兔子洞

整个影片里女主角哭的最惨的一幕不在丈夫怀里，不在母亲身边，不在妹妹肩膀，甚至不在自己家里而在陌生社区，看着幼子车祸肇事者参加高中毕业晚会虽然她努力表示不想让这个未成年人有心理负担每次他道歉，她仿佛更觉得愧疚只是看到自己的家庭支离破碎后，对方依然继续生活，继续笑，继续快乐，继续探索世界的各种表情而她，以及她的家人，仿佛只能定格在悲伤中儿子车祸去世后她和丈夫豪伊参加互助小组，听其他的父母倾诉对自己孩子的怀念，如何安抚自己的情绪，如何准备接下来的生活有一次她实在听不下去，中途断然离场，后来豪伊在餐厅对她说“那是属于那对父母的时间，我们要尊重。

”其实，何止她，很多人都对别人的故事没兴趣，只顾着自己说对别人的话题丧失兴趣，是开始自我中心的第一要素但真正轮到她聊自己，她却是几近沉默的但凡能够拿出来聊的伤，还是可以疗的伤正如那些说出口的委屈，其实都不算真正的委屈一般

这种生活式的情感片拍出来其实非常危险，你可以感知其中情感递变的微妙氛围从而领悟生活真谛，也可以讪笑这片子无聊的情节顺便打个喷嚏，褒贬的判断往往只有一线之隔，不值一提。

其实讲的是一对夫妇在遭遇孩子意外死亡以后，怎么经历漫长苦痛的折磨以及慢慢痊愈的过程。

很简单的故事没错，只是痛苦从来都不是一瞬间的事。

故事里面的外婆说得很好，总有一天，你会从痛苦的阴影里爬出来，但是它不会消失不见，只是变成了一块石头，你可以把它放进口袋，你能够感受到它，不会遗忘。

生活里面的太多事件不附带任何性质，只是人们会刻意赋予它意义和价值，当你抬头跳出自己的圈子时，无数个平行宇宙中存在着的大大小小的悲喜就显得稀疏平淡。

妮可基德曼有点老了，傲气消退了不少，但是那种锐利的感觉却依然存在，一个失控的母亲变成小怪兽的故事特别需要把握一个度，不能完全变成一个让人厌恶的疯子，但是还得有点偏执和强迫症让人辛酸。

这个片子的名字翻译得有点奇怪，爱的拐点，90多分钟的片子其实没有任何一个拐点稀释爱的浓度驱散爱的意义，我总觉得任何一种深刻的情感都不是大哭大闹式的喧嚣，而是默默像是淡忘的底色，铺成在生命中。

你可以感受到它的存在，但是并不会时常想起。

影片的最后，夫妻俩坐在院子里，新的聚会散场，午后有一种近乎忧伤的平静，但是痛苦这块石头放在口袋的重量，其实只有自己知道而已。

文章首发个人微信公众号：谢园（xieyuan59）聚会结束，亲友离场，妮可·基德曼演的Becca和艾伦·艾克哈特演的Howie，在暮色中临湖而坐，一语不发，慢慢十指相扣，但脸上并无太多表情。

我还在猜想他们内心是否会复原，片尾曲却已响起。

这是妮可八年前演的一部电影（中文译作“兔子洞”或“爱的拐点”）。

彼时，她凭借这部电影，获得第83届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

换做八年前，我可能看了不到一半就会退出，又或者快进看完，并不理解。

而如今，这部电影看得我泪眼婆娑，坐在电脑前久久不能动弹。

呵，时间就是这样捉弄人，一点一点让你懂得生命、人生这样宏大词语的内涵，也让你愈发看到生活又残酷又温情的一面。

整部电影的故事情节并不复杂：Becca和Howie原本过着恩爱富足的中产阶级生活，有一个可爱的儿子Danny。

但家门口一场突如其来的车祸，夺去了丹尼的性命，彻底改变了Howie夫妇的生活。

夫妻两人采用不同的方式面丧子之痛，渐渐导致夫妻关系日益紧张，争吵不断。

经历了种种互相伤害后，他们终于明白彼此仍然深爱，愿意共同面对，做出改变，为继续一起生活下去努力。

影片并未告诉我们，他们的努力是否奏效。

但我很想去相信，即使未来的日子仍然悲伤难捱，但夫妻俩因为爱，最终慢慢适应，走出悲痛。

当人无法承受身体的任何疼痛时，可以吃止疼药，甚至医生会给你注射少量吗啡，药剂能够很快让人感觉好转。

唯独悲痛这种疼痛，没有可以医治的止疼药。

电影中，丈夫Howie偷偷半夜看手机上的儿子的视频、参加团体互助治疗、不愿扔掉车后座的儿童座椅、拒绝改动儿童房的摆设；而妻子Becca则害怕触景伤情，想要把家里有关儿子的回忆都抹掉、把儿子穿过的衣服送人、退出团体治疗，不参加有小孩的家庭聚会、把儿子所有的玩具都整理放在地下室，甚至想把房子卖掉.....这些无一都是因为内心的伤痛，如同癌症细胞一样在体内蔓延。

借用杨绛先生在《我们仨》中写的一句话——我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含热泪的眼睛。

从未就着悲伤吃过面包，从未在夜半时分饮泣，害怕面对明朝的人，大概不会懂得那般宛如焚心之苦的痛。

记得高考前，一个同学的父亲突发脑溢血去世，她知道消息那一刻，晕倒在教室。

成绩优异的她那一年放弃了高考，选择复读。

记得父母的一位好友，在他母亲突然因病去世后，每周都要去上坟，常常一呆就是一天一夜。

记得小时候住在一个大院里的叔叔，在儿子一场意外的车祸去世后，他一夜白头。

记得六年前，我的表哥突然遇害时，家族里所有亲戚全都哭成泪人，直到现在，他的名字仍是禁忌。

这个世间，那样心碎的故事太多太多。

大概，很少有人没有经历过丧失至爱之痛。

每个人都有一套自圆其说的系统，很多事情，我们都会去寻找一个可以让自己信服的解释，尤其是在面对伤痛时。

我们需要找到一个让自己接受失去的理由，以及支撑自己继续活下去的慰藉，比如宗教信仰，科学依据，又或者是臆想猜测。

或许，生命有轮回，人有前世今生，或许，世间真的有灵魂。

可是，这些说法都无法彻底消除当事人心里的悲痛。

电影里，在团体治疗中，一对夫妻自欺欺人地说失去女儿是上帝的安排，因为上帝需要另一个天使。

Becca听完后，愤怒地说道“为什么他不多造一个天使，他毕竟是上帝啊。

”大概所有的人，在面对失去至爱之时，都会想要叩问天地，世界这么大，人口这么多，为何偏偏带走他/她，为何要让我承受这样的痛苦？

这个世界，除了生老病死，还有太多的灾难和意外，有些人才说再见，却变成永远不见，有些人说好要永远在一起，转眼就阴阳相隔两重天。

遭遇人生不测的真正痛苦在于，两个人的联结，如一根藤蔓，硬生生被斩断，可是内心的牵绊却断不了。

不管你说什么，做什么，逝去的那个人不再能够回应你，和你互动，拥抱你，对你笑。

那种痛苦就像难以治愈的疾病，不会要你的命，却有着强大的邪恶力量，时刻肆虐蹂躏着你已经千疮百孔的心，它也许改变了你的人生，再也寻不回你熟悉喜欢的生活轨迹，好似身体受过重伤的地方，无论如何，都不可能再恢复先前光洁完整的模样。

就像电影里，那对亚裔夫妻进行团体互助治疗已经八年，但仍无法接受失去，最后选择分开。

在某些时光里，你过得安稳美好，对未来持有希望。

然而，突如其来的一些事情，悲伤得打破所有的平衡，然后你的整个生活像被吞噬一般，情绪和想法全都变了。

也许，时间会让表面的一切慢慢恢复平静，但是抹不掉的悲伤，仍然潜伏在内心某处，就像被太阳暴晒的枯草，一部电影，一句话，一个场景，一篇文章，一首歌，都会点燃你，焚烧你的心，不断折磨你。

在懂了爱和陪伴的年纪，我再看三毛在荷西意外身亡后写的书，总觉得字里行间缠绕着三毛丝丝缕缕难以摆脱的悲伤。

比如《梦里花落知多少》里那段：我是没有选择的做了暂时的不死鸟，虽然我的翅膀断了，我的羽毛脱了，我已没有另一半可以比翼，可是那颗碎成片片的心，仍是父母的珍宝，再痛，再伤，只有他们不肯我死去，我便也不再有放弃他们的念头。

字字句句都是她的心碎。

还有Sia的歌，听着听着就容易热泪满眶。

因为那些音乐背后，隐藏着Sia七年都没有走出来的痛苦。

Sia和男友Dan在环球旅行时，Dan在伦敦的一次交通事故中丧生。

或许，这是为什么Sia的歌总像暗夜里深沉的苍穹，让人看到她在悲痛中如何挣扎，如何振作。

没有人可以叫醒装睡的人，也没有人可以拯救谁。

面对铺天而来的痛苦，能做的，也不外乎自己一步步爬起来。

别人的同情怜悯，并不会让你好受，因为你知道他们一转身，仍然会笑着继续他们的生活，不痛不痒。

但，你还是要背着痛苦活下去。

怎么活下去？

我尤为喜欢电影中对于这个问题的诠释。

那是一段精彩的对话，发生在Becca妈妈在地下室清理Danny的东西时，贝卡询问同样经历过丧子之痛的母亲：Becca： Does it ever go away?（这种痛苦会过去吗？

）Mom: No. I don't think it does. Not for me, it hasn't. And that's goin' on eleven years. It changes though. “（不，我觉得不会。

至少对我而言不会。

十一年了。

但它变了。

）Becca: How? （怎么变？

）Mom: I don't know... the weight of it, I guess. At some point it becomes bearable. It turns into something you can crawl out from under, and carry around like a brick in your pocket. And you even forget it, for a while. But then you reach in for whatever reason and... there it is. "oh, right", that... which can be awful, but not all the time. It's kinda... not that you like it exactly, but it's what you got instead of your son, so you carry it around. And... it doesn't go away... which is...（我不知道......大概是它的重量，到了某个时候，就变得可以承受了。

你可以从它的重压下爬出来，随身带着，就像一块口袋里的砖块。

有时候，你甚至会忘了它的存在。

但你随时都可以找到它，它就在那儿。

哦对，就是这样...这感觉很糟，但不会老这样。

这是那种...当然你一定不会喜欢...但那就是代替你儿子的东西...所以你到哪都会带着它......而它也不会离开，那其实······）Becca: Which is what?（其实怎样？

）Mom: Fine... actually.（其实还好）有人曾经说痛苦会变成钻石，闪耀光芒。

但是有些痛苦不会，它会变得就像口袋里揣着一块砖，变得可以忍受，但是不会消失。

可是，这就是我们逃避不了的人生，是许多个生活版本的其中一个，就如Becca在看完Jason依据< Parallel Universe> 画的漫画< Rabbit hole>后，两人坐在公园里，Becca说的那段话：So this is just the sad version of us. But there are other versions. As other versions, everything goes our way. I like this thoughts, it's nice. Somewhere out there i'm having a good time. 这只是我们生活的悲伤版本。

还有其他版本，在那里，一切还好好的。

我喜欢这个想法，真好。

在某处，我们仍在欢度年华。

最近都是特别认真的在看电影，我总认为电影无论好与坏，都会有各自的亮点。

这是部小众电影，很多人会在半个小时内感到昏昏入睡。

中年夫妇丧子，全家都沉寂在悲伤之中，因此，这是一个绝对High不起来的电影。

先说母亲Becca，Nicole真的诠释的极其到位，可能真的跟做了妈妈有关。

丧子后的焦躁，不安，情绪的放空都拿捏的恰到好处。

Becca几乎没哭戏，和苦情的量产韩剧不同，导演是个很客观的人，没有泛滥地在影片中使用哭戏，他甚至很注意镜头对观众的影响。

让Becca的镜头都曝光在阳光明媚的公园中，或者是宽敞明亮的厨房里。

Becca的爆发是在车里，目送“凶手”Jason去毕业舞会后，她哭得泣不成声。

在这之前一直都压抑着，Becca就是没把自己的那闸门打开，儿子死了，我不难过。

她就是这样一直一直的别扭着，你就感觉所有应该有的感情重量全部砸在了棉花上。

甚至恨不得掐着她的领子大喊，你哭啊，哭啊，你儿子死了，你哭啊，你这么别扭着故作淡定有意思么，你他妈的快哭啊！

直到那一刻，Becca好像发现了什么似的，哭得泣不成声，细腻的拿捏全部放掉，痛哭不止，我貌似知道她在呢喃些什么：“Jason我是原谅你了，可是有什么用呢，谁能原谅我呢，谁能原谅我呢，我的儿子死了，再也去不了毕业舞会了，再也去不了了，你的妈妈给你打上领结，我呢，我怎么办，我的儿子死了，你开车撞死了他。

”Becca别扭着的理由也不难看出，每个人都有不同的慰藉方式，伤痛太大时我们都没法接受，逃避也好，故作积极也罢，我们只是想让这个打击在我们身上慢慢的殆尽，逃避的过程里也让我慢慢的接受这痛苦的存在。

说到故作积极就是爸爸Howie的做法，平日里积极的保持着有冲劲的生活状态，努力工作，还振奋精神安慰老婆，四处寻找解决之道，参加互助会。

但是一到晚上就瘫坐在沙发上看手机里面儿子的视频。

也正是这段视频引发了之后夫妻的大冲突，这算整部电影中的大高潮吧。

Aaron Eckhart 感觉是那种特科班出身的演员，那场激烈的情感爆发也是演的张力十足，颇有点话剧的感觉。

有人会说这段Aaron演的有点过，但是我觉得还OK，可能是大家都受了世俗的“父爱是深沉的”的影响。

父亲要接受儿子离去的事实，还要工作养家，更要受老婆畸形怨妇般态度的折磨。

所以积蓄的愤怒在此刻爆发也是正常的。

结尾有人说处理的不好，但我觉得还挺合适。

因为这种故事结尾没法说好坏，两个人能牵手坐在一起就已经是一种进步，这不是好莱坞大团圆结局，再次跳入剧情来说，儿子死了，这家庭注定上了一层阴霾，而且是一生都很难甩掉的阴霾，能做的就是，积极地面对，把这段回忆的痛苦降到最低，别说什么最美的回忆，这是丧子，又不是分手快乐。

现在才想想片名兔子洞，起的很有用意，两口子丧子之后全部钻进了兔子洞，用各自的方法解脱，后来又伤痕累累的从兔子洞里钻出来共同面对。

我们活着也一样，伤心难过时，我们可以钻到自己的兔子洞里，把悲伤，无奈，愤怒都留在里面，然后出来的时候试着再重新审视自己，这也是种活着的勇气。

就先之前听过一句话，人在祈福时，不需要求得太多，只要勇气和智慧，用智慧战胜困难，如果真的战胜不了就用勇气去勇敢面对。

借用Spencer Johnson的一句话来帮助我们释怀所有的痛苦，不解与困惑——“用我们优秀的头脑去原谅，然后遗忘吧。

”兔子洞，我只允许自己进去十分钟。

（芷宁写于2011年1月3日）半个月前,看完影片《兔子洞（Rabbit Hole）》后，在微博上随意写下了这样的话——“那种让失去孩子的夫妇一起座谈的心理治疗方式，基本上很扯，只会让他们更陷入其中，所以影片《Rabbit Hole》中，有人参加这种活动6年多还没从丧子阴影中走出。

其实每个人走出阴霾的方式不尽相同，但大都需一个适合自己心性的药引子，不过到最后，一切还得靠自己……”显然，对这样一部涉及心灵伤痛、家庭创伤的影片，仅仅写这么一段随意的话是不够的，而且，很个人地认为，这种伤痛不会消失，它会始终存在，只可能暂时止痛，找到继续生活的出口和方式，但在以后的岁月里，曾经发生过的悲剧会像一个不远不近的阴影，始终围绕着余生，且不时地跑出来撕咬一下心神，这种状况会一直延续到遭遇过不幸的人老死。

总的来说，这部影片有很多心理纠葛和情绪释放的戏份都被呈现得令观众感同身受，这或许和导演约翰·卡梅隆·米切尔有过类似的经历有关，他在少年时失去10岁的弟弟，对家人而言——“这是一件突如其来的意外事件，它永远地改变了一个家庭，直到现在我们还在从创伤中恢复着”。

影片配乐颇有治愈系的味道，娓娓道来，貌似轻轻袅袅，实则入心入情，和影片舒缓的节奏、冷色调的场景、相对内敛的表演相得益彰。

影片伊始，主妇贝卡看似平静而忙碌地栽种着家居花圃，只是，那种平静忙碌里透着股子疏离凄冷，是一种自我封闭的平静，一种无意识的忙碌。

素面马尾、双眼无神、没什么特别的表情——妮可·基德曼此次一出场就很有戏。

可以说，在看到这部影片时，除了感触良多外，还欣慰地看到妮可有慧眼，她的慧眼令戏剧版《Rabbit Hole》有了影版，也很欣慰地看到她同时胜任了制片一职，更欣慰的是，她此次的演技精进，近几年她的确没奉献过好的影片和好的表演，而此次出演的有着丧子之痛的主妇，妮可将其痛苦的内心、敏感的神经、复杂的情绪和难以释放的悲恸都拿捏得入木三分，仿佛她就是贝卡，那个在8个月前因车祸失去4岁儿子的不幸母亲。

倘若她戏中的丈夫、饰演休伊的艾伦·艾克哈特的戏再精一些，在表演上形成对等的互动，就再好不过。

而美片美剧中的常见配角、韩裔的吴珊卓饰演的同样遭遇丧子之痛的母亲，戏份不多，却很出彩。

该片还被译为《出口》、《爱的拐点》、《心灵触洞》，无论哪个译名，似乎都表明人们在遭遇巨创后，需要一个宣泄的出口，一个释放的契机，也就是前面说过的“药引子”。

片中的休伊在不堪痛苦之时选择了麻痹自己，所幸他最终选择了回归，看似沉默平静的贝卡则选择了和“肇事”青年汉森沟通，而有关那几次接触和沟通的表演，显得颇有层次感，仿佛在不断深入地舔舐清理至深至痛的伤口，而有些清理必须是掏心挖肺连着血泪的。

的确，即便心痛死若干回，生活还得继续。

片中漫画高手汉森的那副仿佛迷宫般的画，似乎在暗示着人生充满了各种各样的关联，彼此串联，彼此牵动，罗曼·罗兰这样写过——“人生就是几度死亡和几度复活的连续”。

芸芸众生，似乎很少有人够幸运，能例外。

http://nicolew.blog.hexun.com/60432300_d.html

I just couldn't believe my eyes when I saw the DVDScreen version could be downloaded even though the official release date in Australia is 17th of February.I guess there were lots of screenplays depicting the coping procedures after the death of a family member. the pain can not be felt by others who had never came across and probably would never want had thatat experiences in the future. Every scene in the movie feels awkward. I cannot help but thinking about some cliche plots, for instance, the man will eventually had affair and divorces Nicole...Blah, Blah, Blah. But they never happened and would never happen because they loved each other so much that nothing would tears them apart again. But they coping mechanisms are universal: either by throwing out all the things which might reminds them the little boy or cry their eyes out and hearts broken...the slam Nicole gave the women who questioned her motherhood in the supermarket is so surreal at the first sight but then it feels so real. The sane and disciplined mind doesn't follow the rules now...the idea of Rabbit hole is interesting: maybe there are a lot of us living in different detentions; they might don't live on the planet but they will still live somewhere else and sneak around at night and watches you discreetly. Also, the last monologue seems really meaningful: Nicole continues asking about then what? then what? Life should move on, just like the wheels of a train. It stops at the station ans then it waited for a while for the boarding, and then it goes on and on and on. You could hear the clicking."Then we wrap it,Then we have the cook out,Then they will come over, there are a couple of others, so it's not too awkward to anyone Then to make them fell comfortable we will ask questions about what the kids are being up to we will pretend we were really interested,Then we will wait someone to bring up Danie while the kid are playing and maybe that will go on for a little while and after that they will go home and then what?I DON'T KNOW...SOMETHING ELSE...Brilliant movie, want to recommend to anyone who are susceptible to those little sad tragedy. To my parents...

去戏院第二次看Rabbit Hole，结果出乎意料地被泪点击中，一路都无法控制地泪流满面。

我想如果第一次看Rabbit Hole的时候，不是那么担心所谓的IIB情节会什么时候不期然地蹦出来，大概也会投入更多感情被touch到的吧，但这不妨碍它在我心里无论有没有飙泪，一直都是闪闪五星的。

所以看到豆瓣上褒贬不一的评价和不高的分数的时候，我感到有些诧异。

大多或说电影太闷没有高潮，过于平淡，又或者斥Nichole的表演太过歇斯底里莫名其妙。

其实即便对于世间真实的事情，在作为看客的大多数看来，值得为之惊鸿一瞥的理由大约也不外乎这两点：一是是否足够吸引，二是是否合情合理，让人看着舒服，如果看不到呼天抢地撕心裂肺，或者让人身心舒坦点头称快，就会大失所望。

对于世事如此，更何况区区一部电影。

说到底人们还是喜欢祥林嫂，在别人的故事里流自己的眼泪，然后拍拍清白的良心潇洒离座。

周树人先生正是看不得这些无处不在的看客的滋扰，于是忍无可忍大光其火，索性关门谢客。

而 Rabbit Hole导演勇气可嘉之处，正在于他敢于拍出这样一部让人“无戏可看”的戏来。

这部戏原本就是首先拍给那些曾经历过丧亲之痛的人看的，唯有行过这样一程才深深明了，受苦之中的人并不可爱，即时流泪的模样也不像琼瑶剧拍的那样诗情画意。

丧亲之路也并非跌宕起伏，而其中的人起伏不定的情绪就像隐藏在平静河水之下的一个又一个暗流，不知何时便会触礁碰雷。

面对这人生中最戏剧化的变故，生命给出的反应总是迟钝、滞缓、尴尬而让人不知所措的，正如海报下的副标题写的那样，The only way out is through，或者如Becca的母亲那段令人动容的独白，真实而沉甸甸得就像一块怀揣在口袋里的大石头。

There is no way out，人总是期盼着人生能从一个状态跳入下一个状态，就好像一个开关，调到下一档一切就都好了，可惜生命总不是那么轻易的一件事，我们一路坐等下去，却总等不到心里头一下通透起来，什么都顿悟了的那一刻。

而唯一可行的方式，只有穿过时光的河流，但谁也不知道流水将从哪里开始于何时终结，而我们漂泊无助的心又将在何处靠岸停泊。

可我们自觉或不自觉地，都得泅入这时光之河中，任其没顶。

难怪Rabbit Hole的画面音乐和风格，总让我联想到《十分钟年华老去》，与片中人物痛苦压抑的心情不同，导演总是喜欢把画面给阳光下树叶的倒影，河水的波光粼粼，或者是万里无云的晴天，每一个画面都充满着明信片一般的静止感，唯一流动的只有空气，微风轻轻拂过Becca的裙边，那贴着像肖像一般僵直的身体无心飘动的裙摆，就和节奏明快的钢琴背景音乐一样，暗示着时间始终在迅疾，不止息地向前跑着。

只是故事里的人，对此毫无察觉。

时间对于他们充满了粘连感，他们试图想摆脱过去，继续前行，却不得所愿。

丧亲在Becca，在她的丈夫，和她的母亲身上，都呈现出一种双向的张力，一方面他们以哀恸来悼念和记忆；另一方面，他们急欲摆脱这种沉溺，开始新的生活。

显而易见的是，他们寻寻觅觅，各人都以自己独有的方式来表达和纾解，对于Becca而言，她选择的是抹去与儿子有关的记忆以减轻睹物思人带来的痛苦；对于她的丈夫而言，这样同样的纾缓是对美好回忆的不断重复来达到的；而她的母亲，一个曾经失去过儿子的母亲，则选择以重复和比较过往丧亲带来的经验来帮助排解新产生的痛苦。

其实正如Becca对于互助小组的评价，每个人都有他自己的方式，然而讽刺的是他们以合适自己的方法仍旧无法走出来，却像困兽一般，于内耗之间渐渐消沉下去。

导演高明的揭示正在于此，在丧亲之人中间，让情感变得丑陋难忍的，不是无法化解的痛苦和哀伤本身，而是相互之间的疏离，批评和无法谅解，渐渐让人开始歇斯底里和疯狂。

不同的人的内心世界却仍旧是一个个平行宇宙，即便面对同样的遭遇，有着相同的经历，再相似的感情在不同人的心灵中都折射出千变万化的摸样，我们无法穿越，无法理解，更何谈安慰。

Becca的突破在于她见到了Jason，她跟踪他，并和他见面，在Jason的漫画里她似乎找到了一线希望与出路。

Jason和他的漫画事实上是另一个故事，与Becca的毫不相关。

故事并没有花太多笔墨描写，但从字里行间可以知道，Jason同样经历着丧失亲人的痛苦，或许并不是生死相隔，但他的生命中确实没有了父亲，只有一个缺乏安全感而敏感的母亲在家需要照顾，这本漫画是他探寻出路的方式，这不仅仅是一个理论的表述，更是他对于父亲的想念和对人生荒谬性的探询和疏解。

而这，似乎给了Becca她渴望已久却不得的安慰。

我始终在揣测，影片标题的Rabbit Hole所指的究竟是什么。

如果它的原意确实是平行宇宙理论中的术语，如果人与人的心灵确实像一个个平行宇宙那样遥远，我想，对于Becca而言，Jason的漫画对她说话的，不仅仅是一个拥有完美而合理的解释的科学理论，更是Jason对于父亲的想念和他的忧伤，虽然他们确实活在不同的世界，有着不同的背景与经历，甚至过着完全不同的生活，但对于亲人的怀念和对生命的探究寻索却是一样的。

即便是在别人的故事中，我们也能分享共同的感受与渴望，这就是我们生命中的Rabbit Hole。

所以当最后一次，当Becca在车里看见Jason和他的朋友们驾车参加毕业舞会的时候，她终于忍不住失声痛哭。

导演将那一刻的重心并非放在 Becca凄楚的哭声，或者在她脑海中重现的悲剧画面上。

在那一刻，似乎一切都被放慢了，音乐，画面，汽车玻璃上反射的树影缓缓挪动，就像是水中的倒影，那微微飘动的发丝，凝望着前方转动着的眼珠，空气，和一切都似动却非动，这种奇妙的感受让人触摸到了时间的质感：它确实，实实在在地在流动着，在悄悄流逝。

Becca，还有她的丈夫，似乎变了，却又没变，谁能知道明天会怎样呢？

他们是否真的走出阴霾呢？

然而，至少他们终于能坐下来，就算是望着夕阳发呆，不知有什么可以期待，然而总有一些会发生的吧，就这样，不知不觉间，同自己，同他人，同生命讲和。

我们每一个人都活在属于自己的平行宇宙里。

“子非鱼，焉知鱼之乐”，所以对于那些持异见或者纯粹认为不好看的评论，我也最终都接受并一笑而过了。

这部电影是私人化的，而每个人的感受都纯粹地是由心而出，然而，这不能阻止我们停止自己的脚步，去寻找与他人世界之间的那个Rabbit Hole。

毕竟，这才是我们的世界继续运转下去的原因么。

看了这部电影，有两个感觉。

一是妮可基德曼越来越美。

记得刚看见她和汤姆克鲁斯在一起的时候，觉得她的脸和下巴都长的吓人，给我一种很奇怪的感觉。

后来，她的电影看的多了，感觉她的一双眼睛，有着很特别的深邃。

兔子洞，是基德曼看过戏剧版之后提出来要拍摄的，她不仅是主演，还是制片人，而且几乎零成本出演（但我估计票房是要分红的）。

当妮可基德曼在电影中第一次露面的时候，我就觉得她越来越美了，美的无法言说，让我心动。

二是中年人的问题，很麻烦。

这个时候的人已经几乎成熟到了无法改变的地步，如果还是不能很好地应对生活，也可以说几乎没有什么希望了。

生活中的意外遭遇也许就是这样，谁都没有错，贝卡和她丈夫没错，撞死他们孩子的肇事者没错，就连那条导致孩子车祸的狗都一样没错。

可生活就此变了个样，充满了矛盾，渐渐地不可调和，甚至难有性生活。

诚实是相互的，理解是相互的，宽慰也是相互的，但一切看似都无效，失去的再也回不来，最终谁也安慰不了谁，幸福难以复原。

这是贝卡和丈夫失去儿子八个月中的生活状态。

但奇妙的是，夫妻俩为了摆脱痛苦所做的努力，以及选择的方式。

起初是摆脱房子、狗、儿子玩过的玩具这些象征物，试图把记忆切割开来，但这也许是最愚蠢的方法。

此后夫妻二人又尝试摆脱彼此，贝卡找到了当初那个肇事男孩，丈夫找到互助社一位有着相似遭遇的亚裔女士，还抽起了大麻。

可他们究竟想从外部得到什么呢？

难道贝卡仅仅是想从肇事男孩口中不止一次听到道歉的声音？

抑或从他那儿获得更多有关平行宇宙的知识，以供她幻想，当下的自己仅仅是众多宇宙中众多自己的一个悲剧版本？

而丈夫难道是想从婚外得到一段新的恋情？

其实都不是，这些也远远不够，最终他们发现，在丧子之痛面前，几乎没有什么力量能够慰藉心灵，揣着象征物而活，如同守着兔子洞，毫无希望。

总有一句潜台词萦绕耳边：“我们已经失去了孩子，难道还要失去彼此吗？

”他们必须面对现实，哪怕周遭的现实试图在他们眼前规避痛点，营造祥和，他们也必须创造条件去面对，让伤口血淋淋暴露在外，这样才能真正愈合。

影片给人心辟出广阔的原野，以使太阳能毫无遮挡地从地平线上不容置疑地升起，影片还为生活提供了更多可能的解决方案，告诉人们，一切有效的治愈过程也许都是简单直接甚至粗暴的，只有逃避是死路，但寻找它的路径却也是无比曲折漫长的，所需要的耐心，有时恰恰又像极了守兔子洞。

【巧妙的软广】https://site.douban.com/215175/ （我的小站）

人是被抛到这个世界上来的，并且是被一个一个，分开抛来的。

儿子四岁，因追狗出车祸去世八个月。

妻子拒绝参加聚会，把狗送到妈妈家养，在院子里种花，清理儿子的衣服想要送人被拒只得捐掉，收起了贴在冰箱上的儿子画的画，想要卖掉房子想要抹去一切痕迹。

却和肇事者达成某种奇特的谅解，并从中得到一丝慰籍。

丈夫打壁球，参加倾听小组，积极缓和夫妻关系，考虑生二胎，每晚看儿子的视频，碰了大麻，受到别的女人的诱惑，接回了狗，拒绝卖掉房子，不原谅肇事者。

面对不可抗拒的命运的黑手，即便是相爱的人也只能各自孤独。

而相爱的人如果温暖不了彼此，那就只能转而互相伤害。

任何一点小事都会引发一场战争，这一次的导火索是妻子误删了丈夫手机里关于儿子的视频。

妻子说：“我没有，我只是查了修屋顶的电话。

”“对，你还不停乱按屏幕。

”←到这里双方还只是描述事实。

“我们有上百段他的视频，你应该把它存在电脑上。

”←妻子首先使用了“应该”这个词汇。

在我们用到“应该”时我们是想表达什么意思？

不一定对方就是错，但是本可以做得更周全一点。

“应该”里其实暗藏着指责对方并为自己开脱的意味。

“对，是我的错”←丈夫赌气了。

“我不是这个意思”←妻子示弱。

“都说了没有了别找了！

”丈夫夺过手机。

“哦，我说了我不是故意的”←妻子开始自卫。

“你确定吗？

”“你是什么意思，你觉得我故意删了那段视频吗？

”“我不知道，，，你就是在试图摆脱他的身影，每天一点新变化，你好像就是想去掉所有他存在过的证据，你把他的画也从冰箱上取下来了，，”←进展到这里，开始由当前事件引申到过往伤痛，丈夫不断攻击，妻子不断防守。

……“你不想要那条狗，看在上帝的份儿上，，，如果我没买那条狗，丹尼应该还活着，，”←隐藏在丈夫心底的冰山开始浮出水面。

孩子是为了追狗才出了车祸，而狗是丈夫买的。

“如果我没跑回屋里接电话，或者我把院门插好，，”←妻子的过错是没插好院门。

……“不只是视频，还有狗，还有画和衣服，所有这一切，家里连一张他的照片都没有挂，连门上的指纹都没有了该死的！

，，别再抹去他的痕迹，你快住手吧，，”←世上每一对怨偶都不是单纯因为某一个事件就反目成仇，是一个又一个失误的叠加，才使得裂缝越扩越大。

“你以为我不是每天分分秒秒都看得到他吗？

我不是故意删掉视频的，相信我，这件事我会自责一辈子，就像所有其他我本可以避免的事情一样，，”←妻子放弃防守。

“我不是想让你这样”←丈夫随之放弃进攻。

“不是吗？

我感觉你就是想，好像你觉得我对你的愧疚还不够，觉得我没心没肺，你还要我怎样，，”←妻子开始进攻。

……我反复看他们的对话，每一次都心惊肉跳。

这段对话里藏着人们互相伤害的真凶，也蕴含着亲密关系如何相处的哲学。

因为某些微小失误的叠加而造成无法挽回的悲剧后果，人们会一次次沿着河岸追溯源头，找寻那个名叫“如果”的岔路，一次又一次陷入深深地自责和懊悔中，只要有哪怕任何一个“如果”发生，事情就会是另外一番模样。

“我该死，我有罪”→“为什么我当时这样做，为什么没有那样做”→“为什么一个如果都没有发生”→“我并没有做错很多，我只错了一点儿”→“他也错了一点儿，为什么后果要我一人承担”→“我已经如此痛苦，他为什么还不原谅我”……当心里负担超过一定的负荷，出于自救的本能，我们潜意识中就会想把它转嫁出去，由最初的“我有罪”最终演变成“凭什么指责我”。

曾经看过一本书，忘了名字。

一对夫妻都是作家，他们的孩子死去了，来安慰他们的人挤满了一屋子，女人透不过气就走出来，找到爱慕她的另一个作家，他们在离家两条街的旅馆里做了一晚上的爱。

女人说她不知道怎么了，心里悲伤的要死去，要做爱的欲望也跟悲伤一样真，可是她知道这是不合时宜的，这会伤害她丈夫，所以只能去找别人，随便什么人。

因为失去孩子的阴影和其它，过了几年他们离婚了，又几年之后她看到已经是前夫的男人出版的小说，里面写到孩子死去，写到房间的压抑，写到女人的欲望，写她和别人整夜的做爱，写她痛苦的挣扎——用同情的理解的充满爱怜的口吻。

“就像是他住在我心里一样，知道的那么清楚”女人说。

他们后来也并没有在一起，只是在心里与对方握手言和。

还有今年看的另外一部电影《海边的曼彻斯特》，一个男人忘了关上壁炉的挡火罩引发火灾烧死了自己的三个孩子，因而自我放逐自我惩戒的故事。

相比之下本片大概是最温情的。

女人问在11年前就失去了自己儿子的妈妈。

“它会成为过去吗？

” “不会，， 但，会发生变化，在某个时刻变成可以承受的重量，让你可以从它的重压之下爬出来，像一块砖一样放在口袋里去行走，， 有时候你甚至会忘记它，但总有什么事情会让你重新想起来，像这样‘哦，那件事’，这很难受，但不会一直这样， 这种感受就像是儿子的替代品，会代替儿子陪伴你，挥之不去，但， 其实挺好。

” 是呀，其实挺好的，一些人来了又走，留下一些印记，总好过空无一物。

丈夫终于同意卖掉房子，拒绝了别的女人。

妻子开始不避讳自己与肇事者的联系，当面看对方送的漫画，并提出邀请朋友们来聚餐。

影片最后，朋友们来了又走了，留下的是满院的狼籍和他们十指紧扣的双手。

遭遇一段危机，总有人恢复得快一些，另一些人却迟迟缓不过来劲儿，但，可不可以不要太早放弃，可不可以再给多一点的时间，多一点耐心，多一点爱，等我终于能够抓紧你的手，共同担负起回忆的砖，前路再难也还是能走下去。