导演：尼古拉斯·温丁·雷弗恩
主演：安吉拉·邦达洛维奇,安德烈亚·莱克·约根森,瓦伦蒂娜·德贾诺维奇,萝拉·考菲克森,张丽丽,杰森·亨迪尔-福塞尔,扎特科·巴瑞克,小岛秀夫,玛丽亚·厄沃尔
类型：电视地区：丹麦语言：丹麦语,英语,汉语普通话,粤语,日语年份：2022
简介：一名掌握神秘超能力的女子，在被当成幸运符任人贩卖一辈子之后，决定向亏待她的人讨回公道。详细 >
NWR的视觉语言太迷人了，处处击中我要害。霓虹+梦核+中式场景+神秘的概念+游离感极强却魅力十足的主角，六集哪够看啊！
纵然在这个更加童话甚至神话的天真故事的沿途再度回顾了NWR的经典作品：女孩如《亡命驾驶》中的高斯林般双手插兜，为了一位母亲和孩子而深陷迷宫般的犯罪世界；《唯神能恕》中人与神之间的“滑稽”拳斗及乱伦的母子关系；《霓虹恶魔》中觉醒的披着年轻女孩皮相的吃人邪灵等等，但当结尾“末路狂奔”里的扎特科·巴瑞克望向电脑屏幕中《老无所惧》里的小岛秀夫时，还是预示了NWR的影像秩序从过去向未来的一种愈加清晰的演变，从蓄力到引爆的连续性不在，转而变换为漫画式的跳跃观感，一个镜头成为一个或大或小的画格，从一个风格化的画格内容直接跨入下一个风格化的画格内容，这之间仅保留印象的逻辑承接，顺畅的动作被切断了，这种变化可能早已不再是继续拍摄剧集或重新回归电影所能延续或修正的，他的下一部作品依然值得期待，但也更加值得怀疑。
别告诉我还有第二季(இдஇ;)这部有点缺乏张力了（现在这个时期的雷弗恩容易陷入这样的境地：一旦无聊起来实在是味同嚼蜡
慢，黑，光，内容空
形式感的极致。明明是大女主凤傲天爽剧的剧本，硬是拍出了文艺探索的调调。荒诞？科幻？黑色？魔幻？什么都不是，却又什么都是，使得全剧充满神秘主义。不过，我喜欢
# Venezia 79th 红毯【B+】六集补完。过往风格汇总，造型艺术，动作影像，霓虹光影，竭尽所能地塑造沉浸氛围，但不同之处在于幽默语气的变奏，从停顿的间隙与人物的语气中生成，地点与人物的改变带来发展的牵引力与探索欲。/ 气氛超好的一场完全忘了导演会来，所以整个人被惊喜激动到怼脸直拍😭
和nwr的霓虹语言和解了！
看到结尾确实想给雷粪两拳
6.5/10 第五集最佳。外层缺少Augusto Aguilera与Cristina Rodlo那希腊雕塑般完美肉体仰仗人类的兽性。内部更是仅仅复现了中二的现代主义类型片表达
9.3
基本上是《老无所惧》中女巫情节的延伸，像是以安迪·沃霍尔的方式拍了一部超英电影，但呈现出来的效果却不如前作那么极端和简洁。
熟悉的NWR，看来亡命驾驶可能是他最收敛的作品了
猪圈/妓院/龙宫 像是Gucci宣传片
风格化极强的情况下有时不需要情节
失眠症患者的福音。没想到最后能看到小岛秀夫
故事有点拖沓和不合逻辑，三集能讲完的事拍了六集的感觉，不过画面，配乐很好。
我发现这个片好像是靠语句和语感来推进，像排序列一样来填满这个空间，而“电视剧”无意义。也是我看过最不急不缓演对节奏的华裔群演肖像，但现在很难说这种未来是在加固文化印象还是去种族化
《老无所惧》还能接受甚至是享受，这部实在get不到了…
后霓虹恶魔时期的NWR过于沉醉在自己的美学风格当中，用提纯的概念去拼贴故事，概念与元素成为了核心驱动。符号化的人物，空洞的情节让故事逐渐失真。虽然不得不承认其对姿态的造型、场景的架构、视听的编排还是能让情感在影像中绽放，但纯度过高的概念和元素充斥着机械感，以压倒性的姿态迫害了人类的爱。NWR的作品越来越是一种影像化的存在，而非电影的，所以就更不能称之为电视的。如果能极端地将影像完全概念化或者去填补概念和元素之间的空白点，都会比现在更好。还有就是真的不希望NWR再拍电视了。
风格化上虽不如电影那么极端(因此也不够简洁)，但文本更丰富了，最令人惊喜的是多样的、绝对不偏不倚的女性视角。(看了一些评论，引用一下，nwr叙事“蓄力到引爆”的过程不再，取而代之更多的是跳剪。这或许是我最失望的一点，个人不喜欢这种转变)
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NWR的视觉语言太迷人了，处处击中我要害。霓虹+梦核+中式场景+神秘的概念+游离感极强却魅力十足的主角，六集哪够看啊！
纵然在这个更加童话甚至神话的天真故事的沿途再度回顾了NWR的经典作品：女孩如《亡命驾驶》中的高斯林般双手插兜，为了一位母亲和孩子而深陷迷宫般的犯罪世界；《唯神能恕》中人与神之间的“滑稽”拳斗及乱伦的母子关系；《霓虹恶魔》中觉醒的披着年轻女孩皮相的吃人邪灵等等，但当结尾“末路狂奔”里的扎特科·巴瑞克望向电脑屏幕中《老无所惧》里的小岛秀夫时，还是预示了NWR的影像秩序从过去向未来的一种愈加清晰的演变，从蓄力到引爆的连续性不在，转而变换为漫画式的跳跃观感，一个镜头成为一个或大或小的画格，从一个风格化的画格内容直接跨入下一个风格化的画格内容，这之间仅保留印象的逻辑承接，顺畅的动作被切断了，这种变化可能早已不再是继续拍摄剧集或重新回归电影所能延续或修正的，他的下一部作品依然值得期待，但也更加值得怀疑。
别告诉我还有第二季(இдஇ;)这部有点缺乏张力了（现在这个时期的雷弗恩容易陷入这样的境地：一旦无聊起来实在是味同嚼蜡
慢，黑，光，内容空
形式感的极致。明明是大女主凤傲天爽剧的剧本，硬是拍出了文艺探索的调调。荒诞？科幻？黑色？魔幻？什么都不是，却又什么都是，使得全剧充满神秘主义。不过，我喜欢
# Venezia 79th 红毯【B+】六集补完。过往风格汇总，造型艺术，动作影像，霓虹光影，竭尽所能地塑造沉浸氛围，但不同之处在于幽默语气的变奏，从停顿的间隙与人物的语气中生成，地点与人物的改变带来发展的牵引力与探索欲。/ 气氛超好的一场完全忘了导演会来，所以整个人被惊喜激动到怼脸直拍😭
和nwr的霓虹语言和解了！
看到结尾确实想给雷粪两拳
6.5/10 第五集最佳。外层缺少Augusto Aguilera与Cristina Rodlo那希腊雕塑般完美肉体仰仗人类的兽性。内部更是仅仅复现了中二的现代主义类型片表达
9.3
基本上是《老无所惧》中女巫情节的延伸，像是以安迪·沃霍尔的方式拍了一部超英电影，但呈现出来的效果却不如前作那么极端和简洁。
熟悉的NWR，看来亡命驾驶可能是他最收敛的作品了
猪圈/妓院/龙宫 像是Gucci宣传片
风格化极强的情况下有时不需要情节
失眠症患者的福音。没想到最后能看到小岛秀夫
故事有点拖沓和不合逻辑，三集能讲完的事拍了六集的感觉，不过画面，配乐很好。
我发现这个片好像是靠语句和语感来推进，像排序列一样来填满这个空间，而“电视剧”无意义。也是我看过最不急不缓演对节奏的华裔群演肖像，但现在很难说这种未来是在加固文化印象还是去种族化
《老无所惧》还能接受甚至是享受，这部实在get不到了…
后霓虹恶魔时期的NWR过于沉醉在自己的美学风格当中，用提纯的概念去拼贴故事，概念与元素成为了核心驱动。符号化的人物，空洞的情节让故事逐渐失真。虽然不得不承认其对姿态的造型、场景的架构、视听的编排还是能让情感在影像中绽放，但纯度过高的概念和元素充斥着机械感，以压倒性的姿态迫害了人类的爱。NWR的作品越来越是一种影像化的存在，而非电影的，所以就更不能称之为电视的。如果能极端地将影像完全概念化或者去填补概念和元素之间的空白点，都会比现在更好。还有就是真的不希望NWR再拍电视了。
风格化上虽不如电影那么极端(因此也不够简洁)，但文本更丰富了，最令人惊喜的是多样的、绝对不偏不倚的女性视角。(看了一些评论，引用一下，nwr叙事“蓄力到引爆”的过程不再，取而代之更多的是跳剪。这或许是我最失望的一点，个人不喜欢这种转变)