逃避虽可耻但有用

多少人是奔着gakki去的，但我不是... 不知道自己为什么要看这部剧了，反正一直喜欢日剧英语的简短，才有兴趣看每一集我都能感觉到温情，适时的BGM， 小矛盾也能温情的解决，小苦恼也能得到很快的释怀，小开心也能甜甜的回味很久；尽管如此，看多了日剧，也对这个温情牌不那么感冒了，看了两集，私自在脑海里定性为“灰姑娘遇见霸道总裁”yy文的技术男版本。

一个独身达人，因为自己不帅而自尊心很弱，给自己关上一扇又一扇门，但某天，某个家务活满分，甜甜的软妹主动要结婚主动要抱抱，这样的yy谁不喜欢... 本来想弃剧的，但因为没得别的剧可看，又在考试周无聊得很，自己就有一搭没一搭的看下去。

多庆幸真的看到最后一集知道10集的时候，我都还自作聪明的觉得就是女方的主动拯救了男主呗；11集里，实栗“暴露”了自己的真实：不拿工资就会粗粗剌剌的画着圆打扫方形的屋子，忘记煮饭会黑脸，一直喜欢分析别人却在最后发现自己才是自尊心最弱的那个.... 因为有了感情，这个无法量化的东西，实栗成了真实的自己，多可爱啊。

每次新认识一个人，我们都是礼貌的对话，礼貌的尽到所有礼节，但如果是朋友是家人，就可以懒可以耍赖可以无理取闹，都是因为爱。

这个剧也根本不是什么单方面的yy文，而是双方的互相帮助的温情啊，平匡那扇门被实栗打开，所以安心的很，不会为了平稳的生活而压抑自己，才会对实栗说“生活都是麻烦的，只是各有各的麻烦，两个人在一起，不是很好么，可以偶尔谈一谈”。

如果是爱，我们之间便不用量化，因为我们互相欠了对方很多，未来也要亏欠，这样就可以一直在一起啦谢谢愚钝的自己可以坚持看到最后一集！

注：本篇影评仅代表个人观点，毕竟我也还是一只单身狗。

这个冬天，追看两部日剧：《逃避可耻却有用》、《校对女孩河野悦子》，很佩服日本编剧，能构想出别具一格的题材来展示生活。

这篇《逃避有用》的影评，基于前几集的剧情，重点探讨和总结第八集的内容。

1、喜欢自尊心弱的人会有多累呢？

在恋爱中，讲求两人旗鼓相当、势均力敌、张弛有度。

但如果遇到了优柔寡断、自尊心弱的人，会有多累呢？

虽是“合同婚约”，但在剧中，显然实栗更具有人情味，想要更加接近、了解津崎。

但一次酒后的拥抱并没有壮怂人胆，津崎因“自尊心”拒绝了实栗想要“升华革命友谊”的想法。

被拒绝后的实栗逃离回了父母家里。

在两人关系中，“擦伤一般的浅浅受伤，如果要是一次又一次的话，也会变成严重的创伤。

”习惯了自作聪明，习惯了积极主动，但被屡次拒绝后的实栗表示自己累了：因为喜欢了自尊心弱的那个人，因为被拒绝后的强颜欢笑。

所以，再多的喜欢也抵不住冰冷的拒绝啊，就算对着大山喊一声“喜欢你”，也会得到山的回声不是吗？

这一次，在家的实栗看着朦胧的月亮，已经心生离开津崎的念头。

“能够一直真心爱着某个人，可能是一件非常困难的事，虽然人的性情不会改变，但是把握人生方向盘的还是我们自己。

”因为还有别的路可走，现在的这条路失败了也没关系。

2、程序员，再退缩你就要失去栗宝宝了而另一边的“食草系”的程序员津琦呢？

除了让人捉急还是捉急。

津崎的生活就像他编写的程序一样，每一步都在可控范围内。

但是与实栗的“合约婚约”却一步步改变了他的生活轨迹，虽然勉强做到了拥抱和亲吻，但时时刻刻的自尊心作祟，还是让他不敢越池一步，已经非常满意平和的原貌了。

在实栗离开后，直到他在车上听到百合和风见的聊天，才意识到，因为自己的不自信和自私，一次次的拒绝了实栗，已经伤害到她的心了。

他回到家里，看到实栗回家前给自己的准备的早饭、午饭，还有温暖的留言。

黑暗的屋子里，冰箱透出的光亮似乎也一寸一寸地照亮和打开了他封闭已久的心。

他换位思考，实栗是以怎样的心情为我做这些饭的呢？

她是以怎样的心情离开这里的呢？

当我拒绝实栗时，她又是怎样的心情呢？

自私的我甚至都不曾想过要打开实栗留的饭菜。

一个人默默吃饭的津崎似乎也在学会爱的道路上成长。

每个单身狗似乎都在等待和寻找自己命中注定的另一半，但当遇到真爱的时候，女人的表现是大胆，而男人则是退缩。

但如果一味的退缩，只会孤独一生啊。

一如实栗妈妈讲到：“我们这么相爱，是彼此努力的结果。

本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢？

经常说什么命中注定的伴侣，我觉得根本就没有那回事。

命中注定的伴侣，是靠培养的，工作和家庭一样，没有坚定的意志是维持不下去的。

”希望我们能跨越千山万水寻找到那个人，和TA住在同一个屋檐下，彼此关心爱护，一起吃早晚饭、说早晚安。

我身边一水儿女权妹子都打了超低分，我一点也不意外。

极其传统的女主，极其传统的压抑的东亚社会背景，说是恋爱戏，其实只停在纸上谈兵、空口讨论的程度，播到第五集了没有任何一个角色的荷尔蒙爆发过，没有任何一个角色在兽性地情欲地爱（哪怕单相思），各种关系处理得都像动画片和过家家。

能看进去的只有结衣粉和爱无能群众。

嗯。

但真的真的非常好呢。

“爱无能”一事，终于可以搬到台面上来自嘲了。

喜欢主创们带着最善良、宽容、体谅的情绪，娓娓道来这东亚式的笨拙。

（嗯目前全五星。

后面如果烂尾了我会毫不犹豫改低分的。

）……第六集崩了。

到底什么时候从爱无能变成动心的麻烦讲清楚一下！！

这么一弄女主角变成无逻辑傻逼了啊！！

……第七集女主魅力也圆不回来。

降分。

理不清逻辑怪萌妹就成了作逼。

……八集看了十分钟弃。

ＥＰ１：在《逃避雖可恥但有用》第一集開頭，總是笑著面對一切的實栗，面對著鏡頭侃侃而談自己的工作理念，對著同為TBS電視台的招牌紀實節目《情熱大陸》攝影機說，「這種被社會所需要的感覺，是我每天努力下去的動力，現在，我的每一天都過的很充實」。

　在中段接受了做家務的職務後，突然變成對著NHK的紀實節目《仕事の流儀》攝影機說著，「就算沒有人看到、就算是不被注意到，而依然努力工作，我認為這很重要，因為這就是專業素養、我的工作態度」。

　這些不存在的攝影機，是她相信自己，「即使沒有人在看」，只要自己相信就夠了。

　因為，所謂的職場適應，跟妳的工作能力與學歷並不是成正比，那樣的一紙「工作」契約，上頭寫著該給妳的薪資，但卻總是叫妳做著領這份薪水不該做的事情，默默承受是一種催眠，得不到回報是一種無奈。

　這樣的方式，換作名為「婚姻」的契約之後，如果在不需要愛情的前提之下，變成了只是單純的家事勞動，從職場公司變成只需替一人工作，這到底是不是一件划算的工作？

　　有趣的是，在野木亞紀子的改編之下，在公司裡的群體工作是一種「被社會所需要」的孤獨感覺，而在家庭裡，轉化成只面對著一人的工作，卻被一個未曾相識、更沒有感情交流的男人，觀察到一直以來只有自己在堅持的專業素養。

　對我來說，《逃避雖可恥但有用》要談的主題跟去年那齣副標為「戀愛到底是什麼？

」的月九《Date》有些類似，美其名為「契約婚姻」，但在很細節的構想卻埋了「群體與個人」之間的相處問題。

　我想，它們都在講述同一個觀念。

　一直以來，都只有自己一個人在默默努力著，沒有人懂也沒有關係，就算被人看輕也沒關係，只要自己選擇相信自已就夠了，因為，世界之大，一定會有一個人能看到你固執的細節是什麼，一定會有一個人知道，妳那沒有人在乎的「用心」，到底是多努力才能達到的境界。

　－－　ＥＰ２：　喜歡野木亞紀子的切入點，「味道」。

　認識不久就因為「利益關係」就決定結婚，連要直呼對方的名字都非常不好意思、只敢害羞地說「平匡先生」、「實栗小姐」的兩人，彼此之間的關係是「雇主與雇員」，沒有這層關係的話其實真的就只是個陌生人，但在兩人單獨在各自的床上睡覺時，他們會安靜地猜測對方的心思，　她想，「他不會強迫別人去做不想做的事呢」，他想，「她總是在察覺到什麼的時侯，會像波浪一樣把話語引開呢」，他們對彼此安心、放心，完全的信任。

　之間平穩的關係，直到他們睡到了對方的床，聞到了他們獨特的味道，也是只有他們觀察到對方各自的細節，也都有點失眠，她想，「像被平匡先生包圍了一樣」，他想，「甜甜的香味，就好像她躺在我身旁」。

　我想，在談「契約婚姻」的愛情劇裡，這種细膩，含蓄，帶著一點愛情萌芽的味覺想像，的確是一個很有趣的起點，也是野木亞紀子擅寫的，小小微弱卻細水長流般的可愛愛情，值得深究。

　－－　ｅｐ３：　野木亞紀子真的很擅寫這種帶點禁慾氣質，總是常常害羞到低下頭不自覺露出微笑的男性角色。

　這些男人的話很少，生活有規矩總是非常節制（通常衣裝打扮都不會過份花俏），對女孩子不會有過份的想像（因為想像就好像冒犯了她），只是想要知道「她在想些什麼呢？

」這種單純心思安靜地揣測她，常常後悔說出口的話，然後像是如果一被問到有點色色的話,Q就會馬上羞紅臉，開始結結巴巴。

　（然後更喜歡野木亞紀子的一點，如果要讓女性角色說出有點色情的話題，她們卻會非常坦然的說出口，像第一集實栗跟好友在聊天的過程提到契約婚姻，好友問到「那晚上要怎麼辦啊」，平時總是語帶保留的實栗卻完全不扭捏的說「不不，才不會做呢，不是喜歡的人才做不到呢」，我覺得這是一個很真實的描寫）（女生們聊到這種話題才不會像不成熟的男孩子在那邊尷尬吧）　連一想到「說不定我很喜歡她？

」這句話就會馬上緊張起來，這完全就是能擊中各種萌點的可愛男人啊，總會想要欺負他一下，看到他有點驚慌失措的樣子會有一點點成就感（還有一點點罪惡感）。

就這一點來說，野木亞紀子喜愛這種傲嬌角色的塑造（厄介也是走這種感覺，但《飛翔公關室》空井完全就是這種風格的反向傲嬌），算是非常成功，也非常討喜。

　　－－　ＥＰ４：　在《逃避雖可恥但有用》片頭裡，實栗從穿著上班族套裝變成了穿著像是婚紗、也像是廚房用圍裙的服裝在奔跑著，跑在身旁各種迎面而來的問題，最後望向了最大的危機、每集都會更換的關鍵問題，「シェア婚」（分享婚姻）、「小賢しい女」（小聰明女）、「自尊感情の低い男」（自尊感情低落男），實栗在這第四集做出了一個跟前三集不同的表情，她錯愕焦急的跑開了，因為，這的確是《逃避雖可恥但有用》劇裡，最關鍵的問題核心。

　沒有愛情為基底的婚姻，在總被人稱為狡滑的「小聰明」的女方觀察起點，與總是默默把自己封閉起來的「自尊感情低落」男方觀察起點，在兩人終於面臨到這不是用契約的條文，就可以解決的問題，是契約婚姻不該有的起點，也是契約婚姻能給的最後終點，「愛情」。

　　面對愛情自卑的平匡告訴實栗「逃避也不可恥啊」，因為真正面對到自已內心的難題，他的第一個反應總是推推眼鏡、害羞地低下頭，他只想安靜地待在那個自己可以掌握全局、一切水到渠成的世界裡。

在居酒屋裡他被人問到「你是不是對實栗有了感情呢？

」，而他也只是安靜地拿著毛豆吃著否認著（但第三集結尾大喊的「滲透力！

」是不是一種戀愛的表現呢？

），而也同樣在在居酒屋裡被人問到「妳有沒有拼命追求的戀愛經驗呢？

」的百合，也是拿著毛豆漫不經心的說著，最後，她似乎說出了自己的心聲，也是平匡的真實心聲：　「喜歡一個人，就會變的不安，變得不像自己，變得坐立不安，處在這種不安定的感覺，會不知道到底要往哪邊走。

」　所以，他不開口，就連得知實栗在別的地方做了自己從沒來吃過的「咖哩牛肉」，也只是情緒有點古怪的問「這是雞肉嗎？

」，把選擇通通推向對方的「自由意思」（個人意願）這詞，明明面對著工作是如此的高明，卻在面對自己真正的問題，不敢傾聽也不願順從真正的渴望。

　在這集裡，實栗在與平匡吃飯時，她想吐露自己想說的話時，用了兩個關鍵人物來轉移話題，第一次是在COOKPAD上寫著食譜的沼田先生，平匡順著這個話題提了一下沼田先生的趣味，實栗非常高興（因為話題引的非常順利），但在第二次，她用了被外遇的小安來引言，來試探平匡的心理，在中間聽到小安老公的外遇理由，兩人都說了句「這真是不明所以啊」，但事實上自從開始了「分享婚姻」，兩個人之間的相處，的確也變的不明所以。

　所以在最後，實栗一直以來都不說出口的「獨白」，及最終終於說出口的「告白」，是她要正面面對真正的問題，然後，把問題接給他「選擇」，是一個重大轉折。

　　片頭雖寫著「逃避雖可恥但有用」，但在這集的最後，實栗卻在內心唸著，「馬力全開，正面迎擊」。

　逃避有用但不能解決，正面迎擊，才是正途。

　－－　ｅｐ５：　在《逃避雖可恥但有用》第五集裡，平匡說起了童年裡的那個「瓦片蕎麥麵」，在他的童年裡，那是一段讓他覺得很難受的記憶，所以他總想著父母的關係是不是也像那段回憶一樣令人難受，但當他終於開始問了媽媽那天的事情，媽媽卻告訴他「那是我這輩子吃過最好吃的蕎麥麵」，原來一切的掛念都只是自己想像錯誤，所以讓記憶改變了。

　同樣在這集，實栗接到了小安的電話，終於下定決心離婚的小安問她，「我是不是錯了？

」，實栗雖回答她「妳並沒有錯」，但我想，這樣的離婚，也許錯誤的並不是對方，而是時機吧。

　在這樣不對的時機，留下了不對的記憶，近而改變了自己的想像，甚至改變了自己的人生。

　去年，野木亞紀子透過白髮造型的新垣結衣，說出「我只有一天的時間，所以不想讓我的今天留下遺憾」。

而現在，她讓這個契約新娘新垣結衣說出，「不管發生什麼事情，我都會永遠支持你的」。

　記憶總讓人失望，所以她現在，在這個當下選擇相信他、擁抱著他。

　因為無關過去、未來，正在創造記憶的現在，就是永恆。

　我們只能把握現在，一直不停地努力下去。

　－－　ｅｐ６：　在《逃避雖可恥但有用》第六集中段，在酒吧裡沼田跟百合在聊著工作上的事情，沼田說，「工作的一半是由無可奈何組成的，另一半則是想回家，但工作並不是人生的全部，能夠憑藉工作維持生計不就挺好的嗎？

」，聊到一半，酒吧老闆突然插嘴說了一段話：「當自己對對方產生愛意的時侯，如果沒有得到對等的回應時，就會感到不安，但假如沒有愛情，擁有與之同等的事物也是可以接受的，比方說錢啊、安定的生活啊，但是啊，那份感情有時會強烈到難以忍受的地步，但如果只是單方面在承受這份情感，這段關係就注定會結束」。

　這兩段話貌似是要說給沒有戀愛的工作強人百合聽，但實值上卻說進了實栗的心裡，因為能讓她維持生計的工作，那一半的無可奈何與一半想回的那個「家」，兩方面的「工作層次」融合在一起，在契約婚姻底下，其實就是酒吧老闆說的那段話，「愛情層次」。

　自己喜歡做的職業，被動的雇主，名義上的丈夫，絕對不主動的男人，沒有迴響的感情，默默承受的情感。

　　在開頭，百合告訴兩人，自己已經訂好了旅館，想要替兩人來個新婚旅行，她一邊模仿金八老師一邊說「所謂的人生啊！

你永遠不知道下一秒會發生什麼事情！

」。

平匡與實栗想像著這次旅行就只是一場「員工旅行」，卻在不知不覺間變成兩人同睡一張大床、遇見與平匡完全不同類型令人討厭的前男友、突然發生了偶像劇最常見的「跌倒橋段」、兩人在不同時間點意外的在包包看到古怪的壯陽中藥。

人生，當然不會知道下一秒會發生什麼意外。

　但萬事流動，行事卻在人。

　旅途中，就在實栗捉弄完平匡，而平匡，慌忙的一邊藏起中藥一邊著急的說著「一起泡澡什麼的這種玩笑請不要輕易說出口！

我們只是單純的雇佣關係、還有在每週二擁抱的關係！

僅此而已！

現在也是只是員工旅行！

沒有別的！

」，平匡一直都抱著這種絕對不會主動出擊的心態與實栗互動著，泡澡的時侯萬幸著自己並不是這種獸性的男人，或者是，在實栗的前男友面前不說實栗的好話，藏在心中的話絕對不會輕易說出口（就算只有自己一個人知道實栗的優點）。

　但是，實栗完全就不是這麼想了。

　實栗在第一集與小安的閒聊裡被問到「那晚上怎麼辦啊」，實栗馬上回說「不是喜歡的人才不會做呢」，但在這次的旅行，她還是準備了那套，是不是只要平匡主動了就會馬上穿上的可愛內衣呢？

那個在平匡泡完澡要出來時，實栗那個有點緊張的表情代表了什麼呢？

那個在共眠時安靜地伸出的那隻手代表了什麼呢？

早晨在鏡子的霧氣中寫著沒有用到內衣的喪氣俳句，又代表了什麼呢？

　在回程的列車上問著自己，「我到底想從平匡先生身上得到什麼呢？

」，是可以賴以維生的工作？

是安定的家？

還是想要回報的愛情？

總是主動著卻沒有回應的各種情感，讓她覺得很疲累，在擦去了有點感傷的眼淚，到了三島站時她露出跟往常一樣的微笑，準備回歸「那種」生活，但平匡卻第一次主動發出了回聲。

　在這集，兩人在旅館吃飯時，平匡對著實栗說，「旅館做的料理都很精緻，但卻很不注效率，所以實栗妳做的料理我很喜歡呢」，實栗原先暫時有的那些煩惱，都因為這一句話而一筆勾銷。

想想第三集裡，在大家都一起去摘葡萄的週日旅遊時，實栗不經意的一句「我很喜歡平匡先生呢」而讓平匡大喊的那句「滲透力！！

太厲害啦！！！

」　兩人關係就是如此吧，總在不經意之中表達了給對方的曖昧感情，滿心歡喜，之後卻停止不動，你應對著每一次發生的意外都決定了你的未來，但人生的下一秒永遠讓你難以猜測。

　就像，第六集結尾的這個「突如其來」。

--ｅｐ６番外篇:實栗與平匡，每當他們浮起了「其實我是很喜歡他(她)的吧？

」就會搖搖頭，想要搖掉這個意念，卻總是想像著「對方應該沒有這麼在乎我吧？

」這種剛萌芽的戀愛起點。

　他們坐上了伊豆箱根鐵道、通往三島為終點站的列車，在車上他們默默想著對方的事情，對方的優點，最後，平匡像是明白了什麼，所以行動。

　在兩年前的《歹勢啦青春！

》第四集，完全沒有任何戀愛情緒的蜂矢老師與原平助，在三島坐上了通往海洋公園的列車上，他們握到了象徵著墜入愛河的「心型吊環」，蜂矢老師義無反顧的喜歡上他，她在黑板上寫著：「如果不喜歡上的話，就無法理解為什麼喜歡」。

　蜂矢老師認為，首先心裡產生了喜歡的感覺，於是開始好好的觀察對方，所以才發現對方的優點，便更喜歡他。

　「越是說喜歡溫柔的人的女性，越是不會注意到他人的溫柔，因為她是在以溫柔為條件在尋找男性，但如果對方是喜歡的人的話，不管他做什麼，都會覺得很溫柔」，宮藤官九郎藉由蜂矢老師的口，如是說。

　https://www.instagram.com/p/BM0Xq-3jfoS/相隔了兩年，不同的兩對男女，卻在同一輛列車（這有官方認證的）產生了一樣的感覺，這是早就存在的命中注定，還是刻意而為、延伸出來的意義？

　　但我想，無論腦補再多，「如果不喜歡上的話，就無法理解為什麼喜歡」這句話，才是最真實的。

　因為這是單純、簡單、勇敢、義無反顧的，美好的愛情。

　－－　ＥＰ７：　如果夏目漱石說的「月が綺麗ですね」（月色真美）是一種含蓄地說「我愛你」的方式，那麼在這第七集「三種」月亮的陰晴圓缺就象徵著兩人的關係，也是隨著月亮的變化而不停變化著。

　上弦月是同住在同個屋簷卻猜不透對方心思的思念，滿月是「直至永遠」的心靈相通（平匡的心聲），而殘月則是，即使了解他的一半，也心靈相通了一半，卻仍猜不透他的另一半心意。

　　在平匡的心裡，擁有那樣讓自己內心波瀾萬丈的戀愛，是對自己想要的那種「平穩的生活」互相抵觸。

一切都不對勁，心裡想到什麼而身體反應馬上做了出來、那樣沒有三思後行的動作，會讓自己的世界產生了「不被允許的事態發展」，所以他總是不停地克制自己。

不發問，不回應，不能再多做任何的小動作，就那樣直至永遠，那該有多好？

就那樣當個「只在週二擁抱的雇主」，那該有多好？

　狡滑的平匡，在偶發性的親吻後的第一個擁抱先是馬馬虎虎，但之後卻突然主動了起來，在經歷了一連串平匡的「自我質問」之後，實栗不明白也不理解，這男人明明就是可愛的水豚卻如此難以捉摸？

這男人在每一次像是捉弄般的餐桌諧音（上次的Share跟這次的Kiss）做出來的反應，明明也都是自己猜想的到的，那麼為什麼，到了最後他卻還是依舊如此？

　總是主動的實栗在列車上流下眼淚，覺得總是自己單方面的主動，真的很疲累，平匡是一個用石頭投下去有時會噗通一聲、有時卻無聲無息的井，而自己只是一種像是再怎麼努力下去都不會有回報，只能一根根點燃自己努力出來的火柴，看著自己想像出來的美夢來挽救內心的賣火柴小女孩。

　在這集的後段，平匡問著同事，「大家明明都很討厭被人貼上標籤，但我們為什麼卻仍持有偏見在看待對方呢？

」，看著英俊的帥哥跟漂亮的美女會覺得他們的交往對象一定很多，對待每段感情一定不會認真。

從國外唸書回來的人會被感覺很張狂，這都是我們看待他們的第一印象，雖然這種帶著令人不快的標籤，貼在我們身旁的每一個人的命中率也許是相當高，但這種常見的印象，卻不能代表每一個人。

　實栗告訴百合，「我所想從事的工作，也許是那種在狹小的世界裡，也能品味到人與人之間的羈絆，當然也是因為金錢而努力工作，但是比起只單純賺錢的事務性工作，我更想要因為好感度而聯結人們，努力工作」。

　每一次的相遇，在一開始的第一眼，雖然總是會用自己經歷世事的歧見看待對方，但隨著時日相處，卻會慢慢的看見比誰都更了解的最真實的他，我想，這都是羈絆的作用吧，也是百合回應她的，感謝與敬意。

　只是，那樣的羈絆，那樣的「感謝與敬意」，不論是愛情還是友情、不論是她看你的眼光，還是他看妳的眼光，卻也是帶著一點偏見的，一點一點慢慢錯開，兩人始終沒有心意相通的感情。

　就像是不能被解凍的葡萄，最終會被釀成美味的葡萄酒，也是回到家裡慢慢被實栗「解凍」的平匡，最終還是錯愕說著的那句，「我做不到」。

　－－　ＥＰ８：　如果仔細觀察一下《逃避可恥但有用》片頭的贊助商名單，應該不難發現「NISSAN」這家車商的名字也是其一，想當然耳，NISSAN這次在劇中贊助的，正是百合開的那輛黃色小型SUV 「Nissan Juke」。

　在劇本裡，野木亞紀子的安排是所有的角色都沒有開車的習慣，只有這位工作女強人百合擁有一台車（實栗父母也有一輛同款的車子，但只有在第一集出場幾秒而已），所以，你可以發現在第一集的搬家，第三集的共同出遊，及現在剛播出的第八集，基本上就是由百合當駕駛，也很自然的讓這個「廣告」出現在劇裡。

　從這一點來看，不能不佩服野木亞紀子的巧思，在一齣連續劇裡，她居然沒有讓任何男性來替女性開車（而且真的是由石田百合子本人自己駕駛的），這樣一位完全對性別歧視與職場歧視有著不同看法的的女性（而且打破性別常有的慣例：她完全不害怕打雷而且還很開心），不被男性的想法左右，只做自己喜歡做的事情，享受著工作，也主掌著自己的方向盤。

　在第八集，百合告訴風見，「現在的年輕人都不買車了呢」，風見回說「沒有也很方便呢，想去的地方坐電車或是公車都能到」，百合卻回他：　「是啊，但是開車的話，就可以去到比想像中更遠的地方了」。

　　這段對白，如果不套入角色之間的形象的話，非常明顯就是置入性行銷，但如果也置入了百合這個角色、更或者是石田百合子這個演員，這些台詞更深的表達了，這些不受婚姻限制、享受工作樂趣的女性們，自己選擇自己的道路，掌握自己想前往的目標，就可以到達更遠的成就。

　這段對白看似很簡單，其實深思了整齣戲的調性，仔細觀察了說出這段對白的角色及演員本身，在那樣的時刻說出這樣的話，不論是戲裡還是戲外，對她們來說，是非常真誠的，也是真正的心聲。

　真的越來越佩服野木亞紀子。

　－－　致津崎平匡：　雖然像這樣寫著信，也不是第一次了，但當心裡浮起「不如寫封信給你」的念頭時，我一直不停琢磨著第一句到底該怎麼寫，真的考慮了很久很久，當然，我知道你不會看到這封信（重點當然是你沒有實體，星野源不能代表你），但正如我從很早之前就在這裡寫過的前提，這裡的每一篇文字，都是為了我自己寫的，寫著的每一字句要反映的，當然都是為了我自己要釐清一些想法，但我不能決定看到這些字的人會想到什麼，我讓這些字反映到他們的心裡，然後讓他們去決定一切。

　會選擇以這種形式寫給你，是因為我看到這第八集，我真的覺得，你跟我實在太像了，不，也許是該說，這原著漫畫或者是用文字把你立體化的腳本家野木亞紀子，創造了一個像我這樣的男生，完全能夠理解你在面對每一個選擇底下，最彆扭的自己。

　那種面對女孩子有點不知所措，總是在胡思亂想的感覺，一直讓我覺得我是不是在你身上看到我自己的影子，但我當然沒有像你這麼厲害，像星野源那樣笑起來這麼可愛，自己規劃的公寓裡，每一個細節都非常有品味，住在裡面，堅持著自己的想法，安靜的生活著。

　雖然我的年紀比你小了很多，但我每次一想到你的個性，都會讓我想起以前在學校學的程式語言「COBOL」，那是一個很老很舊的程式語言（我想身為IT工程師的你應該知道吧），非常容易閱讀但寫起來也非常繁雜，每一句程式碼都像是一個跳板，跳到另一個屬於自己創造出來的程式子句，那就像是你想出的一條條「原則」，然後這些為數眾多的原則，會構成一個你的龐大程式世界。

　你就是像那樣子，倚靠著這些規矩活著吧，活在自己的世界裡，就像我，也在這樣的網路世界裡以自己寫出來的規矩，活在這個世界裡吧。

　實栗先是跟你說「你可以成為我的戀人嗎」，你第一反應當然是緊張害怕，接著她再說「禮拜二我們來練習擁抱吧」，你那樣的遲疑跟不安心，一直持續到了你們一起出去旅行，在最後一刻，你突然做出跟你平常完全不相符的事情來，你很緊張想著「她會不會生氣？

」，但是你總是那樣子，習慣一個人自己默默想著自己的事情，猜測著她的心思是一場勝算很少的賭局，但她每一次的賭注，都是把自己的全部放到桌上，明明就差一步了，那樣最好的結局就能開始了，但你總是錯過，原因很簡單，你沒有信心，她在簡訊裡寫下「永遠」，難道你真的相信，你們這樣的關係會持續一輩子嗎？

　她讓你充滿「原則」的世界不一樣了，那樣堅持不改變自己，到底還算什麼？

所以，你知道逃避的她在何處，所以，你打了這通電話給他，只為一件事，「改變自己」。

　大約是上上個月吧，我認識了十年的同班朋友說，她決定明年就要結婚了，我一直不停的在想，我們不是才剛畢業沒幾年嗎，我就這樣子看著她，從一個穿著制服的女生，要變成要背負對方人生的妻子，我一直很不敢相信，這樣的改變，也一步一步滲透到我的人生裡。

　但人生，都是像這樣一次次的改變刺激，滲透到你自己，讓你自己去思考，「在這個當下，我到底要不要改變？

」。

　　你說，沼田就是沼田，每個人明明不喜歡被貼標籤，但我們活在世上卻還是需要它，所以你看著那樣總是努力的實栗，也還是那樣子給她貼上她的標籤，你不吃她臨走前用心煮的料理，一個人坐在當時你們兩個互相擁抱的地點，安靜的吃著自己去買的飯糰，但你坐上百合的車子後，你卻改變了。

　聽見風見說著自己的故事，「對方完全不考慮我的感受，看著這樣的她，我到底要說什麼？

」，你思考，但百合一臉帥氣的開著車，走在自己的道路上，對她來說各種歧視早就已經不再是問題，她只想真誠面對自己的心（所以她才會像這樣子總是非常認真的去找你們解決問題吧）。

　面對自己的「真誠」，跟堅持自己的「原則」，二選一，當然是難題，但我想，改變永遠都是從這裡開始的吧。

　不知道為什麼，最後選擇打了那通電話的你，讓我有些感動起來，可能是我在你身上也看到了一些，為了「改變」這件事，踏出第一步的那種勇氣吧。

　接下來，你還需要繼續努力下去，不論是那本腳本書裡不再寫出你的世界，或者是再過幾週電視螢幕就要播出你的最終結局，但我想，你的人生、你的原則、你的改變，一定會留在某些人心裡的。

　一定會的。

　　祝　一切順心　－－　ＥＰ９：　比起《逃避雖可恥但有用》的兩個主角，其實我覺得這齣戲選角選的最好的，是石田百合子的「土屋百合」這個角色。

　不光名字有些類似（被實栗暱稱為「百合ちゃん」），外型亮麗、事業平順很成功（自己開經紀公司自己決定接戲）、單身無子，但是，人一到了適當的年紀如果沒有結婚，總是必須苦惱著各種歧視、各種問題，這一點不光是戲裡的百合，戲外的百合子也是如此。

　不結婚的理由，很多人都懷疑是她的緋聞、不倫戀（像第六集的「性騷擾投訴」，我想野木亞紀子應該有參考本人與角色之間的關係），在今年九月底，她跟認識很久的天海祐希一起主持了一個特別節目《スナックあけぼの橋》，她說，「真的有很多奇怪的傳聞，我都完全沒有聽說過的事情實在太多了，而且連澄清的時間和機會都沒有」。

　面對結婚這件事，石田百合子有些苦惱的說，「是啊都四十多歲了，過了四十五歲要想的事情已經很多了，首先就是自己的健康問題，然後就是父母的健康了吧，還要考慮自己以外的這些事情，自己的戀愛問題真的就不會優先考慮了，好感傷啊（笑）」。

　如果過了最適合的時間點，那麼要擔心考慮的事情，就會從自己一人，逐漸延伸到身旁其他人，一點一點的替別人想著，卻慢慢不太在意自己。

　在第九集，百合告訴風見，「像我這樣上了年紀的獨身女，能被社會需要、能給予人勇氣，如果那個人能因此努力奮鬥，自己也好像變的更有幹勁了，能讓現在正獨自生活的人，還有害怕獨自生活的年輕女生想到『你看，不是還有那個人嗎』、『她看起來很快樂啊』，自己多少也能安心一些吧，所以，我覺得我一定要帥氣地活著」。

　那樣帥氣的、不簡單的活著，是百合也是百合子現在給人的印象。

　那樣擔著別人的信心與期待，是百合也是百合子要給予我們的，最真摯的真心。

　－－　ＥＰ１０：　邀請自己來的年輕女孩，說不出在眼前的壁畫帶給自己什麼樣的美麗與感動，只有那個總是說著自己年紀年長、總是逃避著面對自己感情的女人，在看著一瞬間突然發光的壁畫，喃喃說著自己的想法：「真美啊，在兩萬多年前畫下這些圖案的人們的想法，如今卻能展現在我們眼前」。

　那雖是從遺址兩度創作的複製品圖畫，卻讓我們能如此輕鬆的感受到那些與我們相隔二萬多年的感動，因為做為一個人，不需言語，不需翻譯，情感卻是互通的，包括超越年紀。

　現代人到兩萬年前的史前人能懂的人類感情，與兩人之間差了十七歲的理解認知，都是我們一眼就能互通的相同情感。

　　我知道妳拼了命工作、努力維持的產品形象，是要保持「帥氣」，就像妳總是一臉不服輸的去找上級理論，總是一臉堅強的告訴自己「為了別人所以我一定要努力下去！

」，勉強自己忍住淚水，所以，如果妳的眼淚忍不住滴了下來，我下意識地擋在妳的面前，不是因為我知道妳想要「保持帥氣的一面」所以才掩護著妳，而是我知道，即使再怎麼帥氣的妳，也是脆弱的。

　　請妳努力的保持，我最喜歡的妳最帥氣的一面。

　所以，就讓我這樣子，不擦去妳突然滿溢的淚水，安靜地守護妳，不讓別人看見妳脆弱的這一面。

　因為我懂的。

　－－　「不論是多麼奇妙的關係，只要堅持就能持續下去，只要雙方都不想改變、只要不想破壞這個平衡，就能一直這樣持續下去」，她在心裡這麼想著。

　但是，關係當然是相對的，不久前的男人還在橋上告訴她「逃避雖然可恥卻很有用，就算逃跑的方式很丟臉，但活下去卻更重要」這樣的人生觀，但現在他卻跑到同一座橋上，告訴自己，「我現在不能逃避，如果不想失去就不能在最重要的人的身邊逃走」，他的想法、他的表情從一開始絕對拒絕的堅定，變成了有著相對讓步的微笑。

　從雇員與雇主的身份變成戀人關係，對男人來說，那是「輕微的不道德感和幸福感」，這樣的浮動對他原本的安定世界裡，是違背契約的犯罪。

　明明心裡明白這樣的關係，對原本兩人不睡在同一張床的夫妻，變成了現在能直接躺在聞到對方的床上的夫妻，他原先的害怕擔心，在這一瞬間彷彿都不算什麼了。

但是，在真正面臨人生的重大轉變時，他還是用了當時的方式，去做自己以為已經不一樣的選擇，對她來說，這真的有什麼不一樣嗎？

　選擇改變，卻還用著同一種方式開口的男人，與選擇不破壞平衡，不開口說出心中的秘密的女人，真的跟當時有什麼不一樣嗎？

　　我們的關係，如此簡單卻又如此複雜，我們選擇開口，也選擇不開口，但是我們真的不知道，什麼是對的，什麼又是錯的。

　我猜著的你的心思，就像是一個總是在不對的時機點燃引信的炸彈，你總是害怕地把炸彈遞過來，但我真的不知道，我到底該怎麼做才是對的。

　因為，我只是想要幸福而已。

　－－　ＥＰ１１：　年輕的男孩在幾杯黃湯下肚後對著百合激動的說著，「喜歡上了就行動！

考慮是之後的事情！

就算再遜也要去試試！

」，每一次的衝動，都是想要說出口的欲言又止，很神奇的是，總是討厭帥哥的百合卻無法討厭他，男孩很溫柔也很體貼，對著被誤解為性騷擾的女性上司，只是安靜地遞了張不讓她擔心的紙條給她，他敬佩百合能勇敢做自己，走在自己的道路上，所以非常尊敬著她。

　總是能默默觀察一切的男人懂得很多事情，聰明，溫柔，擅長傾聽，也總是非常貼心的站在別人的立場去思考一切，明白這樣的行為會對他人造成什麼樣的困擾，所以也總是默默地把壓力背負在自己的心裡，一個人默默地聽著醫生告訴自己的潰瘍有多嚴重，安靜地隱忍許多事情。

　第三集，男人對著山谷大喊「我想要幸福！

」，最後一集，男孩跟男人選擇勇敢。

年紀、性別，再也不是阻擋他們追求幸福的障礙。

　而我們都聽見了，那山谷裡響亮的回聲。

　響徹雲際。

　－－　在第一集開頭，在公司裡身為派遣職員的實栗，遇見了不合理的對待，不公平的種種不滿，她在自己的幻想紀實節目『情熱大陸』裡說著，「但是把那些不滿也算在工資裡頭的話，就又能繼續努力了」。

　所謂的工作，是用自己的勞力換取薪資報酬，無論是高是低，無論是自己喜好、自己討厭的，我們與給予報酬的雇主之間取得一個平衡點，再從中去衡量工作範圍、工作工時，做了多少事情就得到多少金錢。

　職場是如此，換作婚姻呢？

　身為主婦，每天努力做家事照顧所有人的日常生活，工作範圍與工作工時很廣很長，那中間幾乎沒有任何休息時間，結婚證書這樣的一紙契約上頭並不會寫著「妳這個月做完的家事可以得到多少錢」的條文，在公平與不公平之間，到底又該如何去衡量這一切呢？

　《逃避雖可恥但有用》在最起始提出這樣的看法：沒有愛情，單純工作的婚姻生活，用勞力去做家事去換取薪資。

乍看之下，這樣的婚姻生活只是單純的「管家」工作，但是，兩人之間的關係原本就是充滿相對的對應，與不停改變，在十一集之中，到最後幾乎有大半段的劇情寫進了充滿粉紅氣息的愛戀。

　原先的兩人，從一開始只是對著工作態度有著氣味相投默契的主雇關係，變成了為了彼此「努力變成他的命中注定」的愛戀關係，但是擁有愛戀情感之後，原先尋求工作的「平衡點」之間的界線，又漸漸開始模糊起來。

　然而，平匡與實栗在有著意見分歧的時侯，他們卻會選擇對彼此坦白，誠實說出自己內心最真實的感受，非常簡單有效的說出給對方的評語，像這最後一集裡，出現的三次「會議」。

　到了這時，我們會發現，原來在職場工作與愛戀關係之間的「平衡點」，都只是尋求幾個簡單的單字：　合理、尊重、溝通、坦誠。

　　在最後一集的最後一幕，野木亞紀子並沒有寫死這齣戲的結局，兩個人之間的任何未來，都是有可能發生的，因為不論是工作還是愛情，都是需要他們透過這樣的方式，創造每一個都充滿發展性的未來：　我們坦白的說出自己的需求，渴望對方也用著同樣誠懇的態度回應自己，說出每個人最真誠的心聲，就算是與自己的意見不符，也尊重彼此，然後再從中做出最好的選擇。

　　我想，這才是真正最好的平衡點，最好的交流，及最好的愛情。

　－－　森山實栗小姐雅鑒：　可能像我這樣的男生在望著螢幕看著妳時，會有一種奇怪的感覺，因為妳跟我所了解的一些女孩子非常相像，而我也能從妳身上找到一些我自己的影子吧，所以我想，創造妳的漫畫家海野綱彌，或是把妳的形象描述的更立體化的腳本家野木亞紀子，或多或少，也許是將自己的一部份，投射到妳身上吧。

　新垣結衣說，妳是她開始拍戲以來，少數接到像妳一樣這麼聰明的角色卻這麼真實，因為相較於去年野木亞紀子寫給她的「掟上今日子」總是這麼遊刃有餘的偵探角色，我想，妳對新垣結衣來說，也許真的很真實吧。

　總是安靜地隱藏自己的小秘密，適當地露出可愛微笑（這對結衣來說算是她最擅長的手段吧），心裡想些什麼總是不會輕易說出口，有點神秘，這一點來說，不管是實栗妳還是新垣結衣，妳們都是這樣子的女孩子吧。

　妳們當然是想要對人好、想要對人溫柔，但這樣的想法一浮出，總會不自覺的把自己擺在比對方高的地位，但自己原本那些自卑的部份，想逃避的一切，彷彿會隨著這樣的想法暫時消失，不論是工作的不順遂，還是愛情上的種種衝突，晊那樣一時的逃避，當然不是能解決一切的方法，問題一樣存在，總有一天妳還是要去面對問題。

　實栗妳面對一切總是充滿熱忱，每一次跟平匡提出的要求都是自己先熱血起來，不停地解釋一切，成為戀人、星期二擁抱都是如此，總是要把自己最好的那面表現給他看，希望他能理解自己用心的部份，但是，妳那樣的用心，卻是花了很長很久的精力去維持的，總有一天妳最真實、不完美的一面，雖然妳會感到非常不甘心，還是會在他的面前表現出來。

　我總想，兩人之間，除了命中注定般的喜歡上對方的優點，更重要的是，要怎麼去接受對方的缺點。

　也許，他會為了妳而努力改變，然後越變越好，但妳或許卻沒有辦法為了他改變，因為妳就是這樣的人，想著這種的事情做著這樣的選擇，最後變成了現在這個，他喜歡上妳的樣貌、妳的人生。

　所以，他唯一能做的選擇，就是能不能「包容」妳身上的所有缺點，然後真正完全喜歡妳的一切。

　我想，平匡一定是深知了這點，才會說，「我早就知道妳很特別了」吧。

　　時至今日，這齣戲完結了，新垣結衣也將要脫離妳這個角色，在這年末有很多人也開始迷上了妳這個故事，也迷上了妳的人生，我想，如果妳的存在，能給那像跟妳相像的女孩們一點點力量，一點點信心，也許這就是，用文字把妳更加立體化的野木亞紀子跟用外型表演把妳具體化的新垣結衣，能給她們最好最好的禮物了吧。

　謝謝妳。

　祝　一切順心　－－　百合ちゃん：　在我開始寫這封信之前，我算了算日子，雖然距離最後一集的播出已經過了半個月，但我想妳應該不曉得，這個距離妳有點遙遠，妳小時侯有待過一陣子的國家，應該是全世界最快又再一次在電視上看到妳的地方吧，這可能是妳始料未及的，不過，像這樣敲著鍵盤，不知道為什麼，妳驚訝的表情很容易就會在腦海浮現出來了呢。

　不過這一次，妳也讓很多人驚訝了，因為妳身為可以自己決定要不要接戲的一人經紀公司社長（除去妹妹客串性質居多的工作），妳很多時侯都是演了嚴肅苦情的角色，反倒是這一次跟新垣結衣的共演，完全擺脫了這種感覺，我想，妳會決定接下這個「百合」，除了實栗叫妳的暱名讓妳想到小時侯的自己，還有妳在讀著海野綱彌的漫畫，或者是在翻著野木亞紀子寫給妳的劇本裡，妳是真的在這個角色裡，看見妳自己吧。

　百合跟妳一樣，家裡的妹妹在適當的年紀就結婚了，然後生下了女兒（我很好奇，百合子妳在劇裡這樣開心揉著新垣結衣的頭，是不是妳在現實生活也是這樣對待自己的兩個外甥女的呢？

），我想，石田光結婚的時侯，妳身旁的人應該有嚇一跳吧，「為什麼姐姐沒結婚而妹妹卻比較早結婚呢？

」，對於覺得「結婚就是幸福」的人們，這樣的問句，這樣的質疑，這樣的比較，圍聚在妳的身邊，妳可能都覺得厭煩了吧。

　「到底為什麼不結婚？

」，也許在妳的心裡可能有著一個妳不會告訴別人的答案（雖然天海祐希說「一定是因為養了很多小貓小狗的關係」很像是正確解答），因為我想，每個人當然都有自己的生活方式，夫妻之間的相處有著這樣的樂趣，一個人開心的生活也有著那樣的樂趣，當然，這兩種選擇之間就有不便之處，但妳一定也早就明白，然後做出平衡。

　前陣子，妳跟天海祐希在主持特別節目《スナックあけぼの橋》時，跟天海祐希很熟、總是能說出中肯評論的松子DELUXE說，「妳就算變成了歐巴桑，也絕對會維持女人自覺」，妳一聽見就笑到說不出話來，我想，她真的一語說中妳的內心，因為像那樣子保持一顆純真的「少女心」，不論是從高中生變成老太太，那永遠都是妳的根本吧。

　我不知道當妳用「百合」這個身份，唸出野木老師為妳而寫的各種關於妳的台詞，妳是不是會覺得這些話語，真的觸及到妳自己的心裡，像妳告訴風見妳是為了給予人們勇氣，所以下定決心要「帥氣的活著」，或者是堅定地告訴年輕女孩，關於年齡歧視的一段話，這樣的每字每句，透過像妳百合子或是「百合」的身份說來，非常有說服力。

　雖然，在這短短十一集裡，野木老師為百合寫了「她找到值得追求的男性所以她決定放心去愛」這樣的結局，但在真實世界裡，妳卻沒有這樣的機緣讓妳決心去改變，我想妳應該也能明白，這樣的安排雖然是她寫給觀眾的交待劇情，傳遞她想告訴觀眾的想法，但更深一步的想，這也許是她能給妳最好的祝福吧。

　這齣戲的完結，可能代表著百合這個角色會消逝在觀眾眼前，但是，我們都會知道，百合ちゃん永遠都會像那樣帥氣的活著，永遠都會勇敢去追求著，自己想要的幸福吧。

　因為，我們看著螢幕中的妳，妳知道寂寞，也知道快樂，也了解堅強，懂的哭泣，卻也能快樂地笑著。

　我想，那就是百合，也是百合子妳吧。

　妳也是這麼認為的吧？

　祝　一切順心

在普通人类已经无法满足韩剧，各种外星来客、N型人格、美人鱼、鬼怪设定几乎要上天的今天，日剧依然在老老实实的讲着身边的故事。

尤其是，日剧的编剧们实在心系社会热点问题，即使不看新闻，从日剧中多少也能看出点社会病来——比如，九零年代的少女援交、校园霸凌、父权抗争。

而进入到二十一世纪之后，编剧们纷纷把目光投向了社交障碍！

婚龄男女食草化！

少子化！

女权的崛起！

恩，这很日剧。

简直每部剧名都是一个议题——“约会恋爱究竟是什么呢”“我不能恋爱的理由”“不结婚”“我选择了不结婚”“最完美的离婚”……这个冬天，又多了一部—《逃避虽可耻却有效》，今年冬季火十的现象级电视剧，创下最高收视率。

剧情简单概括起来就是契约婚姻约出真感情的故事——男主想要一个钟点工，女主想要一份工作，于是就以结婚的方式契约了。

老套的剧情下面，埋伏着编剧真实的议题，捋下来还真不少：女性在家庭中的地位，职场女性生存指南，比如食草男和玩咖对婚姻的逃避……真是一部裹着糖浆的鸡汤大片啊！

设定拯救一切系列：既是理想型，也是世另我日剧在选择男主的时候，总是透着一股子打脸的意味。

哼，你第一眼看了不喜欢对吧？

第二眼我就可以让你沦陷。

比如我们被周渝民的花泽类先入为主，总觉得小栗旬眼睛太小，下巴太长……然而看完一遍流星花园，心中的花泽类理想型已经被栗子颠覆了！

这部剧平框先生也是如此，长相平平无奇，个子和gakki也就差不多高吧，还是不擅长和女性相处的绝食系（嘛，用他自己的话就是专业单身）。

然而继续看过去，恩，学霸人设啊（学包饺子都比常人快！

），公司的业务骨干啊，做事情很有条理嘛，害羞起来也好可爱呀，虽然有过逃避，然而想清楚了，行动力还是MAX的！

我ga还用说吗！

长成这样已经解释一切了，然而不仅如此哟！

家务能力MAX，同理心MAX，可爱值简直爆表！

然而这部剧最心机的是。。。

他们不仅仅是你理想中的那个人，而在于，你总能从中发现属于你自己的小弱点，然后看着他们是如何克服这些弱点又或者是陷入这些弱点的。

平框先生母体单身了一辈子，当有心仪的女孩子主动投怀送抱的时候，他下意识的反应是推开——怕女生觉得自己没经验；后来克服心魔到了实质阶段，正当观众朋友们松一口气，露出母爱般的笑容时，他他他竟然临阵脱逃【裤子都脱了你就让我看这个！

没有错，他从床上跑出去了，还是日剧跑!

美栗小姐做事情没啥目标和方向，大学毕业没找到工作于是考研了，研究生毕业没找到正式工作于是被派遣了，派遣还被开，于是。。。

顶着研究生学历去做家政女工；

平框先生遇到不擅长的事情容易自卑，封闭自己然后往拒绝沟通。

美栗只是去别人家做家政而已，他即使嫉妒之心已经熊熊燃起，问也不问一句，还拒绝了美栗小姐的主动沟通；美栗小姐遇到事情没做成功，就开始自暴自弃，负能量满点，还危及到了和平框先生的婚姻关系；…………所以看这部剧的时候，十分亲切，脑内一直在弹幕“这不是我吗！

”“天啦这个我也遇到过！

”反差萌，才能让少女心DOKIDOKI呀看剧不就看个反差萌嘛！

霸道总裁在外面狂霸酷拽叼，只对女主一个人温柔才能撑起少女心嘛！

显然本剧编剧也是深谙于此呀。

请看BEFORE&AFTER

命运的第一次相见。

美栗小姐作为钟点工上门。

平框先生非常淡定，

七集过去了，被可爱之魂不小心击中的平框先生，喂，你的淡定学霸

一个专业单身的学霸，平静无公害了35年，突然有一天对你动心了

一个平常话都不愿意跟女孩子讲，只会谈工作的死理性派，突然上班

一个在电脑前忙个不停，大家都以为他正在认真找工作的死程（男主啊啊啊啊，电视机前的我们狗粮塞了一把又一把，冷冷的冰雨在脸上胡乱的拍！

逃还是不逃，这不是问题，这是你人生的选择一部成功的日剧怎么可能只是各种粉红，各种少女，你想要的鸡汤、励志、打鸡血都在这里了。

你以为《富男穷女》是超越阶级谈恋爱的故事，其实它是日本乔布斯创业失败东山再起的故事；你以为《失恋巧克力职人》是备胎翻身记，其实他老老实实讲了不同女性的婚恋观，巧克力婊沙绘子简直人生导师；你以为《家族的形式》讲了大龄男女谈恋爱，其实他表达的是真实的日本亲子关系和单身贵族对家庭的恐慌你以为《逃避虽可耻但有用》讲的是码农和他的月薪娇妻（弯弯这翻译真够小言的）如何产生爱情，其实它大部分时间讲了三个议题：1、遇到问题是否应该逃避，如何解决棘手的人生问题；2、社会如何看待家庭妇女产生的价值；3、女权在日本社会应该以什么样的形式声张；不得不说，编剧的野心有点大，包裹在少女心里的鸡汤炖的有点多。

幸好，这些无解的问题，遇到了鲜活的角色；从最开始逃避和任何人的亲密关系，逃避和GAKKI更进一步的平框君在最后一集炖的鸡汤我很喜欢

简直点题啊！

给学霸男主点赞！

走上社会的我们，每每会遇到各种的选择，有些看似大，有些看似小，有些以为很小，其实很大……如果每次都逃避困难，选择最轻松的那一条路，是不是总有一天会无路可走呢？

而如果选择困难一点的路，即使要和生活抗争，即使会遇到挫折，然而那个努力的过程，正是让我们即使失败也不会言悔的经历！

不由的想到《老人与海》里的一段话：“生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。

”所以，来个鸡汤式结尾吧故事就是故事，我们到哪里去找一个温暖平和、善于反思的平框先生呢，码农们梦想中的家务超强，善解人意的gakki女神，现实中也很难找到吧。

我们遇到的更多的，还是那些本就平常，却会影响着你人生轨迹的小事情：工作和爱情遇到冲突怎么选？

有了娃，老公出轨了怎么办？

和上司发生矛盾，是坚持自我还是选择回避？

很喜欢剧中美栗的小阿姨百合酱，由于忙于工作，一直到49岁还是单身。

生活于她的选择，是放弃了家庭的温暖，选择了自己更能把控的职业。

选择是对是错，谁知道呢？

无谓对错，在人生的分岔路上，我们出于本心的选择了一样，就坚定的走下去吧。

百合酱靠着自己的努力，也终于在49岁这年成为了公司的部长，最终还收获了帅哥的爱情收尾。

最近新垣結衣忽然很紅，原因自然是《逃避雖然可恥但有用》（《月薪嬌妻》／《僱傭妻子》），比起她安定的可愛傻氣，個人更欣喜她穩定地成長的演技。

雖然從《My Boss My Hero》開始就無條件支持她，雖然她演技、口條漸趨穩定成熟是因為《Legal High》，但個人覺得讓她真正鞏固女主角氣場及風格的關鍵，是遇到編劇野木亞紀子。

《飛翔公關室》（2013年）兩位的初次合作，改編自有川浩同名小說，亦是野木老師離開富士後首部在TBS負責的常規劇。

稻葉理香在原著中並非第一主角（因為事務所之力，大家都懂），但劇中的理香並沒有被強行扶正之感，反而成為了空井大祐（綾野剛）的平行參照，各自在不同的職場中失去了原有的夢想之後，找到新的夢想再繼續努力，甚至間接完成舊有的夢想，男女主角互相影響、互相扶持成長的故事很動人，同時也看到「去惡人化」的綾野與經過Legal High洗禮的新垣如何成就「請給我兩秒」的甜蜜。

雖然有媒體稱理香只是新垣拿手的熱血職場菜鳥類型，但仔細看的話，能夠發現劇本細心安排各種細節，讓理香如何從認識空井及自衛隊的過程當中，改掉自以為是的性格，亦讓觀眾看到新垣意外硬朗（如安慰像小狗般的空井）的一面。

（雖然個人覺得在《Code Blue》系列就覺得她適合硬朗角色…）《掟上今日子備忘錄》（2015年）換了電視台（NTV），野木老師與新垣遇上從綜藝轉到戲劇部門的松本京子製作人，搭上怪異的白（假）髮造型，本來以為是一部NTV風格的綜藝（鬧）劇，沒想到卻有另一份深刻動人之處。

掟上今日子是每天記憶重置的「忘卻偵探」，因此對別人保持一定距離，但又不自覺地與人建立關係…意外地新垣能夠hold得住如此複雜的個性（及髮型），慢慢令人覺得白髮才是本體，到後來明明回復黑髮也讓人覺得違和感十足。

另外雖然個人沒有像外間般對「結將CP」著迷，但意外的M（被虐狂）的岡田將生似乎能夠激發新垣隱藏的S（虐待）屬性，進一步強化「她其實很硬朗（很S）」的印象。

《逃避雖然可恥但有用》（2016年）故事大綱看似是無趣又老套的「契約結婚」，但別出心裁（大量妄想）的表達令老梗變得饒有趣味（而且君不見大眾仍然對愛情老梗趨之若鶩嗎？

）森山實栗應該是界乎於理香及今日子之間——比理香成熟、比今日子入世。

經常以腦內受訪（《情熱大陸》及一堆綜藝資訊節目令人莞爾！

）審視自己，遊走於冷靜及傻氣之間，絕對是實栗的魅力。

面對職場各種不公平待遇，一心「好好工作」的實栗異想天開地以「契約婚姻」為一份職業，面對草食男平匡的各種退，她的步步進逼是否越過了「員工」的界線？

女強男弱的形象再一步提升，她跟星野源的互動有另一種S感，看來野木老師很擅長發掘她潛藏的S屬性。

回顧野木老師的履歷，原本出身富士劇本大賽，一直在富士負責不甚了了的原創劇本（如《Lucky Seven》）的她，要到碰到新垣及《飛翔公關室》（還有同期的電影《圖書館戰爭》），才真正蛻變為獨當一面的編劇，究竟是野木成就了新垣，還是新垣成就了野木？

一種難以言喻的因果關係。

所謂「變色龍」，演什麼像什麼的演員當然受人稱讚（如《重版出來》的黑木華），但能夠找到擅長發掘隱藏魅力的編劇（所謂相性相合），對一個演員來說，才是真正的福氣。

作为程序员的同事推荐我看这部剧，理由是搞笑和女神新垣结衣。

作为程序员的我，看到一半的时候，却泪流满面。

我挺讨厌我这一点的，总是忍不住流眼泪，可是我最克制不住的东西就是眼泪了吧。

流泪是因为无法言语的感同身受。

我感觉，我几乎就是平匡。

同样是程序员，同样的生活规律，工作逻辑清晰严谨，一定要把东西整整齐齐的摆放，一定要地面干净，从小到大规规矩矩学习，成绩名类前茅，从不做出格的事，说出格的话，从不给家里，老师惹麻烦。

不爱去麻烦别人，跟人相处明确好界限，不做瓜田李下的事...也跟平匡一样，拥有强烈的自卑感。

当“幸福”突然出现的时候，第一反应不是自己多么幸运，要把握住什么样的机会，而是：这样美好的事情是不会发生在自己身上的，自己也不配拥有，即便拥有了也会很快失去，听起来像是无极里面的诅咒。

所以，当面对这些东西时，第一时间，想到的就是放弃。

平匡面对前期主动的实栗，总是一次次关上心门，把自己包裹起来。

明明心里已经想的不行了，能做的却是抑制自己，精神上抑制不住，就想在物理上隔绝。

当风见这个“第三者”出现的时候，也无力去扭转局势。

比起风见，自己是毫不起眼的存在，没风见帅，没风见高，没风见幽默，没风见潇洒，更没有风见在感情里的坦坦荡荡。

实栗这样可爱的女孩儿，喜欢风见才是正常的吧。

如果这件事一开始就是个笑话和妄想，自己又何必去真当一回小丑。

当风见这名字越来越多的出现在实栗嘴里的时候，平匡已经一点一点在放弃了，而且，放弃还不是这段感情，因为感情根本就没发生，不存在，放弃的不过是契约关系，和自己忍不住的妄想。

当这些事情慢慢在起变化的时候，平匡没有一句抱怨或者不甘。

如果别人的幸福就在自己身边发生，自己能做的，就是远远的观望和祝福，这些都与他无缘。

习惯放弃的他，习惯放弃的我，习惯放弃，是因为已经放弃过很多东西了。

平匡主动加班，黑漆漆的办公室，自己的工位独亮。

“被爱的人真好啊”，我眼泪不自觉的就下来了。

过去的岁月里，从来没有被人爱过，没被人在乎过，没被人疼惜过，加班到多晚，也不会有人在等你，没人在乎你瘦了还是胖了，生病了不会有人照顾，不会有人关心，看见有意思的东西，不会有人跟你分享，不被人需要。

自己小心翼翼的回忆，在成为过客的人那里一文不值，自己最不舍的，是别人已经选择遗忘的。

自己永远是被选剩下的那个，没人注意到自己，也没有人会想要走进自己自卑怯懦的内心。

所以跟平匡一样，自己的选择也永远都是隐藏自己，一群人的喧嚣，自己选择走开，到角落里呆着，看着别人高谈阔论，看着别人春风得意，这一切，都与自己无关。

没有人喜欢孤独，孤独，是因为只有这样，能稍微让自己过的舒服一点。

但实栗是喜欢平匡的，很多时候她都几乎没有掩饰自己的感情，她用自己的“小聪明”一步步去分析平匡的内心，想要打开他的心墙，可惜一次次的碰壁。

看到这些，跟平匡如此相似的我，都已经想要替实栗放弃了，太累了，一个尘封了35年的心，太难打开了，谁也没有责任和义务替你的自卑买单对不对。

很多次我都想说，实栗，跟风见在一起吧，风见表达自己的感情那么坦坦荡荡，他会毫无犹豫的表达对你的欣赏和喜欢，关键是，被很多人误认为不真心的他，这个时候也是真心喜欢你的，他不是渣男，他风趣，幽默，同是也那么温柔，也会替人着想，也会照顾女人，他只会比别人的更强，不会更弱。

我心疼实栗，在感情里那么勇敢和有耐心的实栗，不该在平匡这里那么忍受煎熬，她应该被赞美，被欣赏，被温柔的对待，她的小聪明，那么可爱，那么温柔很体贴。

回家的电车上，实栗流泪了，她太累了，她不想坚持了。

我更心疼平匡，他的天空黑漆漆的，却也安稳平和，如果某个时刻出现了炫丽的烟花，我也实在不敢鼓励平匡说去抓住吧，朝着烟花飞去吧，因为很可能转瞬即逝，然后重重的摔下来，苦笑着说，你看你在想什么，你多像个沙比。

平匡跟实栗说他跟风见交换也是可以的，即便一周来一次他这里，甚至不来，他都是可以接收的。

看到这里的时候，我无比的理解平匡，那不是矫情，不是气话，那是他能做的最好的选择，他无力去要求更多，如果什么事情一定要发生，那就发生好了，早一点也没关系，平匡已经在放弃了，为了避免结束，只能拒绝一切开始。

电车的最后，平匡不由自主的吻的实栗，平匡开始改变，开始表达自己的感情，尽管仍旧笨拙，可也是个不小的进步了。

有人说这就是部屌丝程序员的意淫剧，其实我是同意的。

如果回到现实，是没有女孩儿会如此执着的走进平匡的内心的。

日本的草食男，中国的凤凰男，承受着别人看似同情却也无关紧要的不在乎的眼光，他们像是多余的人，当然日本还好一点，在中国，如果哪个时候稍微碍眼了，还会被拉出来游街示众，似乎，存在跟活着就是原罪。

当然这怪不得别人，似乎也怨不得时代跟社会，大家都在极力的追求自己的幸福，功利也好，疯狂的量化也好，有什么错呢，至于平匡们把自己藏起来就可以了。

上世纪80年代以降，由日本索尼公司、英国广播公司（BBC）等企业推出的技术革新使得电视传媒发展飞速。

在资本主义世界率先崛起的电视革命，是技术进步，也是话语权争夺。

电视是一种技术，也是一种文化。

即便在技术越来越先进的今天，当面临着互联网等其他新兴媒体的挑战时，电视仍然被视作提升一个国家软实力的工具。

为了更好地实现电视媒介独特的、持续的文化宣传、渲染和教导作用，电视剧作为文化商品广为传播。

如今，面临新媒体的红海竞争，电影、戏剧的影响力有所下降，而电视剧却抓住和移动通信技术的结合，使其互动能力走在世界媒体的前列。

中国在上世纪90年代也紧紧跟随资本主义世界电视剧发展的浪潮，令人难忘的是，一大批优秀的国产电视剧正产生于90年代初至新世纪的头几年，那些剧目，现在看来，依然经典。

尽管在人物妆发、时尚、布景上大量炮制了邻国日本的流行，却同时保留了本土的生活气息，人们还沉浸在80年代前所未有的开放带来的余温之中，又充满创意地探索着中国以外的世界，非常难得，也已成往事。

至于那些深刻影响过中国时尚的东邻文化商品，不必说经久不衰的《东京爱情故事》《白色巨塔》在影迷的小群体中可谓神级的存在，整个平成建筑在日本泡沫经济璀璨华丽的昭和年代之上，既失落又浪漫；很奇怪地，我们这一代人恰恰是通过日本这个很小的国家，完成对于现代化的一种想象。

无论是山口百惠三浦友和夫妇引起的“金童玉女”风潮、流行乐坛改编日文歌的盛行、小鹿纯子引发的排球热、理发店等到处张贴的日星海报……都仿佛是这种想象的现实表达。

我们在日本与西方世界的参照和有力对抗中，不断发现我们作为东方与日本共有的文化身份，先行一步经济腾飞的日本，便首先在视觉上成为一代中国人的自我。

我没有作过统计，然而从60、70、80到90到如今的00年代生人，对日本文化的热衷，虽然侧重不同，但沉迷者不在少数，不管那是我父母一代的阿童木、高仓健、寅次郎，还是80后的木村拓哉、福山雅治，是90后的机器猫、宫崎骏、新垣结衣，还是00后的动漫、二次元，至今我们仍然不断从日本身上寻找和验证这种自我，这种被中国某种程度上经过异族（前苏联）意识形态浸染和漫长的革命所消磨掉的东方的自我。

漫画家们不会停笔，电视的液晶屏没有碎裂，我们也不会停止这存在于他者的自我的找寻。

下面仅就2012年以后的这四部我最喜欢的日剧表达看法：1.《胜者即是正义》[1、2]（2012）貌似喜剧的《胜者即是正义》恰恰是有关法律的影视剧中我认为最深刻的作品。

它直指我们时代最难以被治愈的一种癌症——虚伪。

由人气女星新垣结衣所扮演的初入行女孩真知子，名如其人，天真、较真，寻求真理。

人物由于从不肯与灰色地带妥协而带有喜剧化处理的呆萌感，前几集就点出这种人与时代格格不入的地方：在恶劣的、拥抱虚假的、可以容让不正义的司法体系和职场中，真知子头破血流，跌跌撞撞不过混了个大难不死。

但不寻常的是，真知子这姑娘她“犟”啊，她就是不妥协。

所以起头我以为剧情要以真知子在一次次吃亏受罪后顿悟人生回归凡尘的路线发展了。

她遇到了古美门。

一个彻底的法律至上者。

虽然剧集用较多篇幅描写了古美门个人主义、享乐主义的一面，但也用更多的精彩呈现了古美门对诉讼的认真甚至虔诚。

这个人和真知子不同，他不愿谈论道德，更是无视权威，而把价值建立在法律文书这种极为脆弱的对象上，为此显得“不择手段”。

古美门唯一的软肋便是不按常理出牌的别府法官，这位女法官并不只是依赖法律作为一种参照，而以正义作为某种信仰，而在依靠信仰行事的别府面前，古美门依靠法规的体系顿时显得保守、危险。

与古美门相比，羽生按照自己的意愿和喜好断定正义，最终带来恶的爆发，虽然羽生的标准建筑在对个人来说更安全、更可靠的惯性上，但也更虚伪，更依赖煽情和宣传，最终体现为极权。

这种虚伪的绝症，正是20世纪的回声和倒影，至今仍未消失。

真知子当然从羽生身上反思和结构性调整了自己原先对法律的浅薄认知，羽生完美的“政治正确”显然是虚伪的，但她也不喜欢古美门。

她很聪明，她明白要先向古美门学习扎实的法律诉讼技术，才有击破对方价值体系的可能。

随着剧情发展，真知子和古美门所代表的两种哲学越来越激越地进行对抗、共融，否认，最后并肩作战。

2.《逃避虽可耻但有用》（2016）同样是新垣结衣出演的《逃避虽可耻但有用》，探讨的则是婚姻制度。

起头和过程都很好，结尾略有不足。

女编剧自然带了一点女性视角，但这个视角，对日本，对东亚，对世界，都绝对必要。

在这部剧里，失业的单身女子实栗与拗不过父母之命的理工男平匡达成“契约婚姻”，由平匡出资，雇佣实栗负责料理一切家务，也了却了平匡父母希望其拥有配偶的家族压力。

在日本，全职主妇是没有收入的，但所谓“正当婚姻”可以通过妇女作为免费劳动力（保洁员、煮妇、育儿嫂和佣人）节省多少开销呢？

剧中给出了一个数字，也就是实栗的年收入：304.1万元。

这个数字说出了由“婚姻正当性”所带来的严重的社会问题，即主妇剥削（我记得有本日本的书就叫《女性贫困》），它也说出了所有女性不敢或不好意思说的话：不付钱，生育、抚养、照理家务，可以吗？

不好意思，不可以。

因为婚姻作为一种太过理想的设计，其实只适合极为高尚的人，并不适合大部分人。

它需要在义务上具有自觉的双方单单怀着对人类未来的一种自愿的牺牲，付出全部资源。

这有多难？

这很难。

人为自己尚不能付出全部，遑论那个与我无关的人类整体。

以婚姻之名实行的欺害、压榨，结合男性主流价值发展而来的两性权利的不对等，事实上婚姻已经变成现代人极为悲观的一个现实。

所以“不婚”成为了跨越国别的年轻人的共同倾向——我又不傻，我为什么要结婚？

当婚姻制度成为一种公共责任，又没有任何强有力的公有道德背书，很难想象凡夫俗子如你如我会在里面塞些什么，我形容它为一种“有终点的放逐”。

进入婚姻的人，若不是对婚姻一无所知，便是为了能进行此种持续不断的放逐与归回，循环往复。

于是剧本以貌似“不正确”的契约婚姻开始，却展现了什么样的画面呢？

原来付钱才是合理的！

实栗所做的一切都按价格收费，在没有任何感情基础的情况下，只有不跨界的尊重，一种基本的社会关系，最终却带来了两个年轻人的感动。

如果说日本现代的病症表面上是“少子化”“老龄化”，实际上则是一种从年轻人开始蔓延的孤独症。

草草应付的婚姻并不能解决这种孤独症，反而有可能加重它。

契约婚姻的形式虽然极端，但它说出一个现实：婚姻里的双方，本质上仍然是契约关系。

不是因为是夫妻，就可以乱来，可以僭越或剥削。

这跟临床心理学创始初期探讨“心理医生需不需要收费”是类似的概念。

由于某种劳动仿佛是“良心和情感所约束的必须的善行”，就可以无止尽无代价地获取，这种劳动形式必然会很快消失。

到婚姻里来，女性说实话最好的情况只是理财顾问而已，追求财政权力已是下策，但这已是现有的社会分工之下妻子们最后的安全感，这是怎么回事？

谁应该对此负责？

当然，这个剧本只是女编剧的一种白日梦罢了，在日本根本不可能实现。

日本当今的女性生态仍旧糟糕，相比而言经历了比较多的现代革命的中国妇女倒稍微乐观那么一点点。

中国目前的病症主要还是金钱，这是另一个话题了。

3.《校对女孩河野悦子》（2016）没想到这部时尚职场剧也很好看。

石原里美一集几套的服装背后，是本剧对“日本现代女性究竟是什么”的一种探讨。

由她主演的入门级小编悦子，渴望实现进入时尚杂志编辑部的梦想，结果却被分配到出版社做校对。

剧情基本符合“校对”这个岗位的日常，只不过带点戏剧化的夸张。

悦子从“改造时尚”的大梦想掉到平凡普通的地面，只能去改善一些错别字和病句。

校对这样小的一个职场部分，被日剧拍得这么好看，很多地方我都很有共鸣，譬如面对从未接触过的领域的文章，每个词都值得怀疑，是放过去呢还是全心学习、沉浸其中，以至于校对完自己也成了半个专家？

这是纯幕后的工作，没有人知道校对的工作量可以有多大。

但本剧探讨的并不是一个特定的职业，而是有关大和小的问题。

以为光鲜亮丽的时尚杂志是一种“大”事业，没想到“地味”十足的校对工作自有其宽阔的一面。

这仍然在说现代的癌症。

在各种的“宏大叙事”、浮夸的商业广告、狂喊口号的民粹主义背后，是十足的狭隘，是投名状式的现代人的孤注一掷，而不是诚实地坐在一张纸面前，探讨一个语法问题。

在校对团队中，悦子卸下了现代的日本对女性的定义，她不再疯狂攒钱购买一只杂志封面的包，而是愉快地接受了居酒屋的朋友送给她的高仿包——包是正品还是高仿，本是无意义的话题，但在各种华丽的、炫大的语境之下，高仿的低贱被夸大了，正版不合理的高价却被虚荣合理化——vanity，这个英文词很精准。

V开头的英语所代表的大、多（vast、various），同时又指向这个字母在英文造词中的另一个分支含义：虚无、脆弱（ vacant 、vulnerable）。

悦子表面看上去浮夸、会打扮，但却没有被时尚杂志所接受，因为他们看到悦子直接、朴实的性格并不会适合需要夸大宣传的时尚和消费内容，她所追求的时髦打扮跟消费主义有本质的区别，仅由自己的心情和喜好决定，而与价值感、身份认同等等无关，我想编剧是喜欢这种消费观的，所以让石原里美尽情地在《校对女孩》里换着一套又一套装束。

现代女性既然不是由消费力定义的，那是由什么定义的呢？

剧中给出这个答案：由小的、不起眼的、但却专业的、能自洽的工作来定义。

哪怕只是做出了一点点的事情，也不必被谁看见，但这样的小事平静从容地改变整个结构。

剧中由于整理房间的博文而闻名的女士，就是怀揣着不那么大的生活理想，把自己的巧思放在人生构架中，却不经意造成了热点。

现代人太热衷于大，却忘记了小。

小，不意味着要自卑。

校对组的藤岩，本是一个甘于微渺、失去自信的女孩，但在悦子式的人生观影响下，她也放弃了背负多年的“朴实无华”的宏大叙事，从努力做一个“不出错的校对”“无过错的人”到做一个真实的我。

4.《凪的新生活》（2019）仍然是“发现真我”这一主题的延续。

《凪的新生活》主题清新，夏季晚风扑面而来，结束了糟糕恋情和工作的凪来到乡下收拾心情。

“凪”这个名字很有趣，从字形上就是微风止住的意思。

这是日式的归园田居，没有什么大起大落的情节，只有细细碎碎的日常，美好的餐食、手作的装饰、瞬时的心情，配合无印良品风的音乐，着实治愈。

但日剧一向是野心勃勃的，要输送价值的。

《凪的新生活》其实是送给日本青年社畜的“新时期新常态生活指南”。

面对日本的经济衰退、世界性的经济趋缓，这部剧指导年轻人如何安放喧嚣与骚动的心，不如归隐吧。

但乡下的生活也会结束，summer affair也会结束，谁知道夏天为什么就悄悄结束了？

前男友的出现打破了凪的新生活，也最终把她带回了都市，去到那里继续成长。

休憩是暂时的，在小到选择哪个男孩、大到选择成为什么样的人这样种种的困惑、纠结与不安中，凪才会真正成长。

还是去奋斗吧，这部剧说，哪怕在现有的局面下，进步已经很艰难了。

前男友所代表的在都市中隐藏人格，和由阿权所代表的无目地的随性飘摇，都不是本剧所推崇的。

归隐田园作为中国和日本共有的诗情回忆，在这里同样没有收到肯定。

日剧近几年的态度越来越理性，在说教倾向的同时也进行着反说教。

与影响日本近代文化的美国文化不同，日剧不试图通过一个自有的、坚不可摧的核心价值发展叙事，它似乎意识到，反对政治正确也是狭隘的。

追求远离尘嚣同样矫情。

因此都市和田园的界限又被打破了。

我们的灵魂既不能永远贪图田园安逸，又不能服从地戴上人设的面具，而必须在激流里涌进，于疼痛中摸索。

真佩服这样的励志剧原型竟然是很古老的创作形式——漫画。

这真的很日本。

看《七月与安生》的时候，我和朋友都是听到七月的妈妈讲“女孩子啊，无论走哪条路都很辛苦”就忍不住流眼泪了。

后来回想，为什么这句话何以如此拨动人心引起共情？

如果换成“人啊，无论走哪条路都很辛苦”，我一定哭不出来，只觉得是废话一句。

可是是女孩子诶。

大概在某些时候，我们都有意无意的接受过这样的观点：女孩子，是有“不辛苦”这个选项的。

所谓的不辛苦，大概就是觅得良婿、投奔家庭，把社会的腥风血雨挡在外头。

可是家庭主妇真的不辛苦吗？

快乐的、被保护的好好的家庭主妇真的存在吗？

最近追看新垣结衣的《逃避虽可耻但有用》。

原本是因为新垣结衣太可爱而看，没想到剧情渐入佳境，看的欲罢不能。

男女主角的感情戏一言以蔽之就是女主进攻，男主撤退，女主再攻，男主踌躇，等到女主一而再再而三三而竭准备放弃，男主绝地反攻，攻完又小退，退完又踌躇如此反反复复。

没办法，谁让男主角是敏感又纤细、自卑又傲娇的35岁童贞专业独身男呢。

撇开感情线不讲，这个剧里面几个女性角色的设置很有意思。

女主角森山实栗文科硕士毕业后找工作屡屡碰壁于是和男主角签订契约结婚成为拿工资的全职主妇。

女主角的阿姨土屋百合是年近五十的职业女性，广告部部长，单身未婚。

女主角的好朋友是前主妇，因为丈夫出轨而选择离婚，独自带着小孩回到老家经营家里的水果店。

合约主妇、单身职业女性、前主妇／单身母亲，三个角色放在一起，编剧显然是有意识的想要探讨女性、家庭、职业之间的关系。

家庭主妇可以作为一种职业吗？

选择家庭和选择事业真的可以两全吗？

这两种选择有高下之分吗？

虽然不是什么很新奇的社会问题，剧里讨论的还是挺有意思的。

虽然政治正确的讲，都会说家庭主妇也是一种个人选择，应当被理解被尊重。

可是心底里，无法成为家庭主妇的我对这种人生选择或许有更复杂微妙的情绪。

大概是，又有点小羡慕，又有点瞧不上。

小羡慕是因为觉得她们活的轻松呀。

不用面临职场压力，学学插花和厨艺，美丽的妻子、温柔的母亲。

正因为觉得家庭主妇不辛苦，选择了“辛苦”道路的职业性女性就多少有些瞧不上她们，认为她们过着轻松而不够有价值的生活。

（当然，歧视是双向的。

家庭重心型女性看到高龄单身女性总要腹诽，她一定哪里不对劲，才这么大年纪还单身吧。

）可是仔细想一想，家庭主妇大概是世界上最难的职业了吧。

首先是体力上的辛苦。

单是一天买菜做饭洗碗洗衣拖地就辛苦的很，加上照顾孩子就更焦头烂额。

要知道，现在有钱人家保姆都至少请两个，一个做家务，一个照顾小孩。

收着工资做家务的实栗和朋友感慨：“主妇不能通过工资来得到回报，却支持着一个家庭的生活。

实在是一种伟大的工作。

”体力上的辛苦还不算什么，什么工作都很辛苦。

家庭主妇比较惨的是家务做到全世界第一名也不能保证不被开除。

一旦婚姻结束，家庭主妇往往处在弱势。

像实栗的好朋友，鼓起勇气和出轨的丈夫离婚，但三年的主妇生活令她没有存款也没有就业技能，带着一个小孩，重新开始生活谈何容易。

正因为结束婚姻的代价太大，家庭主妇们必须全力维持这段婚姻，驱逐其他可能的竞争者。

也有那种女孩吧，长相甜美，早早的结了婚，不工作却过着阔绰的生活。

这些主妇或许不会被琐碎的家务淹没，但却因为对这段婚姻充满依赖而必须面临“以色事人，色衰而爱弛”的考验。

绩效考核是持之以恒的爱，这得有多难啊。

光谱的另一端是职业女性，尤其是选择单身的职业女性。

剧里的土屋百合小姐49岁，广告部部长，虽然事业有成，却不是那种刻板印象中的女强人，温柔可亲，是充满魅力的成熟女性。

她负责的护肤品广告宣扬女性作为个体的价值，在分区市场却被改成“每个细胞都想要被宠爱”之类物化女性的用语。

土屋跑去和男性上司据理力争，为自己坚信的价值而努力。

同事和后辈都佩服她的勇气，是百合小姐的话，就一定可以做到的。

站在她们公司制作的“自由，才能美丽”的广告牌下，百合相信自己的坚持是有意义的。

“让总是被强行赋予的价值击碎的女性重获自由。

让现在一个人生活的人，或是害怕独自生活的年轻女性获得勇气。

”在职场劳心劳力、努力实现自我的同时，像百合这样的女性也失去了体验另一种幸福的可能。

工作上遇到不顺心的事情，也无法回到家和人倾诉。

虽然和侄女关系亲密，但养育孩子的更深的快乐，恐怕永远无法知晓。

反过来说，家庭主妇也永远无法知晓在工作中实现价值受到肯定的快乐吧。

聪慧的百合小姐说，“人们无法深刻的知道所有的事情，正因为有些人知道的事情其他人不知道，世界才能更好的运转吧。

”七月的妈妈说的很对，女孩子啊，无论走哪条路都很辛苦。

因为生而为人，就是很辛苦的，男孩女孩都一样。

早些认识到这一点，就能早一点摆脱幻象，拥抱真实的人生。

无论是主妇还是剩女，有力量才能自由，自由才能美丽。

最后，附上最近在公共号里读到的波伏娃：男人的极大幸运在于不论在成年还是小时候，他必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。

当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时通常为时过晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

总有一天我们会从所有束缚着我们的事物中、从肉眼看不到的微痛之中，得以解放。

有时会流下眼泪，但可以用笑容来翻页。

这部剧是出乎我意料的好看 甜炸！

甜炸！

甜炸！

日剧总能融入生活这也是我喜欢日剧的地方 第一集我会想为何男主选择一个外表平淡 性格又闷的人设 然后我就弃剧了 几天前我又点开了静下心来看发现这样的男生好像一直存在于我们的身边 就是务实又没什么恋爱经验 但实则有自己的小世界小宇宙以及原则 说实话要比那种表面人设好多了也更贴近生活 而且剧中那些帅哥也不是男主 而且有一句话我很稀饭“她都没怎么和我接触过，就说喜欢我，我的什么特质吸引到她了呢？

” 在上大学的自己经常会看到大家明明没怎么接触，没有交过心去长谈，可能仅仅是被对方外在的气质、相貌吸引了就说喜欢然后在一起。

当然这个肯定还是会有好结局的概率存在，所谓一见钟情。

但有时似乎也不要那么恨嫁、如饥似渴地去随便把自己交付给一个人。

这是我的观点。

或许真的有情投意合的人欣赏你的独特品质的人会被你吸引。

就像小百合就像风见。

后来剧情其实就是像大家想的那样 gakki慢慢打开了男主的心房 很平凡的剧情 但是莫名其妙他俩就是能给我很多启发，能让我明白我们大家都需要去主动一些表达自己的感情才不至于误会，而且男生女生想的本来就不太一样，表达出来是很重要的事情。

不去刻意示好，但如若有爱一定要勇于表达。

你那么平凡，在你自己或许别人眼中有这样那样的缺点，但在我眼中却是你的优点所在，要拾起勇气去做自己，在我眼里你其实一点也不平凡一点也不奇怪而且还那么可爱。

”

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