叛逆者

今天正好就着别人的银幕看了一集。

男主刚在办公室交代女主家有一部收音机，站长派行动队长去女主家拿回这可能被改装的收音机。

1. 刚出门不久，汽车车胎就巧合的没气了。

2. 男主竟然能在刚被问完话的情况下直接从情报站偷偷溜出来，骑着自行车提前到女主家拆了收音机，这么长时间不在情报站竟然没人知道没人怀疑。

3.在行动队长汽车先开走情况下，男主在女主父亲帮助下之后才能离开，然后还能和行动队长差不多时间赶回去（也许更前？

）。

自行车真能比汽车快这么多4. 女主被提审的时候，男主竟然刚好从“办公室”出来，竟然能挽着女主的手偷偷告诉她改装收音机已经被拆除， 提前串供。

5. 改装收音机作为最重要的物证，最最最重要的是这是非常重要的情报通讯工具；女主被抓了，我党的组织竟然不去销毁这台收音机，一为帮助女主洗清嫌疑，二为防止情报被人截获。

这是在侮辱谁？

这就是你们说的逻辑完美，全程无尿点的剧情。

——————————————————评论区有人非要说轮胎是男主扎的，没有任何依据的脑补，剧情里没有一点暗示你说是谁扎的都可以，我还可以说是王志文扎的，但这种毫无根据的推断有什么意义吗？

还有说看到轮胎上明显刀痕的。

情报局的人都傻到看见轮胎上刀痕都不怀疑有人使坏，都不去查查谁扎的，目的是什么吗？

当然你也可以解释坏事干多了经常被扎轮胎他们都习惯了，反正都不需要根据。

——————————又被动看了22集。

刺杀一个日本高级军官，这么轻易得手，小日本真搓到这种地步还打什么8年。

小日本死了一个高级军官，一整晚上都没办法在大楼里搜查出两人，第二天白天直接扔几个烟雾弹触发火警，两人就这么稀里糊涂轻易混着逃出来了？

这剧情也太儿戏了吧

“我是一个独立的个体，我只属于我自己，我可以做很多男性为国家做的事情，我平等地歌唱女性和男性。

”能在民国剧中看到歌颂女性的力量并不多见，我希望这能打破一些对于民国女性“旗袍姨太太”的刻板印象。

此外，鼓励更多的像林楠笙一样的男性走出来，“he for she”，刻板印象和父权制的受害者并不只有女性，这些不符合历史潮流发展方向的封建腐朽思想早该破除了。

我们民族能取得最终胜利，走到今天，靠着一半的人口是不可能实现的。

这个痛苦又充满激烈抗争的年代，我希望在影视剧中、文物中、历史书中留下浓墨重彩的，属于女性的一笔。

希望通过这部剧，能唤起更多的男性和女性主动了解这些巾帼英雄，以及在我们历史长河中的意义。

最后贴一些读过、看过、学过的女性主义文字。

——一个女性主义者的视角

朱一龙眼神好正！

祝收视长虹！

❤️

昨晚看完《叛逆者》29、30集的时候，笔者的身心也是疲惫的。

因为朱一龙先生用他精彩的表演把笔者带入了林楠笙当时所处的恶劣环境，让笔者深切感受到了他的身体和心灵受到的双重折磨。

一开始在医院里，他的肺部被子弹贯穿后刚刚醒来。

在身体上不仅呼吸很困难，而且还要经受着要靠药物才能缓解的疼痛。

虽然有左秋明给他新身份，但是日军医院里对他怀疑的日本人，讨论着都是如何残暴对待国人，他重伤未愈的身体让他根本无法反抗也不能反抗。

在日军医院里身心俱疲的林楠笙 本来指望着出院以后，离开这些有日本兵的环境会让他好受点。

但是没有想到，那个时候的香港已经被日军占领，也是日军最猖狂的时候。

返乡政策，买药受限制，甚至国人看到日本人还要鞠躬行礼 。

身体的无用，国家的无望，爱人的渺无音讯，所有的一切都是绝望的，于是林楠笙陷入了抗战以来最大的无措和茫然中。

绝望的林楠笙 特别是他下面的这段表演，当他成为了“陆云堂”的第一晚： 一开始他躺在床上，虽然拿着枪，却是心如死灰，但是窗外发动机的声音让他警觉。

来到窗边查看，看到的却是日本人随便抓人，一下子让他的情绪波动起来。

请仔细看，原来他躺在床上时，胸口时缓慢而轻微地起伏。

心如死灰 就在林楠笙看完窗外后，胸口起伏变得急促而明显，

胸口起伏变得急促了他的伤口被影响了。

他摸着胸口缓缓地蹲下，直到靠到床铺。

可是疼痛感越来越强，不仅通过他紧皱的眉头，大口地喘气来演绎，还有因疼痛而爆起的青筋，压抑的呻吟，流下的汗水。

好疼 他匍匐着从床上爬过去，抓住了止痛药片的纸袋，颤抖的双手却连药片都没接住。

他只能继续忍受着痛苦，慢慢地往前，趴到地上。

慌乱地把散落在地板上的药片塞进嘴里，然后蜷缩在地板上轻微得发抖，紧促地喘气，不断地抑制着自己的疼痛。

抑制自己的疼痛 这段的表演，层层递进，让观众深切地感受到了林楠笙在身心的双重伤痛中。

他沉浸在国已不国民不聊生，而自己却无能为力的悲哀痛苦中。

朱一龙先生用精准的表现和极富层次感的张力，让林楠笙的伤痛剖析在观众面前。

甚至似乎都觉得这个疼痛维持了很久，实际上只有短短的一分多钟。

笔者一直觉得感同身受是一件很难的事情，因为没有亲身的经历很难去真正地得到同样的感受。

但是朱一龙先生的表演却轻易地让观众们产生同情，真的很难不为他的演技而折服。

只是再次回味这两集后，笔者发现不仅仅要被朱一龙先生的表演来点赞，还要为《叛逆者》整个立意来点赞。

因为昨天笔者还觉得这两集的节奏似乎有点缓，把过多的关注点放在了林楠笙的颓唐、疼痛上。

但是广播里的《论持久战》点燃了林楠笙的希望，也是点燃处于侵略中的全中国人的希望。

所以林楠笙的无望、痛楚和悲苦，不单单是他一个人的绝望，也许映射得正是那个时代大多数人的绝望。

朱一龙先生演绎的林楠笙的痛苦，也不是他一个人的痛苦，而是那些处在黑暗中的国人们的痛苦啊。

《叛逆者》只用了两集，两集来彰显人民的痛苦悲伤，然后就是重燃希冀，太牛了。

林楠笙的眼里有了光

文学评论家胡蠡甫曾经在某本书中有评：生活有两种，一种是暂时的，一种是不朽的；一种是尘世的，一种是天国的。

人性是二元的，有善亦有恶。

当信仰铸就不朽的生活，当灵魂之绚烂战胜人性之恶，哪怕苦痛悲怆，有些伟大的生命，依然能处处吟唱出人性欢歌！

小说 《叛逆者》，作者畀愚，由小说改编的同名电视剧播出了，男主角林楠笙由当红演技实力派演员朱一龙出演，电视剧与对原著有了一定的改编，原著中林楠笙留给我的印象及其深刻。

林楠笙，短暂的一生中命运多舛，错失所爱，生命时刻面对死亡威胁，却在这绝境中不惜血肉消磨，以剥离的痛苦在鲜血和生离死别中成长，在忍耐与遗憾里坚持，却终能秉持人性光辉，在支离破碎的人生里觅得真理之路，以残破的身体为国为民铸就无限的生机。

他身上，我们能听见生命苦痛处的人性欢歌。

■肉体苦痛下的忍耐和坚强林楠笙中弹后失去知觉，在棺材中被运出上海。

〖那颗射入他脊椎的子弹同时伤及了他的中枢神经……它会让人慢慢失去知觉……〗 林楠笙面对时刻悬在头上、危及生命的伤痛似乎毫无怨言地选择了接受和忍耐。

〖即便在伤口疼到钻心时， 也只是咬紧了牙齿，一言不发……”〗，刚刚能够离开轮椅，就艰难地踏上顾慎言的小楼……〖很多时候，他甚至盼着就这么一头倒在桌上，慢慢地死去……〗 让一位受过特务特训班的硬汉想要死去，应该是生不如死的痛苦吧！

所有的坚强，都是受伤的柔软生出的茧，无法想象需要烈酒才能入睡的日子该怎样难熬，也无法想象白天忍耐伤痛晚上失眠在街上游荡到天明的痛苦。

林楠笙日日夜夜与身体的苦痛作伴，在这层坚强之茧的支撑下，活着、工作、战斗、守护……

■心灵苦痛中的真情与信仰 爱之痛，刻骨铭心。

前有家庭阻隔，后有党派之异，再有阴差阳错，林楠笙与所爱朱怡贞之间一直“所爱隔山海”，却一直深爱不变。

林楠笙跨山填海，等山海皆可平之时，他已经时日无多，壮年残身！

〖林楠笙想坐起来， 可是肌肉不听他的使唤。

他只能直挺挺地看着眼前的女人， 想了想， 说， 还好， 我还是见到了你。

〗 与蓝小姐，是在寒夜中的相互取暖，是两个孤独灵魂的相互依靠。

林楠笙对蓝小姐的死耿耿于怀，满怀歉疚。

〖一下子他像被抽干了血那样倒在床上，无力地蜷缩着身体，一动不动地睁眼瞪到天明，还是一动不动地蜷缩着，如同死了那样〗…… 爱给他不多的温暖，也给他终身的痛苦，于谍影重重，林楠笙那多层伪装的胸口里，却始终跳动着一颗火热的真情。

信仰抉择之痛，深入骨髓。

在信仰抉择的路上，是师长、友人、爱人的血和生命，凝为指针和灯火，在暗淡的乱世为他指明了方向。

他顺着寻求真理和人性之善的道路，逆着危局和炮火，冒着生命与背叛的风险，最终成为了一个“叛逆者”，选择了黑暗中的微弱晨光。

信仰的行程里，是痛苦的挣扎与抉择，是生离死别的无奈和悲愤，可是信仰带来的光，是他行走下去的力量。

〖他不是为谁工作，他只是在尽一名中国特工的职责〗， 〖我是你们当年费尽心机想让我成为的人。

〗

■ 时代苦痛里的勇敢与大义 林楠笙的时代是炮火纷飞，家国蒙难的时代，在情伤之后，他能自愿加入军统训练班，抗日战争时期从事危险的谍报工作，必然是一位舍小情而顾家国，舍小我而就大义的有志青年。

林楠笙的工作环境，是明暗交汇的灰色地带，是潜伏在敌人身边时刻有牺牲可能的险境，是“行走在刀尖上的”工作。

他眼看着老师顾慎言自杀，看到了战友左秋明的牺牲，经历了爱人的鲜血与生死不明，自己也遭受了致命的伤病，如果没有勇敢无畏，没有坚定坚忍，注定无法承受这些沉重的打击。

执行刺杀任务，他虽然稚嫩，却〖在离开时将房间钥匙扔在地上，头也不回地跑下楼〗，做好了义无反顾牺牲的准备。

以为自己被捕，他〖始终一言不发， 他每天像个哑巴趴在病床上，即便在伤口疼到钻心时， 也只是咬紧了牙齿， 默默地观察着那些进出他病房的医生与护士。

〗 “沧海横流，方显英雄本色”，林楠笙在战争时代带来的苦痛中历经磨难，承受生离死别之痛， 以无惧无畏之行，勇敢坚忍之心，心怀大义之情，最终成长为一名中共情报人员，危机关头，传递出比生命还要重要的情报，扭转了战局，使上海迅速迎来了解放。

生活有两种，一种是暂时的，一种是不朽的；一种是尘世的，一种是天国的。

林楠笙，以尘世的活着创造了不朽的生活。

生命给了他肉体的苦痛，心灵的折磨，时代的悲怆，他却用人性的光点——忍耐、坚强、真情、信仰、勇敢、大义，吟唱出一曲生命欢歌。

如顾城的诗句所吟颂：寒夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

人世漫漫，苦痛良多，但信仰被戕灭，对个体而言绝对是毁灭性打击。

身体的苦痛尚有药可缓解，精神的撕裂，又有谁能救可救？

在叛逆者里，一心为国的林楠笙，全身心奉献。

可命运的狂风暴雨纷至沓来，他一次次踯躅挣扎在选择的十字路口。

那么多次苦痛袭身，原因不同，所以成长中林楠笙的反应也就不同。

下面仅就21集被关禁闭室和30集中枪后藏身香港某公寓两处，对朱一龙先生的表演做粗浅的比较。

这两处同中有异，都是信仰被伤，但一个是信仰的皲裂，一个是信仰的崩塌。

简单概括就是，一个在有形牢笼里有形之呐喊，一个在无形牢笼里无言之彷徨。

这两处都缺乏台词的渲染，基本靠朱一龙的身体语言在表达。

台词是组成表演的重要手段之一，但并非唯一手段，甚至在很多经典的片段中，它可说是累赘，因为可能会干扰演员的情绪表达。

这两处都是室内戏，借助不多的道具，朱一龙成功完成属于自己的独角戏。

瘫 坐在20集末，林楠笙因放走陈逆被关入禁闭室。

这时林楠笙是有些置气的，似乎也有不被理解的怨气。

这在被关前交枪粗暴的动作里也能感受出来。

所以在七八秒的镜头里，林楠笙是凝固的。

除了胸口轻轻的起伏，他化作雕像。

背依墙壁，头靠木栏杆上，依稀有负气的倔强。

阳光那么亮，他却完全沉浸自己的痛苦里，就这么发呆着，一直下去。

第30集17分，昏暗的室内，镜头从林楠笙握枪的右手开始，向上并拉远成人物全景——骨瘦如柴的林楠笙，半靠在床头，松垮瘫在床上。

到28分，林楠笙再次出现，镜头中间是他双手扒着的饭缸，然后移到他瘫坐在椅子上了无生机的背影。

这两处开始，林楠笙都像一尊木偶，但这些都止于异响传来。

夜晚窗外的哀嚎，白日轻微的敲门声，林楠笙都随之做出了反应。

随着他的动作，镜头被按下了开始键，时间开始流动！

从静到动，我们可以感知林楠笙职业素养，作为特工即使再难再痛，他都保持着应有的警觉，即使在多日单调吃睡中不断被消磨着志气，即使他憋屈气愤自己的无能为力。

急 起21集禁闭室，镜头里林楠笙面向墙壁侧躺，不动，也不知他这样躺了多久。

此处朱一龙没有用辗转反侧表达林楠笙的心绪交杂，可我们知道林楠笙没有睡着。

白衬衣下突出的肩胛骨，诉说着这个青年的清瘦。

之后的全景镜头，他双膝弯曲。

这既是拒绝的姿态，也是自我保护的本能动作。

林楠笙貌似可以这个姿势躺到地老天荒，直到有人告诉他“陈默群叛变了”。

报纸被从小窗口塞了进来，寂静的室内，几页纸落地的声音那么清晰。

林楠笙起身的动作由慢到快，翻身略显迟缓。

可能是由于长时间肌肉僵硬，之后简直就是冲下床来，爬到门口，抓起报纸。

几个动作将林楠笙内心的急切诉之于屏幕。

林楠笙，他内心如焚，他无论如何不愿意相信陈默群——这个选择他并把他带到上海来的男人，这个曾经告诉他“一旦效忠，不能叛变”的领导——叛变了！

30集香港某公寓，寂静深夜，被窗外百姓哀求声惊到的林楠笙，快速移到床边。

重伤未愈的林楠笙，立马为此付出了代价——他佝偻着，耳边流下的汗水、脖颈的青筋还有拿不住药片的双手……

然而所有的痛都要这个青年独自承担，异乡他地，外敌肆虐，他却困守斗室。

药片崩落地上，朱一龙没有让林楠笙滚落地上。

林楠笙那脆弱的肺不允许他这么做，而且他哪里还有多余的力气，所以青年一点又一点挪到了地上。

白色的药片隐现在青年的嘴里，那该是何等苦涩，不过这个青年还会在乎这点小事吗！

煎 熬禁闭室里，报纸这个重要的道具，传递着林楠笙的心绪历程。

短短两三秒，“两手紧紧捏住，不自觉半折起来——两角被攥起”，光线昏暗，他把报纸拉远，极力瞪大眼睛，可是白纸黑字，一切皆为定局。

眼泪慢慢蓄满眼眶，强撑的力气一下子泻去，报纸从手中滑落。

林楠笙浮现神经质地一笑，他在笑自己吧——笑自己有眼无珠。

最后和陈逆会面时，他那么笃定地对陈逆说“我没有怀疑你”，他还把手枪弹匣拆下放在桌上，他恭敬依旧甚至放走了他……情绪在激荡，悔恨在叠加，无法承受的他不得不使劲怕打自己的头，也许他想拍死这个盲目轻信的自己。

密闭的空间，无声的嘶喊，林楠笙像一头失群的孤狼，他在哀嚎，无人抚慰，只能独自舔舐伤口。

也许有人不理解林楠笙为什么如此情绪失控？

但我可以。

热血又单纯林楠笙，没有经历社会的毒打，他一心报国，愿意为之奉献生命，但他还不清楚，生活有太多灰色地带，那里没有对错，有的是利益交换，那里没有公平，有的是尔虞我诈。

林楠笙忠贞着他的忠贞，可那个要他效忠的人却失信了。

信仰之柱被重击，青年恍恍惚惚，所以哭是他本能的反应。

香港公寓里，像无数个孤独的夜晚一样，林楠笙在煎熬着，闷热的空气蒸着，只有单调的风扇声提供些许动静。

林楠笙趴在桌上，脸下压着报纸。

香港的报纸带给他的只有痛苦，可作为了解外界的重要信息渠道，林楠笙还是不得不逼迫自己去读。

身体羸弱内心孤独，已经把这个青年消磨得形销骨立！

他能做的就是等待，即使是毫无希望地等！

他把药片排在桌上，然后一颗又一颗塞进嘴里，任由口中的苦涩抵消内心的苦涩。

明明水杯就在他的手边，当然也许那不过是个空杯子。

孤独时他还能做什么？

那时他最牵挂的是生死不知的爱人，所以林楠笙手指起舞，弹起了那首熟悉的曲子。

甜蜜回忆带来不过是针扎刀割，林楠笙还是选择以痛止痛。

所以林楠笙，以孤独做杯，以眼泪为酒，以回忆当肴，拌绝望苦料，蒸夏夜溽暑，煎伤肝破肺，整一桌哀之大极宴。

20集禁闭室和30集香港公寓都是无声的演绎——前者偏形于外，是林楠笙坎坷荆棘路的前路。

后者更伤于内，长夜漫漫，林楠笙消沉又不甘，奋起却无路。

在光影变换里，朱一龙先生依情景做出最恰当又自然的反应。

在爱奇艺见面会的采访里，朱一龙说，为了更好展现香港养伤的憔悴不堪，他采取的是笨办法:两天不睡。

你看——他就是如此实在又努力的演员。

你看——他永远带来他最美好的笑容。

某种意义上讲，2021年算是主旋律影视作品的“元年”。

为什么这么说呢？

不是说从前我们没有主旋律作品，而是说，从今年开始，主旋律作品有了几大改变。

第一，扎堆出现。

中国影视业市场化之后，从没有像今年这样，主旋律作品如此大量地涌现。

电影已上映的有《悬崖之上》《扫黑·决战》，还有众多未上映作品，如《1921》《长津湖》《最冷的枪》……电视剧有《山海情》《觉醒年代》，还有这篇文章要着重探讨的《叛逆者》。

第二，工业升级。

经过整个一零年代中国影视业的“类型化”探索，工业水准有了显著提升。

乘着这一东风，主旋律作品得以摆脱从前粗制滥造的印象，呈现出明显的“大片化”趋势。

第三，受众迭代。

目前影视作品的主要受众是九零后、零零后的所谓“Z时代”年轻人，因成长背景不同，较之前几代观众，他们的爱国情绪更容易被点燃。

这也使得主旋律作品成为了真正的市场需求。

第四，在我看来也是最重要的一点，就是我们的主旋律作品在受到市场、受众、审美的多重挤压下，正在经历一场价值变革，即由主旋律作品向主流价值作品的转型。

这两者最大的不同在于，前者以宣传为导向，试图将不可置疑的观念灌输给观众；而后者更尊重艺术规律，让某种主流价值经受艺术创作的考验，并最终在与观众的互动中达成。

由这里，我们可以进入今天的主题《叛逆者》。

从这部剧身上，你能看到这个时代主旋律作品的极大改变。

这部剧目前还在播出中，就我看过的前8集，先聊聊感受。

我觉得让我最感兴趣的部分在于两点：一是叙事节奏；二是对于谍战作品的颠覆。

先说第一点，叙事节奏。

夸一部电视剧，大家常说的一句话就是“叙事节奏好”。

那到底什么叫“好”？

是说快吗？

快就一定好吗？

这些形容其实都不准确。

在我看来，所谓“叙事节奏好”，要同时包含两个特质：第一，信息量足够大；第二，铺陈有层次。

加起来就是把丰富的信息有层次地呈现给观众，这才叫真正的节奏好。

而《叛逆者》做到了这一点。

就拿该剧的第一集来举个例子吧。

第一集时长四十分钟，我们看它是怎么层层展开的。

首先前面8分钟是一场抓捕戏。

国民党特务前往秘密据点抓捕地下党，结果因消息泄露，导致行动失败。

这个开场戏同时完成了几个任务：第一，给类型定性，告诉观众：这是一部民国背景的谍战剧。

第二，给氛围定调，导演用一系列空镜头和局部特写镜头来渲染危机四伏的氛围。

如雨夜中明晃晃的路灯；审讯室摇曳的炭火；急行的脚步；飞驰的车轮……第三，给剧情定向。

行动失败，因为国民党内部有共产党卧底。

随后的剧情势必要围绕此展开。

开场戏过后，调子定了，主角们开始循序登场。

全剧的主要人物不过6、7个，在第一集中，就有5个出现，并且这一集极为高效地交代了他们之间的关系。

主人公林楠笙（朱一龙饰）师范大学毕业，凭一腔爱国热情，弃笔从戎，加入复兴社干部特训班，后被国民党复兴社特务处上海区站长陈默群（王阳饰）看中，于是林楠笙与挚友左秋明（代旭饰）分别，跟随陈默群去了上海。

到达上海后，特务处的办公室生态徐徐展开，副站长王世安（张子贤饰）和档案科科长顾慎言（王志文饰）登场，前者看似唯唯诺诺，其实暗怀鬼胎；后者表面自由散漫，实际另有使命。

与此同时，这一集还用寥寥数笔，把登场人物的性格做了精准地勾勒。

随便举几个例子。

一是顾慎言的出场，只见他满脸堆笑，和司机老黄打招呼，听到老黄说“出了趟外勤”，他面色一沉，转身借送烟的机会，套老黄的话并观察车内的情况。

短短一场戏，把顾慎言外粗内细的性格展露无疑。

还有副站长王世安，当他撞见站长陈默群带着林楠笙来时，只用了一个动作和一个眼神，就把性格给呈现出来了。

面对站长，王世安总是半佝偻着背，这是他皮肉上的“怂”；但看向林楠笙的眼神又瞬间带有一丝刻薄，这是他骨子里的“诡”。

再有就是办公室里的一场戏，陈默群正向林楠笙交代“抓内鬼”的任务，这时顾慎言闯进来，陈与他打着哈哈，相谈甚欢。

待顾走后，陈默群突然阴了脸，问林楠笙：“我该怀疑他吗？

”这场戏充分暴露了陈默群的性格特质，他多疑、寡情，恩威难测。

由此我们也看到所谓“叙事节奏好”的另一重意思，即剧中的很多戏都不是单一任务的，而是复合任务的。

即一场戏既引出了角色，又带出人物关系，同时描摹人物性格，还能推动剧情。

这样的戏多了，整个剧集才能情节紧凑、环环相扣，让观众津津有味地看下去。

《叛逆者》正是在这个意义上，达到了“节奏好”的标准。

下面说这部剧让我印象深刻的第二个点，即它颠覆了传统谍战剧的格局。

通常的谍战作品，实际非常简单粗暴。

一上来，要么是我党内部已经渗入了敌人，需要揪出来；要么是地下党已经深入敌后，需要瞒天过海，完成潜伏任务。

无论哪种，本质上都是某种规定情境下的“躲猫猫”作品，格局极小，看点也无非是两大悬念：“谁是内鬼？

”或“如何脱身？

”但《叛逆者》与之不同。

其中最显著的不同在于，剧集一开始，主人公林楠笙实际加入的是国民党特务组织，并且参与抓捕、审讯地下党的工作。

换句话说，这部剧的主角起初是以正统叙事中的“反派”形象登场的。

于是整部剧最大的看点，也就跳脱出了俗套的悬念设置，而变成了主人公是如何一步步觉醒，并最终改变自己的信仰的。

而在这整个过程里，最令人揪心的部分就是“人的抉择”。

身为一名初入“战场”的年轻特工，可以想象，林楠笙面对怎样的处境。

他时常要在“人性”与“立场”、“底线”与“命令”之间，做出艰难的抉择。

比如能否为了得到对组织有利的情报，就对一个未成年的孩子严刑拷打？

能否为了刺探敌情，肆意骗取一个女孩的情感？

等等。

而在这些抉择的背后，实际拷问的是他的价值取向：人是否能用卑鄙的手段，去实现“崇高”的目标？

敌人是否意味着就不再是“人”？

为了一个集体的理想，个人就能被随意牺牲吗？

要想成事，就必须无情吗？

正是在这一连串的追问下，林楠笙陷入迷茫并迎来巨大的幻灭时刻，转而去拥抱另一种信仰。

而这一追问和转变的过程，也正是前文所说的“主流价值电影”应该提供的思辨空间。

作品要想肯定一种价值，一种信仰，这本身没问题，关键在于要让主人公去遭遇挑战，产生怀疑，面对抉择，从而在观众的同情共感中，证明和重申这种价值的崇高。

主旋律影视作品发展到今天，是该换一种思路了。

其实，无论怎样的作品，最重要的始终是“人”。

观众要看到真正的“人”，而不是一个个带着“概念”面具的模特。

观众要看的是人的成长，人的转变，人在面对困境时的选择，以及人最终成全自己的过程。

行文至此，我想起《叛逆者》的片头。

伴着柴可夫斯基哀而不伤的钢琴曲《六月·船歌》，只见屏幕上，滔天巨浪席卷整座城市，淹没了风景与人群，那分明是历史的洪流。

在这样的洪流中，每个人都身不由己，但与此同时，人还是能拥有一种自主性，拒绝随波逐流。

这也许就是“叛逆者”的真正含义吧。

它关于人的觉醒，也关于信仰的回归。

7月9日更新如果您看到了我的文章觉得我的观点有问题，不用怀疑，肯定您是对的。

～～～～～～分～～割～～线～～～～～～～看了评分觉得又可以看到一部经典好剧了，结果大失所望！

遍地的尬吹！

评分注水严重！

我只能说那些吹的人的文字水平我隔着屏幕都看的尴尬！

多读几本书再来评论不好吗？

吐槽完了，说说正事儿，比无脑剧确实强，但是逻辑硬伤这一点就足以让这部剧不可能得高分。

为什么这么纠结逻辑？

因为这是谍战剧不是偶像剧，关注的重点就是各路高手之间的较量，尤其是在刀尖上跳舞的刺激，所以，细节重不重要？

逻辑重不重要？

看到24集实在忍不住了，爆发了，弃剧！

随便说几个，只要懂点逻辑关系的都能明白我为什么这么激进！

比如刚看的24集，林楠笙抓住暴露陈逆行程的人，在他交待出王站长后居然把人直接带到王站长面前当面对质，这是什么智商才能干出来的事儿？

不是我挑剔，连和平年代都不可能出现的事就更别提动荡的战争年代了！

完全就是拍脑袋想出来的，根本不符合实际，逻辑完全不通！

再说一个吧，忘了第几集了，女共党在学生时代时在明确了林楠笙是特务的前提下仍然罔顾组织安排，凭感觉行事造成组织重大损失。

退一步讲，就算是需要证实，你也可以通过其他隐蔽的方式，而不是跑回学校自投罗网！

在那个年代，谈恋爱是需要向组织汇报的，不懂的麻烦您多读几本书吧。

如果说她年轻只是左倾分子不是党员，那么她不可能参与多项复杂的行动，只有通过组织层层考察才能胜任。

在那个年代，能在上海这么重要的城市从事地下活动的党员，都是精英中的精英，best of the best，夹缝中求生存的人不会这么幼稚，逻辑不通！

还有，忘了哪一集，党内叛徒事件，王副站长被完全隔离在外时居然让卧底邮差传递出消息，特务处除了老陈全是僵尸吗？

怎么可能？

想要表达的意思我能明白，但是呈现方式太假了，逻辑不通！

最后，从开始到24集综合来看，林楠笙一步步地被军统蹂躏甚至践踏革命热情，我猜测后续他是要弃暗投明的，但是事件之间的层次递进关系有问题，我明白剧情是想表达主角一次次地失望导致最后离开军统，但是没有感受到那种从相信到质疑再到失望最后到绝望这种渐变的心理历程，感觉每一次事件都是孤立的，所以很生硬！

（可能有点抽象，那就具体来说）从最开始老陈的知遇之恩，自己弃笔从戎怀着拳拳报国之心这都没问题，但是到了特务郊外枪毙疑似共党的时候，他亲眼目睹了特务为了获得更多的共党情报，手段之残忍，无所不用其极甚至可以牺牲一切和放弃任何人的狠辣作风，应该是他很重要的心理转折点，但是就这么简单的过去了！

后面接不上了，这里勉强还能忍受！

再到后面老陈回来，他觉察到老陈被陷害这些还没问题，但是，在确定了老陈叛变成为陈逆的时候，他居然不用自己的能力打击侵略者，不想办法处理卖国贼，还在找内部有人诬陷陈逆的证据！！！！

这就完全说不通了！！！！

孰重孰轻分不清吗？

一直以来的赤诚的爱国之心呢？

不矛盾吗？

找就找吧，找到了还那么幼稚甚至弱智，不搞笑吗？

不好意思，到这里终于忍不住了，弃了！

———————分——割——线———————6月29日更新首先，我只是自己记录自己的观影历程和观后感，没想到有这么多人看到，十分惶恐，其实我的文字功底不够好，只能简单地描述基本的内容，语言的使用规范不够准确，欢迎指正。

其次，我声明一下，我不是谁的粉丝，也不是谁的黑子，只是就事论事，也欢迎大家来一起讨论，但是请不要发表无意义的带节奏的内容。

真正的经典好剧不会有特别明显的短板而且经得起时间的考验和细节的推敲，如果作品真达到某一程度或某种高度就会吸引大佬们的关注，根本不用刻意宣传、炒作和所谓的声援保护，不用强迫或者绑架别人一定要认同，也不用担心会被埋没，毕竟有智慧的人还是很多的。

再次，希望您能有基本的逻辑理解能力，否则说话根本不在一个频道里很难交流！

您私信骂我也没有任何意义，因为我内心强大，不在意别人的看法，也不需要得到别人的认可，更不会因为某些极端言论而暴躁易怒，所以您的目的无法达到，只能白白浪费时间。

最后，推荐两本书，第一本：普通逻辑，上海人民出版社的，大学里通用的一本教材，挺好买到。

如果觉得枯燥不好理解，请看第二本：逻辑是什么？

北京大学出版社的，初中生高中生也能理解的简易版本。

叛逆者，谍者的信仰与信念，朱一龙的演技大赏。

今年上半年大盘不太热，偶像剧啥的都没起来，大家口耳相传的，反而是一些红专剧，比如跨过鸭绿江、觉醒年代等。

生活在21世纪的我们，看到屏幕上展现的几十年前革命先辈的热血付出，也不禁潸然泪下。

这不，刚刚五一档的谍战电影《悬崖》，特工们舍生忘死，每一秒都在走钢丝，只为把要命的情报送出，也狠狠地刷了一把票房。

下半年第一个礼拜，朱一龙、王志文、童谣等主演的《叛逆者》也上映了。

顾名思义，一定有人“叛逆”。

在那个时代，GMD是顺，所以投降共产党，才是叛逆。

从这名字，已经可以看出这个故事的内核。

但这个内核并不是让人觉得千篇一律的内核。

因为谍战剧，永远牵绊人心的是，情报内容的重要性、身边敌我难分的紧张、彼此试探的忐忑、巧妙手段的传递、信念信仰的动摇或坚持。

只要这些内容演好了，演充分了，观众不看都难！

我觉得观众一定会喜欢这个剧，一定会追这个剧。

朱一龙自不必提，青年演员里面的偶像派（长相）与实力派（演技），拥有一大票忠实粉丝/观众。

童谣，三十而已里面最吸引人的角色，大江大河里面让人心疼的姐姐，演技也是杠杠的。

尤其要说下王志文先生，中老年妇女的大杀器（师奶杀手？

），我妈妈一听说是王志文，一定要看。

可能年轻观众对电影《风声》有印象，王志文在里面也是演的入木三分（还没看过的朋友赶快去看！

）。

今天放出来的终极预告，代号邮差的内线，情报站内的彼此怀疑和大肆调查，红白玫瑰童谣和朱珠已经出现，多线交织。

朱一龙在里面饰演的林楠笙作为贯穿全剧人物的主线，从一个懵懂的学生成长为谍战大佬，这十年，不仅是一个特工的成长，也是朱一龙演技的大赏。

正逢高考，希望所有考生考出满意的成绩，也请诸君欣赏朱一龙交上的答卷。

剧情太尴尬，还有男主角演技实在是太差了，看到我头皮发麻替他尴尬的扣出一室两厅，建议换一个男主好一点的让我不出戏，一看见他我就跳戏。

希望导演下次不要在用这种让观众入不了戏的演员，把钱都花在电视剧上，不要花大钱请一个观众看了都尴尬的演员。

学习一下人家伪装者，看看人家剧情多让人入戏，为什么人家这么成功，然后你却不行，多学习别人好的一点。

评论这个剧之前，为避免被无差别乱喷，我先强调两点：第一，我只看到7集半，出于强烈的求生欲，我郑重表示对朱一龙在本剧的表演没有任何意见，甚至还觉得他演的不错，初出茅庐的萌新小特务，拿捏的很好，青涩紧张都演出来了，演技是没问题的。

第二，历史定位还算考究，相对尊重历史。

所谓复兴社，其实是力行社的外围组织，强调对（空一格）蒋校长的个人崇拜，核心成员全是黄埔出身，所以陈站长和顾是黄埔同期，这个很准确，这个圈子非黄埔系就不带他们玩，陈站长在特训班跟小林说要忠于领袖，也符合这个组织的宗旨。

复兴社一共有三个系统，政训工作归贺衷寒（黄埔三杰，复兴社四大台柱）；别动总队归康泽（校长的十三太保之一，三青团创始人，国民党中常委，解放后转进功德林，被成功改造成社会主义好青年，不对，是好老头）；特务处归戴笠（军统就是从复兴社特务处演变来的，戴老板在谍战片太出名，就不用说了），所以陈站长和王副站长当时称呼戴笠为戴处长，是很准确的。

虽然服装略有瑕疵（复兴社又叫蓝衣社，核心成员都穿蓝上衣，以陈站长的级别，穿着应该很讲规矩的），但这也无伤大雅。

好了，好话说完了，下面开始吐槽环节。

总之就是，从我目前看的这几集，谁说这部剧逻辑缜密条理清晰，还能给五星好评，我都想把他脑子打开看看是不是瓦特了。

按时间线说，第三集就让我在风中凌乱了。

王志供出阿木后，陈站长带着小林去书店抓人。

然后就开始了魔幻操作。

陈站长命令：从现在开始，进出书店的人，一律带回站里！

徐队长：好哒。

此时，纪老师正在和阿木在店里聊天。

纪老师出来后，徐队长命令：你们两个跟上他，找个没人的地方，把他抓起来。

特务甲、乙：好哒。

然后这俩哥们就开始了被纪老师放风筝的旅程，放风筝的过程中，手榴弹就炸了。

纪老师心说：风紧扯乎。

我正准备看他怎么发挥聪明才智跑路，结果我的三观就碎了一地。

纪老师聪明的上了一辆龟速行驶的电车（此时有特写，电车栅栏也就腰那么高）从前门缓缓走到后门，然后从后门啪就下去了，然后在心里默念：看不见我，看不见我。

特务甲、乙：我们又不瞎，当然能看见你了。

然后这俩人就走向了后门，手扶栏杆对着缓缓离去的纪老师指指点点。

已知电车的速度几乎跟自行车差不多，栏杆还不到腰高，你俩跳下去追是能摔死还是怎么地？

你俩实在不愿意跳，亮明身份让司机停车再追总可以吧。

就目送纪老师离去的背影就完了？

你俩是抓共谍呢还是演送别呢？

上峰的命令不管了？

关键这事到这还真就没下文了。

下命令的徐队长也没问，陈站长更是仿佛这个事没发生过一样。

大佬，那是联络站暴露后最后一个从书店出来的人，是一个有意识躲避跟踪的人，这人就快把共党俩字写脸上了，你们都不管，非跟个死人较什么劲，莫非陈站长你浓眉大眼的，也通共了？

此时远在南京的校长若知道此事一定要说一句：娘希匹。

第二个魔幻操作。

王志被锄奸了，陈站长发挥聪明才智决定要秘而不宣开始钓鱼，找了个小队员COS王志，这个COS的很用心的，带脚镣的红痕都COS到位了。

并且让王副站长大摇大摆的押送南京。

然后，然后在苏州停下的时候，王副站长说，叫兄弟们休息一下，该放水的下来放水。

这哥们此时瞬间忘记了自己COS的人物，觉得我也是王副站长的兄弟，领导让尿那必须得尿，没有条件创造条件也要尿，并且一定要尿到领导身边，显得自己听话又忠诚。

于是这哥们带着氧气面罩穿着病号服，从车上蹦下来撒尿WTF，党国的特务有没有点智商？

且不说这事在医院被纪老师瞧出了破绽，就是没瞧出来，锄奸的同志一看这一幕也得收拾家伙撤退了，浪费感情么这不是，说好的锄奸呢，奸没看见看你们随地大小便，太不讲卫生了也。

我甚至有理由怀疑，这小伙子要么是脑壳有包，要么是我党内线，以牺牲小我的一泡尿为我党锄奸队示警。

此时远在南京的校长：什么？

不光站长通共，连他手底下的小兵都通共了？

娘希匹第二遍目前我看了7集半，把我的智商按在地上摩擦的操作就出现两次了。

即便如此，我还是打算坚强的看下去，可能是出于恶趣味，我主要是是想看看槽点究竟能写多长。

至于那些给五星的尬吹，你们的良心真的不会痛么？

更新一波，看到第11集，天雷滚滚，我心态彻底崩了，这侮辱智商的脑残剧能给负分么？

小朱同学恋爱脑发作，在明知对方是国党特务的情况下，决定要回学校感化对方。

WTF，我党的地下工作者有这种傻白甜么？

你要知道，你精虫上脑没关系，随之暴露的是纪老师，邮差，张记联络点，饭馆乃至整个地下组织，就因为你相信他是个好人？

我只相信，我党的敌后工作者不会有这种213青年，退一万步讲，就算有，也就只能在外围当个小啰啰，没可能接触到中共地下组织的核心机密。

说句题外话，上海是我党地下情报网的核心，上海的地下组织是由周总理和康生亲自建立起来的，即使412后，顾顺章叛变，给上海地下党造成了几乎毁灭性的打击，上海的地下工作仍然屹立不倒，这是一支在敌后无比顽强，斗争经验丰富，且发挥了重要作用的英雄团队。

现在，你拍个脑残剧告诉我，我党在核心区的地下工作像小资谈恋爱一样，如此儿戏？

这是对先烈的侮辱！！！！

就此弃剧，负分滚粗。

脑残粉麻烦滚远点，恶心！！！