艾玛

爱玛看完了，之前看评论，很多人都说讨厌爱玛，其实有哪个女人不讨厌她呢？

美貌、财富、招人喜欢的性格以及嫁了一个比MR达西还迷人的金龟婿，如果屌丝女们不嫉妒讨厌她那才怪。

奥斯汀似乎很喜欢讽刺那些身份低下又喜欢做白日梦攀附富贵的穷姑娘，比如这个片子中的哈瑞斯，理智与情感中爱德华的前女友，然后借着一个倒霉的不讨喜的角色之手狠狠给她们一记耳光，把她们打回现实世界，门第、阶层是婚姻中一个永远跨不过的坎，古来如此。

其实还是蛮喜欢爱玛，比起总是有主见善洞察的伊丽莎白，她或许有些傻大姐，但是她单纯、善良、嘻嘻哈哈地乐观，超越她的阶级属性不是她的任务，所以她不过是个被娇宠惯了的天真烂漫的富家女而已。

她是不明身份的人生的女儿，许是个贵族，也受过不错的教育，美丽天真，不谙世事，是很多男人，无论过去还是现在，无论中国还是英国的男人最愿意娶来做媳妇的那类： 漂亮，带出门有面子； 单纯，好糊弄，省事，容易取悦； 听话，没太多贪念，也比较容易追。

私生女的身份虽然在某些“上流人士”看起来是个不名誉的标签，但是在乡村，也不会有太多的人计较，无父无母的状态对男方来讲说不定还是个优点呢。

按说这样的姑娘不应该在婚姻问题上经历太多的波折，有个不错的农民小伙子喜欢她，对她好，她就很满足了，在农舍里高高兴兴的过一生。

但是有一天，偏偏有个叫爱玛的贵族小姐来告诉他，农民小伙子配不上你，你满可以找一个条件好的多的牧师！

耳朵软没有主见的Harriet信了，结果是英俊的牧师原来根本就瞧不上甚至瞧不见她，他看中的是身份高贵的爱玛，被爱玛拒绝后又娶了个有钱的姑娘，即使这姑娘傲慢粗俗并比不上Harriet的漂亮和温柔，而先前的农民小伙子的求婚也被Harriet拒绝了。

貌似一切都回到了原点，但是这个时候的harriet已经不是原先的那个了，她被误导了被洗脑了，她以为自己真的可以找一个地位很高素质很高的男人做丈夫了，于是她大胆的爱上了当地最好的人家的公子，甚至幻想对方也爱自己。

但是这一次结局又落空了，奈特利先生喜欢的和要娶的都是那个和自己地位门当户对的爱玛，其实即使不是爱玛，也会是其他贵族小姐，怎么也不会临到她的。

最后Harriet也许终于看开了，答应了农民小伙马丁的求婚，搬到了农舍，这是最好的结果了，如果当时马丁已经另娶别人，Harriet不知道是继续等待她那个想象中的富贵对象还是因为错失马丁而后悔不已。

没看过原版小说，但是这个剧集还是很现实的。

用理智平衡感情是简奥斯汀永恒的主题，她笔下的女主们考虑婚姻除了两情相悦还有社会地位和财力地产，她们无不嫁给生活无忧性格稳重的绅士们，这才是简奥斯汀推崇的“理智”，私奔是奥斯汀笔下最不能容忍的道德败坏，“绅士们永远会顾忌女士们的名誉”。

继《傲慢与偏见》后还曾补过《理智与情感》，奥斯汀的故事总是峰回路转得很奇妙，《理智与情感》除外，它有傲慢与偏见的构架和相似性格，但男主太不给力，感觉就是个弗兰克的正直版，靠机遇和老实娶了女主，我一开始一直以为爱德华只是个路人甲。

《理》中男主爱德华的儒弱平庸畏手畏脚与达西相比根本无法入眼，看了些奥斯汀作品的书评得知再也没有男主可比肩达西的，就没有往其他作品探究的心。

这个认知的改变得益于这部BBC版《爱玛》的出现。

对爱玛的评价非常两极化，喜欢的很喜欢，讨厌的非常讨厌，总的来说我还是喜欢这个缺心眼的姑娘。

作为最有钱有闲的奥斯汀女主，她牙尖嘴利自以为是爱耍小聪明还经常给朋友出馊主意，要不是男主开外挂差点毁了一桩好姻缘，但除此之外她还坦率伶俐珍视友谊是个孝顺的好女儿。

奥斯汀的故事总是娓娓道来一波数折，不宜提早站队，如果不是看了剧透，我根本猜不到奈特利大叔才是真正的男主角！

明明暗示得这么明显了，自己怎么也和爱玛一样愚钝了！

奈特利先生明明是难得一见的好男人，如父如兄如师如友的完美情人啊。

他和爱玛是一对欢喜冤家:两个人互相嫌弃又互相珍视吵吵闹闹着一起长大，比爱玛大了十六岁算得上青梅竹马，为人正直幽默有精准的洞察力，富有同情心还爱孩子，是个不折不扣的gentleman。

这个角色的设定是这么完美，完美到可以让我忽略他沧桑的抬头纹堪忧的发际线，当然演员的演技也是功不可没。

一开始弗兰克就是个烟雾弹，他的英俊活泼一度掩盖了奈特利的光芒，随着剧情发展，弗兰克越发显出他天性中的轻佻与自私，奈特利从始至终的忠诚正直一下子就凸现了出来，男女主人公的爱情至此水到渠成。

又是一个光辉的简奥斯汀式男主！

最喜闻乐见是男主训斥女主的戏份，B站弹幕一大堆求骂的，爱玛灵牙俐齿只在这个老竹马身上吃过瘪，因为奈特利的责备从来出自正直和道义。

不过这么不留情面的批驳确实没几个姑娘受得了。

一个脑洞大过天，一个毒舌绵如针，凑一对正好不用祸害别人了！

作为养成系男主先驱，奈特利先生又一致收到了B站弹幕的拥护，一个个都是求被男主骂醒的，真是继求桑顿先生关门带回家后的又一盛况啊！

BBC终于肯好好把《Emma》拍一下了，一派田园风光以及颇有景深的取景真是用了一番心意：还记得Mr Knightley 和Emma 因为Harriet 的婚嫁大吵后，气呼呼地从Hartfield 走出去的一个镜头，在变焦的景深下，树枝模糊转为清晰雨水连珠而下，后面的Hartfield模糊成一片。

一个BBC的freelancer曾经跟我说，要拍好一个片子不难，只要一直用close up，这不是没有道理的。

但是Austin的书还是拍摄长胶镜头才符合其气质。

因为其有颇多的群众活动以及用建筑和山庄来烘托人物的处境。

还有一个就是，Austin的细腻是表现在对话神情上，而非周遭的饰物和动作。

那或许也造成了这一版本的《Emma》的摄影师，把更多close up给予了人物的脸。

于是乎，我们看清了老姑娘Ms Bates布满皱纹脸庞上凸现的喋喋不休的嘴，看清了Mr. Elton 棱角分明的巧脸上的鼻子的尖和眼神的钝，也看到了Mr Knightley 几度因为生气拧在一起的眉眼，更多是Emma那对眼睛在各种表情下，流露的神情。

其实不得不说，这个姑娘可以演Mariane,或者Fanny,但是她就不适合演大家闺秀，通身就是没有一个淑女应有气派。

如果看过Kate那个版本的人会知道，Emma的戏多是在眼神和那张灵巧的嘴里，肢体动作幅度小，但是 09版的Emma动不动就叉腰气恼或成抓况状，哪怕在教堂里，人人都屏敛声息听布道，她就是晃着一个大脑袋从左边的Ms Taylor 看到 右边的 Ms Weston, 真是有些不太像话。

而偏偏，全剧中让她unsufferable的事情特别多，多次呈现desperate状，并且程式雷同，更何况演员本身就是身高马大，那种Emma的玲珑感已失却，再次分外惦记Kate精致的眉和修长的脖子，这才是Austin的淑女们，Emma作为她笔下唯一一位富甲一方的的小姐，再如何不学无术，但是起码的礼仪端庄总该是有的。

之前看到有豆友说Emma看到舞厅后的张大口的兴奋的样子真像没有见过世面的样子。

虽然Emma小姐没有走远过Highbury,但也不至于如此喜形于色，更让人大跌眼镜的还有溢于言表的Jane Fairfax, 这个如此“reserved"的姑娘，竟然因为一个舞厅而激动了......09版的Emma有个比较遗憾的地方，主角选得有些差强人意，但配角倒是比以前都要进益。

Jane Fairfax在我印象当初就一个字，elegant ,这种苍白带有病态美的优雅，我不想多评价这个版本的Jane，但是看06年Olivia Williams那几个眼波流转和低头浅笑，倒真把一旁的Emma给比下去了。

但Kate的Emma胜在机灵聪慧，在动态的时候就比Jane生动活泼，这也符合了Mr Knightley, 评价的Jane,作为他妻子来说确实不够活泼。

可能是一种想象的先入为主，灵动的女孩应该是娇小，而优雅的女子应是修长的。

所以看着这个版本Romola 的身形和Jane羸弱如小羊羔的身影比，我只能想大概导演就要显示出Emma比Jane健康吧。

这个版本中很多配角都资历不浅，且不说老戏骨Michael Gambon，他让这个本来神经脆弱的Mr Woodhouse的存在感强了不少。

连Mrs Weston，也就是poor Ms Taylor，是曾经那《The last of Mohican》娇花软玉的 Jodhi May。

Elton couple很有喜感，Ms Elton老会让我想到《红楼梦》中夏金桂，本来是闺阁中人，但却生得乖张。

Harriet这次总算有点感觉，这个“自己一无所知，但认为Emma无所不知“的美貌少女，在之前的版本中都愚钝有余，但姿色不足。

不过这个姑娘也是有聪明的地方，攀高枝也捡Downwill Abbey的主人，Frank都不被放在眼里了。

Mr Knightley,a sensible man about seven or eight-and-thirty, was not only a very old and intimate friend of the family......我格外喜欢这个人物的出场，豁然而出，第一感觉就是这个男人有着可以流星大步，天马行空的神气。

Knigtley本来就是暗示在马上的男人，他是一个骑士，也是一位绅士。

对于Miller，我和很多人感觉一样，觉得他蛮顺眼的，一来是因为长相，二则是因为他比较亲切，没有居高临下之感。

他几次和Emma的争执都一直皱眉，脸上好像就写着“孺子不可教“的无奈，但是更多的时候都是善意的调侃和打趣。

这个Mr Knightley更符合现代人的口味，但是我个人还是觉得Mark Strong的 Mr Knightley 在气质上更胜一筹，96版的Mr Knightley 从腰板到神情都是那种德高望重的样子，连站在那里不出声都觉得是个人物的那种。

我还记得电影中的一个场景，Mr Knightley请被Elton夫妇戏弄的Harriet跳舞，他走向她前是气宇轩昂的，Mr Elton还不知趣得和他打招呼“ah, Mr Knightley"，他凌厉地扫了他一眼说“Sorry Sir"，好像就在说“Sir,I am sorry for your behaviour."之后他走向Harriet的时候，伸出手却是一派温柔。

这一连贯的动作，Mark Strong表现很出色，我在看的时候，突然会和Harriet深有同感的激动，好似被一只手拉住从“从卑微走向高贵”。

Mr Knightely处处有尊贵于他人的感觉，而作风是未必不合众但却特立独行、不落俗套，所以他的降尊纡贵会让人受宠若惊。

Miller高贵气质尚缺，因为4集的篇幅，能够有更多交代背景和细节的场景，比如有一场Mr Knightley和Mrs Weston 谈论Emma和Harriet友情的对话，我很喜欢Austin这段关于两个人各不相让的对话描写，而且分明可以看出Mr Knightley,非常有洞见，也有理有据。

但是我就看到Miller垂头丧气地和Mrs Weston在花园里边走边谈，手里还不时得扯草弄花，颇没有精神，我真觉得他都要被Mrs Weston说过去的感觉。

此外就是这个knightley蛮落俗的，这也是大家都看得顺眼的原因，照现代人的眼光，他高风亮节又德才兼备，没什么可挑的，所以也就什么可说的了。

最后提一下那个“回头浪子”，Frank Churchill, 似乎没有一个版本能够让我满意的，神且不去说，形就不够格，连大帅哥Evan演得都很奇怪，一开始我愣是没认出来。

这似乎有些说不过去，作为Austin 笔下，鲜有的最后没有变质变坏、狼心狗肺的帅哥，导演也该找个玉树临风的角。

否则真要被Harriet 说了去" I hope I have a better taste than to think of Frank Churchill........."

很喜欢bbc剧中的画面感，看过了《苔丝》和《傲慢与偏见》为原型的英式田园就这样深深的烙在脑海里，就像这样的剧中的男女主角的爱情一样的清楚干净纯粹，也是简奥斯汀笔下的爱情才能那么浪漫和完满。

是什么样的心情，让这个有遗憾终生未嫁的女作家写出那么完满的故事。

她一定很难过，也是满含憧憬。

其实画家、音乐家、作家的令人羡慕之处就在于能用自己的创造，在自己的作品里过与现实相悖无法体会的生活。

剧中的Mr.knightly就像是另一个Mr.Darcy，这样的才是极致浪漫，无需多说。

最喜欢看他穿一身燕尾服和一双及膝长靴，隐藏锋芒却无所不能，最印象深刻的是他拒绝Mrs Eliton的时候的义正言辞，“我只会让一个已婚女人来安排我的庄园，那就是Mrs knight"。

剧中的Bates夫人的形象在我看来的确是有点悲哀，碎碎念的琐事，“你的心里有什么，看到的便是什么”生活的确是琐碎的，但是被生活所迫成为这样的人却是一种悲哀，在老了以后没有了花容更是要活得洒脱点，需要气质的沉淀，而Emma也有过一段对于自己在老了以后的描述，绝不会成为像bates一样的妇人会成为开朗富有的妇人。

无论是伊丽莎白还是爱玛，所遇到的爱情万人憧憬，但是前提是她们自己首先是那样优秀的人。

你是什么样的人，生活和遇到的人便是什么样的。

喜欢英英的优雅、田园风光、绅士的绅士和lady的淑女中透着灵巧。

这一版我还是蛮喜欢的。

其实从our mutual friend，到南方与北方，到06版的jane eyre，再到emma，sandy给我最大的感受，就是这是一位慧心异常（highly perceptive!），落笔也相当顺畅的编剧。

许多在其他版本里见不到的细节交待与情绪起伏等，在sandy这里都有十分过瘾的讲述，就这点而言她的确自成一家。

可是也有一个问题，就是每次的改编都太过“sandy”而不够“原著”。

看过的这几部，都是一贯的清丽优雅风，少女情怀浓郁；可是狄更斯的阴沉气，盖斯凯尔的厚重感，勃朗特的暴烈度，奥斯汀的现实调调，永远都只攀到7、80分，无法满格。

单点的detail，故事编织的sophistication方面她做得很出色，小说整体的depth和scope却略有欠奉，不能不说是一种遗憾。

或许这就是现代改编之诅咒吧。

细节的落实能使故事丰盈，却未必能折射、或者说有时反倒是阻碍了观众去关注原著的某种深度。

所以再光彩夺目的adaptation，都无法取代那些意味深长的白纸黑字。

不过这世上本无最完美的改编，况且就算有，还有实际影像化这一关要过，然而这也很难啊：整就一teamwork，不像小说创作“一人吃饱全家不饿”那样单纯。

所以对比其他版本，时不时有sandy牌这类有档次、有品级的作品可以欣赏，已经是很叫人满足的事情啦。

每次看完心中都似有清风拂过，忍不住微微笑啊。

四集四小时的《爱玛》是简奥斯汀六部作品中我看的最后一部。

有时候想，奥斯汀笔下的人物和故事无非是些琐碎的家长里短，女人们的小心思和爱情婚姻，为什么会成为传世经典？

因为这些最细小的东西就是生活原本的面貌？

《爱玛》直接呈现了英国乡村的古朴和美丽，一度令我非常向往那个年代贵族无所事事的生活。

《爱玛》中的爱情始终没能打破阶层，最后私生女嫁给了农夫，贵族嫁给了贵族。

作品受作者出身和所处父权制社会所限，也是不可避免。

奔着英伦风情去看的，英国乡村风景绝美，其中一座城堡居然是达西家哈哈。

道服化都很精致，影片的色调滤镜也舒服，就是演得实在差强人意。

感觉除了喋喋不休的大妈之外，其他人物形象都演绎得不够生动，剧情的铺陈也经常让人觉得不够自然。

我虽然不是外貌协会，但实在觉得除了老爹和马丁外，其他人的选角都不合适

这次演爱玛的是在《赎罪》里演妹妹的萝玛拉.嘉瑞，开头十分钟没把她认出来，毕竟清汤挂面的分边童花头和细碎小卷发髻是有区别的，还有护士服和维多利亚式高腰线长袍完全改变了一个人的形象。

待认出之后，才感叹一个演员的可塑性，世上确实有千面人的存在。

在《赎罪》里，她一脸的严谨肃穆，小小年纪就担负了过多的心理罪恶，脸上的笑容也是一闪而逝，带得更多的掩饰。

而爱玛，是全然不同的，她在这里，用毫无心机的笑容，带着俏皮爱娇式的欢喜，心无城俯又得意洋洋，完全演活了奥斯丁笔下的爱玛。

并且大段的台词，飞快的语速也说明了她的功底。

虽然她长了一张长圆脸，但丝毫不减她的娇俏，是可以让人信服的觉得，奈特利先生是有充分的理由爱上这个冒失的比他年轻得多的小女孩。

要说遗憾，就是这个奈特利，看上去太年轻了，不像是个比爱玛大上十六岁的人，两人站一块，分明是一对年貌相当的青年情侣。

并且太强壮有力，与书中的描写有出入。

是不是从柯林菲斯开始，奥斯丁的男主角都走肌肉路线了？

当年那文质彬彬的劳伦斯奥利佛式的优雅英伦情人不再是潮流。

当然男主角年轻强壮不是什么坏事，看着养眼就成。

总比95版那个强壮丰满不年轻的伊莉莎白要来得受欢迎。

这个版本还有讨人喜欢的地方，就是用镜头来告诉你一个美丽的英国乡村。

花园，森林，山岳，宅坻，春天的蔷薇夏天的草地，无处不美。

女士的高腰长服虽然没有漏斗形裙子漂亮，但配饰细节却无不用心。

爱玛长服里的白丝衬衫换了多件，每一件精致漂亮，外套的呢面料也有羊毛的质感，不是现代化纤。

可叹的是我们有许多的古装片，穿的服装什么尼龙纱化纤布都弄上去，又轻又薄，像地摊货。

以为隔着屏幕观众辨认不出吗？

镜头从来都是放大细节，彰显局部的。

这个片子的片头也很好看，剪纸的应用，把“两寸象牙”的感觉又加深一层，那些古老的风情画啊，那些过去的好时光。

Jane Austen真会写那个社会那个阶层男男女女之间的关系，前三集简直猜不到那几对结局。

感觉她每对都是现在网文鼻祖，青梅竹马，引导性恋人，对等的思想交流（最喜欢第一集末的辩论），友情与爱情的奇妙转换，为现实隐瞒爱情，百转千回还能重逢…不过Jane真的很讨厌牧师哈哈哈哈哈哈不管是P&P还是Emma都好油都是丑角。

Emma 前几集说出的话一度让我觉得就像Jane本人站在我面前。

Jane仍重申了她的爱情观门当户对+情投意合。

之前没看过原著，我以为Emma和结局会和Jane一样，她还是爱惜她笔下的角色会给他们世间普世爱情最好的结局。

我们都知道现实是什么样，但我永远喜欢Jane给我编制的幻梦。

但其实我没有很get到Emma and Mr. Knightley，我始终觉得一个人是她最好的结局，我喜欢她灵动而又八卦，淑女俏皮有钱不用走入婚姻。

朋友变恋人挺难写，界限很难转变。

非常非常惊喜在白崖seven sisters（大概？

）多次取景，永爱抹茶蛋糕。

第一次见白崖是在Atonement，一想到我已经去过，站在崖顶吹过海风，我看过他们都曾看过的风景，my feeling🥹I always love Jane Austen and her characters.