问题餐厅

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

在我注意到各个社交网站上对女权问题展开一系列讨论的时候，已经不早了。

像这种争议性大、执行力弱的问题，如果和当时时事联系起来，可能会火及一时，等到再过一段时间，又会被一旁看官暂时忘记。

这一点，不仅是女权，社会各方面问题的讨论都有体现。

今天提一下，各方观点混战，后天大家就开始关注其他。

比如说，在春晚的“歧视”问题讨论之前不久，就有“饼干事件”在微博吵得沸沸扬扬，结果嘛，还是不了了之，除了转发量比较大和许多妹子少数汉子发微博表示寒心和可怕以外，并没有引起哪方的重量级平台重视，唯一欣慰的是，饼干姐现在回归了。

在看《问题餐厅》这部剧之前，我很肤浅地以为这是个关于什么曾经有过中毒事件的餐厅最后做成连锁店的剧，看了它真正在讲什么之后，我就有了写篇文章的冲动。

我比较幸运，生长在一个从小教育我身为人应该怎么样，而不是教育我身为一个女生应该怎么样的家庭。

所以，即便是现在，我的性别差异意识还是比较淡，在我看来，除了生理方面的绝对差异，大部分的男女不同处，其实可以归于人与人之间的差异，而并非简单地用两性不同来划分。

比方说，女人比男人现实这种话，就让我觉得很莫名其妙。

我小时候被家里教育的是，要懂礼貌、理解、包容他人，要懂得换位思考和尊重他人这种基本道理。

但是当我成年了，家里的教育问题很快涉及到婚嫁这上面来，尊重和包容完全得不到体现。

这一点，从我朋友身上也能看到。

当我成年可以被称为一个女人之后，那些男女适用的道理就不那么适用了。

成年之前，你可以被看做是孩子来对待，所以，歧视是不明显的，甚至在学堂里，女生会更能得到老师偏爱。

但是一旦你成年，不管你曾经在学校里是否担任过学生会会长，又或是什么团干部，首先，你就是一个女人。

好像，成年是一个标签，是一个一旦被标上，之后的人生里就绝对离不开结婚和生子的标签。

因为，你是女人啊。

这一点来自于对整个社会如何看待女性的主流观点的吐槽。

我不认为做家庭主妇不对，我也不认为结婚生子不对，但我就是觉得为了结婚生子而逼女人去结婚生子不对。

我曾经跟我妈说，我会晚婚，而且就算结婚，也可能不会生孩子。

我妈说我是傻逼，说我婆婆一定会整死我，说我老公一定会跟我离婚，说我一定会变成没有人要的垃圾。

这还是亲妈。

我现在还不是社会人，并没有很深地体会过什么是歧视，什么是不平等。

但仅仅是从网络上的讨论看来，我都对我将来的生活感到一股很浓重的不安。

《问题餐厅》的故事就是一个女性在社会上如何被歧视的缩影。

《问题餐厅》第一集就很高能，当藤村五月（菊池亚希子饰）在会议室把最后一件衣服脱下来的时候，我眼泪唰地就掉下来了。

之后当田中玉子和三千院翻看藤村的笔记时，我甚至都哭出声来了。

但是，这一集是被怎么评价的呢。

“惊悚”、“重口味”、“A片”。

编剧导演博眼球、赚收视，演员博上位这样的话有太多了。

但是这部剧的基调并不是这样的。

我不是编剧，我也不知道他想什么，但我看了很多他的其他剧。

比如我在其他文里提过的《mother》，再比如一个众所周知的《东京爱情故事》。

道理明明很简单：淫者见淫。

对于女性，这种屈辱是很难说出口的，不是因为不想讲，是因为想说的时候，太多了，无从说起。

穿短裙就是为了诱人犯罪、跟男人说话就是勾搭、去酒吧玩就是约炮，连说不要就是要这种观点的人都有。

男人可以为艺术牺牲，女人就不能吗？

女人为艺术牺牲，就一定要被说成夸张、成人片吗？

也有人说这段剧情不合理的，被要求全裸道歉怎么可能。

他们这样说。

那你觉得父亲强奸亲生女儿惊不惊悚、可不可怕、合不合理？

世界上，就是有这样的事情发生。

不是你说不合理、你说你没见过、你说你觉得不可能，它们就不会发生。

它们的的确确发生了，只是你幸运，你没经历过，你没听说过，你不曾了解过。

但是，请不要用你的无知去质疑它，然后去伤害曾经经历过这样的事的无辜的人。

忘了是第几集，女主田中玉子对男主门司说了这样一段话。

伞架上有很多伞，偷伞贼偷了一把伞，当那个人发现自己的伞不见时，他没有任何表示，然后拿了下一个人的伞。

就这样，一个接一个人都拿了别人的伞，到了最后一个人，明明有乖乖带伞，却不得不淋雨回去。

我，和大部分人，都是拿走别人伞的那类人。

在写这篇文章之前，我还想去查查“女权”、“女性主义”、“性别平等主义”等方面的资料，后来又觉得，算了，像胡适先生讲的那样，不谈主义，谈点实际的。

在很多时候，面对微博上那一大堆的长微博，我一般都是看了，觉得讲得还有点道理，就转发，自己一个字的想法都不会写上去。

因为我觉得没意义。

吵得再激烈，上面也不会有人来安抚受伤的人，来解决需要解决的问题。

我很失望，以至于我都懒得理这样的事了。

直到我昨天在微博上看了一个知乎的转发，讲的是19岁少女在解除网瘾学校被虐至死的事情。

这个问题我很久以前就在知乎上看到过。

我今天特地上知乎去我的收藏夹里翻了一下，却发现，我没有收藏这个问题下的回答。

一般情况，我对于有点感兴趣的问题都会关注，但是这样就会导致有些问题时间一久，就很难找到，所以我重视的问题，我会另外对它下面的回答收藏下。

但是那个问题我没有收藏，也就是说，我不够重视它。

我把那个问题下票数第一的回答又粗略地看了一遍，然后想起我没有收藏它的理由了。

因为那个回答表示，有媒体在跟进事件后续，并且事件后续多半还是会以不美好的方式结束。

所以，我既觉得遗憾，又觉得，到此为止了。

在看到昨天在微博上的转发之前，这几个月里，我已经完全忘记了它。

忘记了那个死去的女孩，忘记了回答者里曾经的遭遇者，忘记了全国各地仍在这样的学校被强制管押的少年少女。

发现这一点的时候，很难说清楚那时的心情，但我第一次地正视了我的漠然。

处于什么样的位置，就做什么样的事，做自己力所能及的事。

这是我能想到的目前最需要做到的。

社会上有各种条条框框公然地表示歧视和不平等。

无视它、认为这是无可改变的，是帮凶的行为。

一味地、冲动地企图以一己之力扳倒大石，是失智的行为。

说到底，改变生活的点滴也好、改革社会显性或隐性的制度也好，都是一番力量博弈的过程。

没有足够的力量，就不足以抗衡；没有时刻对抗的勇气和准备，就不无法谈及一点点瓦解。

改变不是一朝一夕的事，改变是手拿着刀，对石块一点一点地塑形。

弱者拥有比强者更高的忍耐度，弱者拥有比强者更高的韧性。

正如《问题餐厅》的第六集里，乌森对玉子说的话。

复仇，不仅仅是愤怒，也可以是生活得前所未有的幸福。

那些谈主义，站在改革队列的前锋的，代表的是愤怒。

社会上点点滴滴的我们，微笑者拒绝无理的邀约、冷静者反驳不合理的要求、坚强者适时用法律甚至非法律的手段保护自己以及其他人。

我们可以生活得更好。

为的是并不一味地战战兢兢地畏惧着不公的事情发生在自己身上，而是即使事情发生了，我们也要保护好自己。

讲空话，讲主义，多翻翻书就可以做到。

但是，真实生活的人，需要的是即时的作为去改善。

我可以等待我曾经报投的学校换下“优先招收男生”这一规定，但我面对领导的暗示时，一定不会容忍。

当有男性对一个女性进行不合时宜的调笑和骚扰时，女性有权翻脸，甚至是有底气翻脸，并且要求男性道歉。

我觉得这是很直观表现性别平等的一件事。

如果我们现在连这件事都做不到，那可想而知在隐性压迫下的人有多少。

教育者，教育学生，什么谓之平等。

信法人，拿起武器，向不平等开炮。

社会人，做好自己，回想父母最早的教导。

——尊重、理解、宽容。

以我的水平，只能暂时讲这么多，之后随着剧情可能还有后续观感。

提到这里，讲到个题外话。

我看到第一集女主为好朋友出气报复几个男职员是倒冰水时就有点怪怪的感觉。

之后，看到的女性在遭受歧视时的反应也觉得很弱。

就我自己代入想象了下，如果我处于那种环境，可能会做出十分偏激的事情。

但就看到的剧情而言，女性的力量真的有很强大之处。

保护自己、保护别人、不原谅不纵容那些不公平和不平等的事、鼓励他人自立。

我觉得，光是要做到这几点，就需要很多努力了。

所以，我觉得，大部分人的目标应该是：不做猪队友。

在寫評論前，先說下本人幾個月前發生的事情。

去年的11月24日，我失戀了，地點是對方的辦公室（那時候正在陪他加班）。

他很無情地說了分手，理由是──「不合適，我不能給你拉後腿」。

當然了，這樣的理由在有過幾次戀愛經驗的我來說，完全是「Bullshit」。

那一晚，我哭，我解釋，甚至說了無法啟齒的少年成長經歷，而換回來的，只是對方的一句「對不起」。

分手離開上海的最後一晚，對方對我說，他可能恐怕很晚很晚才會去戀愛，因為這次與我的戀愛就是他完全沒做好任何準備的冒然選擇。

我們漫步在淮海路，肩並肩，很平和到我認為這一切都是真誠的。

你若問之後呢？

之後是我搬離我們同居房子后的第四天，對方的下一任就拎著行李箱出現在了房子的樓下。

當然，這一切都是在分手后的第三個月我才知道。

沒什麼可意外的。

安慰自己說，那個男人如果做朋友的話會是個不錯的選擇，至於戀愛的話，興許就是個人渣了。

不過內心一萬次地還是會噁心事情怎麼就這樣狗血般的發生了，而且居然還是發生在我身上。

我承認，分手后一個月，日子過得就像是「與summer的500天」里的Tom，行屍走肉的面對生活、工作，吃飯也是味同嚼蠟，眼神呆滯，一心只是想儘快回到紐約，去找那個因為衝動后分手的未婚夫。

我不懂，真的不懂什麼算是「給你拉後腿的不合適」，回憶當初在一起的日子里，從穿衣品味、對待生活的態度，以至於未來的想法，確實有太多不一樣，但我貌似從來沒覺得這是什麼問題。

只要相愛，大概沒有什麼不可以。

於是，這個問題一直在我心裡都是個疙瘩，直到上個星期，看到玉子與門司在車上的那段對話，讓糾結已久的問題，終於釋然。

玉子說：「你能否離開餐廳，以你目前的條件，去任何一家法國料理餐廳都不是問題。

」門司說：「發生問題的不是我，而是我的老闆。

這一切無關係到我的任何。

」玉子說：「我一直是那種很難喜歡上別人，一旦喜歡上一個人，就會喜歡一輩子的那種人。

直到今天，我發現，我不能喜歡你。

」一語驚醒夢中人。

玉子對待生活充滿熱誠，門司相比之下就是冷漠的路人。

有些問題能讓步，有些問題一輩子都不可能。

我們糾結的「點」不同，你可能覺得沒什麼問題，何必激動成這樣，但對另一人而言就是「底線」。

所以，沒什麼好惋惜的，即便很多條件再匹配，也架不住三觀不正。

呵呵，一句「三觀不正」，意味著一切的結束都是必然的。

也是必須的。

沒什麼好猶豫，也沒什麼好商量。

所以，細想來，感謝對方對我的殘忍，換來如今姐的輕笑一聲。

再說下問題餐廳中剩下的那幾位「問題」人物，讓我印象最深的是二階堂富美飾演的結實，在面試以及分手后的那些話。

從小，她一直都處於綠色狀態，與其說是被忽視，不如說是根本搞不懂自己要什麼。

於是，就把綠色當成了她的「專屬」。

到了其他女孩子戀愛的年紀，她依舊不明方向，就選擇了拼命學習；再後來，就是拼命找工作。

一直到人家戀愛多次后，她才遇到了一個將他出賣的騙子男。

即便發現被欺騙，被玩弄，到了最後，她依舊真誠的說出：「離別時的淚水是因為相遇時的笑容，謝謝你，我快樂過，我幸福過，我愛過。

後會無期！

」這是一個很矛盾的人物，她外表的自大只是為了掩飾內心的自卑，她渴望被愛，也渴望被尊重、被重視，直到出現了一個願意去等她面試下班的男人后，內心一切看似嚴絲合縫的防線都被輕易擊潰了。

這是結實的問題，也是大部份女人的問題，根本不懂自己要什麼，卻努力扮演出一份我很了解自己要什麼的樣子。

可笑的行為，時常被利用，也時常被欺騙。

當結束的時鐘被敲響，只好一個人躲在角落里舔傷口，拍拍肩膀頭上的灰塵，裝作什麼都沒發生，自己還猶如白紙一樣，繼續面對糟糕到頭的生活。

另一個與之相對的八面玲瓏女藍里，每天都帶著偽裝的假面面具出現在雄性動物執掌的職場遊戲中，被性騷擾，被迫戀愛，甚至被毆打，都選擇以笑臉相迎。

她習慣了這一切，習慣了小鳥依人的生活，甚至把「順從」已然當做了「命運中的安排」。

個性對她來說，不是什麼寶貴的特質，而是讓男人產生厭惡感的缺點。

有一幕，藍里被結實嘲笑頭上的斑禿，她居然很坦然的說，「這是前男友的傑作」。

全然一副理所應當被承受的樣子。

極端的表現手法，讓我想到了那些依舊習慣忍辱負重接受男人枷鎖的女人們，不管這枷鎖是冷暴力，還是真實的暴力。

不得不說，做女人挺難的，太大女人了，能力強，就會被當做是沒人要的男人婆，偶爾還會被冠上「能力越強越無法控制」的帽子，而那些自視能力較弱的男人們，從來不會考慮自身缺陷帶來的差距，而是挺起腰板內心咒罵起女人的強勢來。

如果女人太過小鳥依人，再來個經濟上有些依賴男性，就更會被看不起，做什麼事情都會戰戰兢兢，只因為經濟上不夠獨立。

當然了，面對男人外面偷吃更是大氣不敢吭一聲，只好坦然的睜一眼閉一眼。

這就是當下東方女人們的「大問題」。

說到底，女人還是男人們的依附品，隨著男人們的變化而變化。

男人從不相信大女人的背後也可以小女人，上得廳堂下得廚房對女人來說也不是什麼難題，那麼應對於此，身為男人的你們想過如何去面對接下來的人生嗎？

好吧，我承認自己是個徹徹底底的女權主義，但是我不太想給自己扣上這麼個關鍵詞，太激進了。

只是如今的社會現狀只好這麼稱呼。

但說句實話，只有這個世界更男女平等化，才會大大減少眼前這些大問題。

最後，補充一句，別以為「問題餐廳」表現的問題太誇張，其實她們中的每一個問題，都是你我的問題。

或許，她們綜合在一起的問題，才是你的真正問題。

所以，誰也別嘲笑誰過得太病態，因為這世界上太健康的人，本就沒幾個。

我是被微博上的一个截图安利来的，看完之后只想说真的特别感谢啊。

这部剧真的是太太太太好看了。

我最最喜欢主厨妹子。

傲娇属性真的是太戳我了。

松糕真的好美啊。

其他的妹子们也很喜欢，大家都超可爱的。

这部剧主题大概是讲女权的吧，以前对这方面不是很了解。

后来微博上关注了一些女权博主之后就开始有些了解了。

真的觉得自己受教蛮多的。

就这部剧而言，真的能让人觉得女权是正确的。

虽然如今这个社会大家都说男女已经平等了什么的。

但是其实女性受到的歧视从来都存在的。

不管是在家庭里，还是在职场中。

三千院镜子的遭遇应该代表了大多数的家庭主妇的遭遇，全心全意的为这个家服务，最后惨遭丈夫抛弃，连孩子的抚养权都没有得到。

一个女人在婚姻中的权利一点都没有保障，却一味的要求她去履行自己的义务，这样子不是对女性的剥削压榨是什么。

看完这部剧，真的觉得女人还是对婚姻要慎重考虑啊。

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。

然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。

这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。

《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。

坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。

这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。

尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。

第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。

豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。

也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。

坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。

我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。

当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。

作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。

剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。

和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。

最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。

然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。

主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。

纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

第一集太松散，导致第一次没看下去。

因为豆瓣上的高评分第二次硬着头皮看完第一集，于是一发不可收拾，几天晚上全部看完。

抛开编剧对男女不平等社会问题夸张的表达手法不谈，整部剧还是挺吸引人的，日本的治愈系美食剧真的无人能敌，深夜食堂、海鸥食堂、孤独的美食家、料理仙姬、小乃海苔便当、蜗牛餐厅、西瓜、屋顶的公寓、 面包和汤和猫咪好天气、问题餐厅牵扯美食元素的日剧一数就是一大堆，基本上看一部爱一部，至少现在还没看到厌烦。

几个大龄单身，事业失败的loser团结起来，不计成本地付出，投入地去做自己喜欢且擅长的事情，不管之前的人生多么失败多么黑暗，最后都能找到新的人生方向，重新出发。

电影里面形形色色各款失败的主角配角，总能让观者在其中找到自己的影子，然后忍不住跟着投入进去，吃着这一份典型的日式治愈系美味料理，仿佛自己的人生也照进了光，可以重新焕发出新鲜香甜的味道。

我觉得最妙的地方，是很多日剧里那种包容开放的态度：无论你是有异装癖、GAY、大龄单身、一无是处的被男人抛弃的家庭主妇、性格阴郁不讨人喜欢、不合群甚至讨厌人类通通都不是问题，也不会受到大家的歧视和打击，这真是理想的乌托邦了。

丧服妹的很多不太和逻辑的行为，我都忍了。

但是视职业操守于不顾，视无辜的客人于不顾，视全体同人的努力于不顾的行为实在是，我认为编剧跑偏了，况且日本人据说本就重视”不给别人添麻烦“这一点。

你就是编丧服妹事后去捅了那姑娘一刀，我都觉得可能还更现实一点。

第一集的时候以为是一部5星剧。

求拍

我现在更相信缘分了，本来这几天对于工作和职场有着极大的迷茫与反感，晚上想找些影视看，无意间看到了收藏夹里的这一部，然后通宵看完坂元裕二编剧，出羽良彰作曲，还有一众熟悉的演员们，对我来说已经算是喜欢的制作团队和演员大合集了，连菊池亚希子都来饰演一个关键的配角有可能因为里面讲的是三十几岁人们的人生，所以于我而言更有代入感最大的戏剧冲突放在了第一集，让人生气又解气，当玉子推着冰桶过去一一"问候"他们时，我都想去搭把手就是故事和人设时不时有点童话式的直来直去的救赎感，让我觉得有些过了，比如玉子拉着川奈回家还要劝她不要逞强，比如玉子对于新田和千佳的极度忍耐，不过转念一想，玉子就是这样的人，也正因为他们这一群人这样的性格和经历，才会凑在一起爱情部分我真的不喜欢，不管是玉子对于门司，还是新田对于星野，可以理解但不太接受，玉子和新田都因此而得以成长，也让人觉得人孤独无助的时候是需要一种伙伴之外的如同伴侣般的陪伴和支持的，但对于三十多岁的爱情，我可能还是更喜欢《四重奏》那样隐忍克制的藏着掖着的我好像一直特别喜欢这种伙伴们相互支持共同做事的题材，近些年尤甚，《短剧开始啦》《重启人生》《周日晚上左右》《四重奏》《濒临倒闭的酒店》，须一瓜的《致新年快乐》，最早甚至能追溯到多年前的《野猪大改造》，让我带着代入感去体验一群人的人生嘉年华，他们是孤独失意的普通人，情绪不太稳定，思想不够成熟，但是感情真挚足够善良所以尽管本剧整体观感于我而言是四颗星，但对我的触动已经远超五颗星了，陷入泥潭的我又一次觉得要与合得来的伙伴们一起做一些能让人感受到心跳瞬间的事情(这和《海鸥食堂》那种食尽人间烟火后的平淡还不太一样)故事的最后，玉子做了一个皆大欢喜的美梦，我觉得就此结束也挺好，不过现实则完全没有那么平顺，好在海边某个破破烂烂的屋子里，可能又有新的故事发生，土豆卷心菜厚切培根浓汤又会再次摆上餐桌玉子冒雪去买鱼时，让我想起父亲年轻时承包中学食堂加菜部，很早起床开着摩托车去镇上排队抢购最好的猪红，不知道他是像玉子一样觉得累并快乐，还是觉得生活所迫"缺点却正是魅力所在""你只是被一条疯狗咬了而已，难道要纠结一辈子吗""因为还很疼啊""藤村五月，生于1982年11月7日，福井县福井市人。

爸爸的名字叫雅行，妈妈的名字叫静子。

喜欢的颜色是水蓝色，喜欢的花是非洲菊，喜欢的地方是河岸，梦想是继承爸爸的店，珍惜的宝物是回忆和梦想"PS. 整个餐厅都在杯子舞那段，特别像舞台剧PPS. 在剧中，如果喊"出彩虹了"就是出大事了，结果大家慌忙跑出来时，还真的有彩虹，看本剧前的另一个缘分是看了《声生不息家年华》最新一期，听到了韩红、黄绮珊、王心凌、谭维维、郁可唯改编后的《鲜花》："彩虹里面的人，你们好吗，你那快乐吗""有我在的地方，永远开满了鲜花"这唱的也恰是是故事里的这一群人

“男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活。

”第一次看第一集并没有被吸引。

阳子姐姐并不陌生，《最完美离婚》《如父如子》。

开头是，奇奇怪怪的人济济一堂在荒芜的屋顶等待田中玉子。

而之前的画面是玉子被警察带走。

带有一丝丝悬疑的气息。

几个怪咖分别讲述与玉子认识的故事，共同构筑了一个别人眼中玉子：勤劳勇敢乐观、默默付出、富有正义感。

这样的人设也并不新鲜。

但是，就像一锅罗宋汤，番茄、洋葱等都是很家常的味道，但是放在锅里一起炖，就有奇异的化学反应。

千佳是渣社长的女儿。

宅女的形象，不愿与人交流，讨厌着人类。

却发现，原来，她打游戏是为了妈妈交流。

妈妈在和渣社长离婚后，被抽空了灵魂，沉迷游戏，多年来，是千佳照顾着妈妈。

而千佳不上学并不是因为不想学习，而是担心妈妈，怕妈妈自杀，所以要陪着妈妈。

三个人好不容易一起吃饭，渣社长却只是在聊自己伦敦股票的涨跌，自顾自的说着“千佳喜欢做菜，那爸爸就给你买个高中毕业的证书，然后把你塞进认识的餐厅。

我的儿子以后可不能像你一样。

”而妈妈也再婚了。

只剩千佳一个人。

遇到不负责任的爸爸妈妈，生活的不如意被放大何止一倍。

千佳回到玉子的餐厅，成为主厨。

她坚持精选原料，做最正宗的法国料理。

有时候，朋友比家人可靠吧。

后来，千佳的妈妈也走出了离婚的阴影，遇到呵护爱惜她的导弹专家。

他们邀请千佳一起到北海道生活。

妈妈想要弥补之前的亏欠。

千佳原谅了妈妈，并为她的幸福而高兴，纠结后依旧选择留在餐厅担任主厨工作。

她已经不再是需要妈妈照顾的小女孩，也不再是讨厌人类，讨厌地球的二次元人物，她找到热爱的工作，她能够笑着说：”期待才会有好事“。

之前，美食家伊达女士来到餐厅，她说“除了赞美食物好吃之外，还有一个评价就是暖。

这个土豆浓汤很暖。

”食物里也住着灵魂。

用爱做出的食物就是有温度的食物。

虽然，千佳家庭破碎，但是，她做料理的初衷就是为了妈妈，而现在在玉子的餐厅担任主厨，也不是以营利为目的。

心里是暖的，也能做出温暖人心的食物。

就像，最后千佳对自己同父异母的弟弟说：“对别人温柔就能对自己温柔；去了解别人，便可了解自己；爱上他人的笑容，自己也会绽放笑容。

”川纳蓝里，总是一副娇娇弱弱的样子，以嫁人为目的，像猎人一样将潜在的结婚对象视为猎物。

第四集，结实说出她讨厌蓝里的原因：” 希望你别误会，我并不是因为川奈你很引人注目才讨厌你。

我只是讨厌你装傻。

因为你在身体力行女人最好装傻这个理论，我才讨厌你的。

因为你明明不信，却成为了必须说‘自己最拿手的菜是土豆炖肉丸’的团员，我才讨厌你的。

因为你必须说‘劈腿无所谓只要不被发现’，我才讨厌你的。

因为你加入了‘即使被男人揍，也要认为是自己的错’的邪教，我才讨厌你的。

“而这在蓝里看来是结实的嫉妒。

嫉妒吗？

从上学到工作，总有一些娇娇弱弱的女生惹人疼惜，因此，有不少书，比如《迎男而上》里就有更重女生应该怎么做才能像猎人一样捕捉到男生。

《猪吃老虎》 具体生动的阐述：”好多女孩子不知道怎么接近心仪的男生，其实，‘求助’是一条非常好的途径，尤其是举手之劳，更要麻烦他们了。

拎大包小包请他帮忙，车胎被扎手足无措，办公室的矿泉水要换，这都是好机会。

“”男人相信星座吗？

大多数不相信，一大半不懂。

什邡人民为什么要游行？

被问到，怎么回答？

恩，可能是水逆吧。

男人就会发自内心地觉得你真是个不食烟火的人间小傻瓜，然后慷慨激昂地和你畅谈民主，而你只需要用崇拜的眼神看他就行。

有人问，我那么多聪明高深的见解怎么办？

和闺蜜聊好吗！！！

“这不正是蓝里吗？

总是说自己坐错车，吃肉觉得伤害小动物。

然而，她也并没有获得理想中的爱情。

或许，这些技巧，能够让女生迅速的接近心仪的男生，但是，良性的爱情应该是平等的。

可以一起从唐宋元明清聊到辛亥革命，可以是你在讲述速度与激情中一览无余的美式生活时，他倾听然后反驳。

能量之间相互吸引，如果把自己放在很低很低的位置，那自然得到不尊重与理解。

或许，会有人说：男人一般都会娶崇拜他的女生。

难道宁愿孤独中来也不肯装傻和示弱。

剧中，蓝里一直对门司示弱，却也并未获得门司的心。

相反，门司虽然没有和玉子在一起，却对这个处处向他挑战的女人高冷的表达了想要和她在一起的心情。

当然，影视剧根本就说明不了什么。

但是，人生并不是非此即彼。

新田结实，东大是她的标签，既是骄傲又自卑。

这种感觉再熟悉没有了。

她在求职中四处碰壁，又觉得在玉子的餐厅工作有损自己东大毕业身的身价，在搞砸了伊达女士朋友的生日会后一走了之，想要和星野一起创业。

然而，星野却是把结实介绍到莫名其妙的地方，结实扮成兔女郎认认真真地跟所谓的成功人士推销自己的商业计划，被在场的人嘲笑。

虽然，星野并没有把所得的十万日元花掉，甚至想过和结实平分。

还没有来得及细细品尝爱情的喜悦，便深深地感受到了被背叛的苦涩。

结实说自己终于可以和别人一起听那些失恋歌曲了。

”不甘心的时候就是在进步，痛苦的时候就是成长。

“这句话虽然玉子是对千佳说的，但是我觉得用在结实身上最合适。

不仅仅是爱情，还有自我认识，东大的校友看到她时不无嘲笑的说她尽然是个服务生。

她可以自豪的说，这是我热爱的工作。

考上东大，是她证明自己的一种方式，可以获得明确的可以计量的满足感。

然而，毕业之后，就算是东大的，也不见得就都能找到称心如意的工作。

就算找到了，如果不是发自内心的喜爱，可能也会痛苦吧。

然而，当找到了自己真心想要奋斗的事业时，不论是什么，都会溢满幸福和充满斗志。

当自己的价值得到充分体现时，就不需要所谓的名校标签了。

不知道日本职场上或者社会上对女生的压迫是否真的那么严重。

几乎无处不在的性骚扰与歧视。

尤其是看到斋村五月帮部门承担下食物中毒事件所有罪名，社长要求她在20多人的会议上全裸谢罪，并要求她转圈。

为什么不反抗呢？

为什么甘心接受如此侮辱。

难道是担心找不到工作，还是因为珍惜和部门同事的情谊。

然而，他们并没有在五月需要的时候挺身而出。

五月向妈妈倾诉，并表示要起诉公司时，妈妈给出的反应不是怜惜与支持，而是丢脸。

这是多么大的打击。

五月决定回老家，把食谱留给玉子。

（手账星人，完全抵挡不了图文并茂的手账），食谱中也记录着当时的心情。

聚会上，男同事的各种拉手、黄色玩笑以及拉手。

是不是应该庆幸中国并没有如日本那么严重。

但是，也不是说不存在。

同事L的婚礼上，英国长名字一年研究生归来的某胖借着“酒意”扑过来抱人，同事间开的玩笑，究竟是自己太小题大做，还是“that is the matter.”后来，五月回到家乡，家里的餐厅改成了咖啡馆，她边工作边考取图书管理员证书，机缘巧合遇到了真爱高村。

但是，她竟然拒绝了求婚。

因为她从来没有走出谢罪的阴影。

五月妈妈认为：“女孩子在社会上受伤就像是自己往路上跳。

”她气恼五月要起诉。

弹幕上因此骂声一片。

然而，妈妈的忍气吞声是一种懦弱的保护女儿的方式，她不想铺天盖地的舆论再给女儿造成额外的伤害。

但他看到社长时，不顾一切的走进餐厅，捶打社长，口中不停的说：“五月，她是个女孩子啊。

”看到五月的日记，声泪俱下。

她给五月和高村做了饭菜，同意五月的起诉。

母女终于获得了理解与认同。

镜子是全职主妇。

她的自信在丈夫日复一日的挑剔中消失殆尽，“你做的菜怎么那么难吃。

”“你连孩子和妈妈都照顾不好”“你就是残次品”。

儿子被丈夫接走。

她约了丈夫见面，丈夫依旧一副不可一世的模样，在丈夫看来，自己的妈妈为丈夫奉献了一切，自己的妻子应当像妈妈看齐，继续这段佳话。

镜子却说，婆婆的故事确实是佳话。

可是，如果为了再续佳话就要强迫别人做自己不愿意做的事情就不是佳话。

难道，只有卑躬屈膝，唯命是从才是爱吗？

年代不同，爱也有不同的形式。

就像古代的“卧冰求鲤”这种形式的孝顺是应该被摒弃的，而“彩衣娱亲”确是可以被保留的。

其实，归根到底，只是丈夫已经不爱了。

因为不爱了，所以连呼吸都是错的。

儿子认为镜子做的菜是最好吃的。

镜子，加入玉子的餐厅，成为副主厨。

应该怎么说玉子呢？

完全是个正能量的集合体。

不论从事什么工作，她都全力以赴，不居功。

在屋顶经营餐厅，大家都觉得天方夜谭，她却坚持无转移。

和海地一起挑选家具、粉刷墙壁。

她善于挖掘每个人的优点，比如千佳是主厨，镜子是副厨，结实适合会计和运营管理，而蓝里具有很强的沟通能力和亲和力。

玉子在为五月的官司帮忙不在餐厅时，有个客人，挑剔邻座的香水味太重。

蓝里她们提出的方案是加送饮料，麻烦她换位；而客人依旧不依不饶。

海地说，如果是玉子在的话，她不会安排香水味浓的客人坐在下风口。

带宝宝的客人前来是，玉子会帮他们拿婴儿车。

细节无处不在。

玉子总是在微笑，总能从各种不幸中发现那些渺小的希望与幸福。

她说：“奇迹就是我们一起度过的，每一天每一分每一秒。

今天好好活着，明天就会到来。

”其他人就不一一写了。

海地虽然是异装癖的gay,但是他的内心比谁都柔软。

或许，我们应该放弃一些固有的陈旧的观念，摘到有色眼镜。

坂元裕二这个名字，喜欢日剧的人都不会陌生。

《东京爱情故事》《最完美的离婚》《再见我们的幼儿园》《在世界中心呼唤爱》。

Q.通过到目前为止的拍摄，对整个团队的印象如何？

在一开始的合演和读剧本阶段，不同年龄段、演艺道路各异的个性派演员齐聚一堂，我非常紧张。

再加上千佳这个角色的原因，一开始表演的机会也很少，看到大家的关系渐渐变得融洽，一直想着「不参与进去可不行啊…」。

但是，随着排演的反复进行，和大家聊天的话题多了起来，也会在布景拍摄时一起去吃午饭，就这样让我和大家变得亲近了。

Q.最近天气一直很冷，冬天拍外景戏很辛苦吧？

主要的外景地是表参道的建筑，因为是屋顶，的确很冷。

一直在刮穿堂风。

第1集里有「下雨了就休息吧？

」这样的台词，我们这里也是下雨了就不能拍摄了呢（笑）。

这其中我觉得导演和日程安排人员才是非常辛苦。

我们只是在和寒冷战斗而已。

Q．饰演玉子的真木阳子也看起来很怕冷，大家打一开始都很为她操心吧。

她是一直说这事呢。

所以，大家往她身上贴了超多的暖宝宝。

最后我都想数到底贴了多少个暖宝宝了（笑）。

内衣也是，把平常卖的薄羽绒衣当做内衣在穿呢。

就是那种连帽卫衣里面穿着羽绒衣的感觉…。

但是因为御寒措施做得这么好，现在都没听说演员里有谁得感冒了呢（笑）。

Q.这次千佳这个角色对于松冈桑来说是怎样的存在呢？

拍第1集、第2集的时候，我也是一边想着「到底是一个怎样的女孩子呢？

」一边搭建着这个角色，拿到第3集的剧本之后，突然就和千佳的距离拉近了…。

我开始想「我要认真地演这个孩子。

我想演出能让所有有着这种想法的孩子感同身受的千佳」。

因为我身边也有和千佳有同样烦恼的孩子，所以我决心很认真很认真地创造角色，让这个孩子也能感同身受。

Q.官方网站的留言页面里，有很多给千佳加油的留言，有说到「被感动得号啕大哭」…。

非常感谢你们。

千佳的遭遇确实很让人同情，虽然说这样的话很对不起千佳…。

虽然听到共演的大家说「真令人同情」「很悲伤」「很难过」，我感到非常开心，但我最希望的还是之后千佳能够得救。

Q.表演的时候，导演有对你提出什么要求吗？

相比于跟我讲解具体的情感的变化…第1集、第2集的时候虽然有这么讲过，但像把脸露出多少这种物理上的事情反而比较多诶（笑）。

我问导演「你觉得在这场戏里，千佳是怎么想的呢？

」，他回答「这里是这种情况，所以要戴口罩、穿连帽卫衣吧？

」「这里只戴口罩就好了吧？

」「只穿连帽卫衣就好了，但稍微拉开一点吧？

」…。

千佳也不开口说台词，没有什么情感的流露，只能通过时而穿连帽卫衣时而戴口罩来表现了，这倒是非常新鲜呢（笑）。

但是，进入第3集之后，情感就变得丰富了，例如和父母一起吃饭的场景就花了相当长的时间排练。

其中，我和杉本哲太、堀内敬子3个人营造的气氛被小心地保持着，我非常感激，演起来很顺利。

Q.演员的见解虽然各不相同，你在迎接新的角色的时候，是站在怎样的一个立场呢？

有人是自己去靠近角色，也有人是把角色拉近自己，也有人从完全把角色看做其他事物的客观视角出发…。

拿工作来说，比如在网咖的最后一幕、和母亲见面的场景、做饭的场景，我并没有从外侧创造角色，而是在心里喊着「千佳酱该出场了哦！

」，哐哐哐地敲打着。

因为我不是那种可以把自己置身其外的内心强大的人，所以我先把自己的内心捂热了。

我人格中也存在着和角色性格相同的部分呢。

那些看到我出演『オサレもん』这样的综艺节目而对我抱有元气少女印象的人们，说「演的是完全相反的角色呢」。

的确有完全相反的部分，但是我确实也有和角色相同的部分，所以我一直以“把我自己的东西作为营养让千佳成长”的心情在演（笑）。

Q.作为『Bistro Fou』的主厨有很多做饭的场景，松冈桑自己喜欢做饭吗？

有时间的时候会做。

我妈妈是对食材要求很严格的那种人。

虽然并不会把料理做得很讲究，但妈妈是抱着无论如何都要让孩子们吃到安全的东西的想法把我喂大的，我也受到这方面的影响，买菜的时候会选择带着土或虫子的蔬菜。

因此，我很感谢妈妈。

Q.左撇子很辛苦吗？

切菜也是用左手吗？

我用的那种平常卖的菜刀是双刃的。

一开始导演说到千佳的时候，最后我问「虽然我是左撇子，但这次用右手比较好吧？

」，导演说「用左手完全可以哦」…。

看的人会觉得不用右手而用左手拿菜刀怎么看怎么不对劲，因此我一直都是用右手切菜的情况比较多。

而这次是因为导演说了「对照千佳成长的环境和天才的feel，左撇子完全合适哦」。

我是第一次演用左手切菜的戏，在接受老师的指导时也是，我用右手的话都不知怎么做才好，但还是用左手完成了操作。

指导我做菜场景的有3位老师，除了1位是左撇子以外，其他2位都是右撇子，他们在教我的时候，也是一直在「欸…用右手是这样，所以用左手是这样吧？

」这样不断试错，真是非常对不起…但是，问那位左撇子的老师，他说道「我这10年真是够呛，教我的东西全部都是反过来的。

但是用左手也一直做下来了呢」。

我并不是立志要成为厨师，所以不能体会这份艰辛，只是想着，大概在现实中左撇子很难成为主厨吧。

Q.确实能感觉到左手用菜刀的场景象征着千佳的成长过程和天才性。

因为千佳是用没有任何人教过的自成一派的方式做菜，所以用左手也可以，导演大概是这么判断的吧。

这一点我也非常感激。

Q.对真木阳子桑的印象怎样？

因为角色很酷，而且形象很时尚，所以她是带着「到底是怎样的人物呢？

」的期待来到现场的，不过她身上确实有像玉子那样没边儿的爽朗，一直都照顾着每个人…。

可能是因为她自己有孩子，对我、二阶堂富美、高畑充希都非常温柔，总是问我们「饿不饿呀？

」「冷不冷呀？

」。

Q.除了安田显饰演的海地，这次是清一色的女性队伍呢。

大家在一起时的气氛怎样呢？

布景拍摄时，大家都聚集在叫做“前室”的大房间里，没有那么挤，但在主要外景地拍摄时，因为杉本桑、吹越满桑等男性演员也在，那就真是挤得不得了了（笑）。

在那种场合下吃饭，自然而然地关系就拉近了…。

剧中也有出现过，我们经常进行着跨世代的对话。

像 「这首歌你知道吗？

」「知道哦！

」这种（笑）。

说真的，我们一直在进行着和剧中一样的对话。

Q.好像是昭和组VS平成组啊？

没有VS那么严重啦，前辈们告诉我们各种过去的事情，我们觉得又新鲜又惊奇。

互相都对对方充满好奇呢（笑）。

Q.2015年以这部电视剧为开端，想要度过怎样的一年呢？

去年开始演时代剧（《银二贯》）、舞台剧，第一次演女主角，在4月开播的综艺节目『オサレもん』担任主持，真是接受了很多全新挑战的一年。

因此，我希望接下来的一年里，能够把在各种领域里培养起来的各种要素自如地运用到自己最喜欢的表演里。

Q．最后，对支持着电视剧的观众们说几句吧。

因为像是打着“为女性加油的喜剧”的口号，来自女性的反响很多。

我也是女性，本来来自男性的反应对我来说未知数，父亲每周都看得非常开心，我认为正因为是从女性视角出发的电视剧，男性也会从中得到新发现，会想到「这里不一样哦」。

女性和男性不应有所区别，人类相互竞争、大家都努力地生活着，而『Bistro Fou』的成员们更是心里装着烦恼，却还是朝着前方活下去，我觉得这正是一部用喜剧段子描写这些姿态的作品，因此即使在有些疲惫的时候，看了也能让心情稍微振作起来吧。

前半部展开的是三千院（臼田麻美）和洋武的故事、藤村五月（菊池亚希子）的故事、以及千佳的故事等悲伤的情节，期待坂元裕二桑会有一个精彩的收尾。

大家都从现在你开始为了让作品最后能以笑脸完结而努力，因此，一定要看到最后一集哦！

原文出处：フジテレビ「問題のあるレストラン」Interview4 雨木千佳役・松岡茉優さんhttp://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_04.html