密会

EP 01太平淡了,平淡到除忠饭和对此题材极度感兴趣者均难追得下去。

剧集开始——包裹分拣点，善哉出场。

美容院与上司的对话，慧媛出场。

慧媛洗头，善哉女朋友出场。

接下来善哉与女朋友在超市吃泡面，女孩反复折腾着项链。

短短5分钟说明了两人社会经济地位的悬殊。

铺垫不止于此，贯穿下去的是慧媛对不同人的态度，慢慢人物丰满起来。

对继母身份上司表现出的亲切周到却不逾越的公事公办；对洗头妹的体谅与大度；上班忘穿裙子与部下调侃时的调皮、裹上围巾当裙子的洒脱；去宾馆抓偷腥任性大小姐时的老练利落；因教育了大小姐被怒斥并挨了一巴掌后的该办事继续办事的镇定与行动力；与无用老公的相敬如宾、包容及不在乎，是的，几近于同事间礼貌互惠的不在乎；麻将应酬时调节气氛的可爱和得体……到家后保姆说：“教授在书房里。

”“等我恢复一点精神。

”哈，对慧媛来说老公也是应酬的一部分。

于是猛灌完一瓶啤酒的慧媛向保姆撒着娇说着再来一瓶后坐在桌边叹气，心累。

“没有简单的事，是吧。

”然后上楼哄老公。

以上所有态度作风、行为表现，就像大小姐发飙时说的：“要说假，你更假，你老公什么都不会，我知道。

何止啊，有什么是属于你的？

”到此可以略下结论：慧媛这一切的身份都是真的，物质看似是也不是。

但又都是假的，因为无心，一切都是疏离的距真正的她还很遥远。

发现患有炎症的善哉弹琴片段后，便很关心的确认并介绍了医生避免其走上自己的老路。

在这一段里所有的身份都是假的包括性别，但又是真的，比如流露出的关心和谈论到的经历，这一切都很用心，距她很近。

……再看善哉，快递小弟、吃泡面、上网吧等，人际关系也极其简单。

基本穷到只剩自己。

至此，第一集结束前完全把慧媛的复杂性及人际关系和生活情况介绍了个详细。

并可得出一个结论：两个人其实一样——什么都没有。

比起第二集的张扬，第一集低调却暗藏精华，而这一切都要归功于编剧和金喜爱的演技。

两人网聊时背景音乐配得很到位，温馨淡然。

无法想起是哪里截取的，遗憾。

22: 50 Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.17 in D minor, Op.31 No.2 29: 50 Bela Bartok: Suite, Op. 14, BB 70 - III. Allegro molto31: 5056: 50 Bedřich Smetana - Piano Trio in G minor, Op. 15 …………………………………………………@……&%*……EP 02这是一对真正用心深爱着钢琴的人。

配乐没得说，不仅起到了推进剧情的作用并对剧内人物情绪渲染到位。

28:30的合奏为这对年龄悬殊仅一面之缘的两人情感旋律定下了基调，此曲目的旋律便是两人情感的写照，惊奇、喜悦、探试、不可抑制到激情滂湃。

此段唯独的遗憾是女主表情有点过了，虽然两人现在都跟经历了一次无法想象的性高潮似的。

33:30后的一段音乐，两人情感迸发后的沉淀。

如果用做爱来形容第二集中这一大段的音乐情感戏的话，配乐兼顾了前戏、高潮、后戏三部分，这是属于耳朵的盛宴。

论表演：刘亚仁钢琴表演完赞！

从面部表情、身体姿势和细微动作到手指。

点睛之处是伴随音符跳动时的头部细微停顿，结合沉醉和认真的表情恰好地表现了弹奏钢琴时的完全投入，与音符旋律融为了一体。

不禁感叹果然还是全情专注认真做事的人美好又帅气（当然，底版也要基本靠谱）！

反观金喜爱这段表演，虽也还不错但整体下来无疑是个瑕疵点，无论是身体动作还是面部表情均略微浮夸。

完全没有一位热爱钢琴又碰到知音后那种联弹时的感激、喜悦、幸福、满足的忘我状态，反而令人感觉弹奏时有分神花痴。

| 观察到两人指甲都有剪得很短，对于这个发现甚是满意。

细节处理不错，靠谱。

03: 26 Schubert: Fantasia For 2 Pianos In F, D 94006: 35 Bach: The Well-Tempered Clavier, Book I - Prelude No. 1 in C major, BWV 84607: 48 Six Grand Etudes After Paganini: IV. No.4 In E Major07: 50 Bach - Johann Sebastian Bach: Prelude and Fugue in D minor (WTK, Book II, No.6), BWV 875 - Prelude08: 06 Wolfgang Amadeus Mozart: Piano Sonata No. 8 in A Minor, K.310 - I.Allegro maestoso (建议避开Glenn Gould演奏的，很强悍！

但是与剧中的节奏不同。

）Four hands （四手联弹） Franz Schubert: Fantasy in F minor, Op. 103, D 94033: 25 男女主辗转反侧曲，未找到！

35: 34 Beethoven - Piano Sonata No.23 in F minor, Op.57 -Appassionata- 3. Allegro ma non troppo本想按照剧中曲目顺序发上来，奈何现在听力和记忆都不行了。

密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor这是特级称赞！

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吴惠嫒为什么把“成为上流社会一员”当作自己的人生终极目标？

为什么会选择姜俊亨作为自己的同行伴侣？

而惠嫒与善宰如此真挚的灵魂之爱却是婚外之情是众多剧迷的心中隐痛，我试图从剧中的蛛丝马迹寻找缘由，一一列举相关线索，给出我不负责的推测。

（本文纯属个人不负责的猜测，如有异议不求苟同。

） 1、吴惠媛的原生家庭经济条件线索：第5集10:00韩成婌问“长辈们还在大女儿家吗？

”“我姐被孩子们搞得焦头烂额的，他们觉得她太可怜了就…..”；第8集汉南洞早餐时回应王秘书“我娘家只有姐夫自己住那儿”。

猜测：当前惠媛父母住在姐姐家帮忙带孩子们，姐夫则住在父母家。

在韩国有儿子的情况下，父母不可能同时住女儿家，所以可能惠媛只有姐妹两；如果夫妻关系恶劣不会放心把家给姐夫住，所以大概率是因为双方住房都很狭窄。

惠媛为上流社会服务多年后她的原生家庭条件依然如此拮据，那么二十年前惠媛的原生家庭，很可能是一个没有奖学金不足以支撑她完成钢琴学业的贫困之家。

2、吴惠媛最初的人生目标线索：第3集23:00惠媛向赵仁书谈及善宰时说：“心情倒是特别好呢，也想起了从前…….我离开的那个世界，我想做的事情，你懂我的意思吧？

”。

第11集5:00赵仁书对善宰说：“如果说现在的吴惠媛是你昨天演奏的24首变奏曲中的一首，那么，那照片里的她才是主题曲。

”猜测：能让赵仁书 “无条件理解”的吴惠媛，绝不仅仅因为学生时代的友情，他们曾经对音乐怀揣着同样的赤诚热爱，曾经惺惺相惜向着共同的音乐目标前行，他和爱人目睹惠媛如何一步一步被命运强压下头颅，放弃音乐、麻木感知，游走于“上流社会”，即使这样，她还是会把好的音乐苗子交到赵仁书手上，而不是做为自己往上爬的筹码。

“20岁的吴惠媛才是主题曲”，吴惠媛最初的人生目标，曾经非常美好，那才是她的初心。

3、吴惠媛音乐之路的终结线索：第1集32:00吴惠嫒吐露因为腱䏴炎放弃钢琴，向素未谋面的陌生网友李善宰推荐优秀的骨科医院，叮嘱他一定要去治疗，并要求他报告治疗结果； 36:30善宰去惠嫒推荐的医院治疗后，腱䏴炎很快在恢复。

猜测：腱䏴炎及时治疗便可以恢复，但是患病后如果继续高强度练琴，会让病情加重从而破坏神经系统。

身体出现不适，第一选择不是治疗而是忍耐，是家境非常贫困的孩子的常态。

当年家贫的小惠媛因为天分得以入读音乐学院钢琴系，可以想见她节衣缩食、拼命练琴的求学状态，患上腱䏴炎之后手指的不适被刻意忽略，却错过治疗时机葬送了音乐生涯，所以她面对完全陌生的钢琴腱䏴炎患者，不仅推荐医院还特别要求报告治疗结果，是不希望再有人重蹈覆辙！

4、吴惠媛音乐之路终结后的选择线索：第6集47:00回忆当初的二十岁“如今回想起来，真是活生生的地狱啊!”“往好处想吧，不都挺过来了吗？

”“……在那应该尽情谈恋爱的年纪，我却在忙着动脑筋，无论无何都要摆脱出去，就算赖上英友也要以这种心情去留学。

” “总而言之，活了下来才有今天啊！

”；第4集14:00“管理徐英友的私生活，也是我的工作…….我得报答啊，毕竟我是用会长的钱去留学的嘛。

”猜测：“活生生的地狱”、“挺过来了”、“活了下来”，透过这些沉重的词语可以窥见当年的吴惠媛处在如何痛苦绝望的困境之中。

家贫的小惠媛因为腱䏴炎没得到及时治疗，此后在国际钢琴赛获奖几无可能，以她的音乐天分本可以选择其他与音乐相关的路，但她为何放弃初心、放弃自己、放弃热爱的音乐世界？

或许她当年和善宰一样，凭借极高的音乐天分获得西韩音大的入学资格和奖学金才能维持学业，葬送钢琴生涯意味着失去奖学金，惠媛的原生家庭无力支撑她的学业，天才折翼的惠媛来不及沉浸于痛苦就面临失学危机——真是活生生的地狱啊！

没有人拯救她，为了保住上学的机会，她从会长女儿的同学、朋友沦为“奴婢”，提供生活、学习全方位的陪伴和服务。

因为贫困，小小的腱䏴炎让她热爱的音乐之路戛然而止，因为贫困，受到致命打击的她还要强颜欢笑、卑躬屈膝争取继续学业的机会，也许就是这无能为力、无路可走的人生，让惠媛放弃初心，把人生目标变成了“成为上流社会一员”的吧。

5、吴惠媛、徐英友、姜俊亨往日的关系线索：第1集10:00吴惠嫒去三成洞找徐英友时遇徐英友与小男友同床，徐英友对吴惠嫒说“如果是你老公的话怎么办”，“你跟姜俊亨是因为真心相爱才没出轨的吗？

”“你老公没什么用，我都知道”52:00与智秀、王秘书会面时惠嫒说“她可是我们夫妻永远的甲方，从艺高时起就是”；第2集12:40徐英友约姜俊亨见面时对他说“看在你曾经对我忠诚的份上”；第7集吴惠嫒麻将桌上被徐英友打后，姜俊亨因为她语气里隐有抱怨说“所以你这是在对我发脾气吗？

要是让别人听见了，该以为是我让英友打你了呢。

” 猜测：学生时代，吴惠嫒是徐英友朋友兼跟班，而姜俊亨身为学长为何也跟在徐英友身后？

视名利如命的他绝不会是当时家境贫寒的吴惠嫒的男友，更有可能是会长女儿的追求者之一，亦或者根本就是她的男朋友。

以他为利益能忍天下男人不可忍之事的行事风格，学生时代他对任性的徐英友必定是体贴入微、百依百顺，这无疑是打动从小缺爱渴望得到爱的徐英友的杀手锏。

徐英友和姜俊亨的非正常关系，不仅是他们三人之间的共识，而且众所周知；6、吴惠媛和姜俊亨的事业现状线索：第1集40:00徐英友对姜俊亨说“不要总是相信老婆的人脉，提高一下你的实力和德望吧，要不然就换个队站”；第4集14:00韩淑诚对惠媛说：“让你老公当上教授的可是我诶。

” 猜测：这个婚姻里很明显姜俊亨在事业上是受益方，一直以来都是吴惠嫒冲锋陷阵周旋于上层之间，姜俊亨躲在她身后坐享其成。

7、吴惠媛和姜俊亨的经济现状线索：第1集10:45徐英友与吴惠嫒交谈中透露惠嫒年薪1亿，争执后讥讽她“有什么事真的属于你的吗？

你住的房子也是我家的，车也是我家的，家庭保姆也是我家的。

”；第15集45:00姜俊亨索取赡养费时惠媛说：“就去年一年，光你的衣服和皮鞋钱就花了三千万，结婚至今都是这么生活的，我能有什么钱。

”；第16集1:00姜俊亨向徐英友要地方借住三四天，32:00惠媛自首前和妈妈联系要把行李送到舍堂洞。

猜测：对于徐英友的讥讽，我一开始的理解是惠媛为她家当牛做马、靠着她家的施舍才得到现在拥有的这一切，后来发现她说的其实就是字面上的意思！

惠媛住的房子、开的车、用的家庭保姆都是徐家的，这些并不属于惠媛和姜俊亨这个家庭。

首先，婚后姜俊亨连自己的衣服和鞋都不掏钱，他不可能为这个橱窗婚姻支付大笔费用，而惠媛1亿的年薪除去两人及家庭日常开支已所剩无多，没有足够的经济能力置办这些资产（虽然徐家资金都由惠媛管理运作，但她自己从未染指，这是她的底限，也是她能走进警察局的底气）；其次，如果房产属于他们，他们起诉离婚后，不知道惠媛会自首入狱的情况下，姜俊亨不必也不会如此迅速地离开房子，以至于找徐英友借地方暂住。

看上去，房子、车、家庭保姆，似乎是这场婚姻的附属品。

8、吴惠媛和姜俊亨的婚姻疑问线索：第2集22:50徐英友拉扯中怒斥姜俊亨“干嘛总是四处躲避啊？

”，说他是“油滑精，叛徒”，“你跟惠嫒结婚时说什么了？

不是说她是空壳子吗？

”；第2集52:00惠媛聚会时聊到拥有现在的生活：“丈夫可是姜俊亨诶”；第8集20:00姜俊亨算命时对大师坦言“我们全靠革命友情维持关系。

”；第14集52:00姜俊亨咆哮着让惠媛入狱时说：“你为我牺牲一百遍都不够呢”。

猜测：姜俊亨与惠媛结婚，当年是违背徐英友意愿的，而且当时他和徐英友的关系没有断，能让他背叛会长女儿去娶她的跟班，一是可能迫于某些强大压力，二是他在这个婚姻里必定有利可图，促使他放弃徐英友的真正原因是什么？

在大家的认知里，惠媛能够成为集团上层的心腹，在财团有一席之地，姜俊亨是代价之一，但实际上姜俊亨在经济上、事业上并没有为惠媛带来任何助力，这种认知从何而来？

姜俊亨为惠媛没有自动入狱助他当上校长而愤怒，认为惠媛为他牺牲一百遍都不够，决不是因为惠媛和善宰的禁忌恋，只有阻挡他的名利途才会让他愤怒，他为什么觉得，助他当上教授、成为钢琴系主任的惠媛还欠他一个锦绣前程？

9、关于姜俊亨的一些疑问线索：第1集18:47闵院长为拒绝姜俊亨重新安排音乐节开幕式曲目的要求，假装安抚邀请他去汉南洞麻将聚会，姜的回应是“我还不能进那里面、也不会玩那种东西”。

33:18他尚存期待地问惠嫒闵院长对音乐节开幕曲目有没有新安排，得到让他学麻将并将他推荐为“麻将聚会”成员的回应，他明显是失望的。

猜测：麻将聚会可以说是西韩集团核心人物的聚会，以姜俊亨对权力和名利的渴望，他应该是抓住一切可能的机会往里钻，但是他的反应不是向往欣喜而是躲闪回避。

闵院长和吴惠嫒似乎都知道这一招可以堵住他对他们“没有站在他那一边”的抱怨，用这一看似大饼的提议拒绝他的任性要求。

为什么姜俊亨会如此抗拒让他可以深入集团权力核心的机会？

他是在畏惧或逃避什么吗？

以下是本人对以上线索的分析后对吴惠媛的婚姻得出的不负责任的主观结论：结论：学生时期姜俊亨是徐英友的男友，他们交往到谈婚论嫁阶段被徐会长坚决反对，徐英友曾与之激烈对抗，并欲与姜俊亨结婚。

为了让徐英友彻底死心，徐会长一手促成了姜俊亨与吴惠媛的婚姻。

西韩集团董事长千金的婚姻是有宿命的，徐会长唯一的女婿，要么是利于集团发展的财团二代，要么是能为集团保驾护航的政要后人，家境平庸的姜俊亨必定不在人选之内。

从小没有母亲疼爱被父亲忽略却又娇纵任性的徐英友，想紧紧抓住被呵护被钟爱的感觉，徐会长的强硬反对触发了徐英友的叛逆神经，她激烈对抗、一意孤行地坚决要与姜俊亨结婚。

已经放弃自我、麻木感知、与爱情绝缘的吴惠媛，结婚确如选择一个革命战友，人选必是能在经济或事业上助她达成“成为上流社会一员”这一人生目标的，且作为徐英友的“跟班”，她对徐英友和姜俊亨的关系必定是了若指掌。

和自私、无能的姜俊亨结婚，不仅对她毫无助益，还会成为她前行的负担和累赘（事实也确实如此），更何况这无异于对徐英友横刀夺爱，成为雇主仇敌之事也绝非她意愿。

对视名利如命的姜俊亨来说，当年家境贫寒、一无所有、只能给财阀女儿当跟班的吴惠嫒也绝不是他的选项，但凡有一丝希望他都会抓住一切机会和徐英友在一起。

这场婚姻绝非相关当事人们的本意，他们必定都曾经强烈抗拒过，当年能够同时违背徐英友、吴惠媛、姜俊亨三人意愿、强制促成这个婚姻的，只有西韩集团会长徐必远具备这样强大的能量。

徐会长从功利、懦弱的姜俊亨入手瓦解徐英友和姜俊亨颇见成效，威逼和利诱孰先孰后无从考据，但从英友对他的控诉和多年来姜俊亨对徐会长的逃避（对王秘书向往的麻将聚会敬而远之）来看，当年吓破胆的他接受了徐会长开出的条件和解决方案，至于姜俊亨当时如何说服徐英友接受这场婚姻，无非是用“虽然我娶了她，但爱的是你”，或者“她只是个空壳子，娶了她就可以能永远和你在一起”之类巧言令色哄骗吧。

这场婚姻里，徐家提供他们二人工作机会，提供这个家庭优越的物质生活条件：房、车、住家保姆等等…….在姜俊亨看来，这场婚姻带来的一切红利都是因为他，所以他心安理得地受用吴惠媛的经济付出和事业人脉而毫无感恩之心，因为他认为这都是吴惠媛欠他的，她为他“牺牲一百遍都不够”来源于此。

当时的吴惠媛虽已经顺利留学归来，却欠下徐会长巨额学费，想在西韩集团一步一步“成为上流社会一员”，她不得不绝对服从徐氏财阀的任何支配，这场婚姻对于当时的吴惠媛，与其说是一场交易，不如说是一场别无选择的绑架。

现在再回看第7集13:00吴惠媛被徐英友打后姜俊亨嘲讽她咎由自取时她说：“能有这种程度的生活作为代价，她扔东西、打我，我就应该乖乖地挨着吗？

………现在把这房子、工作、你的教授职位全都吐出来，回到那个一无所有的20岁时代吧。

如果真的可以那样，我也就高兴了。

” 是不是又有了不一样的感受。

在所有违法交易和秘密资金命脉握在吴惠媛手里的情况下，徐家居然敢集体翻脸逼迫她入狱，丝毫不惧她可能破釜沉舟闹个鱼死网破，我一度觉得这是一个巨大的bug，现在再看也可以理解了。

事实上，一直以来都是徐家撑控着吴惠媛的人生，包括她的学业、婚姻和事业，只要她人生目标不变，还为利所求，他们当然笃定她终会像洪理事一样尽她的本份为他们顶罪。

而对吴惠媛来说，要么接受宿命继续做奴婢服从徐家的操纵，要么抛弃一切重新开始，其实并没有第三种选择，她并不具备足够的经济、人脉等综合实力笑到最后，暂居上风事后只会导致资本和政徒们更疯狂的联手反扑。

“抛弃一切重新开始”这个选项原本并不存在，李善宰的出现，穿越二十年时空，给了当年无助的小惠媛力量和勇气，她终于可以重拾初心，做回自己。

善宰从警察局回到老师家，在与老师单独相处的第一个契机里说：“老师在我最痛苦之时恨自己到想自杀之时告诉我，继续弹琴吧。

老师看到了我内心的不安，我被深深的触动...这是一个男人要吻一个女人的时候”。

哇，密会有堂吉柯德般的叙述野心。

老师的路是从一个不敢问的人走到敢问的人，又从只敢温和的问走到敢真正的、彻底的问。

而善宰自始至终站在终点，不假思索的。

他是生而为人的最终奖赏：成为一个完整的人。

善宰与老师接吻后第一次见面就问老师如何能不记得先前的吻。

如果真幼稚会不了解老师在故意说谎。

善宰了解。

善宰问的是何苦说谎。

什么意思？

老师顾虑的是世俗意义上的关系问题，善宰说的却是一个人的感受问题。

感受有什么问题？

人太熟练于蒙蔽自己。

善宰说，一个人看到另一个人的内心，触碰那内心，内心震动了，震动的人便要吻使之震动的人。

这个吻用第三人称讲述。

善宰在表白，但不是对她者之爱，是自己作为一个人的感受。

什么时候要吻？

当内心被触动的时候。

吻是边幅，内心是主题。

看似忤逆私德的爱情故事是德育。

美育即德育。

大量的篇幅给了弹琴的善宰、弹琴的老师，弹琴的两人。

内田光子前阵子来了芝加哥交响乐团演奏。

至她舞动着湖蓝色的三宅一生衣袖鞠躬下台我才发现自己正在原座泪流满面。

老师去善宰家劝善宰不要再执着自己。

善宰告诉老师不用再说这些无谓的话啦。

老师不明，善宰放自己谈的李斯特给老师听。

李斯特的狂想曲。

老师听完掩面抽泣。

善宰的朋友们劝善宰远离与老师的复杂感情纠葛，善宰不做辩解，起身与老师的伴奏带一起谈了一曲给朋友们听。

朋友们哽咽，再没说其他。

善宰跟老师说不要再卑微的，亵渎自己般的生活了。

我们离开吧。

坐在载着钢琴的车上，去乡下，去学校，弹琴给不在乎古典音乐的社会意义、阶层意义的人们听。

我们去流浪吧。

他说的是，奔向音乐的源泉，美的真谛吧。

钱不懂音乐，阶层不懂音乐，职位和权势，谎言和做作，自傲与自卑都不懂音乐。

音乐不是为它们而生、为它们而歌，是为人之本真。

美的真谛和那个在一起：存在本身。

善宰是从古希腊艺术，从荷马史诗里不小心掉出来坠入现代的错位角色。

他错位，因为现代人的生活是集体破碎的，存在集体异化的，心灵集体自阉的，而他却是内心与外在之间无距离的人。

黑格尔说infinity，“无限”，不是一条无尽的直线，是自我始终的圆。

它的外部存在即内部核心，无外于自身之物混杂。

善宰是我们的镜子。

老师是凡人，却大有不凡之处。

她自知。

给善宰写信时说，我的人生是多么的不堪，以至于我此刻还无法说出爱你，或爱你的家这样的话...但我会努力向你学习。

善宰说跟我走吧，放弃华丽的车子和房子，难道汉南洞就是全世界吗...世界的别处会没有氧气吗？

老师：“你还真是超性感”。

这样的老师终会自救。

善宰是她的镜子，可脚下的路只能自己走。

作家和导演不会让老师简单的、单向的被他人解救，被他人牵引。

那是最懒惰最妄想的活法，走这条路，成不了人。

所以开篇善宰妈妈就被“杀”，因为要让老师无处可躲、无处可卸她作为一个人对自己的责任。

善宰前后左右都不会怕的，老师却会怕，因此作家考验她。

把最好的借口、最安稳的藏身之处都拿走。

暴露的老师，只得追问自己。

作家和导演也待她温柔。

清晨从善宰家离开，出租车上描画着妆容的老师流了泪—于她自己都毫无预兆的一行泪—剧本和导演让她这样流了。

剩余角色，从会长到夫人，从教授到秘书，不过得到无尽的戏弄，惟老师得到了宽容。

最温柔的还是结局。

很多人觉得结局残酷，大概结局之前她们都在设想自己也如老师和善宰般去爱，正惊天动地，结果是要坐牢。

“啊，会不会有老鼠？

” 可老师怕什么，一个完整的人，顶天立地。

所以结局最温柔，帮老师剥去了外力的所有牵绊，给了她勇气和坦然，给了她“美的让人疯掉”的新生。

李善宰开始不满于吴惠媛认为他幼稚的状态，从开房时误解他另有所图，到面试前教育他好好发挥，吴惠媛那句潜台词好像都要进他耳里：“你懂什么啊。

”发短信直呼她吴惠媛，已经把她视为自己女人的李善宰不能忍受吴惠媛觉得他只是单纯小孩，但写了短信又删掉，毕竟他的确，除了一颗心，什么都不懂。

只是吴惠媛不知道，他将她当做女人才是真正的爱情的开始。

面试那一段尤其精彩，姜俊亨戴绿帽的回忆里，《西班牙狂想曲》轰然响起，舞台上闪着光的李善宰，脑海里却回想起那夜靠在栏杆上看见的爱人的身影，这边还在故作镇定的吴惠媛，背景音乐泄露她的心。

第一遍看剧时我觉得吴惠媛在六集末的自我剖白有些突兀，这么强悍的女人怎么突然就落泪了？

但第二遍发现，包括七集里吴惠媛的崩溃，都是一条连贯的暗线。

她的情绪失控在第五集就能初见端倪，以徐英友和其小白脸的携手刁难为导火索，她不客气回绝了朋友“喝一杯”的提议，直言“这样能改变什么吗”。

其实人的忍耐力都有无穷潜力，活到吴惠媛的份上，狡猾精明又足够自我麻痹，她意识不到自己过得多悲惨，劳累辛苦都是身体上的，但是李善宰唤醒了她。

一旦人的忍耐力出现了缺口，就会越拉扯越大，好像心开了一个洞，才能感觉到呼呼的冷风在往里灌。

但是也只有吴惠媛彻底爆发了，她和李善宰的爱情才是完整的。

试想吴惠媛一直隐忍，那只能说明这女人太过贪心狠心，权利和爱情想兼得，还能继续镇定虚伪地出卖自己。

又或者李善宰一直对吴惠媛的真实状况一无所知，那他永远不能理解自己对她的感情多脆弱幼稚，那所谓爱就成了句空话。

吴惠媛对李善宰各种情绪的宣泄，不是希望李善宰了解她，她并不爱那样的自己，只是她藏不住了。

她希望他能接受她，不是作为女神，而是活生生的吴惠媛。

七集里李善宰的话无疑给了她些许信心，他为她受到的待遇愤怒，那他可能是理解自己的。

但同时，她却成了可怜的一方，莫名要接受他的同情，这和之前的女神差距太大，所以她才以木耳哥的身份，有些幽怨地说：“看来女神降级为女人了啊”。

然而这希望都霎时被李善宰搂着女友的背影打破了，她沦为如此凄惨的角色，所有不安、自卑、酸楚，对眼下生活的不满，对如今的自己的鄙夷全部爆发，才有了琴房里歇斯底里的吼叫。

接着两人第一次有了推心置腹的交流，但是在交流之后，她仍是抑郁的、失落的。

吴惠媛深知现实的无可奈何，却又提不出建议去改变，这让她无措又焦躁，她担心李善宰就此退缩，她在畏惧现实的同时也害怕李善宰像她一样畏惧。

他们的关系里勇敢的一直是李善宰，他走过来亲吻她，他走过来拥抱她，如果他明白了他说的“我爱您”那些话很不靠谱也很可笑，他还会不会继续可笑下去？

要知道这样的关系，本来就是可笑又不切实际的，只是看你愿不愿意糊涂一场。

吴惠媛在琴房那场戏里，每一句话都说得很狠，“别不懂装懂”，这都是她之前就清楚却没有点明的。

但这时已经瞒不住了，她只有发泄性地揭开真相，每一句都戳在李善宰心上，每一句都直直捅向她的害怕。

可能会就此结束，她应该会闪过这样的念头。

还是那句话，吴惠媛始终明白这份感情的危险和幼稚，她绝不可能主动拉着他往火坑里跳。

如果李善宰也在这份感情里恢复了清醒，那也许一切就到此为止了，那时摆在两人面前的只有来自现实的无可改变的重压，那便不再有机会谈爱了。

李善宰的话挽回了一切，他说他很心疼，想背着她逃跑。

他说就享受音乐活下去吧，让其他的都见鬼。

不明真相的糊涂也许只是天真，洞察一切后还能飞蛾扑火，认清现实后还能说出“只要享受音乐活下去”，这无疑是爱了。

哪怕他仍然懵懵懂懂，但他能在可怖的现实面前还要抓住你的手。

就此吴惠媛放下了心结。

这么看来，开船是水到渠成的事情……很喜欢李善宰知道吴惠媛在自己家里，猛地往楼上冲，冲了几步又停下的动作；很喜欢黑暗里他们放在一起的鞋子衣服，还有那个简陋房子传递的那么温暖的相依相偎；最让我感动的，是吴惠媛说“你四十时，我就花甲了”之后，李善宰拿出那张皮雷斯的照片：“会变成这样。

”年龄是他们之间不稳定的障碍，谁不贪恋年轻的躯体呢？

但他指着那张头发斑白的女人的照片，“您会比她更漂亮的”，忽然我就理解了为什么李善宰直到那时还是下意识称呼她为“您”。

这个挖掘了自己，能在音乐里和自己找到共鸣的女人，他不仅爱恋她，同时敬重她。

身为钢琴家的吴惠媛是独立存在的，他们之间作为维系的不仅是感情，还有音乐，那么年龄算个什么？

禁忌之恋，不伦之恋，总有很强的欲望色彩，但是这欲望里爱的成分有几成，却是很难说清的事情。

好比徐英友和小白脸，无非是富家年上女的自我麻醉。

但这部剧一直竭力刻画一段包含了多种情绪的爱情，它在外人看来也许只是禁忌，但对当事人而言却是动了百分百的真心。

他弹琴给她听，画面扫过亮着黄色灯光的小屋，扫过那张皮雷斯的照片，照片中的女人在忘我地演奏，好像半个灵魂都倾注在了钢琴上。

这时我彻底相信了，他们是真心彼此相爱的，一个灵魂爱着另一个灵魂。

密会无疑是韩剧中的巅峰之作！

看明白的会深陷其中，其中的配乐以及钢琴曲无疑是对剧情和氛围推波助澜的重要部分，本人对钢琴一无所知，但从此剧后深深体味到了钢琴的魅力，对于剧中的钢琴曲有一个网友给出了精彩解说......请原谅记不得出处了，想一起分享给大家，在科普之余对剧情有更深入的理解，理解这些钢琴曲后再看剧一定会有更不同的感受：

看完这篇，为我看过的韩剧竖起了小小的里程碑，至今没有一部超过这部。

20岁的年龄差距，一开始就没有任何违和，身份迥异的两人第一次见面透过钢琴这个媒介就发生了激烈的碰撞，两个灵魂都找到了共鸣，在一起似乎就是命中注定。

吴慧媛，她巧于世故，周旋于徐家三个利益体中间。

不拒绝，不背叛，不声张，徐家每个人都说她是狐狸，但实际上她又不刻薄不算计。

她对手下的人都很周到，不偏颇不势力，甚至对美容院的洗头女都仁慈宽厚。

如果换成王熙凤之流，李善宰只会成为她站稳脚跟的棋子，但绝不会发展成为恋人。

但吴慧媛不是，别人的二十几岁，在追求浪漫，追求爱情，她只追着徐代表，寻求进入上流社会的阶梯。

她真的爱钱吗，她爱，但她依然恪守本分，她不骄奢淫逸，她爱才惜才，所以就算多么想染指上流社会，依然身边保有赵仁书和他老婆这样的朋友在。

在遇到李善宰之前，她的生活在她的心里几乎是完美的。

徐家每一个人都需要她，身边的人尊重她，朋友羡慕他，唯一的瑕疵是连她自己都能拿来当笑话的丈夫。

遇到李善宰之后，这样完美的生活在她面前一点点土崩瓦解。

开始的时候，我相信，这个自持的女人单纯只是欣赏，但当善宰用“我天才”对“木耳哥”倾诉倾慕之情时，我想这是第一次吴慧媛对李善宰动了男女之情。

两人的感情互动第一次拉开帷幕，李善宰进攻，吴慧媛防守。

深夜起身把指甲油擦去，是最好的写照。

第二次是吴慧媛和姜教授一起拜访李善宰，吴慧媛面对比自己小二十岁的小伙子的纯情告白，说不感动是假的，但长年稳健的个性让她绝不会轻易冒进，告白她接受，但犹如海绵，接受的一点不剩。

这是她的第二次防守。

这中间不得不说，刘亚仁演的真是太好了。

告白时的紧张克制，让身为观众的我们都为之呼吸困难，真是演戏的好苗子。

再后来，就是善宰的妈妈过世，慧媛送书给他。

两人停车场的一场戏，我反复看了好几遍，有力的拥抱和炽热的吻，浪潮般传达给慧媛。

她邀他入屋，可能自己都不知道要干什么。

但和丈夫的一通电话，让她从刚才片刻的失控中找回理智。

她在琴房前伫立良久，思考怎么结束这场会面。

这场戏我也是看了好几遍，世故精明的慧媛太会圆场，单纯的善宰太可怜。

“你怎么在这？

还没走吗？

我这人本来就是一喝就醉，醉了就醒。

”我想善宰心里当时肯定有一万只草泥马跑过。

他和吴慧媛过招，怎么有赢得可能。

表面上看善宰输了，但实际上，慧媛的天平已经悄悄向善宰倾斜。

得知善宰被关后，出手解救还是不出手，这么简单的一个问题，让她在警察局前徘徊许久。

最终由姜教授出面把善宰领出来。

善宰跟着教授一起回家后，两人在琴房的又一次四指连弹，让两人的感情得到了质的飞跃，两人年龄身份的各种悬殊，只有通过钢琴才能得到超越。

这时候慧媛的防线已经逐渐瓦解，从试图阻止多美联系善宰可见一斑。

再一次质的飞跃是慧媛撒谎单独见善宰的时候，两人聆听完善宰弹奏的李斯特的西班牙狂想曲后，慧媛要求的一个简单的拥抱，在暧昧丛生的两人之间，以裂冰之势迅速变味，师生之情生生扭转成男女之爱，而这次慧媛接受了这种新的身份。

天平终于慢慢地趋于平衡了。

接下来，就是慧媛的防线一点点崩溃，找善宰寻求安慰，第一次开船，幕后偷情，夜间私会，直到慧媛的身心被善宰的爱侵入的所剩无几。

爱之后就是改变。

善宰一直在推波助澜，一点点拉着慧媛朝自己的方向走。

他第一次要求慧媛放弃所有，是徐会长一开始被调查的时候，两人坐在废置的大楼楼梯上。

第二次是慧媛知道自己会成为替罪羊，找善宰出来交代。

第三次是两人关系被发现后，公然在大街上约会，善宰让慧媛只做她的小丫头。

这三次，善宰都没有成功。

他不懂一个历经世事的女人，先不说抛弃那些有多难，单单从各种错综复杂的关系中抽身就已经让人力不从心。

她不是个干净人，多美说了，这些事情比给她看两人的照片更令她感到恶心。

况且，在徐家事发之后，想简单地逃离利益中心，那根本是不可能的。

她对善宰总是在说，还不到时候。

而真正促使她做最后改变的是善宰的失望。

善宰要求木耳哥去参加他的五协奏。

慧媛问他，为什么不邀请他的女神。

他说他不想谈这个话题。

得到过爱的人最怕的是失去吧。

可以想象慧媛听到这个答案后心底的失望和害怕。

她最后看一眼理事长的办公室，给母亲交代好事情，深夜到善宰家喝一杯茶。

她的生活就像狱中对善宰说的那番话，他给过她爱，又让她失去了一切，这些凭她自己的意志是办不到的，她谢谢他，现在他可以离开了。

这让我想起了多美曾在剧中说过的一句话，人一辈子能遇到一个改变自己的人很难。

善宰来到慧媛身边，就是来帮她完成这一切，体验爱，改变所有，而这个使命完成了，也就可以离开了。

但善宰说，能去哪里呢，无论一年十年，好歹在一起生活一回，才不后悔吧。

对，这不是个爱情天长地久的故事，而是个回归的故事。

善宰并不说两人能永远在一起，但是一次都没尝试过就分手，是不是对不起彼此的人生。

慧媛笑着说，行，随你吧。

善宰也笑着说，你还是很美啊。

慧媛被他逗笑了，四十岁的容颜，曾经六十岁的心，如今却能像二十岁一样开怀的笑。

谁能说，这不是最好的结局？

爱很美好，可以相知，可以改变。

爱也很难，需要等待，需要跨越。

但我想，只要是爱，这一切都是值得的，于你我，于你她。

EP 09我 吴惠媛 要去工作了 这是我的个人专用号码 存成别的名字吧 我很喜欢你的家 虽然我昨天独自进去的时候 有点害怕 很危险啊 而且很陡 因为下了雨 所以还很滑 每当我上一节台阶时 都犹豫着要不要回去 但是就算在那个瞬间 我也想着不能摔倒 如果把腿摔断了 就要向人们撒谎 想到这些 我便竭尽全力地小心走了上去 就这样 我平安地走完了台阶 然后穿过了那个黑暗而狭窄的走廊 一想到这要能走过这里就能进入你家 我真的好高兴 打开灯之后 我差点就哭出来了 这才算家 家就应该是这样的 我平时总是站着 有时还要穿着皮鞋睡觉啊 我感觉 那个空间是完全对我开放的 我还向你母亲表示了感谢 所以我就在里面随便地走来走去了 不过因为这件事不能让别人知道 所以我不自觉地就踮起了脚尖 虽然我是个整天都在说谎的人 但总不能让你也那样吧 我得更小心一点 我这样幼稚地想着 不过 我希望你也能变得很小心 这样的想法更幼稚吗 啊 我看到你家里有个碗面 就泡着吃了 我怕吃的声音会吵醒你 所以就去天台上吃了 我已经很久没有吃东西吃得那么香了呢 我想起了你说的话呢 练琴练到胳膊脱臼 给予拉赫玛尼诺夫和帕格尼尼极致的快乐 给予最顶级的爱 我终于真切地体会到了那到底是什么意思 我的日子过得很奇怪呢 所以我不敢说我爱你的家或者我爱你 但是 我会试着向你学习的 所以说 善宰啊 就算不太懂英语或者德语 也无比聪明的善宰啊 在这个世界上 这是不伦 是对你有害的事情 也是罪恶 所以你要智慧地隐藏好 而且要保护好你自己 肮脏的东西交给我来应付 那是我的专长呢 肉麻的鸡皮疙瘩掉一地了吧 现在把鸡皮疙瘩扫扫 然后吃早饭吧—— By WHO此处附上之前第八集与之相呼应的善宰表白内容：履历之类的没有必要，只要享受着音乐活下去就行。

我认为这才是爱情，能让您一直快乐下去。

我也想这么对待这首曲子，细分成16拍、32拍之类的练习到胳膊脱臼，八号变奏曲断奏先是弹的超不满意，可是突然有一天茅塞顿开，心情超爽。

这才是最好的爱吧，拉赫马尼诺夫和帕格尼尼该多高兴啊，那样才最给力啊，让食物链，奴婢之类的去见鬼……被慧媛这通表白短信感动的人不止善宰，还有众观者，而我毫无例外的是其中之一。

慧媛的表白乍听之下如情景再现一般的平静平常，不如善宰的直接热烈，却恰恰故此才会触及心灵感人至深……正如善宰在琴房内所说：“那是你对我做得人生告白。

”年纪越大越胆小不是没有原因，看多了世间的肮脏经历了生活的残酷，交付真心这件事反而做得不如年轻人理所应当和得心应手。

人生告白的前半段是走上陡峭楼梯到达善宰家的过程描述，更是踏上这条感情之路前的觉悟。

如叁中写到的“看似谈论楼梯难走的这段话，怎么品都有些长路漫漫难于行的味道。

”慧媛也有这样的感受吧，这条路很危险而且很陡，每走一部都要犹豫着要不要回头，但就在即使受伤也要隐藏保护这份情感的心情使她竭尽全力小心走完了这条路，进入了善宰的家——慧媛心之所在。

家应该是什么样？

现实生活中如果猝不及防地丢出这样一个问题估计十人会有九个给出住房地段、面积结构、装潢风格……那是房子好吗？

对我来讲，家，是累了的时候第一个想到的驿站，一踏入便不想离开的心情树洞，即使应酬醉到几近不省人事也要坚持回到的港湾，那是个可以LET ME BE ME的原始丛林，可以脱去华服、卸去妆容、退去灵魂优雅盔甲解除战斗状态的堡垒。

相信喜欢本剧的姑凉们不论在现实生活中扮演着什么样的角色，如何不停被动地印证体味着“生命就像一件华服而里面藏满了跳蚤”般的生活无奈，但内心深处仍保留着一处圣土，在生活的磨砺后日渐粗糙坚硬的皮肤下藏着一颗单纯向往美好的赤子之心。

所以，我们不以现实为参照标准地爱上了这个剧，因为它带给我们看似不论且肮脏的关系外表下深藏着的美好。

置一切不合理在合理之中，看多了光鲜下肮脏，更衬出了剧中情感的珍贵。

随后伴着人生告白后半段出现的慧媛，披头散发在简陋屋顶吃泡面的慧媛，是我见过她最美的时刻，美丽至极！

这一刻的她潜入生活之中享受着生活。

就像善宰说的：练琴练到胳膊脱臼，给予拉赫玛尼诺夫和帕格尼尼极致的快乐，给予最顶级的爱。

善宰很多时候都给我一种天生哲人的感觉，明明有着足以不可一世的才华却不骄傲不炫耀只是单纯的沉浸在音乐之中，所谓不自卑不骄傲无外乎忘我，他，无需指点磨炼浑然天成。

“所以说， 善宰啊。

就算不太懂英语或者德语，也无比聪明的善宰啊。

我会试着向你学习。

”慧媛如此感慨。

琴房内笑容后的苦涩听完善宰感觉快要炸掉后的理由，慧媛大笑了起来，笑到腹部痉挛眼泪溢出……THEN面部表情逐转暗淡“还有，我连漂亮衣服都不能买给你，怕被说是援助交际。

”两人在一起仅是个开始，在这条福祸相依的道路上，在爱情带来的幸福喜悦海洋中始终存在着或深或浅、或宽或窄的苦涩暗流。

剧情：慧媛的上司以及秘书等人已经有了怀疑，善宰申请关闭监控的成功与其说是两人小战胜利不如说是继母上司对于怀疑的进一步确认并丢下的一个小的陷阱。

两人情到深处地自然流露，致使周围的人或多或少地均嗅出了些异味。

善宰主动向多美整理感情，好的征兆。

但是这到底是整理到什么程度了呢？

怎么总有种两人鸡对鸭讲的感觉。

尤其剧末多美与慧媛的一席谈话和自我另一身份介绍，善宰的女朋友，是说也要做橱窗夫妻的前奏吗？

但多美虽聪明直觉准确，但情商显然不足智慧不够。

可也不代表不会成功。

细节的美好：善宰看完告白后在楼梯处安上了灯，清理了楼梯。

很暖心也希望能像朋友与我的推测一般以此预示未来的路会好走一些。

慧媛逗善宰说是不是要在他家放一瓶护肤品时两人的互动很有爱，尤其善宰的面部表情。

慧媛把自己与现在善宰同龄时弹奏录制下来的曲子给善宰当参考声源，在我看来这真真就是一场跨时空的交流。

表演：琴房慧媛大笑转苦涩无奈表情是我很喜欢的一幕，但是大笑部分的真实感有些欠缺。

..............@............%……*￥*（...............................EP 10善宰钢琴表演的一幕是本集当中的至宝，也是我初入本剧被吸引的关键原因所在。

喜欢伴随音符发出的声音演奏者迸发出激情及浑然忘我的状态，那一刻的善宰褪去了平时的腼腆和包含了丝丝倔强的安静绝缘外衣，散发着凌驾于所有音符之上的音乐世界王者之势。

这一刻的他自信、成熟、所向披靡。

表演完毕后，善宰与慧媛一起坐在办公室内沙发上回顾表演录像时俨然一对感情记录良好的模范夫妻模样。

善宰看到自己在演奏空隙中紧握住慧媛送给他的手帕四处寻找身影的‘滑稽’样子，感到既困窘又好笑……似是毫无意识自然而然地握住了身旁慧媛的手，这是只有达到了相当心理默契及身体亲密度的两人才会有的举动，男前女后夫妇范十足。

两人的轻笑及身体无不进行着无言的沟通：“我当时竟然是这样，哎呀……”“是的呀，囧呆了。

”……甜到可以渗出蜜来。

跟随着善宰的引领两人随后来到了第一次善宰见到慧媛的地方。

“就是这里，我第一次见到您的地方。

当时您不是吴慧媛，而像是另一个世界的人，很遥远，让人无法触及。

感觉仿佛过去了一百年。

”“咱们渡过了一条大河呢。

”此处善宰的表情时而透露着回想的悠远，时而展现着面对当下的庆幸满足。

还有当情不自禁将鼻子贴近慧媛面部的宠溺与撒娇。

距离通过两人的努力在一点点的缩小，当善宰踏上了那个舞台获得众人认可的一瞬间便取得了与慧媛并驾齐驱的机会。

至少我希望如此！

与两人甜蜜相对应的是姜教授的神经质，一个接着一个房间地找着表演后未现身的两人……直到在空无一人的舞台上失控。

再也无法承受了吧，听完善宰的表演再也无法掩耳盗铃般地否认……善宰与慧媛具有相似的音乐灵魂和命中注定般的吸引。

但即便作为表象中的弱势一方，在此刻，观剧的我使出全身力气也未能挤出丝毫同情与怜惜。

作为橱窗夫妻，订下协议之时起便应有发生今日所有一切的准备及觉悟。

发现苗头不对后如若还有心，便不应因为利益和自己的高升可能进一步给慧媛及善宰制造机会。

这一刻的失控是姜教授自己选择的行为结果，自作自受典型案例。

剧情：财团出事是早晚的问题，牵涉人员有多少不得而知。

但慧媛绝不会容易躲过这场风波。

这一从剧初就埋下的线终于要收回来了。

比起慧媛为了保护善宰而做出牺牲，我倒是更希望能通过善宰拉出慧媛。

私心更希望看到成熟男人一面的善宰，而不是一直被保护的孩子。

多美在第九集看似接受了善哉的说辞，却在第九集末和第十集里不停地证明着与善宰关系的不一般。

从前期来看，还是蛮喜欢多美这个角色的，敢爱敢恨。

但是不要做傻事，打着爱人的幌子做伤害他人或卑鄙的事情是在侮辱爱情和自己的真心。

本集中有两大点超出了本人接受阈值范围。

慧媛不拿手机致使出事后找不到人：如果第一次落在善宰家可以定为由于恋爱造成疏忽的话。

那么第二次犯错就不可原谅。

首先曾出现过一次更该惊醒，其次慧媛算是负责人之一，在整个表演过程及表演后聚会这段时间本就是份内工作时间（非法定），出现问题的可能性很多，作为责任人和在职场工作过的人都应该知道的基本职场认知，更不要说还给上面洗钱的慧媛了。

就算退一万步，怀揣着避免善宰演出被意外搞砸的心，也要监控到位拿着电话方便联系处理问题。

慧媛与善宰聚会失踪：这是要受多大的刺激才能连基本职场礼仪都忘记。

何况普通人应该都会想到公共场合两主角一起失踪将造成必然疑惑及舆论这一点吧。

如果是为了营造慧媛恋爱后的小女人心态，那我只能说编剧无意中侮辱了职场女性的智商，甚至还不如我那恋爱中的部下们职场觉悟高。

EP 10 21: 05 Rachmaninoff - Rhapsody On A Theme Of Paganini, Op.4326: 25 Brahms: Intermezzo No. 2 in A Major, Op. 118 - Andante teneramente其他优质钢琴相关影片（列出顺序与影片优秀程度无关）：La leggenda del pianista sull'oceano【海上钢琴师】The Piano 【钢琴别恋】The Pianist 【钢琴家】Vier Minuten 【惊魂四分钟】日剧：ロングバケーション Long Vacation 【悠长假期】密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 　　 这是特级称赞！

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写在前面：我几乎不看韩剧，周五去看望待产在家无聊要死的表妹时，表妹非要我陪她一起看韩剧，说是她最喜欢的刘亚仁的一部新剧（在《密会》之前，我根本就不知道刘亚仁是谁？

）只看了一集就回家了，但是吴慧媛的一句“哪有不好的，只是有点难！

”让我产生了难以名状的共鸣。

如此优雅的吴慧媛挨了徐代理的掌掴，面对其“车是我家的，房子是我家的，保姆也是我家的”不能生气还要继续职业的充当起助理的角色，忍辱负重不足为过；同时面对韩理事的拉拢，既不能表现的太中立，又不能表现的太热络。

回家后还不愿意教授看到自己疲累的样子，回答保姆的那句“哪有不好的，只是有点难！

”让我特别的触动，职场上的风风雨雨让吴慧媛一句话点破，我想编剧应该是强大的。

第一集虽然平淡，但是编剧让我们看到了一个工作在巨大压力下的吴慧媛，让我们看到了那个流连于钢琴大师走廊的充满梦想的天才少年李善哉，而唯一让二者有关联的就只有音乐！

而深沉、清淡的光线基调（摄影），忧伤浪漫但又充满力量的主旋律钢琴曲，刘亚仁的邻家男孩特质（我非常讨厌娘炮的花美男和不知头发是什么颜色的偶像男团）以及清丽、典雅的金喜爱都使我想要继续追剧。

好喜欢少年那被肯定后的喜上眉梢，那炽烈的对灵魂知音的美好想象，天台上少年一人美滋滋的回味和老师四联奏的情景和被特殊赞赏的捏脸，真是美好、可爱的孩子啊！

但真正让我爱上《密会》的是ep03，这一集李善哉这个少年让我心疼，让我跟着神伤、跟着流泪。

当音乐学院那惊鸿一瞥便深烙心底的如莲花般的女子就在自己的陋室里，不知所措的少年结结巴巴的吐露着自己的心思，这段对白平实但极具张力，不争气的我第一次为少年流泪，同时又为少年得以结识吴慧媛而感到由衷的高兴。

“我和您初次见面时就已经注定了，仿佛命运一般。

“”他们对我是谁不感兴趣，我对他们也不感兴趣。

“”老师说您想要听我的演奏，观察我是什么样的家伙；问我过着怎样的生活，还和我一起演奏了呢！

所以说，那天对我来说无疑于是场重生，我的灵魂获得了新生！

“”我是真心的！

“少年人生的头二十年是怎样度过的啊？

他独自在黑暗世界里为了那连渺茫都算上的音乐之梦努力着，他只知道他遇见了知音-吴慧媛，他知道自己可能会开始真正的人生。

他不知道的是吴慧媛也在少年的音乐里感受到了孤独，感受到了忧伤，感受到了不如意，当然更感受到了久违的快乐和激情，音乐带来的激情。

主题钢琴曲再度响起，我非常喜欢这只钢琴曲，因为这个melody就只属于吴慧媛和李善哉，贯穿整剧，对我这个观者来说是两人感情不断升华的催化剂。

母亲的突然离世和考试的错失让善哉像只断了线的风筝，找不到人生的方向，苦闷以及对音乐和吴慧媛的渴望让他觉得像是在地狱。

老师寄来了里赫特的回忆录，看着老师特意勾画的句子，感受着同为自学成才的大师年轻时和自己一样的境遇，多日来的委屈和无奈让一直假装坚强的少年不能自已。

这段戏，刘亚仁处理得非常好，喉结的蠕动意味着因完全入戏而产生的自然的泪水，我也在为大男孩难得的柔弱而暗自垂泪。

同时就剧情来说，这段戏也是善哉第一次拥抱和强吻老师的巨大铺垫，当一个你一直可望而不可即的人在你最需要安慰的时候给你其他人给不了的那种鼓励的时候，你也会迫不及待的奔向她，在她面前燃烧掉自己。

观戏至此，我真想善哉和老师可以有大师里赫特和其灵魂伴侣多莲娜从未结婚但相伴一生的结局。

我真的好希望！！！

看着孤独的在看守所里默谈曲谱的善哉，老师的心似乎是开始动摇了，她犹豫，她迟疑，她惶恐，她怕自己打开潘多拉的魔盒。

在醉醺醺的状态下说出的”进来吧！

“和之后的”失忆“与其说是吴慧媛因自己失态而产生的懊恼，倒不如说是吴慧媛第一次震惊于自己的心底泛起了微澜，因为就音乐这个角度来说吴慧媛的心已经完全倒向了善哉。

她觉得善哉就是昨天的自己，她真的不想失去这个少年，但成熟清冷如吴慧媛，她是否可以真的面对理智与情感的考量？

惩罚性质的两个吻，是吴慧媛处在社会中的真实展现，果断并切中要害；不过随即的珠联璧合、天人合一的四联奏让吴慧媛第一次将真正的自己展现给善哉，在音乐世界中，老师是爽朗的、浪漫的、富有激情的！

一曲终了的两个拥抱是多么的自然和美好啊！

就好像独自一人徘徊在冰冷黑暗的世界一千年后，突然遇到个人并且这个人正在等着你，吴慧媛久久回味着！

对吴慧媛来讲她所处的状态是多么的矛盾和极端啊，就连闺蜜可能都不会轻易渗透到她的内心，但是面对这个少年，封闭的老师开始了小心翼翼的情不自禁。

对我来说ep05和ep06更像是吴慧媛的心理独角戏，第一次她给我们展现出一个更加立体的吴室长。

金喜爱的表演非常到位，她把一个矛盾体强大的一面和脆弱的一面不着痕迹的展现出来，且切换自如。

当然刘亚仁的小包子脸依旧可爱！

面对受伤的老师，存款少的可怜的善哉想要给老师在旅店订个房间休息，吴慧媛误会了并逃似的丢下他独自开车回家。

这一小段戏，还真心蛮有趣的，它为我们观者缓和了之前看到吴慧媛受到侮辱的巨大压迫感。

然后善哉借机正面表白，相当窝心。

“您在家里无法休息，我能为您做些什么呢？

”“我是百分百真心的，全部都是！

”“因为我爱您，虽然我也希望咱们有一天可以一起睡！

但刚才不是，您不是说您很难受吗！

”少年的话直白，真挚，没有任何隐藏。

面对暗夜里独自离去的少年的背影，吴慧媛的心开始悸动，开始温暖起来。

从来没有感受到这种来自异性因爱而产生的关心的吴慧媛沐浴的时候，虽然暗自垂泪，但是来自善哉的关心又让她很快精神抖擞，于是晨曦中热切期盼着晨练的少年在窗底向她微笑。

少年以为老师生气而没有出现在窗下，吴室长小女人般的找茬打电话教训少年。

有趣的一段，这不就是恋人未满时的情侣间的互动吗！

靠近、关心、心疼、小心翼翼、疑虑、误会、感动；你进我退、你退我进；感情不就是这样一步步走向完满的吗！

蛮喜欢ep07的，这集对后续情节的推进把握得相当的精妙和准确，所以说好的剧本和编剧才是一部作品的灵魂。

接着火一般的ep08是我最爱的一集，反复观摩了N多次，至今不能自拔！

吴慧媛第一次主动看望少年，但结果尴尬。

一个优雅的、才情不输给任何男人的吴室长在车里默然流泪，既有嫉妒，又有为自己面对20岁的少年这么快就沦陷而羞愧亦或是因年上而不自觉的小自卑。

说到底，还是女人啊！

陷落到爱中的女人！

老师家琴房的对手戏，令人销魂！

吴慧媛第一次呈现给我们如此歇斯底里的一面，当然这让心理乐疯了的善哉觉得更加真实，更加的确定了心中对老师的爱。

这段长达4分钟的长镜头，一气呵成，真是让人看着接地气，我想说金喜爱和刘亚仁无论是在演技方面，还是在个人气场方面，都非常的契合。

金喜爱确实是个好演员，那种不着痕迹的演技体现在身体因激动产生的起伏，语气和重音的拿捏。

而刘亚仁得知老师昨晚赴约前来，脸上瞬间流露出的惊喜，也让我对兼具偶像特质的刘亚仁有着更多演技上的期待。

”真正最顶端的应该是向人耳语着金钱可以买到一切的魔鬼！

“这是将音乐屈尊给权贵的吴室长最令人感伤，也最耐人寻味的一句话。

36岁的我无意评说吴慧媛是否做出了正确的人生选择，但我亦不赞同20岁的善哉对老师所处境遇的解读。

只要时时刻刻认清楚自己是谁，保持自己最本真的部分不被践踏，才是我们女性立足于社会的根本。

钱并不可怕，可怕的是你因为钱完全丧失了自我，随波逐流。

虽然吴慧媛自嘲”优雅的奴婢“让人很无奈，甚至我亦如善哉般感到很无力。

不过那句”音乐最大“让我为之振奋，为之击掌叫好。

拉氏的帕格尼尼主题狂想曲倾泻而来，那种震撼、那种举重若轻的自信、那种终结一切的狂妄，这就是老师对善哉最大的期望-自由的翱翔在音乐的世界里。

EP 03 　　伴随着善宰翻找豆油的声音，第三集拉开了序幕。

笨手笨脚想要为慧媛洗脚清理留在脚上的黏老鼠胶，被慧媛拒绝，赶走朋友后的善宰看着自行清理的慧媛发抖。

　　“我真是不应该来啊。

”慧媛笑着发着如此感慨。

　　“不是的，那个真的不是的，我， 我也不知道了。

” 　　“那是什么？

” 　　“就是说啊。

”善宰一脸纠结懵懂无奈地回答。

　　当喘着粗气再次无比纠结地看向那只脚后便直接凌乱了。

但，这一切并不是痛苦而是一种胸中溢满酸涩甜蜜似要炸开的感受。

对于慧媛足部的迷恋就此开始，说是恋足癖倒不如说这代表了善宰慧媛关系走近的一个LANDMARK。

年轻人是有恋初癖的，因为很多事情都是第一次经历、因为纯粹、因为不知世事多变，所有新的体验都有成为一种近似于信仰的可能，那也是希望美好的事物就此持续下去的强烈美好愿望，何况纯真如善宰这般的人。

　　当善宰要慧媛电话的时候，慧媛说：“打给我老公吧，你的老师不是我，是姜俊亨教授。

” 　　“不要，不是，我的老师，其实那天” 　　“就是说，我怎么会是你的老师呢？

” 　　“是因为，因为初次见到老师的那天就已经注定了，命运注定的。

因为我每天都会送特快专递，所以每天会接触不同的人，虽然偶尔也会有常客，但是基本上都是初次见面的人，都跟我毫无关系。

他们也对我不感兴趣。

但是，老师你说要继续听我的演奏。

而且，还观察我是个什么样的家伙。

问我过着怎样的生活，还和我一起演奏来着，所以说，那天对我来说就像是新生。

我的灵魂重获了新生。

” 　　这一段是第一、二集的延续，细腻的配乐到位的表演以及平实又能击中核心的独白。

　　当慧媛听到“命运注定的”五个字后不置可否地笑了，我这时也不由地感叹与这个年龄的女人谈命运注定还真是‘找对了’对象，这个年龄的女人知道没有所谓的命定——世事太过善变，而合适与自己在一起生活工作的人在世界上有许多。

于是乎年龄差异就这么悄然无息地摆在了观众面前。

慧媛终是被打动了，被善宰接下来的内心独白，“哪有那么好……”对于他人算不上好，但对于善宰已绝对足够，只因慧媛有着善宰所向往的一切（钢琴、对音乐的那种不乏严肃的热情），更是因为慧媛是第一个看到善宰灵魂并喊出名字的人，善宰颤抖的绝不仅是身体还有埋没在深处的灵魂。

“这是特级称赞啊！

“短短一句话是对善宰灵魂的肯定，对他来说就像得到了全世界的肯定。

　　接下来，剧情进入到了典型性韩剧的固定套版里……直到考试清晨母亲去世。

母亲的死令我庆幸感叹良久，庆幸的是本剧终于又一次逃脱了平庸、烂尾的可能，感叹的是可怜的善宰以母亲的死为节点开启了他真正的人生。

痛苦的善宰卖掉了钢琴，自我麻痹着试图忘记一切。

不久后意外收到了慧媛寄来的书，比起火葬场撕心裂肺的哭喊，读书时感动挣扎落泪的一幕更令我动容。

动摇的善宰找到了慧媛，也带来了本集中的对手戏小高潮——kiss!(大发)。

　　见到醉酒的慧媛，善宰诉说着自己的动摇与拒绝。

“我想告诉你，请你以后不要这样做了。

“这是属于年轻人的告白形式，‘嘿，我恨你。

’我要当着你的面望向你双眼告诉你我的拒绝，其实这看似决裂的表白下隐藏的是一颗害怕失去与被拒绝的心，尤其是对这个拥有甚少却已失去太多的人。

这种情况下，慧媛的贴近，近乎心疼般的抚摸安慰引发了善宰冲动激烈的一吻。

当爱与恨相交、希望与绝望同体，地狱虽不一定是终点却是如何都绕不过的必经之途。

钢琴与母亲及慧媛之间千丝万缕的联系在现实的碰撞下生生撕扯着善宰，对乐曲解读的天赋在这个时候并不能起到任何的慰藉反而将善宰进一步推向了深渊，令其置于纯粹炽烈的情感冲突的地狱中央几乎要被埋葬。

于是游走于绝望边缘的善宰用这情不自禁激烈的一吻向慧媛贴近，用尽所有气力倾诉着自己那无法承受的思念、爱恋、绝望与痛苦。

　　第三集记录了善哉的蜕变，金喜爱娴熟到位的表演已不能作为亮点，本集是只属于亚仁的表演舞台。

人物的青涩、困窘、可爱、痛苦、挣扎……这一切蜕变心理历程无一不为亚仁提供了展现自己的机会。

　　剧集整体人物设定及描写：慧媛老公更多的是透过他人的态度表现的，不温不火。

其他人物设定陪衬性太强，就目前来看基本都是以侧面烘托男女主为唯一目的而出现的。

使得我几次无法按捺快进的冲动而破坏了观剧气氛，结果无法入戏。

　　 　　　 　　........................#^%..&*>>>>>>>.............@#............ 　　 　　EP 04 　　【我堕落了，由于故事走向不明略显拖沓，第三集后陷入了享受剧情气氛把玩人物心理的误区，非技术剧集高端评。

坑，慎入！

】 　　善宰尾随慧媛进屋，两人安静地穿梭于墙柱之间忽明忽暗似是忐忑心理的外在投射。

慧媛小心翼翼的表情不经意间泄露了她的局促；身后的善宰则是懵懂多过不安的跟随，因为信任。

　　而后慧媛让善宰在琴房等着，寓意为何无意多想，仅是从现实角度考虑也是讲的通的。

经过事的人都明白越是紧急的要事越是不能草草处理，否则容易乱中出错。

是因为慧媛年龄因素也好、习惯性潜意识处理也罢此举都再再正常不过。

　　常年在外周旋应酬的慧媛表面镇定的进入厨房，纷乱思绪借由背景弦乐的起伏融入空气之中。

这时的慧媛试图集中精力找到解决方法，一个好的解决方法。

动静之间无不透露着一个信息——她真的动心了！

此处对于慧媛的折磨还不止于此，【我们高质的编剧怎肯如此放过你。

请允许我在此奸笑下下。

】如果说被保姆的那一吓把慧媛假装的镇定敲开了口，那么保姆接下来的话真是将慧媛表面的镇定剥了个精光，‘教授快要回来了’。

一向淡定自若的慧媛第一次出现了慌张，匆匆给老公打过电话后忐忑的走向琴房并在打开琴房门前面色忧虑地踌躇了一会儿，感性与理性的第一回合交战由于保姆和姜教授的介入，理性毫无悬念地胜出。

　　“你怎么会在这里？

”慧媛开门后的第一句话。

　　噗，不好意思，在这最该严肃的时间点我笑喷了。

多么成人化的处理方式啊！

不要以为只有MENTAL HEALTH患者才会使用UNDOING一心理防御机制，正常成人均是如此，且更擅长在意识清醒状态下使用。

这是成人世界不成文的游戏规则之一揣着明白装糊涂。

可怜善宰这单纯孩子怎会明白，听后一脸的不明所以但未恼怒，只因善良。

他说：“对姜教授真的很抱歉。

我本来对别人的女人不会感兴趣。

”前半句，凑合。

后半句，被赏了个巴掌。

这一巴掌清脆利落地打出了两个事实：善宰的单纯直接与慧媛的动情。

试问哪个女人喜欢被自己心动的人用另外男人属物般的称呼来形容自己，更何况还是位表面淡然实则刚烈敢在夜总会砸酒瓶子耍狠清酒一般的女人。

　　被赏了一巴掌的善宰更加认为是自己的问题，却不免伤心与沮丧。

5：26出门前的深吸气叹息。

7:17开车时的紧锁眉头吐气。

8:04停车后在车内的喘息长叹。

善宰潜意识地想要将压迫在胸口的苦闷如摆脱二氧化碳一般呼出排离出体。

又能怎么办呢？

到家后的善宰将慧媛送的书扔进了垃圾桶。

　　当清晨善宰再次想起慧媛而不自禁伤神之时，画面转向了逼迫自己冷静的慧媛：“绝对不记得。

”爱是不由自主的想要靠近，也是不用努力便已掏心掏肺的给予。

动心的慧媛并无例外的在工作中分神，担心着善宰并打了电话。

来电并未起到安抚善宰的作用，反而与楼上凌乱不堪的钢琴声一起成为了压倒善宰的FINAL STRAW，情绪激动的善宰被送进了警察局。

　　面临着入警察局之灾的善宰，拒绝了朋友找姜教授帮助的提议。

“不，不行。

不要千万不要。

人要是觉得很丢脸，心脏有可能会停止跳动。

哈，我还不如接受徒刑。

那样更好。

”虽怀揣着对姜教授的抱歉，不愿接受其帮助，但更多的是怕慧媛看到自己倒霉丢人不堪的一面吧，曾深爱过的人都明白，那真是会在一瞬间停止心跳的心理性生理经历。

这也是慧媛会爱上善宰的原因，没有利益间的纠葛，没有现实中的权衡。

慧媛见多了现世里不同程度及不同方面的虚伪，如若善宰这时一点点地考虑到在这个地方自己的前途将会被毁掉而按捺住羞愧困窘之心联系慧媛，但且不论这一行为有多么的合理却终会令慧媛从爱中抽离拉入现实。

至多感叹：人啊，我一定是太空虚了。

　　与财阀一家各种周旋，并能让三个主子都不记恨且意向拉拢的明间谍身份的慧媛，情商以及办事能力绝不简单！

这一优势特质在随后救善宰出警察局时，轻而易举地发挥了重要的作用。

但就是这么明白现实世界的一个人心神不宁了，接下来大小姐的出场无时无刻不提醒着慧媛的处境。

　　得知善宰被关入警察局后，慧媛去了，看着在铁栏内舞动着手指沉浸在幻想音乐中的善宰，慧媛几欲泪下，满是心疼爱怜在警察局伫足良久的慧媛并没有将善宰保释出来。

如果说之前冲动地让善宰留下只是动心的痕迹，那这一刻的转身则是慧媛爱之深的体现。

慧媛是强迫性思虑过重的人，由她担保不但会加重善宰的爱恋、泄露自己的感情也会出现陷入于理不合的困境。

那么最佳保释人不做二选——姜俊亨教授，慧媛的老公。

就这样，第二天一早姜教授无意间发现同行提名的消息，无意间接到了关于善宰入警察局需要保释的电话。

　　夜晚车库内三人见面，当善宰看似若无其事又略带挑衅地说出：您过的不错。

　　便已不由自主地任由命运的引领踏入了成人虚幻却残酷的乐园。

正像姜教授在警察局说的：缘分怎么可能是说断就断的掉呢？

　　这一切才刚刚开始： Welcome to the fantasy island! 　　本剧处理的很细腻，但不免有些拖沓。

相比第三集，本集侧重于慧媛的内心情感交代，没有突发的激动事件，控制绝佳。

金喜爱与亚仁的气场强大，乍看平静实则张力十足犹如看似平静的海面之下暗流涌动。

直到第四集结束，两人的感情仍在蓄积待发阶段。

压抑只会带来更加强烈情感的反噬，静待爆发！

　　除了配乐表现出来的艺术气氛，整个观剧过程都有一种欣赏Contemporary的错觉。

二位的表演均可以单独剪出脱剧欣赏观看，这不是一种简单的表演风格更像是一种精神状态。

　　P.S. 　　千万不要结婚。

婚姻虽要建立在爱情基础之上但并非爱情的唯一表现形式及必然终极结果。

EP 0331: 05 Franz Schubert: Fantasia for piano in C major ("Wanderer") , D. 760 (Op. 15)密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 这是特级称赞！

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第一次看完这剧是在2019年，至今为止说总共看了近百遍也毫不夸张，可能更甚。

时常是突然想到哪个片段就点开，然后又完整地看上一遍，百看百新。

说是人生剧丝毫不过。

说来跟这剧是带些缘分的，我看电视剧很少，19年时毫无缘由地打开了它，没看任何的剧评、推荐、榜单。

在看第一集时，依稀对某几个场景有模糊印象，才记起几年前好像点开看过，但当时没看下去，或许是因为片子昏暗的色调，或许是因为别的些什么。

因此，这里特别想说一点，如果你看了这部剧觉得看不进去或是暂时无法体会出它的好，那么关掉它，别勉强，耐心地等着某个时间再和它相遇，不然会是遗憾。

但如果你一直无法体会出它的好，不是剧的问题，是你的问题。

没错，如此肯定。

#人文主义者的抗争用一句话来概括整个故事就是—在上流社会拥有财富与社会地位的40代女人与贫穷却才华横溢的20代男人之间的不伦之恋。

但这只是电视用来吸引普罗大众进入其中的突破口，这样说或许更为恰当，围绕这场猝不及防的爱恋而引起的关于他们自身及周边人物的地动山摇。

看似不伦的爱情在那个腐浊的世界里显得纯粹且明亮，让彼此得以互相拯救。

看完这部剧如果可以理解导演和编剧的意图和野心，不难发现他们是以出世的精神做着入世的事业，再多深入看些导演的其他采访，更是佐证了这点。

我们大多时候都会觉得“爱”“艺术”“价值”“阶级”“幸福”这样的词过于虚无缥缈，而导演和编剧在这部剧里可以说把这些问题都落到了实处，并且给了他们明确的态度。

相比于我们现在身处的环境所熏染的观念“没有物质何谈精神”，“人活着就是为了金钱和地位”，“爱情和才华多无用和不切实际”等等诸如此类，这部剧就是给“工整生活”的人士一记提点，当我们忘了人活着真正的价值，迷失在追逐金钱、欲望的道路上，是可悲的。

始终还是要回望内心，不断自省。

对于每个人而言，真正的职责只有一个，找到自我，全心全意不受动摇地生活。

吴慧媛本以为她的人生目标早已确定了，奋力向上冲刺着，顶峰离她似乎不再如曾经那般触不可及。

李善宰的出现让她开始重新审视内心，并且找回了自己。

之所以说找回，是因为吴慧媛的内心原本就不像剧中其他所谓上流社会的人一样腐浊，不是说出“对生意人来说最大的幸福就是以最少的本钱赚取最大的利润”的会长，不是为了自己的利益精细盘算对人毫无尊重的韩成淑，更不是不懂为师之道，只知功利，毫无感情的姜俊亨。

吴慧媛是徘徊在边缘的灰色人物，她既有想在她所放弃的音乐的世界里尽情地行使权力的野心，也有着人性的善和悲悯。

这些在编剧的笔下有很清晰的刻画，对美容院的服务人员也亲切尊重，在朴多美不小心把她的项链弄断时，却故意说项链是假的，不值几个钱，这是多贴心的善意；对下属也毫不苛刻，忘了穿裙子时甚至自我调侃起来。

严肃、热情、有趣，善良、优雅，吴慧媛的形象丰富且生动。

而她更想保有的是对音乐的那份热爱和纯粹，她想保护在这个臭水沟般现实里的一片净土，因此即使丈夫也是钢琴教授，却仍然推荐赵仁书当池民佑的老师，让赵仁书做音乐节的压轴演出，她深知丈夫的无能和功利。

对吴慧媛本性的描写是很重要的，为后面她的挣扎和转变做了铺垫。

安畔锡导演在某个采访稿中提出这样的一个问题：“有人一旦离开了条条框框就会感到不安，于是只能缩头缩脑地生活，这样的人就永远都没办法摆脱那些束缚了吗？

”与普通人而言都是难事，更何况吴慧媛所身处的韩国的财阀中心。

这就需要一个极大的推动力。

一个足以震动她灵魂，并能够给予足够勇气和力量的外部条件。

爱情在这时恰如其分地出现了。

如果说，当人的身体、精力、智商、婚姻、家庭、存在感一点点被时间啃噬，还有什么能够点燃这幅枯朽的躯体，带来生的希望？

答案自然是爱情。

吴慧媛在李善宰身上看见的是那个没有成为的自己。

或者说两个本可能是同路的人，却在一个岔路口走散了。

他们同样有着非凡的音乐才华和相似的演奏风格，他们都真诚地热爱音乐，他们都内心善良；然后，她变得世故而狡猾，八面玲珑，在上流社会熟练周旋，物质丰足，却仍然出现了负资产，自尊和感情的贫瘠。

李善宰只是社会里再普通不过的一个年轻男生，每日汲汲营营，为了生存送着快递，有着一个看似不错的女友。

可隐隐地他又有些不同，在女朋友跟他说把客人断掉的项链自己捡回来戴时，表现出了不屑，并坚持让女朋友扔掉；在遇到客人试图少付快递费时，只是沉默地用眼神狠狠盯着对方看；在女友向他讨要一个吻时，也绝不愿不顺从内心而屈服。

而他却会因为在送快递时被一阵钢琴声吸引，从此把他引向了另一个世界，看似遥远、无法触及。

他的才华终究在这个即使肮脏的世界也是有效的，终于他和他的女神第一次正面相对。

金风玉露一相逢，在音乐中他们走进彼此。

她会在意地问，“为什么弹平均律的时候不踩踏板？

”这种在他以往二十年的生命中没有人问过他的问题。

她踩到了他的心上。

他仍然是怯生生的，说话时带着颤音，动作扭捏。

我并不认为这是他不自信的表现，而是作为一个男性在面对着心动的女性时的紧张和不知所措。

这种不自在和他在其他场合表现出的不自在状态又是不同的，比如在遇见姜俊亨时，在接受财团的奖学金拍照时，这又是他的敏感、精神洁癖所导致的，他这样的人是难以忍受和他不认同的事物在一起的，即使假装也实在辛苦。

相反，他是自信的，从他给自己的取的网名“我天才”就可以看出，虽然他在弹奏完钢琴后，渴盼让老师给出评价，那是他希望得到一种认同，长期以来他所处的环境让他无法判断和倾诉。

这种自信来自于他踏实地生活，长久的练习，也正是这样才能让他正直坦荡，即使在面对喜欢上比自己年长二十岁的老师时也无所畏惧，说出“我不是像教授那种不懂感情的傻瓜”这样的话，人不踏实做事就无法上进，不上进就会自卑。

李善宰正是在他日复一日的练习中不断靠近音乐的本质，坚定自己的内心。

他是真真的酷人，对生活、对音乐、对爱情的态度都是统一的。

目标清晰而坚定，一旦认定就会毫不犹豫地向前猛冲。

或许有些人认为吴慧媛在这段关系中是占据主动的一方，其实李善宰才是那个一直推动着他们的感情和人生不断向前的助力啊。

他会在想见她时直接跑到她家的门口，即使她说了他不能主动联系她；会在看见慧媛卑微的生活后让她逃离那个世界，也会无视那些旁人摆在他眼前的吴慧媛的罪证，即使他心知肚明。

但他也不是莽撞的，短暂的，他了解她的真实的本性，会在即使自己已经精疲力尽扮演了和睦的师徒一家后，仍然最心疼她把自己弄得如此可怜；会在众人面前用一个拥抱勇敢袒露他们的关系。

也了解她的挣扎，因此在她每次犹豫的瞬间，不断强调他对她爱的坚定，给她勇气和力量。

勇敢是对抗一切的最大武器啊。

他们之间不是单方面的救赎和给予，而是相互的，她让他的才华得以施展，而她把他麻木的灵魂唤醒。

身体上，音乐上都如此。

如果没有吴慧媛，李善宰的人生又会怎样呢，剧中另外那几个音乐系的孩子就是对照，阶级的巨大鸿沟，甚至，在他去职高的教导处索取毕业证书时，老师的态度就立见分明。

才华当然有意义，但如果没有人能觉察到才华的价值，那他与其他那几个孩子便无差别。

有审美的眼睛才能见到美。

对事物的看法是在于人的主观意识的，各人所见到的物的形象都带有几分主观的色彩。

对于财团他们只把李善宰当做是物，是他们可以获取名声和掩盖罪行的器物。

而吴慧媛不是，她能感受到他的美，艺术的、纯粹的美，超乎厉害关系而独立，让她回想起自己曾经在那个音乐世界中的追求和快乐，在美感世界中它能孤立绝缘，却能在本身体现价值。

李善宰也是如此的，他做到了“无所为而为”，弹钢琴这件事于他只求满足情趣和理想，不斤斤于利害得失，在他们第一次见面时，吴慧媛问他，“乐谱怎么背下来的，不腻吗”，他只是笑着淡淡说，“下载下来以后，弹上百来次。

等到背下来的时候就很有意思了”，真正乐在其中，才会在“无所为”中有一番作为。

剧中李善宰对吴慧媛所做的就像安畔锡导演和郑成珠编剧想对观众传达的一样，一个人要从那样的条条框框中摆脱出来是件很困难的事，可，还是该去试试吧。

还记得朱光潜在《谈美》中有一段话“悠悠的过去只是一片漆黑的天空，我们所以还能认识这漆黑的天空者，全赖思想家和艺术家所散布的几点星光，让我们也珍重这几点星光！

让我们也努力散布几点星光去照耀和那过去一般漆黑的未来”。

安畔锡导演还提到了亚里士多德的怜悯之情，认为演电视剧也好话剧也罢，观众也应该体会到自己对剧中人物整个人生的怜悯之情。

如此说来，吴慧媛倒是有些悲剧人物的特征，一个和普通人的遭遇类似，但又比普通人好些；并且在道德品质上并不是好到极点。

虽不完全相符，所造成的效果是符合悲剧性结果的，造成吴慧媛这个结果的既不能说是罪有应得，但也无法完全洗刷她的主观责任，如果没有她主观上的瑕疵，完全是偶然性的飞来横祸，那也就引不起那些有相同过失和弱点的人们的切实震动。

亚里斯多德对怜悯与恐惧的解释是这样的“怜悯是由一个人遭受不应遭受的厄运而引起的，恐惧是由这个遭受厄运的人与我们相似而引起的。

”这是我们在观看悲剧时由此产生的心理特征，正如吴慧媛得知会长要让自己做替罪羊时，约见善宰，善宰对她的话：“那再拿我当借口了，想想您自己的人生吧，剩下的60年，您可就得过没有爱情的生活了，如果您有那个自信，您就那么过吧。

”这样的话想来对吴慧媛之类的人免不得引起内心的恐惧，是要做优雅的奴婢还是做一个有爱情的普通人。

如果说怜悯借助的是道德感，那么恐惧借助的则是切身感，使之与观众的内心连接起来。

怜悯能产生净化效果，它净化了人的感情。

通过这样的手段使观众的感情升高一层。

眼泪、唏嘘、紧张，可以，但是当离开剧情走向自己的生活的时候，不应该继续处于眼泪、唏嘘、紧张之中，应该比看戏的时候平静，而这种平静与观剧之前的平静相比，感情应该更圣洁一些。

这就是安畔锡导演所说的“我认为这就是电视剧所扮演的重要角色，只要经常去冲刷、洗涤，人总是会变善良的”真意吧。

当然，对于任何一种形式的文艺作品不论是电视剧、电影或戏剧来说，重要的不是通过它将答案呈现于人们眼前，而是要让人进入到疑问当中去。

诚然《密会》的结局，吴慧媛做出了自己的选择，但对于每一个身处像吴慧媛这般境地的人不苛求他们一定要做同样的选择，只要在看完之后，能够反观自身，诚实地和自己对话一次，也就是莫大功德了。

#以情抗理最近在看《密会》时想到了汤显祖反复强调的“情”，他的“以情抗理”的理想，在这部剧里也有很好的体现。

吴慧媛和李善宰的爱情在韩国根深蒂固的儒家文化影响下是一定不为社会所接受，也难以实现的，但编剧可以说是排除了一切外在干扰来为他们的爱情铺路，母亲在第二集就因为车祸意外去世，而吴慧媛的婚姻本就是名义夫妻，也无孩子的牵绊，在财团所受的屈辱也越发凸显。

爱情和自我觉醒并不冲突，到也正是这些因素让他们的爱情更显得纯粹，这两条线可以说是互相添彩。

如果单从他们的爱情来看的话，编剧对笔下人物的刻画也是对女性和爱情的一次解放，不在意年纪，阶级，物质，只求心意相通，灵魂契合。

正如汤显祖笔下的杜丽娘所追求的“天然之情”，追求人性与人的本能的理想在晚明的黑暗现实中是无法实现的，这是现实。

但是，汤显祖没有接受这一既成事实，他认定个性解放的潮流一定要战胜程朱理学。

便运用梦的形式，通过浪漫主义的如椽大笔，给了“情”以神力，能起死回生。

在《密会》中郑成珠编剧想体现的就是用情的力量来对抗物质和阶级的虚荣，来唤醒自我的麻木。

他们两个心思的敏感细腻，纯真向往也是这段感情的基础。

朴多美在去见吴慧媛时说了这样一段话：“我也知道善宰不是我的，但是男人和女人，并不一定非得爱到死去活来才能结婚吧，很多人都是凭着友情和感激之类的东西在一起过一辈子的，火热的东西只是一时的。

”她这话说的或许不错，对有些人来说也的确如此实践着。

可这也正是她和李善宰的最大不同，她不会理解李善宰是绝无可能接受这样的婚姻，过这般生活的，他甚至不愿意敷衍给她一个吻。

吴慧媛虽然被朋友笑称为“恋爱无能”，是真的无能吗？

别忘了她的钢琴技艺在因伤病退出前是被业界极为赞赏的，这样的人怎么可能会对幽微细密的感情无法体会，只是过往浮浮沉沉的人生中，她没有遇上李善宰而已。

爱，很好。

爱也是艰难的。

以人去爱人，这也许是给予我们最艰难、最重大的事。

吴慧媛集聚着她的寂寞、痛苦和向上激动的心，终于在遇见李善宰的时候她体会到了爱，也开始学习爱。

正如李泰祥在《相遇》中的那段歌词：“你虚掷二十三年的光阴 等我长大走进你的生命我苦守二十三年的岁月 等你到来教我如何去爱”#几场偏爱的戏说来挺残忍的，编剧和导演对于整部作品的的重要性不言而喻，但不可否认，演员的表演是把戏剧的内涵直观地展现在观众面前最有效也最易被所认知、理解和接受的方式。

把一部作品比作一幢房子的话，编剧、导演、演员的职责就好是打地基、造房子和装修的过程，编剧把立意站定立稳才能让导演有充分发挥的空间，不止于发展到后来东倒西歪，而导演在编剧构造的坚实地基的基础上运用各种手段充分创造出既富有动作性又充满精神内涵的场面，让编剧的意图能够最大化呈现，全部结束后，就需要演员通过各种动作、语言来让整部作品的风格，意图完整地呈现出来，从而和观众形成交流关系。

戏剧的表现必然要依赖于形体动作，所以无论是舞台剧还是影视剧，都不离开那些既富于形体动作又充满着精神内涵的场面；而且只有在富于动作性的场面中，演员的表演才华才能更好地得到发挥。

在这部剧中我认为编剧、导演、演员三者做到了最大程度的融合，彼此相辅相成。

整部剧没有一句多余的台词，凝练简短却直击人心；导演极具个性和意象的拍摄手法，各种展现细腻情感的长镜头；演员的表演更是被编剧和导演想要表达的意图完整且精准的展现了，我在看剧本时，对照着某段表演去看，完全觉得把我看剧本时心里想到的，没想到的都展现出来了。

无法想象没有金喜爱和刘亚仁的《密会》，吴慧媛只能是金喜爱，李善宰也只能是刘亚仁。

观众的想象和情感是生生不息的，作品的生命也就是生生不息的。

理想主义者在任何一个时代都是少数，更不用说在现今，感谢导演和编剧的的那份孤勇。