大宅门

看完了第一部还是很有收获的，尤其是前半截看的很过瘾，二奶奶的过人胆识、通情达理、奖罚分明让我很是佩服，七少爷不拘常理，敢爱敢恨看的很是爽快，真是值得一看的电视剧。

但是不明白的是后半截的人物性格却好像变了一个人一样。

二奶奶一直是个通情达理的人，但是对杨九红的方式，真是变了一个人。

二奶奶应该清楚自己的儿子是怎样一个人，娶杨九红做姨太太这不能怪杨九红，杨九红对白家并没有做错什么，她抢孩子当众羞辱，这还是那个奖罚分明的二奶奶吗？

不能接受窑姐出身的杨九红，不让她进门这能理解，但是强行抱走她的孩子，这让一个母亲怎么活？

而她当初还曾劝白老爷子放过詹家大格格，说她未婚先孕现在一定很不容易。

这还是那个通情达理的二奶奶吗？

她亲自养大佳丽，并公开羞辱杨九红，不仅伤了杨九红，也让她最疼爱的佳丽内心充满仇恨，不仅不认这个娘还当面羞辱她，导致杨九红因爱生恨抱走了佳丽的孩子，开始另一个悲剧。

经历过那么多事情的二奶奶，不是一直在说“冤家宜解不宜结”吗？

但却做这样的事情，这还是那个遇事远虑，平和过日子的二奶奶吗？

另一个让我觉得前后出现巨大反差的是白景琦。

前半截的白景琦是个敢爱敢恨，是非分明，敢作敢当，重义气的聪明人。

但是自从他从济南回来后，人物性格就有个很大的改变。

或许是跟他妈一起面对了白家第二次查封的困境，他理解了他妈的不容易，他变得稳重，有担当，也开始完全的顺服他妈，甚至到不管对错的地步，亲手抱走杨九红的孩子，这还是那个敢爱敢恨，是非分明的七少爷吗？

他本是个聪明人，但是家里的丫头姨太太一发脾气，他不分对错而是和稀泥，结果一次次上演闹剧，最后还逼死一个。

这是那个精明的七少爷吗？

我觉得如果他还算聪明的话，就应该在老太太过世后，在新宅立下规矩，把杨九红放在姨太太的位置上，因为他的不管不护，连丫头都看不起她，要说老太太活着他没办法，现在他可以完全说了算了，却看着自己曾经心疼的女人面对那样的处境，正是因为各种关系的不平衡，才让矛盾不断的加剧，升级。

这还是当初那个为了喜欢的女人，情愿蹲监狱的七少爷吗？

二奶奶、七少爷都是很有远见的精明人，但是竟然忽略了下一辈的培养，以致最后一个个都是些不成器自私自利的人，大宅门也不断的走下坡路。

应该像《乔家大院》里的乔致庸，孩子从小就请最好的先生进行培养。

这是二奶奶和七少爷两个精明人看不到想不到的吗？

二奶奶性格上前后这么大的反差，是一个人长期权利过于集中，造成的狂妄自大？

还是编剧为了剧情故意制造的矛盾呢？

七老爷不管生意上多精明，但在感情和家长里短的事情上，却显得力不从心，稀里糊涂，是人性中本就有优缺还是编剧想要制造更多的矛盾增加戏剧性呢？

整个剧越看到后面越失望，他们两个人慢慢的变的不是我最初看时认识的那个人了……看到网上很多人都很欣赏白二爷，我也是。

每次老三寻事，挑唆二爷出来说话管事的时候，二爷总是找借口回避，甚至直接承认“我不如女人”，这看似窝囊，但其实是对尚未站稳位子的二奶奶最大的支持。

如果他因为男人的面子，胡乱的参和，那二奶奶也无法那么快的建立家中的地位。

白景琦这个人从小桀骜不驯，纨绔不化。

一件事做了全天下人开心，他不开心，他不要做；一件事做了全天下不开心，他开心，立刻风风火火上山下海。

他的四房婚事，除了槐花，全是由着自己性子来的。

⒈黄春

第一房黄春，清朝大格格的女儿，一直被悄悄养在宫外。

血统高贵，可惜是个私生女。

白景琦不管什么亲生私生，小破屋里青梅竹马海誓山盟。

冲破了家族阻力，黄春正式进入白家。

黄春贤淑典雅，端庄大方，谨慎持家，一派贤妻良母大家闺秀作风，应该说是个比较完美的人。

可正是因为过于完美了，就少了点性格。

苦守家中三年，丈夫在外偷腥取了青楼女，竟然通情达理地让接来，令我这个当代人瞠目结舌。

黄春是男人心中的理想妻子，理想母亲，上得厅堂，下得厨房，但跟后来的杨九红、香秀比人物形象简直黯淡无光。

一个符合所有人心中标准的人儿，结局是持家一生，病死轿中，也算是个标准而体面的结局了。

2.杨九红

杨九红是全剧最悲情的一个角色，没有之一。

从小无父无母，被恶毒哥嫂卖进青楼，终于一天，天光炸裂，白景琦的出现搅弄天地，什么烟花美酒琉璃艳曲，什么王权富贵宝马香车，杨九红纵身一跃，跳入白七爷的命运之中。

然而，不争不抢、有自知之明并不能救的了杨九红，一个千人骑万人跨的窑姐算什么东西？

孩子，你是不配养的。

婆婆，你是不配孝敬的。

就连阿猫阿狗都带孝，你也是不配的。

从老太太在满宅子人面前怂恿儿子“给我狠狠地打那个不要脸的贱货”开始，整部剧就变味了。

虽然知道这是时代的局限，也理解君君臣臣母慈子孝的传统观念，但大宅门还是把面具一撕露出“吃人”二字来。

从落地北京的那一刻开始，杨九红的人生幸福彻底终结――她只不过，是七爷荷尔蒙狂飙时的一个象征罢了。

爱你时，你如花美眷；腻歪时，你残花败柳。

杨九红开始黑化。

她尖酸刻薄，精明势力。

她迫害槐花，报复女儿，和白景琦的争吵撒泼无休无止。

她疯了，她也死了。

但死了的她还是要在白景琦无助时主动挑起运货的大梁。

于是我们看到了除去妩媚温柔和尖酸刻薄外另一个形象的杨九红――飒爽英姿。

但就在她为丈夫出生入死的这一个月内，丈夫和侍女天雷勾动地火，她成了上刀山下火海的一个笑料。

做妓莫做杨九红，就连《胭脂扣》里被十三少撇下的如花，都没有她令人唏嘘。

3.槐花

槐花是个很可爱的姑娘，长相也清秀无辜。

说到底她只是一个被杨九红发泄对老太太仇恨的替罪羊罢了。

可悲的是，七爷对她这种过于温吞，八竿子打不出一个屁来的人也提不上多大的爱恋。

娶她，只是老太太的一个遗愿罢了。

看不到希望的槐花自杀了。

但槐花的性格还是过于脆弱了。

说到底，她只是被恶毒的杨九红欺压着，大可置之不理或针锋相对。

杨九红的生平遭际，被卖进窑子，被夺走孩子，二胎小产，被老太太多年侮辱，被亲女儿鄙视，婚姻危机四伏，随随便便拉出来一条都能要了她的命。

善良，善良是一种可怕的毒药。

4.香秀

白景琦的第四任香秀，是个超级幸运，超级有手段，又超级有性格的女人。

这三点，缺一不可。

如果不是命够好，在十四岁被老太太看中，摆脱贫民生活，日常给老太太抱抱狗就吃香喝辣，衣服定制，她无法接触白景琦。

如果不是她欲拒还迎，若有似无的勾引和放逐，不会让白景琦心痒难耐。

在这一切的基础上，她又是那么爱憎分明、同仇敌忾、清高冷艳。

她不出手是不出手，一出手就指定了太太的位置。

王侯将相，宁有种乎？

凭什么，丫头就不能做太太？

她的小狐狸一样灵动狡黠的眼魅身姿，爱搭不理口无遮拦的性格特点，使白景琦觉得他们才是同一种人，他们是“邪派”！

香秀把他套的死死的，一瞬间，除了香秀，似乎再没什么红颜知己。

香秀这个敌人实在太强大了，这一任太太简直是空前绝后的。

黄春若在世，或许可以忍耐，大度地接受三妻四妾。

但媳妇熬成婆的杨九红不可以忍耐，嫉妒使她质壁分离。

可最终，她还是失败了。

同香秀斗的时候，后者肤白貌美，年轻又有心机。

更重要的是，她的个性使得她与七爷的灵魂似乎达到了一种“共情”。

而此时的杨九红，鬓上已添白发。

七爷完完全全忘了，当年赎身朝他奔来的杨九红，也是这么果敢决绝，美艳不可方物。

如果我是杨九红，我选择与香秀同归于尽。

《大宅门》结局，白景琦回顾自己的一生，怎样桀骜不驯，又怎样济世救民。

谈到感情，大有自恋之姿说“我为九红蹲过都督府号子，为槐花下过大狱，为香秀得罪了全族上下”。

言语中，他很自豪。

嗯，白景琦是个很带劲的男人，这样潇洒不羁，杀伐决断的男人谁不爱？

但这些女人，还是不值。

白玉婷打小就爱万筱菊。

富人家的千 金小姐从小生活在锦衣玉食的童话里，有祖上打下来的江山为背景，有父辈及兄弟们源源不断往家里捎银子，又深得父母溺爱。

于是，她从小的活动便是陪二奶奶看戏。

戏如人生，人生如戏，白家大小姐这一看，便真成了戏迷。

入戏太深，不觉便深深地爱上了当时的红人万筱菊。

喜欢一个人的初兆是对他有好感，看着他就高兴，同时爱屋及乌，对万老板的专业也就深深的喜欢并有了研究。

白小姐爱万筱菊，爱看他的戏，能看得激动得掉眼泪。

总有一些情节，万明星在台上倾情演出，白小姐则坐在VIP专区，戴一副为了看清爱人儿的眼镜，情到深处，眼泪哗哗的，白小姐一边用细手绢擦泪，一边喊赏。

那下人便将白花花的银子和明晃晃的首饰往戏台上砸，这可真真的是天上掉馅饼。

爱一个人爱到骨子里，在外人看来，他们便如出一辙。

传说中的夫妻脸也许就是这么来的。

白小姐闲时便研究万明星，在自己的闺房里学习偶像的扮相和戏曲。

学到什么程度，白二奶奶七十大寿那天，白景琦请人唱戏捧场。

怕妹妹伤心，故意回避没请万筱菊，但是白二奶奶老人童心，用重庆话说“鼓捣”要看。

为哄老人开心，白玉婷亲自上阵，活脱脱一个女版万筱菊。

令人叹为观止。

爱一个爱到这种地步，我替白玉婷崇拜她自己。

但白小姐彼时最恨的就是她高贵的出身和不蜚的身家，当时的等级观念以及万帅哥已有家室的状况让她数次求爱被阻。

剧中，她几次被我看作前几年的杨丽娟，疯狂追星到了可被视作病态的地步。

杨姑娘因为超乎正常人的追星态度，逼得她老汉跳水，也引来世人唾弃和鄙视。

白小姐情况要好点，毕竟她哥哥是有钱人，而且当时的戏子也没今天的明星有地位。

白景琦叨着烟斗，戴着玉扳指的大手一挥，小子，我妹妹看上你了。

好，你爱我，但我不爱你。

“罗敷虽无夫，但使君已有妇。

”I’m sorry.于是，人类有了古代的诗人和今天的编剧。

同时也有了各种版本的经典爱情作品传世于今，并且，今人及后人，还将乐此不疲的用这个题材谱写着各种形式的作品。

上学时，老师说过“国家不幸诗家幸”，多难的社会状况撞击着人们的心灵，给作家提供了无限的题材和灵感。

我倒觉得“感情不幸作家幸”，男女之间在荷尔蒙上升前后的那点事造就了多少作家，赚了多少多情人的眼泪，一时间，票房神话，洛阳纸贵。

但每一段感情都有它自己的结局。

白玉婷再怎么爱万筱菊，再怎么想得到他，可她毕竟是大家闺秀，不是小三，遇到万筱菊这个坚守家庭堡垒的好男人，也没能当成“拆迁办主任”。

爱他，为他孤独终生。

直到后来，她不畏世俗的眼光和评价，捧着他的相片结婚。

那天，她像所有豪门闺秀风光出嫁一样，穿着洁白的婚纱，在全家的簇拥和长得看不见尾的送嫁队伍中，一脸复杂的如愿以偿。

入夜，旁人退去。

她穿着绣有菊花的小肚兜，在一屋子菊花的纷芳中，入神的看着万的照片。

后来，日本兵打来，万筱菊被安排躲在白玉婷的家里，彼时，白玉婷跟他的相片已婚十年，她引万筱菊到她的房间，依然一屋子的菊花，当时万筱菊吃惊有余，惊叹身外竟有一个女人这样的爱他。

“您这么抬举我，我做梦也没想到。

”泪崩。

爱情是有魔力的，也是疯狂的，为了这份当时得不到的爱情，白玉婷做出了各种有异于世俗眼光之举。

但爱情的形式却是俗套的。

她坐在床沿，给自己戴上绣着菊花的红盖头。

这一刻，迟来了十年，可是，当这个让她爱着几近发疯的男人为她掀了盖头，她却一脸木然。

男人泪奔，动情之处，用双手去捧起身旁伊人的玉手。

按现在编剧的想法，他们一定干柴烈火，上来就啃，然后撕衣裂帛，地动床摇。

但是，她抽手了，黯然离去，毅然决然、不听劝的回了娘家。

留下男人几近剜心般的捂着声痛哭。

“七哥，我是和相片结婚的。

”情种白七爷一脸困惑。

爱到后来，她享受的便只是她爱他的那种感觉。

我爱你，但是与你无关。

故事可以编，但讨厌逻辑出问题。

白老头，活着的时候，不可一世，却不解风情。

不听二奶奶百般劝阻，傲到去坑詹王府，封建社会的王就这么被一个卖药的坑了。

二奶奶当家之后，大宅门风格为之一变，尽管生活拮据，却隐藏着不可阻挡的勃勃生机。

故事到这里，还算精彩，可一切的不合逻辑，从白景琦戏份增多开始。

白景琦在最后一集中写过一段，大概说自己桀骜不逊，却光明磊落。

重点列举的有，济南白手起家的胶和为妓女坐牢等等，，我不知道，靠看两本地摊书，就能研制出封杀全行业的垄断药方的奇才存不存在，可是，倘若真的存在，就这一下，戛然而止，是不是才未尽其用了。

之后的济南做故事，无不显示着此人的小支两，不见半点气魄。

总是自以为是，总是孤芳自赏，却从没想过，若不是季，他估计是个小流氓。

那一次闯祸，不是，家里人出来擦屁股。

若不是济南的白，大牢里恐怕不是顿顿酒肉，而是生不如死。

那是个乱世，这样的事情我真想不明白，，待续

因为杨九红，对白景琦始终喜欢不起来。

她是坚强的，命运虽对她如此的不公，她却没有放弃美好生活的向往，没有失去爱人的能力。

她跟了白景琦以后，忠贞不渝，一心只有他，但他却辜负了她的一片心意。

一个母亲最大的悲哀莫过于不能跟孩子相见。

她遭受了这样的苦楚，也无处发泄，最终又把同样的苦施于最爱的女儿身上，这么做也不是为了她的快乐，而是她用最极端的手段想让女儿明白做母亲的苦。

然而命运终究是不公。

不想说其他人如何，封建残余到现在的年代仍然是一些女人头上隐形的枷锁。

何赛飞老师的美，她的媚，她的飒，把杨九红演绎得让人同情得欲罢不能，不愧是表演艺术家。

”人家的娘都是娘，我的娘怎么是这个东西！

“白佳丽说出这句话，我心里一阵难受，忍不住想写点什么，为杨九红的人生鸣不平，虽然毫无意义，但算是对得起自己的良知吧，也表达一下我的态度，如果真有杨九红其人的话，希望她在天之灵能有些慰藉。

白佳丽！

你娘十月怀胎生下你，容易吗！

你如果知道你娘的身世，就应该理解她比一般的女人更不容易！

而不是让你更嫌弃！

子不嫌母丑,狗不嫌家贫，你娘当年多想亲自把你带大，但胳膊拧不过大腿，唉。

她绝对不是狠心的女人。

请对你娘多些敬重！

杨九红，俺是你老乡，俺支持你！

看过以后，我深深领悟一句话：花无百日红！

一个男人不会永远都热情的望着你，所以九红的命运才如此悲惨，七爷当着面对她说他就喜欢香秀，那股子青春恢复的神态让九红的心彻底凉透了，以前七爷眼里只有她，所以她不在乎地位和名份，曾经在半夜道上劫九红的那副英姿是真正的青春无敌！

而他对于香秀的那股子表情倒更像个渴望重新拥有青春活力的有钱老头！

他这一辈子最爱的人还是九红，只是对于他那样地位层次的男人，越老便越渴望年轻活力，正好香秀身上的活泼劲和年轻的胴体是他的不老神丹，所以七爷只是生活于现代都市里头搞外遇的无数已婚（成功）男人模型，真正领悟了柴米油盐及许多人生阅历后，这些个男人早已把爱看淡了，不得不说陈九红，二奶奶没有错，换位思考在那样的社会环境下，二奶奶听闻的妓女们都在有钱男人面前搔首弄姿，最下层的三教九流手段，唉，就不说二奶奶了，还是说陈九红吧，九红若不是妓女身份，她不会比二奶奶差，甚至强于二奶奶更多，她那样的处境和社会制度下实在已经很不易，错就错在她不应该一时感动下非要嫁给七爷不可，女人毕竟就是女人啦，感情用事唉，所以若不是正妻的身份，还是在男人那股新鲜劲没过时，赶紧忽悠钱吧，无论怎样，无论是封建社会还是现在这个社会，钱永远比感情来得实在多了，

看完了整部剧以后，我眼前浮现着杨九红，久久不能释怀。

杨九红这个人，有情义有担当，却因为一个窑姐的身份，陷入其中不能自拔。

她在最初看到七爷，看到他为自己劫道拉车，到蹲监狱，在玉芬家门口等了景琦三天，说的一番话，更是让人痛彻心扉："您不用不好意思说。

我是个下等女人，可我不是为了七爷有钱，更不是为了去享福，只要跟着他，受什么罪，我都愿意……""我也不想进大宅门，我只要住在七爷那间小破屋子里，我就知足，七爷是好人，我没见过这么好的男人……"我从小没爹没娘，哥哥嫂子把我养大，我还不懂事的时候就把我卖了，我不是天生的下贱！

只有七爷拿我当人……为了我他敢得罪提督府，情愿下大狱，我这辈子给他当牛做马也心甘情愿！

" 我的心里一下子就被融化了，眼前的她，打翻了你的所有疑虑，身世不是自己选择的，无可奈何；人委屈求全，无所求，让你说不出半点不是。

她的人是光华璀璨若明珠。

景琦刚进院一下子呆住了，窗户上、门上都贴着大红喜字，门框上贴着新的对联。

这崭新的红喜字，是她对生活全部的渴望，她对未来充满了信心，因为她得到一个不会让自己吃亏的男人。

她只看到了一条路，这是她唯一的希望。

其实，这两个人，他们的个性何其像，依靠自己的力量，不畏惧是非人言，做自己想做的事，景琦在济南办了黑七泷胶庄，杨九红自己做主嫁给了景琦。

可是他们都有自己的软肋，景琦对母亲言听计从，久红对景琦言听即从。

第一次，久红的孩子被景琦强行抱走，杨九红磕着头："景琦，从我头一回见你，我就佩服你是个男人，跟着你，我心里就踏实，就没人敢欺负我……"　　"可你怎么了？

你怎么这么绝情绝义，你还是那个为我坐过大牢的七爷吗，啊？

……"九红声泪俱下，"我求求你了，今生今世我就求你这一回！

叫我带孩子走，我永远不进白家的门儿！

不喝白家一口水！

我自己能把这孩子带大……你就只当没我这么个人，我求求你了……爷爷！

"悲剧从此开始了。

孩子被抱走了，再没有送回来。

或许，这个时候九红第一次觉得自己看错了眼前这个人，他的侠义，完全是自我的真性情，从景琦之前为黄春被家里赶走，为了槐花他坐牢，为了香秀和全家大吵，他的生命里有4个女人，这四个女人却都为了他而活着。

在她们的生命中，得之则幸，失之则闷。

由此衍生出来的恨和嫉妒，都在厚重的朱红大门里演变成一次次的争吵。

如果为了小事，那还是可以忍受的。

当第二次景琦受到母亲的指使，来要孩子的时候，九红又求又绝望，最后在踏上火车后，孩子却流产了。

大宅门里的女人，她们的男人是不属于她们的，属于家族，属于老母亲的。

她们只有在自己最得意的时候，不顾一切的嫁给他。

可是这之后漫长的失意，是很难抹去的。

尤其是，那个最懂情的九红。

她已经找不到话来骗自己，甚至活下去的理由，那一天天苦楚的日子。

她拿着大烟抽，一缕阳光照进烟雾弥漫的房间里，和景琦大吵的时候，九红又火了，回头逼视着景琦："说得好听！

图什么清静？！

我还要怎么清静？！

有人理我吗？

这一年你才来我屋里几趟？

我还要怎么清静？！

""平安吗？

孩子快二十岁了，我都记不清什么模样儿了，还不平安吗？

我打不起精神来！

……"九红突然呜呜地哭了，"打不起精神来……"她没有孩子，大宅门里她就没有一丝希望。

十几年的日子，就是这样过去的，一天天，比死还漫长的一天天。

而老太太临死的时候的一句话："不许……不许杨九红戴孝！

" 让九红做的一套孝服，孝衣、孝帽、孝带子、孝鞋都不能穿。

被践踏在地上的孝心，耻辱和愤怒燃烧着整个人。

多可笑，连红花都给波斯猫穿孝服，她杨九红还不如一个猫？

九红扭头望着床上的孝服，看着看着，突然拿起孝服用力地撕扯，一条条地撕下来往地下扔。

这就是杨九红的命运。

虽然后来她帮助家族运草药，得到了莫大的荣誉，虽然雅萍和黄春对她都不是那么冷漠，但这些许的温暖，改变不了她被拒绝，被抛弃的命运，她女儿不认她，老太太不认她，白家的丫鬟也都嘲笑她。

杨九红一生，出生不久就被哥哥嫂子卖入青楼，自作主张嫁人，自作主张带着孩子跑，冒着死亡的危险为家族办事，看望女儿，照顾外孙，缝制孝服，她的担当，她的情谊，她的存在，都得不到家人的认可。

她的人，是被这最后一根稻草压死的。

有多少次，若是她软弱，一死未尝不是解脱，但是临近古稀之年，却一死，那又是多么心碎，人生的最后一丝火光都被扑灭了。

《大宅门》白景琦这个人物形象的塑造是非常成功的，因为其有自己的独特个性。

一出生这个人物不哭不闹，如此的与众不同以至于老爷子提笔落名“景琦”。

成长过程中白景琦屡次惊世骇俗，正如陈宝国老师的台词“我自小顽劣，交日本朋友、杀德国兵，与仇家女私定终身，最终被慈母大人赶出家门，闯荡江湖、自立门户……独创药方32张，济世救民、兴家旺户……”。

白景琦人物传奇、个性突出，他能创造新的药方、他能在外敌入侵时守住民族大义，个性的诠释也彰显了白景琦的厚积薄发。

在当下这日新月异的世界中，我们同样呼唤个性的复苏。

然而，怪异的着装、夸张的举止不是“个性”，这只是对个性的曲解，这些只能在第一时间抓人眼球，随着深入了解可能最后得到的只能是嘲讽、不屑甚或一声无可奈何的叹息。

而过人的能力、独立的思想、高尚的情操，却能使一个人在茫茫人海中脱颖而出，这样的与众不同、这样的个性才能让人交口称赞、啧啧称颂。

正是白景琦的个性魅力才使这个形象经久不衰吧！

大宅门的三代领导人分别是白老爷子、白二奶奶、白七爷，他们三个身上都有着都有着一个共同的特点：刚强（乾纲独断）。

白老爷子不用多说，在让二奶奶当家前儿子都得听他的；白二奶奶更是无愧于女中豪杰，面对风雨飘摇的时代不得不苦苦支撑白家；但白七爷的刚强则更多是天生的气质。

他潇洒独断，不断离经叛道，刚愎自用。

在顺境的时候快意恩仇，形势变化的时候又只能吞下以前种下的苦果。

强人都要面临一个共同的问题：培养接班人。

因为初代艰辛创业磨炼出来的优秀品格无法仅通过基因传承给后代，而一旦后代接受了安逸的现状，就会产生大量废物。

要想使家业传承下去，只有通过教育一途。

但可惜的是，白家人似乎都不太擅长教育。

白老爷子的刚强为三个儿子支起了一片天，大儿子和二儿子在父亲的庇护下选择了专精业务，而疏忽了社交上的锻炼。

只有观众缘最不好，心眼最活络的老三长袖善舞，懂得钻营，这是极大的问题。

这直接导致了白老爷子在老迈年高后无法挑选出合格的继承人，来带领家族继续前行，所幸运气好有白二奶奶横空出世挑起了大梁。

如果白二奶奶只是个普通女人，那白家该由谁当家呢？

答案可能会出乎很多观众的预料：只能是白三爷。

白三爷在全剧中最大的特点就是从头坏到了尾，时时刻刻都想着掏空家底，从白老爷子在世时挪用“公款”为自己牟利，直到白七爷的fw儿子泡在花楼赖账不归后他给老鸨出主意要钱，只有临死前表现出了一些民族大义。

但仔细看来的话，白三爷其实一系列行为针对的对象只是白二奶奶，或者说是白老爷子去世后的掌权派。

他心思活络，有经济头脑，不像两个哥哥一样只懂钻研医术，有当家的想法。

但他最大的问题在于没有底线，为了自己个人的利益不惜同室操戈，一次次给自己的家人背后捅刀子。

如果白家由他掌权，短期内必然会过的比较滋润，因为他长袖善舞懂得挣钱，但投机者最大的弊病就是短视，他不可能有承载整个家族前进几十年的能力，我愿意把他与川普进行同类划分。

也正因看出这点，所以白老爷子冒险将帅印交给了白二奶奶。

白二奶奶对白家而言完全是开挂一般的存在，她以超越时代的经济头脑和宏观布局兼以适当的妥协撑起白家这座将倾的大厦，并在数年后使其逐步重新焕发生机。

而她最重要的武器中，也有一项是刚强。

面对白三爷为主的反对派的多次唱反调、挖墙脚与不理解，她凭借一己之力布局反击，她必须坚决地执行并贯彻自己的意见，好带领整个家族走向那个光芒暗淡的未来。

她的刚强既来自自身的性格，也来自整个家族的需要。

而白七爷的刚强则稍有差别，他的刚强建立在与生育来的调皮任性和家族产业强大后的自信潇洒。

他的降生就与众不同，生来只笑不哭，童年调皮捣蛋难以管教，成年后与黄春私定终身、赢取杨九红。

经历过白家老辈的初次创业和白二奶奶的二次中兴，当白七爷披挂上阵时，他是一个完完全全的传承者的角色。

哪怕自己也有创业成功的经验，但那次创业也是在家族余荫庇护下的成功，最核心的点只在于秘方这项核心技术。

因此他为人处世不像母亲那般谨慎小心，他可以挥金如土花钱从不计数，可以挥斥方遒快意恩仇。

而白家正是在这三份差异较大的“刚强”下逐步走向衰败，其祸根在白老爷子那里已经埋下。

这点还是要从“培养”与“教育”谈起。

当一个“天降猛男”突如其来地降临到普通人中，建立起一份非凡的事业时，他要面临的最重要的问题就是如何将这份事业传承下去。

答案只有一个：建立一个行之有效且不会因人的因素而产生较大波动的接班人培养系统。

否则在他离去后，这份事业的继承者将面临巨大的茫然和无所适从，最终使整个事业分崩离析。

而一个刚强且非凡的领导人经常会误认为周围的人与自己经历了共同的成长，理应获得自己得到的那些奋斗和管理经验，从而有能力在失去自己后依旧能维持事业的正常运转，但却忽略了对后代的有意引导与教育。

当他猛然从事业中抽身后却发现继承人并非得到很好的成长时，就会将他们的平凡归结于“笨”、“没有悟性”。

而白家的三位当家恰恰都犯了这个错误，他们的刚强使他们有能力解决家族当前的问题，却忽略了对后代打理业务的培养。

这样会造成三种可能的后果：第一、后代受他们日常行为的传染，自然而然变得雷厉风行，被同化成了一个刚强的人；第二、后代们对领导者产生发自内心的崇敬，并将自己从家族的领导体系中剥离，安安心心地当个普通的富二代，不去刻意学习人际交往与管理艺术，变得平庸；第三、认为家族所拥有的一切是天经地义，不去思考先人们成功的原因，只顾享乐。

电视剧刚一开场，白家就是白老爷子乾纲独断，说一不二，没有给儿子们足够施展拳脚的空间。

三个儿子成了工具人，大儿子和二儿子专精业务只知道给人看病抓药，三儿子则更侧重于与外人打交道的“外交事务”，但却无法完全去做一些“老板”该做的事情。

哪怕老三很有野心，但却只能是一些窝里斗难挑大梁。

在白二奶奶当家时期他试图通过挖自家墙角、偷取秘方等手段完成自己的二次创业，但由于种种原因没能成功，他只能依附在白二奶奶这个当家人周围。

而白二奶奶的“智慧”并非来自白家，由于她是一个嫁来的“外人”，所以在生命的早期没有因白老爷子的乾纲独断而压抑自己，同时她也不是一个通过“培养”逐步成长起来的领导人。

她的显露智慧的契机也很巧妙，恰好是白家遭遇无妄之灾，她以自己的判断赢得了白老爷子的信任，也赢得了接下来的主事权。

因此于白家而言，白二奶奶是一份天降大礼，她主导了衰败后白家的中兴，但也侧面压抑了白家的其他可能。

因为白二奶奶面临局面之危急，周围人之平庸，她只能以自己的方式带领家族前进，于是白家有了第二代领导人。

她凭借自己天生的待人谨慎忍让和对事的坚决果断使白家走出了困境，她是行的勇士，但不是知的巨人。

她只能用自己的行动去证明自己判断，却不能用理论来证明行动的可行，因为她无法通过教育来培养出白家下一代的合格领导者。

白七爷也是个挂壁，但他的挂开得更加离谱（褒义），他是“天赋异禀”。

从出生便与众不同，童年虽顽劣不堪，但幸得良师指点，完成了文化的积累。

但真正让他成长为一个领导人的，还是在济南府的创业经历。

虽然前面说了他的创业较为轻松，但这毕竟是一个从无到有的过程，在这段时间他正确地使用了核心技术，在一片孱弱的竞争对手中建立了自己初步的势力，学会了如何成为一个领导者。

在这期间有件事很有意思，他对同行的赶尽杀绝与白老爷子当年对詹王府的损招如出一辙，而这二者的行为都与白二奶奶以“仁”待人的理念相悖。

不知道这算不算导演埋下的一条暗线。

彦归正传，白七爷的成功应该归功于自己的闯荡，在他脱离了白家的既有功绩后开辟出了自己的道路，所以拥有了管理能力。

而白七爷的同辈中，没有人拥有这份经历，同时也没有出现有力的当家人竞争者。

当然这份较简单的成功经历对白七爷的人生有着重大影响，它来的过于简单，几乎就是一个水到渠成的过程，简单到他认为一切都是理所应当，自己在以后的人生中也能驾轻就熟。

正因为他缺少白二奶奶时代的如履薄冰战战兢兢，所以他可以大大咧咧地花钱没数，可以完全信任手脚不干净的总管，也会在儿子全下巨额赌债、母亲将过大寿的情况下捉襟见肘，相反白二奶奶则能在四面楚歌的情况下掀出底牌，用保存的药材和银子拯救家族。

少年得志的意气风发与家族余荫让白七爷更自然而然地飘飘然，进而忽略对下一代的培养教育，因此我们能直观地看到他的孩子是如何废物得令人发指。

而由于天性使然与缺乏监管，他有了胆大妄为，干出种种出格事的机会。

如在全家避难自己留守北京时与黄春私定终身，在济南时与官家作对看上并赢取杨九红。

七爷身上最大的特点就是潇洒肆意，在得意时他可以想着法得快活，但却不知道留有余地，因此他一次次地被打脸。

面对掌握秘密的武贝勒、仇家得志的后人钱庄老板、后宫内斗的杨九红、倒戈做汉奸的王喜光，他愤怒，他懊恼，他无可奈何，一切结果都早就埋下了因。

甚至他的跋扈给周围人树立了一个天然的劣性学习榜样。

有这样一个迎娶窑姐的“珠玉”在前，出现一个痴迷戏子半生不惜与之相片未婚的妹妹也就不足为奇了，甚至儿子那吃喝嫖赌屡教不改的习性也能看到诸多白七爷的影子。

第二部《大宅门》我还没看，但大致了解到故事主线依旧是以白七爷为中心，描述白家在历史进程中的恩怨纠葛与兴衰荣辱，老年七爷面临严重的后辈无能，只图瓜分家产的担忧。

造成这一现象的原因，依旧是先前提到的没有建立良好的培养体系，后辈们的潜力得不到挖掘，不再有人能担大任。

其实从全体看来，整部剧的架构特别像一个对中国整体的寓言，三代当家人面临着彼时中国的领导阶层面临的问题，做出像他们那样的反应。

白景琦是1880年生人，故事也从此开始。

一代领导人白老爷子，自身作风硬派加上祖上产业，活得风光洒脱，无奈遭遇歹人算计和年事已高，圣眷不再大厦将倾。

他对标的显然是清廷旧的慈禧前的最后一任实权皇帝咸丰帝（1851年至1861年在位），此时帝国还有这丰厚的底子足够去挥霍，鸦片战争在前些年刚撕开近代的口子，英法联军火烧圆明园，太平天国运动愈演愈烈。

祖上的荣光与现今的内忧外患夹杂而来，中国一时间岌岌可危。

是不是像极了白二爷“误诊”，白大爷被判斩监候，詹王府与关家疯狂落井下石的局面呢？

面对此景，白老爷子只能发出一声“怎么就走上了绝路了呢”的感叹。

到白二奶奶接手时，白家已是风雨飘摇，摇摇欲坠，她对标的是谁显而易见，只能是被永远钉在耻辱柱上的慈禧。

从1861年到1908年去世，她都是清帝国的实际掌权人。

她对于中国利益的损害暂且不谈，但她确实凭借自己的努力使大清帝国苟延残喘了几十年，在她掌权期间，太平天国被曾国藩剿灭、李鸿章构建北洋水师（虽然后来拉了胯，但当时毕竟号称亚洲第一，世界第七）、袁世凯练新军、一系列企业家在官方的扶持下创办线代工厂（如张之洞的汉阳钢铁厂）、洋务运动、戊戌变法得实行都在某种程度上得到了慈禧的首肯。

她渴望大清变得强大，清廷的统治继续绵延，但高度中央集权的封建制度又不可能使她放松一丝一毫对权力的掌控，而对人民的高度掌控必须要与牺牲人的全面发展为代价，所以慈禧不可避免地走向了失败。

她扶植出的接班人同治、光绪、溥仪也都像白家后代一样拉了胯。

白二奶奶何尝不是重新笼络起支离破碎的人心，在名利场中四处奔走，力图回复白家以往的荣光。

其中有两个很有意思的点，一个是太监对白家的复出起了至关重要的作用，一个是慈禧的出场，使人感到出人意料的年轻，看起来与白二奶奶的岁数相差不大。

白二奶奶想拯救的是白家，慈禧想拯救的是清政府而非整个中国，而二者在世都做的还不错，所以她俩对标应该没什么问题。

白七爷的“天降神通”与底层创业经历，显示着他既脱胎与旧有的体制，又是依靠体制外的奋斗经验才得以成功，那毫无以为对标的就是与清廷完全斗争的革命党人。

他们试图冲破旧有的体制，但在清廷覆灭后迎来了更加混兰的军阀割据时代和有名无实的民国。

由于没有看第二部，所以我也没法说的更多。

我只说一点，在第二部的大结局里，我瞥见老年的白七爷对不肖子孙的痛心疾首，从而决定把大宅门内的财产上交给国家。

白七爷是20年生人，新中国成立时他应该近70岁，彼时的的zg从孙先生创立的政党中取得了国家的控制权。

白家在这三代掌门人的领导下，不可避免地走向了分崩离析，也是人性的使然也是历史的必然。

这个分裂早在白老爷子时期就现出端倪，但凭借外来人白二奶奶的生存智慧和白七爷的开挂，这口将断的气被生生硬续了几十年。

当白七爷老态龙钟，上天再没有眷顾白家，降临一位能在崭新的时代中继续前行的领导人时，这口气彻底地断了。

这是旧的体系落后的体现，它的倒塌必定伴随着时代的叹息，但也给新的拼搏者放开了空间。

无论是白家所在的药材行业还是崭新的中国，都面临着一次新的洗牌和阶级流动，时代将会助推他眷顾的宠儿攀上新的高峰，并迎来新的轮回。

恩，大概就说这么多吧。