当婆婆遇上妈

好吧我其实没有看过这个剧，连剧情介绍也没空的是一目十行看了简介而并非详细介绍，只是因为有人看么就听上两耳朵瞄上两眼。

收视率高=抓住观众=情节紧凑矛盾冲突不断=所有狗血剧情的集合+通俗常见的语言。

狗血剧情集合包括：mummy boy男一号+家里给找工作+钱归谁管谁出多少钱+租房买房（包括房产证写谁的名字）+办不办婚礼（包括怎么办婚礼）+外强中干大姑子（编剧想表现极品就给人贴恨嫁女博士的标签）+强悍的婆婆与打酱油的公公+给闺女报仇的妈+自动贴上来的小三（包括老婆怀孕期间丈夫出轨外遇）+零缺点护花使者不离不弃的男二号……或许概括不准确也不全面，随便列举吧。

既然狗血，为何给五星呢？

作为未来的丈母娘，我十分想从中思考并教育好闺女啊。

据说里面丈母娘比较给力，实在没空看剧情啊，以后好好补习和思考。

既然作为经典教材案例，让狗血剧情来的更猛烈些吧！

看了这部家庭生活剧有很多感触，与那些偶像剧真的不同。

李小璐和贾乃亮虽然演得平平，但他们在剧中的恩爱让我很羡慕，想到他们在剧外也那么恩爱，真的替他们感到高兴。

在娱乐圈中幸福的真的很少，像贾乃亮这样的富二代，高富帅又有责任心，又专一，真的很少见。

他和小璐也勇敢地爱着，互相理解着，真是羡煞旁人，希望他们一直幸福下去……其次伦演员，我最喜欢李勤勤演的罗佳妈，无论是演员本身还是角色都很喜欢，演员很到位，自然，角色很大方，聪明，性格好。

超喜欢这样的妈妈。

对了还有个苏晓杨也是不得不提的人物，几乎零缺点的富二代，相比陈大可，我更喜欢剧中的苏晓杨，有主见有魅力，而陈大可没主见，懦弱，不会处理事情没担当。

看了以后才知道，两个人在一起很简单，但结婚就不一样了。

记忆很深的就是罗妈那一句：“谈恋爱你是爱他一个人，结婚就是爱他们全家，他妈那样你爱得起来吗？

”所以结婚需谨慎，谈恋爱也不可以付出全部。

结婚要做到“事业上为丈夫排忧解难，生活上安排衣食住行。

”会做饭，上得厅堂下得厨房。

温柔，懂得经营婚姻，得珍惜。

还有一句话有道理“做媳妇要经得起谎言，受得了敷衍，忍得了欺骗，放得下诺言。

”我更加相信了“天道酬善，善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到，时候一到，一切全报。

”只管做好自己的事就好了，人在做天在看，老天爷会眷顾善良的人！

有集罗佳说道“我不是故意跟你吵架，惹你生气的，因为你是我最亲的人，所以我才会无所顾忌地跟你发脾气，使性子，因为我觉得你会理解我，你可千万要理解我，我不是不是要伤害你的。

”我希望将来也会遇到一个懂我的，专一对我的，只喜欢我一个人的人。

那时候，他愿意陪我闯遍艰难险阻，他会有任何困难挡到我前面，愿意一直牵着我的手不放开。

在爱情面前永远要理智，爱别人七分，剩下三分留出来爱自己，要有自己原则和想法。

罗佳：“不一样怎么样啊？

过去的事都一笔勾销了？

”“与其让他有个恶劣的榜样，还不如压根就没有。

”

陈大可的妈和姐素质也过于低了点了，这给塑造的，特别是大芸，还说什么学历怎么怎么高，怎么就像一个女流氓，怕一个捡垃圾都比她有素质、有爱心，而且特别讨厌她说话大舌头，特别做作。

所以，剧情也许还是吸引人的，可是说不出的那种滋味，什么婚姻，什么家庭，什么人嘛，这样的生活有必要坚持吗，这个角度来说，实在是失败的。

生活也许是无奈的，现实也是让人失望的，可是再怎么三从四德，这样的一个家庭里，没有必要坚持，要是我早走了，回北京啊！

最后还是想说大芸，那个素质啊，丢高学历女人的脸，是剧本就这样，还是她演得让人太恶心了，让她去菜市场卖菜去吧，别走这演艺之路了。

当初看这剧最开始很羡慕李小璐和贾乃亮，但是慢慢觉得男主真的一点没主见，什么都听他妈的，他那个妈也真是个奇葩，儿子都已经结婚了有了老婆还让儿子跟其他女人来往，还给小三买房，真是的无语，所以他儿和媳妇离婚绝大一部分责任在她。

最遗憾的是小孩子才出生就没有一个完整的家庭，真的挺希望来个第二部，来个大团圆哈哈。

老爷们在家说话得算数，男孩子从小得有点血型的教育。

打都打不得了，打一下还上蹿下跳的，蹦出来一句“你竟然打我”我擦，每当我看到这种台词，我就想上去抽丫俩嘴巴子。

估计上学没挨过揍，更没揍过人。

一股奶气，孙子样，一点也不爷们。

还让我彻底认识什么叫“最毒妇人心”。

一家神经病，两个女的感觉像演后宫戏。

两个男的软了吧唧的。

什么都是老女人做主，这女人一神经，那简直不是人啊。

导演估计心理变态，家里不管在怎么向着小弟弟的。

大的也不会嫉妒成这德行。

因为从小，兄长就对小弟有一种担当。

虽然剧情很orz, 但是确实反映了现实，影视作品反应的必然是社会现实，就好比蜗居之所以打动人心是因为她贴近了现实加以夸张，男人活着要有底线 要有气节 看到最后佳佳妈说了一句 这孩子变了 说话语气也变了，感觉人确实需要历练才能成长，感到最后一集的后半部是一直飙泪，感动了，大可说那些话很实在，不像前面那么懦弱，最起码有男人该有的担当和骨气，几位主要演员演技真的不错，当然仁智见仁，智者见智，每个人有自己的看法

起初是被这部电视剧的拍摄地点所吸引，烟台给我留下了太多的美好回忆，接着，是被陈大可勇敢的爱所打动，或许，当初我鲁莽点，现在会好一点，现在这个社会，像罗佳这样的女孩不知还实属有多少，如果遇见这样的婆婆也够倒八辈子霉了，还想如果这样的婆婆都能忍受，还有什么好怕的，最后为陈大可的窝囊而愤怒，任何理由都不能成为你移情别恋的借口，或者说的重了点。。。

最后的勇敢，让我或多或少的学到点什么，为真正的爱情，没有什么做不到的，抑或是去陌生的地方，哪怕一个人。。。

中华民族有一项源远流长的传统美德，叫做“见不得别人过得比我好”，在号称数千年古老文明的传承和发挥之后，此一项美德几乎发展到了“就是见不得别人好”的程度。

写婆媳剧的编剧们只要掌握了此一点，基本上十来集的量不用走脑，随手就能凑得出来。

作为一名婆婆兼小媳妇双重视角的观众，我只能说这两个看起来的天敌，本来就不应该有任何冲突，因为在现实中，她们会尽量保持住一个“让对方看起来不那么面目可憎”的距离。

事实上，婆媳之间的相处，比起任何一个人与另一个人相处的困难程度，都并没有什么特别之处。

婆媳剧的剧情发动机不是别的，正是一个不成熟的嘬奶货在中间自觉不自觉地作祟。

当然了，怂包如陈大可刘易阳和李亚平们，也是有现实困境的。

他们生活在一个，需要付出额外多的努力才能过上比较体面生活的社会里。

这额外多的努力是如此额外地多，以至于一批本来勉强能靠自己的年轻人（陈大可是不指望的，刘易阳和李亚平还行），也滑入了嘬奶为生的一拨儿人去了。

以回家发展的陈大可为例，他的房子是父母耗尽了一生积蓄才购买的，工作是母亲欺骗局长大人及其女儿才得来的。

表面上看起来，陈大可就是北漂们常常念叨的“在家乡生活的幸福表弟”，而事实上，这所谓的“幸福生活”是陈大可牺牲了自己独立自抉的机会才换来的。

在这种幸福的生活里，父母出于“我也是为你好”的动机，确实就可以随便摆布陈大可的感情、事业以及生活等等。

所以婆婆在对待陈大可与罗佳两口子的态度中，始终表现出的“就是见不得你们好”，虽然发自愚蠢的“没有不是的父母”和“其实我是为了你好”的设定，但是需要指出的是，陈家父母确实有这个底气，也有这个能力指手画脚。

婆婆大人的根据是这样的：房子是我给你的，你幸福了；工作是我给你的，你幸福了；老婆假如也是我给你找，那你不是更幸福？

你为什么愿意接受房子和工作，却不愿意接受我给你找的老婆呢？

甭说，一准儿是罗佳害的，那问题清楚了，为了让你更幸福，就是不能见你和罗佳好。

如果说婆婆们的行动有一个逻辑线在的话，那么婆媳剧中为了凑剧集而设置的小姑子，就纯粹是霸道地不解释风格了。

无论是老剧婆婆媳妇小姑，或者是当婆婆遇上妈，都有一个简单干脆，就是见不得别人好的小姑子存在。

为了配合土鳖观众们贫乏的想象力，编剧常常会把小姑子们设定为已然被妖魔化了的人物，比如老处女、女博士之类的。

土鳖观众会以小姑子的种种行为乐变本加厉地妖魔化老处女和女博士，而在有见识的观众看来，这只是编剧偷懒的办法，他们简单粗暴的把“就是见不得别人好”作为一个重要人物的单一动机，并且乐此不疲。

为什么编剧如此懒惰、蛮横并且任性，观众却毫不介意，并且乐在其中呢？

请注意，国产剧是给国产人看的，开篇儿咱就说了，在神州，“就是见不得别人好”一项传统美德，乃是一种普遍心态。

所以最后的结语是这样的，我身边的小城镇青年们，包括我自己，总会在沮丧时，找点儿精神鸦片安慰一下自己，其中比较常见的一种就是“假如我当年回到家乡”的幸福畅想。

但是畅想归畅想，小镇青年们还是漂在北上广，因为他们心里深深地知道，倘若真的回去了，又怎么能顶得住理直气壮见不得你们好的婆婆/丈母娘，以及斜刺里杀出的小姑子呢？

毫无疑问，陈大可在瞬间触发我的愤怒和鄙夷情绪上，近几年鲜有影视作品中的人物能比得上。

尽管我不愿意，但我需要承认，这是一种直抵三观的震撼力量，在我有限的观影观剧生涯中，真的少见这样让人彻底陷入沮丧的卢瑟了。

作为一个小烂片爱好者兼反派人物拥护者，陈老师的令人愤恨是如此彻底，以至于刘易阳、楚牧和李亚平们的在我的印象里都变得美好起来了。

插一句题外话。

在看完画壁之后，我反倒能以最宽容的态度来看白蛇等等其他片，一度没想清楚这里面的缘由，现在算是理顺了。

就像陈大可让刘易阳们变得美好起来一样，一部“出乎意料”的烂片，是会让其他烂片显得不那么难堪的。

我是看到17集才意识到陈大可之为陈大可这件事的。

陈老师在前16集，淋漓尽致地表演出各种无耻，展示出各种无下限之后，终于在不经意间闪现出了卢瑟之为卢瑟的一条线索。

事情是这样的，在家庭矛盾集中爆发，需要解决的问题一起涌现的背景下，陈老师毅然决然地选择了卢瑟解决问题的终极办法：逃走。

然而陈老师屌的地方在于，即便是离家出走这件事，他都能轻松自如地突破自己一再刷新的底线：住在酒店里张手跟他妈要参加同事婚礼的份子钱。

就在陈老师愉快地跟大家吃吃喝喝之后，他的一位高中女同学偶然间跑出来，劈头盖脸就赞美陈当年在学校是怎样的风云人物，言辞中流露出花痴般的崇拜。

是的，一无是处的陈老师曾经有另外一个形象：完美的孩子。

中国式教育有一则纲领、两大法宝，纲领是“我也是为你好”，两大法宝是恐吓和羞辱。

恐吓教育已经渗入到了父母们的骨血里了，大概每一个中国小孩都曾遭受过“假如你不好好读书，将来就会成为XXX”的威胁。

羞辱就更为经典，就在今天还看到西安一个小学，居然给学习不好、不听老师话的孩子戴绿领巾。

当此一种傻逼到令人发指的羞辱教育被批评指责时，小学老师振振有辞的回复是这样的：绿领巾的含义，就是告诉他加油努力，下次争取戴上红领巾，这是一种激励措施。

看到没有，在伟光正的纲领指导下，实施任何手段就都应该是能被接受的。

可怜之人必有可恨之处，反之亦然，陈大可也有他的可怜之处。

在年龄和经历的传统角度看，陈大可成家立业，算得上是个成年人，但是从行为处事看，他又像一个中国式教育下的可怜小孩。

恐吓教育常常出于一个蛮横的“立场观”，父母在与孩子沟通时，不讲道理讲立场，就是说父母会在乎孩子是不是听话，而不在乎自己说的话通不通，教育孩子的出发点不是“这么做是在理的”，而是“这么做是孝顺的”。

当父母的这种权威受到挑战时，就使出恐吓手段搞定一切：你不听我的话？

那你将会有XXX的后果！

于是你就会看到，陈母在陈大可成年后，仍会用乖、听话之类看似洋溢着母爱的光辉，实则刀光血影的手段来解决问题。

在这种畸形又持续的教育下，陈大可被驯服成为一个没有是非判断力的人，任由陈母包办一切。

而当陈母的立场受到挑战时，她又会拿出恐吓教育的老办法，每每奏效，比如威胁陈大可与局长之女分手，那将会丢掉工作。

对于被驯服的陈大可而言，成长的烦恼就是一个人总有一天需要自己去面对问题。

以往的乖孩子陈大可面临一个问题时，第一反应当然是找妈（如果你注意的话，你会发现罗佳扮演了和陈母一样的角色），当母亲和爱人产生不可调和的矛盾时，局面就变得难堪了。

比如回不回南滨这件事，陈大可仍然是听话的办法，在北京就听丈母娘的话，你让我留京就留京，但是一回家，那就听母亲的话，你让我回南滨那就回南滨。

然而当他用“听话”的办法同时应对母亲和丈母娘时，问题很快就来了，她们有时候是矛盾的呀！

这在“我只要听话一切就会运转自然”的陈大可那里，是怎样的一种摧毁教育。

和那些乖孩子面对失败的方法一样，陈大可选择了看起来最简单，却不解决任何问题的办法：逃避。

所以陈大可的离家出走，正是一个乖孩子在成年后的彻底失败，他甚至只能找到一个加剧问题的办法来解决问题。

也就在这个时候，那个花痴崇拜者恰如其缝地出来了，“你当时长得又帅，学习又好”，那些昔日的荣光一下子点亮了陈大可。

你还记得那些“就你小子不成器，你看人家XXX多优秀”式的羞辱么？

ok，陈大可就是那个优秀的人家XXX。

作为儿时被羞辱的大多数，其实我并未意识到没被羞辱的一小撮也是受害者。

作为优秀的乖孩子代表的陈大可们，在被羞辱群体的衬托下，形成了以自我为中心的封闭光环。

正是在这个扭曲人生观的认知下，成年陈大可的无耻才总是显得那么理直气壮。

嗯，在恐吓和羞辱的双重教育下，陈大可成为了一个近乎完美的乖孩子，而这，也正是陈大可所有悲剧的源头。

做公务员做到领导的都是会搞权术的；那些跟有心计的女孩混在一起的表面看起来温顺的其实都是在装Bility；有文化的婆婆耍起心计来比没文化的要可怕得多（不包括那些也会耍心计的没文化的）；一个懦弱的男人是不能依靠和相信的；一个人的容忍应该是有限度的，否则就是对自己和关心自己的人最大的残忍；一个人有自己坚持的原则真是太重要了；有些人是不能被原谅的。

PS：现在看的几部婆媳的剧，套路都是差不多的，最后都是生的儿子，咋就那么巧呢，怎么我看现在生女孩的多呢。

而且，不管之前是多么的闹，最后总是大团圆解决，这也太cd了，太不现实了，现实中的人有那么大度，不计前嫌?