虎与龙

虽然每集开始只有两句op，但是感觉很能道出一个落语表演者的心声啊，所以很喜欢啊。

俺の、俺の、俺の話しを聞け五分だけでもいい（老实说我听的时候每次都听的是半分啊）找了一下，即找到了op，也找到了完整的歌词，搬运到这里来方便大家トンネルぬければ海が見えるからそのままドン突きの三笠公園であの頃みたいにダサいスカジャン着てお前待ってるから急いで来いよ俺の話を聞け！

5分だけでもいい。

貸した金の事などどうでもいいから。

お前の愛した横須賀の海の優しさに抱けれて泣ければいいだろハッ！

俺の話を聞け！

2分だけでもいい。

お前だけに本当の事を話すから背中で睨み合う虎と龍じゃないが俺の中で俺と俺とが闘うドス黒く淀んだ横須賀の海に浮かぶ月みたいな電気海月よ——这句到底是什么意思啊("▔□▔)/("▔□▔)/("▔□▔)/）ハッ！

一部十年前的剧了，但是即使是现在的国产剧，依然无法达到日本十年前电视剧的水平，而且，我甚至看到的是国产剧的退步，即使是八十年代，也能拍出西游记、三国演义、水浒传这样的宏伟巨作，九十年代也能有一些不错的探案类或者生活类的出现。

可是现在的电视剧市场，拜金题材、抗X题材等等泛滥。

甄嬛传后，我就再也没有看完过一部国产剧了。

落语，是日本传统的一种娱乐。

不知道的可以把它看做是中国的相声，差不多也就是一个人、一把扇子，去讲一个古典的日本寓言故事一样。

我第一次接触落语类的日本电影是北野武的《红鳉鱼》，是一部非常用心的片子，里面讲了很多人生的道理，那也是我第一次知道日本还有落语家这么个行当。

可是，在看那部电影的时候，感触最深的是日本对自己文化的传承的重视。

在看这部剧的时候，弹幕一直拿侯宝林的相声做比较，我感到一点惋惜。

因为，日本的落语有很多的流派，有很多的大师，可是，中国的相声，似乎是一个人在引领着一个时代，没有百家争鸣的状况。

我不禁对这种文化的缺失感到惋惜，而且，现在的相声也只能拿到那些娱乐节目中播出，表面上好像是标新立异，实则是对传统文化的亵渎。

有创新是可以的，可是，失去了本质的创新，就显得矫揉造作。

这部日剧，很好的把古典段子跟当下的生活中的事情相结合，产生出一种非常搞笑的情景，可以看出编剧对古典段子的理解是很好的。

而且，更让我震撼的是里面的很多演员都多少会一些落语的表演，不论是长者西田敏行还是少主等等，在讲落语的时候都显得非常自然，看上去也非常专业。

看完这部日剧，我对那些传统的落语段子也有了一些了解。

每一集看似是独立的，实则都在推动着整部剧情的发展。

主角小虎受到大家的关爱才得以成长，从最初只是想逗别人笑这个理想，变成了能够成为落语家的过程，不论是师傅还是里面的小龙都在各方面给了小虎很大的帮助。

小虎在最初的时候就说出了自己悲催的命运，进入黑社会是自己不能选择的，大家的帮助让小虎感受到了家的温暖，这也是一部非常温暖的片子。

能够拍出这么高质量的日剧，除了好的剧本、演员的素养外，我想更重要的是对自己文化的认同感。

我一直都认为，日本是对自己国家文化传承做的最好的国家，他们现在的生活中还保留着很多本国特有的东西，比如和服、相扑等等，他们对自己国家的英雄也十分敬仰，国内很多地方都有纪念的祠堂与建筑。

而我们对文化态度则表现出冷漠，现在人在繁忙之余已经很少去关心文化了。

网路上充斥着虚伪、做作的感人故事，分不清真假的综艺节目，电视剧和电影也是那些千篇一律的作品，看不到真正用心的良品。

制片人在乎的总是收益，少有的文化类的片子，要么是把文化做成商业化，做成好莱坞的大片模式；要么就是收益惨淡。

好不容易有了一部《百鸟朝凤》也是在多方的推动下才能够受到一些关注。

我真心希望我们自己也能拍出一部，帮助介绍自己国家文化的电影或电视剧，也能让我们对自己的文化感到自豪。

十分好看，十分好看。

把日本传统的相声搬上舞台，把新的事情和生活装进传统段子，却一点不牵强。

故事在说故事的过程中进行，轮换与古今时代，不同人的演绎，却如此流畅，仿佛在相同的词牌中读到不同词，不同意境般过瘾。

搞笑片中不乏感人的部分，最后两集的师徒情深，催人眼泪啊！

演员都是熟面孔，可谓卡斯强大，所以也都很见功底。

长濑智也和冈田准一分别都演得很到位。

每集有三个必重复的固定情节，分别是报幕，“老虎，老虎，疾走的老虎”和“交学费与还债”，但竟然每集都设置不同，令人忍俊不禁。

三句题外：长濑人样子真是好啊，这剧里面的西装和和服都着实穿得好看；冈田准一相对秀气的脸，搭配红色和服和黑色和服都蛮美的；又见“股长”，“股长”还是喜欢演不着边际的搞笑配角，不过这次是我见到的他最好看的发型了，但是在剧的后半部分频频出现的露脐装，实在受不了。

其实对于虎与龙,很早以前就听说了,对于宫藤官九郎,早在池袋就认识了,对于长濑智也,更是从女婿就喜欢...但是就是没有兴趣去看,一提到虎与龙,想到曾经有人介绍过是日本相声,马上脑袋里浮现的就是我们听也听不懂的日本古典艺能,一如千面女郎那红天女般的神秘能剧,马上被PASS,纵使拥有长濑智也,岡田准一和塚本 高史三大帅锅,狭隘思维想象中这种无聊讲两个人奋斗不息的艺术题材片,就算有帅锅也不会让我有兴趣去看...直到一年以后,冲着试看的心理下了SP,才再次明白,我真是一个肤浅而狭隘的人,如果抱着片面性的先入为主的思维坚持已见,恐怕就已经完全的错过了这部个人会称之为经典之作的虎与龙,也再度错过了宫藤官九郎这位鬼才编剧,更错过了由他所创造的充满特别魅力的落语世界...落语,是我完全未接触过的日本古代曲艺的一种,单人借用扇子和自己的肢体语言讲述落语段子为观众逗趣,类似于我国的单口相声而虎与龙的世界就是落语的世界,一个黑道大哥在追债的过程中意外的闯入了这个落语的世界,从小因为父母被逼债死亡后再没笑过的他,却在落语的世界里重拾了自己已经遗忘的笑声,至此他下定决心要当一个落语表演者,成为一个把自己认为有趣的东西也带给别人的人..黑道的大哥和逗人发笑的落语者这两个完全不可能重合的身份却偏偏很别扭的重合在那个曾经叫山崎艺名叫小虎的人身上,白天他跪坐在褥墊上极力逗人发笑,晚上却四处逼债继续做他的黑道大哥,可这个身上没有一丝丝搞笑细胞,动不动就只会大喊,且记忆力超级差的人怎么可能成为一个落语表演者呢,他没有深厚的知识,没有天才的记忆,不可能理解并记得那些古典的落语段子,所以他只能以他的"方式"去表演那些古典的落语段子,就是讲他眼中和他身边发生的事情...这样一来,当小虎每一集学会一个落语段子,我们就会看见那些落语段子之后的真实故事..现实和古代的场景不断的变化,演员一会古装打扮一会现代服饰,却贯通着一样的道理和思想,带给观众一样的感动和思考....如果说SP中的三枚起请的故事完全是搞笑为基点,那么正篇的几个段子就可以说把小人物的亲情,友情,爱情这些人之常情结合起来了,在搞笑之余还不会忘记用落语的段子来呈现社会百态,借古讽今...无论是马舍火灾里的漫才夫妻,还是提灯里的三人暧昧的往事,总会觉的可以让人回味,更不要说对于三位主角,小虎,龙二和他的师傅及他的父亲之间的描写,两段亲子情描写的都很精彩,当然我个人是非常喜欢小虎和林屋亭どん兵衛之间的非亲子却甚至亲子的师傅关系的描写,从因为逼债联系起来的两个人最终却缔造了这样的关系,长濑智也和西田 敏行从陌生到深厚的感情之间的对手戏也是此剧的看点之一,而当戏进行到结尾,如同小虎身份一直有着不可调的矛盾性存在,而当小虎和流星会的情义,小虎和林屋亭众人的家庭温情,象他的身份一样起了矛盾时,本戏的高潮也到达了最顶点,做山崎还是做小虎,是忠于情还是忠于义,这两则不能两全的时候,他必须做一个抉择..我承认我是很傻的,从小虎脱下师傅送的珍贵的表表示要牺牲自己的梦想,自己好不容易得到的亲情以及自己师傅对自己的期望来报答养育了自己的老大的时候,我就开始哭,一路哭到结束...所以亲子别这个段子已经深刻被印在我脑中,小虎寂寞的背影,因为有不得不一个人孤独的理由,而三年后的世界似乎有容不下他一般的凄凉,师傅承担下他被捕带来的责难,却在艺场顶着他的"小虎"的名号表演,以及最后最终大团圆,小虎和师傅拥抱而哭的结局...都很叫我落泪,也许一如喜欢白户则道,一如喜欢裕一郎一般,喜欢上了这个只会凶人,却想要成为落语艺人的小虎,也喜欢上了片子最后两集表现出来的浓厚的亲情,对于原本应该在一年前得到的感动,却迟到了一年才领悟到...而茶会对社会流行风的讥讽,并道出做"自己"走自己路,不要因为跟随流行而失去自我的道理,宛然再借此机会说出编剧宫藤官九郎的心声,作为被称为鬼才几次获得编剧大奖的官九郎作品,无论是木更津会带来周边热的狂潮,还是虎与龙会成为大学生首选作品,应该能算作经典...但除了池口袋一剧以外,这几部戏收拾率从来没有高过,而虎与龙也是最高也只有收到16,所以从片子播出以后仅仅从收视来说,官九郎的作品还真称的上是寂寞的经典官九郎的作品不被大众文化所接受,却也没有想过要从流于大众文化而交出自己的风格,不屈服于收视率,也没想过要交出自己的特色去博取收视率,一如龙二不会交出自己的设计去博取流行一般,要写出有"官九郎"特色的戏,并且会坚持下去.这不就是茶会结尾的时候那句:你只要讲你自己的落语就好的意义所在吗?纵使大众文化和收视率无法给予他的戏认同感,但是能把已经不再流行的古典艺能与现代偶像剧结合的完美无缺,令人拍案叫绝,能够做到这点的,除了宫藤官九郎,日本大概也找不到第二个了吧...古代艺术和现代偶像剧的隔阂一如小虎的身份和落语世界一般格格不入,可这位鬼才编剧,就是可以用剧中人的遭遇和古代的落语段子巧妙的溶合在一起,以古喻今,令人深思,也就是因为官九郎的坚持特色...才造就了这个不一样的落语世界,造就了这样一群虽然每个都有些夸张表演却都觉的十分可爱感人的人物,造就了这部充满着古风和现代人感情白描杂合的虎与龙...所以,虽然虎与龙也许有人无法理解看不懂,觉的了然无味,却不妨碍理解并看得懂的人把它奉行为经典之一,就算官九郎的戏是寂寞如龙二店铺般无人喝彩,却不妨碍它在我心里的经典性..一如周星星的大话西游,一样的无厘头,一样的搞笑,一样的用搞笑背后的故事拨动了每个人心底最深处的柔弱的地方....官九郎的虎与龙是否也可以给你带来迟来的感动,是否也会让你溶入这不一样的落语世界呢?不妨来看看吧...虽然已经过了一年了,可我想并不晚---其实个人感觉白户则道和小虎真的过程很类似,都是门外汉闯入了自己不了解的世界,然后有了一番作为,最后因为情而自动自首,被捕,得到好的结局所以,当小虎被捕的时候,手拷被拷上的一瞬间,我连白户的份都哭进去了...当初看BIG MONEY因为先前知道了白户一定会被抓,所以天台一幕就没哭出来...怎么讲,虽然他们过程一致,但是不认为两个人相似,白户是表面不动声色,暗地里聪明异常,所有感情都是压制着,小虎则是不懂,傻,所有感情不会表达..这也就是为什么我说白户则道是长濑智也最内敛的一个角色因为有裕一郎,有一番,再加池袋里的某人,长濑的角色似乎都是有些热血冲劲傻呼呼不放弃的特色,说本色演出也不为过,老怀疑是他只会演出这种角色,还是说别人只给他有这种特色的角色来演出...不过因为白户则道的存在,才让我明白他并非只会外放也会内收呢其实小虎已经有些收敛了,但是却不如白户...所以还是喜欢白户,希望多点此类角色演吧嘿嘿

豆瓣处女五星好评给它了。

真的很好看。

从自恋刑警过来的。

一开始看的时候，就觉得很不错。

虽然说里面讲的段落笑点并不是能很好的能get到。

但还是觉得好笑。

有的时候就跟着剧情里的人一起笑。

最后也特别感人，也很温馨。

很久都没这么感动过了。

看最后一集的时候，眼泪就不自觉的往下淌。

宫九真的厉害。

聊起最喜欢的日剧，我妈妈会选择《东京爱情故事》，那个明亮的静香。

年长的姐姐们会选择《悠长假期》《pride》，那个苏裂的木村。

年轻一代的小伙伴会选择《求婚大作战》《一吻定情》，没办法，颜值在那里。

一开始看日剧，是喜欢柯南，认识小栗旬，看了花君，又喜欢了生田，然后看了自恋刑警。

那时我以为花君漫画般的剧情已经是搞笑的巅峰了，然而自恋高密度的笑料和前后不停铺垫的梗真真让我无法自持。

我倾佩编剧宫九造梗的能力，连续看了《对不起青春》《曼哈顿爱情故事》《池袋西口公园》，第一次感受到什么叫停不下来。

我第一次，想给出我的膝盖。

从豆瓣上看到宫九这部剧评分很高，于是我决定看一看。

说实话，第一遍看，我因为不太懂落语和日剧表现形式，很多地方都看不明白，只能快进地粗看一遍。

想来也是后悔，又看一遍，这一遍，慢慢看，剧情好棒，古典与现实的结合，各式各样的人物设计，笑点密集，脑洞大开，虐点也不少。

第三遍看，看一些忽略掉的台词，宫九简直没有一句废话，一些看似流水账的话却是为了后面铺梗。

演员们的表演也好棒。

《虎与龙》，我心中的第一神剧。

不同于大多数人心中喜欢一部剧的标准，《虎与龙》没有强调多么揪心的爱情或者多么深刻的内涵，它只是一个单纯的喜剧。

但就是因为它的单纯，它所体现的爱情，友情，亲情也是简单而又深深戳中我们普通人。

生活的嬉笑怒骂，不是简单的打个嘴炮，而是化作一个又一个搞笑或讽刺的落语故事，像是流传久远的寓言，以最喜闻乐见的形式传承下来。

《虎与龙》并没有宫九另一部剧《海女》传播度高，评分也偏低，但说实话，我看过《海女》，虽然也保持着宫九一贯地搞笑反转，但其带给我的情绪触动，远远不够《虎与龙》。

《海女》在豆瓣的成功得益于演员足够吸引很多粉丝，而且时间比较晚，流传度足够高，而《虎与龙》，则是故事架构和人物设计上的全面成功。

我第三遍看《虎与龙》，何止台词，每个演员的表情，眼神都传递着信息。

我常常看一个镜头就停下来一次，因为信息量太大，我得慢慢领悟。

那么多人物和情节，那么多的信息量，也只有宫九这种鬼才才能做到了。

大热的日剧我也看了不少，密集的笑点和感人的道理也有很多，但是它们服从与观众视线，直线型地表现剧情，而看《虎与龙》，我完完全全是它的奴隶。

这也是它无可替代的原因。

我想，《虎与龙》会是一个前无古人后无来者的一部剧。

因为我从来没感觉它像哪部剧，也从来没有哪一部剧能有它的影子。

其他的电视剧，无论好坏，都有其他剧的影子或者会被某一部剧代替。

即使大热的剧，感觉只是某种类型电视剧的极致而已。

这也可能是《虎与龙》没有被广泛接受的原因之一吧！

它不像爱情剧，没有暧昧的千回百转，但它也有可爱的情侣们（小银银和丽萨那一对或者腐女心中的长准）；它不像职业剧，充满一个个三观不正的少男少女需要你一个一个嘴炮地去攻略；它不是能感动大多数人的亲情剧，靠着家人的冲突与爱来浇灌鸡汤。

但它是一部喜剧，还是一部在所有人看来很死板的喜剧，然而它无可替代，笑中带泪，看似浅显，实则隐藏很深。

我是没有看到有那部剧能替代它，如果有，请回复我。

从形式上来讲还是从内容上来讲都还是能算上一部不错的片子了。

演员的阵容也算是强大了，有备份的演员也来客串了不少。

主要是片子的剧情节奏上把握得比较好，每一集里面笑料，典故，剧情的引线都有安排。

其实很多日剧在结尾的时候都有点虎头蛇尾的感觉，但是这部片子意外的在结尾上面处理得不错，感觉上面结尾的节奏也比较紧凑。

虽然最后的结尾打的是感情牌。

但是不正如每一集有一个典故一样的吗最后长濑又开始说落语的时候不就呼应了整个故事了嘛。

老实话长濑又开始讲的时候确实给人一种情绪上的共鸣

《虎与龙》，早就在豆瓣上选定为要看的篇目了，可是封面做得实在让人觉得沉闷——两个大男人朝着斜前方怒目而视，再加上单一的黑白色彩，只能让我联想到黑社会小混混，完全和它的主题——传统文化——“八竿子打不着”。

在我的豆瓣中沉寂了好久，这个寒假才翻开来看，一改以往看日剧夜以继日的模式，基本是一天一集，再加上经常断断续续间隔几天，这部剧却是到今天才不慌不忙真正地看完。

虽然主线是一直贯穿始终，但好在每个episode都是独立的故事，所以不连续看完全没有影响；当然也正因为如此才不能一股脑看完，否则一定被一个接一个的故事搞得又腻味又糊涂了。

每个episode的开始都是通过单口相声讲述一段短小幽默的古典落语。

所谓落语，就是在故事结尾点明主题的最后一句话，这句话有画龙点睛的作用，让人意犹未尽。

剧中人物在舞台上讲述古典落语的同时，编剧别出心裁地让剧中的人物去扮演古典落语中的角色，将正在讲述的落语故事表演出来。

这种手法不仅带来了古今穿梭的科幻感；而且由于选角很符合落语故事中的人物性格，同时也暗示了这些角色在剧中的命运，因此当该episode的后半部分将一开始的古典落语改编成“新兴落语”来讲述本episode剧中人物发生的故事时，新旧落语故事不仅前后呼应，而且更重要的是，剧中的人物的命运就是靠着这两则落语来继续发展下去的。

可以说，每集的“古典和新兴落语”就是《虎与龙》这部剧的“落语”。

实在佩服宫藤官九郎的想象力和写作功底，经线纬线编织在一起，丝丝分明，天衣无缝。

最逗的场面当属每集最后几分钟的那段“还钱”的戏，师徒关系转变为欠债的和讨债的关系，这样瞬间的颠倒更使得人物的可爱本色“暴露无遗”了。

不过虽然这是部正儿八经的喜剧，但是它还是沿袭了日剧贯有的煽情特质。

最突出的就是山崎虎和林屋亭兵卫间浓于血的师徒情了，点点滴滴遍布全剧，不经意间就能让人体味到这份堪比亲情的情谊。

在全剧终的时候，这份师徒情达到了最顶峰。

小虎从监狱出来再一次登上落语舞台，当他讲完了以自己经历改编的新兴落语“亲子别”之后，照例地边做手势边喊“tiger、tiger、辞令之tiger”，才刚喊到“辞令”二字，台下的人齐声同他说完了“tiger”。

他先是一愣，然后大受感动，拿起面前的话筒，跳下舞台来到观众席中（看的时候觉得长濑智也蛮有rock'n'roll歌星风范的，后来才知道他原来也是乐团里的，而且装束着实的像张震岳，ahaha），重复着“tiger、tiger、辞令之tiger”，全场起立边鼓掌边附和，只有他的师父已经激动得只能坐着不停抹眼泪。

小虎走到师父面前，搂住年老的师父，继续带领着众人喊着他的经典结束语，而此时的师父就像个孩子，在虎儿的怀里幸福得哭得一塌糊涂——很像张爱玲《道路以目》里那个坐在儿子脚踏车后的小老太...最喜欢的还是两个主角，虎与龙实际就是是指主角的名字“小虎”“小龙”，一个是半路出家的热爱落语的黑道大哥，另一个是曾受打击的落语天才。

两个人中，一个没有天分却执着努力，一个天赋不凡却畏怯不前，最后一个被另一个感动回到了热爱的落语舞台，另一个几经挫折终于在落语师父那里找到自己的归宿。

其实就是两个人经历了种种，最终还是坚持在做自己喜爱的事情。

难得的是，这部剧的配角们也都很抢眼，如落语师父林屋亭兵卫、大儿子屯太、侠骨柔肠的黑道老大、人见人爱的巴士导游小姐、跟屁虫似的黑道接班人、野蛮活泼的女店员...人物鲜明有个性，和《士兵突击》里那种群英荟萃的场面不相上下。

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果然是宮九的经典之作，剧本的安排十分巧妙，主线是长濑去学落语，每一集的剧情刚好又能合上这一集中出现的古典落语段子。

看每一集的古典落语的时候我就在想，日本的落语跟中国的传统相声段子很像啊！

都是有故事情节，有讽刺，结尾时还有反转，而且，这些段子很多观众都听过，但是不同的演员表演出来又是不同的感觉。

其中让我印象最深的就是良良演的那个恃才傲物的年轻落语演员和师傅共同演一个段子，小虎说良良的表演更好笑，但是师傅的表演会想让人再看一遍。

看的时候我就觉得相声也是这样啊，年轻演员通常口齿伶俐、表情丰富，演出来有种轻快的感觉，更容易引人发笑，而老相声演员演传统段子则是一种娓娓道来的感觉，更有余韵。

没有看过真正的落语，但是西田敏行讲落语的时候真的有种天津老相声演员说相声的感觉，不紧不慢地上台，把一个大家都熟知的段子像讲身边发生过的故事一样对着观众娓娓道来。

演这个角色的时候，长濑还没那么像黑社会，哈哈。

其实长濑的性格跟小虎还真有点相像，都是十分耿直，也十分真诚。

我觉得长濑表现得最好的是SP中落语表演结束时的眼神，他讲完人生中的第一个落语段子，观众开始鼓掌，他看着给他鼓掌的观众，有点开心、又有点惊讶、还有点松了口气的感觉，真的表现得太到位了。

至于准一，我对于准一的印象一直都是动作演员，后来才知他也是杰尼斯的，还是V6的，再然后才之后原来他是个腼腆的关西人，哈哈。

准一的表现目前为止来看中规中矩，人设是落语天才，但是还没看过他表演落语段子，应该之后几集会出现吧。

演长濑老大的本身就是落语演员，而且在剧中还说关西话，还挺可爱的。

看过几个宮九的剧，虽然题材不同，但是宮九的风格还是挺明显的。

后来宮九本人上奔奔奔发现，他本人跟他写的剧一样的风格，真是太好玩了!

先说个故事，应该是日本的江户时代，一个暴发户附庸风雅，喜欢茶道，还专门学了，可惜平常忙于赚钱，连所学的皮毛大都忘了，等到闲时，他却要开茶会风雅一下，所请的也只能是从没茶道经历的手下工人，被请的工人自然是不懂茶道的，只是偶尔听过只言片语，学过的老板并不好到哪去，在老板的带领下大家胡乱一搞，喝到肚子都不舒服了，还不停地喊：好风雅啊。

这样下来，以后老板再叫这些工人去，大家都很不愿意，找种种理由推脱，有的工人甚至要搬离这里，他们不愿喝下难喝茶水，更害怕被人看出自己完全不能体会茶道的风雅。

现在如我这般附庸风雅的人少了，但有了另一个大家追逐的东西：流行。

只是这追逐大都沦为品牌与话语之追。

我妈妈过去常给我买些衣服，但这些衣服里很多都有假冒之嫌，比如牌子起成PLACEBOY，LOGO也是兔子。

当然我妈妈买衣服看品牌的因素比我本人还低，她买这个衣服完全是觉得料子与剪裁不错，而厂家自己毫无信心，做着投机取巧之事。

我女友常让我把衬衫塞到裤子里，说这样才正式或主流，有利社交，我很讨厌这样穿，因为不舒适，我最近告诉她日本的OTAKU（痴迷于动漫游戏缺乏生活与社交能力的人）标准装束就是：把衬衫塞到裤子里。

日本茶道大师利休将茶道回归到了淡泊自然的最初。

他留下的一句话成为后世茶人的至理名言："须知茶道之本不过是烧水点茶。

夏天如何使茶室凉爽，冬天如何使茶室温暖，炭要放得适当，利于烧水，茶要点得可口，这就是茶道的秘诀。

"可见茶道之境界并不在于器物或排场，不可能如光荣的游戏一般拥有了"九十九发茄子"就茶道超人。

而对于流行之追，我想亦可化为对设计的审美和穿着的感受之道，如长虹的广告语所说：感观就是见证。

开头的故事是从这电视剧里看到的。