烟火人家

溺爱一下全女剧，给五星（有私心成份）。

先讲优点再讲遗憾。

前面我是真不爱看，感觉很家长里短，明玮给人的窒息感和苏明玉的妈樊胜美的妈不相上下。

但是我妈一直在看，我当bgm一路听到30多集，从李衣锦帮明玮离婚开始，感觉有点意思了：国产剧塑造了太多令人窒息的妈妈，曾经引起很多人的共鸣，但是久而久之这些妈妈们流于脸谱，完成了推动剧情发展的任务后，徒留一地骂名，没有人思考，这些有现实原型的妈妈们，为什么会变成这样？

孟明玮她啰嗦、偏执、胆小、没格局没眼界、控制狂，简直是国产剧恶心妈妈集大成者，我一度比李衣锦还更讨厌这个妈。

可是我们没有人去思考为什么她会是这样的，最终李衣锦代表国产剧所有病态妈妈的孩子们说出了那个没有导演没有编剧没有剧没有观众在乎、探究过的答案：我一直以为这么窒息的家是妈妈造成的，我讨厌我妈；直到现在我才明白，不是我妈，是我爸。

那个明着没有隐身但在观众们心里总是隐身的男人终于被逮到，终于不像苏大强那样享受父的特权以搞笑之名躲开所有惩罚。

也是从这里开始，我坐下来和我妈一起看。

这之后买房、孟宛青做手术等等，基本就是母女、姐妹的主场，这种流淌在女性之间的纯粹的情感戏份很久没有在国内电视剧里看见了，甚至陶大磊连着三集没有出现我都无所察觉。

我也曾像李衣锦一样搀着妈妈在医院里一边听她絮絮念叨叨一边带她体检，希望有朝一日我也能像李衣锦一样带着妈妈去买下一间她喜欢的采光好的房子。

最后，我给五星含有溺爱成份，我的遗憾在于：祖孙三代女士们被血缘联系在一起却有着各不相同的姓氏；李诚智这个恶心的爸每个月两千块还有郊区单间住着实在太便宜了他；男的戏份以及无意义的高光还是太多。

但是还是鼓励一下，希望后面能有更多全女剧产出。

一口气追了6集，最喜欢的就是李衣锦和陶姝娜这条姐妹线了，虽然每次家庭聚会都难免被比较、被说教，但是两个人就是主打一个“你说你的，我俩玩我俩的”。

看她们俩就好像看到了我和我妹：在一起吃火锅要争执吃辣锅还是鸳鸯锅、住在一起整天互相吐槽对方的生活习惯、还有各自心血来潮的龟毛......主打一个有事没事损两句，嘴上越不饶人感情越好（doge）

李衣锦和娜娜实在受不了对方“大打出手”的时候，这个场景我也太熟悉了，鬼知道在我家上演过多少遍，每次都是先意见不合，开始吵架，吵上头了扯几下，冷战几天再和好，但李衣锦和娜娜是友好plus版，掰扯的时候不带恶意，能看得出来是纯想出气了hhhh，打急眼之后不管是不是跆拳道黑带，都是一样的薅头发、推拽、抓衣服，给我看笑了。

打过架的俩人和好也贼快，开始是倒在沙发上双双生无可恋+不想搭理对方，腰酸背疼动弹不得也不忘摆出冷酷的姿态，但小姨带来的蛋糕、表妹和“惊天大瓜”又能立刻戳破她们之间无形的屏障，顺其自然地走下台阶、兴致勃勃地开始谋划属于姐妹俩的小九九，在讨论谁带球球上厕所时互相推诿的那段xswl，娜娜一句“长姐如母”直接完胜，衣锦白眼快翻上天，但还是只能认命承担起“长姐”的重任，生动自然又真实，完全是生活中姐妹之间的互怼。

之后俩人为了拯救小姨小姨夫“离轨十万八千里”的婚姻，揣着只有彼此明白的心思在小姨面前做戏套话，俨然又站到了一条战线上，有吵有闹但又能搂搂抱抱，我只想说女孩子之间的感情真的太美好了啊

合租之前，陶姝娜跟李衣锦是日常见面随心所欲的姐妹俩，李衣锦发朋友圈会屏蔽长辈但不会屏蔽娜娜，陶姝娜偶尔也会在微信上跟李衣锦通风报信说一些家里的事儿，完全就是家庭中会小窗私聊吃瓜、帮忙在家长面前打配合的同龄人。

合租后，俩人的生活方式出现分歧，但李衣锦会直接指出陶姝娜鞋子乱放，陶姝娜也会毫不客气地指责她起床声音大，有什么问题当场就说出来了，虽然有诸多不理解，但并不会让矛盾积少成多，反而是在辩论中逐渐找到了相处的平衡点，这种纯粹直白的交流方式真的很让人舒心。

目前剧情也开始展开她俩各自的恋爱线，这个说说我自己的理解。

先说李衣锦，她对周到的情感其实是很复杂的。

两个人都是靠自己拼搏奋斗走出来的普通人，所以他们之间除了相爱还有在异乡的报团取暖和惺惺相惜。

除了这一点，衣锦在被妈妈严格管束的环境下长大，非常渴望自由和独立，于是更加珍惜跟周到的感情，她能打破孟家必须回家过年的规矩跟周到去东北，除了真心奔着结婚发展，我猜可能还有一点点叛逆，虽然他俩目前分了，但按照他们对彼此的重视程度，之后说不定还是要在一起（小声bb

再来说说陶姝娜，她对张小彦除了是青春期的暗恋之外，也有一种向榜样靠近的情感在，从她一直说着张小彦学习厉害、盯着高中光荣榜上的照片出神的细节就能感受到，她对张小彦的迷恋更多是对强者的憧憬和向往，还有积极向上的追求。

相比较爱慕者，张小彦对她来说更像是指路明灯一样的存在，指引了她在学习道路上不断前进的方向，也代表着她努力的青春，对于很多人来说，青春期的暗恋是多么美好而难忘的啊

不过我还挺喜欢她这种敢爱敢恨的性格和明目张胆追爱的勇气，谁说才貌双全的女生就不能倒追人了，谁说博士就不能执着得喜欢一个人了？

都是刻板印象。

两个性格、家庭环境都存在巨大差异的女孩儿，在打打闹闹的日常中也盖不住她们可爱真诚的性子，彼此亲近彼此帮助的心都藏在细节中，可以感受到她们之间温暖牵引的姐妹情，看得我心软软！

剧荒去追了几集，本来以为就是个普通家庭都市剧，没想到5、6集越看越好笑，讲的是三代人的家庭矛盾和生活难题，但穿插了不少喜剧点，跟我之前看过的同类型剧相比多了很多幽默诙谐的细节。

随便举几个例子，我觉得最有黑色幽默色彩的就是孟家老大老二的女婿了，双双财迷的陶大磊和李诚智，天天变着花样要钱属实搞笑。

陶大磊主打一个戏精+直球，人呆在家身份是自己给的，今天是独守空房的苦情男子，明天是热爱恰恰的天赋型舞者，后天是一口播音腔的正义人士，孟菀青每天打开家门都随机刷新丈夫的属性，每种属性下是耿直的要钱方式——毕竟天赋型选手也要报班上学，孟菀青的无语和汗颜都快写在脸上了😂就连日夜蹲守孟菀青要她帮忙介绍女婿的孟明玮，听见陶大磊掷地有声的一句“大姐”都得飞速离开，汗流浃背了吧hhhh

李诚智的笑点倒不是在于“要钱”的方式，而是“亏钱”的状态，买的股票持续下跌，绿得李城智能坐在马桶上感受半天生活的恶意，强装镇定是他的保护色，但唉声叹气和一天绿过一天的脸色实在搞笑。

除了两位男性角色，孟家的女士们也有幼稚可爱的一面，在此点名李衣锦和陶姝娜这对姐妹花，凑在一块儿是什么小学生配置，合租事情东窗事发后从地上吵到沙发上，一开始互相揭短，后来直接耍赖尖叫，陶姝娜为了压制李衣锦的连珠炮攻击，混乱吐舌的prprpr我真的要笑趴了，打完为了遮盖伤口和显示自己的冷酷，果断进行了一个墨镜OOTD，又可爱又好笑！

不仅跟李衣锦相处，陶姝娜对张小彦的撩汉文学也能让我沉默三秒然后佩服得五体投地，她的至理名言：势均力敌是爱情最好的样子。

告白送的是8岁以上都能玩的礼物，在电梯强行偶遇张小彦，美其名曰送多肉，被学霸戳穿多肉不防辐射后无比自然地说出“不防辐射防不住你看到它就能想起我”，这什么撩汉天才我真的会笑亖！

女儿们如此搞笑，孟明玮和孟菀青姐妹花也不遑多让，日常生活隐形比拼，但相互帮忙的时候又都很上心，最好笑的是孟菀青在大姐面前接陶姝娜的电话，差点把女儿说要瞒着大姨的话直接重复出去，在孟明玮面前打哈哈找借口，脑子转得飞快替女儿遮掩，光是看反应都觉得她后背起了一层冷汗，超级逗。

还有很多日常相处的小细节，孟以安的“疑似出轨”风波、孟菀青被大姐“迫害”求相亲、李衣锦陶姝娜“拯救爱情联盟”等等都很有意思，除了揭露一些现实问题，也融合了很多轻松的笑点，整体看下来并不觉得特别压抑，闲来可冲

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

“对你来说，父母是什么？

”上野千鹤脱口而出：“扰人的麻烦。

”若干年后，若要是回顾荧屏上令人窒息的“极品母亲”形象，除了《欢乐颂》中的樊胜美母亲、《都挺好》中苏明玉的母亲、《安家》中房似锦的母亲，要记得将《烟火人家》中李衣锦的母亲统计在内。

如果说此前“极品母亲”的形象多少是因为重男轻女，《烟火人家》中的“极品母亲”则形态不同，她与女儿是“相爱相杀”。

相爱相杀的母女关系更多在文艺类型电影中表达，比如《送我上青云》《春潮》《柔情史》《再见，南屏晚钟》等。

《烟火人家》虽不是填补荧屏这一主题的空白，但确实有“以一当十”的效果——这个“极品母亲”的威力，顶十个了。

“极品母亲”的创作意义、局限与出路何在？

“极品母亲”的形态《烟火人家》改编自豆瓣阅读的《她和她的群岛》，讲述一个家族女性群像故事。

该剧的艺术总监及总制片人杨晓培为该剧积攒了强大的阵容。

孟家一母三女，母亲宋春丽饰演，三个女儿分别由徐帆、梁静、李小冉饰演，三个女婿分别由李诚儒、刘钧、宋宁峰饰演；三个女儿各自成家，也各有女儿，其中两个成年的孙女由马思纯、孙千饰演……去年杨晓培制作的女性题材剧《好事成双》也是改编自豆瓣阅读小众网文，播出后效果极好，热搜不断。

《烟火人家》剧情全程包含各种热搜元素，反而在热搜上低调得多，或许与剧集在央一黄金档同步播出有关。

当然，热搜上得少，一点不妨碍追剧的观众乳腺受到刺激。

该剧是群像剧，但主线还是围绕孟明玮（徐帆 饰）与李衣锦（马思纯 饰）的母女关系展开。

这对母女是“相爱相杀”，表现形态是“控制与被控制”。

在前25集中，只要出现母女俩的剧情，弹幕上的高频词就是“窒息”。

虽然李衣锦是快三十岁的人，母亲仍对她进行全时段、全方位、无死角的控制。

简单列举孟明玮对李衣锦“以爱之名”的一些所作所为：虽然女儿快三十岁了，孟明玮还是执意为李衣锦买她认为李衣锦会喜欢的衣服，要求李衣锦去理发，“你看看你这刘海长的，搭着眼睛，没精打采的，谁看得上啊”；后来，孟明玮直接动手给女儿剪起刘海，剪成娃娃头；

孟明玮给李衣锦剪刘海孟明玮是想表达对女儿的关心，但一定是以贬低的言辞，动辄别人家的孩子怎么那么优秀，你怎么就不能像那谁谁那么优秀；

动辄拿别人与李衣锦比，贬低李衣锦从不信任女儿，大大小小的事情既想控制女儿、又想打破砂锅问到底，李衣锦回答后，她又总是一脸不屑与不信，执意坚持自己所认定的答案，认定李衣锦没一句实话；

到底让不让说？

从小到大，孟明玮不给女儿隐私空间，小时候翻书包、李衣锦快三十还在翻她的包包；跟李衣锦视频电话时发现她的居住环境好像变了，都要求李衣锦必须拍下视频给她看；干涉李衣锦的恋情，不看好李衣锦的男朋友，就直接打电话警告对方离开、不要再耽误李衣锦，否则她就不只是打电话那么简单；

打电话威胁李衣锦的男友得知李衣锦与男友分手，开始无孔不入地催婚，并对李衣锦的价值极尽贬低：认为女儿年龄大了、工作一般，没什么人要了，给李衣锦相中的相亲男生很普通，反而担忧李衣锦“有没有这个福分”；为了让李衣锦出来相亲，欺骗女儿说自己身体不舒服、要她立即赶过来；

擅自给女儿定对象发现女儿不听自己的，就飞到李衣锦工作的城市，跟女儿住一起；动辄出现在李衣锦的工作单位，不分场合地与李衣锦起争执，只要被李衣锦激怒，直接甩李衣锦耳光；各种干涉女儿，自作主张打电话给公司人事，说李衣锦要辞职；

动辄到女儿工作地点去闹对女儿所爱的人或物带有妒忌，生怕女儿被热爱的东西“抢走”。

得知女儿有可能跟追求者去国外生活，立即反对这段感情；认为女儿对收集的瓶子比对自己上心，想把女儿的收藏扫进垃圾桶……

李衣锦有收集瓶子的习惯，孟明玮要把它们扔进垃圾桶总之，孟明玮对李衣锦的爱/控制，几乎是不留一点喘息的空间。

“极品母亲”的创作意图剧集刻画“极品母亲”，本意上不是跟观众过不去、故意给观众添堵，而有它的创作意图。

从共鸣角度看，现实中确实存在这类性格与行事方式都很极端的母亲，刻画“极品母亲”能够让有相似体验的观众产生代入感。

从冲突构建与戏剧张力层面看，极端化角色能够制造强烈冲突和戏剧张力，吸引观众眼球，提高剧集的收视率和话题度。

从更深远的社会问题揭示与批判层面看，“极品母亲”试图让观众看到她的心理成因、人生经历与社会结构，唤起公众反思。

剧中孟明玮的可怕控制欲，出发点虽是爱女儿，也与她的原生家庭、人生经历与女性的结构性困境息息相关。

孟明玮所在的“孟家”是一个控制欲极强的大家庭，孟母看着是一个明事理的老太太，实际上她也是“大家长”的化身。

比如她定下一个规矩：她们孟家的女儿，嫁出去后，过年只能回孟家过年，谁都不能坏“规矩”……她安排了孟明玮的人生，孟明玮被控制惯了，面对李衣锦无意识地重复这种模式，变成女儿的控制者，从而获得安全感。

孟老太太以爱之名，却“害”了孟明玮孟家三个女儿，二女儿与三女儿都事业有成，只有孟明玮没有考上大学，姐妹之间明里暗里较劲，孟明玮有深深的自卑。

她将全部希望寄托在李衣锦身上，希望李衣锦出人头地，帮她扬眉吐气。

她一再通过批评和贬低的方式刺激李衣锦进步，并屡屡因为李衣锦未能达到期望而失望和愤怒。

也因为自卑，孟明玮自我价值感很低，她不自觉通过贬低李衣锦来减轻自身的心理负担。

孟明玮也折射出女性面临的结构性困境。

就像上野千鹤子所说，“亚洲女性大都生活在压抑的环境中，她们的女儿容易产生‘不想跟母亲一样’的想法……对女儿来说，母亲的人生是已知条件，她们不会选择，但也不明白母亲为何会过上这种不幸的生活。

”上野千鹤子经过多年思索，她意识到，“母亲的不幸并非她的责任，而是结构性的问题”。

孟明玮始终恪守着传统社会对一个“女儿”“妻子”“母亲”的期待，她没有自我，比如哪怕被丈夫各种欺辱，均选择忍气吞声……她既担心李衣锦重复自己的命运，又不自觉地要求李衣锦遵循传统女性的路径，去成为一个“好女儿”或“好妻子”。

孟明玮亦是可怜之人前面20多集的剧情中，孟明玮的很多举动令观众觉得窒息，但随着她的人生经历铺展开来，观众也发现她的“可怜”之处。

她是一个不幸的女性。

“极品母亲”的创作局限只是，不少观众早早被“极品母亲”给气走了。

当荧屏中同类“极品母亲”多了，显然不利于展现女性角色的多样性和复杂性，连篇累牍的极端情节也让观众觉得审美疲劳。

所以，“重男轻女”的“极品母亲”，自《安家》后比较少见。

《烟火人家》中的孟明玮固然是“相爱相杀”的新类别，但连续20多集的篇幅都在反复渲染堆叠“极品母亲”的各种极品行为，使观众长期处于负面、压抑、愤慨的情绪状态中，观众很难再享受观看电视剧的过程，进而产生疲惫感——多少人是靠孙千与陈靖可的“恋情线”撑着。

这一条支线贡献了不少糖分如果在早期剧情中，《烟火人家》能够呈现李衣锦对母亲强有力的反抗，至少能够让观众有情绪上的纾解。

可惜，前25集里，李衣锦对母亲的实质性反抗几乎没有。

她总是在妥协、在心软、在自我怪罪（认为母亲虽然不合格，自己更是不合格的女儿云云）。

观众本来是很同情李衣锦的，可如果李衣锦长期在被控制下还唯唯诺诺，观众也会对她的处境产生同情疲劳，并对这种无止境的被控制“怒其不争”。

是的，我们可以理解控制与被控制的过程往往很漫长、子女的反抗的确很艰难等等，但艺术创作的意义恰恰在于这里：它不是要复刻现实、臣服现实，它不仅要展示问题，更要通过对问题的深入剖析，探讨问题的解决方案，或者至少引导观众思考这些问题的出路；否则，作品只是展示问题而不提供解决方案或启示，观众就会感到失望、压抑和无力。

这就是《烟火人家》“极品母亲”给人的观感：对问题换个方式来回渲染20多集，观众都要被气死了，人物还在那边说着片汤话“包饺子”。

“极品母亲”的出路终于等到25集，李衣锦这辈子总算发一次狠，她决定跟前男友复合——前男友是杀人犯的儿子，孟明玮听闻后直接晕倒，醒来后一哭二闹，求李衣锦分手。

李衣锦斩钉截铁：“无论以前发生过什么，我都不会让你、也不会允许你，再影响我以后的人生。

”

李衣锦终于“发狠”李衣锦觉醒，观众总算舒了一口气。

但剧本对于李衣锦困境的化解，也有点“轻巧”了，她觉醒后，孟明玮的“极品”行为也跟着收敛。

剧情少了女儿觉醒后、母女俩之间继续“博弈”的过程、以及女儿如何避免在博弈后妥协——这个应该是剧情的重点，也是观众更好奇的地方。

虽然《烟火人家》对“极品母亲”的刻画在重点把握上出现偏差——耽溺于问题的渲染，对问题的解决轻描淡写；但不论如何，它还是指明了出路。

孟明玮这样的母亲，令人想起上野千鹤子在面对“对你来说，父母是什么？

”的问题时的回答，她脱口而出：“扰人的麻烦。

”上野千鹤子的理由是，“孩子无法选择父母。

什么样的父母对于被迫成为其子女的孩子来说都是‘扰人的麻烦’。

强势的父母是强势的麻烦，弱势的父母是弱势的麻烦。

”面对孟明玮这样“强势的麻烦”，怎么办？

很多子女因为有负罪感和愧疚感，一直无法摆脱控制。

希望上野千鹤子的回答，能够给一些子女带来勇气，她说：“‘想抱孙子’‘不想绝后’之类的说法，无异于要求女儿跟自己一样为家庭牺牲。

如果女儿的‘独立’是自私，那母亲强迫女儿结婚生子也是自私的……如果母亲对女儿说，‘我为了你做出了牺牲’，只会让女儿背负了无端的负罪感，这种负罪感只会束缚女儿的人生。

如果想让女儿自由，母亲自己也要活得自由。

”《烟火人家》尾声的剧情重点，转移到如何让“母亲们”获得自由。

孟家的两个渣女婿（全程比“极品母亲”更令人厌恶），总算要被踢掉；在家人、尤其是李衣锦的支持下，孟明玮终于要摆脱苦难的婚姻，她将获得“自由”，并给李衣锦“自由”。

李衣锦支持孟明玮离婚影视剧中“相爱相杀”的母女关系逐渐常见、“极品母亲”也不少了，我们期待能有不停留于渲染问题的讲法，而有指明出路的讲法——如果母亲不自由，试着帮她获得自由；假若母亲执意不想要这所谓的“自由”，我们这一代人至少要拿回我们的自由。

请以这样的思路去大胆创作吧！

——首发澎湃新闻·有戏——

看到31集，个人觉得以安这个角色整体作为一个现代独立女性人设刻画有些工具化了，给人一种没有“人味儿”的感觉。

和前夫离婚的原因放在现实中并不是逻辑很通顺。

前夫整体上没什么大问题，两个人似乎只是在事业和家庭的平衡上分歧较大。

编剧力图刻画这样一个先锋独立女性形象，观众很难看到她那些比较真实的七情六欲。

相比之下，前夫显得有“人味儿”多了。

对家庭，小姨这个角色给人的印象就是家里一出事就是有工作在忙顾不上，跟两个外甥女的对话也基本上都是表演性的一些独立女性宣言，跟女儿讲的话也基本都是机械性的回答照拂。

也可能是演员对角色的理解问题，这个角色的呈现效果就是一个不太有感情需求，情感比较淡漠的形象。

我个人认为还是编剧的原因更大一些，在创作时以安这个角色身上的事业大女主独立女性标签太重了，几乎没有透析她人物情感、做事逻辑、生活化这些能体现人味儿的情节，人物刻画过于不丰满。

导致观感上她就是一个机械化地在表演“事业成功、行为理性、思想先进独立女性”的工具化空洞刻板角色。

徐帆自从了小刚后，很少拍片。

扮演的大姐，怎么看怎么别扭，刻意、用力过度！

能不能自然点？

动作、眼神、面部表情，病态的僵硬。

曾经的美人呐？

风韵一点儿也存不下来了吗？

这小刚呐，把徐帆的演技和美貌彻彻底底地摧毁的丁点儿都不剩。

唉，看着难受。

这部剧从我个人角度来看，确实是被徐帆毁了。

关机，不追了。

🙃

对婚姻：婚姻和爱情是没有唯一解的，亦没有正确答案的。

在这个多元放时代，它像是个开放式命题作文，又像是欣赏蒙娜丽莎的微笑的名画一样，充满辩证，哲学和各有各的看法。

相信每一个年纪的人在面对婚姻这个命题是都不能给出完美的答案。

所有的好与不好都像是强加给婚姻本身。

如果真要有个，唯一答案，那就是爱不变，理解不变，包容不变。

回归本质，那就是只要觉得现在过的以及未来所追求的生活是让内心能幸福快乐的，那就可以了，可能这就是这部剧为何能上根正苗红正价值观的央视一套播出了。

就像每一篇作文都会有个主题，只要不离题，都对。

至于能不能得满分，那就看个人也也看主考老师上天的安排了。

剧难得的是在在这个还饱含对女性不公歧视偏见的年代，部分传统文化里的糟粕并未完全屏除，央视用一部剧在努力的把这个社会对女性的不公和歧视消除。

他给了很多迷茫的家庭或者说传统家庭一个出路，一个可以让各方满意接受包容的答案。

说明女性在社会受到的种种是被看见的，不管是职场歧视，还是男人对女人的恶，女人对女人的恶比如说三道四背后指指点点。

不可否认，有那些幸运的女人她们找到了好老公有好缘分，所以她们感受不到那些不幸运的女人在社会上受到的恶。

但其实幸运的女人也一样过的辛苦，只是好在她们有一个谅解她们的人。

比如乔海云的丈夫，他能顶住被社会说闲话的压力，好好爱着一个女人。

但是对比二女儿的丈夫和大女儿的丈夫，他们却做不到。

所以，不是性别对立的问题，核心还是人的问题。

其实这部剧说了女人的苦，但是也表扬了一个男人。

我相信这个男人也有很多自己的无奈和委屈，但是他还是做到了尽职尽责，他很厉害，因为在他们那个年代，农村没有儿子，是多么痛苦的事情要忍受多少流言菲语，在现代都还有这种情况，别说那个年代。

可是我们的文化从来都不表扬这样背后默默付出的男人。

因为以前我们是农耕时代，男的在外奔波，所以男的有钱有地位是社会鼓励的。

因为女的没机会奔波。

现在是现代化时代了，女的也要在外面奔波了，还沿用之前的观念就不适合现实了。

这也就是现代婚恋观有诸多冲突的原因。

所以要改变，观念要改。

这个剧给观念带来了新的可能性，但是我感觉这部剧评分低于人世间也是因为这里面提出的理念会让一部分秉承传统观念的男人女人不舒服。

所以女性在中国传统文化的弱势地位要想提高还是任重道远。

传统观念中不适合这个时代的糟粕何时才能消除？

乔海云的老公，乔海云不强势吗？

传统的说法1：强势的女人就找不到好老公。

其实只是男人不够负责不够爱罢了。

用传统给自己的不够好当借口。

这就相当于有80%的男人喜欢弱势的女人，所以，有80%的女人就得变成都是弱势的女人。

这个传统说法不对啊。

起码已经不适用于现在社会了，因为社会要求女性独立，有经济能力，那她还能弱势吗？

观念不改，这个核心看不到，就会导致有80%的男人找不到老婆，还责怪女人变了。

传统说法2：还有女人就不该追求自由，就该以家庭为重，大姐不就是以家庭为重，但那也不烦碍坏男人继续坏，这句话在古代是有道理的，因为男主外，女的肯定得多顾家。

但是现在经济压力那么大的情况下，两个人都要工作还要要求女性以家庭为重，那就不对了。

环境变了，观念还是没改，女性谈何解放？

关键有时候这话是从一个女性嘴里说给另一个女性听的，像是劝慰。

实则呢？

传统说法3:女人不能要事业，要了事业婚姻就不幸福。

这句话不具有普适性。

只要你能找到合适的伴侣，有事业也可以幸福，参考乔海云。

总结：生产方式转变了，经济模式转变了，既然我们的生产模式已经跟西方相似了，那婚恋观也应该允许西化。

除非回归到古代全部都男主外女主内。

起码，这些极端的说法已经不适用了也不应该出现了，希望在未来不再会有人说出这些话。

但其实主流电视很少有鼓励女性做自己的剧，还有些古装剧是讲述的是女的内斗的，或是有些剧借助男性上位当上皇后的。

所以很难得，有这么个剧。

要是连央视都不管女性了，那才是惨啊。

现在职场对女性的不友好，不仅仅体现在生育上，还有年龄，还有偏见。

这部剧可能也告诉女性，做女人有女人的苦，但是也因此更有意思。

家：在这个故事里我能看到家的温馨，这也是很迷人打动人的，不管是发生什么都有人在背后理解你支持你，这才是最大的幸福。

偶然间看到这部剧的解说，感觉剧情似曾相识。

徐帆在剧里的角色感觉和前两年《关于我妈的一切》大差不差嘛，女儿的角色性格也很像。

不由得又想起张嘉译最近几年的电视剧，拍了好多家庭剧，搭配的妻子角色是闫妮、王晓晨、陈好等等。

还有任素汐好像也演了两部北漂的剧。

偶尔看到视频片段都分不清是哪个剧。

在不同剧里演同样的角色，有点像重复写作文，轻松无压力但很无趣。

刚开场孟菀青一出现就给我一种精致优雅很有气场的感觉，本来以为这种角色一般都是强势说一不二的角色，但后来被啪啪打脸了，这样的妈妈完全就是我的梦中情妈！！！

懂得表达母爱，直给的感情很受用：陶姝娜刚回家没多久就要离开去跟项目，孟菀青直接就说舍不得女儿离开

对女儿永远支持理解，给陶姝娜最无忧无虑的生活：与陶大磊发生争执会掩饰过去，不让女儿担心

知道陶姝娜喜欢张小彦，不过多干涉且会适当引导，陶姝娜想出去租房住，话里话外都是想跟张小彦一个小区，孟菀青并没有责怪她事儿多，而是选择耐心听完女儿的想法并给予了最大的宽容和认可，真·妈妈是你永远的后盾

和孟明玮聊天说到这件事，大姐说娜娜花销大、租房贵要教育，但她说没关系自己多努力多赚点钱就好了

像好闺蜜一样，无话不谈亲密无间：几乎分享了彼此生活的大小事，跟谁出去吃饭了、喜欢的人回国了、搬家遇到什么了陶姝娜都会第一时间告诉孟菀青，从别人的口中也能感受到这对母女的“黏性”

且不谈其他，这样的家庭氛围，我很理解陶姝娜为什么会成长为自信大方、神采飞扬的优秀女生，不论在什么场合都敢于直接表达自己的看法，不怯场不内耗，是因为妈妈给足了她往前冲的鼓励。

而孟菀青在跟女儿的相处中给予了足够的自由，会认真倾听，会换位思考，懂得放手，理解和适当引导，简直是梦中情妈！

现在想想，陶姝娜能够考上博士，一路明媚自信地长大，一定是跟孟菀青的教育理念有关。

作为妈妈，她不会只站在大人角度考虑事情，不去过度干涉陶姝娜，遇到问题先选择聆听和理解，不需要孟菀青追问，陶姝娜自己会对她无话不说。

她从不会要求陶姝娜一定要成为什么样的人，所以陶姝娜才可以勇敢的成为她自己。

有人可能会说孟菀青是不是有点过于宠溺？

我想说不是的，她只是满足了女儿合理的要求，并没有骄纵。

当她有所顾虑的时候，会选择提出意见跟陶姝娜一起探讨，并非一味顺从或独裁，是真正像平辈、像姐妹之间的相处方式，就像女儿喜欢谁想要追谁想要怎么追她都事无巨细的知晓，只要及时适当的做出提醒就好。

之前就看到过书里孟菀青说过的一段话，“女孩长得好不好看，招不招男孩喜欢，不会带坏任何人，那是他们男孩的问题。

我的女孩想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事”，哇，瞬间觉得她好酷，如果我以后要有孩子，也要成为这样的妈妈！