大浪淘沙

由嘉娜·沙哈提执导的电视剧《大浪淘沙》热播中，刚刚追完了第11集，剧集中的一大亮点，就是对于女性角色的精彩刻画在同类型电视剧中是出类拔萃的。

剧中的杨开慧、高君曼、王会悟等角色生动、客观、真实，达到了以往电视剧中少有的高度。

这也归功于导演嘉娜·沙哈提的精准把握，作为女性导演，她用严谨的态度来制作这部历史鸿篇电视剧，展现了1919年五四运动到1945年抗战胜利后的中共七大的胜利召开，20余年的风云历史，毛泽东、陈独秀、李大钊、董必武、何叔衡、李达等中国革命先驱纷纷走上历史舞台，剧集紧扣“大浪淘沙”的主题，用镜头书写了历史大潮冲刷下的人物命运感。

本剧的导演嘉娜·沙哈提出生在新疆，成长于北京，最初是以演员的身份出演电影，在1980年代末期留学苏联的莫斯科国立电影学院，在博士研究生阶段攻读导演和电影文学方向，从而转型成为一名导演。

她回国后，陆续参与了众多影视剧的拍摄，她导演的作品包括《大明王朝1566》（导演之一，总导演张黎）、《恰同学少年》、《秋收起义》等等。

从她的履历就可以看出，她在影视制作方面，不仅有深厚的理论造诣，还有丰富的实际操作经验，并且对于党史也有深入的研究，丰富的积淀最终成就了她来完成这部堪称杰作的《大浪淘沙》。

《大浪淘沙》是多线叙事，毛泽东、陈独秀、李大钊等等主要角色都有独立的故事线，他们的故事在同一个时空中自由切换、无缝衔接，每个人物的命运都和党的发展历史紧密相连。

同时，在成功塑造了众多男性角色之时，很多女性革命者也有了生动的演绎和如实的还原。

比如毛泽东的妻子杨开慧，她出场不久就以短发亮相，倡导恋爱自由和剪发自由，她的勇敢和敏而好学，也就是当时先进女性的一个代表。

之后她不仅仅是毛泽东生活上贤内助，还愿意在工作中给予丈夫全力的支持，这样丰富且细腻的杨开慧，在影视剧中真的太少见了，《大浪淘沙》让观众看到了一个更加真实的杨开慧。

陈独秀的妻子高君曼，她也是一位有独立思想和见解的女性，她担任这女校的教师，为女学生们打开了看到新世界的窗口，让女学生们不在拘泥于三从四德。

在丈夫陈独秀的工作和生活中，也能给予最大的支持和鼓舞，即使高君曼自己病重之时，也在想着如何多帮一帮刚刚走出囹圄的陈独秀。

《大浪淘沙》中的高君曼不再是过去简单介绍是陈独秀的夫人，她也是陈独秀事业上的支持者和得力助手。

作为女性导演，嘉娜·沙哈提将《大浪淘沙》中的女性角色放在很重要的位置，她们也是这段风云历史的参与者，“妇女能顶半边天”这句话在这部剧中得到了印证。

细腻详实的历史展现，惊心动魄的斗争历程，《大浪淘沙》即使是文戏也同样扣人心弦，那段历史虽然已经过去100年，但这段历史中的人和事的影响直到今天还在延续，1919年五四运动是新民主主义革命的开端，一直到1945年的抗战胜利，这段历史值得铭记，值得重温，也值得颂扬。

这部电视据讲述了参加中共一大的市十三位代表的人生历程。

细致入微地反映了他们的思想变化走向，披露了党史上很多我不知道的细节。

看完此片，我都能说出湖北、湖南、山东、河北、广东分别派出的一大代表。

这个据完全没有家长里短，形式上也采用现代和当时交替的拍法，艺术上烘托不够，但非常忠实于党史。

王会悟全程负责了 一大的会务、安全工作。

会议最后一天，也是她建议代表去嘉兴南湖。

解放后，她在国务院负责法制工作，1993年去世。

包惠僧为了生活，委曲于国民党蒋介石，看着好憋屈。

八十年代新华社采访他，他又写了很多党的早期活动的记述。

李汉俊留学日本，精通日法德英四国语言，1927年他作为国民党左翼，被杀害。

李汉俊牺牲得很突然，更感觉对他的痛惜。

他的哥哥李书城解放后当了农业部长，润之说汉俊家是党的产床。

陈公博一直想当官，在国民党各派的斗争中，他跟了汪精卫，成为第二号汉奸。

1946年，被日本遣返，执行枪决。

工人阶级政党的负责人称为“书记”，最早源于马克思、恩格斯。

1846年初，马克思和恩格斯在工人中宣传科学社会主义理论。

相传马克思与恩格斯在巴黎商讨成立事宜时，恩格斯问马克思，这个组织负责人怎么称呼，马克思毫不犹豫地回答说：就叫“书记”。

据说叫书记，体现了平等意识，书记意味着没有特权，为党员服务。

最开始党的活动缺乏经费，一大代表的路费是共产国际支持的。

国共合作也是共产国际提出的。

马林把共产国际的指示打印在衬衣内衬上，还有盖章和维经斯基签名，好玩。

共产国际在党的早期，起了很大的支持作用。

党的六大都在莫斯科召开，同时很多干部都派到苏联去学习。

1922年西湖会议，主要赞成与国民党合作的是蔡和森、李大钊。

与国民党合作，依托已有的网络，中国共产党才能发展壮大。

同时国民党的组织仅在于几个大城市的上层，还需要共产党来帮助发展中下层组织。

京汉铁路大罢工的牺牲是巨大的，施洋、林祥谦被杀害。

所以润之讲工人运动也要讲究策略，应避免过大的牺牲，保存革命力量，在此基础上再进行斗争。

这体现了一种斗争的智慧和策略，不顾实际情况的硬拼蛮干在党的早期使党付出了极大代价。

许多优秀人物牺牲了。

李达被主席称为马克思主义理论家，是理论界的鲁迅。

1966年去世。

李达真是吾爱吾师，但更爱真理。

国共合作时期，他坚持不加入国民党，也知道自己的理论分歧反而会干扰党的政策执行。

这一段拍得好细，明明白白看见了李达的痛苦与对信仰的执着。

李达的哲学思想，特别是辩证法部分，对润之的著作帮助很大。

毛泽东思想是党内集体智慧的结晶。

解放后，李达又重新入党，经润之批准，没有预备期。

刘清扬是天津共产党早期组织觉悟社成员，也是张申府妻子。

1948年12月16日，《人民日报》发表文章，“痛斥叛徒张申府的卖身投靠”！

十天后，已进入东北解放区的张申府的夫人刘清扬在《人民日报》刊登出离婚启事，标题为“张申府背叛民主为虎作伥，刘清扬严予指责”。

并宣布与张申府从此仳离，一刀两断。

杨子烈是张国焘妻子，张国焘离开延安投奔国民党，也没告诉她。

她知道后，还是选择去找张国焘，1994年在加拿大去世。

徐全直是陈潭秋的妻子，也是共产党员，1933年，陈潭秋去了中央苏区，她因为临产，留在上海，后被国民党逮捕，拒不“悔过”，牺牲于南京雨花台，年仅31岁。

李启汉也是革命烈士，牺牲于1927年412政变后。

刘仁静是托派，1950年《人民日报》刊登了《刘仁静的声明》：“我于1921年加入共产党，在党的领导下积极工作。

1927年，当中国大革命失败后，我在共产国际内部的斗争中，参加托洛茨基派的组织及活动……使我不能认识路线之正确，所以我在政治上长期的和党对立……”最后写道：“今后必须向毛主席和中国共产党学习，我过去犯了严重的政治错误，以后决心在党及毛主席的领导下，为建设新中国而努力，谨此声明。

”后来他长期从事编译工作，文革被关押，但被保护起来。

1981年，新华社采访刘仁静，刘仁静深有感触地说：‘共产党对我仁至义尽，不管我犯了多大错误，还是没有抛弃我，给了我生活的出路。

”曾中生、邝继勋、余笃山在红四方面军中，都被张国焘秘密杀害了。

死在自己人手里的冤屈，真是难以言说。

张国焘离开延安，他的政治生命就完结了。

革命给了他发挥能力的舞台，离开这个平台，他的能力也就无足道了。

周佛海见风使舵，投靠汪精卫后，又与蒋介石暗通款曲。

由于蒋介石的保护，他没有被杀，后病死于狱中。

本剧陈潭秋演得好有魅力，思想深邃、革命坚定，在面临危险时也不后退。

真为他和毛泽民感到惋惜。

盛世才杀人不眨眼，盛亲弟弟都被杀。

他依靠苏联的支持，在新疆站稳脚跟，反过头来屠杀共产党。

何叔衡如果参加长征，也许不会牺牲，他为了大局，留在苏区。

看到他跳崖那一段，好感动。

本片也展现了陈独秀的脱党、住监狱、在江津病逝。

如果他知道后来中国革命取得了胜利，蒋介石也败走台湾，他是不是要含笑九泉呢？

大浪淘沙，出自粟裕《激流归大海》，意为在大浪中洗尽砂石，在激烈的斗争中经受考验和筛选，有一部为了庆祝中国共产党成立100周年的献礼剧《大浪淘沙·启航》正在热映，该剧以现代青年的视角回望历史，揭开尘封的记忆，讲述了从“五四运动”开始一直到党的“七大”召开这二十多年间中国共产党以改造中国、救国救民为己任所进行的不屈不挠、坚苦卓绝的奋斗故事。

在中华民族危难之际，中国最优秀的一群先进分子找到了马克思主义救中国的真理，选择了信仰共产主义思想，共同建立了中国共产党，历经艰难险阻、锐意进取、不断发展壮大，以毛泽东为主的“一大代表”为线索人物，从1919年之后中国社会主要矛盾出发，以党的发展脉络为根基，展现了革命先辈们在党面临危急关头，在民族遭受危难时刻，挺身而出、力挽狂澜，通过他们不屈不挠和艰苦奋斗，开辟了一条前所未有的革命道路，最终取得了伟大的胜利。

保剑锋再度扮演伟人毛泽东的青年时代，无论外形和表演上都令人信服，成泰燊、海清等实力派演员的精彩表现，也使得这部群像剧更添艺术感染力。

而青年演员陈若轩扮演的陈启航，则成为连接两个时空的线索人物，以当代青年陈启航做党史专题为引，借助现代人的视角，用年轻人所熟知的叙述方式去讲述重大历史内容，这也是该剧的独特之处。

追剧追到第十二集，也来到了全剧故事的又一个高潮，让人看得心潮澎湃，情难自已！

重点讲述了京汉铁路二七大罢工始末，最终工会代表在去工会办事处途中，遭到反动军队的枪击，赤手空拳的工人纠察队当场被打死30多人、打伤200多人，造成了震惊中外的“二·七”惨案。

虽然以失败告终，但它进一步显示了中国工人阶级的力量，扩大了党在全国人民心中的影响。

从会议到行动，体现出了革命先辈的果断和决绝，凸显了陈独秀、李大钊、陈潭秋、包惠僧、项英等人的领导才能，其中印象最为深刻的就是我党最早的两位烈士林祥谦和施洋，面对反动军阀的出尔反尔和暴力镇压，表现出坚持真理、勇于献身的大无畏革命精神，用鲜血写就了“二七精神”，百年风雨奋进，红色薪火相传，他们的事迹借助影像重现，引领我们一起缅怀先烈、珍惜当下。

毛泽东的知人善用同样体现得淋漓尽致，派李立三领导工运，安排李达去自修大学教书，陋室围炉夜话，黎明前照亮黑暗，星星之火，可以燎原。

杨开慧对王会晤的悉心照料，用几处非常生活化的描写，让每一个历史人物栩栩如生，音犹在耳。

全剧所呈现出来的气势，犹如一幅波澜壮阔的历史画卷，全景式地展现了一段在时代洪流中救亡图存的伟大历程，用朴实无华的影像和饱含真情的表演，完成了对于这段历史的还原，以及对群像人物的塑造，剧中把很多大场面事件一笔带过，而是着眼于大事件前的决策过程，以人为本，是这些先辈们经过一次次实践和斗争后得出的真理，聚焦于大事件背后那些鲜活生动的人，这也是该剧的特别之处，更体现出主创的良苦用心！

《大浪淘沙》这部剧拍得很好，好就好在它的主语是党而不是某一个人，这部剧细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲，最终找到正确路线的。

这部剧是不拍大事件的，五四运动、中共一大、北伐战争、四一二事变、南昌起义、秋收起义、长征等这一系列具有历史隽永定格画面的大场面它都一笔带过。

不是因为这不重要，而是因为它着眼的是大事件前的决策过程。

决策是吵出来的，是实践出来的，是斗争出来的。

正确不是凭空出现在脑海中的，是经过大量的实践总结出来并指导人们的。

所以正确是一个后验的东西。

不应该也不可能是在没有能力与代价的基础上，只口头上说就成为正确的。

而大事件是什么？

是尘埃落定。

是历史的结果，是历史上所有人意志的矢量和。

而这些意志各是什么？

它们又是怎么来的？

斗争不是意气之争，不是个人之争，斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路，斗争的目的是集体的力量更加团结。

基于这一点，党才走了一百年。

很多人不明白这个道理，总想着把党史归结为个人之间的关系，那是唯心的，那样的话党是不会一次次团结的。

这部剧是少有分得清唯心史观和唯物史观的历史剧，毛泽东和张国焘甚至包惠僧的不同，不是因为他自带王者光环，而是就像陈独秀说的一样，他把党组织放在了个人之前。

一个完整的党组织，是会表现出漫布在党组织的每个机理下的每一处变化，而这些变化又产生了什么样的后续结果。

有接受并努力的人如毛泽东，也有不接受的，如陈独秀和张国焘。

一个固执己见，不接受中央的决定，一意孤行，最后甚至非要成立托派组织；一个妄自尊大，对自己党内地位极其看重，甚至妄图枪指挥党，终于走上了无法回头的不归路。

这两个人都不服从组织的决议，无论他们的意见是对是错，都不可以犯小资产阶级的个人主义错误，更不能搞分裂。

遇到问题总想着自己，而不是一切以党为重心，那最终造成的分裂也只能他们自己承担。

毛泽东和这两位的对比，就在于一切是个人优先，还是组织优先。

陈独秀在被开除出党后，看起来成立了托派组织、搞起了舆论战，但实际上毫无作为，最后只能在监狱里度日，抗战后被放出来也只能一条道走到黑，让人唏嘘不已（对陈独秀的人生际遇和最终结局我表示深深地同情，但错了就是错了，不能改变他犯错的事实，也不要像某些人一样把一切都推到共产国际的身上）；而张国焘也终究还是没能在国民党里大放异彩。

他想不明白，他之所以能够取得成就，不是他个人的能力太强，而是他一直依托于党、依托于人民群众。

路线斗争不是意气之争，不是个人之争，斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路，路线斗争的目的是集体的力量更加团结、更加纯粹。

而每一个把这些视作个人之争、看作权力之争的，那一定会被“大浪淘沙”。

宁都会议后的毛泽东、中共五大后的陈独秀、两河口会议后的张国焘，以这三个人为主，陈潭秋、邓恩铭、李达、包惠僧，这一群人构成了一部比较完整的党史。

我们具体来看看宁都会议后的毛泽东是怎么做的？

宁都会议以后，毛泽东不被允许参加军事会议，只能去当中华苏维埃共和国主席。

他的路线也被视为错误路线批判，虽然没有直接批判他，但谁都知道罗明路线的批判对象。

他在被冷落的过程中有没有继续发表不同意见？

有。

他只要一有机会就去表达自己的看法。

他在被冷落的过程中有没有怨言？

有。

面对彭遨的牺牲，他大发感慨这是博古的错误。

但他在被冷落的过程中有耍小性子不工作吗？

没有。

他在被冷落的过程中有拉帮结派吗？

没有。

他在被冷落的过程中有甚至不服气到脱党退党吗？

没有。

也就是说，党的决定你觉得不对，你可以有自己的意见，你可以在任何你可以发言的场合说出你的意见，但这个决定你要不要接受、要不要执行？

要。

要接受，要执行，也要有个人意见。

这才是党组织最重要的核心。

有了这一点，党才是可以成为无数个党员的合力。

每个人都往一个方向努力，那即便是有了错误，也可以纠正过来。

《大浪淘沙》把党从1921年到1945年的各个错误以及自我净化的过程拍了出来。

毛泽东之所以是毛泽东，一方面就是因为他的意见代表了正确路线，另一方面是因为他坚决执行了党的指示，甚至在他被误以为开除党籍后依旧任劳任怨地为中国革命操劳。

所以说《大浪淘沙》是一部紧紧抓住了党史逻辑的剧。

它表现的是以党组织为主角的一群人在探索道路上的波折。

主角不是某个个人，而是党本身。

所以剧中有毛泽东、周恩来、陈独秀、李达、张国焘、陈潭秋、周佛海、陈公博、邓恩铭、包惠僧、邓中夏……什么是党史？

党史的主语是党，而不是人。

虽然党是由一个个人组成的，但牺牲个人四个字不是说说而已的。

这不是意味着要每个人作为螺丝钉，如果只是这样的话，那也不构成一个现代化组织。

这是在说每个党员都以党的利益为最重要的利益，从而发挥每个人的主观能动性，从而使得党组织成为一个有机的整体。

什么是正确路线？

是无数个错误路线的祖国河山一片红集合起来的。

你总想着做好准备做好准备，那历史经验告诉我们，最后一定失败。

因为做好准备和想着做好准备，是两件事。

后者意味着经验主义和教条主义。

为什么从中共六大到中共七大隔了十七年？

因为开大会是要把代表们召集起来商量出共识的，而这许多年里的共识商量是商量不出来的，只有实践。

人凑不齐、思想不统一，那就不可能开七大。

所以这部剧的结尾在1945年，非常好。

《大浪淘沙》，是一部全景式的剧。

很多剧都说自己全景式，结果只是这头拍一点，那头拍一点。

但这部剧不是，从1921年开始、1945年结尾就能看出来，从它想拍中共一大代表的各种不同选择就能看出来，这么多的斗争之后，才会有从幼稚到成熟的中国共产党。

而不少作品想表达共产主义的优越性，甚至还需要通过第三方乃至敌人的肯定来呈现。

这显然是没法真正深入理解的。

谈论建党，就要把共产主义和无政府主义作对比，就要把实践和理论作对比。

只有真正对沙过滤了，才能得到金子般的结果。

如何大浪淘沙把真正愿意信仰的人聚集起来，如何在各地先建立小组，最后成立一个党。

讨论党的发展，就要把实事求是和教条主义、经验主义作对比，这时的对比是惨烈的，白区、鄂豫皖、湘鄂西，许多地方都有各自的行动，就是中央红军在发展过程中也有过八月失败、攻打长沙等失利。

失利的结果是什么？

是一个又一个同志的牺牲。

另外，该剧采用了独特的双时空结构。

“前期剧本开发时，我们在大量阅读史料的过程中常常生出感悟，觉得回望历史、学习党史，在我们内心是有着渴望的。

于是我们提出，何不就以年轻人学习、讲述党史的过程，来贯穿整个故事。

”导演沙哈提说，此后在年轻群体中的调研结果也印证了主创的判断——“当下的年轻人，他们内心有着学习党史的真切需求。

”电视剧要做的，就是以艺术化、年轻态的手法，真诚地回应需求。

这部剧系统性梳理五四运动至中共七大历史，感悟“大浪淘沙”的真谛：从上海石库门到嘉兴南湖，一艘小小的红船承载着人民的重托、民族的希望。

1921年，中国共产党第一次全国代表大会辗转召开，毛泽东、董必武、李达等一大代表共同见证了中国共产党的正式启航。

但要说马克思主义在中国的早期传播，还得从1919年巴黎和会和五四运动的爆发讲起。

《大浪淘沙》中，现代青年陈启航的回溯也从这里开始。

该剧篇幅40集，剧本运用当代史观，回望1919年至1945年发生的诸多重大事件，即系统性梳理五四运动至中共七大的历史。

这26年间，既是早期中国共产党人不懈探索、为旧中国寻求真理的艰苦历程，也是中国共产党从无到有、从弱到强的发展轨迹。

《大浪淘沙》的嵌套式戏剧结构，把散点事件连珠成串。

在那个道路多崎岖、主义多争鸣的乱世，我们的革命先辈通过艰苦卓绝的革命实践证明，只有将马克思主义和中国革命具体实践相结合才能救中国。

与此同时，随着毛泽东、陈独秀、董必武、何叔衡、邓恩铭等早期中国共产党人的命运发展，观众也将看到，这些曾经并肩出发的人物，因为在历史转折点上的不同选择，最终走向了不同的命运。

沙哈提说：“革命之路上、时代浪潮下，有信仰则有底气，坚守初心则吹尽狂沙始到金。

人物的迥异命运镜照之间，感悟‘大浪淘沙’的真谛。

”

诚然，现实与历史呼应跳转手法的运用在剧中还可精益求精，但不可否认，它服务于内容的真实性与深刻性，是本剧的独到之处。

历史大潮之下的人物命运感，是本剧不得不说的另一个亮点。

这种命运感，既是身为革命者，政治命运的历史真实；也是作为普通人，情感命运与生活逻辑的真实。

《大浪淘沙》还表现出李达的不屈与坚守、王尽美的壮志未酬英年早逝、何叔衡的壮烈牺牲、邓恩铭的英勇就义，等等，让今天的观众从只知道一个名字，到了解他们的事迹，更感动于他们的精神追求，这是向革命先辈先烈们的崇高致敬。

剧中情感命运质朴动人，却不曾刻意雕琢，呈现出真实的生活流质感。

沧海横流，大浪淘沙。

前进中，或许有人落荒颓唐，但千千万万革命者在艰难困苦中淬炼信仰，坚守初心，拼尽全力共同托举起一个崭新的中国！

愿每一位身处时代大潮的前行者都拥有如磐初心，不负使命，奋进新征程！

大浪淘沙：吹尽狂沙始到金。

流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。

自古友谊深厚者多美名，我们常以为道的有伯乐子期的知音之交，廉颇相如的刎颈之交，元伯巨卿的鸡黍之交等，然而近来看过一部剧后，笔者发现近代史上也有一对相交甚笃，甚至不亚于以上典故的友人，那就是电视剧《大浪淘沙》中的陈独秀与李大钊，也就是我们党的缔造者“南陈北李”，他们的友谊不仅存在于个人间的情感，更上升到了一种家国天下的豪情，一种有着共同理想的信仰。

可以说，他们重新定义了友谊这两个字！

在当时流传着一首诗这样形容两人：“北李南陈，两大星辰；茫茫黑夜，吾辈仰辰”。

与很多同类型党史学习教育题材电视剧不同，这部《大浪淘沙》是以一位现代大学生为视角，以自媒体VLOG的形式，以党史学习者为引线，来勾连出那段青春激燃的革命岁月与红色往事。

这样的叙事结构对时下的年轻观众非常友好，让他们可以以熟悉的方式，第一人称的视角，随着这位青年的思绪代入到故事情境中，这样的设定可以说非常用“新”与用心了。

十几集看下来，这部剧给人最大的感触用两个词来形容，那就是“青春”与“友情”。

首先是青春，剧的开篇便是由一位青年人的讲述开始，然后进入到以青年人掀起的那场“五四运动”，再到毛主席在长沙修业小学对学生们说出那句梁公的名言：少年强，则国强。

一系列的镜头语言与叙事交代，将这幅名为“大浪淘沙”的历史画卷徐徐打开，而这幅画卷的开创者，与前期的主角便是陈独秀与李大钊这两位先辈。

这部剧的开篇便是李独秀通过报纸知晓“巴黎和会”决议将山东权益转交日本，极度气愤的他找到好友李大钊一表心声，通过两人的谈论将那段历史中日本的虎视、列国的态度、北洋军阀的黑暗等各方势力进行了“巡视”，总结出了“外交一败涂地，内政无可救药”的论点，两人决议奋起抗争，这也吹响了五四运动的前奏号角，拉起了整部大剧的红色篇章。

在历史的洪流中，生死的考验下，两人的友谊渐深，志同而道合，谱写出了一段友谊佳话，也为当时的青春中国留下了浓墨重彩的一笔。

剧中的志同道合与友谊情深并不仅限于陈李，其中还有毛泽东与刘少奇。

在第12集中，刘少奇进门向毛泽东汇报粤汉铁路罢工情况及筹划安源大霸工等事件，到李达与毛泽东两人的彻夜长谈，同诉革命之路，践行真理之道，再到邓中夏、张国焘、蔡和森等人筹备建议京汉铁路总工会等，他们的之间的关系同样是“南陈北李”式的革命友情，是一种为中华崛起而奋斗的光辉精神。

剧中以点带面，以情动人，以群像人物展现时代精神的呈现方式非常生动，令我辈看后亦深受感召，内心澎湃。

此外，这部剧还运用以小见大，以小故事衬出大格局的手法，其中印象最深刻的就是守常，也就是李大钊做的葱花饼，这是陈独秀的最爱，这也成为了两人革命情谊的象征。

可以说，革命的友谊是基于共同的信仰，共同的理想，而在理性的信仰与理想下又饱含着感性且丰富的个人情感与笃厚友情，这才让我们的党从弱小到强大，从初建到百年。

杨慎的《临江仙》中写道：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

也正是有了这些革命先辈，这样英雄的负重前行，才有了我们今天的岁月静好。

这样的历史，这些人物值得我们每个人所铭记，这样优秀的大剧值得更多人看到。

目前，这部《大浪淘沙》正在浙江卫视、江苏卫视播出，并在爱奇艺同步播出，推荐大家去看。

今年是中国共产党百年华诞，一部别样的党史学习教育佳作《大浪淘沙》吸引了我，说它别样是因为这部剧以二十一世纪现代青年的视角来讲述从1919年五四运动开始、1921年中国共产党成立到1945年 “七大”召开这二十多年间，中国最优秀的一群先进分子找到了马克思主义救中国的真理，并选择信仰共产主义思想，他们共同建立了共产党，并以党的发展脉络为根基，在中国遭受危难时刻挺身而出所进行的不屈不挠、坚苦卓绝的奋斗史故事。

因此，这样一部致敬中国共产党百年华诞的重大革命历史题材剧《大浪淘沙》让我加入了追剧的行列。

“既然我们已经有了前进的方向，那么就让我们迈开脚步坚定地走下去。

”这是第八集中共“一大”上，参会代表通过毛泽东说过的这句话让大家群情激昂，有了的理想、有了信仰的共产主义，未来的征程之上也有了正确的航向。

1921年7月，中国共产党在这艘游船上诞生了，这便是“红船会议”，“一大”代表们在南湖的一艘丝网船上完成了大会议程，会议上建立三人组成的中央局，选举出陈独秀任书记、张国焘任组织主任、李达任宣传主任。

党的第一个中央机关由此产生，同时也标志着中国共产党的正式成立。

当我在观看这一段儿时，心一直随着剧情的发展起伏着，“一大”的胜利召开真的非常艰辛，起初会址原定在李汉俊家上海法租界一幢二层小楼里，但由于遇到警局的暗探，会议只能被迫终止，陈公博也因为害怕退出了“一大”会议，最后大家只能在了嘉兴南湖游船上继续召开会议。

这次会议，大家通过不记名投票选举张国焘为组织主任，他宣布我们讨论通过了《中国共产党第一个纲领》和《中国共产党关于党的目标的第一决议案》，并选举产生了中央的领导机构，完成了原定的全部议程。

从他的眼神中我看到了他对美好未来的憧憬、对开辟了一条前所未有的革命道路的野心，为了能够取得最终胜利可以挺身而出、力挽狂澜， 因为他们明白只有共产党才能真的救中国！

其实，选择走这条路是要鼓起很大勇气的，其中的艰辛作为现如今的我们也许还无法深刻地体会到，因为目标和理想是很难轻易的达成。

可是，我们的第一代共产党人并没有放弃，他们淬炼思想、锻炼意志、坚守信仰、迈开脚步坚定地走了下去，从此带领这我们走上了民族独立、人民解放、国富民强的崛起之路。

“记住，无论问什么都说不知道，毕竟你们是客，警察不会太为难你们，我是已经准备坐牢，你们出去以后要继续干。

”在第九集陈独秀被捕入狱后他对同在狱中的杨明斋等人说了这样一番话，坦诚爽直、性格刚烈的陈独秀知道自己也许会被判七八年，但在他心中信仰才是最重要的，因此，他告诫杨明斋等人，出去后一定要继续开展工作。

后来，在各界的施压下陈独秀被保释出狱，那一天，青年们高唱着《国际歌》迎接他出狱。

这样的一位把顽强与坚韧刻在身上的第一代共产党人，让追剧的我感慨万千，今年的7月1日是中国共产党将建党一百周年，在这重大时刻，我们要回望历史，铭记初心！

如今，当我们回首那段激情澎湃,力挽狂澜的燃情岁月时，一定要珍惜当下来之不易的美好生活，若没有革命先辈们百折不挠的奋斗精神，我们怎会生活在物质与精神越来越丰富的祖国怀抱中。

所以，我们不能忘记由革命先辈们前赴后继铸换来的和平，要记住信仰的力量，吾辈当自强！

四十集党史学习剧《大浪淘沙》看完了，本来我是抱着和过去看主旋律剧一样的心情去欣赏的，在本作的布局上，一大的筹备和召开占了比较大的篇幅，带着我的惯性思维，开始的时候我甚至担心，二十四年（以一大召开到七大闭幕为时间截止）的奋斗史，短短的三四十集就可以讲好吗？

事实是我多虑了，我以为只会是大事件的蜻蜓点水，而实际上是一个政党发展成长实践的细腻刻画。

观众能看到找到马克思主义的喜悦，也能看到反围剿失败的苦楚。

能看到共产党人的牺牲与奉献，也能看到感人至深的伉俪情缘。

这条中国共产党从建立到成熟的非凡之路，真可谓“其作始也简，其将毕也必巨”。

在主创访谈中得知本作原名“一大代表”，故事就是围绕着出席一大的十三名代表展开的，并以他们为线索，带领观众学习党史。

这其中的各位代表结局我们网上一搜都能知道，二十八年的历史，最后站上天安门城楼参加开国大典的一大代表，只有毛主席和董必武同志，而其他的代表们，有的为革命付出了生命，有的因为种种原因脱了党却仍然为共产主义主义事业奋斗，有的偏离了信仰，有的成了汉奸成了反动派。

这样的命运，不禁让人感慨万千。

这部作品，就是展现了他们各自的命运。

人是如此的曲折，我们党亦是如此的曲折，我们也犯过错，我们也在艰难中面临两难的选择。

但我们善于批评与自我批评，在性命攸关中一次次挽救于危难。

也在一次次选择中将个人利益放至第二位，为了信仰而奉献。

这才是我们党之所以为先锋队的原因。

正是因为在洪流中的一次次洗刷，在浮浮沉沉中坚定不移，才接近了黎明，才有能力迎来新的光亮。

党史，讲的是党，一个党要成长是不可能一帆风顺的，历史是螺旋上升的，只有坚定信仰的人才能走到最后，走的长远，而只有我们了解了一群人在党的建设过程中的遭遇，我们才能深刻的了解到一路走来的不易，也只有这样我们才会珍惜现在的成果，并为未来付出努力。

再来谈谈艺术创作手法上，这部剧采用了双线叙事，第一条是党史，第二条是现代历史爱好者视角下的党史。

这也是争议比较大的一部分，一些观众认为这样处理不好，总是让人感觉不连贯，出戏。

其实这就是一种布莱希特式的创作手法，给观众以“间离”“陌生化”之感，目的就是让观众观看时有不同于斯坦尼斯拉夫斯式的“体验派”，让观众时时思考，如果是“我”，“我”会如何，我能做到吗？

这样产生的另一种“代入感”才不会浮于表面。

如果学有余力，真的强烈建议观看这部作品，不枯燥不说教，却能让人们深刻理解那些看似冰冷的知识点。

而且我真的学到了很多！

事实上那些白纸黑字后面，是这样鲜活而风起云涌的历史，是这样的激动人心，也让人五味杂陈。

从1921到2021，中国共产党走过了整整100年，为了庆祝建党百年，广电总局推出了“理想照耀中国”展播活动，而由保剑锋、成泰燊领衔主演的电视剧《大浪淘沙》便是其中的重点剧目——目前，该剧已经登录浙江与江苏卫视，很快在观众中引起了巨大反响。

因为这部剧不止展现了我党筚路蓝缕的创建历程，更加与现代的视角相结合，借当代青年之口回忆我党的重要时刻，以现代历史观重现百年风云，让整部剧符合当代年轻人的审美需求，也让党史照进当代青年的心房……说这部剧符合当代年轻人的审美，因为剧中作为线索人物的是一个名叫“陈启航”的当代青年，这是一位历史爱好者，他对我党的筹建历史非常感兴趣，时值建党百年，他便通过翻阅史料，查阅典籍的方式对党史进行研究，然后通过个人自媒体以短视频讲述党史，收获了不少的粉丝。

因此剧中有大量的时空穿插，“陈启航”这个角色也起到了旁白的作用。

如果说中国革命是星火燎原，那么我党建立的源头，则是1919年五四学生运动那声声口号吹起了胜利号角。

电视剧也正是从这个时间点开始，展现了毛泽东、陈独秀、李大钊为代表的我党先驱者们，引领学生、工人、农民反对军阀割据，创建基层党组织，在共产国际的指导下最终召开党的第一届代表大会宣告中国共产党成立的历程。

电视剧本身非常尊重历史，不止体现了各省市创建党小组的不易，也体现了在创建过程中不断有人因为各种原因退出组织，也不断有新鲜血液注入组织，前赴后继的历史真实。

正如剧名所呈现的那样——大浪淘沙，留下的都是历经考验的“真金”，都是牢记初心和使命，对共产主义信仰的坚定拥护者，都是为中国革命可以抛头颅、洒热血的英杰。

当全剧来到第6集时，则充分展现了党的第一届代表大会能够胜利召开面对得各种艰难险阻。

李大钊在北京事务缠身无法参会，陈独秀在广州教育改革初见成效亦无暇脱身，他们都只能派各自党支部的代表出席，而日本代表因为被监视不能回国，法国代表也苦于路途遥远舟车劳顿没有参会，最终只有13名代表出席了第一届党代会。

在上海租借开会的过程中，又有密探干扰，警察稽查，最终改至嘉兴继续开会，而代表也只剩下了10人……如果没有这部剧，我们当代年轻人，怎么可能知道党的“一大”面对了这样复杂的局势和危险？

与此同时，剧中为了尊重历史，也毫不避讳我党在筹建之初，组织内部的思想碰撞和交锋。

比如陈独秀与李汉俊通过书信吵架，甚至气的拍桌子。

大家的出发点明明都是好的，但也会话不投机。

另外在党的“一大”会议上，其实与会的代表们也并不是一团和气，而是也有着激烈的争辩，对于革命的目标和革命道路，同样存在争议与分歧，久久不能达成共识。

这也正符合“大浪淘沙”的剧名，这个“大浪”不止是说我党屹立于时代洪流的浪潮之前，也是说各种浪潮，各种思潮的激烈碰撞。

正因为有了代表们的辩论争锋，才有了我们最终选择最正确的道路，统一思想，不断前行。

所以对于当代的年轻观众来说，看这部剧不止能补充历史教科书上没有的知识，也能构建正确的历史观！

毫无疑问，《大浪淘沙》这部剧是一部用现代青年的审美构建历史，将现代互联网传播方式与历史故事进行时空穿插的作品。

形成了独特的历史与现实的链接感，以此全景式呈现第一代中国共产党人的心路里程、人生选择和命运走向，并且紧扣“大浪淘沙”这一主题，用心刻画了历史浪潮之下的时代更迭与个人命运的息息相关，不可分割。

讲党史融合了时新理念，让当代青年对革命先驱肃然起敬，对历史充满敬畏，更加热爱我们的党和祖国！

今天是2021年7月23日，100年前的今天，也就是1921年7月23日，在上海望志路106号的房屋中召开了几次会议，这几次会议是那么不起眼，因为总共只有15人参加（13位地方代表+2位共产国际代表），但就是这次会议，诞生了目前世界上最有影响力的政党——中国共产党。

它在后来的峥嵘岁月中带领中国人民完成了推翻三座大山的历史任务，并发展至今，使百年前积贫积弱的中国在短短几十年时间里迅速跻身世界强国之列。

《庄子》道：“其作始也简，其将毕也必巨。

”就很好地概括了中国共产党的发展历程。

不过，我们的最高理想并没有“毕”，而是在路上。

中国共产党将继续和中国人民共同创造历史，走向更加光明的世界。

那些跟随的人，总是会想当然地以为前行很容易，但其实只有那些在前面开路的人才知道，要经历多少坎坷，才能走出那条今天被认为是对的路。

电视剧《大浪淘沙》就为我们完整呈现了开路的人们奋斗的历程。

1919年之后，社会风貌焕然一新，华夏大地的萎靡颓废之风被五四新文化运动的先驱们涤荡一空，各阶层，从上流社会的知识分子到社会最底层的工人，都在不同程度上觉醒了。

可是觉醒之后呢？

是一时心潮澎湃，面对困难迅速隐匿或变质了，还是坚定理想，脚踏实地地走下去？

《大浪淘沙》就很好地回答了这个问题。

《大浪淘沙》锚定参加中共一大的13位代表，以他们不同的人生分野，完整地串起了中共从建党到完成新民主主义革命的任务这一历史时期发生的一系列历史事件，叙事和议论相结合，娓娓道来，以非常克制的情感震撼了每一位观众的心灵。

在这部剧中，不管是13位代表还是其他涉及到的重要人物，都没有突出的人设，没有伟光正的形象，有的只是一个个有血有肉的真实人物。

面对时代洪流的裹挟，13位出席一大的代表做出了不同的选择，包惠僧、刘仁静有消沉迷茫的时期，新中国成立之后还是回到了党的怀抱；张国焘、陈公博、周佛海甚至直接走向了初心的反面，遗臭万年，但所幸其他的代表们都逆着大浪奋勇前进，虽然李达和李汉俊很快脱党了，但从未放弃过对马克思主义的信仰；毛泽东、何叔衡、董必武、陈潭秋、王尽美、邓恩铭更是一直坚守在自己的阵地上从没有退缩。

剧集把15位主线人物（13位代表+陈李）的成长和心理变化融入到大革命的浪潮之中，生离死别，代表们人生的高低起伏，都被展现地淋漓尽致，虽没有夸大任何一个人的作用，但却表现出了很强的情感倾向，达到了理性与感性的辩证统一。

而“大浪淘沙”也不是只适用于一大代表，更适用于革命年代的每一个人。

剧集的群像刻画很出彩，在宏大的叙事下每一位群像人物都不多余。

剧中就展现了周恩来、朱德、张太雷、邓中夏、陈延年、蔡和森等优秀的无产阶级战士的光辉形象，但同时也有王复元、王用章兄弟这样的贪污腐败分子、“变色龙”戴季陶、叛徒张苇村、顾顺章等等。

为什么美好的种子，生长出来的不全是美好？

与其说是黑暗的时代对人性的扭曲，倒不如说是他们的人格中的一部分顺从了黑暗势力并自觉不自觉地成为了帮凶。

随着时间的流逝，金子愈加在历史的长河中光芒万丈，而泥沙俱下，很快消逝。

值得一提的是，《大浪淘沙》中的女性角色塑造都非常成功，展现了在风云际会的时代下刚刚摆脱封建束缚的女子们迸发出的强大力量。

高君曼不再只会蒸包子，而是走出家门，走上讲台，开始在女子学校里讲授“论女性底人格”；王会悟和李达邂逅，两人自由恋爱自由结合，她更是聪明能干，除了帮助李达抄文稿，还着手安排了一大会议的各项事务，抗战期间与李达分开，独自把孩子们培养成了对社会有用的人；革命者诸如杨开慧、徐全直、向警予等也都坚强果敢，是妇女运动的领袖。

向警予更是中共三大中唯一一位女性代表，在会上提出了增加女性党员人数的要求，为女性争取权益。

李汉俊的妻子陈静珠是旧式女性，但也努力读书识字，在李汉俊牺牲之后独自扶养遗腹子，令人惊叹于女性的伟大力量。

《大浪淘沙》虽然是讲述革命者和党史的叙事，但是却并不枯燥，可看性很强。

有一个重要原因就在于情感表达细腻。

展现家国之情，主义和信仰之爱是主线情感，正如邓恩铭的就义诗写的那样：“卅一年华转瞬间，壮志未酬奈何天，不惜唯我身先死，后继频频慰九泉。

”他和刘谦初、朱霄在行刑前几个小时聊天、等待黎明的到来，最后三人达成共识：“我们所做的一切都是为了我们的下一代能过上幸福的生活”；王尽美的遗嘱：“全体同志要好好工作，为实现无产阶级和全人类的解放和共产主义的彻底实现奋斗到底。

”也代表了当时一腔热血革命者的共同心愿。

但主线情感中同时也含有爱情、友情、亲情各种人间真情，作为辅助的情感线。

爱情方面，除了展现润之霞妹、邓中夏李惠馨等人的革命爱情，还有周佛海杨淑慧、张国焘杨子烈之间的爱情。

他们都把自己从旧式的包办婚姻中解放出来，一定程度上反映了当时的青年人反抗封建礼教和流言蜚语的勇气；友情更是令人动容，南陈北李灿若星辰，如同俞伯牙钟子期，是一生难觅的知音；董必武和陈潭秋是忘年之交；李达和李汉俊两个温柔善良的人相互宽慰和理解；王尽美和邓恩铭两个活泼英俊的青年携手同行，在齐鲁大地播撒无数革命种子…他们的友情都坚如磐石，原因在于他们的心中都有着同样崇高的信念和追求。

亲情是剧中着墨最少的，但同样震撼人心。

李汉俊的哥哥李书城深爱弟弟，力所能及地帮助他，支持他的一切理想，正如“长兄如父”，陈乔年在陈延年牺牲后的眼泪和独白也非常心痛。

王尽美作为一个年轻的父亲，在病重时对两个幼小的儿子的殷切期盼，令人无语凝噎；王会悟和李达的大女儿点儿也在转移西南的过程中病死，王会悟和李达极度悲痛，即使没有为人父母相信都会因此感到无奈而惋惜。

从剧中也可以看出创作团队非常尊重史实，敬畏历史。

剧中没有虚构的人物，他们都是历史上真实存在的。

剧集也不避讳中国共产党发展中遇到的一些问题，力求还原各种真实的会议现场。

以往电视剧不曾拍到的安源路矿大罢工、京汉铁路工人大罢工、长征途中，中央红军和红四方面军懋功会师、遵义会议等，都有详细的前因后果和过程描绘，还有陈潭秋、毛泽民等人在新疆给军阀盛世才做统战工作、中央在抗战大后方重庆成立南方局联合民主党派人士，董必武在重庆同暗流涌动的国民党右派的斗争都有叙述，也能看出导演编剧扎实的历史功底和以人民为导向的创作立场。

《大浪淘沙》的开篇是嘉兴马院学生陈启航的党史专题视频制作，他和他的朋友站在了历史的讲述者的位置，他们的现代戏起到了贯穿大小历史事件的功能。

可能很多人讨厌现代戏，现代戏也成为本剧唯一的争议。

但是《大浪淘沙》只是一个四十集电视剧，容量有限，不可能把1919-1945年的一切大小事件都展现出来，只能有所取舍，那些没有拍到的事情通过现代人们的讲述就能很好地呈现和连接起来，而且不但并不影响主线剧情发展，反而对主线内容起到了很好的补充作用。

就主旋律电视剧的叙事结构创新而言，这种古今结合的创作架构也不失为一种新颖的尝试。

陈启航和他的朋友们和我们一样是21世纪的年轻人，看到他们做视频讲党史，我们代入感很强。

剧中现代戏最高光的时刻是陈启航一行到延安中共七大的召开会址参观，慢慢转场回到1945年的延安，毛泽东发表了著名的“愚公移山”讲话，台上台下掌声雷动，一个崭新而充满朝气的新中国呼之欲出。

而这种今昔对比有了传承的感觉，1945和2021，已走过76年，地点是相对静止的，但是一切事物都处于运动变化和发展中，日月早已换新天，唯有共产党人和马克思主义的精神财富是永恒的。

大浪淘沙，始见真金。

今年是2021年，虽然我们生在和平年代，有人为我们披荆斩棘，也有人为我们负重前行。

但世界还是存在很多不稳定的因素，生活中也有着许许多多的诱惑。

面对生活的考验，勿忘最初的理想和信念，勇立时代潮头，相信大家都可以成为真正的金子，实现自己的人生价值。

共勉！

重大革命历史题材剧《大浪淘沙》船行中程。

从5月11日开播以来，观众跟随着陈启航的镜头，见证了颇多的历史大事。

自五四运动伊始，中共一大、国共第一次合作、北伐战争、“四一二”反革命政变、南昌起义、秋收暴动，到如今正在播出的反“围剿”战争，昔日志士仁人的欢喜与血泪，一桩桩、一件件展现在我们眼前。

以独属于青年的平瞰姿态。

建党百年，相关影视作品层出不穷。

从制作看，《大浪淘沙》似乎不占优势。

它是少有战争大场面的。

仅有的数次爆炸戏，还满是纪录片粗颗粒的味道。

它是少有大事件的，以今人视角转场，过往大书特书的一些重头戏一笔带过。

但正是这份少，才彰显《大浪淘沙》之趣。

在剧中，南昌起义只有短短一个镜头，但起义之前的会开个不停。

吵了吵，争了争，决策的过程就“活”了。

《大浪淘沙》是革命剧，也是青年剧。

是对党史的信仰回眸，也是青年人对党史的自我学习。

它细致地阐述了共产党从无到有的全过程，更难能可贵地写出了党内的实践与斗争。

它以凛冽粗犷的姿态，对昔日的“不敢说”秉笔直书。

毛泽东思想是如何形成的？

我们常说，真理越辩越明,道理越讲越清。

《大浪淘沙》本质上，是共产党人寻找真理的道路。

党的真理是什么？

是共产主义，是马克思主义中国化，是写入党章的毛泽东思想。

《大浪淘沙》，讲的就是毛泽东思想写入党章的过程。

大家都知道，毛泽东思想是中国共产党人集体智慧的结晶，是由毛泽东倡导并在二十世纪中国革命中大范围实践的一种政治、军事、发展理论。

但这一思想，不是凭空出现的，也不是突然落实的，它是在不断的失败挫折中，艰难求索找到的一条路。

革命的道路上，没有先验可以依靠，更没有救世主降下信号

所以我们看到，《大浪淘沙》里共产党人在不断地开会，不断地斗争。

开会是为了明确目标，斗争是为了找准方向。

斗争不可怕，因为它非个人之争，不是谁当领导谁来干活之争。

争的是道路怎么走的问题，吵的是共产主义的明天。

新民主文化运动的时候，争的是走哪条路，马克思主义和无政府主义各有拥趸；1920年的时候，争的是要不要建党，当时的时机是否成熟；国共第一次合作的时候，争的是以何种身份加入国民党；武装斗争的时候，又有线路之争。

如今来看，农村包围城市、武装夺取政权无疑是天才的想法。

但对当时的共产党人来说，这条路没有太大吸引力。

一则，俄国十月革命走的是先城市后农村的道路，苏联老大哥能成功，我们自然要效仿。

二来，知识分子对农民阶级始终缺乏正确的认识，不是所有人都像毛泽东般，有着领先时代的远见卓识。

故此，长沙最终是没能守住。

同志牺牲了，大家才知道“立三路线”是行不通的。

但光有斗争是不成的。

斗争与实践，应当是两条腿走路。

于革命而言，闭门造车，出门是合不了辙的。

什么是正确的道路？

是在不断的实践摸索中总结出来的。

是在实事求是中依据规律运行的。

是张开嘴、迈开腿拼命闯出来的。

1927年，大革命轰轰烈烈，形势正好。

彼时，共产党人开展工运的同时，也在积极领导农民运动。

但当时的党内领导人，对日益壮大的农民力量，始终持有迟疑态度，不愿进一步发展。

更别说，几乎从未接近农民的国民党高层了。

为答复党内外的怀疑与争议，毛泽东回到湖南老家，在那里开展了32天的实地考察，写出了足以“藏之名山”的《湖南农民运动考察报告》。

《考察报告》就农民问题的严重性、组织起来、打倒土豪劣绅、“糟得很”和“好得很”、“过分”问题、“痞子运动”、革命先锋以及十四件大事8个问题做了阐述，指出中国的几万万农民是共产党应当也必须依靠的重要力量。

剧中详谈了毛泽东前往安源调查的全过程。

煤矿工人生活如何，每天做什么，只有亲身经历才能知晓。

读万卷书，更要行万里路。

和他们聊起才知道，他们对知识是渴望的；下了矿井才知道，“贱命一条”并非夸大其词。

两次前往萍乡，让毛泽东了解了工人的苦痛，也为后面安源路矿工人罢工的成功奠定了基础。

何叔衡与毛泽东的一番对话很有意思。

何说，“文化书社，自修大学，组织罢工也成功了，怎么再难的事到你手里就能成功呢”？

我想，关键是实践。

共产党人能“其作始也简，其将毕也必巨”，正是在不断实践中搞定的。

千淘万漉，吹尽黄沙。

《大浪淘沙》描摹的就是这样一个披沙拣金的过程。

实事求是，具体情况具体分析。

毛泽东思想，就是在一次次的碰壁之中，一次次“左”与右的交锋之中，一次次血与泪的牺牲之中，九转功成。

从未见过如此敢写的群像戏《大浪淘沙》是一部群戏。

众所周知，群戏难出彩。

老舍的《茶馆》，写了七十多个人物，被誉为“浮雕式人像展览”，但主要人物也不过王利发、常四爷、松二爷、秦仲义。

《大浪淘沙》明显野心更大。

它不仅写了13位一大代表，南陈北李两位创始人，更写了建党24年里为党不断奉献的党员与志士。

对毛泽东的刻画，编剧下了一番苦功。

他出场就是教员。

在湖南的小学，向孩子们讲述山东被外国列强霸占。

他以书包举例，道出了列强的丑恶嘴脸。

《觉醒年代》里，毛泽东尚稚嫩，李大钊授其马克思主义；到了《大浪淘沙》，革命的大旗被这群年轻人接过。

保剑锋十年前在《湘江北去》中演过青年毛泽东，如今从青年演到中年，更显功力。

这一次，厚积薄发的效果展现出来了。

开篇，毛泽东的戏份主要在驱张运动上。

一个第一师范刚刚毕业的学生，要赶走凶悍的湖南省督军张敬尧，俨然是不可能的事。

但毛泽东就做成了。

不过，驱张之功绝非一己之力，更多的是一种驱虎吞狼的无奈。

要解决湖南问题，就得介入直系军阀和皖系军阀的矛盾。

倒有些合纵连横的意思了。

开辟井冈山根据地之后，毛泽东更成熟了。

秋收暴动之后的接连失败，想必让他想了很多。

农民拿起枪就是战士，但这群战士也有自身的局限性。

直到古田会议，确定了“党指挥枪”的决策，工农红军才真正踏上了脱胎换骨的道路。

比起从日本回国时的意气风发，建党后的陈独秀有些束手束脚。

他的脾气依旧暴躁，但要考虑的现实问题明显增多了。

在北大的时候，他是文科学长，一个月280大洋。

到了上海，筚路蓝缕，初创的共产党处处缺钱，他也拿不出来。

和出版社争吵的那场戏，道出了共产党人早年的无尽心酸。

商人逐利，杂志变厚了，就得涨价。

陈独秀不同意，本就是劳工专号，涨了价工人如何买得起。

也正是因为缺钱，中共一大迟迟开不起来。

宣传费何处来？

路费何处来？

革命不是动动嘴皮子就能成功的，也不是单纯民不畏死就能成功的。

前者是“衍圣公”们的古道热肠，后者是恐怖分子常行之举。

都说打土豪、分田地，在建党初期，在武装斗争意识还没有完全培养起来时，一切都困难重重。

李达和王会悟的伉俪情深，是《大浪淘沙》中少有的暖意。

李达是一大代表，王会悟承担了一大召开时的大量细致工作。

虽然因不愿加入国民党，李达选择了脱党，但他对马克思主义的信念永志不变。

这对夫妻皆是共产主义的信徒。

《大浪淘沙》更难得的是，详细讲述了女性在革命中的功劳，尤其是王会悟。

中共一大的开会地点，最早定在李汉俊哥哥的家中，代表们住在博文女校，校长黄绍兰是王会悟的挚友，托关系以“北大暑期旅行团”借用了三间宿舍。

等到开会场所被撞破，代表们更是来到了王会悟的家乡嘉兴。

过往的党史剧中，这段戏份往往一笔带过，但《大浪淘沙》没有。

高君曼给女学生上课的场景，也令人记忆犹新。

“论女性的人格”，这一处实则可以管中窥豹。

当时，全国都在为女性发声，胡适写了《终身大事》，吴澄在云南办了报纸《女声》…...

《大浪淘沙》还果敢直言了那些党内“叛徒”的事迹。

如陈公博、周佛海、戴季陶以及张国焘。

陈公博与周佛海都是一大代表，更是最早叛变革命的那批人。

前者破坏党纪，后者动摇信仰，后来更是为汪精卫摇旗呐喊，成了汉奸。

很有意思的是，这两人的妻子李励庄、杨淑慧，都是民国知名的大美人。

陈一大请假时，用的还是“枪响妻怯”的借口。

更有趣的是，这两名学识明显不如丈夫的女子，却比丈夫更懂得大是大非，反倒劝说丈夫以大局为重。

写到此处，忽然想到鲁迅在《且介亭杂文》中说的，向来男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上。

《大浪淘沙》还了她们一个公道，我很欣慰。

无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。

革命是大行，情感是细谨。

剧中对情感的细腻描摹，有三处让我颇为动容。

其一，是邓中夏与李惠馨的革命爱情，那日，北伐军胜利的消息传来，可谓双喜临门。

谁料没多久，邓便英雄就义。

其二，是李大钊和陈延年牺牲后，陈独秀月下独酌之悲情。

一边，是党内的矛盾不断；一边，又与知己、长子阴阳两隔。

这一刻，他不是党的总书记，也不是名扬天下的新文化运动领袖，他只是一个父亲，一个朋友，一个老人。

其三，是杨开慧的牺牲。

毛泽东的“霞妹”从此去了，再也没有人在他困倦之时端来鸡汤了。

“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。

”令人泪垂。

还有李大钊、董必武、何叔衡、周恩来、刘少奇…各有详略，皆有味道。

如果将革命比作一首律诗，那么首联必然是浪漫的，充满激情的。

而颔联和颈联，也必然是残酷的，痛苦的，怨刺的，决不放弃的。

《大浪淘沙》1921到1945年这段时间，无疑就是中间两联。

它或许没有那么浪漫，但它足够真实。

刚开播的时候，这部剧没有网播平台，观众只能在浙江、江苏卫视准时蹲点。

好在，这两天视频网站上线了，爱奇艺、腾讯视频、优酷、B站都能观看。

还是希望大家去看一下这部剧。

毕竟，好东西是不应当被埋没的。