橘子红了

从头开始注定就是悲剧收场 橘子红了 美得让人心碎很喜欢听片尾曲春去春又回来 花落花又开，冥冥之中谁安排 缘来应不应该接受这份爱结果 是悲哀 春去春又回来 花落花又开冥冥之中谁安排 缘来应不应该接受这份爱 结果 是无奈 好不好 坏不坏 远不远的未来 伤了的伤心 痛了的痛苦 是你留下的现在 走了心中的 留下忘记的 生活本来是无奈 无奈 无奈

几天前偶尔看到某电视台在播《橘子红了》，就忍不住零零散散花了三天时间，又在网上完整看了一遍。

那时的黄磊还有那样一张清澈稚嫩的脸，周迅还带着一点婴儿肥，生涩与灵性恰如她所扮演秀和。

那一年的我也才上初中，一晃十几年竟然就这样过去了。

看着黄磊闪闪亮着的眸子，我突然懂得了，所谓年轻，原来是一种“当局者迷”的体验，你身在其中的时候永远不会明白那是什么意思，只有当自己不再年轻时，回忆起来才能真正明白是什么感觉。

不得不说，十几岁时，我从未看懂过这样一部连续剧。

在美好的容颜与甜蜜的话语下，我相信了耀辉和秀禾之间的爱情，不懂大妈的苦与甜，完全不能够欣赏耀华的骄傲与无奈；我甚至听信了婉晴的那些关于青春与自由的言论，以为真实的人生应该如她所说那般，把出离的勇气看得至高无上。

十几年后的自己，重新看待这一切时，竟然收获了那么多不同的体验。

我开始不由自主的喜欢寇世勋所扮演的容耀华，在有他的剧情里我完全无法移开自己的视线，尽管他离女孩心目中的“白马王子”那么遥远，他是那么的老，那么的霸道，固执，自负，当他有重要的生意需要处理时，女人完全不值一提，当他铿锵有力对耀辉灌输那些封建社会男权思想的时候，我只觉得他可笑，但并不会反感。

因为那些冷冰冰的男权听起来如此偏执，偏执的像个孩子。

女人对待孩子或者孩子气的男人，都是同样的不由自主平生出包容与怜爱吧。

可是当那一日他发觉了自己的不孕，他所有旧有的自负与傲慢也即刻烟消云散，甚至立即变成了内疚与自卑，他开始明白自己错怪了大太太，也耽误了三太太。

虽然他尽能力的想要去弥补，但又不得不顾及封建社会下的家族颜面，与曾经的那个魔咒般的预言。

这一刻他所作的一切看起来又是那么的善良。

是的，他从来都是一个善良的人，即使是他以往的自负，他所苦意经营的一切，为的都不过是那个时代下最能体现男性价值的东西：家族的财富与荣耀。

而耀辉和秀禾都做了些什么呢？

秀禾无疑是导演和编剧着意塑造的浑身闪光的主要人物，她穿着叶锦添特别制作的奢侈品级别的精致戏服，捻着她的纤纤三寸金莲，在剧中美好的飘来又飘去。

她善良，这样的善良体现在她对于身边所有人的不需回报的爱，她对于耀华和大太太的用生命来报答的感恩之心，更是当她一次又一次的见证了耀辉的谎言与懦弱时，所表现出的承受与担当的勇气。

秀禾也曾天真的相信，有了决心与自由，她可以做一个真正的女人，新时代的新女性，一个把握自己命运的女人。

“我已经在城里为你找好了工作”耀辉说。

“去了城里然后呢？

又怎样呢？

你要把我从这里带走，带到你的女朋友身边？

”秀禾说。

独立，对秀禾而言是一个空洞的字眼，它失去了它原本的意义，仅仅意味着从一个男人身边离开，去奔赴另一个男人的怀抱。

她懵懂的明白了一半，却没有参透真相。

所以剧情的结尾，秀禾死了，伴随着新生命的诞生，秀禾走了。

这对于秀禾看似是最好的结局，对于编剧与导演看似是最合情理的说法。

死了，一切就得到了升华，女性宽容的慈祥的善良的博爱的光环环绕着这个死去的女人，她就得到了某种神化。

就好像那个被嫌弃的松子，就好像芳汀，我们很难去琢磨作者书写这样的人物时心中包含的感情是否是悲伤，因为那些神化的结局明明又带着那么点歌颂和赞扬。

“很遗憾这女人最后是这样的结局，但这是一个应该被赞扬与歌颂的一生”。

也正是古往今来有这么多的艺术作品冥冥中传递的这样的价值观，那么多的女人唱着悲歌，带着感动了自己的泪水仍然这样活着。

而耀辉呢？

那年轻的外表，纯真的笑容，眼眸中闪着光的叫做青春与爱情的悸动，是这样的诱人，这样的能够迷惑人。

他出身名门，即将继承哥哥的庞大家业；年轻有为，知书达理又不迂腐，积极参与学校的各种新运动；他颇有文艺气息，会和自己的女朋友通信诉相思，也会为心中另一个喜欢的女孩种下一片又一片的花圃；他是那么的温柔又美好，满足了女人所有关于爱的幻想，当这样的他眼含爱意的看着你，你要如何拒绝？

即便娴雅这样聪慧的女孩，对于明知已不复曾经的耀辉，最终也只能选择了相信与接受。

如果撒旦的苹果能够化成实体，他一定就长成耀辉的模样。

我们迷恋着他的一切以至于看不见他身上那致命的缺陷，他是一个空想家，可恶的空想家，害死人的空想家。

他要启发秀禾的女性精神，却活活把她推进了明知不合适的婚姻；他要带领秀禾追求自由与独立，甚至都接受了秀禾的身体，却在临阵前选择了放弃与遗忘；当他知道秀禾怀了他的骨肉，他冒着大雨不分日夜的奔回家，想要带着秀禾离开，最终却选择了谎言与背叛。

正是他的犹豫不决，他那飘忽不定忽有忽又没有的激情，他许下的那么多美好却没能实现的诺言，最终造成了秀禾的悲剧。

我曾以为这是一部歌颂自由爱情的文艺句，此刻看来，不如说，他所嘲笑的正是所谓爱情。

高中的时候，李少红推出了《橘子红了》的电视剧，用了一批放在任何电影或者电视里面都可以独当一面的演员，造就了这部叶锦添设计服饰的江南故事，在电视和书本里高雅地红了一把。

归亚蕾(饰大妈)，周迅(饰秀禾)，黄磊(饰耀　辉)，寇世勋(饰耀华）。

这些演员的行头造型都是叶锦添设计的。

有了彼年彼地的独特风韵。

那时候还是高中，能够涉猎这些东西的途径很少，我们买磁带，买书本。

如饥似渴地了解这个故事。

没有办法看电视，了解的第一手资料是从书本上来的。

记得当时是琼还是自己买了这部小说，记得这本书看了几遍，再看的时候书本中间已经开始出现了裂缝。

而其中的主题曲《橘子红了》是许常德作词，主演黄磊唱的。

之所以迷上这样一部电视剧，也许第一是因为黄磊，第二是因为江南，第三才是因为故事情节。

可见当时是将黄磊放在第一位的。

也可见年少的时候喜欢的男子，是干净的面容，干净的眼神，有点文学气质的。

而与此同时，也买了黄磊《等等等等》的文学音乐大碟。

每一首歌曲之前，黄磊有几句简短的，但是打动人心的独白，在深夜用walkman听磁带，除了磁带转动的哗哗声，就是黄磊在不急不缓地叙说一个个动人的简短道理，就好像他在与你面对面地交流，对话。

会因此而小小地感动一把。

那时候感动了就是感动了，会持续的坚持地独一地喜欢很久。

后来因为年少的青涩，将带子送给了别人，可是当我再去找那个带子的时候，连盗版的都已经卖断货了。

成为很久的遗憾。

不过这个遗憾在大学的时候，在黄磊的《似水年华》专辑问世的时候，又重新填补了回来。

不过，感悟，感情都是不一样了。

最近在家中午吃饭的时候可以看教育频道在播放《橘子红了》的电视剧。

其实后来看了几遍这个电视剧，都是大学的时候，姨妈和我一起，她看过一遍又跟着我看一遍。

后来想想，似乎是看了两遍，现在再看，应该是第三遍了。

但是，还是会沉浸在情节里无法自拔。

也因为此，对李少红有了很好的印象，这个其貌不扬的女人，造就了央视很多持久鲜活的电视剧，造就了一个个电视剧历史里无法磨灭的角色。

尤其是橘子红了，似乎用一个女人的视觉来导演，增添了更多的感性色彩，符合江南这个小镇的水色，也符合这个故事的主线。

有种淡淡的忧伤，又似乎是有股女人的韧劲在里面，就好像秀禾执着地追求自己的爱情一样。

这是一个发生在中国清朝末年的江南小镇上，由容家大太太和佃农秀禾为代表的传统女性，以自身的经历反抗封建婚姻制度而演绎的有关觉悟与抗争的故事。

　　大妈由于不能生育，被年轻的大伯冷落在乡下的桔园。

当大妈知道自己的丈夫在城里同一个交际花嫣红打得火热时，大妈决定为自己的命运作点什么。

于是，秀禾出现了，这个佃农的女儿由于同大妈的青年时代长得出奇地相像被大妈一眼相中。

它决定把秀禾娶进容家 ，如果她还能为容家生个孩子，那么她将大伯永远留在自己身边就再也不是梦想了…… 　　堂弟耀辉替代大伯充当了婚礼的新郎！

然而就在掀开盖头的一刹那，耀辉爱上了秀禾。

从此，一切事情都遵循着一条足以令大妈绝望的途径发展着。

　　每一个人都在痛苦的两难中抉择，秀禾爱大妈，却不愿陷入大妈为自己安排的没有爱情的生活！

耀辉爱秀禾，却没有勇气颠覆形同父亲的大哥新获得的爱情，更没有勇气同善解人意的、一直爱着自己的未婚妻娴雅分手！

这一系列的人物命运将戏剧推向最终的高潮。

　　娴雅双目失明；秀禾怀孕了，却是难产，最动容的是生孩子的时候，问保大还是保小，大妈却说保大！

养了一个和自己少女模样一样的小老婆在身边，只为给老公传宗接代，真的有了宗，大妈做出了人性的选择：保大人。

漫天的血红，辉映着婚礼上耀辉的新娘的红盖头，耀辉在婚礼上的心不在焉，以及秀禾在生产的鬼门关前的撕心裂肺，痛楚的程度是一样的。

而嫣红肚中的“容氏后代”却有着令人心惊的秘密…… 　　大妈终于觉悟了，她痛下决心帮助秀禾，选择自己追求的幸福，不再为传统礼教做殉道者。

最后的结局就是在善良的人们的帮助下，秀禾再次怀孕，这个孩子最关键的是，他（她)是耀辉的后代，也可以心愿趋势下，闹出这么多的曲折，在秀禾难产的时候，选择了要大人不要孩子，这样的选择，在最后孩子出生哭啼的一刹那，体现了这个江南小镇故事的主体情愫：爱和善良。

孩子哇哇坠地不久，秀禾因为出血过多死亡，死亡的瞬间耀辉在平静地和娴雅举行婚礼，颇有点林黛玉仙逝时刻贾宝玉正与薛宝钗举行婚礼一样凄惨。

耀辉感受到了命运的来去，脑中有片刻的恍惚，但是仍然回到自己现实的角色，举行自己的婚礼。

大妈和老爷此生将倾尽全心来照顾秀禾留下下的孩子，容氏后代。

善良的人们在付出了代价之后，得到了新生。

当然，嫣红肚子里的孩子并不是容氏后代，欺骗带了目的性的生命当然会遭到报应。

特意记住了最后的结局，因为每每想起这部电视剧里面美好的江南风景，以及人物之间细腻压抑的情愫，总是在最后的时刻得到一种别样的解脱，焕若新生。

好像在每一次的生活波折之时都可以重温儿时执着喜欢的东西，当为幸福的事情。

在家里面对晶莹的饺子和清粥，等待加班的人回家，回味这些曾经执着喜欢的东西，以及自己逝去的一些年华，虽不是那么感性，也未能避免感伤了一回。

许久未曾静下心来看一部绵长的电视剧，就算是其中繁杂的广告，也是不曾换过台。

纯粹地因为一个演员，因为一个小镇，因为一个故事，沉淀自己，不让自己浮躁。

当是浮华城市之中我独有的幸事。

另附许常德作词的主题曲，也说说此词。

其实知道许常德是因为高中的时候喜欢许茹芸的歌曲，独特的芸式唱腔，影响了我以及我身边的很多朋友，也因此记住了她那些歌曲的歌词，以许常德操刀的为主。

对娱乐的了解不少但是也不深刻，以后很少看娱乐杂志，只是偶尔看看娱乐新闻，对八卦的娱乐了解甚少，也自称是理智的追星族，因为会喜欢一个明星是因为他或者她的歌曲，电影，甚至是一句话等等等等，但是不会因为这个明星而去了解她或者他的吃喝拉撒爱情家庭，觉得很累也没有意思。

在没有打动我的作品之后，我也许不再喜欢这个人，但是我也不会因此贬低这个人。

综观我所谓的喜欢的人，如李亚鹏，是由于《将爱情进行到底》，自此以后，便不再喜欢；陈道明，倒是一直喜欢的演员，是由于他独特的演员气质，人老不老无所谓；周杰伦，是由于他那些新奇的有想象力的歌词和唱腔，这几年未曾进行新动作，自然淡去。

如此种种，总是找得到原因的，不是盲目的喜欢或者不喜欢。

就像是喜欢的那些生活中的人，男男女女，当然是有各自的原因，但是这些人，能够一直喜欢的，就是持续到今日，风风雨雨打打闹闹，曲曲折折都经历过了的，自此，也是一生的人了。

总是说，我再也不能遇见像你们这样的一群人了。

是啊，我再也回不到高中的单纯时光，再也难以得到像大学那样脱胎换骨的成长，再也回不去初入社会的懵懂莽撞，但是我会继续前进，继续成长，而，他们，这群一生一起的人们，总是会微笑地看着我，念及此，是觉得幸福的事情。

因为，人的一生，首先应该有团圆的家人，再就是哭或者笑都可以面对的朋友，再是相濡以沫的爱人，以及自己一手拉扯成人的后代。

此为人生。

与生活有关，与感情有关，有责任宽容理解有关，与血缘以及生命有关。

与荣耀屈辱成功挫败无关，与财富贫穷无关，与欲望利益无关。

这是每个人都应该需要的。

我都有了，剩下的是，好好地经营，才是我的责任。

院子来了一群雀鸟做客挂满橘子的树于是活了刚下山的夕阳把影子拉长了你走到了门口手上拎着行李是要走呢还是作过的梦都不算了眼睁睁望着你我却不敢开口我没勇气要求这忧啊这愁啊这爱啊这债啊混在我脑海已瞬间成灾你是哭呢笑呢悲呢喜呢你这样掩埋别教我去猜这盼啊这等啊这去啊这来啊这欢喜悲哀还不够精采我是梦呢醒呢问呢闷呢橘子红了是该摘了不能不爱了

秀禾命薄心高。

心中的浪漫情怀只能靠她放掉的风筝来寄托。

梦想是她仰望天空滴落的眼泪。

她屈服过，又站起来，勇敢地面对自己悲壮的命运。

六尺窄巷里他缓缓走来，那是成真过的梦。

容耀辉虽受了新思想熏陶，但依然改变不了怯懦的心与最后的妥协。

他雨中的告白的确可以感动观众很多次。

可是他配不上秀禾。

洁白的婚礼和洁白的葬礼，是对他命运的最大讽刺。

结局令人惋惜，秀禾这个总是为别人着想的女孩子给别人带来幸福，自己却得不到想要的爱情。

李少红的作品，诡异的背景乐，小的时候看应该会害怕，但好在现在大了，不但不害怕，还能理解很多人物，剧情，社会背景。

每一个主要人物，都很有特点，也都很值得分析总结。

以此来指导自己，因为即使在21世纪的今天，看似现代了，依旧朦朦胧胧，模模糊糊的存在着很多来自社会，文化的坑……l 大太太归亚蕾演的大太太是在太好了。

善于治家，贤惠，仁爱，但被动等待，自己的所有情感全部寄托于丈夫，完全失去自我。

针对这个人物，我思考的是：现代爱情故事中，这个现象依旧存在，即为了爱失去自我。

失去自我没变，变的只是内容，就像女人“斩男妆”没有变，变得只是具体的妆容。

如果我们说：为爱奉献，就是一个褒义词，感觉无私伟大。

如果我们说：为爱失去自我，就不是一个褒义词，是一个可怜的，悲惨的词，感觉主人公失去灵魂，痛苦不堪。

而这两个词总让我想到女性，不知道其他人首先想到男性还是女性？

之所以我首先想到女性的原因，我自己的解释是：女性和男性最大一个区别就是：女性倾向于“情感爱情”，男性倾向于“物质爱情”（宏观概念）。

女性更倾向于情感安全感，闺蜜的私房话，拉手拥抱；需要男友丈夫的陪伴，爱抚等待都是“情感爱情”的证明。

而男性更倾向于物质安全感，事业第一，独立空间，承担责任，个人成长等等。

男孩女孩小的时候都一样，女孩子甚至比男孩子学习认真。

但随着成长的步伐加大，两者之间的差异就越来越明显，女性很容易有除去事业之外的第二选择，且是被社会鼓励的。

而男性在没进入社会之前就明白他没有也不太会有第二选择，摆在他面前的只有一条路，事业。

这种约定俗成的社会文化提供了土壤，再加上女性对于感情的天分，使得她们极容易为爱奉献或失去自我。

相对比男性难以失去自我就在于，失去自我对于事业很危险，而失去事业不可想象，社会极少给男性失去自我，失去事业，依附女性生活的案列。

总而言之，就是如果女性没有第二选择，事业为主，多考虑自己的成长发展，我们也会在fall in love之后，避免失去自我。

这一点上，一部分现代女性自然是做的不错的。

l 二姨太二姨太可怜，但她的报复是我喜欢的。

因为这代表着一种宣战：我和你是一样的，你怎么对我，我就怎么对你。

中国文化受佛学，儒家影响，有冤冤相报何时了，提倡包容，圆滑，大度的说法。

这么多年，我有很多受了伤害气不过，想要报复的想法，但总被周围亲人，同事，陌生朋友“教育”：你应该宽容一些，他也不是故意的，你不要和他计较……我很生气，听了这些话，我简直就心里发狂，狂骂脏话。

为什么受了伤害的人总是要更加大度，更加体谅，更加理解他人？

我需要一个解释。

我左思右想，人是利己的，这个观点站得住脚。

那么如果有人说，受了伤害理解包容是因为不想让自己一直生气难过，自己给自己解脱快乐。

我觉得这是利己的，我接受。

但是，这儿我必须提出，人和人是不同的，有的人觉悟可能高些，靠宽容谅解就可以解脱，当伤害从没发生过。

但有的人比如我，就需要发泄出去，才能解脱。

对方伤害了我，我就想让他尝一下被伤害的滋味，对方迟到，我就想让他尝试一下等待我的滋味，如果对方等了我，态度依旧很好，那我下次等他/她态度自然也好。

大家是平等的嘛，没必要自己委屈自己。

而二太太虽然开始也各种想法设法“抢老爷”，但出轨也还是出了。

我想说，出的漂亮。

l 老爷老爷性格的一些方面我欣赏。

聪明，有谋略，善于观察，有事业心，果断理性。

缺点很致命，疑心重，爱的太自我为中心，控制欲太强。

这个人物让我不禁思考：特别“优秀”的人物是否很难和另一个优秀的异性平起平坐，形成天文学“双子星”的结构。

毕竟太阳系都是一主多从，多个星星围绕着太阳转，月亮围绕着地球转…… 疑惑中……未完待续，关于其他角色的思考下篇陈述

近来周公子的小脸曝光率很高，从《红高粱》到《撒娇女人》到《早更女友》，电视电影的屏幕都占得满满的。

还记得很多年前《李米的猜想》，周公子把一个女人的等待刻画到疯狂。

又想到12年前的《橘子红了》，那个时候我还很小，呆在有爸妈在的家里守着长虹牌老电视一集一集的追完了这个剧，印象里整个画面是灰色的细腻，言辞是纯净的华丽，黄磊叔叔还是安安静静的文艺美男子，具体情节倒是忘了许多，于是现在重新找了来，再看看这橘子，是怎样的红。

李少红导的戏都较之女性视角，譬如《大明宫词》，语言如诗，格调唯美，让人在一个早知道结局的故事里揪心，直至走到悲伤的尽头。

有句玩笑的话说，红着红着就黄了，黄着黄着就绿了。

用来概括这部剧，单以老爷为中心来讲，到是很合适。

三个女人凑一块，围了一个老男人，有的为了挽回，有的为了报复，有的为了偿还另一个女人的所谓恩情。

原本就是出荒唐的闹剧，而长在那样一个年代里，所有的荒唐又都变得合了情理。

在我看来，整个故事里，老爷倒是最坦诚的，他坦诚的谋杀了三个女人的爱情。

大妈用她慈爱的表象守护着她的破碎幻觉，嫣红是得不到又恨过了头，大伟是一个仅有爱情的傻瓜，宛晴和沛凡是两个旁白，娴雅是一剂催化剂，而耀辉则是一个矛盾又痛苦的空想家，终究，过于理智的秀禾用死亡终结了这场无休止的哀怨，成全了一个旧家族可怜又可笑的荣耀。

突然想到琼瑶阿姨的调调，说起来，这就是一个破碎的我，要怎样去拯救一个破碎的你。

其实在任何一个时代，以爱之名，好像所有的对错就都可以没那么绝对。

总有不该爱的人，隐忍到自己都觉得无趣。

有些话，说与不说都是无果，就搁在那里，假装你只是不知道而已。

就像以为你是因为下雨才不来，就像那句藏了整夜的情话，终究在心里筑成了坟，安安静静，绝口不提。

剧中大妈说：从有情到幸福还有很长的路。

而这条路，年轻的我们总是不知道如何去走，总要把最好的纯粹消磨殆尽，才懂得幸福的方向已然经过在那里。

所以才有后来时时在忏悔，我们总算学会了如何去爱，一旦错过就不再。

自古追求感情的人那么多，而真正得到幸福的那么少，做过的梦都不算了，帷幕拉上时有苍凉的声音唱：春去春又回来，花落花又开。

每一阕都是无奈的啜泣声。

时光会为每一个人见证，不论爱与不爱，或者都与某一些幸福无关了。

从年少无畏到成熟谨慎，感情牵扯上太多的附加值，来不及心动，又从头喜欢，岁月已经可以用上余生来计算，那么月老老先生，你就不要再拿我的红线去织秋裤了吧。

爱是一场误会，痛是一种修为。

就用剥开一个橘子的时间，原谅所有的不对。

晚安，梦想。

PS：背景音乐，张学友《时间有泪》。

故事是讲有思想有灵气的女孩秀禾，嫁给家大业大但没有孩子的48岁的容老板做第三房姨太太， 虽然这个像父亲一样的男人喜欢着自己，但是她却与容老板的弟弟耀辉发生了爱情。

容老板的弟弟耀辉受过高等教育，性格很随和人也长的帅气。

耀辉被秀禾身上的那股灵气所吸引，实际上在面对秀禾的时候他是处于同情和怜惜，他不忍心看着封建婚姻制度捆绑住秀禾的青春和自由，当时那种情况好像只有他自己能解救秀禾，一方面处于尊敬像父亲一样的大哥和大嫂，另一方面处于对秀禾的责任感，左右为难的他显得有点矛盾和懦弱，于是他娶了娴雅为妻。

最后秀禾为容家生下了孩子，自己也送了命，然而孩子却是耀辉的......

西方的油画，多浓重，每一种色彩，惟恐不突出自己。

由此只能远观而不能亵玩焉。

并非它的匠气有多么高洁，实在是，细细琢磨，只留一张可怖的大花脸而已。

若说李少红的《大明宫词》，灵气四涌，那么之后，她的这部《橘子红了》，则有些刻意地求工。

假使是写诗，最忌讳的是用语过分求工，过于求工就一定会使意蕴不足。

同是创作的艺术，电视剧自然不可过分地追求所谓的“唯美”之风。

一段近代版的类似婚外恋的故事，清朝末年，江南小镇，容家大院。

大妈和老爷耀华结婚多年，未育一男半女。

老爷要去城里做生意，告诉大妈等到橘子红时再回来。

在城里，老爷有了二姨太嫣红。

大妈为了留住老爷决定给他娶个三姨太，于是秀禾出现了，秀禾和大妈年轻时出奇地像。

大妈让六弟耀辉代他哥迎娶，在揭开盖头的一瞬，耀辉爱上了秀禾…之后，近乎停滞的故事节奏让人丧生观望的耐心。

作为线索的“生子”亦是简单到让人匪夷所思。

其实观众对电视剧最本质的要求就是好看，要有曲折回环的故事。

每一季集都要有高潮叠起。

而服装、音乐、画面不是一部作品的灵魂，它们充当的永远是一个辅助的工作，而导演很显然在《橘子红了》里，颠倒了主次，散乱了核心的内容。

全剧的音乐是一场谋杀。

虽然外界宣传本剧的音乐是：十八般乐器通通上阵，中西合璧，妙趣横生。

请恕我如众人般得肤浅和庸俗。

我自然知道音乐固然是为了故事和人物情感的流动或纠葛服务的。

但，人物的内心不代表一种诡异。

表现内心压抑的音乐不是时有时无的，断断续续的女声呻吟所能解决的。

这作为贯穿全剧的主题音乐，有点故弄玄虚的味道。

画面抹去唯美的幌子实则是诡异。

这个发生在江南水镇的故事。

地域的特征，让创作者在背景的设置上有了让人称道的“雾”和“雨”，若说全剧其他地方是创作者匠心独具，但唯这两点实则是创作者对事实的尊重。

这只是自然气候而已。

江南多水气，橘园清晨笼罩在一片雾气中，是再简单不过的自然现象。

至于多雨，自不用多说。

评论家们不用把事情想到那么复杂。

由“雨”联想到“绵绵情思”，这样说来，江南的雨未免也太多情。

剧中的“雾”和“雨”只不过是营造诡异气氛的帮凶。

全剧似少有明媚阳光的时候。

连秀禾与耀辉放风筝的时候，天色阴沉到让人窒息。

多雾多雨，是象征这个注定会破碎的结局吗？

或者象征了人物无法挣脱被设定的命运。

但这一切并不需要和“诡异”挂上钩。

这样的“雾”和“雨”还往往出现在人物的“噩梦”里，一望无际的橘园里，烟雾缭绕，被弃的女子，望着远去男子的背影，音乐的压低潜入，女子断续的呻吟……消失了对女子的同情，取而代之的反而是一种悚然的不寒而栗，似一部鬼片必备的气氛渲染。

另，全剧文学化的对白已经不似《大明宫词》里的流畅和自然。

在这部剧里，这些对白好像仅是为了拖沓情节而用。

有一集，二姨太和她的情人在房间里交谈，这个过程就几乎维持了整整一集。

失去了灵魂，形体的东西过于繁花似锦，左看右看，它还仅仅是个远离人群的形体。

夸大了形体，让它作为一个凸显的部分，非但不能让人接受，反而会觉得用种莫名的压抑。

大多数人总是欣赏苏东坡笔下“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的境界的。

我想，《橘子红了》，丧失的，也正是这点吧。

2016.12.08曾经一直想寻找一种主义，然后踏实放心地按照它来生活，后来发现现实的复杂性根本不允许，于是就心甘情愿地堕入虚无里去了。

如今呢，我想重新出发，去面对难解的一切。

生活于我如谜一样美。

面对选择，我愿意尊重任何一种。

抑或选择跟从所爱的人，有恩于自己的人，放弃一己之私。

因为我们短暂的一生，能够真正拥有的只有他们。

我们知道无法无视他人，单单为自己而活。

与他人的连结才能让我们生活得更深刻。

但若是，为了原则，为了理想，为了信仰，放弃一切旁的也在所不惜，那更是需要勇气，更令人钦佩。

也许恩人、爱人，会受伤，会不解，但也许终有一天，我们能够达成谅解，能够获得最完满的幸福。

虽然，想实现这一点太难。

无论选择哪一条路，最重要的是，不可以作假自欺，不可以放弃内心的执念，不可以被外界的风雨颠沛屈服，不可以忘记自己所见所信，哪怕至亲至爱的人也来反驳怀疑。

只有一代又一代人，风雨兼程地奔着它而去，历史才会在我们踏过的路途之上，滚滚地前进下去。

我们也就不白作了那尘埃。

不可不做梦。

--2017.01.07最近在读福柯，对于先前的观感产生了巨大的颠覆。

但是每一种观点都是重要的，所以仍保留上文，做以下补充说明。

原以为剧中讲述可以归结为生活的复杂性，伦理道德和追求自由解放之间的巨大冲突。

由于我们对善良的敏感，感同身受地认同主人公不去破坏恩情和手足之情，对于爱情遥遥相望正如对解放的未来遥遥相望。

求而不得，其苦其恨，可想而知。

然而福柯给予了我们重要的提醒：一切并不复杂，甚至简单到透明——伦理道德这些所谓真理都是社会历史的建构，都是权力的作弄。

尤其是剧中典型的父权制家庭中，丈夫对妻子的权力，兄长对弟弟的权力，金主大太太对被收买的三房姨太太的权力，都是整个权力系统最小的毛细组织。

当我们谈论反封建的宏大叙事时，最容易忽略，最难以抵抗的其实是这些封建家庭的细节，隐藏在亲情和恩情之下的支配和控制。

悲剧——我们也已经看到了——更大程度上是由被权力支配者的怯懦不清醒所酿成的，服从的一方比控制的一方更有力地巩固了权力的存在。

也许福柯连“梦”的合理性都否定了吧，总之真正的自由对现世难得很。

我们生活在一个异常扭曲悖谬的时代里。

一方面是人文理性的深厚积淀以及后现代性的巨大批判反思，另一方面是前所未有的无比盲目恶性竞争的世俗生活方式。

我们坐拥前人的思想遗产，却比任何时候都远离自由。

我们崇拜的，也是我们厌弃的。

图景这般明了，我们却这般无所作为。

这样的电视剧的开头,让我想给它写个故事......风筝母亲在那个大雨滂沱的夜晚离开我了，她在离开时对我说：放飞风筝，倘若风筝飞了，幸福就会来了。

一命有玄机。

人生若只如初见。

那是一条很长很长的弄子，我看到的是在尽头那若隐若现的光。

两边高高的石墙似乎延伸到了云天，江南的雨季让青苔疯狂地滋生在如此冰冷的石墙上。

那样的冰冷似我的心。

在此之前，我根本不知道风筝是什么。

直到那天母亲用她最后的气力把风筝交给我时。

我知道风筝是什么，那像是一只白色的青鸟，没有美丽花纹。

但是依稀可见的是母亲在上面留下的泪痕。

我想在那潮湿的弄子里放飞我的风筝。

我一边跑，一边哭。

那样的哭泣声，在封闭的弄子里久久不愿意散去。

可是风筝依旧无法飞起。

最后，它挣扎了几下掉在潮湿的地上，两边是母亲曾用她温暖的手抚摩过的墙壁，而现在它冰冷的令我害怕，风筝磕磕碰碰无法飞起，我的心也随之震动。

二与他的邂逅。

众里寻她千百度，那人却在灯火阑珊处。

当我收起那长长的线，蜷缩在墙角时，听到了陌生却令我的心跳不止的声音，那是什么碾过石阶。

声音突然戛然而止，接下来是脚步声。

稳重而清晰。

我看到了一双黑皮鞋，发光的皮面上沾了雾气，大褂的边沿整齐。

当我抬起头挂起泪珠儿的双眼看着他时，看到是他清澈的双目，眉羽之间透出的是一种夺定。

灰色的大褂遮不住他的英气。

他有亲切的笑容和宽大的手。

他的手上拿着我的风筝。

他似乎是从那个若隐若现的光芒走出来的，他是谁，他是来救我的吗？

可是这样的想法只是一闪而过。

我赶紧站起，从他的手中夺回我的风筝。

正欲离开时，他的话让我停下匆忙离去的脚步来。

他看出了我的不安，温柔的说：“别害怕，风筝不是这样放的。

走吧，我带你去一个地方。

那儿是放风筝的好地方”。

不知道是什么牵引着我，带着满脸的疑惑跟着他到那个我从来没有见过的东西前。

当我带着不解看着他那俊秀的脸庞时，他说：这是自行车，你坐在车后座上抓这我的衣襟。

当他牵着我的手时，奇怪的是我没有做任何挣扎而是顺从的接受。

那是温暖而厚实的后背，让我感到久违的塌实。

自从父亲死后，就再也没有依靠过这样温暖的后背了。

三眼波流转，微笑蔓延，黯然心动。

那是一片广阔无垠的田野。

他娴熟的将风筝放飞了。

我开心的笑了，很久没这样笑过了。

仿佛逝去的快乐开始一点一点地滋润早已干涸的心田。

感到开心与快乐是从心里传来的，那样的感觉像听妈妈唱歌谣，像盛夏喝着甘甜的井水。

他告诉我怎样放风筝，并讲了许多我未曾听过的故事。

他告诉我有一个叫自由的新世界。

看着他在风中夸夸而谈的样子。

风吹乱了他的发绪，也吹乱此时我的平静的心。

他说了他的理想，他的未来，他的一切。

我害怕他问我这一切。

因为贫困，我在很小的时候就知道背负，就知道放弃。

是他，在一次唤醒了埋藏在心底的梦。

就这样，他的笑声渐渐地感染了我，那是我见过最美丽的笑容。

莫非这是母亲说的幸福吗？

我找到了幸福了吗？

五分离。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

风筝突然断了线，我的泪不知道为何流下来。

我惶恐地问他，它去哪里了，我们把它找回来好吗。

他却笑了，他说：傻瓜，它去找它的幸福了。

是幸福吗，是母亲和我说的幸福吗？

我静静的看着他，渴望他把我带走。

他拿起放在胸中的怀表，轻声的说他要走了。

看着他远走的背影我用尽我的气力大声喊到：你能带我走吗？

可是这声音被无情的风声给吞没了，在广袤的大地上这声音变的如此微弱。

我多希望他能回头，我听到的隐约听到风带来了他的声音：“回家吧”！

回家吧，是呀，我也想回家，可是我的家在哪里呀。

母亲离开后我就不知道什么是家了。

而现在他也要走了，是把我的幸福一并带走了吗？

快乐都是那么短暂吗？

我还会再见到他吗？

他似乎走的那么匆忙，我不能再跟着他的足迹去寻他了。

至今我依然可以回忆那日的每分每秒的光景，闭着眼睛追溯每一点滴，而别离让我心痛。

天国的阶梯，突然消失在云间，我独自仰望云天，早已经没有风筝的影子，也早已没有他的声音回荡在这空灵的世界。

五别。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

在民国初年元月。

在那样动荡的年代，那样平凡的一天里，我的心在似乎不在漂泊了，安静了。

可是那又是为什么，我用手捂住心。

那么的温暖，那么的甜蜜还带着一些刺痛。

温暖，甜蜜是爱吗？

刺痛是因为他的走吗？

在那样的夜晚，我会时常想起他。

可是早已无心爱良夜了。

这样的夜，思念似水滴，没落就干了。

我似一朵寂寞无开主的花，孤独的等待着。

那日的暗香浮动在这样的良夜。

有时候，爱是坚韧的。

可是，有时候它更是一池碧水，一窗月色，一缕幽香，短暂到不能用手指写的完。

原来，爱的错手，只是瞬间。

似断了线的风筝在刹那间消失了。

六爱。

人约黄昏后没有开始何为结束，他蜻蜓点水地出现在我的生命里，然而他却选择这样的突然消失在我的世界里。

他静默的关闭了我通向他世界的门。

在爱中，慕然回首，那人却在灯火阑珊处。

可是，去寻他时候，灯火阑珊处，已经空无一人了。

无论你在哪里，待走完沧桑人生，我们会再见。

即使我知道蝴蝶飞不过沧海，可是要知道，浮花浪蕊的人生，哪里那么容易就断了。

原来，这一切都将要随风筝而去。