谁是被害者第一季

我个人一直很喜欢悬疑，犯罪类的剧，《谁是被害者》其实早就放在收藏夹里，这几天刚好比较空，花了两天时间把它看完了。

总的来说，这是一部我会向别人推荐的剧。

先说说缺点，一开始确实方毅任把有江晓孟指纹的塞子藏了起来，但是在监控里有看到她的影像，且江晓孟是有案底的，按理说应该很好发现这个人跟方毅任之间的关系，但是警察似乎过于依赖鉴识人员的信息，没有自己的思路。

宽哥的儿子出现了两次，又是跟爸爸有矛盾，又是抑郁症，但是到最后就不了了之了，我以为会有展开，或者案件里有他，或者到最后宽哥受到案件的感染，对待儿子会有新的感悟。

回忆片段里方毅任的前妻就像是完全不知道他有病一样，有点怀疑他们是怎么谈恋爱，然后到结婚的。

结局是大团圆happy ending，被害者家属包括徐海茵都理解了他们，释怀了。

方毅任也有所改变，不再向过去那样只管自己，学会了说谢谢，最后去接晓孟也象征着一切都往着好的方向走去。

虽然有点感动，但是还是觉得有点落入俗套。

刚开始看的时候，其实我还蛮讨厌方毅任的。

虽然知道他是有亚斯伯格症，也查了这个病的症状，但是看剧过程中，他的横冲直撞，不顾别人，还有突然的狂躁，都让我尴尬癌频发。

慢慢的又开始理解他，其实他也不想这样，他也有过想要改变的想法。

结婚生子，他都以为自己能变“好”，但是最终晓孟的受伤又让他缩回了自己的壳里，变成了第一集一开始的他。

离婚不代表他不在乎，后来的没联络可能只是自以为是的觉得自己只会伤害家人，而不敢联系，直到案件的发生。

在悬崖边，他第一次透露自己的真实想法，我有一瞬间泪目。

是啊，他也不想这样，他也只是病了。

那时候江晓孟应该没有理解他，不然也不会跳下去了。

到最后我觉得她也只是终于感受到了爸爸的爱和坚持，才原谅了他。

徐海茵，一开始就是一个可以利用各种关系，只是为了写出更好的新闻稿的人设。

随着剧情的进展才一点一点揭露了她的故事。

仔细想想，其实剧中几个重要的角色，每一个都有他们的优缺点，更加有血有肉。

虽然看到轩轩这个记者的时候，大概就已经猜到最后的剧情，但是这一幕真的来临的时候，有一点点生气，又有一点点不服。

结局时徐海茵依旧没有放弃这个新闻，依然在继续写着她的遗愿故事，相信最后跟轩轩的battle赢的依然会是她。

反轉高潮點，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯，有點牽強，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關係，配樂在一段時間醞釀後一上課就順勢響起，有很強的引導效果。

女魔頭觀點+ 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願女記者觀點+ 他們只是需要一點希望+ 想盡辦法活下去，才是有勇氣+ 因為之後會有XXX< 想變女生男 >因為無法獲得父母認同，所以很痛苦女記者觀點：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉-->女記者 Win，不該死想變女生男，只要有一些志同道合或是認同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個心理醫生說服自己，自己沒有錯，應該就ＯＫ< 過氣藝人女 > 因為無法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點：如果如果知道還有很多人還是愛他、關心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死這還是心理問題，要自己調適，即使無法東山再起看開就好或看個心理醫生放下太高的要求，應該就ＯＫ< 雕刻男 > 因為名聲被弟弟搶去，所以很痛苦 女記者觀點：如果不要太在乎他人眼光，其實已經向世界證明自己了--> 女記者 Win，不該死這個故事整個很牽強，因為如果真的想要名聲，要奪回是非常簡單，打個電話就好了< 江曉孟 > 因為爸爸不理他們母女，只在乎工作--> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因為殺人內疚，非常痛苦女記者觀點：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園--> 女記者與女魔頭平手這應該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時間，但是因為殺人內疚是每天的每時每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當然是快樂的，值不值得要得看自己，應該自己要有選擇的權利。

這有點類似終峰法則，好像因為之後會XXX誒，你先忍耐一下吧。

但是是每天的每時每刻，是非常非常久的時間。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因為公司翻臉不認人，不給獎金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。

也想用死來看看能否在法律層面上報復公司。

女記者觀點：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win看開花這理由實在太爛，但是同殺人男一樣，應該自己決定死或不死。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認為< 想死不是就是「惡」>人應該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應該也是台灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因為會有人說不孝。

哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進老人院還是安養院，有時候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 >女記者說因為之後會有什麼好事發生，所以現在先想盡辦法活著，才是有勇氣但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。

該找協助的、該看醫生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

是我很喜欢的探案题材。

每集最后都会有一个导演，编剧或者是演员的访谈，从这些访谈里面就可以知道为什么在21世纪20年代，台剧比大陆剧领先那么多。

编剧认真对待剧本，仔细考量人物和细节，导演连一个火里烧焦尸体的道具都要反复花心思去设计。

为了更真实，从导演到编剧到演员都进行田野调查，所以我们拿什么和人家比呢。

台剧比大陆剧更“高级”的地方还在于言之有物，引人深思，这也是编剧导演在强调的，想要引起观众思考。

通常探案剧关注的谁是凶手，而这部戏叫谁是受害者，本身是挺新颖的。

字幕一开始提示会有自杀场面实际上已经暗示了五位“受害者”都是自杀。

同时谁是受害者也是对观众的一个提问。

六位死者游诚皓，苏可芸，张聪健，江秉荣，刘光勇和周洋面临的情况各不相同。

张聪健和周洋都是身患重症，死是必然结果，李雅钧的做法让他们提前死亡，但是一是少受痛苦，二是死的更有意义，也是比较彻底的完成了遗愿，我觉得可能不能算被害者。

游诚皓一方面活的很艰难，另一方面因为身在底层不可能实现自己的愿望变成女人；苏可芸过气并曾经吸毒且有精神障碍，表面上回归了正常的生活，但以当前的状态，精神彻底恶化或者自杀可能只是时间问题，相比痛苦的活着，用死亡来换取遗愿，对他们本人来说可能也是一种选择。

庄秉荣似乎是最不需要去死的，因为不自杀也可以曝光弟弟的行为。

但是因为失明导致和弟弟深深绑定，两人都离不开对方，内心却恨对方。

庄秉荣也许是觉得曝光弟弟后无法面对生活所以选择了这种极端的做法。

刘光勇比较特殊，他一心赴死的原因是觉得自己只有以死谢罪，但其实是他即使死了受害人家属的痛也并没有减轻或者缓解，反而是深深爱她的妻子会伤心欲绝。

也就是说，死也未必能完成遗愿。

在病床前，妻子说了无论怎样都会爱他，他似乎释怀了，最后却被李雅钧注射芬太尼死亡，这也是之后李雅钧能被定罪的主要原因。

李雅钧虽然唆使、帮助了一些人自杀，但是其实很难完全的定义成一个施害者，而自杀的人也不是单纯的受害者。

就如方毅任说的这都是他们的选择。

至于女儿，完全没有死的必要，她的“遗愿”是完成母亲的遗愿，而母亲的遗愿也只是简单的看海，完全没有任何达成的难度。

也庆幸她最后还活着，达成了母亲更深层次的遗愿，一个有爱的家庭我觉得林心如演的非常好，温柔和疯癫的特质融合在一起。

林心如本来是甜美长相，但是对眉毛刻意变淡的修饰使得人物时不时有一种恐怖的感觉，很符合角色特质，这大概是只会扮美、逐帧修图的大陆演员永远不会做的事。

方毅任的演员也得了奖，但是我觉得演阿斯伯格患者有点过于刻意了，极快和含糊不清的说话使得听起来很费劲。

还有警长阿宽，完全没有必要说台语，最后的普通话说的很好，全程说台语使得看起来非常费劲。

网上评价悬疑有点头重脚轻了，确实是这样，观众大概在剧情钱一半就能知晓受害者是自杀，但是还是有悬疑，比如最终是谁策划了这一切，以及女儿为什么要卷进这一切，都基本是最后两集才解开的。

台剧的一个比较致命的弱点是通常都不能快速入戏，但是这部剧又有8集，前面不太好看就比较容易弃剧，至少第一集看起来是比较吃力需要坚持的。

剧情方面当然也是有bug的。

比如幕后黑手李雅均居然只是一个生活在底层的护工，她是如何调动那么多资源的。

特别是一个人从警方手里偷了刘光勇遗体，一个人把遗体从10层扔下来，一个人控制市中心的大屏幕，这都非常不现实。

女儿去警察局找爸爸，爸爸从她旁边毫无停留的走过让她下了结束妈妈生命后自杀的决定，这也有点太牵强。

十几年没见面，爸爸认不出来女儿不是非常正常的事情吗，既然都有赴死的决心，都见面了就不能说话以解开误会吗。

但是除了这些点之外没有太大毛病，总体也是比国产探案剧强很多的。

一开始以为是自杀者的自我救赎，看到最后一集才发现还是会有主谋，精神控制的主谋。

不知道是不是也是为了更加积极的倡导，就像徐海茵说的，这种报道是具有很强的渲染力的，所以不能太绝对消极。

剧里并没有太多交代李雅钧之所以如此的原因，可能是家暴或者天生反社会人格，重点也不在于她的动机。

她会利用别人完成自己的一出戏，就像她杀了周洋，又洗脑自杀协助小组的同胞。

游完全可以过上新的生活，他可以不在乎呢些不在乎他的人，如果他想要爱，做自己然后去找，一定要先做自己、爱自己，至于呢些不在乎你的人他们都不重要，世界这么大，有80亿人哎，怎么会没有爱你的人，就算没有，真的无所谓。

苏的心态已经接近偏执了，她想要红，想要被世人讨论，她可以等一个翻红的机会，不是都出了新专辑吗，如果这次没有，能不能等下一次，或者能不能放下自己的执念，如果都不能，呢她的心态可能活的机率很小。

张本身就是重病患者，完成遗愿，让自己的死更有价值其实可以接受。

庄完全没必要，他的才华被世人看到，才是他大展身手的时候，不值得选择这条路。

剩下的三个自己都不想死，是被主犯害死的。

我尊重每个人死的权利，站在旁观者的角度可以权衡死和生的价值，但是作为当事人，情绪和感受或许比理性思考更重要。

自杀是一种选择吗，自杀在某些情况下会是一种好的选择吗。

这是这部剧带给我的思考。

戳我的点： 1.人物刻画的很好 首先评价是不完美但真实！

因为我真的恨死这种以为靠结婚生子就能证明自己是正常人的男人和女人，最后只会害死和毁了跟你结婚的人和那个孩子，该死的！

谁管你是什么天才啊，从选择结婚选择要孩子的那一刻身上就要自觉的背上和践行责任二字，管你爸比犊子的工作上多高的成就，社会上多大的贡献，那都是屁！

不结婚不祸害你对象和孩子，那么你好或者坏，等你死了谁也不会被影响... 2.第四权存在感不断加深 台湾这几年所有的社会现实题材或者悬疑犯罪题材，都会着墨大段去刻画记者的影响，感觉已经快要把第四权刻进台剧dna了，真的挺好的！！！

希望之后的台剧能在新闻行业上，从新闻伦理，职业素养，道德标准等多种问题希望以后台剧能挖的更深刻。

真的期待整个新闻行业的体制上能有更好的改变，践行好作为第四权的新闻，维护好大众的利益！

3.对生命权和人权的关注 我看完依旧认为无论选择生还是死，当做出决定的那一刻都是最勇敢的人，选择生的人没资格看不起选择死的人，因为你不是他没办法感受他的痛苦，凭什么现在制高点上批判他的选择！

同样选择死的人也没资格嘲笑选择生的人的决定毫无意义，因为选择生的他们会用有限的生命去经历和面对更多的苦与乐！

因此，真的不该劝人生活劝人死，你小小的一句话对于现在悬崖边上的人来说可能就是压死骆驼的最后一根稻草，也可能是救快要渴死的人的一滴水。

至于主要剧情部分我真不是特别感兴趣，这种社会议题，永远是底层人民被压迫，只能用生命反抗但无济于事且不断循环发生的悲剧，我实在不想深思，这也是剧情没给我什么惊喜的点。

插一句，刚开始我有种看《法证先锋》的感觉，但看着看着就能发现港台风格还是不同的。

最后，虽然本剧依旧是网飞特色，结尾又双叒仓促的面目全非，但冲着前面的那些我勉强依旧打4星

谁是被害者呢？

其实最终的被害者是我们自己，每个人在这个社会上总会遇到各种遭遇，怎样去看待、怎样去解决，在于自己如何面对；每个人又有各自不同的遭遇、不同的境遇，进而形成了不同的价值观念； 影片最后记者徐海茵和李雅钧的对话是点睛之笔。

李雅钧“如果你愿意，我也可以帮你”徐海茵“我的方法和你不一样”李雅钧“那你的方法是什么”徐海茵“活下去” 李雅钧的方法导致了影片所有命案的发生，这是他自身的遭遇形成的价值观念，进而洗礼了影片中相似遭遇的其他人，帮他们完成所谓的心愿。

当徐海茵给他说了活下去会怎样后，李雅钧漠然的惶恐然后匆忙的离去……这应该李雅钧第一次听到与此对立又强有力的声音。

说到这里，不免会想李雅钧的人物设定，他是整体案件的始作俑者的背后推手，是魔王，如果如她所有说的那样，那她为什么最后不去了结自己的生命？

在剧中她自认为是自己是这些人的拯救者？

在探讨就到了人性的善与恶了，总之到这里，李雅钧这个人物是个可怜又可恨的人物形象。

总之，这是一部非常好的破案剧，虽然存在各种各样的不公与遭遇，但是我们还是看到了希望与温暖，这是重点！

期待第二季！

巨长时间的更新，是因为看了好多剧都没有让我动笔的冲动和灵感终于在这个周末，看到一部让我想洋洋洒洒写东西的电视剧了！

所以终于更新啦在我印象中，台剧是青春少女恋爱剧的代表几乎是我们90后恋爱剧的启蒙老师和打开世界的一把钥匙原来世界上还有这么帅的男孩子以及这么甜甜的恋爱可是时代发展太快，台剧经典的恋爱剧慢慢成为历史长河中的一份子，不再辉煌台湾的更多明星都选择来大陆发展挣钱拍烂片就算再怎么努力也赶不上其他国家更加劲爆，更加狗血，更加丰富的其他电视剧类型，台剧陷入了一片沼泽之地，想出出不去，但又没有完全陷进去为了可以恢复台剧以前的繁华，台剧走上了不断摸索的道路终于在2019年网飞打造首部华语原创剧集《罪梦者》，由陈映蓉执导，张孝全、贾静雯、范晓萱、许光汉、王柏杰等主

剧情以及画面非梦境似梦境的表现手法，短短5集不拖泥带水，没有矫情废话，虚实结合的讲述了带有悬疑复仇美色的梦幻故事，尽管豆瓣评分只有7.1分，但个人感觉效果意外的好当然剧里男神们的肉体更让人喜欢哈哈哈哈哈紧接着2020年，网飞再次出资打造破案悬疑剧，就是我今天重点推荐《谁是被害者》The Victims' Game

2020年4月登陆Netflix全集播出，这次网飞并没有参与制作，从购买原著小说《第四名被害者》到改编剧本拍摄手法全部统一为台湾制作公司瀚草影视独立完成剧情讲述作为现场鉴定师的方毅任（张孝全饰）在溶尸案案件查证物的时候突然发现其中一个证物—水塞上有自己失联很久的女儿江晓孟（李沐饰）的指纹，隐藏证物后与记者徐海茵（许玮甯）一起协作查案，最后破解黑暗查明真相

在这里要特别说明，在电视剧一开始也展示了方毅任的聪明和观察力的出众，但是与此同时方毅任的与众不同也是因为他患有亚斯伯格症

这种病症是一种泛自闭症障碍，具体体现在病人社交极其困难，伴随着兴趣狭隘及重复特定行为，也就是说方毅任的语言沟通能力和感情表达能力非常的弱

但并不是他没有感情，只是不会表达所以异常喜欢科研以及仔细观察的他在案件侦查中反应速度要比警察还要快，也就是为什么在电视剧中他总是比警察先行一步，找到这一个案件的关键点《谁是被害者》的英文名字也非常有意思，比中文更加直接了当的点名了中心“The Victims' Game”意为被害者游戏顾名思义在电视剧中从第一个案件开始就开启了被害者的游戏一直到最后的案件结束，凶手是巧妙的影响着让被害者们觉得自己的死是有价值的，是心甘情愿的

利用每个人的心愿被上一个人完成，自己再用死来完成下一个人的心愿一直接力下去从第一个案件溶尸案开始，死者全身泡在有腐蚀剂的浴缸里，从身边遗留下来的证件来看，死者应该是女性，名为苏可芸

可是奇怪的是，通过后几天的尸检发现尸体是男性，并且查询监控发现了原本应该死在浴缸里的苏可芸却意外的出现在了街道上，顺着轨迹找到所在的楼房时，真正的苏可芸已经被烧成焦炭，而在旁边遗落的另一个身份ID正好是这栋楼盘的员工-张聪建

经过调查，楼板公司经常克扣员工，工作时长严重超时，工资奖金极其不到位，而张聪建在前几年还是业绩第一的员工到后来却要让他签主动离职书张聪建在前三个月之前就一直在收集公司违法的证据，而现在苏可芸死在这里引导着警方和媒体揭示了这里的真相而再等发现张聪建的尸体时，则在下一个场所，这里又有什么秘密呢？

就这样一个接着一个替对方完成遗愿然后选择自杀了结自己的性命，受害者悲情可怜的无助，只能依靠死亡来公布真相、完成心愿，看起来自己的生命在最后一刻有了价值，死得其所，毫无怨言

可是这一切都是正确的吗？

用自己的死亡换来想要的公道，看起来是多么有勇气的一件事情，可是真正的勇敢并不是选择死亡而是坚强的活下去记者徐海茵八面玲珑，社交达人，在报社混的风生水起，采访被害者家属时能假扮死者粉丝或者是社工等等角色来帮助自己完成采访

看起来非常乐观正能量的女孩子，又有谁能知道在她小的时候爸爸带着他们一家人出游，其实是去自杀

汽车尾气导管进入封闭的汽车里，全家人都昏迷过去只有徐海茵突然醒了过来，最后只有她和他妈妈获救，从那之后她非常恨自己的父亲因为失败无法面对以后的生活就选择让一家人用死亡来面对，自私自利的没有经过任何人的同意就做了可以获取别人生命的决定作为一个父亲，作为一个丈夫，他怎么可以这样？

等到案件最后真相大白幕后凶手现身时，徐海茵去监狱看了这位“意志相当坚定”的女士，询问她的故事以便发稿写文章

凶手告诉她：这一切都是她在帮助他们，人死了要比他活着更加有意义，一群想要自杀的人帮助他们有意义的去死有什么错？

就像最开始的周洋，凶手的恋人，双腿残废但是却非常有思想，看不惯疗养院的种种黑暗想要揭发想要申诉，但是因为自己身体却无能为力

凶手这个时候就用各种药物当做维他命给他吃，造成了徐洋肾衰竭死亡，而几年后才开始了被害者游戏直到最后一个被害者引身到徐洋和疗养院，才为结束

”用残忍的夺取别人性命的方式称之为帮助别人，其实是在为自己的行为合理化”

可是经历过死亡的徐海茵则告诉他确实人活在世有诸多不如意，不满足，不顺利，但是最勇敢的不是选择死亡，而是坚定地活下去“死在浴缸里的男孩子想要变成女孩子，不被所有人理解，但是如果他在等等就能得到妹妹送的礼物和家人的理解死在工地的苏可芸是个过气的歌星，已经快被圈子遗忘，可是她再等等就能看到这个世界上还有好多喜欢她的粉丝以及周洋，如果不是你的举动，也就不会有今天坐在监狱的你，周洋也可能活得好好地而徐海茵的爸爸，如果坚持的活下去，那他现在就能看到他女儿长成什么样的大人”每个人都有黑暗、阴暗的时候，想要结束自己的性命来摆脱在世时遇到的一切纷扰和痛苦，就算是这样但其实大家都有一点点想要活下去的种子，只要让他看到这个种子他就能坚持下去而不是结束这一切

而凶手直接掐灭生者的希望，煽动绝望以及告知死亡并不可怕来推动被害者自杀倾向，这是教唆杀人，而不是真正的拯救当然生与死的选择这个课题太过庞大，我无法用言语以及所拥有知识去阐述谁对谁错，电视剧想要用生的希望来唤醒边缘者，通过每集的拥有社会现象的故事来呈现我们现在这个正常又病态的世界，最后在结尾回归正能量，是能做到最优化的处理了

毕竟电视剧不是教导我们应该怎么做，要怎么做，而是让我们看到每个决定的背后和结果有可能是怎么样的，从而对于我们自己的反思前面说到方毅任有心理疾病无法根治，他以为只要结婚有家庭孩子就能好，可是事实证明在疾病的影响下它发生更坏的一面

离开家庭和孩子本意是想要保护他们，可是却最直接的伤害了他们，到最后他不是不痛苦不是感受不到感情，只是他不会表达不会展现，不知道作为一个父亲和丈夫，他应该怎么做我们会对他无奈生气不理解女儿原谅他，但是真实生活中渴望爱的女儿和父亲最后会和好是最正常的事，就像徐海茵最后也去墓地看了自己的父亲一样，与自己和解

网飞这次只是投资出钱的决定并没有参与其中我觉得也是让本剧更加有台湾的味道，不像《彼岸的嫁衣》看起来不伦不类的，改编于小说让故事本身能完整饱满的呈现出来，对主角人物的刻画也非常细节，对于每集社会化现象的呈现也非常的现实“ 在悬疑破案的外衣下其实是对于整个社会现场的探讨，被害者的那么多的痛苦大部分都来源于社会的不认可或者是人性的阴暗面或者是感情的缺失，包含进电视剧里所带来的思考和感慨也是希望能有更多人可以关注到弱势群体和不完善的制度 ”有希望美好的未来，就更有活下去的活下去才有希望

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台剧的又一佳作。

基本上，全剧人物都蛮丰富立体的。

患有亚斯伯格症的鉴识员，长年受幼年伤痛所困的嗜血记者，脾气暴躁、与儿子关系冰冷的刑侦队长，六个（七个）身世各异、谜团重重的被害者共同交织成一张网，网住了所有人。

同样聚焦社会议题，《谁是被害者》与《我们与恶的距离》有某些相似之处——二者都没有放弃对于犯罪事件的发源的追问，追问社会与看似局外人的公众与这些事件和事件当事人的关联，追问“正常人”“无罪者”与恶的距离。

正如编剧徐瑞良所言，或许有些问题是没有唯一答案的，社会也很难达成共识，但是我们不要停止去探索它，而是一直去追问，不断地追问。

但是人物和剧情的结构又有明显分别。

《我们与恶的距离》是从一桩犯罪的多个涉及方展开，包括施害方、施害方的家人、被告辩护律师、受害方的家人、媒体、被告辩护律师的家人等等，去探讨社会应该如何认识和对待犯罪，如何防止同类事件再次发生。

《谁是被害者》则是由“连环杀人案件”牵扯出多个边缘群体，引起关于自杀议题的探讨，以及媒体在报道此类事件中所应持有的立场和调性。

不同的自杀者背后是不同的故事。

跨性别者游诚皓得不到家人和社会的认同，挣扎在“我不正常”的评价里自我撕扯。

过气明星苏可芸因为劣迹而复出受阻，年老色衰，不再被市场青睐，无法再拥有一方舞台。

建设公司员工张聪健因高强度工作而罹癌，反被公司抛弃，拖欠奖金和工资，呼救无门。

盲人艺术家庄秉荣的木雕作品被双胞胎弟弟窃为己用，作品远销海外，自己却蜗居在不见天日的废旧工作室。

未成年时卷入刑事犯罪，重伤被害人致死的刘光勇，即便拥有家庭，也摆脱不了内心的愧疚和罪恶感。

自小得不到父亲关爱的少女江晓孟，独自照顾重病母亲，小小年纪在风月场所打工，被迫学会在烟花地界摸爬滚打的社会技能。

因故致残的历史教师周洋，徒有一身正气，无法为同一护理院的其他老人伸张正义，只能眼见乌云蔽日。

几个案件在呈现上是层层递进的，越往后，自杀者的面貌越清晰，我们也越能看清楚他们的痛苦与犹疑。

以刘光勇跳楼自杀未遂为分界点，整个连环案件就变味了。

除了自杀者，鉴识员方毅任与记者徐海茵也是边缘群体之一。

方毅任是不被极大多数人了解的亚斯伯格症患者，孤僻、固执、情感障碍，为人僵硬而冰冷，同事朋友皆敬而远之。

徐海茵是视新闻作猎物的秃鹫，文笔浮夸而富有情绪煽动力。

但在案件侦破过程中，他们也渐渐开始面对自己内心深处一直回避的问题。

实际上，结局是绝对的暖色调，每一个人都达成了与自己与外界的和解，包括死去的人。

他们的遗愿被看到，诉求被听到——游诚皓的妹妹把哥哥的想法与父母沟通；苏可芸的母亲稍微能理解她一点了；队长和小廖去看望张聪健的老父，陪他吃火锅；庄秉荣为世人所知；刘光勇的孩子出生，林钰容有了些许寄托；安光护理院被曝光；江晓孟回到父亲身边；方毅任得到同事的帮助和谅解；徐海茵稍稍打开心门，放下愤恨，思索记者的责任和媒体的功能。

末尾，徐海茵与李雅均的对话，可作为主创人员对于自杀这一选择的其中一个回答。

或许不够深入，也不够全面，但我们可以继续思索，继续讨论——“边缘人何以成为边缘人？

” “我们应该以什么态度与他们相处？

”“社会对于他们的支持是否足够？

哪一环节有缺失？

”“媒体的报道是否全面、到位、深刻？

” “报道重大恶性案件时，是否只停留于博眼球，而没有去探究深层次的社会根源？

”“整个社会，是否在某种程度上，也扮演了施害方的角色？

”这是每一个活在阳光下的“正常人”永远不应该回避的问题。

剧集的瑕疵也比较明显，比如，验出张聪健大拇指指纹的针筒出现后，案件的悬疑性大大降低，基本可以得出是自杀走向的判断；自杀性质揭露后，悬疑性基本为0；警方专业程度不足，案件bug较多；李雅均的作案能力过高，以至于合理性大打折扣等。

希望主创团队在之后的产出中，可以平衡社会性与悬疑性，将悬疑爱好者的分拉回来。

谁是被害者 刑侦现实很符合网飞的口味 开篇就公示主谋 每集案件相连相扣 氛围用心把控 再加上张孝全和林心如两位熟面孔 的确有噱头有看头 但是 豆瓣八分是不是太给面子了 张孝全在男主和女儿对坐谈话时并没有把懊悔 无奈 痛苦 表达的足够疼痛；而林心如在和女主记者世界观碰撞的时也没有足够有力 她不应当一下子被镇住 也不应当一味地重复你不懂他们 她的懂既没有凸现在眼神里 也没有反击在语言里 推荐参考“沉默的证人”和“无证之罪” 一个是09年的刑侦经典 结局反转 虽然观感的确没有现在剧作高级 但是王志飞饰演的犯罪心理学家和连续杀人犯双面形象印象太深刻/ 另一个是近年热门 假雪人的决绝 真雪人病态狠毒 一部戏两个经典罪犯形象 相比之下这部戏演员弱了除此之外很想和编剧聊聊 去年有一部被我反复推荐给朋友们的台剧（我们与恶的距离）它在我心里之所以如此与众不同 是因为它在展开所有事实后 并没有向观众灌输任何一种道德观 也没有做出偏向任何一方的分析判断 而是把思考的权利留给观众自己 这不仅是一份严谨的态度 更是一份尊重 而“谁” 在最后通过女主的口 向大家刻意传达着生的意义与命的重量 首先她并不懂他们的痛苦 没有真正的感同身受 女主幸运的她撑过来了 也是建立在她能够生存并改写自己生活的条件上 而那些不得不选择死的人 是既看不到前方的光也没有感受到活着的温度 并不是说他们该死 但是他们选择了死亡 至少应当被理解 那也是勇气啊 是啊 谁都知道好死不如赖活着 但是没有人和他们说句鼓励的话 没有人给他们坚持的力量啊 这就是命运

📌第一季作为Netflix台剧top级的存在经典无需多言，在环环相扣的扑朔迷离中，渐渐靠近真相，找到风暴中心的宁静。

但第二季相比第一季来说，制作水准依然在线，也依然是猜火车一样的推理，只是剧情内容和背后所探讨的话题相对薄弱，利用巧合推动的剧情太多，特别是第二季将本来第一季的女主弱化成边缘人物，加入了新的女主且跟整个案件又至关重要，实在令人有些失望，毕竟第一季女主真是颜值双商均在线的神级“元芳”存在，到第二季感觉整个人降智的厉害📌演员虽然都是知名的，但都不是在大陆市场活跃的台湾演员，这也并不妨碍他们贡献出出色的表演作品。

特别是张孝全、许玮甯和李沐三个核心人物，以及第一季客串的林心如和第二季加入的苏慧伦，都将角色呈现的很立体📌高光台词“活着比死亡更需要勇气，他们需要的其实不是死亡的勇气，是一点活下去的希望而已”“死是能够产生价值的”“其实选择死亡并不残忍，残忍的是你让她毫无希望的活着”“正义或许会迟到，但绝不会缺席”“每一个受害者背后，都隐藏着一段不为人知的故事和情感”“生命是宝贵的，但有时候，死亡却成了唯一的解脱”“在生与死的边缘徘徊时，人们往往会更加珍惜眼前的每一刻”📎整体来说两季都通过特定的视角来揭示一系列社会的问题，第一季对性别歧视、性别认同、校园霸凌、青少年犯罪、企业压榨、虐待老人等社会议题深入解析，第二季则对人性、家庭、教育、友情、亲情等问题深刻剖析。

第一季通过展现不同角色的自杀动机和遗愿探讨了生命的意义和价值，第二季揭示家庭矛盾、教育缺失、社会不公等社会问题，都是通过一系列连环命案揭示了社会一类人的痛苦与无奈，引发观众对社会问题的关注和思考。

但是第二季的剧情逻辑上不如第一季完美，对于社会问题的探讨也从大的范围缩小到了小的范围，虽然大家小家都是家，但是会有部分受众群体被抛弃的感觉，虽然两季的死亡议题都很癫，但明显第二季把死亡的定义狭隘了一些，格局也没有第一季大。

但不管怎样，它都在教会我们面对生死抉择时，应该珍惜生命、勇敢面对困难，而不是选择逃避和放弃，更要珍惜身边人，看完后会对生命有更深的理解和感悟，是一部具有社会意义的佳作

谁是被害者 第一季 (2020)8.02020 / 中国台湾 / 悬疑 犯罪 / 庄绚维 陈冠仲 / 张孝全 许玮甯