大侦探波洛第十三季

虽然不太喜欢阿加莎的小说，但我已经开始喜欢系列电视剧里的这位小碎步侦探以及他的朋友们，贾普探长、莱蒙女士、奥立弗女士、黑斯廷斯上尉。

有着大明星训练班一样的阵容，应该一直拍下去。

第一集有凡妮莎·柯比以及莫尔蒙爵士。

第二集老朋友们都回来了，节奏也更像一部现代侦探剧。

第三集的谜题比较精巧，女演员也很漂亮，但好像没在别的片里见到过。

我以为老朋友们能多留几集。

第四集也比较有趣味性，保持这季的水准往下拍就好了。

女士们也很迷人，包括波洛第一次亮相的一生所爱。

一生所爱的女儿就是凶手很明显，刚出场就有狡黠的眼神，而且一直强调凶手是男士，显然不对。

本集里的罪犯（波洛系列里一个人不会同时犯两项罪）以及龙套太多太明显，一排除法就能确认凶手。

还有那不会叫的狗。

波洛系列里第一次猜到凶手。

最后一案比较丰富，有许多个第一次。

波洛第一次遇到足以与其灰细胞匹敌的对手。

第一个间接杀人犯。

忠实的朋友黑斯廷斯第一次卷入事件。

波洛第一次为了掩护过失杀人的忠实朋友而在法庭上撒谎。

在自己生命的最后阶段，波洛第一次一劳永逸地杀了凶手。

离结束还有半小时，侦探就去世了。

最后一集让人心酸，那些快乐的旧时光历历在目，却不知不觉落下了帷幕。

阿婆太厉害了，这个落幕的安排，很契合波洛的名字，跟希腊神话中的大英雄赫尔克里斯一样，充满了诸神黄昏一样的悲剧色彩。

我以前看不懂这一本，觉得怎么能这么惨呢？

就这？

现在我才明白，既然要谢幕，这样的安排才是最好的。

波洛终究还是输了，因为对手就是要让他违背自己的信仰，手上染血。

但波洛保护了黑斯廷斯。

阿婆写了一辈子推理杀人，波洛的谢幕也完成了她认知范围内的完美犯罪的描写，她认为完美犯罪是凶手瞅准每个人心里的弱点和缝隙，在旁边煽风点火，蛊惑人心。

达到挑唆别人去杀人的目的，自己兵不血刃，手脚很干净。

当然，前提是这是心理变态者的无差别犯罪。

因为一旦锁定了特定的目标，自己有世俗意义上的犯罪动机，这一招就会失灵。

我目前认知的完美犯罪是看起来像意外的事件。

年纪越大越体会到一个真正gentleman的可贵。

尤其那种欧洲黄金时代的绅士，从有条不紊的衣着到优雅的言语到精致的小物件到古典的居所，还有最重要的三观，永不过时。

这大概也是所谓”经典“的意义所在－－任何时候看都还觉得有共鸣。

最后一幕设计的很好，把一般意义上的侦探剧给升华了，尤其是波罗一贯的"人文关怀“精神，在老友黑斯丁那里将私人情感和普世价值融为一体；同时又以他个人的”谢幕“，设计了一个”双重的完美谋杀“，然后的揭晓谜底和以前都不一样，不仅仅实现了破案这个功能，还留下了很多伦理甚至哲学上的思考空间，使他的职业生涯也更富有传奇色彩，在我个人看来，是个完美的句号。

虽然最后一案没有了每集最高潮也是必备的”把一大帮人聚在一起然后逐一点破并最终指出凶手“这个古老但就是看着过瘾的桥段，波罗的谢幕仍然是极富张力和扣人心悬的－－尽管我还是相当感伤，无限怀念他迈着小碎步挺着圆圆肚瞪着深邃的黑眼睛和抑扬顿挫的把每一个人性的阴暗点都淋漓尽致的披露那份正义感。

另外，本季第四集雪山谋杀案看着让人不时联想起《布达佩斯大饭店》啊。。。

那别致的缆车（甚至波罗和伯爵夫人的交错而过），内部中空又对称的酒店，肃冷奇特的北欧气质，还有一个都叫”古斯塔夫“的重要角色。。。

In the last episode, when he tried one last time to trick the murderer, and failed, Poirot gave us such a smile it almost broke my heart. Both of them, and us audience then knew, there was no other way. But it was only later, when Hastings was told the truth, it began to hurt terribly. Can't say no more. Requiem for the detective with his impeccable gray cells.I watched two or three episodes from season one then decided to check out the final season. It was sensational, this journey with Poirot, filled with sorrows and regrets, still it had its comforting moments.

永远记得，第一次看东方快车谋杀案时的惊喜，最可怕的永远是人类的智慧啊！

前几季主要翻拍自阿加莎早期作品，剧集数量较多但案件相对简单，这样用以丰盈剧情的好玩桥段就比比皆是：波洛集邮、猜谜、变魔术，还臭美偷喷女士香水害得小黑鼻子过敏。

第七季独立的生活花边消失，侦探不再是案件的旁观者。

那些从容与好友们讨论案情的场景也越来越少——面对凶案波洛不再能信任除自己以外的任何人。

他还保有健康活力，但正在成为孤家寡人。

《大侦探波洛》第8-12季，有相当篇幅的案件集中来描述“爱”这个主题将《东方快车谋杀案》放在倒数第二季的最后一集，剧组显然是经过深思熟虑的。

在第11季，波洛虽已显老迈孤独，毕竟还有相对丰富的社交生活，依然能够面对生命的美好会心一笑。

但从此集开始，他几乎再也没有笑过。

第九季开始 季季封神 腾出时间要看一看

我们该怎样定义这个侦探呢？

他自信。

用他的“灰色细胞”思考，没有案子破不了。

他孤傲。

没有结婚生子，把他的一生都奉献给了侦探事业。

他虔诚。

他始终坚信法律的制裁比私刑更正当，他愿意把自己的灵魂交给上帝，请他裁决。

他忠诚。

为了朋友自己愿意承受上帝的诘责，自己手上终是染上鲜血。

他善良。

他始终站在正义的一边，他曾深陷险境而不退缩，也曾拷问自己网开一面。

他是一个古典主义的侦探，秉持最简单朴实的信念，破解疑案，寻找真相。

他是赫尔克里·波洛。

趁着毕业季赋闲在家，又刚好碰上新冠肺炎，于是宅在家断断续续看完了13季全部的波洛探案集，从最开始波洛和小黑意气风发，到最后两人都垂垂老矣，头发斑白，不由得感慨时间的确是每个人都逃不过的命运。

不过这里我单单想聊聊我从全13季里感受到的侦探片的常见套路，或者说是阿婆常用的叙事模式。

侦探片比普通影片拥有更多一层解谜的乐趣，观众常常会跟着剧情猜手法、猜动机、猜凶手。

也因此编剧和导演会在讲故事的方法、顺序上下功夫。

基本模式通常是，出现案子，锁定嫌疑人，引出各个嫌疑人与被害人的爱恨情仇，最后掌握关键证据，指向最终的凶手。

许多侦探片都会选择在嫌疑人这里做文章，为了迷惑观众增加解密趣味，安排好几个有动机的嫌疑人，展开多条线索。

如果他们的故事与主线几乎无关，只是为了故布疑阵而设置，那这样的案子难免索然无味。

譬如S07E01罗杰疑案，作为阿婆的成名作，作品的精妙体现在小说的叙事技巧上，一旦拍成影视剧，优势反而变成劣势，嫌疑人们的故事不断被揭开，却都和主线不沾边，让整部片子显得格外拖沓。

好的侦探剧会注意让每一个嫌疑人都参与到主线故事里来，然而这并不容易做到，阿婆常用的一个解决方法是引入另一个故事，双案或多案并行，凶杀案搭配偷窃、搭配拐骗、搭配间谍，让某个行踪可疑神神秘秘的嫌疑人成为主线外的小案子的主谋，或是警方卧底，这样既能顺理成章地出现一些匪夷所思的事件来吸引眼球，又能合理解释嫌疑人们的行踪。

S06E02（外国学生宿舍谋杀案）中鬼鬼祟祟的女学生，S11E04（死亡约会）中少女深夜遇袭，都使探案过程更添一层疑云；而登峰造极之作应为S12E01怪钟疑案，几乎就是两个毫不相关的案子巧合地发生在一处，但也因此营造出极为吊人胃口的气氛，令人不断猜想钟表到底在暗示什么机密。

当然这个方法用过头了也不是好事，S03E08皇家宝石失窃案，又名雪地上的女尸，其实这具女尸完全只是噱头罢了，可以说生生捏造了一个案子去搭配主线故事，如果观众（说的就是我）因为译名而有所期待，那实在会败兴而归。

更好的侦探剧则不会加入花里胡哨的副线，而是只专注一个案件。

整个探案过程抽丝剥茧，层层逼近最后的真相，而不是在真相周围迂回徘徊。

比如我个人非常喜欢S09E01五只小猪，五个嫌疑人各自叙述案发那天的故事，每人给出拼图的一片，最后拼凑出完整的画面，而真相本身也相当出人意料，百转千回却又毫无破绽，实属上乘佳作。

当然，故事本身的悲剧色彩，爱情亲情的交织也为本片增色不少。

不过好的故事一定是逻辑和情感相互成就的，毫无章法的片子是不能打动人的。

波洛全集中还包括了久负盛名的《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》等等。

东方快车的名声源自其独特的凶手设置，以及它牵引出的关于正义与法制的讨论，另外两篇则是节奏紧凑，扣人心弦。

不过总的来说也都遵循了这个常规的侦探叙事模板：死者身边的每个人都充满嫌疑，真相随着背后故事的揭晓而逐渐明朗。

那么有没有不同于常规套路的侦探故事呢？

这就不得不说S04E01的ABC谋杀案了。

这是我个人认为全13季最佳的片子，因为它是唯一一个跳脱出封闭环境的案子，不再是所有人都有嫌疑，而是所有人都似乎没有嫌疑，唯一的嫌疑人清晰地在远处等待着探案者接近。

片中采用了大胆的手法和巧妙的逻辑，它以纯粹的推理取胜，无疑是最有技术含量的案子之一。

我相信它也带给后续侦探小说家们无尽的灵感，启发观众跳出窠臼去看待问题。

以上仅是我不成熟的感想，贻笑大方还请见谅，也欢迎各位侦探迷们一起讨论有意思的侦探故事或是诸如此类的问题^^ 。

我很喜欢这一集，主要是编剧在原著的基础上，把阿加莎克里斯蒂的几部作品融合在一个“暴雪山庄的模式”下，整部戏拍得张弛有度，这一季2和3改得不太好，有些沉闷，这集是目前最佳的。

首先说一下“暴雪山庄模式”，主要是把抓罪犯的地点设在瑞士雪山某酒店，大盗马拉舍潜伏在那里，波洛将和警方卧底合作抓罪犯，殊不知就在酒店里的几拨人里，潜伏着各色人等。

1 伯爵夫人和女儿 《制服恶犬克尔柏洛斯》原著里的伯爵夫人，身材高大，外表艳丽，自称为俄罗斯流亡的贵族。

她是个偷窃珠宝的惯犯，但在被波洛抓住后没有推诿、直接承认，使得波洛对她刮目相看。

（这段故事见于《双重线索》，波洛看俄文书其实不是为了跟她以俄语对话，而是看懂烟盒上的字母缩写）“波洛从来没能摆脱他对这位伯爵夫人的痴迷眷恋。

尽管他前次见到她是在二十年前，她那股魅力却依然存在。

即使她现在浓妆艳抹，犹如一名风景画家在涂制日落，遮隐了真面目，赫尔克里·波洛还是认为她依然代表那种奢华诱人的女人。

这个小资产阶级人物仍然对贵族怀有激情。

”“一想起当年，她偷窃珠宝首饰那股机灵劲儿，真叫他至今敬佩不已。

他还记得她在受到指责时镇静自若承认了那一事实。

真是一个千里挑一——万里挑一的奇女子！

他再次遇到了她——却又把她丢了”。

这里的重遇很有情韵，在雪山隧道缆车上两部缆车交错而过，菠萝认出她，喃喃自语，到伯爵夫人上雪山，一下来直呼其名，态度含蓄又亲昵，点出自己已经金盆洗手，感谢波洛没有把她抓住，都似乎别有隐情。

伯爵夫人的女儿则在和波洛进餐时，提到母亲说过波洛，比起伯爵夫人来说。

由于这个女孩以研究抓获重大犯罪分子者的侦探为研究对象，而且又豢养一只丑陋的小狗，任何场合都抱在手里不离身，给人一种诡异的感觉。

事实证明，作为研究者，她在很多细节上别具心思。

假设出凶手、掌握被害者的某些行为特征为己所用、深谙男性的心理（合谋者、调查者）。

2芭蕾舞者及女佣著名俄罗斯芭蕾舞者的女佣和一个司机谈恋爱，之后她就失踪，波洛去瑞士，恰好也一并处理这个案子。

实际上，人的双重性在这个故事里展示得最明显，公众的高高在上的顶尖舞者，不被允许的爱情，自我认知的匮乏都在细节里得到体现。

因为脚部受伤，心情抑郁，导致她一直被某个“医生”控制，靠吃药、洗脑催眠自己。

这里改动略大，短篇里的调子轻逸活泼，以金色的鹿来比喻这位舞技出色，轻盈美丽的芭蕾舞者，这里的扮演者身材纤细、高瘦，但过于憔悴。

3奇异的母女 （斯廷法罗湖怪鸟）这对从角色上贴合原著的描写，其中一个身材瘦高，鼻子尖，给人苛刻的感觉，另一个看起来可怜无辜，导致华林先生对她负疚，乃至爱上她。

但被揭发为姐妹骗子。

逃走的部分也很有意思，居然是藏匿在华林先生的床下。

作为政治家，华林过于轻信、优柔寡断了。

4谁是马拉舍 （厄律曼托斯野猪）原著中大盗马拉舍为一人，但这里很巧妙地改为合作关系，多重场合下作案成功，窃取名画、珠宝为主，果断地杀人灭口，如果仅一人似乎难以成立。

只能说马拉舍的手段高明，尤其是对男人的心理掌控，几处小动作都是伏线。

侍者半夜的突袭，莫名地紧张和狂喜、颤抖的表情，到最后都被波洛解释得很清楚。

控制者和被控制者的关系。

实际上改动阿加莎克里斯蒂的几个短篇缀合到一部90分钟的剧里已经有相当难度，所以剧情也有不太尽人意的地方。

比如伯爵女儿提到戴面具的男人袭击自己，提及细节（鞋子）就已经引起怀疑，但我个人感觉她演得非常好。

扮演者演过《巨人捕手》里的勇敢公主，身材高挑，面貌也很适合复古妆（她本人五官没有那么浓重），虽然是92年出生的小女孩，但演技不错。

她不是美在五官，而是姿态，刚开始雪山酒店立在那儿，高挑的个子立在那里，微微颔首。

进餐时的意有所指，到轻轻含着手指，带着微笑，完全是诱惑性多于天真，所以后面波洛对她的解读就完全成立了。

伯爵夫人原著里有个儿子，这里是把短篇里俱乐部贩毒的研究所谓“心理学”的女孩的角色嫁接过来。

最后拿枪指着母亲，乃至最后说出我还会回来的话语都令人感到毛骨悚然。

伯爵夫人和波洛的形象也算是一次合理地重塑。

波洛原著中倾慕她的胆识手段，当然也不乏矮个男人对于外表华丽炫目的斯拉夫女子的恋慕，这里的选角倒是有贵气却不俗丽，五官很精致，着装也更含蓄，原著里她尚奢华，领子镶一圈螺旋形紫貂皮，甚至在后来经营俱乐部，是穿身红，见了波洛的面都是和他拥抱、大笑（太热情了）。

这里多为黑白两色，出场时的黑色及膝大衣，领上镶窄窄的白色皮毛；中间过场她穿料子坠软的丝质长袍，腰上一条带子松松垂下来，显得身形窈窕。

最后有段话挺耐人寻味，她称波洛为“爱人”，希望他放过自己的女儿（我差点以为她要说出，这是你的女儿这样狗血的台词，当然没有）。

波洛否认，伯爵夫人回眸时留下的一句话：我们曾爱得如此轰轰烈烈.对照英文原文台词，还是觉得有点意外，在一向喜欢穿插同性感情的侦探剧里，黑斯廷斯打了酱油，波洛的真爱么，最后才揭底。

我担心的是，这位马拉舍小姐会不会越狱，最后整容在《帷幕》里出现啊。

从S1第一集看到S13最后一集，Poirot陪我度过了很长一段时间。

看完最后一集哭得不能自己。

我以为Poirot退休后应该过着安稳舒适平静的晚年生活，最后没有任何痛苦地体面地去世；可是，最后一集的Poirot在遭受了精神和身体的双重痛苦后带着自己以为的“罪恶”离开了人世。

他犯罪了吗？

不！

他维护了正义、遏制了凶手、保护了有可能受到伤害的人们，他做了正确的选择。

他的一生都在和犯罪斗争，他的一生也都奉献给了推理。

最后他杀死了一个恶贯满盈却无法用法律制裁的凶手，堵上了自己的名声和生命，他难道有罪吗？

他是最伟大的侦探，他什么都知道。

再见了，波罗。

小时候看波洛的时候就觉得这是一集一个案子的low逼侦探剧，毕竟受众是小说读者，所以资源严重匮乏，也就只有《尼罗河惨案》《东方快车谋杀案》这样的经典单集在电视上播放过。

跟福尔摩斯比起来low智力低了好多个档次。

可是13季70集下来，波罗越老越厉害。

第13季《暮》是波罗生前最后几个案子，他也遇到了最完美的凶手。

之所以说完美是因为凶手一直用的是借刀杀人的手法，法律无法制裁他，但是他却一直以谋杀获利。

看这集一直有种老无所依的感觉，似乎生命垂危的大侦探拿这个凶手束手无策，但是他一直知道自己可以做到。

结果正义和程序正义面前他毅然选择了结果正义。

与凶手对峙时，凶手嘲讽他，欢迎波洛杀了自己，因为凶手知道波洛是个好人，最大的弱点就是想要维护正义，那如果他杀死自己，那执法者成了违法者，波洛一辈子的名声就都化为灰烬了。

我也一直思考这个问题，但是看到这里，波洛明白，自己要维护的是正义，而非是自己维护正义的名声。

至于自己一生中做的最后一件事是否正确，他把自己卑微的灵魂交给了上帝评判。

袁腾飞讲日本军方叛变和义和团运动的时候都提过，他认为程序不正义结果就不正义，其实我倒认为他讲的例子都是不正义为了寻求颠倒黑白而做的努力，就像现在流行的“存在即合理”这种想法一样，都是为了掩盖自己的黑暗而做的努力，事实上就是在追求一种看起来正义。

而程序一直以来是限制这种想法的手段，然而程序是限制一切的，真正的正义也会被限制。

我曾说过，看人只看这个人在特定环境下的目的就知道他是什么了。

他想要的是什么结果，就说明了一切。

波洛在面对名声和未来更多的被害者面前，毫不犹豫的抛弃了自己的名声。

在《东方快车谋杀案》最后为了保护众人而没有说出真相那时犹豫，憔悴辛酸的波洛，和死前，坚定而平静的波洛，也许这就叫死得其所吧。