新闻记者

不過不失電視劇基準水平吧，只能說相較之下民放用腳拍戲實在太差了。比起現實，一切fiction都是紙上談兵，只看創作者斟酌把雙方較量推到哪個程度。米倉女士沒有我預想得浮誇，戲劇化改裝可以接受。吉岡桑演鈴木是被權力折磨而「脆弱」，剛子演村上是被權力折磨而「憔悴」。回憶裡跟松田哥哥喝酒那場戲太甜美了，整理媒體大佬把柄加班到發瘋那場戲就很有被異化被削去人性的社畜living dead感，被妻子安慰之後突然落淚也很吸睛。明白劇版想加年輕人參與社會問題的副線，但設置成當事者遺族反而失真沒有說服力。更多的年輕人沒有這些關聯，只是看看網路新聞口耳相傳，那要讓他們拿什麼去判斷去參與？當他們對受害的當事人同情但無法共情的時候要怎麼辦？流星演得蠻真誠的，突然剪短髮イメチェン的男孩子是連續劇寶物啊，睫毛也又長又翹。

演员们都挺厉害的，感染力很强。本来是觉得这种题材拍不出花，加了大学生找工作的线挺惊喜了。我觉得比wowow好啊，黑暗中还是有希望的，wowow就是一片漆黑。

天理昭昭！

与影版不同的是除了案子不一样，还加入了年轻人视角（强调政治&社会议题是跟他们息息相关的），以及与时俱进的corona。整体剧版人物塑造与情节推进都较为平淡，米仓其实没什么发挥空间，刚哥演得还行但感觉他演这种稍微有点弱气的角色挺奇怪的（不，不奇怪，毕竟0野刚😂横滨演技平平基本合格。配角里吉冈秀隆寺岛忍小野花梨比较好。“反方”如田中哲司中山裕介佐野史郎反而演得更好一些。anyway，感觉如果Netflix不出资WOWOW迟早也会自己拍个剧版的……

美轮美奂的摄影，傻白甜的人物，流水账剧情。既没展示什么取材技巧，也没有什么行文技巧，也没有什么先锋观点，新颖角度，从头到尾除了根性就是感动。里面所有剧情都靠感动，泪目，良心发现推动。记者，白手套，官僚，个个都没啥智商的亚子，而且其他剧里很正常的演员在这个剧里都跟便秘30年一样浮夸。

藤井最大的问题就是剧情上真实丰满又逻辑缜密的细节太少（实时围观过现实中的森友事件，影片并没有增添什么有戏剧张力的细节，但又缺乏类似纪录片的力量感），都是类型化一眼能望到头的故事和人物设置，在情节推进上也缺乏巧思，太多“都合のいい偶然(便利的巧合)”，偏偏还喜欢故弄玄虚地营造悬浮的氛围感，镜头语言充斥着冗余，成品每次都显得空洞无味乏善可陈。真的不要再骗刚哥来演了（虽然他每次都哭得惊心动魄

比电影版好看好多，可能是因为丰满了铃木家这条线，比较惊喜的是加入了年轻人的视角，横滨流星和小野花梨这条大学生线引起了一些共鸣。官僚体系里的“上の人”到底是谁，每个职位的人都在说上面的人上面的人，一层一层总能找到一个替罪羊，而且是没有上限的。组织里的人如果有一点点做事的底线，体制里的人如果有一点点最低限度的正义感，年轻人如果保持一点点对政治生活的关心，也许这是能从中学到的事。“我不相信有人是为了做坏事才入了这行”，你是相信性本恶还是性本善呢。

这节奏太慢了，根本是电影篇幅而已吧，太拖了。一切都很普通，一切都理所当然。就算你看得热血沸腾，也不能改变民主政治最后靠的都是哗众取宠，上位者都只为一己之私。讲这些都只是唱高调，自我安慰罢了，几十年来这个世界有什么改变，群众就是盲目的，人凑在一起智商就只有三岁，有个屁用。

我们要了解自己身上正在发生什么，因为我们已经厌倦了身边发生的事情。快来参与！

好无聊，30分钟弃

本来看到米仓凉子以为大女主要来了要来了，结果。。。就这？存在感弱到不可想象。倒是横滨流星那条青年成长路线比较鲜明，不过挺假的，并且非常男女不平等。主要靠自杀了的那个谁，其实吧，所谓的新闻记者没啥用...(原来人家国家的新闻记者也是没啥用突然欣慰(bushi...

好奇网飞还有多少耐心给没有任何突破和水花的日本原创砸钱

三组人物本来就不好写，叙事太拖拉，导致每组情感都没表达到位，而如果是想呈现克制，影像风格又差点意思，光有几个平行蒙太奇又有啥用呢。

拿“森友学园”做原型，本来好像有卖点，但跟记者部分融合的实在不好，更多部分都是公务员的良心挣扎，官场压力成了主流，再加上大学生对政治社会的态度转变，这条线算是主创颇有想法，但各部分颇为割裂，连带着叙事节奏沉闷寡淡，人物对话也非常虚浮。

这个题材太熟悉了，好的作品也都有过，期待值就是完成这个题材的任务就可以了，是需要这样的作品的。导演与ayn合作的三部作品里，这部从剧本上来说是最完整的，没看电影版，不知道是不是因为网飞的关系，不能说比其他两部更大胆但感觉到放得更开，一直很喜欢导演的镜头语言，这是技术上的优点，挺期待他和ayn能拍一个不是那么“大”“社会”题材的作品，磨炼一下对细微具体情感的处理（这部分ayn一直靠演技有帮ta弥补到）ayn还是一如既往的厉害，接着蓝之后拍的吧？完全收敛了锋芒又没有失去演员（表演）的魅力，真不愧是你，喜欢他演戏正是因为他对于微渺表情上的处理细腻却不突兀，能看到他情绪过渡的过程，有种恰到好处的节奏感，非常动人，这种特质太难得了，需要理解角色又要有演技去实现，谢谢你让我看到，多加一星给你，生日快乐！

言论自由促进国家更好发展。

霓虹政治剧套路很明显，每次都是批判体制着力点，但体制对人的异化就拍得苦大仇深了，即使上了刚哥这种内心戏很丰富的演员，也实在是力有不逮，虽然我很中意岩代太郎的配乐，可惜杀鸡用牛刀了。说影像风格更像wowow的，那也就最多二流w吧。

想说奈飞也是真的敢拍，就差直接把abj3名字放上去了。

在现如今这样一个新自由主义和民粹主义盛行的西方政治环境下，许多国家首脑早就已经“小丑化”了，看看特朗普，拜登，佩洛西，约翰逊再到贪污后几乎快要被韩国国民除名的朴槿惠，这些年被日本国民当笑料调侃的安倍晋三，当代政体下党派撕逼，博眼球刷下限已经成为常态了，国家领袖还哪有什么秘密可言，就算是陈年往事都给你挖出来抨击一番，除非你把这个题材移植到中，俄，朝身上，只有这三国的政府符合片中所展现出的形象。要不然这种这种展现“严肃”题材的政治剧早就和时代脱钩了，上世纪8.90年代冷战时期的大政府时代，片中所发生的事件倒是比较常见，但你把这个故事放在当下则完全不合适，且毫无代入感与共鸣。

藤井的作品总是表面华丽，内容平淡。感觉他一直不知道该怎么深入到故事和对话里，所以就只能靠演员用演技去表达人物内心，而不是用情节和细节来丰满人物。