了不起的麦瑟尔夫人第三季

《了不起的麦瑟尔夫人》到底好看在哪里？

《了不起的麦瑟尔夫人》自从2017年播出后，就引得无数好评，更是横扫金球奖和艾美奖，获得最佳编剧、最佳导演、最佳剧集、最佳女主，最佳女配，最佳男配，最佳客串女演员等众多奖项。

不仅获奖无数，无论是大众还是专业影评人，都一致的给予好评。

那么这部剧到底成功在哪里？

好看在哪里？

一、题材选择有新意首先是题材的选择上，美国影视行业发达，各种题材几十年下来基本都被挖掘得差不多了，很难再有更加新鲜的题材可供深度挖掘。

而《了不起的麦瑟尔夫人》不同，米琪是一个犹太女孩，还是一个喜剧单口秀演员，她所生活的家庭是上世纪五六十年代美国上西区一个中上的富裕家庭。

人们对于犹太家庭的生活还是相对陌生的，剧中无论是乔尔家，还是米琪家，这些犹太家庭的生活都太有意思了。

他们有自己的传统，有自己独特的节日，他们的子女都受过良好的教育，他们有固定的度假村。

他们生活的片断既让我们感到新奇，又觉得很幽默。

同时米琪又是一个说单口秀的女性，这位女性不仅有文化，还很年轻，不仅很美丽，还很有品位，她所受的教育和原生家庭完全是要培养一位有格调的淑女，在那个女性都是完美主妇的岁月里，她是如何想要成为一个脱口秀演员的？

她的父母、她的丈夫、她的家人会支持她吗？

这个故事无疑是少见的，同时又很精彩的。

更何况这个故事还有着原型，现在基本大家都知道了麦瑟尔夫人其中一个原型就是美国著名的脱口秀女王Joan Rivers，她的祖父是俄罗斯人，所以剧中设定米琪学的专业是俄罗斯文学，米琪脱口秀的起点是昏暗的煤汽灯酒吧，而Joan Rivers职业早期在不入流的小酒吧登台时，有一家酒吧的名字就叫煤气灯。

而且现实中，兰尼 布鲁斯这个人真实存在，的确是单口秀界的落魄天才，和剧中一样，因为真的热爱这个行业，也想真实的表达自己的观点，因此在表演中大胆又激烈，五六十年代的美国，并没有完全的言论自由。

为此他被多个州禁演，收入都大半付了律师费，甚至抵押了公寓，离了婚。

特别值得称道的是剧中兰尼的扮演者，剧组挑选的演员形神兼具，高度还原了这个人物。

二、色调清新、镜头极美，极具韵味这部剧的主色调非常清新、明快，因为是单机拍摄，那些光影和镜头非常考究，很多长镜头都太漂亮了。

比如第一集中，米琪走进公寓，依次和电梯工、门卫打招呼，给他们礼物，再走进家中，镜头一直跟着米琪走，几秒中的镜头，米琪的美貌、利索、周到就给我们留下了深刻的印象。

妈妈罗斯见到米琪后，扫了一眼就说了这句话：看你这手臂，至少有八个月没锻炼了吧。

我们被惊住了，刚刚还沉浸在米琪完美的身形和漂亮的大衣裙子中无法自拔，这样的身材居然她妈妈还嫌弃？

要不要这么严格啊？

最简单的一句问话，几个镜头，人物形象呼之欲出。

第一季让我们惊为天人，印象最为深刻且广为流传的就是罗斯和米琪这对母女严格的形象管理和身材管理，让众多女汉子的钢铁心脏都碎成了八瓣，终于知道自己为什么形象这么磕碜了，懒呗。

到了第二季，虽然少了惊艳感，但镜头语言仍然非常唯美，尤其是将五十年代的巴黎拍得非常诗意和浪漫，巴黎那段的镜头真的是教科书级别的。

第二季一开始妈妈罗斯离家出走去了巴黎，直到几天后，老爸安比才发现老婆是真的不见了，情急之下带着女儿赶到巴黎想要挽回老婆。

巴黎是时尚之都，也是艺术之都，该怎么拍呢？

米琪和安比到达巴黎时正在下雨，出租车停在一个狭窄的街道上，天气不好，好象也看不出美来。

安比没有零钱，问米琪要零钱，可是米琪完全没听见，因为走过去一个女子，米琪惊呼：帽子真漂亮。

安比又大声喊了一句：我要零钱。

米琪刚要找钱包，又过去一个窈窕女子，米琪目送人家走过去，感叹：这一个更美。

即使他爸拉着她走进公寓大门的时候，她还目不转睛的看着又一个走过去女子的帽子，从她吃惊的目光就能看出，这一顶怕是比前面那两个还要漂亮。

米琪本身就是有上百顶不重样帽子的时尚女孩，能让她连着惊叹好看的，可见巴黎街头的女郎个个时髦。

这还不够，走进罗斯居住的小院，镜头一掠而过，不大的院子里有人正在画画，这时房东大妈出场，对这两位不速之客很是不友好，一路追着他们并大声嚷嚷，因为不懂法语，全程三人没有沟通。

直到罗斯回来，在楼梯上相遇，这才有了翻译。

别小看这位大妈，一开口就是必杀技，她是怎么形容米琪的：这位穿着12度粉的年轻女人，语气中浓浓的一股嫌弃感。

天哪，太恐怖了，这样一位看着极度平常的巴黎大妈都能一眼精确看出服装色号，这本事堪比李佳琦看口红色号的本事吧。

李佳琦试了上万支的口红才能一眼分辨出口红色号，而这位出租公寓的大妈却能精准的分辨服装色号，这是要对服装面料、色卡熟悉到什么程度才能脱口而出啊。

至此，巴黎时尚之都的地位和影响力已经扑面而来了，连一条小巷的路人和普通大妈对于时装和色彩知识都如此专业到令人发指，不服不行。

那么巴黎艺术之都又该如何表现呢？

当米琪走出小餐馆，夜晚街道的灯光非常迷人。

路边随着乐队起舞的是一个至少看上去八十岁的老奶奶，虽然能看出来她不会跳舞，动作也看着迟缓和笨拙，但你能看得出她的自在和享受其中，而路人走过也是点头和会心一笑。

这是个自由的城市。

白天，安比和罗斯行走在巴黎街头，虽然是冬天，树枝是枯的，但在轻快的音乐和镜头中，集市上两人一起买法棍、买红酒，就在路边椅子上喝酒、吃东西，聊天。

轻松、自在、惬意。

这个时候的罗斯语调轻灵，脚步轻快，美得象少女，而安比也不再是那个穿着西装，一脸严肃的哥大教授，他穿着风衣，带着小帽，抽着雪茄，象个艺术家。

夜晚，他们在塞纳河边散步、共舞。

在这里，他们明显放松了，快乐了。

罗斯参观学习罗丹艺术展时，镜头给了这座雕塑特写。

因为这座雕塑大有来历，它的名字叫作《加莱义民》。

在英法百年战争爆发时，法军一路败退，加莱市被英军围困将近两年，市民的生命危在旦夕，却一直没有援军。

因为加莱一向是海盗的根据地，英国商船经过此处时常损失惨重，因此爱德华三世对加莱抱有极大恨意。

所以英王提出残酷的条件:加莱市必须选出六个高贵的市民任他们处死，并规定这六个人出城时要光头、赤足、锁颈，把城门钥匙拿在手里，才可保全城市。

这是法国人民永难忘怀的历史悲剧。

加莱市本要求罗丹制作义民中的一个，但罗丹了解到历史后，答应只收一个雕像的报酬而塑造六个雕像。

而当罗斯离开巴黎时的这个镜头，白色的建筑、绿色的草坪，红色的背影，如此明亮的颜色，你却能感受到这个女人的不舍和忧伤，甚至在她转身的那个瞬间，你能感受到一声轻轻的叹息。

三、生动而精致的细节勾勒出一个时代的背景、文化和历史米琪的妈妈曾经对哥大艺术系的女生们说过一段扎心但却非常实际的话：你们读了艺术硕士有什么用处吗？

当大学老师？

我没发现这所大学里有女性老师。

当女艺术家？

好象从来没有过女艺术家，我在巴黎见过两个，一个即使改了男人的名字，戴着男士的帽子也没有人买她的画，另一个疯了。

我的女儿本科学的是文学专业，但她现在只能在百货公司做最普通的工作。

当时大学展现给这些最优秀最聪明女孩们的未来只是易碎而不会实现的肥皂泡，学校认为她们未来不过是结婚生子，文凭只是她们的嫁妆之一，大学需要用女生的学费来贴补给男生学院，这才是真相。

正如米琪妈妈对负责人所说，你们收了她们的钱，却从未提供给她们相应的教育和服务。

但是时代也在逐渐发生着变化，50年代开始，45岁以上的女性劳动率开始持续上升，而25-34岁的女性群体劳动率是急剧上升。

随着固定兼职工作的增加，社会对女性参加工作的接纳度变大，女性劳动力供给变得更具弹性。

而那些受过良好教育的女性，女性意识正在觉醒，就象米琪投身于喜剧事业，而艺术行业也开始打破了只有男性艺术家的局面，每个行业都开始有优秀的女性冲破枷锁。

在第二季第七集中，本杰明带米琪去参观画展，在他们离开时，有一个三四秒钟的镜头，一位长发的亚洲女性手里拿着一个苹果，正在注视着一架梯子，并且说了一句：好漂亮的梯子。

就这几秒钟的镜头，一句几乎一闪而过的台词，让喜爱艺术的人们会心一笑，知道这个女人是谁了。

被咬了一口的苹果、梯子，没错，她就是Yoko,小野洋子，一位先锋女艺术家，她的丈夫是约翰 列侬，甲壳虫乐队（又译披头士乐队）的灵魂人物。

1956年时，她已经在纽约了。

这样的细节在剧中随处可见。

第二季中有一个特别有意思的生活细节，就是乔尔发现他父母的帐目非常混乱，记账就象是一堆暗语和黑话，原来这代表着他们在某一个地方藏着的现金，甚至在米琪父母家的壁橱隔板里还有一捆现金。

在父母辈不可思议的理财方式中，也会引发人们的深思，在二战期间甚至之后的犹太人，尤其是象麦瑟尔家这样出身底层的生意人，他们经受了什么样的磨难和惊吓，才会有这样谨慎和自保的方式，哪怕二战结束已经十余年，他们生意节节攀升，他们对自己的处境仍然丝毫不敢掉以轻心。

而第三季，依然将这一特色发挥得非常稳固，剧本已经开始从主线人物逐渐过渡到支线人物，一群地铁上班的人流中，出现了伊莫金花一样的面容，她面带微笑又表情坚定，这和第一季海报中，一群深色衣服死气沉沉男人中，米琪一身夺目红衣的构图几乎一样。

如果第一季讲的是米琪一个人的觉醒，那么这一季代表的是，象伊莫金这样年轻的，生育过三个孩子的主妇也开始走出家庭，学习新的技能，走向职场。

镜头切近，伊莫金在学习打字。

再将镜头拉远，整整一屋子的女性都在学习打字，场面是如此的壮观和震撼，这正是一个时代的变化。

二战之前，女性的就业率并不高，就业人群主要是年轻、未婚，且大多数受教育程度较低，来自低收入家庭。

因为当时全美有26个州都立法禁止雇佣已婚女性工作。

而二战结束之后，1940年废除了这项法律规定，因为二战之后经济复苏，进入五六十年代以后，随着打字机等新型信息技术的到来，市场对文字类工作者产生了巨大需求，所以出现了专业的培训学校，伊莫金参加的就是这样的学校。

所以，这就是《了不起的麦瑟尔夫人》的成功之处，喜爱时尚的人可以看到优雅、漂亮的服装，喜欢喜剧的人可以欣赏幽默搞笑的段子，喜欢剧情的人可以看到米琪的恋爱、婚姻和事业，喜欢历史可以看到那个时代的进程、喜欢艺术的人也可以在剧中不断的挖到彩蛋和宝藏。

所以，这部剧的导演、编剧、演员、摄制团队完全对得起艾美和金球奖的所有赞美之词，我个人非常期待第四季的回归。

第三季的Miriam和Susie比第一、二季的境况改变了很多她们跟着Shy巡回演出，两个人性格中的瑕疵和闪光点都被放在显微镜下放大了。

有“苟富贵、勿相忘”的说法，也有“贫贱不能移、威武不能屈”的说法，不惜只贫穷可以测验人的品质，财富也可以。

Susie没有发达过，手上有了分成，就不由自主地赌博，拉斯维加斯如此，回到纽约也是如此，还输掉了Miriam存在她身上的一部分金额，最后只好靠焚烧母亲留下的房产获得保险金来填补亏空，Miriam的行为则没有多大的出格，她从第一季就喜欢穿衣打扮热衷于中产阶级悠悠闲闲的生活，忠于自我，即便Benjamin向她求婚，甚至都买好了钻戒和连栋房子，她还是放弃了与Benjamin再次走入婚姻。

Susie第一次进Miriam住的公寓，不禁啧啧赞叹，问这是宫殿么？

又问Miriam过的是否是女王生活？

一连串的话语将她的人物形象勾勒完毕，也借着她的话语点出了Miriam过的生活是如何的奢侈。

从Miriam发现Joel出轨，并且决定跟他分居起，Weissman家族就像是被蝴蝶的翅膀扇动了一样，引起了一场又一次风暴。

第二季母亲Ross逃离家庭，回到留学的巴黎，第三季父亲卸去哥伦比亚大学终身教授的职位，同时放弃像宫殿的六居室公寓。

两人沦落到和前亲家居住在一起。

两家父母住在皇后区的别墅的种种不适应，让人哑然失笑，不难看出，Miriam和Joel为什么会走到离婚收场的结局。

Miriam继承了父母的才智与容貌，而Joel则在不断地反抗着父母的唯利是图和多管闲事。

Miriam打算从Moishe手上买回公寓的时候，Moishe说，他真不知道Joel是怎么想的。

其实，Miriam在婚姻之内都做得很令Joel的父母满意，在Joel将他的秘书作为约会对象带给父母的，Moishe和Shirley当面融洽，背地却唠唠叨叨说个不停。

我想，对于Miriam和Joel的婚姻，Moishe和Shirley是惋惜的，只是，对于Miriam的父母的做法他们表示不认同而已。

除却Weissman和Maisel两家剪不断理还乱的家庭关系之外，剧集不再限于仅仅说Miriam的故事，它也开始着手于Lenny, Sophie，Shy等演绎人员的困境。

Miriam在喜剧行业能做到为Shy这样名气斐然的大歌星做开场嘉宾，已然是佼佼者了，但是Ross还是不愿意去听她的开场，仍然把女人做喜剧当做是一种低劣的职业。

Lenny有想法、有深度，他说的话有共鸣，但他面对的却是无休止被抓进警局，然后被保释放出，再说话，又被抓进去，如同陷入一个死循环一般，他在争取说话的权利，比Abe结识的那些空喊口号的男男女女们更脚踏实地，但那是1960年，一个不能跳起来高声讲话的年代。

Sophie学的戏剧，却做了喜剧演员，她选择Susie做她的经纪人，Susie尽心尽力地找了戏院场地、对手戏演员和投资，她在排练是惊艳众人，临到首演，故态复萌又成“把它放到盘子里”的Sophie了，她试图走出人们对她的固有印象，又自己缩了回去。

Shy是唱片能卖50万张的著名歌星，他去的地方无一不是人潮如堵，可正因人多，他越发地孤寂起来，能说实话的只有Reggie一个人，恋爱的对象一年一换，真实的喜欢和伤痛都只能躲在船屋里自己熬过去。

Susie赌输了钱，而后去找Joel，让他为Miriam管理钱财。

Joel问她为什么来找他？

Susie说，因为她相信Joel不会背叛Miriam的，他会永远爱她。

有人评论说，Miriam和Joel的分分合合令人厌烦，还不如直接跟Benjamin结婚。

但是，我想，只把Miriam做喜剧，想要成名的心态看成了是她想要恢复过往的生活，未免轻视了她。

三季里的季尾一集都会有Joel和Miriam离婚之前的桥段，无不是甜出了蜜来的，约会、结婚、怀孕都仿佛是在舌尖放了一块糖，充满了快乐。

就是这样恩爱美满的天作之合，还是离婚了，然后再次结婚，又打算离婚。

《了不起的麦瑟尔夫人》在某种程度上满足了我对打雷姐歌曲中所描绘的场景的想象，衣冠风流、纸醉金迷，那些美好的场景都绕不过“钱”字。

Miriam与她的父母每个人都有一个衣帽间，尤其是她与母亲，两个人的衣服多到数不胜数。

剧集里有几次Miriam回身，然后旋起裙子的的镜头，她回眸一笑，淹然百媚，好似盛开的花朵。

她和Joe的婚姻也如花朵一般娇嫩，需要足够的金钱物质来供养。

结婚前是多么情投意合，到离婚时也似被扯碎了的纸张一样，难回从前。

曾经跟朋友讨论过，说为什么自由恋爱的人好像更容易离婚，最后得出来的结论是，自由度，自由恋爱的人本身就是因为兴趣相投在一起的，随着时光的流逝，两个人都会发生改变，既然是改变那就有好有坏，好的一方面是两个人更加契合，更加熟悉彼此，更加爱对方，至于坏的一方面就是将铠甲脱下，面具摘去之后，面对的是更加真实的自己，而对方可能会接受那个稍加掩饰的恋人，却不会接受一个袒露无疑的恋人。

后者，就很容易走到婚姻破裂这条路上。

“包办婚姻”又或者说，完全没有爱情的婚姻，反倒是干净利落，本来就是搭伙儿过日子，和这个人结婚，和那个人结婚，又有什么区别，只要最后的结果是好的就行了。

显而易见的是Miriam和Joel绝不是后面一种情况。

在物质丰裕的情况下，人们会考虑到精神感受，这也是马斯洛需求理论中的一环。

Miriam不但要衣食无忧，抚养儿女，还要获得独立与自由，去完成自己的梦想。

就现阶段的Joel是无法满足她的要求的。

两个人纵使心意相通，相敬如宾，却也只能到此为止，除非Joel能赶上Miriam的成长速度。

Joel很爱Miriam，Susie看的出来，Archie看的出来，两家父母也看的出来。

Miriam在舞台上眉飞色舞、神采飞扬地说着笑话，他在台下看着的时候，唇角含笑，眼睛里就像是养了蜜蜂场。

你永远爱她。

Joel永远爱Miriam。

Midge本季事业顺风顺水。

颇有拼命三娘的作风。

巡演，没有演出的时候录广告，即便酬劳低也不停的接活。

除了工作以外还要扮演好妈妈，好女儿甚至好前妻的角色。

即便如此 她仍然很精致。

即便挤地铁发型着装依然一丝不苟，即便工作表已经排的满当当也想抽出时间和家人度假。

前夫哥当然配不上这样的这样的全能型人物了！

Rose在最后两集发现自己有开婚介所的潜质。

在最后她和Midge争吵中说，她要把他丈夫从她手中夺走的东西再夺回来。

真不愧是母女，看似只会做一个高贵的交际花，面对困难都不会退缩。

这一季几乎所有的女性都在成长，而男性都在退化。

前夫哥开了一个虽然还没但感觉注定要黄的夜总会，anbi辞职让全家陷入经济危机。

上一季的医生在结尾出现质问midge为什么没有给他机会，让我觉得他俩可能游戏。

Lenny和midge就差临门一脚最后还是没成，有点可惜。

Shy应该是个暖男，一直对midge很照顾，可惜最后因为midge暴露了他的性取向无法继续合作。

我觉得这对下一季的midge来说是一个机会。

她不应该只做一个开场演员，她应该有属于自己的舞台，苏菲注定要被她取代。

如果说Midge最后登上阿波罗剧院的舞台进入严肃的戏剧行业我也丝毫不会奇怪。

第三季的冲击力已经没有第一季大了，但比第二季要好。

我猜第四季Midge和医生的关系会有新的发展，但两人不会在一起。

Midge在结尾仍然是以独立女性的身份坚持自己的事业。

她应该会取代苏菲，而苏菲的真像会被拆穿然后渐渐被人遗忘。

Rose会成为家里的顶梁柱，anbi的文字工作可能会有些进展但是不是很大。

前夫哥的夜总会会倒闭，会和那个中国妞分分合合，最后回家。

虽然整体剧情走向在走下坡路，但是为了看Midge美美的大衣我也不会弃剧的！

文：杉姐（董杉）《了不起的麦瑟尔夫人》出第三季了！

在过去的两年里，这部剧拿遍了金球奖、艾美奖、美国工会奖的各种最佳。

那个拥有5000套服装的麦瑟尔夫人闪闪发光，我们爱到了死。

那麦瑟尔夫人是什么人？

她曾是美国中上层阶级的小姐、夫人，住在纽约有名的富人区，家装豪华，很容易让人联想起凡尔赛宫，餐厅容得下30人共进晚餐。

小时候，她就决定了俄罗斯文学是她大学的专业。

12岁找到最适合自己的发型。

13岁宣布自己将去林茅尔大学（著名女影星凯瑟琳·赫本毕业于此）。

大学遇到自己现任老公，结婚生子。

每日，她都会测量自己的N个围度，不允许自己的一丝肉肉超出最佳范围之外。

等丈夫睡着后，麦瑟尔才会起身去卸妆，涂上面膜再上床。

清晨又在丈夫醒来之前化好精致的妆，闹钟响了之后，还要漫不经心的说那么一句：“闹钟响了吗，我怎么没听到”。

很多观众都佩服麦瑟尔，是因为这样的生活她已经坚持了十年，日日如此。

她的丈夫（现在是前夫）不仅是工厂高管，在业余时间还是个文艺男。

喜欢讲单口喜剧，但效果却不怎么样。

麦瑟尔每次都能成功用她的牛排打动酒吧老板，把丈夫的节目排在最佳时段。

只要丈夫在台上讲笑话，不管多尴尬，她都坚持笑，而且还会为他认真做好笔记。

上得厅堂，下得厨房，说的就是麦瑟尔这样的完美女人。

但，最后，她却发现自己的老公婚内出轨了一个蠢女人。

因为需要发泄，她跑到酒吧大吐苦水，没想到引来阵阵笑声和掌声。

自此之后，麦瑟尔夫人在喜剧表演的路上开了挂，人生轨迹也自此开始改变。

022017年，这部剧出第一季的时候，所有的观众都在谈论麦瑟尔的自律、睿智、优雅、以及十分钟一套的服装造型......到了第三季，麦瑟尔依然拥有这一切，但我们谈论的不再是这些了。

这一季的关键词是：改变。

所有人的改变。

1960年代的美国，充满了激情、动荡与活力。

女性平权、自由言论、反文化运动、反战运动、黑人平权、LGBTQ平权意识统统在这个时代被推上风口浪尖。

这是一个美好的时代！

当然了，美好和动荡的潜台词首先是原有环境的糟糕。

麦瑟尔的父亲会拿着麦瑟尔八岁那年抛弃钢琴课的往事攻击她。

想起女儿离婚，他依然耿耿于怀。

甚至主动给女儿扣上“轻浮”“朝三暮四”的帽子。

父母好不容易一起现场观看了麦瑟尔的第一场演出，但开场前，父亲要求苏西提前告诉他所有的细节，以免他受到惊吓。

母亲在现场一杯接一杯的把自己往死里灌，只为第二天醒来的自己不记得女儿演出的任何一个细节。

因为在他们看来，就算你是和大明星去巡回演出，也不如安安心心当一个缝纫工，至少这是一份更像女人的工作。

出去录广告，广告商给麦瑟尔的报酬不是钱，而是实物（卫生棉、以及煎饼糖浆）。

麦瑟尔的妈妈罗斯是家族的小公主，她在家庭中备受呵护，在仆人眼中她连路走路都不应该。

但在自己的家族议会上，她被要求坐在圆桌之外，即便奶奶而非爷爷才是这个家族企业的创始人。

大家投票时，一个无知的小儿能有的权利，她不能拥有。

只因她是女人。

这依然是一个对女人苛刻的年代，就像麦瑟尔的笑话：我生了孩子，但我的父母依然要求我是处女。

与此同时，兰尼·布鲁斯（历史上的真人）因为言论自由被逮捕。

大明星夏尔·鲍德温为了争取到更多的机会不得不为自己的黑人经纪人请上一个白人替身。

即使拥有再多的粉丝，他们也依然要住在“黑人区”。

而且，夏尔·鲍德温因为瞄错了同性恋小伙伴，还被狠狠揍了一顿。

03那第三季的改变都来自谁呢？

麦瑟尔的父亲虽然口口声声蔑视自己女儿的职业，但在与女儿争吵后，还是去看了兰尼·布鲁斯的现场表演。

并且，为了帮兰尼·布鲁斯出头，父亲和他一起进了监狱。

这个小老头上半辈子是大学教授，活在虚荣和光环之下，谁也没想到下半辈子，他辞了职，每天和一群闹革命的青年在一起。

而且，这群革命青年的增长速度超出了他的想象。

在本剧的结尾处，麦瑟尔的父亲因为在报纸发表犀利评论被戏剧届的人丢番茄，兴奋地像个孩子，也因此得到了一份让人非常意外的工作。

麦瑟尔的妈妈在上一季中出走巴黎，这一季中自我意识再次升级，在家族会议上得不到尊重的她直接抱着奶奶的照片离开，自愿放弃信托基金，刚到不行。

而且，大概是因为优秀的审美能力，萝丝在媒人届从不失手，除了自己的女儿。

这一季的结尾处，她因为帮朋友的老处女女儿相亲成功，而收到价值不菲的礼物。

那句“你一定会忙起来的”暗示了在接下来的剧集中，萝丝也将拥有自己的事业。

泽尔达不再是那个每天穿着保姆衣服的女佣，她有普通人的衣服，并且要求有休假时间。

激进女性可以刚刚和这个男人谈完恋爱，又和另一个亲吻。

遭遇白眼时，她们还可以怼一句“女人不是男人的财产”。

那个之前说话小声像花朵一样的伊莫金，在受到丈夫冷落后也破天荒的走进秘书学校，学习起了打字。

而且，随着镜头的慢慢拉远，我们看到还有更多和伊莫金同样的女性选择走出家庭，走向工作岗位。

伊莫金只是那个时代的一个缩影，整个秘书学校也是。

麦瑟尔在这一季中和大明星夏尔·鲍德温巡回演出，虽然第一场演砸了，但后来她渐渐进入佳境。

成功赢得了更多的掌声和粉丝，全世界都能看到麦瑟尔的名字。

（看到自己的名字出现在广告牌上，麦瑟尔和苏西兴奋相拥）虽然失去了上西区的房子，一家人也都陷入经济困境，但麦瑟尔准备用自己的努力买回从前的房子，让孩子上最好的小学。

离婚法庭上，她也得到了丈夫最真诚的尊重。

那成为这些改变是否只有正面效应呢？

它当然不是。

麦瑟尔每天不停赶场，除了巡回演出，她还在拼命地接各种广播小广告。

念各种让人尴尬、惊呆、甚至有悖自己三观的广告词。

之前，每天睡在床上的麦瑟尔美好优雅的像鲜花。

而现在的麦瑟尔，可以在任何场合睡得像一头死猪。

她几个月无法见到孩子，因此和孩子失去了之前的亲密关系。

在这个故事里，在我们当下的世界上，为改变，独立、梦想，人人都需要付出代价。

母亲萝丝说，之前她一切都听从别人的安排，很享受那样的生活。

激情、独立却让她不再安与此，她放弃家族基金，因此身无分文。

麦瑟尔因为夏尔的一个邀请，就放弃了和医生的婚姻，头也不回的踏入职场。

被韩国男性抵制的电影《82年生的金智英》中，智英的老公会在上班前拥抱她。

在生孩子前说“尿布我来换，奶粉我来倒”。

在婆婆指使媳妇干活的时候说“点外卖也不错”，还不停的要帮媳妇儿搭把手。

智英拥有帅气、温柔又体贴的老公，还是在自己做了全职主妇后抑郁了。

《婚姻故事》中，尼克年轻时为了查理来到他的剧场，从大明星变成查理背后的女人。

这么多年来，她默默地忍受着，直到有一天，她重新得到了薪酬不菲的电视剧邀约。

但丈夫对此的反应却是嘲讽、嫉妒。

当我们说，“再也不能忍”的时候，在别人看来，有可能是无关痛痒，但只有我们自己知道，如果再不改变，只会死路一条、身心俱焚。

由此，我们明白，不管我们为改变这件事情付出的代价怎样过分，都相当值得。

而且看过风景的女孩，一旦拥有掌控自己人生的能力，就再也无法做回到婚姻中的那个完美芭比。

现代女性，可能在爱情中绝望过，在事业上遭遇打击失败过，而且没有人能保证，她们一定可以拥有一个更好的未来和人生。

但，最终大家都会爱上那个不甘平庸、努力拼搏的自己。

真正成为自己人生这部戏的大女主，才是让女孩儿们拼搏一辈子的事业。

大家好，我是杉姐关注+转发+点赞，是对我最好的鼓励谢谢大家

熬夜看完，越看越气看之前有多期待，看之后就有多失望【涉及剧透】1.剧情约等于没有进展，除了女主一家全员失业2.本杰明肯定是不回来了3.女主还爱着前夫哥，惊不惊喜意不意外！

甚至离婚后又结婚了我现在觉得女主有一点点婊了，还有点犯贱，往前夫哥跟前凑，因为前夫哥懦弱无能还大男子主义就想当然的认为本杰明也一样4.能看出来全社会都有女权觉醒的影子，但是，有点生硬5.女主一张嘴，真的是说嗨了啥都往出说，，，第一季得罪苏菲，第二季得罪百货商店同事+间接导致papa辞职，第三季把巡演作没了，一个成年人真的这么，，，没脑子吗，，，第一季好歹是苏菲也不咋地，第二季第三季纯属作，智商直线下降6.最后，前夫哥毫无长进，新女朋友帮忙搞到卖酒执照，他又开始和新女友发脾气，觉得自己行。

问题是你靠你自己死活批不下来，然后你这么能耐，你发完脾气还接着用执照。

ps.两对父母好萌！

如果还拍，求加戏！

连续两季爆红之后，集编导于一身的Amy Sherman-Palladino开始更为大胆的尝试。

新一季重心当然仍然放在米琪的单口喜剧（Stand-up Comedy）事业以及由此延伸出来的女权主题，但主创对《了不起的麦瑟尔夫人》的期待已经不再是单纯的行业剧，又或者仅仅是所谓的“女权大作”。

从第三季内容来看，他们希望这部热门喜剧转变为年代剧，成为一个可以承载起六十年代美国/世界历史重量的作品，那是一个充满活力的年代，女性平权、自由言论、反文化运动、反战运动、黑人平权、LGBTQ平权意识的觉醒等。

正因为如此，较之前两季，新季才会有那么多看起来和米琪/单口喜剧关系疏离的内容，如大量的夏尔•鲍德温乐队巡演现场、劳军联合组织义演、萝丝（米琪母亲）家族的引入和新职业灵感、安比（米琪父亲）失业之后的新动向、伊莫金/阿奇的婚姻生活，当然还有乔的中国新女友。

这是一个冒险的决定，但Amy Sherman-Palladino有这个资本和实力去挑战：承担失败的成本，又或者享受成功之后的赞誉。

IMDb显示第三季目前均分是8.95分，远远超过第一季的8.53分和第二季的8.73分，共有4集评分超过9分，比第二季要多一集（但注意第二季可是有十集），而第一季只有季终集达到了9.1分。

目前成绩可以算是对这种尝试一种比较正面的回应。

有人诟病新季里单口喜剧的内容比例严重下降，米琪的段子也没有以前好笑和走心，女主感情线事业线被突然增多的各个配角戏份（苏西、夏尔、安比、萝丝、乔、梅等）冲得支离破碎，给人一种重心失衡的感觉，有点零乱。

对于以单口喜剧为重心和出发点的《了不起的麦瑟尔夫人》来说，第三季确实对主次线内容处理做得不尽如人意。

但同时，它也更全面地为观众展示了一个美国六十年代横截面，那些我们看起来无关紧要的情节内容和人物角色，背后都和历史有着紧密的联系。

或许，需要改变的，是我们看待这部剧的态度，或许会有不一样的感觉。

1.反战思潮的前奏USO劳军联合组织义演

这一季被诟病得最严重的冗余情节清单上，第一集前后超过半个小时的USO义演绝对是榜上有名（也有可能是因为首集，所以看得人最多）。

米琪的段子几乎让位给了数不清的美国大兵和夏尔的现场歌唱表演，被视为单口喜剧内容削弱的第一炮。

但若对六十年代美国/国际政治环境有过了解，你就会发现这一段设计得是多么的巧妙和具有讽刺意味。

剧里的那些欢庆画面，Mitchell Burns军士向苏西宣扬的那些参军福利和好处，最终都将成为美国军人和全美国土的噩梦，并引发了全国性的抵抗运动。

就这样，《了不起的麦瑟尔夫人》开场用了一个简单的军士娱乐现场为美国未来十年的大事件埋下了伏笔。

苏西说，现在都没有战争。

确实，1960年不是战争年代，艾森豪威尔还是总统，但肯尼迪在当年11月就会赢下总统大选，并在次年下令派遣400名美军“特种作战部队”和100名军事顾问进入越南南方，标志着越南特种战争的开始。

正如剧中的Mitchell Burns军士所说的，这些士兵当中，最终将会有10%的人死去。

这一数据，和美国官方统计的在援越战争中牺牲的美国士兵比例一致。

而这些，都是当时任何人都无法想象的。

援越战争成为了美国六十年代反文化纪元的一个引爆点，也将会是后来兰尼•布鲁斯和安比大力抨击和讨论的内容之一。

2. 言论自由匆匆出场的兰尼•布鲁斯这个美国单口喜剧历史上赫赫有名的早逝表演家，在美国六十年代反文化纪元和言论自由方面的贡献，我在第二季的时候已经做了非常详细的介绍，这里就不重复了。

戳：Lenny Bruce: 虚构喜剧中的真实悲剧安比爸爸的新动向兰尼在“自由言论”主题中的作用，很大一部分在第三季过渡给了米琪的父亲安比。

50年代的美国，言论自由还不是那么理所当然的一回事，米琪在第一季第一集就因为在酒吧公开谈论性（还露了奶）被警察以“公众场合猥琐行为”和“没有公众表演执照”为由拘留了。

第二季季终集的郁郁寡欢的兰尼也因为在公众演讲中提及淫秽词汇而被芝加哥政府驱逐，新一季中甚至都还没有开场，就已经有警察来候着抓他了。

安比在迈阿密叙旧的老友亚瑟Asher这个角色灵感也被认为是来自在40-60年代红极一时剧作家Arthur Asher Miller，后者曾被当时专门侦察亲共人士的政府组织HUAC（House Un-American Activities Committee）于1953年定罪，并没收护照、入狱并禁止从事戏剧行业。

剧里亚瑟的设计和这位百老汇著名编剧有相当多的相似之处（前者的首名和后者的中间名完全一样这个就不提了），同样写了多部大热赚钱的百老汇戏剧、获得过普利策奖、因作品被指亲共而被禁止从事戏剧行业。

真实的Arthur Asher Miller但与事实稍有出入的是，Arthur Asher Miller在1958年指控被撤销，重新开始执笔后继续写出不多大热的作品，其中就包括《激情年代》（The Crucible），后在1992年被电影改编，由三度摘得奥斯卡影帝的丹尼尔•戴-刘易斯和薇诺娜•瑞德（《怪奇物语》）主演。

剧中则是由安比代为执笔，继续为自由言论而战，如果第四季（未续订）安比接受《乡村之声》影评人一职的话，应该还会和亚瑟这个角色有交集。

3. 种族歧视被暴揍的夏尔•鲍德温

在第二季匆匆亮相之后的夏尔•鲍德温（Leroy McClain扮演），在新季里成为了绝对的第二配角，比起第二季的本杰明（我才突然发现，原来本杰明是沙赞演的），夏尔不仅成为米琪事业上的贵人，将她的事业提升到一个新的商业水平，也反映出了那个年代黑人群体的尴尬处境。

夏尔在这里的故事简直就是《绿皮书》的翻版，一个功成名就的黑人歌唱家收获了财富，但却享受不到一个普通白人视为最寻常不过的日常权利，在某些州甚至都只能住特定为黑人准备的酒店，而他的同性恋取向更是让事情雪上加霜。

甚至连操管实际事务的经纪人雷吉Reggie都需要有一个“白人”来充门面，因为黑人在行业中并不受尊重。

在哈莱姆占主场地位的莫姆斯•马布利虽然出场只是短短两三分钟，但莫姆斯•马布利Moms Mabley（原名Loretta Mary Aiken）这个历史上真有其人的角色揉合了太多的主题，种族问题、女性歧视、LGBTQ在她身上都有着强烈的印记。

即使是这样一个在历史上清晰留名、获得商业成功的喜剧家，马布利在年幼时候曾被强奸过两次，一次是被同为黑人的年长男性，一次是白人警官。

在27岁的时候（也即是1921年）马布利就已经公开出柜。

相对之下，和在60年代仍然因为米琪几乎不能算是笑话而怕被出柜的夏尔形成了强烈的对比，男性成为社会既得利益者的同时，也相应地承受着极大社会压力。

左：真实的莫姆斯•马布利哈莱姆区让夏尔在最后一集回到老家哈莱姆区表演并不是编剧脑袋一拍（正如国内大多数电视剧编剧一样）决定的，而是延续夏尔所带出来的黑人歧视问题。

19世纪的哈莱姆区居民主要是犹太人和意大利后裔，但在20世纪的美国大迁移之后，慢慢变成了非裔美国人的集中区，在20-30年代，还产生过被称之为“哈莱姆文艺复兴”的黑人文化艺术潮，大量的非裔艺术家冒起，夏尔应该也是在这种文化潮流和熏陶中成长起来的。

然而，在电视剧时间线（1960年）四年之后，哈莱姆动乱爆发。

十五岁的非裔美国人James Powell在众目睽睽之下，被白人警官Thomas Gilligan枪杀致死，Powell所在学校超过300名学生得知消息后发起抗议，随后抗议人数越来越多，涉及的范围越来越广，超过4000名纽约市民参与了这场长达六天的动乱，在此期间，警察局被袭击，商店被砸被抢，而警察也对这场动乱进行了暴力镇压。

4. 女性平权菲利斯·施拉夫利：隐藏的反派菲利斯•施拉夫利Phyllis Schlafly就是那个被米琪现场拒绝的政治竞选电台广告。

她当时美国六七十年代美国著名的顽固保守派，反对堕胎合法化、反对女权运动、并极力反对《平等权利修正案》（该法案想以法律形式赋予两性全面平等权利）。

她成立的政治团体Eagle Forum（美国之鹰论坛），影响了许多美国中产阶级，特别是天主教徒，使他们也和她一样认为一个自由化的国家是危险的，生前还支持川普排外的移民政策。

菲利斯•施拉夫利的立场和手段非常强硬，是美国七十年代行使分化作用的重要人物，这种反女性平等的保守态度，在米琪眼里可能仅仅是“一种白痴行为”，但正如安比一针见血地指出，她并不是一个白痴，这样才显得她特别的危险。

坚守立场，明知反人权而为，这样的人才是最危险的。

米琪 & 萝丝 & 伊莫金米琪、萝丝和伊莫金三人，所代表的正是以“冲突家庭束缚”为核心的第二次女权运动。

到今天为止历史上共有四次女权运动：1. 第一次女权运动发生在19世纪下半叶至20世纪初，主要集中在争取女性的投票权、已婚女性的产权和对后代的抚育权问题；2. 第二次女权运动被认为起源于20世纪60年代的美国，也称之为女性解放运动，在法律和社会层面追求更广泛的男女平等。

3. 第三次女权运动在90年代兴起，与个人主义和多元化相结合。

4. 2012开始的第四次女权运动是历史上所有女权运动最具攻击性的一次，大规模利用发达且成熟的社交媒体来狙击性骚扰、针对女性的暴力、还有长期存在的“强奸文化”，最集中体现在ME TOO运动。

比起第一次女权运动简单粗暴地要求一份更为公平的工作合约、在法律上给予妇女应有的家庭权力（比如对孩子的养育权、产权）等，第二次女权运动超越“丈夫”“妻子”的局限性（甚至将其作为重点攻击的对象），在一个更为广泛的范围内追求社会男女平等。

和乔离婚、为了事业放弃本杰明的米琪、为表抗议放弃家族信托基金/为不让自己生活受丈夫影响而决定把做媒当事业经营的萝丝、男人夜不归家大着肚子决定去学一技之长的伊莫金，无一不是在逐渐清理和降低家庭aka丈夫对自己人生的影响。

更准确地说，是女性依附男性所带来的天然脆弱性。

正如萝丝所说的：当女人的生活由男人的一时兴起决定时，它是多么的不确定。

你父亲也毁了我的生活，他一瞬间就夺走了一切，现在轮到我把一切夺回来。

而这还是在安比深爱萝丝的前提下，想想那些丈夫把妻子当成佣人的女性们，她们的状况将会更加无助，这也是现在非常多家暴案例中女性无法抽身的重要原因，没有独立的经济来源，其他事情都无法独立。

米琪父母房子的新女主人也面临着同样的困境，因为丈夫工作原因要搬走，好不容易安顿下来也不得不跟着离开，这种生活环境剧变的变动背后，是没有夫妻双方讨论空间的，单纯由男性一方而决定。

比起第一次女权运动，第二次女权运动变得更加聪明，其中一个重要的方面就是她们懂得了利用理论和支撑自己社会平权行为，平权模式也趋向更为多元化和丰富性，懂得纵横社会其他弱势群体的力量，慢慢地与黑人群体、LGBTQ群体建立起微妙的联盟关系，为第三阶段的女权运动打下了非常坚实的基础。

早在1949年法国哲学家西蒙娜•德•波伏瓦就已经写出《第二性》（Le Deuxième Sexe），书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的”，从女性角度出发剖析社会上的男女不平等现象，为后来兴起的政治/社会运动提供了一个哲学角度的思考基础。

1964年获得普利策奖的贝蒂·弗里丹，她所写的《女性的奥秘》一经出版便引起巨大的社会反响：我看不到自己结婚生孩子是什么样子，也许那时我不会有自己的个性，我的母亲像是一块被海浪磨平了的礁石，就像是一处真空。

她把毕生精力都投入到这个家庭中去了，自己什么也没有留下。

由于她没有得到足够的报答，她对我们也有不满的情绪。

有时候看上去什么都没有意思，除了打扫房间，她什么事情都好像漫无目的。

她自己不幸福，也不能使父亲幸福。

如果她根本不管我们几个小孩子。

其结果会跟溺爱我们是一样的。

这使得你想反其道而行之。

我认为这并不是真正的爱。

小时候，有一次激动万分地回到家里对母亲说。

我学会倒立了。

她根本连听都不听。

后来，我常常照镜子，我害怕变得像母亲一样，如果发现我自己在言行举止或其他方面像我母亲，我就会十分害怕。

我在许多方面都不像她，但是哪怕在一个方面像她，或许最终我也必然会像她。

这使我非常害怕。

她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。

第二次女权运动并没有随着第三波运动的兴起而落幕，它的影响甚至广及到现在第四次运动，提出的理论和观点也超越了男女性别在生理性上的不同，而与社会学相结合，从根本上对既有男女角色提出质疑之余，还进一步，为其他少数群体争取同权提供了强有力的支持。

季终集开头米琪和乔婚前婚后在同一家咖啡店关于小孩的谈话场景就特别有意思。

男女平等的口号叫起来确实容易，但一旦落到实际，利益冲突之下，已婚女性的独立之路几乎就被堵死。

作出同一个决定，社会对男性和女性的态度也迥然不同，对子女的养育责任仍然停留在男在外女主内的刻板印象中，社会不理解也不愿意去尝试一种新的方式来处理人类后代的养育问题，乔已经是一个相当理想化的角色设定，这样的人物，即使放到今天，也是不多见的。

育有子女的女性再想要追求独立事业，任何事情都还没有发生，社会就已经将后代可能出现的问题先行归咎在女性这个决定上，这样一种无形的压力（不带有法律效力的强制力），就已经把很多想要追求独立的女性拦在起跑线之外了。

期待第四季（如果能把段子质量再提高一些那就完美了）。

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从第一季的生活重启，到第二季的找到方向，再到第三季的颇有名气，直到再次跌落谷底，轻喜舞台剧风格的“了不起的麦瑟儿夫人”用美轮美奂的高饱和服、化、道和外表诙谐幽默内里悲伤无奈的剧作生动地诠释着人生就是一场近看是悲剧远观是喜剧的大戏。

没有了第一季强烈的黑白戏剧冲突，也没有了第二季励志的人物奋斗视角，零碎与繁琐、彷徨与迷茫的第三季让人多少感觉不如前两季璀璨夺目。

但，这不暗合了生活的本身吗？！

温吞、踯躅、浑浑噩噩、不好不坏，总是茶杯中的风波，又似打在海绵上的拳头。

而在这一片氤氲之下，其实暗藏的是改变的狂澜。

只是，改变很难！

改变业已成功的事业很难，改变业已习惯的生活很难，改变业已融入骨血的风格很难，改变业已固化在头脑中的观念更难。

于是，我们叹息于苏菲在最后公演时的功亏一篑，叹息于麦吉父母精致中产生活的终结，叹息于乔尔百般努力却又似乎旧路重走，更叹息于麦瑟儿错将雇佣与朋友混淆，踩了不应该踩的红线，生活事业再次被清零。

看美剧就是在看人生。

“没事的！

”“我们会没事的！

”季末，苏西安慰着麦吉，屏幕外的我们也该抱紧自己，然后对自己说着：“It‘s ok”.

你对人妻的想象是什么？

入得厨房出得厅堂，为家庭奉献一切……可能会有人说，这已经是上个世纪的价值观了，当代女性已经改头换面，即使结婚生子了，也能够家庭事业两手抓，这才是新时代独立女性。

可是，近期几部热门影视作品《多功能老婆》、《82年生的金智英》、《婚姻故事》、《了不起的麦瑟尔夫人 第三季》却在告诉我们，要平衡好家庭事业，且两方面都出色的女人，大概率有退路、自己足够有能力、或着是依靠主角光环。

不然，在婚姻中、家庭中，女性一不留神就容易被压垮。

为家庭牺牲自我，却被视作“闲人”TVB今年的热播台庆剧《多功能老婆》，请来了已多年不演电视剧的杨千嬅演女主，男主是周柏豪、黄浩然。

杨千嬅在戏里，饰演一名洗衫煮饭凑仔样样皆能的人妻蓝飞。

老公临时决定要请客户来家里吃饭，在回家路上通知老婆，正在家中和朋友小聚的蓝飞，请走朋友后，在老公回家前变戏法一样做出一桌大餐。

然而，这样的老婆，男主并不满足，和大多数肥皂剧一样，他出轨了。

蓝飞不得不独自带着孩子生活，从此以后，不止要买餸煮饭，还要赚钱供楼。

《82年生的金智英》里的女主角倒是夫妻恩爱、看起来很幸福。

她按部就班长大，一毕业就拿到了大公司的offer，工作不久就嫁给了潜力股男友，然后顺理成章生宝宝，成为全职主妇，有心爱的老公、可爱的孩子，这么看，她的人生甚至比大部分人都顺遂。

只是，《金智英》影片一开头，就展现了智英生活中遭遇的歧视，在家中做家务忙了一天，好不容易在午后推着孩子出来散个步，买杯咖啡坐在公园长椅上透透气晒晒太阳，却听到旁边椅子上的八卦白领在酸她，“真好啊，我也想无所事事、拿着老公的钱买咖啡喝……”难得的闲暇宁静被打破，智英心里一沉，带着女儿离开。

这种被歧视、被当作闲人的时刻，智英生活中还有许多。

蓝飞、金智英的遭遇，折射了现代女性的困境。

从小到大，因为是女生，就被教育要安分守己，女人最重要的是家庭。

小时候在家中，有好吃的好玩的，要先让给哥哥弟弟；长大后在公司里，遇到男同事讲黄色笑话，要懂得脸红奉承，最多娇嗔一句“讨厌”，切勿不可发脾气或讲一个更黄的。

嫁人后，就要懂得取舍，不要有太大野心，宁可放弃工作，也要照顾好家庭。

这些在社会上时刻都在发生、看似平常的事情，令女性心里一阵阵发毛，一点点击溃她们的防线。

于是，金智英崩溃了，为了防御外界的伤害，她患上了精神病，分裂出多个人格来保护自己。

回婆婆家过节，婆婆送给她的礼物，是一件俗气的花围裙，送围裙的意思还不够明显么，让智英在家中多干活，最好像互联网公司员工一样007不停摆。

服侍完公婆，大姑子回来了，还要给大姑子一家准备吃的，智英只好分裂出妈妈的人格来对婆婆喊话，“只有你会心疼自己的女儿吗？

我也心疼我们家智英，也让我们智英休息一下吧。

”《多功能老婆》更搞笑，老公拿出了男人出轨一贯的话术，因为我一直在社会上打拼、见识更广、社会资源更多，已经和困在家中的你没有共同话题了。

听听这种话，我出轨、我花心，是因为你满足不了我。

也不想想是谁把女性困在这方小厨房里。

在一个男主外女主内的家庭中，社会总是习惯性地认为男性赚钱养家、是付出更多的一方，忽略了女性在家中操持家务、教育孩子、应对公婆的辛劳，家庭主妇的付出、没有薪水、不可被量化，于是直接被无视。

家庭主妇真的无价值吗？

早在2016 年的热门日剧《逃避虽可耻但有用》里，主创就算了一笔账，如果把家庭主妇一年为家庭所创造的价值转化为薪水，大概有304.1万日元，折合成人民币是19.4万，这是2016年的数据，已经过去了三年，算上通货膨胀，家庭主妇一年创造的价值应该已经达到人民币20万以上，这个数字，分分钟比很多工薪阶层年收入都高。

家庭主妇愿意为家庭牺牲自我，却不希望这种牺牲不被重视、还被歧视，蓝飞、金智英的苦，苦在她们都这么辛苦了、还被社会当作蛀米虫，韩国人发明了一个词“妈虫”，专门用来贬低没有收入、专靠老公、在家里带孩子的全职妈妈，不得不说，这个词真恶毒，你们欠家庭主妇一句“对不起”。

是时候展示真正的力量了！

金智英们想要等社会醒悟，而有的主妇，不想再被动等待，决定主动出击，打破这种局面，比如《婚姻故事》以及《了不起的麦瑟尔夫人》里的女主，她们都是为家庭奉献一切的主妇，都在婚姻里遭遇了挫折、背叛，再在绝望中崛起。

《婚姻故事》讲述了婚姻中的男女如何一点点陷入泥沼，明明一开始爱得炽热，却在走进了围城之后，被柴米油盐磨光爱意。

更可悲的是，女主尼可为了丈夫放弃自己影视明星的身份，把自己变成一个衣着随便、家长里短、囿于厨房与客厅的某人太太。

此时的尼可，却发现丈夫出轨了，他出轨同时还获得了戏剧界最高艺术奖项，尼可这时才反省，自己这些年都在为谁辛苦为谁忙？

无独有偶，《了不起的麦瑟尔夫人》里，女主米琪一开始就遭遇了丈夫出轨，这个在家靠父母、出门靠老婆的男人，居然有脸出轨一个样样不如自己老婆的秘书。

知道丈夫出轨当天，麦瑟尔夫人世界坍塌，这么多年来，她把自己保持得比婚前还精致，等老公睡下再卸妆，在清晨第一道阳光照进窗户时起床化妆，每天穿得像去走T台，为他做大餐送人情、为他写段子办脱口秀，却还是抵不住外面野花勾勾小指头。

麦瑟尔夫人去买醉，走进小酒馆上台表演，才发现，比起那扶不上墙的出轨佬，明明自己在脱口秀领域更有天赋。

第一、第二季《了不起的麦瑟尔夫人》里，米琪遭遇打击后女性意识觉醒，离婚重来，从化妆品柜台导购开始建立自己的人脉、发展事业。

她的确了不起，盘靓条顺，即使去做导购，也是柜台中最懂客户心理、最能卖货的销售，去和李佳琦PK卖口红，米琪不一定会输。

米琪的了不起，还在于她开创了女性表演脱口秀的先河。

在二十世纪五十年代的美国，脱口秀演员以男性为主，客户群体也大多数是男性，人们在小酒馆、小剧场里听男演员调侃时事、调侃社会、调侃女性，而米琪，可能是那个年代第一个在舞台上讲荤段子调侃男性的脱口秀女演员。

要做一个领先于时代的人，很难，而要做一个领先于时代的女人，更难。

米琪在职业路上，接收了很多社会的恶意、男性的冷眼，男演员们感到了“冒犯”，认为她“亵渎”了脱口秀。

事实上，无论哪个时代、哪个领域的职场女性，都要比男性面对更多磨难。

就拿娱乐圈来说，2017年红红火火的“Metoo”运动历历在目，美国金牌制作人哈维·韦恩斯坦利用权势性侵多名女星；韩国自杀女演员张紫妍被迫陪睡的风波仍未得到解决，数据调查显示，韩国女艺人中，45%曾被要求陪酒，62%曾被高层要求陪睡。

当然，男性也会遇到性骚扰、潜规则，但近年来，频频曝出女性遭遇职场性骚扰、性侵犯的新闻事件，令女性不寒而栗。

有权有势的男性，利用更高的社会地位压迫、欺辱女性，这种事自古常有。

那么，有权有势的女性，周遭环境会好一点吗？

不一定。

我们来看看著名女企业家董明珠。

最近一位博主推出了一个董明珠仿妆，用大量阴影加深法令纹鱼尾纹、用眼影画出黑鼻孔，这显然不是正经的仿妆，而是在丑化董明珠，该博主还在视频里戏谑董明珠的工作状态，“好丑啊、好凶啊、原来这就是女强人”。

董明珠可以称得上是目前为止中国最成功的女企业家，失意主妇去做销售，从零开始，到今天掌管着营收2000亿的大公司，60多岁仍然保持着奋勇的工作状态，有胆和雷军对赌10亿。

她却依然会被网红嘲笑外貌、嘲笑工作态度，“女强人”是个贬义词，仿佛女人就不配强大。

总裁文里，只见男总裁爱上傻白甜，鲜见女强人恋上小白脸，即使已经有很多“女强剧”，但在现实社会中，人们还不能完全接纳“大女主”。

很多男人、甚至部分女人会觉得，女性力量崛起，是对男性地位的侵蚀。

但其实，解放家庭主妇、解放女性，也是对男性的解放。

Facebook的COO雪莉·桑德伯格说过，“这个社会对女性有多少偏见，对男性就有多少压力”。

男人不是经常觉得赚钱养家很累么？

当两性平等之后，男人也可以安心在家当全职奶爸，由老婆去外面打拼。

或者是，结婚时，男人不用再出彩礼，也不用必须有房有车，可以要求女方提供房子车子，当然，男性也没权利要求老婆必须专心致志生儿育女服侍公婆，此番光景，想想都有点小激动。

是的，女权主义，从来都不是“女性特权”，那种要求男性无条件顺从女性、过年过节必须给女友发红包买礼物、把每一个节日过成女王节的“女性特权”，是营销号、商家迎合女性市场的把戏，这种为了赚钱、卖货不惜妖魔化女权的做法，不好意思，女权不认。

真正的女权主义，是平权，是《绿皮书》里传递出来的“无论黑人白人，均一视同仁”的精神，世界大同，就是男人不歧视女人、白人不歧视黑人、地球人不歧视外星人、有钱人不歧视穷人、异性恋不歧视同性恋、养猫的不歧视养狗的，不过，猫真的比狗可爱（误）。

本文首发于公众号：南都周刊（nbweekly）

其实我很佩服编剧导演们，他们本来没必要把女主写得这么像个凡人，他们没必要让其他的角色也为自己而活，他们本来可以迎合大团圆完美剧情的需求。

当本杰明说，“那重聚的时候会非常激动人心”，我恨不得化身民政局走进屏幕里。

女主为什么这么讨厌？

为什么要毁掉这段好姻缘？

拜托，她从来就不是仙女啊。

她就是自私的，野蛮的，充满缺点的凡人啊。

她也没开金手指，怎么会知道本杰明就是良配？

不是所有人都能把握住自己的爱情，情场职场都春风得意的。

当凡人发现自己的闪光点时，并不是所有人都有胆量舍弃一切去追寻“海市蜃楼”的。

而凡人追寻自我，追寻梦想，一帆风顺有如神助的，很少。

爸爸不再做教授，失去了工资、地位，甚至是遮风挡雨的住所。

妈妈放弃了家族信托基金，直接让整个家庭失去了最后一点保留过去生活的机会。

好愚蠢！

为什么会这样笨？

但这正是他们能开始自己新生活的原因。

过去的温柔乡，如果不完全打碎，谁会愿意起床？

苏西不是女主成功的工具人，她赌博成性，也曾期望通过别人成就事业。

夏尔不是女主的云梯，他不过是觉得女主能锦上添花所以稍她一程，发现女主是个口无遮拦的危险人物自然能说丢就丢。

（这自然是女主这块“璞玉”未经打磨的原因了，她自己还没意识到自己的问题。

）前夫哥虽然又带孩子又顾岳家，但也日夜为自己的酒吧操劳，也会爱上别的女人。

爸爸不是让女主获得安稳住宅的纸片人，他为社会没有智者担忧，又傻又倔，现在想要通过文字改变世界。

妈妈也不是为了唠叨催婚而活，她一度沉湎于家族财富和有才丈夫构成的假象，如今已经要开始自己的月老事业。

连女主的朋友也不是可有可无的剧情推动者，她为自己存在，要学会做个速写员了。

剧中稍微有点戏份的人，都展现了自己的优点与破绽，短短的八集怎么可能不嘈杂，不混乱？

这一片兵荒马乱，就像很多人的人生。

时而，还要给别人配戏。

所以我欣赏这一季，她不似过去那样光鲜亮丽。

我几乎看过了他们每个人的至暗时刻。

也曾攀至巅峰，也曾跌落谷底。

人生不是高光集锦，向上的期待和向下的落寞才是平常。

又想到剧中女主和本杰明的对白。

“我们会聚少离多。

”“那重聚的时候会非常激动人心。

”

看得我好烦这季，最后一集米琪又口无遮拦在台上暗示夏尔是gay，一切又回到起点，米琪是真的不知道什么应该说什么不应该说吗？。。。

米琪在公益捐款的时候在女厕所认识了夏尔（唱歌很好的黑人）。

然后被邀请了跟着夏尔一起巡回表演。

而苏西被put that on your plate的苏菲挖来当演戏经纪人，但是苏菲真的是超级傲慢且不自信，拍戏不认真且做作，而且在苏西帮她搞定所有事情，她自己却搞砸了，最终还是演成了喜剧人苏菲，而且她还责怪苏西和其他人。

爸爸被学校解雇了（也应该算爸爸不想做了？

），但是房子是学校的，所以他们得离开，而之前他们家大部分开支都是依靠rose的信托基金，rose回家想要更多的钱，但是家族的人不准她坐在股东会议上讨论，因为她是女人。

rose气得放弃了所有的钱，还带走了奶奶（创始人）挂在墙上的画像。

（解气！

）所以他们一家不得不离开原来的房子，妈妈和爸爸寄宿在暴发户一家，十分难熬。

而爸爸开始误入歧途，和一群吊儿郎当的人创办报纸（这里相当无语），然后爸爸开始写评论。

妈妈开始当媒人。

医生真的那么好，而且有钱，还那么理解她！

特别是医生本杰明在妈妈说媒后第一次过来找米琪生气地说这件事（米琪留下一封信就走了他都没有说什么！

）她说她会到处巡演，会把自己私人的事情（包括伴侣）都拿来讲脱口秀，本杰明说你都没有问过我，我愿意啊。

（我真的心碎了，这么好的本杰明，米琪真的没有心）。

joel盘下了唐人街的一个店，开始准备开酒吧，然后途中认识了梅，梅帮她处理了牌照，还送了礼，但是joel大男子主义又出来了，说他不需要...无语。

joel和米琪当朋友挺好，一变成夫妻就不一样了。

其中几个回忆穿插的镜头都好棒！

穿搭和配色都值得学习！