西游记续集

虽然说不如八六版西游记，但是很多场面都十分的好，比如说真假美猴王哦，就是，可惜孙悟空不是直接拿棒子打晕唐僧的，而是拿着一道光打晕唐僧的，这点比较可惜好吧，但也不知道为什么，当然可惜的是，王月不出演唐僧了，也比较可惜，总体上来讲，虽然不如八六版西游记，但是也算一个经典，也可惜，杨洁导演也不在了，可惜啊

当2000年《西游记续集》在央视首播时，它被贴上“续作”的标签，却背负着“画蛇添足”的质疑。

观众对新增原创角色的争议，掩盖了其对经典配角回归的认同。

尽管取经四人组的演员更替引发讨论，但左大玢饰演的观音、徐少华与迟重瑞的唐僧、六小龄童的孙悟空，以及左翎、王卫国等老演员的回归，始终是观众心中不可替代的经典形象。

这部作品以更充裕的资金与时间，实现了杨洁导演“剧情优先”的创作理想——通过扩展16集的篇幅，补全原著未拍章节，并以更完整的故事线为西游故事画上句号。

与其说它是续作，不如说它是“晚了14年才上映的《86版西游记》”——在技术与艺术的双重加持下，完成了一次对经典的致敬与补遗。

一、演员阵容的回归与观众认同 续集的演员选择策略体现了对86版的延续与尊重。

尽管六小龄童因年龄增长需依赖替身完成高难度动作，徐少华与迟重瑞因档期问题交替出演唐僧，但左大玢饰演的观音菩萨、左翎的玉帝、王卫国的如来等经典配角悉数回归，延续了观众对86版的情感记忆。

例如，左大变现身的观音依旧慈悲庄严，其“拂尘轻挥”的标志性动作与台词，成为续集最令人安心的“老面孔”。

这种“核心角色更替，配角全员回归”的策略，既回应了观众对经典形象的期待，也为新老演员的协作提供了空间。

值得强调的是，观众对续集的诟病并非指向回归的配角，而是集中在新增的原创角色上。

例如，续集为《黑水河》引入了黑水河公主；《金平府》中引入西海三公主；《狮驼岭》中引入孔雀公主等原创角色。

这些角色虽丰富了叙事层次，却被部分观众批评为“喧宾夺主”，认为其“过度解释”削弱了原著的留白意境。

然而，这种争议恰恰反映了杨洁导演对“剧情完整性”的追求——她以更充裕的资金与时间，试图通过扩展篇幅与角色，构建一个更立体的西游世界。

二、杨洁的“美人情结”：从“遮掩妖怪丑”到“重构女性叙事” 作为女性导演，杨洁在86版便以“美人情结”著称：女儿国国王、嫦娥、玉兔精等角色均由气质出众的演员饰演，以“女儿美”平衡妖魔的恐怖感。

然而，86版西游记受限于时代与经费，原著中许多女性角色除了除了少数角色外，大都仅以寥寥数笔匆匆而过。

在续集中，杨洁彻底释放了这一创作冲动，通过原创或扩展女性角色，构建了一套独特的美学体系。

1. 以“美”对抗“丑”：妖怪叙事的柔化 续集中的妖怪角色往往被赋予“美艳”特质：灵感大王之妻鳜鱼精（灵感大王与鳜鱼婆的关系从“结拜兄妹”改为“夫妻”），黑水河公主（原著为鼍龙强抢黑水河伯，后加上河伯之女的身份），甚至孔雀公主（狮驼岭篇原著为佛母，仅作为背景介绍大鹏）均以绝色形象示人。

这种改编并非对原著的“篡改”，而是杨洁对“妖魔美学”的重新诠释——通过美艳的女性形象，消解妖魔的恐怖感，同时以“美色诱惑”强化取经路的试炼本质。

2. 女性角色的功能性升级 与86版中女性角色多为“工具人”（如女儿国国王仅是情感考验）不同，续集中的女性角色往往承担叙事功能。

例如： - 樵夫之妻：被金钱豹强抢为妻，其不屈的反抗推动剧情发展，成为孙悟空降妖的关键契机。

- 凤仙郡民女：郡守之子霸占民女引发天灾，她的悲剧成为孙悟空破除凤仙郡“十年不雨”的导火索。

- 西海龙女：金平府篇中，帮助孙悟空对抗犀牛精。

这些角色不仅丰富了故事层次，更以女性视角拓展了西游世界的维度。

3. 杨洁的创作意图：打破男性叙事霸权 在《西游记续集》的拍摄手记中，杨洁曾坦言：“男人的世界太单调了，必须加入女性的温度。

”她通过赋予女性角色姓名、背景与情感动机（如樵夫之妻的尊严、凤仙郡民女的冤屈），将取经路从“男性英雄史诗”转化为“众生苦难史诗”。

这种改编虽被部分观众批评为“强行塞女性戏”，却实则是杨洁对原著中“女性工具化”的颠覆——她让女性成为故事的推动者，而非被动的牺牲品。

三、从“故事优先”到“剧情优先”：杨洁的创作哲学 86版《西游记》的拍摄因资金短缺而不得不“故事优先”：导演杨洁以26个省市的实景拍摄、全手工特效和演员自费解决餐食的“土法子”，硬生生将神话故事落地为荧幕经典。

然而，续集的创作背景截然不同。

2000年，央视为续集提供了更充足的预算（总成本约2000万元）与更长的拍摄周期（10个月），这使得杨洁得以实现“剧情优先”的创作理想。

首先，续集通过扩展篇幅，补全了86版因资金不足而删减的《通天河》《真假美猴王》等5集内容，同时新增《青牛怪》《凤仙郡》等原著章节，将取经之路的险峻与悲壮推向极致。

例如，《通天河》中灵感大王以童男童女为祭品的设定，通过夏日飞雪、冰封河道的奇幻场景，强化了妖魔的压迫感；而《真假美猴王》则通过六耳猕猴与孙悟空的宿命对决，探讨了身份认同与自我认知的哲学命题。

这些情节的补全，不仅让故事线更加完整，更以现代技术重现了原著中“险山恶水”的瑰丽想象。

其次，续集在角色塑造上更加注重“人性维度”。

例如，黑水河公主为救唐僧而与鼍龙精对抗的设定，赋予妖怪世界的反抗者形象；孔雀公主为了帮助唐僧，委身于大鹏，则揭示了妖界体系的复杂性。

这些原创角色虽因“画蛇添足”的质疑饱受争议，但其存在本身便是对杨洁导演“剧情优先”理念的践行——她希望通过更丰富的人物关系与情节冲突，将西游故事从“单元剧”升华为“史诗剧”。

四、争议与超越：从“补拍”到“经典再生” 续集的口碑经历了一个从质疑到认同的转变过程。

播出初期，观众对新增角色的“过度设计”、对技术特效的“港味”风格（比如摩昂大战鼍龙精）充满抵触，甚至认为其“背离了86版的质朴精神”。

然而，随着时间推移，观众逐渐意识到：续集并非简单的“补拍”，而是杨洁导演在资源充足条件下，对西游故事的重新诠释与完善。

更重要的是，续集通过“倒叙结构”实现了对86版的时空对话。

全剧以唐僧向唐王讲述取经历程的框架展开，既呼应了86版“师徒四人取经归来”的结局，又以更完整的叙事线重构了观众对西游故事的认知。

这种“回忆与现实交织”的手法，让观众在“补全剧情”的过程中，重新审视86版的经典片段，实现了对原作的致敬与超越。

五、历史意义：一部迟到的“完整版西游” 2000年《西游记续集》的诞生，标志着中国神话剧创作从“技术受限”到“资源自由”的跨越。

它不仅是对86版未竟篇章的补全，更是一次对西游IP的系统性开发——通过扩展篇幅、丰富角色、深化主题，为后续《西游》影视化提供了范本。

尽管其艺术成就难以超越86版的“时代符号”地位，但作为“晚了14年才上映的《86版西游记》”，它以更完整的叙事与更成熟的技术，完成了对经典的再生。

在经典与创新的永恒辩证中，续集证明了一部作品的价值不在于是否“完美无缺”，而在于其能否在时代语境下激发新的共鸣。

正如杨洁在采访中所说：“续集不是续写，而是补遗。

”当我们将两部作品视为一个整体，便会发现：86版以诗意的镜头语言勾勒西游的浪漫，续集则以磅礴的史诗感完成故事闭环。

它们如同阴阳两极，共同构成了中国人心中永不褪色的西游宇宙。

结语 2000年《西游记续集》是一部“迟到的经典”。

它以资源为笔、以情怀为墨，在时光的淬炼中完成了对86版《西游记》的完美补充，让这部史诗真正成为“未竟之篇”与“圆满之作”的有机整体。

当观众穿越14年的时空，重新审视这部作品时，会发现它不仅是对原作未拍篇章的补全，更以更完整的叙事与更立体的人物，为经典注入了新的生命力。

杨洁导演曾说：“续集不是续写，而是补遗。

”这一创作理念贯穿始终——它让《通天河》的童男童女之祭、《真假美猴王》的宿命对决等原著片段重获新生，让“取经之路”从零散的单元故事升华为连贯的史诗长卷。

与《86版西游记》相比，《续集》没有野心去“超越”前作的传奇地位，而是以谦卑的姿态完成一场“补全”：前者以诗意的镜头语言勾勒西游的浪漫，后者以磅礴的叙事逻辑填补故事的缝隙；前者是神话的浪漫主义吟唱，后者是经典的理性主义补完。

它们如同阴阳两极，共同构成了中国人心中永不褪色的西游宇宙。

真正的艺术从不畏惧争议，因为时间终将为它正名。

正如西天取经的真经，历经磨难方显珍贵；而《西游记》的传奇，也在《续集》的补全中，成为一部真正意义上的“完整史诗”。

西游记重放过很多遍，从小就看过，但一直怀疑自己看全了没，所以又去重温了一遍。

央视版的西游记有两部分，前部分是86年版，后部分是2000年的续集版。

个人更喜欢的是86年版的，原因大概是因为续集的打斗太多，原本以前是一集一个故事，到了续集就几集一个故事，还经常打斗··· ···难免时常走神。

当然比起后来拍的版本来说，还是很推荐的。

相比原著，因为是央视拍出来全年龄段能看的东西，不可避免有很多改编，也有很多简化。

作为一个至今除了课本上出现的选段，并没有看过原著，只看过一些知乎的剖析贴的我很忏悔··· ···剧情和原著比较什么的是说不出什么了，单就剧版剧情而言，是有着圆满结局的追逐梦想，克服艰难险阻的励志故事。

打的怪多了，模式也差不多，为了抓唐僧结婚/吃肉/抢财物，最后不是被打死就是被救走，主要就是看不同的背景故事和演员的表演。

86版的技术现在看起来很简陋，道具有的也不是那么逼真，但是小时候看的时候还是给我留下了深刻的印象，仿佛如果存在一个那样的神话世界，就该是那样子的。

剧中的音乐大概能算是中国电子音乐先驱？

biu biu biu，不是很懂。

小时候的金箍棒还没有什么和谐意思，现在却··· ···咳，说说重温的发现：1.原来那么多女演员都很漂亮，比如小龙马他老相好，杏仙，白毛鼠精，那几个菩萨装成的三姐妹，高小姐··· ···小时候就记得女儿国国王和玉兔公主。

2.猪八戒在天蓬元帅的时候遇见过是弼马温的孙悟空，打输了。

3.在孙悟空去学艺回来后，牛魔王和一些妖怪霸占了花果山，再后来和孙悟空结拜过，建议他去拿个称手的武器，是啥大家都知道了。

4.如来佛那被孙悟空当做撑天柱的手指上是有指甲的，我小时候就一直以为是山。

5.以前很馋的人参果和蟠桃，现在看起来没那么馋了。

6.沙僧上串的是人头骨。

7.唐僧有3个人，猪八戒有2个人。

8.多角色看着眼熟是因为一人分饰几角。

下面贴一些小时候人生阴影的图，现在看起来莫名Q萌，那些妖怪造型也不害怕了，觉得是卡通型。

有些不理解的是现在也不理解：1.孙悟空当初大闹天空，后面保护唐僧的时候感觉武力值突降，经常需要搬救兵，想必保护比破坏更难。

2.孙悟空和唐僧的关系，现在看起来莫名有种SM（掌控与被掌控）的感觉，孙悟空是M，毕竟不管孙悟空怎么做，唐僧的真爱一直是猪八戒，因为猪八戒说什么，唐僧都信。

在我看来，唐僧有时候古板到不负“圣父”之名，享受着孙悟空的保护却怪罪他杀生，假仁假义不说还偏听偏信，一直都不喜欢，而对此有机会避开的孙悟空却一直兢兢业业保护唐僧，不愧是合格的M。

漫漫西游路也有结束的一天，16年快要结束的尾巴收拾好行装，迎接新年吧。

曾经痴迷于猴子上天入地的风采，曾津津乐道于打斗的精彩场面，曾乐于看到猴子和八戒的拌嘴打闹，曾纠结于和各个妖怪斗智斗勇的曲折，曾抱憾于女儿国主的满腔热忱空余恨……有一天，开始读到了苦难与磨砺，忠诚与信仰，彷徨与坚持，我以为自己长大了。

现在看来那却是最热血而又最少年不知愁滋味的年纪。

孙行者再也回不到花果山无忧无虑的岁月一样。

小时候一直分不清西游记和西游记续集的关系，我一直都觉得西游记和西游记续集的内容是一样的，可能是我没连着看的原因吧，总是在假期断断续续的看，超喜欢金巧巧的孔雀公主，好漂亮，她跳的舞也特别好看，在水里跳舞那一小段感觉特别美，让我记到现在，还有那个歌也是，好听，现在也还在歌单里，不得不说西游记拍真的很用心。

我就说嘛，看《西游记》的时候就在想，好像不止这么多集啊？！

原来都在《续集》里(说实话一开始还在想续集是个什么东西/笑哭.jpg)。

演员还是原来的味道。

进入21世纪，影视行业进步了，续集的画质也比前25集好多了，清晰多了，色彩的饱和度也更高、更浓郁了(以前一直不知道有续集，还以为是同一部，所以怪不得总觉得西游记里有的集数的画质和色彩怎么更好些)，还有各种特效也逼真多了，配乐也更丰富了(都是一些耳熟能详的音乐)。

不过除了这些，我觉得续集的剧情也比前25集更好、更有意思一些(不过不知道评分为啥比前25集低)，我看的时候也比看前25集更有兴致，续集里面的妖怪也都是我印象很深并且更想看的(比如狮驼岭三妖怪、孔雀公主、青牛怪等等，都在里面)不然看前25集的时候怎么一直惦记着：“还有的妖怪去哪了？

”(看来续集留给我的印象还是太深了/允悲.jpg)总之不管是人物还是剧情，和前25集比起来，我对续集的印象都更深一些，从童年一直到现在，印象深的人物以及剧情也都在续集里。

记得小时候最爱看的就是西游记，毕竟是我们那个年代里难得的神话剧，现在看起来或许会觉得特效很一般，但是当年来说已经是特别不错的了！

当初看嫦娥仙子跳舞的时候真心觉得太有气质，最喜欢的是玉兔精，一直不懂女儿国的情劫当时看着只觉得一撇带过，每年的暑假寒假都是作业跟西游记陪着我度过，一边放着电视一边写作业的感觉现在想起来也还挺悠哉的哈哈，现在不管到哪里只要一听到西游记的歌就会脑补出齐天大圣孙悟空腾云驾雾的样子

这个故事是这样的：在取经路上，孙悟空打死了几个强盗，唐僧埋怨他不该杀生，就把他赶走了。

这时，一个“孙悟空”冒了出来，把唐僧打倒了。

后来，沙僧知道了打师父的是假孙悟空。

两个孙悟空打斗在一起，谁都分不清真假了。

最后，还是如来识破了六耳猕猴假扮的孙悟空。

看了这个故事，我明白了：人们之间应该坦诚交流、化解矛盾，不应该产生猜忌。

1 鹅毛雪冰封通天河 金鱼精波荡一秤庄--以返长安，话唐王，浮起回忆的方式描绘初版里未能补足的剧情到底过了那么些年，音画，动作，武戏，摄影，明显各方面的制作都变的精良优美了，但剧情剪接还是比较粗糙，只是拍个大概，也少了些十几年前的那种朦胧的，飘忽的，新鲜的美感，唐僧也显的略变老态了些，没有以前那么丰采靓俊了2 有志鳖精惦佛祖 嫉恶猴头扫强人3 假行者再造取经队 真猴王棍荡花果山4 如来察破六耳猴 大圣幻化总钻风5 孔雀女宝扇掠唐僧 美猴王单兵斗狮象6 雷音殿大鹏归座 黑水河唐僧半渡--三徒斗三妖，战斗场面是上来了，沙僧八戒的战斗力仍然只能走个过场就败下阵来，却一连两集惊动如来，擒猴收鹏，座中说起凤凰羽下，大鹏金翅雕与孔雀大明王的往事，已渐出后传的背景模板了7 泾河龙王逆天篡雨 摩昂太子横枪黑河--续集的斗战胜佛与后传的万佛之祖打了照面，后来把此处袁守诚的故事又再细化了一番，身为动作指导的摩昂太子出场，给自己量身定做了水上战斗，动作呼啸带风，特效水波震荡，比猴哥平时那三两下都要带劲8 落魄公主劈开通天大道 金刚青牛吸纳周天百器9 老君按云伏座驾 大圣登天祈甘霖--从前觉的这只青牛精的金刚圈，是最令悟空一筹莫展的法宝了，初版爱先去南海找观音，现在则总是直接冲上西天问如来10 风口袋吹倒披香殿 美猴王学舌夜游神11 猴哥破山诛蟒蛇 猪弟化斋遇豹精12 先锋诡计诈神仙 行者拦路夺小儿13 比丘国唐僧献心 柳树庄猴王追妖14 发善心员外斋僧 起歹意蟊贼剪径--才从善人家里兜住半月，尝品人间百味，一踏上取经路，转眼又从酸甜变为苦辣，餐风露宿，夜卧破庙，被风吹，遭雨淋，恍惚中睁眼，看见破晓黎明，又要匆匆起来赶路，真经之路，艰难如斯15 幽冥界善人还魄 金平府师徒观灯16 逞法力犀牛斗猴王 施神通星君释唐僧--大功得成，回忆结幕，驾云头来，坐莲台去

这次重温的时候才发现续集是2000年播的，一下子跟童年记忆对上了，当年第一次看到的西游记是这版，越看到后面越亲切，妖怪都是印象最深刻的那些妖怪，小时候玩的潮汕话叫“安仔”的拍纸片上面也是续集的这些人物。

虽然是童年回忆但这部续集留给我的全是恐怖回忆，就是这次看也觉得续集的故事非常cult片感，献祭小孩、真假孙悟空、豹子精、蛇精、唐僧吐心这几段小时候把我吓够呛，还有比丘国的僧道之辩、凤仙郡的讽刺意味，每个故事、出场的不论神仙妖怪，各不相同各有各的精彩，ost营造的玄幻氛围感十足，片头片尾完全不输86版，歌词对应剧情剪辑很多的小巧思，演员演技、武打场面看得我啧啧赞叹。

和童年初看不同的是，这次最喜欢的人物变成了猪八戒（配音好加分），比86版可爱太多了，很多妖怪在我眼里也是可爱的甚至有种悲剧感，唐僧师徒一路跋山涉水历经惊险磨难千辛万苦，小妖们又何尝不是惨惨打工人。

经典是有道理的，不只原著底子好（底子可太好了，吴承恩先生respect！

），拍摄和制作的水准也堪称经典。