我的天才女友第三季

作为配角，吉耀拉•斯帕纽洛在《那不勒斯四部曲》中戏份不多。

她主要的戏份全都围着索拉拉家的米凯莱展开。

吉耀拉在米凯莱家的甜食店工作。

吉耀拉坐着米凯的车兜风。

吉耀拉被米凯莱从马尔蒂里广场的广场的鞋店赶回甜食店。

吉耀拉和米凯莱一起去伊斯基亚岛度假。

吉耀拉和莱侬倾诉未婚夫米凯莱对莉拉的爱。

吉耀拉给米凯莱生了几个孩子。

吉耀拉心脏病发死在街头。

她的一生就是这样，从头到尾和米凯莱•索拉拉捆绑在一起。

因为在贫穷的那不勒斯，女人只是男人的所有物和附属品。

女人最好的出路不是学习，而是嫁人。

索拉拉兄弟是她所能看到的最好的男人了。

看看身边的男人。

阿方索是个有点腼腆的男孩，水果贩恩佐喜欢着莉拉，帕斯卡莱只是一个泥瓦匠，有遗传精神病的安东尼奥喜欢莱侬。

和他们比起来，米凯莱简直好太多。

他不仅生的强壮而英俊，还比他们所有的人都要有钱。

更何况，吉耀拉的父亲斯帕纽洛是索拉拉家点心店的糕点师。

两家算得上世交。

所以对于那不勒斯的吉耀拉，这个没有读完高中也没看过外面的世界的姑娘来说，米凯莱是她认知范围内最好的择偶对象。

我猜想，当父亲斯帕纽洛让她去点心店打工时，她应当是心花怒放的。

毕竟可以每天都见到自己一直喜欢的“天使米凯”。

及至第二季，卡拉奇家族和索拉拉家族决定合作，在马尔蒂里广场开鞋店，米凯莱单方面决定由莉拉来负责鞋店，吉耀拉作为米凯的亲密朋友却只能退居二线，任由莉拉成为鞋店的管理者。

女孩子谁不爱美呢，漂亮的鞋子和油腻的糕点，十个人恐怕有九个都想去鞋店吧。

从这段更加看出，吉耀拉在这段关系里完完全全地属于接受者。

她没有左右米凯莱的能力。

因为这一次事件，吉耀拉开始讨厌莉拉。

因为莉拉在的地方，她总是焦点。

男人们像疯了一般，只能听到她说的话，也只认可她做的事。

当然吉耀拉讨厌莉拉，最主要是因为米凯莱对她的赞赏。

他看着她时，眼睛里发着光，不仅仅是猎人看到猎物的光，还有更多她不明白的东西。

后来我们都知道，这种光叫做爱。

米凯莱爱着莉拉。

当然很多人认为米凯莱是一个烂人，所以他对莉拉的感情也根本不叫爱。

我想说的是，《那不勒斯四部曲》中没有绝对的好与坏，这并不是一个非黑即白的故事。

不能因为米凯莱是一个克拉莫分子，一个玩弄女人的人，就否认他对莉拉的了解以及他对莉拉病态狂热的爱。

当然，鉴于米凯莱的本性，他并不会因为欣赏和爱就去理解莉拉，就去改变对待女人的方式。

所以他始终被莉拉厌恶。

莉拉也聪明地使用了他对她的迷恋。

两只不同的鸟儿永远不会共居在一个巢穴。

下一幕有吉耀拉的场景是两人一起去伊斯基亚岛度假。

剧里和书里对于吉耀拉何时成为米凯莱的女人并没有清楚的交代。

可以考证的是，在伊斯基亚岛上，两个人已经非常亲密了。

也许对吉耀拉来说，越是亲近，越是难以拒绝米凯莱。

他可是她的“天使米凯莱”呀。

那不勒斯所有的男人、女人、老人、小孩子，无论是谁，他们都惧怕索拉拉家族，惧怕米凯莱。

站在米凯身边让吉耀拉觉得很安全。

更何况他还有漂亮的汽车，美丽的房子。

爱他和爱他所代表的物质并不冲突。

因为他所代表的物质条件一并构成了他本人。

也许在前两季中，作为一个配角，吉耀拉所有给人留下的印象就是虚荣、头脑简单、善妒、爱攀比。

她似乎只是作为米凯的配件而存在。

她似乎没有什么特别的地方。

直到S3里，莱侬和吉耀拉的一番对话，她的形象才立体丰富了起来。

已经成为畅销书作家的莱侬回到那不勒斯之后，因为担心莉拉回到主城区会遭到索拉拉家族的报复，所以她来找儿时伙伴吉耀拉。

此时的吉耀拉已经成为米凯莱的未婚妻。

吉耀拉向莱侬展示了她的无敌海景婚房，可以直接看到维苏威火山的漂亮房子。

她说着这个房子多么漂亮，景色多么壮观。

这房子比斯特凡诺的房子好多了。

还劝说着莱侬也和她的教授老公买一套这样的房子。

这些似乎还是那样虚荣，那样无意义，每天都是比较吃呀、穿呀、住呀这些无聊的事情。

直到她话锋一转，说我在这里一个人结婚。

又说米凯莱对莉拉的爱而不得。

还说婚姻的本质不过是男人想找一个忠实的奴仆。

不得不说，寥寥几笔加几个画面，吉耀拉的形象就立体丰富了。

她不再是一个脸谱化的恶毒女配了。

至少，她不是我们想象的那个愚蠢没有思想的笨蛋女人。

相反，她很清醒。

她聪明地做出选择，在那不勒斯一群男人中选择了她认为最厉害最英俊的米凯莱。

只是恰巧，米凯莱也是她喜欢的男人。

从此以后，她的整个人生和米凯莱深度捆绑。

她爱着米凯，忍受着米凯，成为米凯的老婆，为他生了几个儿子。

也因为这种爱让她讨厌莉拉。

这种讨厌让她在某种程度上站在主角们的对立面。

当然，她也在成长。

吉耀拉意识到莉拉的勇敢。

她做到了很多男人都做不到的事情。

在这个街区，很多男人都没有勇气拒绝索拉拉家族，何况莉拉只是一个身材干巴的女人。

承认别人的优秀有时候很难，何况这个别人还是你的情敌。

不敢想象，吉耀拉对着莱侬说出，米凯莱爱莉拉，他不是想玩弄他，他想看着她变老，听她说话，这些话的时候，内心是怎样的痛苦。

也许在米凯莱不停出轨的过程中，吉耀拉早就麻木了。

毕竟米凯莱就是这样风流成性的人。

他有120多个情人，这些数目中还包括吉耀拉。

于他而言，吉耀拉只不过是众多傻女人中的一个。

她们没有头脑，肤浅而可笑。

对米凯莱而言，世上的女人（除了母亲曼努埃拉之外）也只分两种，莉拉和其他女人。

只是米凯莱和尼诺不同。

对其她女人米凯莱只是玩弄，他不是想用他们去实现什么其他的目的。

也许对尼诺来说， 世界上所有的女人只分为两种：莉拉和其他女人。

所以只有莉拉是不一样的。

毕竟他曾经为了莉拉发了疯一般，甚至都不想去上学。

而其他女人只是他成功路上的垫脚石。

但为美人故，公众号：Z小姐的自我修养尼诺成为多纳托二代是一种必然么？

吉耀拉还意识到，男性在婚姻中对女性的奴役。

男人不是要老婆，他要的只是一个忠诚的奴隶，一个老妈、老婆、老仆从三位一体的忠诚的免费的奴隶。

她恨米凯，但也真的爱米凯。

可能刚开始只是因为索拉拉家族的势力和米凯莱的英俊。

但后来，长久的相处以及米凯莱表现出的某些特质，慢慢吸引了他。

或者说她是一个完全的斯德哥尔摩症候者。

一切的错误都要从她来到甜食店打工开始。

只是她以为那是幸福的开始。

这个曾经追逐米凯莱，最后嫁给米凯莱的女人，她觉得这已经是她能得到的最好结局。

但事实上，没有人在乎她，没有人陪伴她。

年轻的时候她尚且美丽动人，可是后来她变得又肥又老，而且还患了心脏病。

她这一生从索拉拉家的点心房开始，结束于慌乱的街头。

她曾经问莱侬，你觉得我存在么？

因为她只有自己一个孤零零地住在大房子里，等着永远也不回家的男人。

她拼命地想得到米凯，想证明自己真的存在过，想在这个世界留下痕迹。

对比莉拉到年老时候想要彻底消失，不留一丝痕迹，有时候真是觉得世界很是荒谬。

事实上，米凯爱的女人只有两个，他的母亲母亲曼努埃拉和“朋友”莉拉。

吉耀拉想获得米凯的爱，要不然成为厉害的可以掌控‘红色小本本’的曼努埃拉，要不然成为聪明且不屈服不畏惧的莉拉。

悲伤的是，吉耀拉成不了曼努埃拉，也成不了莉拉。

她只是米凯莱眼中的蠢女人吉耀拉，只是米凯莱出于对斯帕纽洛的尊重而娶回家的女人。

傻吉耀拉，你可以嫁给米凯莱，但是嫁给米凯莱之后拿着钱好好搞事业不好么？

去学做糕点，去经营鞋店，去做任何一件你曾经想做的事，独立美丽，不好么？

搞东搞西搞什么都不要搞男人。

那不勒斯的男人只会让女人变得不幸，变得疯疯癫癫。

猛然回想起S1里面对“艾达被索拉拉兄弟拉进车里侮辱”这件事，吉耀拉和卡门的态度。

不同于莉拉的愤恨和清醒，吉耀拉很是羡慕艾达。

她认为索拉拉兄弟是金光闪闪的白马王子，他们多金又帅气。

尤其是米凯莱，他像天使一样英俊。

所以对待“艾达被索拉拉兄弟拉进车里”这件事，吉耀拉只是觉得很是羡慕。

或许在某一刻，她会希望在车里的人是自己吧。

那时她正年轻，还不知道善与恶。

那不勒斯四部曲的合集

成为

藏蓝色：经济独立的莉拉1、车内戏同框、出框的构图表现莱农夫妇的分分合合还记得第三集莱农与彼得罗婚前因为买避孕药争吵，在车上争吵，用车框将两人的分歧视觉化。

本集序幕因超车争吵，在等候堵车中落幕。

与形式相反，在序幕超车时，莱农心理上还是依附于彼得罗的。

所以这一段由黛黛的视线出发，进行正反打，将夫妻二人同框。

落幕时，受到莉拉启发，莱农自我意识被唤醒，从内心彻底与丈夫分割，为下集做铺垫，故而形式上两人分框

。

2、观众和主演形成弧形闭合空间，线条流畅优美

3、莱农第一次潜意识浮现：用莱农娃娃的主观视点，从地下室看向莱农，说想透透气

4、拐点镜头：在不间断的旁白中，对角线构图的火车带领视线，从来自弗洛伦萨的莱农，转向那不勒斯深渊一样未知的现状，为下场饭桌“动物世界”戏造势

5、莉拉如何挑衅莱农：（1）接詹纳罗时不出现；（2）聚会回避视线；（3）旁人：丈夫、米凯莱的夸赞

P.S.觉醒的莱农在这一季换眼镜了6、莱农第二次潜意识浮现：做梦梦是置换了的现实，梦的主人的真实想法会通过梦的压缩转换表现出来。

真实的莱农因为嫉妒、不满，想要揍一顿莉拉，便在梦里，编织了莉拉吃了安东尼奥送给她的书的借口，说出“我学什么都比你快”这样挑衅的话，为莱农暴力相向提供借口，让莱农的不满在梦中得以发泄。

7、普通的一段正反打里蕴藏着莉拉刻薄、直接的话语：

直指莱农没有主见、分享自己的成就。

简单翻译一下这段话就是：莱农：“你悠着点”；莉拉：“你等着瞧吧”“等着瞧什么？

”“你别管了，你知道个屁，闭嘴”“我不在那不勒斯就没有权利批评你吗？

”“你没权利，你没一点主见，在哪儿都只会围着我转”“谁说的？

”“不用说，你自己看前几集（新书反响不好、艾达求助、吉诺布鲁诺相继被谋杀只会来找我，我现在一个月挣四十五万比男人都多，娘家人全靠我）”“我知道自己该做什么，我有自己想法。

”“行吧你真是激怒我了，我憋不住了终于把心里话说出来了。

8、莱农直视镜头，打破第四堵墙，也是打破自己与莉拉的镜像关系，摆脱莉拉的塑造。

莉拉的快言快语意在告诉莱农，莱农应该追求自己想要的，就像莉拉自己一样。

莱农明白莉拉的用意，委曲求全做那个先低头的人，这份友情弥足珍贵。

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首先声明，本人非常喜欢这部剧，包括原著。

属于那种考试前一晚还在吸D似地一遍又一遍去读的喜欢。

但说实话，距离看完第三部再到看第三季的时间间隔长了些，在看剧的同时我还一边翻阅原著进行比较因为影视与文学是两种不同的艺术媒介。

在两者的转换中多多少少会进行适当的调整与修改，这些差异使得两者在逐渐相似的过程中形成了某种独属于自身媒介的特点。

可能就我个人而言，去挖掘原著与电视剧的差异算是一种乐趣了。

所以如果觉得我写都是无关紧要的废话，也无所谓了。

第一集本集对应原著的序号是1-19(在原著中，序号1写的是莱农的回忆，序号2是本集开场)本集呼应第二季的结尾:莱农为自己的处女作召开读书会，期间一位老学者毫不留情地抨击莱农，恰好此时尼诺圆场。

删减点1:在本集开头便给我们呈现出读书会结束后的议论景象。

省去了读书会期间尼诺与老学者的争论环节，在原著中尼诺甚至在老学者走到门口时还冲了上去拦住老学者。

如果这里拍出来的话或许戏剧张力会更强一些。

读书会结束的情形补充点1:莱农的内心。

偶遇尼诺的莱农心情非常复杂，因此在去到餐厅后找借口去了洗手间，这也是片头曲后的第一个画面，莱农站在镜子前看着自己，陷入沉思。

在原著中这一片段足足写了两页，描写了莱农从对弗朗柯的回忆，再到对尼诺和彼得罗的比较，再到最后是和尼诺父亲发生关系的那晚的厌恶。

电视剧摘取了原著中的几句较为精炼的句子。

“那晚”指与尼诺父亲发生关系改动点1:这是我在翻阅小说时突然发现的。

我们都知道，人物的空间变化有时会暗示人物的处境或心理。

在原著中，莱农与彼得罗、尼诺共餐时，莱农夹在两者之间，与此同时尼诺与彼得罗聊得甚欢，就好像莱农不存在一样。

其实这里人物位置的安排不仅仅是为了凸显莱农的格格不入，更是在暗示莱农在两者之间摇摆不定的心理状态。

原著中莱农对尼诺是这样写道:“尽管我认识他很久了，但他一直在我的想象里，那些想象自我童年就开始了，由孩童时期的种种愿望组成，没有任何具体内容没有一个未来，和他在一起是不可能的。

”而对于彼得罗则是:“彼得罗属于现在，他像界碑一样确凿，他给我划出一片崭新的领地，一片充满理想的天地。

”过去的幻觉与现在的现实，让莱农就像夹在夹缝中的人一样寸步难行。

所以人物之间的空间关系同样可以去理解人物的心理。

但在电视剧中，莱农被挤到了边缘，而尼诺和彼得罗则像许久未见的朋友一样聊了起来。

虽然这样的空间安排让莱农的格格不入更为突出，但舍弃了情节上的暗示性。

原著中莱农夹在两者中间，而剧中则不然改动点2:电视剧中，莱农离开彼得罗独自回到宾馆，在途中遇到一同吃饭的老学者，却被他给抱住，最后莱农狠狠推开。

这一画面出自原著编号13的最后一幕，是莱农在都灵举行读书发布会后回到宾馆遇到的一位学者。

或许是时长限制，这一场景被提前了。

老学者抱住莱农改动点3:在原著中莱农在看到抨击她的报纸后，被熟人告知有打给她的电话才与彼得罗通话的，是被动的。

而在电视剧中，是莱农主动到电话亭打电话给彼得罗。

莱农主动打电话给彼得罗改动点4:剧中将偶遇吉诺，与米凯莱喝咖啡设置在了一个短时间内。

但原著中这两件事有一定的时间间隔。

并且在原著中诺曼遇到莱农时并没有说出有关奶子的话语。

有一说一，其实在看这一段时吉诺说的话让我很不舒服。

这句话在原著中是没有的改动点5:莱农弟弟的打架行为。

在原著的编号21中，打架的事是莱农母亲讲述给莱农的。

电视剧则是将画面直接展现在观众面前，增加了戏剧的冲突。

由于小说带来的非议原创场景:莱农被群众追逐，暗示莱农由于小说所带来的种种争议，这些争议无论好与坏都像洪水向她袭来。

莱农逃离人群删减点2:由于时长限制，导演进行了调整。

被删减的地方对应原著中编号11的后半部分以及编号12、13全篇。

编号11后半部分讲的是莱农与米凯莱喝完咖啡后先后遇到了卡门·佩鲁索和艾达。

两人都对莱农的成功报以祝愿，但也不约而同地对其中的情节感到不适。

艾达甚至说这是本不应该在家出现的书。

编号12主要是莱农的心里独白，先由自己的小说引出莉拉，然后是未来公公婆婆的祝贺，以及被马丽亚罗莎邀请到米兰大学的过程。

编号13讲的则是莱农从佛罗伦萨开始到米兰去宣传她的书，在都灵时她遇到了一位紧紧拥抱她并且想亲吻她的老学者。

在剧中，米兰之旅的改动并不多，但是很推荐看完第一集的朋友去阅读这一部分的内容，要知道小说能够通过文字来传达人物的心理与感受，是更加细腻的。

例如，剧中莱农帮忙抱小孩的片段其实对应了原著中编号16的内容，描写了莱农哄孩子睡觉的自豪，而后又是将孩子放在床上时的不舍，最后惊觉自己对那一丝成为母亲的渴望。

但很遗憾的事电视剧中没有加以旁白来阐明还是让我有些遗憾的，但无伤大雅。

其次，便是莱农遭到画家的性骚扰后的思想斗争，这当然也是剧中没有的。

最新一集彼得罗和lila在晚餐对话时，观众和lenu视角一致，只见其形，未闻其声，然后回头就说彼得罗被与众不同的lila吸引了。

其实这正是我对这个剧的很大疑惑，也是我长久以来对第三部lila形象成立的疑惑：彼得罗一个已婚大学老师在跟lila聊天时，他们能说些什么，而这些为何成为吸引他这种人的理由，我差不多认为这是导演为剧情和维持lila人设的设计，但是一个聪明却未受过高等教育的前女工和一个知识分子的对话如何扣人心弦，导演抑或作者缺乏想象力。

这样的女性当然有力，你越是相信它，你就越是要彻底展示给观众。

而不是留下无法细化的场景。

比如到底如何跨越阶层进入ibm等等（剧中目前只是阐明恩佐进入ibm后她顺便也去了）……这些看似顺理成章，但关键之处是如何——一个出身底层的女性如何发育，如何做到，而不是她天然可以做到，而你只需要相信。

而由此我们看到了一个聪明几近无所不能纵使被家族和社会限制的女性，可她依然一场对话就可以吸引很多不同阶层男女，甚至轻而易举获得信任以及工作机会，而平常人又不得不面对自己平庸的生活和智力一边感到茫然一边对现实男性剥削感到愤恨。

而我们却很难知道她怎么抓取到她的权利。

在关键之处怎样摆脱了命运进入更好的公司。

要知道，在天才叙事里呈现结果太容易了我觉得lila最迷人的时期是在第二部，她的确强壮美丽，她实实在在去斗争和思考，她的一举一动，一举一动的痛楚我们也看的清清楚楚，而这部生活异化的阶段，剧中人设已经脱离了导演可以想象的范畴而难于展示，这其实导致我对第三部渐渐把lila落入一个学什么都比别人快，可以一边打工养娃一边自学二进制又可以凭此找到高于大多数人年薪的工作以及得到所有阶层人赞许的爽文女主有点疑惑，lila这个形象于我再不具备那种可信的力量，她也许已经被1.2部的剧情塑造完毕，而在这部，导演抑或作者无法展示的那些细节，也是我的疑惑，也是入世遂深的lila形象的渐渐空洞。

虽然lenu线和旁白很精彩！

镜头剪辑也特别好，还是很好看。

可我依然好奇，lila到底跟彼得罗说了什么？

——这是一个女性对男性，工人阶级对上层建筑的知识分子的对话，她如何一次又一次在灰暗之中掘出光明，如何在平庸里抓住超越性的事物，我说的是如何——而这被含糊其辞的剥离了。

红棕色：逃离者莱农的大衣这集导演的任务有：1、表现莱农对尼诺的执着；2、展现莱农作为女性遭遇的不公对待：1）从女方：婆婆降低女人天花板、母亲看不起莱农成就；2）从男方：尼诺性评价、教授猥亵、吉诺言语性骚扰、胡安性骚扰；3、社会历史背景的展现。

序幕 莱农尼诺重逢这一幕导演的任务是快速导入，营造斗转星移、物是人非之感，表现莱农对尼诺的执着【第一场】 离开吧，莱农开场以门上螺旋纹的金属条为前景，其中悬挂着一颗水晶，制造眩晕感。

电子音效带来回忆扑朔迷离、往事重上心头之感。

vertigo镜头摇并对焦到屋内，尼诺打开门回头冲身陷社交场的莱农说出本剧本季第一句台词：埃莱娜，走吧。

（Elena,vieni）

离开的，留下的尼诺开门的动作设计正像幕布拉开，主角们依次流淌登场。

莱农在签名时三次张望尼诺，一次被读者打断，一次害羞低头，最后一次追上尼诺。

表现莱农情感的热烈浓重，也是她对自身欲望的三种反应。

尼诺的反打镜头顺带表现了尼诺的世故、善于交际——他借助莱农认识克罗塔家族并引的婆婆留他吃饭。

【第二场】重逢话不过三本场戏的对话，景别随着对话在近景、中景、全景间切换，表现两人言语间的交锋。

中景- ciao：重逢故人，尚还激动，中近景表现双方特别是莱农的喜悦及礼貌克制，但一番Ciao后，尼诺说了一堆对艾罗塔家族的奉承话，引起莱农的不适。

全景-寒暄：故而莱农改口问他在米兰过的怎么样，客观视点的全景镜头略显疏离。

中近景-那不勒斯：当话题转向那不勒斯时，熟悉的感觉回来了，两人关系再次拉近，景别也随之扩大到中近景。

近景-莉拉：当尼诺评价了莉拉，用对立的视角镜头表现两人的对峙。

尼诺对莉拉一番批判后先一步离开，留下莱农一人苦苦思索。

镜头切到行人来来往往的米兰大教堂的全景，以此作拐点镜头，并在声音上以莱农的独白实现转场。

【第三场】 饭桌上的困惑推拉、旋转的移动镜头，将莱农的困惑视觉化

随着疑惑的独白，近景拉镜头远离莱农，反打镜头推向饭桌上侃侃而谈的尼诺，他对教授大肆吹捧，继而弧形移向艾罗塔夫妇，穿插着几人对社会问题的讨论。

一番旋转，正像开场的螺旋形门饰，是莱农矛盾困惑的内心外化，表现其一她对尼诺给莉拉的评判的不解，其二她对饭桌上谈论的社会问题的不关注为后文埋下伏笔。

第一幕 莱农直面欲望【起】莱农明知故犯绿色调暗示着欲望的滋生，表现内心不可告人的私人化的想法。

莱农在卫生间摘下眼镜，背对镜子失落地说：“现在我明白了，他不喜欢我。

”这是被规训的莱农。

继而转向镜子，坚定地看着镜中的自己：“但我还是想要他”。

这是直面自己欲望的莱农，“我会强迫尼诺和我散步，我会问他，我该听什么音乐看什么电影看什么书。

”莉拉不在身边，这面照见自我欲望与匮乏的镜子仍起着作用。

【第一场】无法掩饰的欲望与现实无法掩饰的欲望：入座后莱农视线从未离开尼诺，只是多次被婆婆、教授打断，三种不同的方式表现偷看，避免重复：1、主观视点镜头：“惊喜来了”——彼得罗离座想给莱农一个拥抱，但一个过肩摔，给尼诺一个莱农的主观视点镜头，莱农眼里只有尼诺。

2、剪接：第二个惊喜——彼得罗荣升教授，但镜头给了尼诺，继而是莱农的收眼尬笑，原来上个近景镜头是莱农的视点，通过剪接表现莱农偷看尼诺。

3、视角镜头：尼诺与彼得罗对话时也带上莱农的视角。

无法掩饰的现实：女性的地位艾罗塔夫人这样的高知也觉得女人无需了解丈夫的工作，为他高兴就好。

在签售会庆功会上，教授的祝酒词却是：“咱们举杯庆贺一下，恭喜这些年轻的即将改变世界的教授们吧。

”

饭桌戏以莱农的内心独白、旋转镜头开始，以同样的方式收尾，形成工整的对称结构：莱农评价尼诺时以尼诺为前景，继而评价彼得罗，镜头转到彼得罗，以彼得罗为前景，

同时，对白“但他们看起来很开心能够认识彼此，无视了我。

”引出下一个场景——莱农的边缘化

【第二场】如上所述，互相告别之时，莱农被安排在画面角落，并且迅速被被尼诺挡住。

明明是莱农签售会庆功宴，主角却变成了尼诺，是因为莱农眼里只有尼诺，也是尼诺social能力的展现，也是女作家的地位展现。

彼得罗终于开始关注未婚妻时，把两人框在同一镜头下，让彼得罗侧着看莱农。

彼得罗逐渐占下风时，让莱农站在对面，用外反打表现莱农内心的失落、心不在焉，彼得罗的不知所措，此处为彼得罗设计了三个问题：什么时候见父母、不想结婚了吗、今晚可以留宿吗。

这个道过晚安的镜头是拐点，为下场中近景背影做过渡。

【第三场】背影近景制造悬念：在酒店大厅，有人喊了莱农的名字，莱农小鹿乱撞，手指缠绕着钥匙，发现来人是白发苍苍的塔兰塔诺教授，失望不已。

【终】浴室里蓝色色调营造抑郁、失落的气氛。

转场：用切黑制造时间差，时空转换到几天后的那不勒斯第二幕 新书引发讨论喧嚣的那不勒斯街景做转场。

【第一场】母亲维护传统婚姻母亲像一面镜子，但莱农拒绝以母亲为镜子进行比照反思，所以两人同处一个画框内，视线也少有交流，一个看向左边，一个低头做事。

莱农愿意与父亲交流，两人使用过肩镜头。

母亲是父权夫权的顺从者，与丈夫同处一框内，站在丈夫身边。

母亲是女性的掌权者，站着批判女儿，与女儿无法相容，切割在两个景框里。

【第二场】新书首次引发议论第二次用手部的小动作表现莱农的不安。

第二次用蓝色（这次是自然光）表现莱农的焦虑。

【第三场】新书影响升级吉诺除了后文叙事上的作用，还为女性不受尊重的主题表现出了份力，还成为莱农兄弟打架的前景，功用之大，死而无憾。

客观声音延续➕前景遮挡、动作接续转场：充满希望的维瓦尔第的《春》下，莱农内心外化看到人们捏着报纸挥着拳头朝她跑来，她朝画面深处跑去，远离观众，红旗飘过，破旧的老城区切到了热闹的米兰，莱农从人群中向观众跑出来。

（P.S.此时莱农换了眼镜。

从学生气的黑框转为金丝框）

第三幕 米兰，学生运动迭起【第一场】初到米兰三个镜头营造出米兰学生运动的盛况：俯拍全景：游行、飘扬的红旗、散落一地的传单、学生

低机位全景：标语、不上课的学生

特写：标语

两段运动对比莱农两段生活经历： 左右：进入长甬道，从左到右运动，暗示从那不勒斯到米兰。

“我的小说不值一提，值得讨论的事无穷无尽”旋即降下来三面红旗，表明那不勒斯的生活短暂的告一段落。

上下：步上楼梯，暗示莱农开始关注到社会问题

【第二场】学生知识分子的现状莱农坐在座位上像学生一样听、观察、思考

【第三场】大house里的生活用监视器似的全景跟镜头，角度翻转，暗示真相反转。

对视听语言尚在学习之中，如有纰漏敬请指正，一起学习～【视听篇】我的天才女友S3E1丑闻 红棕色：逃离者莱农的大衣：https://movie.douban.com/review/14220788/【视听篇】我的天才女友S3E2 发烧 梅子色：生病的莉拉：https://movie.douban.com/review/14228327/【视听篇】我的天才女友S3E3 粉红色：拯救者莱农的风衣：https://movie.douban.com/review/14237177/【视听篇】我的天才女友S3E4 冷战 蓝色：圣母莱农：https://movie.douban.com/review/14254082/【视听篇】我的天才女友S3E5 恐惧 白色：婴儿之纯白 白色之恐惧：https://movie.douban.com/review/14263966/

那不勒斯城区发生了太多故事。

皮诺奇娅刚生了孩子就开始抱怨，朱塞平娜上吊自杀了，斯特凡诺和索拉拉兄弟因为生意起了争执，安东尼奥的精神病加重，莉拉决定和尼诺私奔，很多的事情冲击着莱侬。

倘若一直生活在这里，她就会被这个街区吞噬。

她会变成街区里那些女人的模样。

她们似乎长着一样的脸，过着同样的生活。

她们成为妻子，成为母亲，成为一个模糊的符号，完完全全地失去了自己。

莱侬终于决定，无论如何，都要离开那不勒斯。

所以莱侬非常努力的学习。

通过学习，莱侬获得了加利亚尼老师的欣赏，也获得了她的推荐--去比萨学院读书。

但有加利亚尼老师的推荐还不够，莱侬还需要家人的支持。

好在在莱侬的极力争取之下，伊玛和维托最终答应了莱侬的请求。

她获得了去比萨学院读书的机会。

她得以告别充满真实的痛苦和短暂欢乐的那不勒斯，来到充满人文气息的比萨学院。

在这里，她即将展开全新的生活。

这是莱侬第一次真正意义上的离开。

她完全脱离了旧有的秩序。

不过在比萨学院的生活也并非全部都是乐事。

这里虽然没有索拉拉兄弟，但是比萨学院高贵的学生们会嘲笑来自小城那不勒斯的莱侬。

她们嘲笑她没有漂亮的衣服，嘲笑她那不标准的发音，嘲笑她没有朋友，像一个孤独的怪物。

她们嘲笑着她的一切。

但莱侬很勇敢，她毫不犹豫地冲上去，用一巴掌捍卫了自己的尊严。

也许这所有的恶意之外让人觉得庆幸的就是弗朗科。

比萨学院的明星学生，自由运动的领导者，所有人都迷恋的弗朗科•马里。

这个风趣自信而富有的年轻人，爱上了莱侬。

他给莱侬买漂亮舒适的大衣，教莱侬餐具还有杯子的摆放位置，带莱侬去巴黎参加政治聚会，带莱侬去韦西利亚度假。

他帮助莱侬融入到比萨学院的生活中来。

他帮助莱侬从一个那不勒斯小城姑娘变成穿着时髦大衣，戴着精致眼镜，熟知餐桌礼仪的都市女性。

但弗朗科所做的不仅止于此。

弗朗科迫使莱侬在公共场所做了两次演讲；弗朗科给莱侬科普了马克思主义；弗朗科把自己对于世界的好奇心传递给了莱侬。

在比萨学院的头两年，弗朗科的陪伴让莱侬度过了最开始的不适和尴尬期。

随着弗朗科从学校退学，轰轰烈烈地投入到学生运动中去，两人就像平行线一般，各行其道。

莱侬又成为学校里的小透明，不再有人围着她，也不再有人邀请她参加聚会。

她安安稳稳地毕业，出版书籍，嫁给同样在比萨学院读书的彼得罗。

而弗朗科追随自己的内心，在米兰搞革命，搞革命，搞革命。

他就这样从莱侬的世界消失。

离开比萨学院后两人第一次见面是在米兰的大学。

这次重逢应该说是意外。

莱侬是来开新书签售会的，但米兰的学生正热火朝天地搞革命。

对她们而言，一本新书的签售会远比不上一场革命者的演讲。

就是在这场演讲上，莱侬意外重逢在比萨时期的男友弗朗科。

这个时候，莱侬已经是出版了《消遣》的女作家。

虽然只出版了一本书，但这唯一的一本书已经让莱侬声名鹊起。

她已经是一个知名作家，在文学界有自己的一席之地了。

而且莱侬还和学术世家艾罗塔家的彼得罗订婚。

她已经和比萨学院时期，刚从那不勒斯小城出来的莱侬，不一样了。

弗朗科看起来没什么太大的变化。

还是那般阳光，热情，充满激情。

如果非要说有什么变化，就是他变得稳重一些了，他变得更加迷人，讲台下所有的人都很狂热地迷恋着他。

他似乎又成为了一群人的精神领袖。

再次重逢，他们就像多年的老友一般，聊起过去发生的一切。

弗朗科甚至记得莉拉，莱侬特别在意的那一个朋友，生活在那不勒斯的朋友，早早就结婚的莉拉。

甚至约定了，如果有机会到那不勒斯，莱侬把莉拉介绍给弗朗科认识。

莱侬迫切地想让弗朗科看到现在的自己，但弗朗科却反问莱侬，莉拉读过这本书么？

得到否定的回答后，他斟词酌句地说道，这本书里没什么重要的东西，小情小爱并不适合现在的形势，现在并不是写小说的时刻。

这次重逢，他们又重新建立了联系。

莱侬和比萨学院时的男朋友弗朗科又一次建立了联系。

他知道她在做什么，她也知道他在做什么，她也知道去哪里找到他。

及至莱侬为莉拉受到的不公平待遇在《团结报》发表了署名文章，她接到了很多人的赞赏电话，其中就包括弗朗科。

弗朗科热情地夸赞莱侬。

他认为莱侬是一个值得敬佩的作家，她敢于为工人阶级发声。

再一次听到弗朗科的消息，莱侬已经成为了两个孩子的母亲。

她和彼得罗结婚，生下了黛黛和艾尔莎两个孩子。

而弗朗科和彼得罗的姐姐玛丽亚罗莎在一起，两个人还是保持对革命的热情。

但是，在一次工人先锋运动演讲后，弗朗科和西尔维亚遭到了袭击。

他自己被打得血肉模糊，失去了一只眼睛，一条腿开始变形。

但是更悲惨的是，在他的面前，他的朋友，共同的战友，西尔维亚被法西斯分子强暴了。

面对所有发生的一切，他无能为力，只能眼睁睁地自己的朋友被摧毁。

这次袭击摧毁的不仅仅是弗朗科的身体，他不再是那个意气风发的青年领袖了，现在他变成怪人的模样。

一只腿有点跛，一只义眼替代了本来该在那里的眼睛，以及频繁的尿急。

他的精神也被摧毁了，虽然骨子里的温柔还在，但是他整个人都变得很抑郁，似乎他直接从身体的一面走向了另一面，而这两面完全的水火不相容。

待莱侬带着两个孩子来到米兰，见到躺在不见光的床上的弗朗科时，莱侬已经察觉到弗朗科的变化。

这个时期的弗朗科敏感而脆弱。

也许是因为他早早地明白了，要么迅速改变这一切，要么就坦然接受这一切，因为局势将会越来越艰难。

现在，弗朗科慢慢地接受了这个现实，残忍的现实。

这所有的一切都不可能发生任何改变，他无法改变这一切，工人阶级也无法改变，所有的一切都将慢慢衰落，所有的一切都将无可避免地落入俗套，陷入困境。

现在轮到莱侬来宽慰弗朗科了。

时间又过去了几年，莱侬因为出轨尼诺要和彼得罗离婚，她在艾罗塔家族变得孤立无援。

所以她尝试着和玛丽亚罗莎建立联系。

也是在玛丽亚罗莎的家里，莱侬再一次见到了弗朗科。

这时期的弗朗科变得愤世嫉俗。

但是弗朗科很支持莱侬接回两个女儿的决定。

这一点让我觉得他始终是一个真正的解放者。

他并没有如其他人一般，仅仅着眼于莱侬的出轨，想要站在道德的制高点去指责她。

相反，他点出了很重要的一点，莱侬在婚姻中拥有和男性一样的权力，并不能因为出轨，作为女性的莱侬就要失去两个女儿。

又过了两年多的时间，莱侬知晓尼诺并没有和妻子埃利奥维拉分开，她也和自己的前婆婆阿黛尔闹翻了。

无处可去之时，莱侬决定带着两个女儿来找玛丽亚罗莎。

在玛丽亚罗莎的家里，当莱侬工作的时候，弗朗科会照顾两个女孩子。

他会给她们煮饭吃，会和她们一起玩游戏，会教育她们。

黛黛由此学会了批判梅尼乌斯·阿格里帕的愚蠢寓言，她甚至学到了弗朗科对于财富分配不均匀的不公正。

这段时间也是莱侬和弗朗科在比萨学院后第二次长期相处。

这次，莱侬有两个可爱的孩子，弗朗科还是孑然一身。

有一次看着这两个跑来跑去，发出尖叫声的小孩子，弗朗科突然发出一种感慨，感慨如果当时作出适当的选择，这两个孩子也可能是莱侬和弗朗科的孩子。

这个时期，他不再读书，不再写东西，但他还会谈论政治，这是他从头至尾唯一感兴趣的东西。

但是因为身体的残疾，弗朗科已经没有年轻时期的激情和自信了。

他变得悲观失望而且充满自嘲。

当然，他偶尔也会突然迸发出和学生时代一样的光芒，他的眼睛熠熠生辉，好像那个悲观失望而且充满自嘲的弗朗科悄悄从他的身体里离开了。

一次是弗朗科对上彼得罗，黛黛和艾尔莎的父亲。

是弗朗科说服了彼得罗，他们讨论起夫妻生活、家庭、对后代的抚养、还有柏拉图。

这些充满智慧的谈话也使得彼得罗愿意让莱侬继续抚养两个孩子。

另一次是弗朗科对上尼诺，莱侬的白月光，和彼得罗婚姻里的出轨对象。

是弗朗科打断了尼诺的话，让莱侬恢复理智。

是弗朗科告诉莱侬，永远不要对别人抱有太大的希望，尽量享受你所拥有的。

也是弗朗科告诉莱侬，要面对现实的自己。

在最后的时光里，弗朗科和莱侬聊起自己和家人，聊起莱侬的不安。

甚至他专门针对莱侬和尼诺的事情发表了一番观点。

弗朗科的观点是，假如你爱一个人超过爱自己，那你最好还是接受他本来的面子；但，如果一个人毫无畏惧，或者非常厌烦地恢复了理性，这样爱情就会结束。

所以，我理解弗朗科想要告诉莱侬的是，爱情就是失去理智的人才会做的事情，倘若莱侬恢复了理智，她可能根本就不会为尼诺而离婚，也不会再为尼诺而痛苦而伤心。

说完这些话后的第二天，这个曾经充满激情的革命斗士，终于无法再忍受这把他吞没的黑暗，他选择了自杀。

即使在自杀前，他也体贴的在门上贴了纸条，不要让孩子们进来。

因为温柔的弗朗科不想让孩子们看到这些血腥的事件。

至此，弗朗科永远地离开了莱侬的生命。

回过头来看，弗朗科对莱侬的影响远远大于其他男人。

是弗朗科•马里告诉莱侬，你应该得到正确的对待。

他们不能因为你穿的衣服比较破旧就不尊重你。

是弗朗科•马里告诉莱侬，穷人之所以是穷人，是因为有太多像他这样的富人。

也是从弗朗科•马里这里，莱侬初步了解到斯大林，了解到托洛茨基，参加了全欧洲青年共产党大会。

在弗朗科的引导下，莱侬养成了一些根深蒂固的习惯。

她惯于将自己所研究过的资料做成一些详细的卡片。

我想这一个习惯对于一个作家来说应当是一个非常很好的习惯。

可以说，某种程度上，这个男人帮助莱侬建立了初步的世界观、价值观和人生观。

用莱侬自己的话说，当时她并没有意识到弗朗科对自己有多么重要。

也许在她不停地回忆过去，试图把这一切清晰地复述下来的时候，她意识到了，年轻时遇到弗朗科，于她而言，确为人生幸事。

所以弗朗科对于莱侬来说，不仅仅是一个重要的朋友，还是一个思想的启蒙者。

某种程度上，他塑造了初阶的莱侬。

他帮助莱侬从一个小城姑娘进化成对一切充满好奇与求知的人。

而且，我想强调的一点是，在椰子水自由（xing爱自由）方面，弗朗科对于莱侬的影响。

弗朗科是性解放的强烈拥护者，在他的影响下，莱侬也接受了性解放思想。

当然，她也为此付出了代价。

比萨学院的学生因为她和弗朗科的事情，认为她是一个轻浮的女人。

在和彼得罗结婚之前，莱侬对于性的少数体验都是来自弗朗科。

在莱侬回忆里最美好的这段时光里，是弗朗科让莱侬体会到性的美妙，她真的享受到椰子水的快感。

因为弗朗科既不像安东尼奥，又不像多纳托，他充分重视莱侬的感受，他让莱侬感受到男性和女性都有权利享受到椰子水自由以及快感。

终其一生，弗朗科从未向莱侬索取过任何东西，但他却给予了莱侬很多的东西，很多她无法从别人那里获取的东西。

所以，如果多纳托仅仅是一把钥匙，那弗朗科就是温暖的太阳。

关于《那不勒斯四部曲》的一切

看了半天，enzo是里面最正常的男人，但也是最不起眼的一个。

nino是里面的香饽饽，是个女人都喜欢她，主角也失智。

女的里面，lila是食物链顶层，是个男的都喜欢她。

一开始我是不想看这个剧的，因为听说两女互相督促学习，并喜欢同一才子，光这点就很让我下头了。

说直白点就是，剧没点开就开始讨厌nino/所代表的这些东东。

看了以后，才知道这剧真的是艺术品，好看极了。

但厌恶的东西还是厌恶，只不过心里多了一点凉。

对婚姻，爱情，没意思。

但人生还有其他有意思的东西吗？

没有吧，不知道。

还有一种凉就是，我yy这书是真的🤥，那不勒斯这个破地方几年前的课题，到今天我们依然无解。

我觉得除了女性，男性也在混乱的边缘。

任何一个性别的问题，都是整体的问题。

lenu的老公其实也蛮可怜的，虽然我觉得他像个“中东男人”。

总之，婚姻这个东西应该结束了。

世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认识生活的真相后依然热爱生活。

——罗曼·罗兰你知道人什么时候知道自己长大了吗？

当你意识到自己成为了一个曾经最瞧不起、最看不起的那种人。

埃莱娜出走那不勒斯很大的动力来自老城区的暴力，她幼时，年少时，无数次目睹家庭、社区在暴力的阴影下是如何失去生机的。

可是她怎么都没想到有一天，自己却成为了曾经想要、现在依旧坚持想要反抗、消灭的黑恶势力的一部分。

当她得知自己的妹妹埃莉莎和索拉拉的哥哥马尔切洛未婚同居，她的反对源自于质疑，她不相信这是爱情，更相信这是埃莉莎的短见，被金钱诱惑，用年轻美貌换来舒适，成为了附生在马尔切洛身上的寄生虫。

埃莱娜说在米兰或者弗洛伦萨，女性自由支配自己的欲望和身体，而在老城区却不行，因为老城区的女人会被消耗，身体会被消耗，头脑会被消耗，她们几乎没有接触外部世界的机会，一步踏错则跌入万劫不复的深渊，而在更大的城市米兰或者弗洛伦萨，女人的受教育水平和机会更多，能够试错、重新选择的也更机会。

埃莱娜的父母并不反对埃莉莎的选择，面对埃莱娜的质疑，他们认为埃莉莎的选择给家里带来了好处，弟弟们有了工作有了收入，而埃莱娜的成功却没有为家庭带来什么改变。

在金钱面前，索拉拉的黑暗不正义却摇身变成了救世主能提供一份工作。

埃莱娜试图劝说埃莉莎离开马尔切洛。

但当她把埃莉莎想要的耳环给了她时，她带着谴责的表情无不是在惋惜埃莉莎的软弱，她被这么一点点世俗享受迷惑了眼睛。

埃莱娜同时更知道自己无论在说什么，在埃莉莎没看到自己被抛弃的后果时，一切都是徒劳的。

一个被知识武装后的头脑和一个空空如也的脑袋，前者当然更能驱散迷雾。

但莉拉出现在马尔切洛的家餐桌上，让埃莱娜陷入了新的反思。

莉拉辞掉肉食加工厂的工作在海边放声大哭，她抵抗的世界坍塌了，边界消失了。

如果与这里的莉拉和索拉拉合作在一起工作来解释边界的消失，那么莉拉承认世界不是非黑即白的，她一个人对黑恶势力、暴力的抵抗的徒劳无力的，她不再拒斥，而是选择了相互利用。

莉拉通过恩佐，索拉拉挣了大量的钱，重新赢得了父母的认可，甚至给前夫斯特凡诺钱，她让曾经那些对她指手画脚、不赞同她的人重新认可她，通过金钱的力量。

莉拉，重新站在了那不勒斯主宰的顶端。

所以当埃莱娜指责莉拉的傲慢，自作聪明，一半出于事实，一半出于嫉妒。

莉拉好像一切都掌握在自己手中的自信，她所能挣到的钱，索拉拉对她的拜服，让拥有了这么多知识、改变了自己命运的埃莱娜，在那不勒斯，依旧在莉拉盛名的阴影下。

但莉拉并不快乐。

同性恋阿方索喜欢索拉拉，想通过学习莉拉得到索拉拉的认同。

莉拉在这段关系里看到了盲目。

她更清楚地知道了自己就是自己，无法被复制，无法被拷贝。

而想要成为自己的阿方索从一开始就走上了一条不归路，一个厌弃自己的人，怎么可能真正找到自己？

莉拉认为自己找到了一种和那不勒斯相处的办法，批评埃莱娜对那不勒斯一无所知时，她不仅仅是傲慢，也用现实证明了她的做法。

埃莱娜并不服气，但当她从莉拉嘴里得知尼诺回到了那不勒斯，和一个银行家的女儿结婚，莉拉的潜台词也许是，埃莱娜和尼诺都是一类人，他们并不能通过自己成就什么事，他们得依附在别人身上。

哪怕现在莉拉现在是和索拉拉工作，她都是独立、自由的，她并不是索拉拉的情人或者其他什么附庸，而是平等的，甚至这一切都是在她的意志下。

而埃莱娜以为莉拉提尼诺是想和尼诺在一起。

这是埃莱娜眼里的莉拉。

莉拉并不想拥有尼诺。

在这里，莉拉就开始成为那个彻底的厌世者，她不想成为什么。

而埃莱娜则不，如果莉拉就是一副冷冰冰对世界失望的样子，如果莉拉不能热情友善，如果莉拉不能成为什么人，如果莉拉在成就自我的路上最终放逐了，那么一直追在后面的埃莱娜，则要把后面的路走完。

这条路就是前面一直在问的：女性离开家庭，离开婚姻，脱离传统关系束缚之后，未来在哪里？

埃莱娜在逐渐摆脱莉拉的影子后，将给出自己的答案。

接下来的两年，假如我还在写的话，我会持续辱骂千古第一渣男尼诺，这个到处勾引别人老婆的男小三。

但同时，又想给每一个睡过他的绝望主妇鼓掌。

犹记得两年前写这部剧时，被男粉辱骂该把我送去伊朗枪毙的盛况。

所以提前预告一下，前方坏女人警告，男人慎读。

好了，我要正式恭喜女主莱农了。

这位小镇做题家，也是自由作家。

还是第一批在书写性行为时，把女性当做拥有自我意识的发起方，而不只是迎合者的作家。

恭喜她，终于在32岁这年，在第三季结尾，睡到了日思夜想二十年的尼诺。

虽然尼诺是个人皮牲口，见到母的就发情。

他睡过莱农的闺蜜、莱农老师的女儿、很可能还有莱农的大姑姐。

睡过给莱农接生的妇产科医生；睡过家里的保姆和自己的学生。

满世界播种，脱下裤子是现代文明女权男，提上裤子再用同一套手段，猎艳别的雌性生物。

即便如此，还是要恭喜莱农。

尼诺是人是鬼，并不重要。

他只是莱农未竟的梦想；激发灵感的狐狸精。

也是一把钥匙，解开了那所名叫婚姻的监狱。

莱农的才能与生命力，已经在里面关了7年。

而且尼诺还长得又高又帅。

不中一番尼诺蛊，怎知自由扑鼻香。

很多很多年前，当他们还是少年人时，莱农的天才女友莉拉，跟尼诺颠鸾倒凤不知天地为何物的时候，对莱农说过一句话。

用抵达神迹的眼神：我希望至少一次，你能感受到我现在的感受。

莉拉16岁就结婚，被家人赶鸭子上架式地嫁给不爱的人。

婚后不是被利用欺骗，就是挨揍强暴。

狐狸诺出现后，随便来两句：你太聪明了，跟不上你的脑子。

再从卡拉马佐夫兄弟谈到狄多女王，从反法西斯政权谈到世界革命浪潮。

还不是男人惯有的爹味说教，不是普通却自信的语调，就是在跟你平等地交换观点。

莉拉，这个一生不被任何男人征服的倔脾气，就轻松被迷倒。

因为她们不知道还有这样的男人，会肯定并赞赏女人的大脑，会照顾女人的情绪和需求。

不知道还有把女人当做和自己一样的人的男人。

而且还长得又高又帅。

莉拉以为这就是爱情。

一脸爱真香，求求你也去尝尝的表情，对少女莱农说：“我结婚之后，才知道做人女朋友的滋味。

”“我希望你这辈子能感受到我现在的感受。

”这成为一句诅咒。

莱农走出了那不勒斯贫民窟，是整个街区唯一受过高等教育的女孩。

上过名校，出过小说，办过宣讲会。

接受过媒体采访，大头照片印在国民报纸的文化版面上。

她嫁的不是肉食店小老板，街头恶霸，泥瓦匠，加油站工人。

她的丈夫彼得罗是大学教授，出身学术豪门。

看上去，莱农该有一段跟莉拉，跟老家的所有女孩都不一样的婚姻才对。

可惜家世高贵、知识渊博，并不能改变男人的本质。

反而因为在传统结构里获得的利益更多，搞不好更顽固。

教授反对妻子避孕，反对女权运动，反对男人做家务。

是女儿受伤，只会在旁边干瞪眼的生活白痴。

仅有的几次帮忙——也不知道为什么做自己家的事要称为帮忙——对话往往是这样的：“现在要怎么办？

”“你去拿创口贴。

”“创口贴在哪儿？

”“你到底是不是这个家的人？

”他还有射精障碍，性能力堪忧。

在卧室，在厨房，在厕所，他想来就来，想走就走。

莱农从来得不到快感，得不到一句：你愿不愿意？

你舒不舒服？

小说原文：婚姻和人们想的不一样，它像一个机构，剥夺了性交的所有人性。

彼得罗不反对莱农继续写作。

但有个前提，不能占用他的时间。

也就是不能要求他分担莱农的工作。

带娃、洗衣、做饭、刷碗，一切家务事，都理所当然落到莱农一个人的身上。

于是在怀孕落下的坐骨神经痛，在丧偶式育儿里，莱农这位曾经的天才少女作家，再没有写出一个字。

她彻底成为彼得罗的附庸。

彼得罗不擅交际，没有朋友，于是莱农也没了朋友。

彼得罗不关心世界新局势，一心沉迷古典语研究，于是莱农也渐渐对外面的革命浪潮，一无所知。

如果她提出反对意见，指出她丈夫的错误和无能本质，她还会挨耳光。

跟她老家里，那些嫁给半文盲大老粗的女孩没什么两样。

公平地说，彼得罗并不是个十恶不赦的丈夫。

尤其在外人眼里，他还会起立和女士握手，已经强过那不勒斯的大部分男人了。

他还坚持不请保姆，理由是不允许家里出现奴隶，满口的仁义道德。

关起门来，老婆终于爆发：那你就是让我做你的奴隶！

嫁给这种对外唯唯诺诺，对内耳光出击的男人，都是满肚子的哑巴亏。

婚姻的本质，真的是一种奴隶制度吗？

推崇平等自由，反对剥削的教授，为什么会那么理所应当地剥削他老婆？

这是意大利70年代的故事。

可能还在如今的中国上演。

所以这部作品才在国内引起那么多共鸣，所以会有这篇文章出现。

彼得罗不是坏人，他只是父权制的既得利益者。

还选错了老婆。

他看中莱农漂亮、温柔、高学历，也看中她出身贫寒。

以为这种底层高攀上来的女孩，不会像他妈、他姐那样强势高傲，不受控。

他以为他娶了个对外带得出手，对内低眉顺目的老婆。

可惜因为他从来都没正眼瞧过莱农的书，也从不跟莱农交流他的研究或想法，所以根本没真正走进过莱农的精神世界。

这是个还长着一脸青春痘时，就已经在反思父权制度下女性的命运。

《我的天才女友》第二季的经典时刻：走在街区上，看到了哄着孩子不哭的母亲，脸上紧皱的眉毛和深刻的皱纹；看到了年纪轻轻的女孩子，一手抱一个孩子；看到了追着孩子大骂的母亲，面目狰狞；看到了一个老头子假装有趣地对着两位中年女性说着什么，女性也假装有趣地附和甚至谄媚地笑……她们是妻子，是母亲，是依附男人而生的女人，唯独不是她们自己。

常年的消耗下，她们渐渐失去了女性的身体和心理特征，变成了男人。

她不甘落后于莉拉，也想体验性爱，就主动诱导尼诺他爸，上一代渣男之王。

发生关系后，穿上裙子翻脸不认人。

老渣男还误以为是自己的才华迷住了少女，要和少女约下一次。

莱农严词拒绝，让他永远不要来找自己，老头子只是她完成一个想法的工具而已。

这是个从来都不被旧规矩绑架的叛逆女孩。

跟彼得罗压根就是南辕北辙的两个人。

甚至这场蹩脚婚姻，也是莱农不动声色主导的。

书里写得更明白，她得知彼得罗的家世后，开始缠着彼得罗。

彼得罗的妈帮她出版了第一本小说，帮她打通渠道，包装成作家，不必回乡做个默默无闻的小学老师。

在出轨前，她就是一个老渣女了。

自私、逐利、做得出，满腹向上爬的野心，像个男人一样。

当然如果她是个男人，她的出轨故事就是一套老掉牙的剧本：靠富婆老婆发家的穷小子，七年之痒后，跟漂亮又茶艺满分的初恋跑了。

那就不会有这篇文章了，因为太平常，太不新鲜了。

因为她不是男人，所以即便抱着有利可图的目的走入婚姻，也一样吃了一肚子哑巴亏。

就这样，尼诺闻着味儿来了。

依然是勾搭莉拉时的那套绿茶操作，他会带孩子，会帮莱农洗碗做家事。

还会肯定她的才华：“女人如果只照顾孩子和家里，会压抑她的才智。

”“这种社会是会出问题的，虽然这个社会还没意识到。

”“我当然看了莱农的书，但你（彼得罗）肯定没看，你不要看了，那不是你看的东西。

”“你没有莱农聪明。

”莱农已经满心满眼炸烟花了。

她跟当年的莉拉一样掉进了尼诺的陷阱。

一个主张女性权益的男人，满足了她们对爱情的想象。

何况他还长得又高又帅。

后来在陷阱里摔得一身烂泥，才醒悟爱情虚幻不可相信，男人的花言巧语是另一种别有用心的利用，那都是后话了。

反正即便没有尼诺也会有别的契机，总之莱农的婚是离定了。

因为彼得罗已经完全不能控制她了。

她的出走，大概宣告一个把婚姻当卖身契，像她母亲那样，丈夫阳痿、无能、打老婆，也照样要忍受一辈子，忍到胃癌发作的时代，已经永远过去。

像莱农和莉拉这样的现代女人，是否还需要婚姻，需要怎样的婚姻？

这是70年代的意大利人，和现在的我们，正在探索的问题。

埃莱娜在小说签售晚会上，再一次遇到了尼诺。

埃莱娜面对尼诺，总是不自觉会陷入自卑。

他提醒着她的出身，她见识的匮乏，她渴望但无法触及的梦。

但埃莱娜还是完成了一场壮举，她顺利从大学毕业，出了一本书，颇具话题，有很多人在读。

她不再是那个有点“懦弱”的小女孩了。

这一集我们将看到一个面目更清晰的埃莱娜，看到她的反抗，看到她的觉醒。

小说的出版，让隐藏起来的敌意变得更加尖锐。

当埃莱娜明确告诉母亲她将不会在教堂举行婚礼，而是在市政局领取结婚证的时候，母亲的暴跳如雷不仅仅是对眼前的女儿脱离掌控的愤怒，更多的是她已经进入了一个她至死都无法迈入的阶层，一个提醒着她种种缺陷而她只能用漠视和鄙夷来掩饰自己的不安，她嫉妒到怒火中烧，却毫无办法。

埃莱娜同时也对母亲忍无可忍，她木着一张脸对着干活的母亲吞云吐雾，她赤裸裸地展示着自己的优越，每一个动作都在向这个家宣告：她可以随时离开这里，她有更好的选择，她不用对着一个男人又气又骂但不得不依附他，她不用生出一堆孩子把自己绑在做饭、洗衣的家务循环里，她有拒绝的条件。

埃莱娜喜欢尼诺，一种必须得到后才能摆脱的激情。

尼诺对莉拉的评价，就好像少年时对埃莱娜的诱惑。

他总是能说出一些让人听了有反应的话。

不过这一次，埃莱娜提出了质疑：为什么莉拉的问题需要得到尼诺的确认？

埃莱娜得知未婚夫得到了教授职位后，尼诺的赞美中带着自嘲的自怜，他更渴望得到别人的关注和肯定。

埃莱娜感叹并不知道未婚夫在忙什么，在面临什么考验。

未婚夫的妈妈却说：女人只需要为男人的成功感到高兴就好。

这段关系的实质也在开始展现它丑陋的一面，如果那不勒斯的女人不得不依附男人是因为生存和缺乏学识，那一个知识分子家庭里的女人，一个接受知识、教育训练的女人，能摆脱附庸的命运吗？

桌子对面那个帮助埃莱娜出版小说的女人显然不是这个问题的正确答案。

埃莱娜大学同学在搞社会运动，反对资本主义唤醒工人阶级的觉醒，埃莱娜再一次遇到他，感觉自己在思想上明显和之前不同，她用小说的出版证明了这一点。

她希望能得到他的肯定。

可当他说出这本小说并没有说出什么真正的东西时，埃莱娜并没有陷入慌乱的自省中，她镇定地伸出手告别。

尼诺是埃莱娜少年时的梦，未婚夫是她展开未来生活的保证，大学同学是她事业的启蒙，每一个人对埃莱娜都至关重要，但每一个人似乎都只是把他当成一个可以随时替换的存在。

离开那不勒斯也许离开了习以为常对女性的暴力，忽视和不平等，但在大城市米兰问题依然存在。

它包裹在精致的谎言里，小说的出版并没有让埃莱娜更被正视，她的聪慧和成功变相地变成了周围人夸耀的谈资，她的出版人，她的未婚夫和他的家庭，小说更像是她进入一个不属于她阶层的敲门砖；在更看不见的权力关系里，埃莱娜的弱势更是显而易见，这座城市她接触到的所有男人，都像那不勒斯那样接近她、侮辱她、可以毫无顾忌地提出性要求，似乎玩弄她比玩弄一个头脑简单的女学生更有成就感。

而她对尼诺的渴望，即使有如莉拉那般爱情一样的存在，告诉她尼诺真正爱过莉拉而不是她，也有眼前如铁一般的事实——一个怀了尼诺孩子的女大学生——在说尼诺不是一个值得托付终生的人，他在爱情里不仅不忠，而且给每一个女性造成毁灭性的打击。

埃莱娜知道这一切。

深陷小说“丑闻”里的埃莱娜，有着更丰富的角色和生活空间，但新的城市也向她提出了更多的要求。

她惦记着莉拉，在意她看到小说负面评价的看法。

但埃莱娜也疏远了莉拉，这一集里我们并没有看到莉拉的身影。

埃莱娜思考了更复杂、具体的事情，事业、爱情和友情的发展超出了她的想象，也拒绝了她以前不敢、无意识下没有反抗的事情，那不勒斯的经验显然无法应对这一切，她必须动用更多的力量让自己的面目变得更清晰起来。