D.P：逃兵追缉令

2013年我在韩国交换的时候，韩国网络曾经火过一首mv《悲惨军队》，这首改编自电影《悲惨世界》的歌曲，讲述了韩国空军飞行员被迫扫雪、一个小伙甚至因此和女友分手的“悲惨故事”。

那时候已经隐约知道，韩国军队的黑暗远不止这种以戏谑方式表现出来的集体吐槽。

（视频地址：https://tv.sohu.com/v/dXMvNjMyODg3OTUvNTg4ODM0NTEuc2h0bWw=.html）2014年，韩国曾发生过多起军队内部霸凌事件。

4月6日，在京畿道涟川陆军部队服役的一等兵尹某被部队老兵殴打致食物堵塞气管，因抢救无效于次日死亡。

这5名士兵涉嫌在4月份殴打一名姓尹的新兵，导致尹某窒息死亡。

据悉，尹某在军营里经常受到欺凌，被迫吃自己的呕吐物、舔地上的口水。

（http://roll.sohu.com/20141208/n406760148.shtml）因为人权团体的介入，以及一系列连发的恶性事件，让军队霸凌这个问题更加暴露在大众的视野里。

但众人皆知军队一贯的封口做法，更能得出“冰冻三尺非一日之寒”的结论。

《D.P：逃兵通缉令》应该是韩国历史上第一部直接揭露军队霸凌现象的影视剧，以前也曾经听过美国、日本、台湾军队同样出现了霸凌现象，但在韩国军队霸凌事件如此密集且耸人听闻，也与它的文化基因密不可分。

一、韩国军队为什么会成为霸凌最严重的地方？

在《D.P：逃兵通缉令》每集开头，都会打出一行字，“根据宪法及本法规定，大韩民国全体男性国民均有依法服兵役之义务”。

军人并不是被挑选的，军队并不是世外桃源，只会因为各种人员高度集中而更加错综复杂、鱼龙混杂。

当目光投入社会，可以很容易地看出剧中每个人物有着不同的身份特点，比如霸凌者黄章秀和被霸凌者曹石峰：黄章秀退役后只能在便利店打工，过着一人生活（前面那个虐待老爸和女友的渣男比他还不如）；而曹石峰会画漫画、是个像“甘地”一样的美术老师，退役后也可能拥有更高的社会地位。

但当进入军营，只比谁来得更早，谁的拳头更硬，谁的心肠更狠。

而韩国社会本来就追求高度集体主义文化，我们wuli（우리）才是同类，“异己”只会被很快挑出来排斥。

我们韩国老师曾告诉我们，在90年代的韩国，如果一个男生去参加朋友聚会没有穿耐克鞋，就会被集体嘲笑，因为他“与众不同”。

这种现象过了十几年并未改变。

我记得2012年，韩国曾火过一段时间大衣军靴，冬天走在街上，几乎清一色的深绿色大衣黑色锃亮军靴。

以致于我刚回到北京上地铁都觉得眼花缭乱。

这群或穿着羽绒服，或穿着呢子大衣甚至衬衫的老乡们，虽然没有韩国精致，但让我感觉到一种亲切感。

高度的一体化带来了高度的压迫与妥协。

而在军队里，这种“一体化”外化表现为阳刚的男性气质，于是宅男、娘娘腔和同性恋便成了最容易被欺负的对象。

而传统儒家文化在韩国发展成“儒教”，又进一步成为当权者的武器。

其实儒家文化一开始并不是那么助纣为虐，儒家讲求“以德报德，以直报怨”，即使讲“君君臣臣父父子子”，也是君要像个君，臣才能像个臣；父亲要像个父亲，儿子才能像个儿子。

但在演变的过程中，儒家文化被统治者加以利用，从汉武帝“罢黜百家，独尊儒术”到朱熹“存天理，灭人欲”。

而韩国又吸收了程朱理学那套，他们讲求阶级高下、长幼尊卑。

在学韩语过程中，你会被无数敬语非敬语绕晕，也会被教导许多规矩，比如当着长辈的面喝酒必须转过身去，要是远远地看到长辈必须鞠躬90度，这种文化本来是为了让社会生活更有秩序，但是当演变成下级无条件服从上级时，就会出现极端现象。

《D.P：逃兵通缉令》几乎没有中间地带，你如果不是被霸凌者，就被霸凌。

只有前辈能教训后辈，即使嚣张如黄章秀，也不敢对韩浩烈还手。

而即使“嚣张”如韩浩烈，也不得不假装打一顿安俊昊，不然他俩都会受到排挤。

但以上只是讲霸凌的土壤为何如此肥沃，但实际上开始霸凌只需要一个随机的对象。

当曹石峰绑架黄章秀并问他，“你为什么要霸凌我”时（连这句话他都要用敬语，真让人难过），黄章秀甚至讲不出一个所以然，他的回答是“因为我以为那样也可以”。

他们并不只是挑特定被害者，只是先试着挑一个最好欺负的对象，如果不反抗，就会一直缠着你。

安俊昊一开始也被看不顺眼，也几乎成为被霸凌的对象，但因为他有了去D.P的机会，所以逃过一劫。

但安俊昊并没有因为独善其身而远离风暴，甚至他反抗虐待新兵的举动会让昔日关系还算不错的战友曹石峰更感到绝望。

曹石峰不忍打人不再学柔道，但他的善良却无法坚持下去，只能被老兵压迫着虐待更新的新兵。

相比于害怕被打，理想主义的曹石峰可能更多地会唾弃自己的堕落。

于是他在内外双重压力之下，精神崩溃了，走向了不可挽回的结局。

曹石峰走出隧道前的一句话让人无言，1953年的暖水瓶仍在军队使用，那么这种霸凌陋习怎么可能比暖水瓶的存活时间更短呢？

有人说，为什么不反抗？

反抗需要付出代价，需要组织。

老兵很“聪明”，他们只会挑1-2个看起来最没有威胁、没有依靠、柔弱无力的人下手，将他孤立起来，只要别人不主动挑事，就不会成为受霸凌最严重的人。

在这样的“高墙”面前，鸡蛋就算再多坚硬，依然会成为被碾碎的对象。

而这种霸凌并不仅存在于军队。

校园霸凌是许多韩剧的主题，职场霸凌也曾经被影视剧描画过。

在这套体系中，没有人敢成为那个越位的人。

2、韩国“恨”文化当压迫被逼到极致，就像高压锅的减压阀被死死捂住，要么就自我毁灭，要么就同归于尽。

于是，《D.P：逃兵通缉令》里，有些逃兵选择烧炭自杀也不愿回到部队，有些逃兵选择找霸凌者复仇。

韩国半岛的地缘政治，决定了韩国人的性格更容易偏激、走极端。

从古至今，韩国一直夹在几个大国中间，为了求生，他们需要的是团结一致对外，需要民族情绪。

韩国的韩（한）在汉语发音是“han”，与韩语的“恨”是一个发音。

就像《金达莱花》唱的一样，“如果君已如此厌我，欲弃我而去之时，就算死去，也不会流泪”。

所以在《D.P：逃兵追缉令》里，曹石峰会一次一次地被抓又逃脱，因为支撑他活下去的唯一动力，就是找霸凌者复仇。

他很难找到一个中间地带，去妥协、去开始新的人生。

所以会出现《金福南杀人事件》里太阳下挥起镰刀的金福南；会出现《寄生虫》里突然血性杀人的穷人爸爸。

他们一次又一次忍受着命运无情的捉弄、失去法理与公平的支持，当到达一个极点，他们一无所有，不会再恐惧什么，考虑什么，他们要做的，就是复仇。

而且他们深知，他们的反抗只会对那些满口仁义道德的伪君子形成一时的挑战和冲击，但是不会带来什么彻底的转变。

所以不如爆发，不如沉沦。

3、鸡蛋与高墙从第3集开始，我已经无法跳过片头的ost了。

一方面是太好听了（最开头的那段吉他有点像Coldplay的《yellow》也有点像GALA的《追梦赤子心》），另一方面每当看到那个略显粗糙的视频画面出现，展现一个婴儿如何成长为顶天立地的男子汉时，总会想到鲍勃·迪伦的歌“How many roads must a man walk down，before you call him a man”，想到每一集出现的受害者，他们也是谁的儿子、谁的男朋友，谁的哥哥（弟弟）。

但在军队里，他们却变成了自己都不认识的模样，答案却随风而去。

2013年，村上春树在以色列接受耶路撒冷文学奖时，曾经做过一段“高墙和鸡蛋”的演讲。

假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边。

是的，无论高墙多么正确和鸡蛋多么错误，我也还是站在鸡蛋一边。

正确不正确是由别人决定的，或是由时间和历史决定的。

假如小说家站在高墙一边写作——不管出于何种理由——那个作家又有多大价值呢？

……请这样设想好了：我们每一个人都或多或少分别是一个鸡蛋，是具有无可替代的灵魂和包拢它的脆弱外壳的鸡蛋。

我是，你们也是。

再假如我们或多或少面对之于每一个人的坚硬的高墙。

高墙有个名称，叫作体制（System）。

体制本应是保护我们的，而它有时候却自行其是地杀害我们和让我们杀人，冷酷地、高效地、而且系统性地（Systematiclly）。

体制庞大到无法战胜，但是小说家可以用笔、影视工作者可以用镜头，去挑战“高墙”。

在这个问题上，我真的很佩服韩国的电影导演和编剧，他们从来不惧把最血淋淋的问题剖析给观众，就像比干剖心，只求一个真相。

《D.P：逃兵追缉令》通过细节刻画人物关系简直让人叹为观止。

就像一个套娃，压迫一层层往上倒推。

老兵虐新兵，一等兵虐二等兵，朴中士和林中尉皆被上司虐。

而在上司的上面，只会有更强大的压力，只是隐去不说。

只要大你一级的人，就有资格对你拳打脚踢，用你最在乎的东西威胁你。

而在这种透不过气的压迫氛围中，还是会有些很细小的微光在闪亮。

韩浩烈就是一个典型的来调和的角色，他的吊儿郎当、插科打诨终于给灰色画上了一些色彩。

前4集单元剧就像小品文，短小精悍，轻轻敲打你的内心。

特别是第四集那个为了照顾奶奶逃跑的士兵，最后想去见奶奶一面，但得了阿尔茨海默氏症的奶奶闪过了他，抱住了韩浩烈。

这个细节的处理就像一个壮汉闪过了你的拳头，但是抱着你的腰给你来了一记重摔，让你憋着的眼泪顿了一下，却终于在笑声中涌出眼眶。

但在第5-6集，轻轻的敲击变成了大锤重敲，没有什么喘息的空间，就像一张拉满的弓，任何的松懈都会导致箭无法入靶心。

一个朋友提出来，为什么最后曹死了，却接上了安俊昊祭奠他追击的第一个逃兵镜头，他认为是因为第一个烧炭死，还能被纪念；而曹是在被包围中畏罪自杀，因此没有资格被祭奠。

我觉得也有可能有这个原因，但是韩国佛教文化应该不会像天主教一样严格，而且私人祭奠不涉及军队管制。

但不论怎么说，这部剧底色仍然是悲凉的。

在全剧最后，安俊昊决定做那个出列者，迎着夕阳走去，摘下了他的礼帽。

希望第二季他来演一出《越狱》吧。

（因为看完抑郁了一个晚上，整理了一下思路，写下来还是比较杂乱，但还是想说出来）

一口气刷完[D.P. 逃兵追缉令],奈飞诚不欺我,个人感觉绝对优于[🦑].吊儿郎当的沙雕男二深得我心,很好地中和了压抑残暴的氛围,煽情也不过火算是恰到好处,但还是被结局的窒息感吞噬了:北韩挖的隧道里没有敌人,只有互相绞杀的兄弟战友,社会体制性的霸凌和欺辱层层嵌套,牢固的等级尊卑文化把人逼到异化,从根儿里长出的毒瘤戕害着一代又一代,循环往复了千年…故事放在了被三八线割裂的江原道,大概也是在隐射南北朝鲜「本是同根生 相煎何太急」的宿命吧…兵哥哥真是给韩国提供了太多好素材,电影审查制度放开后也真是TM什么题材都敢拍,我大天朝就算写得出剧本也过不了婶…新千年以来韩国电影业的井喷让我留下嫉妒的热泪,这部美韩合拍片儿远不算完美,但已让我肃然起敬🪖🪖

很久没有看过毫无爱情线的韩剧了，相比起“剧”，更像是一部长电影。

不觉得电影的主题是“不要当沉默的旁观者”，更多地好像是在表达一种在长期等级压迫制度的浸淫下，个体深深的无力感。

难道石峰没有想改变吗，在前几集里他对刚来的安俊浩说，“我们对后辈好一点吧”。

他的善良和忍耐得到了黄章秀教训他，骂他不会训练自己的后辈。

石峰站着低着头说，对不起。

其实朴中士在车上给石峰说的那段话也没错。

不要让那些坏人轻易地死，因为他们并不会悔过，一死了之，只有你承受着无法让他们赎罪的痛苦。

但“让他们活着赎罪”的前提，是自己得活着，而或许石峰觉得自己已经没有办法活着了，他的尊严和人格已经被消磨殆尽。

他要疯了。

我最喜欢的片段，就是石峰第一次去黄章秀家里，面对黄章秀，本能地发抖，但他大笑，“你在发抖，你害怕了。

”然后，笑着往回跑。

这段情节的设置，镜头，色调，背景音乐。

将石峰破碎扭曲的内心展现得淋漓尽致，让人心碎。

（也是我心里本剧最佳片段） 唯一的希望，我觉得是石峰其实到最后也没有被同化。

他抓着黄章秀，眼里面不是凶狠，都是悲伤。

他问“你为什么那样对我？

”，他还是不明白一个人为什么可以这这么坏，他始终想要找到理由。

“我以为那样也可以”，黄章秀说。

轻飘飘的。

却又是最真实的坦白。

剧里的世界就是这样的。

长官对下属，前辈对后辈，老便利店员对新便利店员。

军队之内，军队之外。

没有人试图反抗吗？

得到了什么？

朴中士被惩戒，林大尉被调动。

曹石峰自杀。

逃跑的被抓了回来，是犯罪了的人。

曹石峰看透了，“什么都不会变。

” 如果说，真有希望。

就是这部影片，导演将这些残忍的绝望揭开，正是对这些绝望的反抗。

然而，反抗绝望，并不意味着希望之必然。

不过，多喊醒几个人，希望能打破那铁屋罢。

剧情有太多留白，那些被抓回来的人怎样了，朴中士，林大尉怎么样了韩浩烈怎么样了（话说，他最后一个镜头，演技了得）安俊浩怎么样了黄章秀怎么样了 不管怎样，天气一样云淡风轻。

一批批新兵入场。

第一集就叫带出了韩国的前辈文化和上下级关系，男主生于底层兵役逃无可逃，而兵役中不进面临上级更有所谓的前辈的霸凌和侮辱。

于是有人逃离，有人追捕，男主无意中展露出自己的聪慧，进入了追缉组，他的第一个搭档，一个不看重人命毫无悔改之心的官二代，在一个人死在他面前时男主的愤懑，对官二代的不屑一顾的态度，对自己成为死者帮凶和不负责的行为让他生了心魔，揍了搭档。

过快他迎来了第二个搭档和追缉对象，索性看似不靠谱的前辈却意外的可靠，用了十几日追到了被霸凌的逃兵，他没有错，如果不逃，他真的会死吧，放毒面具里灌水，难以更改的伴鱼打瞌睡的习惯，其实说到底也不过是一个想睡觉鼾声大些的男孩罢了。

第三集的家伙就是单纯想跑了，我以为这男的是人渣，后开发现他女朋友也不是好人，哪有什么好人，都是在别人身上寻找希望，最后满怀伤痕孤注一掷的可怜人罢了。

第四集的逃兵聪明有毅力，看起来就像个穷途末路之徒的孤注一掷可是说到底也只是为了守护家人的可怜人，拆迁的奶奶进入疗养院，安享晚年。

第五集的阿宅就是彻头彻尾的烂好人，没有脾气，没有野心，最初他是怎么说的，对后辈好点，最后沉默憨厚的孩子被逼疯了，在别人身上宣泄，想要杀了前辈，善良与憎恶在他心里挣扎，他害怕逃避，可又癫狂无法控制，怪谁呢？

兵役制度与前后辈关系的处理不当，前辈欺负后辈，后辈被欺负到心里扭曲，也迟早心里扭曲，下一代后辈面对的也只能是可怕的前辈。

为什么欺负阿宅的人那样疯狂，他曾经又经历了什么？

所有的领导只会推卸责任，所有的人只学会了恃强凌弱和人性本恶，整个不对不就是地狱吗？！

最后一集我不知道怎么评价旁观者，旁观者有罪吗？

他们只是自顾不暇罢了；旁观者没罪么？

可是正是他们的冷漠让天使变成荒漠啊，自救确实重要可是自己救自己的能力终究有限，当自己面临的困难是一座亘古不变的山时，那就需要很多人才能撼动，最后男主他们做了第一批撼动冰山的人，代价付出了，可是回音需要多久呢，一个人的生命唤不醒太多人，一个改变到底需要多少鲜血铺成呢？

前路过于迷茫，所以大多数人选择看不见，因为大多数人没有逼到非付出代价不可的地步。

男主无疑是幸运的，最初赏识他的领导负责稳重，调换的搭档可靠温和，他有足够的时间和精力去成长，见证制度的黑暗而不用直接面临，但在者按照男主的性格如果他成了像阿宅那样的后辈是绝对会反抗的，会杀人，因为他聪明冷静也足够自尊叛逆。

重点暴露着韩国兵役制度的不合理与对人性家庭的摧残，还有隐藏在人性下的卑劣逃避，韩国的社会挺可怕，一边揭露着批判着这些事实，一边利用这些事实赚钱，他们那里资本家们就像神一样俯视着人们看他们挣扎，并且靠着他们的痛苦取乐赚钱。

1.周末时看完了。

好久没静下心来看完一部电视剧甚至是一部电影，这部也是一样，虽然很吸引人，但是还是会被手机吸引，观影体验并不完整。

包括最近想去看的碟中谍7，一看时长两个半小时，我百分百肯定自己坐不了那么久，观影卒！

还有上周本来能抢到周天教主的脱口秀演出，但是天气太热想在家躺着、一个人去吃啥都不方便、万一周天要加班呢、看完回来是不是有点晚了…找无数理由没买，知道票售罄了，心里石头也落地，终于是客观原因买不到了。

2.今天看到一段话，大致意思是现在的自己已经没有单纯无功利心的爱好了。

周末生活要练字，想着会议笔记好看点，要看Excel教学视频，想着能节约点时间能按时下班，要刷工程师的题，不要临时抱佛脚不及格。

周一到周五就算了，周末好像属于自己的时间很少很少（为什么我要卷啊！？

）。

以前看书就是单纯喜欢想要看这本书或者小说，现在看都是我工作用得上吗？

或者能不能说服我别那么犟，就像那本没翻过几页的《亲密关系》。

1、2点好像是恶性循环，因为2所以被迫1。

卷不起来搞得心力交瘁静不下心，刷短视频又搞得愧悔恨，然后忙着又开始卷…最后，很好看，期待月底第二部。

《D.P：逃兵追缉令》巧妙地将侦探片的模式用在军旅剧上，通过两位游走在兵营内外的现役军人，探讨韩国全民兵役制度存在的问题。

这不能不称为聪明的行为，在精彩性和社会价值上，取得了双重高度。

侦探片由侦探小说发展而来，柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》为此奠定基础。

叙事模式无非由两位一正一邪的角色扮演侦探，展示破案经过。

这种双主角的配置，更早的源头无疑是塞万提斯的《堂吉诃德》。

《D.P：逃兵追缉令》沿用了这个经典模式，俊浩和浩烈作为两位迥异性格的人，结成了严肃与诙谐的组合。

这不是说浩烈就没有破案能力，正如华生也非福尔摩斯的跟班。

两人互补，才能让破案顺利完成。

由于追缉自身带有的抓捕属性，《D.P：逃兵追缉令》亦可以看成是警匪破案剧。

每一集聚焦一个逃兵，阐述他们逃跑的原因（本剧最后两集由一个逃兵贯穿），带出兵营内部的问题和兵营外部的社会状况。

这种精简的、带有强烈社会价值和人文关怀的编剧手法，实则带有很浓厚的日剧色彩。

尤其表现在第四集：通过置入一个经济学概念，并由此作为破案线索，讲述品学兼优、没有逃兵理由的优等生逃兵缘由。

背后带出的是韩国步入老龄化社会、城市化导致拆迁纠纷等社会议题的现状。

该集的结尾，俊浩和浩烈故意放走逃兵，以自己的受罚为代价，彰显出强烈的人文关怀。

这正是日剧的首要特色，治愈是其核心。

为何说“所有日剧本质上都是治愈剧”，因为日本电影人对人性有独到的关怀。

让人没想到的是，韩国电影人也开始学着运用这类慰藉人心的深度表达。

而原先，虚情假意正是我们对韩国影视作品的第一印象。

有什么是韩国电影人学不会的？

我想没有。

他们似乎有一种本能，能够吸纳一切好的东西，并打磨得更好，更好既是看起来更加“美”，也是学到了精髓，无论是出自真诚还是不真诚，都值得中国电影人学习。

不知道大家喜欢看韩国的一些电影没有呢？

这些年，韩国拍了很多反映朝韩之间的电影，像什么《共同警备区》《高地战》《乐透大作战》《延坪海战》，在很多电影里面，我们都能一窥韩国电影的情况，但是，我们也会发现一件事情，韩国军队在其他方面可能没啥亮点，但在伙食方面是真的让观众看得十分走眼了，甚至一些剧情里面，朝鲜的士兵吃到他们的伙食，那叫一个美味。

于是，不免让我们好奇，韩国军队的伙食，真的像电影里面那么好吗？

答案可能超乎大家想象，其实，韩国军队的伙食堪称是非常糟糕的存在，表面看，韩国军队伙食似乎要比朝鲜军队好很多，但实际上，真实的情况完全两码事，真实的韩国军队伙食可能连朝鲜都不如，更别提和他的主子老美的伙食比起来了，总之就是糟糕到了极致的那种。

为什么我会这么说呢？

表面看，根据韩国军队去年的一份计划，韩国军队士兵的伙食提升到了1万韩元，差不多是57.4元人民币，这么高的伙食标准，放在国内，那都是空军灶的标准，可是，大家别忘了啊，这是在韩国啊，可不是在我国，韩国的物价水平是我国的三倍以上，换言之，他们能吃到的东西是我们的三分之一都不到。

物价高是一回事，军队员额还很高，要知道，韩国军队总兵力达到了惊人的75万人，这是什么概念？

可能很多人没啥感觉，毕竟我国总兵力达到了200万，比他们多了好几倍，可是，别忘了，我们是有14亿人，养200万军队没问题，可韩国才多少人口，撑死了也就5000万左右，相当于他们维持了12%以上的人口是军人，放大到中国，起码需要一亿人当兵，可想而知规模有多庞大了。

如此巨额的总兵力下，问题就出现了，那便是员额太多了，军费根本不够用，看似每个士兵伙食费很多，可一分摊到了具体的士兵手里时，到士兵这里能吃到嘴里的伙食就少得可怜，而解放军不一样啊，解放军是采取的是伙食费具体到个人，哪怕是最低档次的伙食，那真的都比外面吃得好，因为伙食费是纯菜金，这么说，大家懂了吧！

更何况，韩国军队还存在一定的腐败问题，此前，很多媒体都报道过韩国军队高层克扣士兵伙食的事情，这件事情在部队是屡见不鲜，导致他们的伙食更是雪上加霜，可能很多人也会因为电影而被影响，觉得韩国是发达国家，伙食肯定比朝鲜的伙食要好很多，实际上，真实的情况完全反过来，朝鲜因为先军政治下，军队的伙食得到了很好的供应。

新入军营的二等兵，正在接受前辈的指教，老兵用言语羞辱他，并向他身上扔鞋子，还用手击打他的胸口。

他与墙壁只有几拳之隔，而就在他头后面有一枚尖锐的钉子，老兵每一次用拳头击打他时，他就与这枚钉子越来越近——D.P：逃兵追击令豆瓣：9.1

这是一部最近网飞出品的新韩剧，改编自韩国漫画，一共6集，短小精悍，自8月27日上线以来，从开播豆瓣的8.9分上升到如今的9.1分，口碑一路上扬。

韩国又一次拍摄了别人不敢讲述的题材，军队暴力、阴暗和无法改变的制度。

根据韩国《宪法》，韩国成年男性均有依法服兵役的义务，当兵的年限根据兵种分为，18、20、22个月，在服役期间不得有任何异议，服从上级安排，如果擅自离岗或者逃离军营的人，被称之为逃兵。

虽然军人与外面的世界，只有一条黄色的线，上面写着止步，但仅仅是这样一条再普通不过的线，却阻挡着一份军人的责任。

可是在韩国逃兵事件屡见不鲜，根据韩国国防部统计20142018.6.30报告，仅仅五年半的时间，光是陆军出逃逃兵就有1102人，其中底层士兵占九成。

他们为什么出逃？

为什么多是士兵，也许这部剧会给你答案。

故事发生在2014年的韩国。

原本在一家快餐店打工的安俊浩，应召入伍成为二等兵。

刚进入部队的第一天，他就领教了寝室里一等兵对新兵的霸凌。

也就有了文章前面那一幕，老兵一直捶打安俊浩的胸口，试图让他的头撞到后面墙壁上的钉子，就在几乎撞上钉子那一刻，安俊浩躲闪了。

但另一个新兵却没有这么幸运，撞在钉子上的他，后脑一片模糊。

因为躲闪钉子，安俊浩也受到了老兵的惩罚，还把安俊浩压在身下左右夹攻地扇他耳光，甚至要吐口水到他嘴里。

而此时，同处在一个寝室的其他人却视若无睹，他们是一群静默的旁观者。

但实际上，安俊浩从小就学习打拳，并且心思细腻，他没有反击前辈，是因为在军中一直是长幼有序、阶级分明的制度。

即使存在霸凌情况，要不是上级睁一只眼闭一只眼，要不就算东窗事发也是极力掩盖真相，于是一批又一批的霸凌老兵退伍，一批又一批的新兵被凌辱变成老兵。

为了能躲避前辈的霸凌，安俊浩选择加入了D.P组， 这是个专门追捕逃兵的组织。

而安俊浩追捕的第一个逃兵，就是因为在军中无法忍受霸凌、羞辱的二等士兵，他宁愿自杀，也不愿再回去那个阴暗、冰冷的军营。

该片对于暴力的渲染、对于霸凌的彰显只是一部分，更重要的该片阐述的观点是试图唤醒那一个个冰冷的旁观者。

我们往往认为无力改变什么，所以袖手旁观，也一直在回避着问题。

但实际上，暴力滋生的恶，是压抑了人性的屈辱，这种屈辱长此以往会把善良的人逼得走投无路。

片中的二等兵曹石峰，因为前辈退役，送到军队门口黄线处，霸凌者退伍可以轻描淡写地说一句：以前那些好的坏的记忆，就让我们忘记吧。

可是施害者选择忘记，但受害者怎么可能忘记。

原本曹石峰是受人喜爱的漫画老师，没入伍前，他也曾被阳光温暖地洒在身上，是个善良的人啊。

但为什么进入部队后，这一切就变了，人性也变了？

当曹石峰在军中被羞辱，当他被前辈用打火机烧掉身上的毛，当他痛苦地徘徊在善良和邪恶的十字路口，为什么没有人帮帮他？

为什么身为旁观者的我们，连站出来的勇气都没有？

剧中有这样一段话：如果狗咬了人就必死无疑，但是站在狗的角度，如果它咬人是因为人类向它扔石头呢？

同样的身处军营的底层士兵也是如此，他们往往想站起来反抗当权者，却因为力量渺小被镇压、被压抑、被制裁，可明明做错的是他们，却让反抗的人承担后果。

也许现实就是，当权者只想维持制度，却从不顾底层人死活。

剧中第一集，就是这样讽刺的一幕，电视里前韩国总统朴瑾惠说：“打造出尊重军人人格、保障军人人权的部队开始。

”紧接着画风一转，实际上韩国军队中发生的命案，军长对二等兵施暴、杀害，没有任何改变。

而这种改变，也许最后的希望，是从旁观者的觉醒开始。

剧中一直在强调“我们可以做点什么？

”

在我们看见不公平，看见被压榨，看见被歧视的关系、力量、泯灭人性的屈辱。

作为旁观者的我们是不是可以团结起来？

是不是可以说一句“不”，冷漠的旁观就真的能心安理得吗？

温水煮青蛙的制度，总会在下一次轮到你，而人类最稀缺的美德，可能就是勇敢！

逃兵，是汉语词语，拼音是táo bīng，一般新兵在部队训练，指未经上级批准而擅自逃离部队的兵士。

泛指因怕困难、危险等而擅离工作岗位的人。

这是汉语中的解释，不同语言中会有所差异，但核心含义应该一致。

逃兵，当你看到这个词时激发的情绪与想象是什么？

在看完这部剧后，你对这两个字的感受是否有所变化呢？

这就是故事的力量，它为抽象的概念提供细节、语境和复杂度。

现实中的事情总是具体的，几乎没有什么事是一两个抽象的词能涵盖的。

然而，太多时候，历史或今天，总有人擅于使用语言的魔力，抛出一个词人们就会激动，抛出另一个词人们就会愤怒，又一个词人们忽然热泪盈眶，变戏法一样，左右着众人的情绪。

所以，我们需要故事，当大家愿意探寻细节时，真相才可能出现。

才能明白，逃兵和逃兵是不一样的。

基于权力关系的霸凌和欺辱无处不在，许多人想必都有过亲身经历，当然多数不是剧中那种程度。

在家庭中、在学校、在职场，但军队是个更为特殊的情境，它在一定时间内禁止了生活中多数情况下都可保有的最后手段——退出。

你可以离婚、退学、辞职，但时间未到而擅离军队就成了要被追捕的逃兵。

这个特殊的情境成了所有权力关系、官僚体系弊端的放大镜，施暴者愈加肆无忌惮，受害者愈加无处求援，让矛盾冲突得以不断累积、层层加码，直至爆炸。

人为什么会莫名其妙欺负另一个人，剧中人回答：因为我可以。

这似乎是人这种动物至今无法克服的缺陷，任何一点微不足道的权力，到了一些人手中，就能变成撑起他全部虚荣的骨架，风筝一般，微风一起，就要上天。

它是落在新兵脸上的拳头，是字字诛心的打压，是处方上永远认不得的字，是明明在人行道上开车还震耳欲聋的喇叭。

短短六集，没什么新鲜的东西，但讲了个关于逃兵的好故事。

有人说，那又怎么样，最终什么都改变不了。

回到前面的问题，当你听到逃兵两个字时，所想到的感受到的变了吗？

而每个因此开始愿意探究具体拒绝抽象的人，都是这个世界发生的变化。

博尔赫斯晚年去了趟撒哈拉沙漠，他抓起一把沙子，走了几步，再把这把沙子撒下。

他说我在改变撒哈拉。

不是天翻地覆才算改变，一个好故事所能做到的，至少是博尔赫斯手中的一把沙。

个人微信公众号【万物票友】 或在喜马拉雅、小宇宙APP搜索【浅尝】订阅我的播客

#DP （deserter pursuit)在渐行渐远的跑步声中，第6集片尾曲响起。

随后，电视里播放着军队霸凌待遇的宪兵开枪自杀的故事，另一部队宿舍里宪兵们一边嘲笑电视里自杀者的愚蠢一边像往常一样用手反复拍打着自杀宪兵的朋友小胖的脸， “你可别开枪自给自己一枪呀！

”咔..嚓..小胖给步枪子弹上膛“我也该做些什么”，接着开枪扫射。

为什么我什么都没做错却要受到惩罚？

为什么选择旁观却什么都不做？

为什么要这样对我？

阿宅曹石峰，一个小时候练习柔道趣因为无法打人而意外发现画画天赋的老实人。

退伍梦想 ：画漫画，也可以教人画，峰地老师！

（🇰🇷网漫比网络小说更受欢迎），阿宅也是随时使用敬语的老实人，靠着只要需要做就能做好的毅力拿到了特级士兵，成为一等兵曹石峰。

男主俊浩意外发现他的漫画并鼓励他继续。

而他只想男主俊浩新兵入伍后被他善待，前辈帮后辈刷鞋，要俊浩利用完成抓逃兵任务带回他最爱的笔能继续画画。

俊浩幸运遇到了韩浩烈前辈，一起在抓逃兵任务中嬉笑打闹中逐渐与有着家庭暴力过去和解，躲开了其他前辈的霸凌。

但他不知道阿宅所经历的一切。

暴走从一直欺负他的黄章秀退伍之日起。

直到最后送别仪式，他只想要一直欺负他的兵长一句道歉，使用敬语请求一句道歉的话，仅此而已。

当然老兵依旧是给他后脑勺一下“干嘛要这样破坏气氛”这恐怕已经是压死他的最后一颗稻草兵长的离去并不能带来侮辱和霸凌的结束交接班时内心压抑的情绪一触即爆他选择反抗，他需要报仇ㅅㅂ被变着方折磨的他是怎么一天天过来的他没法好好的想着以后他做了逃兵。

他挟持了霸凌者。

他只想和自己的过去做一个了断。

哪怕是被告知孩子还等着峰地老师回去继续教画画。

他已经回不去了，无法放下仇恨与隐忍但是骨子里还是最善良的石峰，选择了将枪口对准自己。

关于军队霸凌，《与神同行·罪与罚》里，因有自闭症的关爱兵被欺负，却因失误开枪无伤害唯一保护他的兵长而使之意外死后暴走成为恶灵。

无疑这是辈分制兵役制下存在已久的问题。

敢拍出冰山一角，perhaps media has a kind of freedom. 但有强权就会有霸凌，no one can challenge the rules established by the power, the wealthy and Capitalism, or even reform and create. 至少在这6集的时间里，如同全片灰蓝色系的画面，共情到曹石峰无力改变的绝望和悲伤。

不要做旁观者，试着擦掉眼泪，做点什么。