芸芸众生

人生没有如果。

我们不能站在现在的角度去看待当年的自己，如果不带任何的记忆穿越回去，我们一样会做出相同的选择，避免不了同样的结果。

如果你现在生活得不如意，觉得自己曾经做了错误的选择，就会埋怨以前的自己。

这样就等于背叛了当初的自己。

人永远都无法知道自己该要什么，因为时间是线性向前的，我们只能活一次，既不能拿它跟过去相比，也不能在未来加以修正。

没有任何方法可以检验哪种抉择是好的。

不选择永远不知道是对是错，难道因为怕选错就不做选择了吗？

选择了一条路，你又如何知道另一条会不会比现在更差呢？

所以，还是那句毒鸡汤：一切都是最好的安排。

你以为你一直在选择，但可能事实上你做出的选择都是安排好的。

如同降临里那样，当你知道你人生之后的每一个细节和苦难，你是否还有勇气承受，过着日复一日，如同电影倒带一样的生活。

我们以为用尽全力就可以逃避痛苦或者找到解药，而事实上，挣扎只会让人更绝望，真正能让自己放下的，只是接纳现在，无论它多残酷。

我们没有所谓的上帝视角，我们所能做的只有基于以前的经验让现在的自己变的更强大。

学会跟过去的自己既往不咎，活在当下，放眼未来。

一部纯粹飚演技的独白剧，一共七集，几乎每一集都只有一个演员独自演出（除了最后一集有两个人），非常考验演技，所以演员也是重量级的，里面还有安妮海瑟薇和摩根弗里曼（一个开门红一个压轴）。

我一直都很喜欢这种小场景的题材，这部剧整体感觉和《人类》非常类似，但是《人类》是纪录片，而且里面都是普通人自我讲述，所以未免单调和严肃了点，毕竟一般人面对镜头是放不开的。

但是这部剧是科幻题材，看这部剧，就好像一个漆黑的深夜，你在野外的空地上点起一堆篝火，一个旅人从黑暗深处走到篝火旁坐下，放下背包，拿起一杯咖啡，开始述说自己的故事，然后你看着他大笑，哭泣，咆哮，然后逐渐平静下来，喝光最后一滴咖啡，和你说了一声再见，重新背上背包出发。

接着下一个旅人出现了。

故事都是假的，但是。。。

真的是很棒的故事啊。

《芸芸众生》第三集—71岁的佩吉在太空飞船上和AI绘声绘色的回忆起了她的童年，她不幸得癌症去世的父亲，她那为了不让孩子看出来伤心和代替父亲的机器人同屋睡觉的母亲，她16岁 遇到的 脸上铺满皎洁月光出现在她和祖母同住的家的门口的初恋，以及整个少年乃至成年后依旧充满紧张、害怕、胆小、不喜欢被众人注视、没有勇气的自我，因为害怕、怯懦放弃掉在门口悄悄吻她，让她乐得回房转圈跳舞的月光般的初恋，她忘却了时间怎么从她身上流过以至于她都没有反应过来，有一天低头认真地端详起自己充满褶皱的手掌，才恍然若失，无法接受。

她坐巴士，忘了下车，在final station司机停站后也几乎没有看见车上还有人没下车，因为司机一句“oh, I didn't see you”，她崩溃控诉“你凭什么没有看见我，难道我从来都像个隐形人，我有感情，我会思考，而且我会讲笑话，我甚至会讲晚间新闻主持人那些滑稽的笑话，说笑这方面我很大胆呢，我还很聪明，我思考着我可以用闲暇时光搞发明，天呐，我还是看上去很性感的类型，我涂上口红，抹上腮红，如此性感，我可以去爱，变得兴奋，有需求，值得更好的生活……”“我如果当年让明（初恋）知道他对我来说多么重要就好了”、“我如果当年让我自己知道我自己多么重要就好了！

”她耐心地，逐一地，像融化冰块般那样缓慢地谈着自己。

她绘声绘色地描述每个细节，她对月亮许下的愿望，儿提时和父母在一起的欢笑，少女时代在月光下和心动的男孩甜蜜的拥吻，她对习惯被忽视的自我的遗憾，和在巴士站才反应过来自己是值得美好的后知后觉……AI像每个忠实的听众一样，忍不住告诉海伦“我认为明当时是真心想邀请你去舞会，然后吻你，打电话给你，和你相爱，直到有一天和你结婚”，“我可以看见，佩吉”。

佩吉说“但是你没有眼睛啊”，AI说“不需要眼睛，我也能看见，你的美丽比我这辈子认识到的，听到的都要耀眼。

”71岁的佩吉在几乎安乐死般设计的不会调头的太空漂流舱里，第一次真真切切的感到了遗憾。

我们生命快到尽头的感觉也不过如此吧，年轻的时候， 少年人你侬我侬 不过是“无常”二字；中年 失去好奇心、勇气 和梦想，用多年去追寻，滚烫的血早已冷却，如果说学会了什么，学会了忍耐。

——李静2022.1.29 半夜3.30于大川床上 ps: （借用罗翔老师最近讨论《开端》如果人生可以重来，你是否能做得更好，但是在我们真实世界中并不存在这样的选项，因为我们唯一可以选择的是，当命运之手将你交付那特殊的时刻，你是否像你想象中那么勇敢。

/罗老师类似的话还说过：在人类所有的美德中，勇敢是最稀缺的，愤恨没有用，就当命运之神，把你推向那勇敢的时刻，希望你能够像你想象中那么勇敢。

/海伦米伦饰演的佩吉就是少年便怯懦胆小，无法正视自我的需求，才错失良緣。

当然童年早早失去双亲，没有爱的滋养，确实会变得自卑，自我轻视。

但是我觉得她没有到不健康，心理疾病那种状态，因为她整个人很美好，特别谢谢AI说出了我的心声，她对人生的描述，让我觉得她是健康的，美好的，她舞动起手臂很可爱，她是热爱生活的，超美的，好吧。

只是临终反思起她的遗憾，其实每个人到那种时刻都会有遗憾吧，因为事与愿违也是人生的一部分）

演技最服第三集的海伦米伦，虽然都是完全独立一个人的独角戏，但情绪的节奏感流畅而富有张力，但吴恬敏这集明显有感觉剪辑的急促感，虽然表现也不错但有点气戚高下立现，最喜欢第三，二，一，七集…一直在试图把这些人物关系理清楚，总想找到更深层的因果关系，但似乎也不完全弄的清，也可能是想多了……目前我至少确定的是第七集的摩根是第二集中的机器人爸爸，第三集海伦米伦是他（第二集）的女儿，第五集吴恬敏是第七集年轻人的母亲，同时也是第四集萨沙的闺蜜…其他欢迎补充…

“ 如果你穿越到未来，能否逃离过去…… ”的前言震撼了我。

Leah就是我当时的困境，想逃离，想放弃，想结束现在的一切。

但最终，她选择了让2029年和2024年的自己消失，让2029年的自己把药送到了2019年的自己，不让她妈妈经历现在的痛苦。

先不说安妮海瑟薇高超的演剧，Leah的故事让我泪目。

又回到妈妈生病的日子。

我没有选择，无法从未来找到药来治疗妈妈，我只能在一边，陪着她经历那些日子。

那些日子，在痛苦中煎熬，各种纷杂缠绕。

每天都希望第二天是新的一天，每天都祈祷这样的日子赶紧结束…… 那些痛苦的陪伴，我甚至都不愿意想起，每天被病痛折磨的妈妈，生不如死，我在她旁边，无计可施，还得装出一副没事的样子，不敢让她看见我的泪水…… 唯一庆幸的是，在她最后的日子里，我能每天陪着她（特别感谢我的领导们，对我如此照顾，给了我充分的自由时间），推着她散个步，说点儿闲话，告诉她开心的事情……现在想想，虽然每一天都是煎熬，可是她还在我的身边，对我而言，最直接的感受就是，我还是有妈妈的人。

可是现在她再也不在了。

昨晚看完 Leah后，又梦见她。

梦见我在美容院做美容，她在一边织着毛衣陪着我，一边跟我扯着闲话，问我想吃什么。

我问她在织什么，她说：你爸爸说膝盖痛，我给他织个护膝。

我看了看长度，说：你这不是织护膝，你这是织毛裤呢。

太长了。

然后我又如平常一样，在她旁边笑话她，撒着小娇，说做完美容一起去买我想吃的菜…… 梦醒了，她已不在…… 我的泪再也忍不住了……

第一集29分钟，故事浓度相当于六十度伏特加，兼顾哲学性与超强的编剧技术性，冷静下来再复盘，其实故事内核经典，但是表现方式十分讨巧又深刻。

永远把主角放入十分为难的选择之中。

将内心的黑暗如鞭尸一般展现，对所有人来说，都是很难面对的事。

好像时隔多年，这个让我我看到了黑镜最初的狠辣味道。

期待后面的几集。

小冒坚持原创的705天周末第一天，我在家昏睡不起，弥补一周以来的各种压力大，焦虑，熬夜和疲惫。

结果睁眼一看，好家伙，美剧马上都不能自由了。

吐槽这些平台大佬，不求自己上进，只会制造大批量无脑垃圾，反手还想再来一次封锁垄断。

所以我提起精神，赶紧看看还在线的科幻神剧《芸芸众生》/《solos》。

说是科幻，我倒觉得是借着软科幻的元素，去讲述人生的故事，不同的视角，平视世界。

01 演技炸裂，真的吊打7集最长也不过半个小时有余，但采取的就是演员独角戏到底的方式。

甚至很多长镜头，就是怼脸直拍，这也是真正的一镜到底。

我曾经看过孟京辉的话剧《一个陌生女人的来信》，才第一次知道，还有这样的表演方式。

大量的台词，情绪的递进转换，演员独自一人念着长达两个小时的独白，又唱又跳又演戏，用女孩内心的独白，絮絮叨叨，来讲述出一个故事，一个女人的一生，真的很厉害。

很多观众也许不太能适应这种方式。

但是我很喜欢，纯粹的飙戏。

脱离一切，只有演员，这才叫演技炸裂。

一个人撑起全场，这才叫吊打。

演员总要回归演技至上，作品也要脱离浮夸形式，关注人和生活的本真。

02 不剧透的震撼感想Ep1不谈论安妮海瑟薇的美貌，口碑，观众缘，但就是这部剧，一气呵成的顺畅演技。

一个人能撑起全场的能力，并不是每个所谓演员都具备的。

平行世界的理论，穿越元素也好，其实更多是为了铺垫出不一样的人生选择。

我们也许青涩，不成熟，懦弱，胆小，这样那样的问题一堆，没有功成名就，但换个方面，我们也许保留着初心，那份相信爱，愿意守护生命中最重要的人事物的善良本性。

而不是一味追求所谓的人生巅峰。

什么样的人生最好，未必有定论。

大家都是走着看，头一遭，但至少别后悔，别愧疚，别遗憾，做出自己想要的选择就好。

Ep2人生最宝贵的是什么？

我在下班后，心累的回家路上，又重新打开第二集看了一遍。

然后突然觉得自己是幸福的，至少我还有明天：还可以去做很多想做的事，虽然要做更多不得不做的事；还可以去多和喜欢的人互动，让人舒服快乐的对话，虽然也还是要应付世界的参差和寒暄尬聊；第二集里那些含着泪水的平静叙述，不仅仅看到一个父亲，一位丈夫打开的心扉，更多看到了普通人对平凡生活的渴望。

生命里最重要的，可能就是被忽略的小而美，幸福一直在我们手中呀。

Ep3叹为观止，女演员不该只有美貌，身材，性感；奶奶的每一道褶子里都是一种光辉。

她的情绪，微表情，一镜到底的低沉，快乐，悲伤，无助。

容光焕发的好演员。

她的声线，神态，情绪，都在回忆里长大，从少女一点一点成熟，成为饱经岁月和生活摩擦的成熟女性。

我太明白那种感觉了，我们小时候，总觉得自己无所不能，结果长大后却发现自己如此平庸，暗淡无光。

然后恍惚之间，人生已经这样过去大半，接近尾声，大家都要面临残酷的事实。

无法优雅，体面地老去。

不再被任何人需要，不再有存在感，不再有生存的意义。

这一定是个人类的终极话题。

网飞催泪神剧，勇敢直面骨感：做个好人，好好生活，不作恶河智苑尹启相《巧克力》:“生”之外,要如何面对“老病死”?不完美女性生活图鉴：改变现状，永不嫌晚第二次人生之舞：自由选择，点滴开始，改变自己，永不嫌晚Ep4被关在家里的人类的终极状态是什么样？

太有参考的画面感。

逃避久了，人就会只想做罩子里的人。

把自己推诿找到的借口当真，给自己的台阶当作真实。

Ep5一个女性的挣扎，自我认知，平凡的她所感受的不平凡的一切。

没有人会对一个普通人的内心有过多关注，她的碎碎念和歇斯底里的起伏情绪里，可以感知到很多当下人心中的苦闷，求而不得。

沉浸式感受这种癫狂的忘乎所以的状态，也是一种反思。

大结局的反转别错过，不想剧透。

但是不洗白，不同情，但她们应该被看到，看到才有可能去解决问题。

Ep6塑造一个你想要的孩子，有风险，有刺激，有太多要考虑的事，可是为人父母的人，真的做好准备了吗？

Ep7总要留点悬念：你的回忆里有些什么东西呢？

非常喜欢留白的处理，聪明，写起来省力又高级的安排。

你是谁，你渴望什么，你就能看到什么。

作者：小冒，读书账号“芸淡风倾爱读书”，影视剧评账号“芸淡风倾”。

年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

留存了有一段时间，没舍得看，也没看剧评。

因为一看到海报的形式，再看到是7个短剧的形式，直觉是这是一个很棒的系列，所以必须在心情放松、没有情绪、时间充裕的状态下看。

现在终于看完了，这么说吧，就像是你一直盼望的7天长假终于到来，结果你生病，卧床7天。

以下为个人观点。

故事都不复杂，都是基于未来科技的幻想基础上探讨人性的明暗、生命的去留和延续等等。

这也不是第一次尝试以1-2个演员、95%的独白或对话来充盈整个故事。

7集的故事似乎可以整个串联起来又成为一个故事，这个暂时还没理清。

应该说，将以上多个因素杂糅在一起，以不同演员来饰演不同阶段或状态的同一角色，并分节呈现的尝试是很有意思的，但这种表现形式对演员的素质有较高的要求。

一个固定不变的场景，一个演员面对着镜头，用台词、面部表情搭配少量的肢体语言、少量甚至不走位来把一个故事按一定的先后顺序展开，同时牵引观众的情感和思维按照既定的先后顺序走完整个故事，这绝不是二流演员能搞定的事。

因此可以看到，例如在最后一集，Dan Stevens的角色名义上是故事的主人公，但他的记忆被盗，前来讨回记忆的他将观众的实现转移到了Morgan Freeman饰演的记忆大盗身上，由大盗来回忆人生。

大盗才是真正的主角，整个故事里的温情、悲伤、紧张、喜悦，基本上都由Morgan Freeman来完成，Dan只在最后贡献了一个亮点。

又比如，第四集的Uzo，以黑人特有的情绪爆发来支撑演技，但只让人感到以演员表现出来的状态来带动观众的情绪，就显得很空洞；以及第五集的Constance，选择的角色其实是可以有很内涵的表现手法的，毕竟角色身上的故事层次很丰富，但她却选择了一种突兀的形式，比如开场上来就是一句“Can you smell my vagxna?”伴随着半疯狂的眼神。

我不是很理解，例如以压抑的形式来展示极度悲伤导致疯狂，应该好过以性器官为开场白啊。

即使换位思考也不成立：换成任何肤色、人种的男性上来就狂野地怼一句“Can you smell my dxck?”会让观众有敞开怀抱坐下倾听的意愿吗？

这马上就把层次拉低、把大部分观众的防御意识调动起来了啊。

七集看下来，最喜欢的并不是Hathaway的时空穿梭叠加what if，而是第三集好久没见的Helen阿姨的one way旅程中由回忆点燃产生的对新的人生的渴望。

主角的故事说实话在各种爱情故事里都讲得稀烂了，但反而由于这种类似舞台剧的形式，让观众区别于常规爱情故事的体验，把所有视线和听觉都给了主角，完全浸泡在一个谦卑了一辈子、把“I don't want to be a bother”挂在嘴边的女孩的血液里。

没有了常规影视作品的其他角色及烂俗催吐剧情的分心，观众可以在Helen阿姨的话语和音调中感受到这个女孩每一次的情感起伏，欲言又止，喜悦和颓丧更迭，并且这种更迭一直持续到了在超市的碰面，才终于有那么一点点触动到了她想要反诘人生的triger；but，谦卑了一辈子，只需要这一点点触动就能掀起她不断掩埋在心里的种种悲伤；再but，既然已经谦卑了一辈子，即使短暂的波澜之后，她仍然进入了以往的模式，超市见面的喜悦还是更迭到了颓丧。

等等。

必须注意的是，这女孩的整个心理成长和情绪变化，是由Helen阿姨一个人，坐着，大部分正脸加少部分侧脸，几乎没有其他肢体语言，通过纯粹的台词和面部表演，贡献了这个系列最长的表演（时间上第七集略长几十秒，但毕竟是两个人表演）。

这个系列中有几个故事其实本身就存在无法说服观众的部分，例如第二集Mackie的角色因病所剩时日无多，继而采用仿制生化人（或养殖人类？

）来代替自己照顾妻儿，这个科幻概念我一下就能想起来的是15年前Ewan McGregor的The Island，那部作品就已经存在鲜明的moral issues的讨论了。

在Solos的这个故事中，Mackie的角色是瞒着家人订制了一个和自己一模一样的产品，让这个产品来延续自己在世上的责任，但如果从他妻儿的角度来看，并不是所有人都会认同他这个决定。

从他的表演来看，主角是由于对家人的爱和对自己无法尽责而做出这一决定，但从他妻子的角度，我完全可以解读为主角即使在死后也想要继续将妻子捆绑在“自己”的生活里。

如果是这样理解，那么他妻子的意愿就很重要了：如果她妻子知情并同意，则OK；如果她妻子根本不知情，这个动作则囊括了绑架、囚禁、欺骗、操纵在内的一系列违法并反人性的行为，可是故事里完全没涉及到他家人的意愿。

但影片的形式将观众的思维和视角压在了主角单方面，主角通过和将要代替自己的产品沟通交待细节，将自己的情感带出，继而将记忆中生活的点滴带出，让观众从他的描述中看到他的爱、无力和希望。

Mackie的演技较单调，经常以内敛、谨慎、正经规矩的形象出现（拆弹部队、银行家、底特律、猎鹰），因此不太容易让人代入到角色的情感角度里。

总的来说，影视作品，演员的演技永远是最重要的因素。

只要演员的表演能完全掌控观众的思维和情绪，就能弱化其他的不合理。

整个系列中，第三集是唯一符合我预期的作品。

看了第一集而已，发现这个剧还不错。

本人是时空穿梭剧的狂热粉！

几乎所有顶尖的穿梭电影，都看过。

最喜欢的是彗星来的那一夜！

这第一集的角度不一样，但是也是我喜欢的类型。

时空穿梭的悖论，未来改变不了过去

彗星来的那一夜 (2013)8.62013 / 美国 英国 / 科幻 悬疑 惊悚 / 詹姆斯·沃德·布柯特 / 艾米丽·芭尔多尼 莫瑞·史特林非常推荐看！

时空穿越剧，最根本的就是，你要穿越的目的是什么！

如果只是为了体验科技，不好看！

如果是为了恋人，也算达标。

如果为了亲情，那就是封顶了！

这个剧达到了！

穿越为了亲情！

非常感人 拍摄的成本非常低了！

只需一个地下室。

应该也挺适合疫情的拍摄限制 哈哈哈 应该最大的成本就是女主的出场费了 虽然这戏对演技的要求也不高 哈哈哈后面几集继续追！

【第一集】LEAH莱雅 是否穿越到未来，就能摆脱过去？

莱雅一直致力于研究穿越未来的方法，她的目的是摆脱身患绝症需要照顾的母亲和自己糟糕的现实生活。

终于，现在的莱雅联系到未来摆脱母亲拥有成功人生的自己，并意料之外地联系上过去的自己。

未来与过去激烈碰撞，最终，割舍不下母亲的现在的莱雅，选择让现在和未来的自己消失，把选择权交给了过去的自己。

【第二集】TOM汤姆 想象一下，你遇见了自己，你看到的会是怎样的一个人？

身患绝症的汤姆，选择了勿忘我机器人，就是一个与自己一模一样的机器人，来代替自己照料家庭和事业。

可是他终究是不甘心的，将自己的生活与事业交给一个与自己一模一样的机器人，终究不是自己。

说白了，还是面对不可抗力因素，卑微的人类的遗憾与无能为力。

【第三集】PEG佩格 为了找回自己，你愿意有多远？

佩格是第二集中汤姆收养的女儿。

汤姆去世后，养母在六个月之后遭遇车祸离世，面对不幸与苦难的现实，佩格养成了自卑内向的性格。

面对一切幸福的召唤，佩格选择了懦弱地拒绝。

当步入老年垂垂老矣的她，看到招募一趟没有归程的宇宙航行志愿者时，她毅然决然报了名。

在浩瀚宇宙中，面对未知的目的地与不可返回的地球，佩格和机器人倾吐了心声，最终，佩格决定虽然不能改变过去，但却可以把握现在的幸福。

她想返回地球，但遗憾的是，这是一趟注定无法返回的旅程。

但幸运的是，佩格也算是找回了自己吧。

【第四集】SASHA萨沙 外界的威胁，是否大于来自内心的威胁？

瘟疫四起，哀鸿遍野，幸存者们住进家之旅店。

瘟疫平息后，幸存者们相继走出旅店，开启自己新的人生，只有萨沙固执的认为瘟疫还存在，外面的美好只是骗局。

她在旅店里住了20年，如鱼得水，安逸自乐。

机器人管家想尽各种方法劝她走出旅店，可萨沙却全部拒绝。

最终机器人管家只能选择放弃。

从内心说，我不鄙视萨沙的懦弱。

人是人自己的监牢，一旦人内心认定一个事儿，那么你很难让他进行改变。

要允许他人的懦弱，要允许他人的恐惧，不能要求每个人都是勇敢的战士。

不能要求每个人都是大无畏的拓荒者。

【第五集】JENNY珍妮 你是否希望自己一生中最糟糕的那天从不曾发生？

面对糟糕混乱失败的人生，珍妮选择在派对上醉酒。

醉酒驾驶车子回到与邻居共用的车道上时，撞死了邻居可爱的小男孩。

那个小男孩是珍妮唯一的朋友，他拿着自己最喜欢的蜘蛛侠玩具，等着和珍妮打招呼。

车祸后珍妮陷入昏迷，她的记忆将被捐献出去。

严格的说，我并不同情珍妮。

她糟糕混乱失败的人生，大部分原因在于她自己，而不在于别人。

特别是她醉酒驾车，更是不理智的行为。

人必须要为自己的错误付出代价。

【第六集】NERA妮拉 谁来决定谁应该来到这个世界？

被遗弃的妮拉，孤独的妮拉，选择生育机构让自己怀孕，在一个暴风雪的夜晚，妮拉早产了，产下的婴儿却以魔鬼的速度极速长大。

一转身，就是两个月大；一眨眼，就是儿童；一回头，就是少年；一抬眼，就是青年。

电话里的医生说，孩子可能会对妮拉造成危险，孩子拿在手里的刀也印证了这一点，但是，面对妮拉的讲述故事，孩子放下了刀。

而且，按照这个成长速度，这个小孩儿要不了多久就会变成老头儿，然后就会死掉，所以危险的话，应该问题不大。

这个故事真的有点儿荒诞。

大概是在说妮拉不应该为了解决自己的孤独，就选择生下一个孩子吧？

生孩子的目的是为了解决自己的孤独，可能就是在批判这一点吗？

【第七集】STUART斯图尔特 如果你不记得自己是谁，那么你是谁？

斯图尔特是一个老头儿，他为了遗忘自己不照顾儿子，儿子因病死掉的痛苦记忆，就选择窃取他人的记忆来冲淡自己的记忆。

斯托尔特的讲述，把前面的六个故事大概串联了起来。

但是有些生硬，有一种强行让故事产生关联的嫌疑。

平心而论，这集是我最不喜欢的一集，没有什么看头，就感觉是为了强行连起故事，完成结局。

总而言之，整部剧包着薄薄的一层科幻的外壳儿。

实质还是在说身为人类，身为单独的个体，我们该怎么与自己更好地相处，怎么与他人更好地相处，怎么与这个世界更好地相处。

每个人都有每个人自己的困境，通过观看感悟别人的困境，也许不一定能成为解决我们自己的困境的万能钥匙，但也许对我们解决自己的困境能够有所启示，有所帮助，从而让我们生活的更好一些，让这个世界更好一些吧。