国色芳华

单身蒋公子本来是护送县主去会情郎刘，没想到竟然遇到了自己未来的媳妇，并一步步坠入情网。

那么，是何等妙人儿，为何让蒋公子如此魂牵梦绕，且看本文分析。

本是看客，反成戏中人蒋公子也是个妙人，敏锐，不羁，藏锋，带着几分疏离。

打从两人初见面，就不同寻常。

天师殿偏远，本是他有意寻得的僻静处，可以藏人，也可以藏事。

偏偏被她无意涉足。

警觉性颇高的他第一时间就瞥见了来者，自觉无甚威胁，却因为突发状况不得不现身引开注意。

初印象是这娘子真不好糊弄，每每出招皆能被识破。

隐隐有了势均力敌之感。

小娘子的像前祷告自述，掀开了洛城中的官场秘辛，后院内闱轮廓。

短短几句话就让蒋公子知悉了未来媳妇前尘往事和生存现状，所以后续媳妇的行为动机在他这里都无需交待前因后果，他就能感同身受，倾情加盟。

以玉露一事为例。

李同学的演绎很到位，她初提到玉佩时，他先是玩味的笑，直到听到玉露的名字，瞬间敛去笑意，严肃郑重，再看向玉佩，表情了然。

他消息灵通，肯定已经知道了玉露的事，他也知道玉露对何娘子意味着什么，无需赘述一句，他全都懂，他治下的小厮也是随了主子，明事理通人情，玉佩给得不犹豫，话也得当温暖。

次日刘家因为玉佩公开丢脸后，蒋第一时间关注媳妇，短聊几句，不禁对她刮目相看，这是相知的开始。

这点会在之后的文分析。

宴席遇袭，就他俩关注点偏了一个忙着指挥部署，风波刚平又要接着奏乐接着舞，继续维持着自己纨绔的表象；一个忙着护花，字面意思的护花，弃自己安危于不顾，在其他人都在四下奔逃之时，这两人的关注点都比较非主流，不愧是两口子。

她喊去那边打架。

不是不打，而是换个没花的地方打，主推一个互不打扰，各忙各事。

他俩频率相通，一声言语，一个眼神，就能心领神会。

他懂她，她也懂他。

他叫大家打架的时候注意不要波及牡丹，那是她的心头好，她看他放箭，不看靶子，看铜钱线。

别人看到刘，百发百中，喝彩不已，看到蒋屡屡不中，都失了逢迎兴致，他正兀自暗笑众人看不穿，却冷不丁看到了然的她，一个噤声手势在无声中悄悄达成，他知道，她已发现端倪，但这仅是两个人的秘密。

玉露是妹妹不是仆从母亲之后，娘家俨然已换了天，小娘和庶子掌握了话事权，再难为何家嫡女遮风挡雨。

父亲因为要分五成收益给亲家，铺子接连亏损，愁容不展，娘家回与不回，意义不大。

没有宾客祝福，夫婿酩酊大醉一番奚落的新婚夜，连续五个小时的跪拜，衣食的苛待，数不尽的繁文缛节，她虽不情愿但依然做得妥妥贴贴，无可指摘。

玉露仿佛嘴替一般的存在，直指刘家的种种不公，小姑娘年纪尚小也看得明明白白，通透如她，更是早已看到了这场婚事的尽头。

问题的核心不在于有没有发现问题，而是在这场明码标价的婚事交易里如何自处，才能熬过那漫长数十载的人妇生活。

玉露，甩甩，牡丹，佳酿，只要想得开，似乎足已慰藉。

即便有遗憾有伤怀，也依旧能够寻求自洽。

但以上这些，也是她的底线。

藏锋的结束，始于底线的被打破。

从她失去玉露开始。

一切都变了。

玉露，是她的贴心小棉袄，是知冷知热时刻记挂着彼此的相依为命不是家人胜似家人的存在，也是她在刘家为数不多的念想。

刘家世俗的门第之见，多年来让她饱受磨折，既是受hai者又是见证人，又怎会如故步自封的夫家一样囿于阶层的成见？

感情贵在真与诚，其他皆不足道。

蒋公子看出玉露玉佩一事虽有了处置却并未能令她展颜，不解，遂问其原委，她道：主子东窗事发，仆从往往成为替罪羊。

这种对阶层深刻的认知，有震动到蒋公子，出身显贵，思索角度往往有阶层的些许局限，何给了他另一视角的观点碰撞。

两位公子两种类型，爱与不爱面对县主折花，两位公子都出面有意帮何解围。

用的法子却截然不同。

刘是直来直去：那是何的嫁妆，还是不要动吧。

蒋则说：县主天生丽质，无需花朵装点。

这艺术和技巧还是有更多一些拿捏。

何对前夫的评价：上进但偏激消沉，不堪托付。

前夫给自己设了限，圈地自缚。

他不是眼里没看到老婆的好，而是始终对这场婚事的肇因：门户差异的包办婚事，耿耿于怀。

他与县主之所以没能成，他为何会接受后来的包办，很少去总结自身或客观的原因。

所以得出的结论难免带有消极或片面。

当他和县主在一起并被拖出去的时候，他对棒打鸳鸯无力反抗，因为此时他的地位处于下风，而面对自己的发妻，他没有感同身受自己的遭遇，反而言辞奚落间又带着莫名的优越感。

此时他又把自己放在了上位。

他，有的事，很清醒。

三年，可以改变一切，也可以一切如昨。

他发现了县主的变化，心意已决，即便被世人撞破，东窗事发，也坚决拒绝复合。

同时也指出县主不该以势压人，把自己的幸福建立在他人不幸之上。

他看到了发妻的美好，也逐渐倾慕，但是又总在门户地位上有所计较，就使得言行矛盾相悖。

他老是奚落她，却不肯主动和离，发妻为了分，面子里子都肯给他，他也不肯离，这其中几分他自己没有咂摸出的倾慕化成了他的自洽：她是只会龇牙的小白兔，本心纯良温顺，捋捋毛即可。

未达实质的指导思想之下，他屡屡吃瘪也就不难理解了，说到底，他自以为懂其实不懂她。

不懂她一介主子为何抱着仆从玉露苦苦哀求他营救，并愿意为此当牛做马来报答；不懂她为了护住母亲的遗物稀有牡丹，为了贡药救母愿意赴汤蹈火或牺牲婚事的决绝；不懂她不计名利看淡得失的超脱。

她的内心广博充盈，他得到了宝，却又即将丢失。

他要自主权，不想婚事仕途任人摆布，又无法完全实现自主，面对父母花着何的嫁妆上下打点明知却不想承认知晓，也无法阻拦。

总之，喜欢何是有的，所以情敌县主说：不喜欢何，又怎会送兔子？

蒋公子评价县主私会情郎事发一事时说何不会伤怀，与前夫没有情意，心思全在钱帛和牡丹上，这话对，也不全对。

有了钱帛才能维权，帮助父亲铺面生意以及培育牡丹，开启人生新道路，钱帛只是工具，助力实现梦想。

当然，这是初识，即有这样的认知，已属难得。

再来谈玉露玉佩一事。

闹大之后，蒋说了几句话很有份量。

1.仆从认zui认得好快呀（意指是替罪羔羊）2.刘公治下有方（刘把仆从屈打成招）3.该如何惩治呀？

（既然替何出气，不妨让气氛再热烈一些，是不痛不痒骂两句过几天官复原职呢还是处罚到位？

）然后，他安慰何时，也意味深长1.你已经为玉露做了目前能做的一切（别自责，你已经尽力了）2.谁知未来光景如何（坏人作恶多端自有老天来收)多少能让她些许释然。

（未完待续，且听下回分解。

)原创不易，如果喜欢本剧评，记得点赞哦

《国色芳华》中杨紫和李现二搭，倒不意外，让我意外的是正在上升期的魏哲鸣竟然演了男二前夫哥。

尤其是《梦华录》《墨雨云间》后，在这类女性励志剧中，前夫哥妥妥工具人，必渣无疑，而且渣的点基本是陈世美式的嫌贫爱富，以满足最终女主奔向男主的剧情需要。

结果在《国色芳华》中，前夫哥终于拥有了自己的人物动机和逻辑，不再是工具人，真是喜大普奔哈。

剧情开始前五集就把男二和女主为什么无法在一起，从出身到世界观，写得明明白白，分得让人服服气气。

这点不得不给编剧老师点赞。

女主跪求男二救救自己的侍女

男二觉得女主何必为了一个下人如此狼狈失了体面，世界观不同啊亲。

当然也看出男二对女主有些许关心，莫染了风寒然后也明白为什么魏哲鸣会接这个男二。

某种程度上来讲，男二刘畅渣得清新脱俗，让人虽不爱但理解。

第一集开始就是女主何惟芳（又称牡丹）嫁进门，男二刘畅大醉，没有洞房便分院而居，这是刘畅对这桩被安排的婚姻的无声反抗。

同时在心里默默缅怀自己的白月光——女二幼贞县主。

刘畅自信自己满腹经纶、高中只是迟早的事，他所在的阶层让他对商贾之女何惟芳是俯视的。

再加上女主在婆家表现的乖顺和唯唯诺诺，刘畅越发觉得委屈——自己堂堂官宦子弟竟然为经济所迫娶商贾之女，进而对女主作为自己的妻子是淡漠而又接受的。

男二开始对女主的好感，作为一个被控制着长大的懦弱又叛逆的少年，内心对具有反抗精神的人天然有着慕强的膜拜吧男二刘畅作为一个正走向没落的权贵之家的长子，承担了再次家族荣耀的伟大重任。

于是，在他被不停安排的人生中，内心里他是一个被惯坏的权贵家的叛逆少年，他最讨厌“被安排”“被算计”。

男二的无奈，是不是让人又怜又狠直到刘畅的白月光县主死了老公成了寡妇，再次来到洛阳，并下榻刘宅。

在关键的几场戏中，刘畅发现白月光变成了权力的黑莲花，是一个以权压人的贵女了，白月光的滤镜没了，他想和女主好好过日子。

只是天不遂人愿，白月光是恋爱脑，非刘畅不嫁，在女主何惟芳的主动出击下，县主和何惟芳联手设计了刘畅。

女主趁机提出和离，刘畅不干了，在他的认知里，一个商贾之女凭什么和自己提和离。

男二的台词风格和表现都很赞，满满的高高在上的男权风

剧中有意思的是设计了两场兔子戏，他以为女主像兔子，生气了顺顺毛哄哄就好

得知自己被女主设计恼羞成怒，厌恶被安排被设计，是这个人物的逆鳞

女主真相了戳中男二痛点

又是满满男权风的词儿，不得不说，词儿写得是真好

是不是又觉得很可爱

清醒大女主哈

刘畅这个人物竟然让我想起了《雷雨》中的大公子，一个软弱的可怜又可恨的人

有些镜头语言很有意思，这个就是两人不是同路人的最佳写照

不得不说，这场戏杨紫哭得太有感染力了

论演员的信念感。

看到弹幕有说群演都哭了，看来杨紫的哭戏果然是非同凡响，很容易让人共情刘畅这个角色出彩，因为终于在一个大女主的戏里把男二当人写了。

一个生在那样的阶层那样的家庭里，他或许善良，但这种善良是基于自身阶层的道德标准；他或许有情，但这种情也是基于他的认知——商贾配权贵又有一个必然会发达的老公，你应该知足，内心里还是以我为中心的；他或许依旧少年感，但这种少年感不是朝气向上的而是仗着少年任性自视甚高的。

这个人物身上有种冷漠的关爱，叛逆的无奈，是天真，也可笑。

魏哲鸣清朗的外在和分寸感满满的表演让这个人物目前看起来可怜又可爱。

《国色芳华》目前第五集，都没用倍速看，希望后面的剧情也能继续精彩哈。

反正冲着男二如此立体丰满，细节满满，服化道制作如此用心，杨紫妹妹一如既往稳定的演技，李现虽然之前欣赏不来他的帅，但目前的开场几场戏还是很精彩的。

给五星。

《国色芳华》刚看完四集的时候，我是想给四星的，禁不住后面越来越套路，越来越无聊。

看到二十一集了，终于决定弃剧了，迄今为止给三星吧。

不得不说这部剧的服化道非常的精美，传递的女性价值观也很进步。

但是故事很套路，很无趣。

因为这是一个主题先行的故事。

就是感觉编剧首先确立了一个中心思想那就是‘女性要觉醒，要独立自主‘。

然后根据’经济独立‘，’精神独立‘，’女孩帮助女孩‘等不同方面来设定人物，编造故事。

当然这些主题都是非常正确的，但是当它脱离了一个合理有趣的故事，就变成一句句口号，像’样板戏‘一样生硬无趣了。

古偶变成了女性主义宣传片，但我要受教育的话直接去看波伏娃、上野千鹤子好了。

我看古偶是来看故事、找乐子的，看这样一部全是套路，为虐而虐，口号满满的古偶剧，乐趣在哪里？

作为一部女性觉醒主题的古装剧，很明显可以看出它的人物关系设定和另一部热播的大女主经商古偶剧《梦华录》的人物关系很相似。

我想把这两部戏的人物设定相比较，来看看女性主义古偶剧的人物是如何套路化的。

1、 首先女主不再是小白花设定，而是有生活阅历的，这是最先吸引我的一点，想看看妓女出身和离过婚的女人在古代会有怎么不一样的故事，但是看下来区别并不大。

尽管是成熟女主的设定，在重大的事情上都是由位高权重的男主庇护的。

她们早期尽可能表现地凄惨一点，但观众并不担心她们真的孤苦无依，就像顶着开挂权贵出身的杨紫小夭在《长相思》里说自己‘无力自保，无人可依，无处可去’，但是观众不用担心，作为大女主被虐是你应尽的义务，你的依靠马上就来了。

而且成熟男女性设定最大的bug就是‘双洁’问题了，又要你经历丰富，又要你守身如玉，而且是在古代。

《梦华录》和《国色芳华》尽管一个是妓院出身，一个是结过婚了，但女主却还都是处女，当然这些在粉丝眼里也都是情有可原的，《梦华录》里的赵盼儿是因为懂得‘藏拙’，所以可以在妓院里当会计。

牡丹是因为前夫哥前期对她没兴趣，后期又是婚内强奸未遂，所以这两个女性主义古偶大女主都守住了贞洁牌坊。

2、女性觉醒第一步，就是摆脱‘前夫哥‘。

当然理由非常充分，因为前夫哥一般都是’陈世美‘，不懂得珍惜女主的优秀品质，而要攀附地位更高的女性，女人应该及时醒悟，一脚踢开，绝不回头。

这一点《国色芳华》的前夫哥要比《梦华录》里的更复杂一点，因为他作为男性也要受父权的苦，被父母和权势更高的人压制，不能自主。

所以推翻父权，男女都有责。

3、女性友谊，女性互帮互助，一起创业。

女主自己摆脱了‘前夫哥‘，下一步是帮助她的小姐妹兼创业伙伴也摆脱’前夫哥‘。

但是这个女性一般没有女主那么清醒，所以往往 需要花很多集才能帮她认识到男人多么不可信，要克服’恋爱脑‘。

因为这个人物的功能是由于她的愚蠢而让女主吃苦的，所以即使要表达的主题是‘女孩帮助女孩’，但是一般观众都很受不了她。

对了，另一个创业伙伴是具有传统上被认为是男性气质的女性，俗称‘假小子’或‘男人婆’，这个角色的作用是为了证明女性的多样化。

女性可以是娇柔妩媚，也可以是爽朗刚硬，所以不要对女性有刻板印象。

这一点白鹿同学可以过来看一看，学一学，克服自己的性别认知障碍，不要以为自己不够‘娘’，就是男人了。

4、男主一定要有权有势的，就算前期女主不怎么依靠他，但是一个权贵男主放在那儿，至少让观众安心。

你看，女主前期被虐得再惨都没关系，大家请放心代入，靠山很硬的。

而且就算所有人都不懂女主的进步思想，没关系，男主一定是古代最懂女权的男人，能全面理解和支持女主的事业和精神独立。

那男主是‘奸臣‘小人怎么办呢？

这个就更不用担心了，就算他前期再坏，观众都能一眼看穿他那是’隐藏‘太深，后面肯定要反转了。

《国色芳华》里的男主前期是大贪官还杀老师，我一点都不担心，知道他肯定是伪装的，善良才是他的底色，但是我没想到的是他原来在偷偷开孤儿院，把贪来的钱救助孤儿了。

男主一下子从赖小民反转成了韩红，这个境界！

简直古偶界的感动中国。

总之，我还是非常愿意看思想进步的古偶的，只是更希望故事剧情能多点新鲜有趣，少点口号套路，最好还能自然合理一点，这样的要求会不会太高了。

《国色芳华》看第一眼，李现和杨紫二搭，值得看！

第二眼，这妆造也太美了吧？

若说梗姐最喜欢的妆造，唐装排第一，因为雍容又不失典雅，而且配色就像国花牡丹一样，艳丽多姿。

该剧一播出就冲上了好几个热搜，首播仅20分钟便冲上微博热搜榜第一，其热度持续攀升，首日放出3集便斩获全网热度第一。

一时间也分不清楚这个流量是谁带来的，看热搜词也猜不出个所以然。

本以为是杨紫带动的热量，但没想到，杨紫已经是这部剧里最不“顶流”的了。

若说“顶流”，牡丹得排第一，然后是各种出场的妆造，还有就是剧情也非常引人入胜。

不管了，反正我先看为敬。

01好惨一女的这一次，我再次被杨紫的演技折服，她将何惟芳（牡丹）从隐忍到独立的情感变化演绎得淋漓尽致。

此番杨紫饰演的女主比她演过的那些仙侠剧的女主还惨！

结婚当日，夫家连宾客都没有请一位，宴席也没有摆，仪式还未进行就着急轻点着何惟芳的嫁妆。

因为在唐朝，商贾是最低等的，所以何惟芳作为商贾之女自然不受待见。

她嫁与刘家，只是因为母亲病重时需要贡药，而刘家恰好有一颗。

虽然母亲最终还是仙逝，但是知恩图报的何惟芳还是选择了隐忍。

何家是不差钱的，你有药我有钱，这就是一桩普普通通的生意，但是刘家却偏要何惟芳嫁过来，只是因为一位大仙儿说何惟芳旺夫。

这还不算完，何惟芳来到夫家之后一直在用嫁妆贴补家用，明明是嫁人，却搞得好像夫家全家都入赘了何家，还要受夫家各种苛责。

更来气的是，何惟芳还因夫家失去了自己最宠爱的婢女，最终还得知当年的贡药是假的。

也就是说，何惟芳完全不必报恩。

两集之后，她彻底黑化。

而她的夫君实际上之前有心上人，还是一位王爷的女儿，位高县主，二人两情相悦，却因为门第被拆散。

别人看到夫君偷情都哭闹求和，但何惟芳却反而看到了“和离”的希望。

第一次在一部剧中看到女主千辛万苦想辙和离都能演个两三集，而此时“和离”已经万事俱备的时候，县主这个“东风”也助了她一臂之力，她的夫君刘畅却反而反悔了。

#刘畅人设#也在首播当日就上了微博热搜，我是看了五集完全没看明白他到底想要什么啊？

一方面想摆脱大家的控制，但另一方面又在用自己的思想限制何惟芳的自由。

总之截止当前播出的剧情，何惟芳还未成功和离。

何惟芳的“惨”到底是谁造成的？

是像吸血鬼一样的夫家，还是从出生就定好的商贾之女的身份？

亦或是这个封建社会对女性的要求就是“夫为妻纲”？

就是不能有任何自己的思想？

唐朝女子的悲剧好像在嫁人前就已经注定了。

02好癫的剧情唐朝到底是一个保守的社会还是一个开放的社会？

若说保守，那么县主如此身份尊贵的人，在明明得知刘畅已婚的前提下，还是在众目睽睽之下与刘畅暧昧，并且县主自己也已经嫁人。

若说开放，那么女子提出“和离”便是大不敬，整部剧中提到最多的台词就是“夫为妻纲”。

《国色芳华》里的剧情常常让人意想不到。

本以为洞房花烛夜，按照以往虐恋剧的套路，女主应该是等不到男主的，独守空房一整晚。

结果，刘畅还出现刷了一下存在感，只是为了让何惟芳知道“我不爱你，我爱她”。

刘府就像一个蛀虫一样，牡丹花宴都要挪用何惟芳的嫁妆——一些名贵的牡丹，真不知道刘家有什么资格趾高气昂。

这不就是软饭硬吃吗？

牡丹花宴聘请的两位贵客一个是县主，一个是花鸟使。

县主李幼贞完全不顾旁人的眼光，便与刘畅暧昧。

花鸟使则更是在几日前装神弄鬼吓唬过何惟芳。

他的身份也像个谜一样，好坏难辨，在宴会上还有刺客叫他“狗官”。

最癫的剧情还是要等何惟芳黑化以后，她很懂的扮演弱者。

比如在侍女死后，她发现侍女的玉佩在花鸟使的仆人那里，明明已经得到了玉佩，却偏要在众人面前揭穿，让刘家下不来台，名正言顺地拿回了玉佩。

当她发现刘畅与李幼贞的奸情时，她故意引众人围观，就是为了名正言顺“和离”。

后来惹得刘畅恼羞成怒，家暴她，她则也懂得利用伤势，报官自保。

只是因为当时的社会女子地位低下，尤其是商贾之女更没有地位，如果不是花鸟使帮忙，恐怕何惟芳没那么容易赢得这场官司。

《国色芳华》一共40集，开头只是铺垫，后面的剧情中，何惟芳是和离成功的，并且会和花鸟使、李幼贞一起经营花店生意，展现了女性在古代社会中的成长与奋斗，激励着现代女性在追梦的道路上勇敢迈进。

这才是真正的大女主戏吧！

前面有多么虐，后面就有多么爽。

杨紫的演技也很稳，就像她园中的牡丹被摧残后仍然被救活一样，何惟芳也能在这乱世里绝处逢生。

03好美的妆造最近几年，国风妆容其实挺火的，但印象里，这还是第一次把唐妆拍得这么全面，这么细节。

《国色芳华》以唐朝为背景，妆容华丽而精致，每一帧都像是在看《仕女图》。

唐妆还是比较有特点的，首先，底妆要白，以突出女性的肌肤之美。

在《国色芳华》中，演员们的底妆多采用轻薄的粉底液或粉饼，打造出光滑细腻的效果，仿佛肌肤自带光泽。

因为唐代的女性比较追求“白里透红”的美感。

眉妆多以“柳叶眉”为主，眉头高、眉尾低，形状纤细修长，弯似新月，衬托出女性清秀柔美的姿态。

唐代的眼妆注重眼神的灵动与深邃，而非外在的眼形。

在《国色芳华》中，演员们的眼妆多采用深色眼影，晕染出深邃的眼神，再加上细长的眼线和浓密的睫毛，让眼睛更加明亮有神。

杨紫的眼影色彩搭配和谐而富有层次感，或淡雅或浓郁，恰似唐代工笔画中的绚丽色彩，晕染出一双明眸善睐，眼波流转间尽是灵动与娇羞。

唐代的腮红多为“斜红”，宛如天边的一抹云霞，轻轻地晕染在脸颊两侧，不仅增添了几分娇俏可爱，更有着一种别样的妩媚风情。

唇妆则多为“樱桃小口”，小巧红润，犹如春日里盛开的樱桃，娇艳欲滴。

唐朝的着装整体上来看也透露着贵气，牡丹出嫁那场戏中，扇面遮面，杨紫的服装则是橘红色和墨绿色组成，显得雍容华贵。

在选角上其实除了男女主人公之外，大部分的女眷也是选择圆脸，因为唐朝以胖为美，圆润的脸蛋更显得富贵。

因此这部剧在选角、妆造上已经给观众带来了沉浸式的感觉，在细节上也还原了唐朝的习俗和人们的生活习惯。

包括李现饰演的花鸟使也是唐朝真实存在的。

根据历史记载，唐玄宗时期，因天下太平无事，皇帝渐趋于奢侈享乐，每年派中官使者到各地采择天下美女，以充后宫，时称“花鸟使”。

因此，这个看似不太正经的职业，实际上却享有极高的权势，而且也有很多油水可以捞。

因为花鸟使选女人不看门第、身份，不分贵贱，只看姿色，凡是美艳的，不管出身是什么，也不管是否婚嫁，全力虏入深宫，这就不乏一些攀龙附凤之徒要给花鸟使塞些银钱，有些是为了入宫，有些是为了不入宫。

所以在剧中，相比那些达官贵人，反而李现饰演的花鸟使地位更高，还手握圣上的“尚方宝剑”。

细节到位，情节励志，这当然是一部值得一看的好剧。

所以还没来得及看的，可以闭眼入坑了。

还以为是什么好剧呢，抖音营销了那么多，看到热搜去看了，结果剧情老套，一点都看不下去，看了一集弃了，无聊的我要睡着了，就这还碰瓷知否？！

女主演技拉垮就算了，演什么都是一个样子，这么多年了一点改变都没有，脸那么僵硬，生怕别人看不出来Do脸了？

装造也是奇奇怪怪的，好难看。。

yz的剧真的是越来越没法看了，，，老是标榜大美女的人设，要么就是所有男人都爱我。。。

李现我欠你一部剧，先走为敬。

爽文？

or不够？

完全要基于时代背景去看在我看来何惟芳已经做到了，大多大唐女子的“不能”，但也是一种真实的“可能”，像一个杀出重围的个例，被赋予了美好憧憬的“传奇”女子。

提到唐朝，实在充斥着太多美好的词汇，比如：文明最开化的封建王朝、女性地位的空前提高、历史上为数不多的女性友好时代。

但真正的去探讨起来，这种“友好”是相对的，而非绝对的，而其本质还是一个“封建王朝”。

在唐朝允许女子读书、可以与男子自由的攀谈、女子可以骑马，在社交上的禁锢相对较少，宫廷女性参政也到达了前所未有的高度，但也仅限于皇宫和贵族之间。

但实质上就连武则天的封禅大典，也要表示自己只是“职惟中馈，道属于蒸尝”。

唐朝法律《唐律疏议·名例》规定，妇女不但不能担任官职，爵位也只能从父、夫、子那里获得，“凡妇人，从其夫之爵位···以夫为尊卑”；唐朝依旧秉承着女子要三从四德的《女诫》思想，且出现大量女德书籍，《女论语》和《女孝经》最为著名，各有一句话传播广发，“将夫比天，其义匪轻（将夫比天）”和“罪莫大于妒忌（微笑面对老公纳妾和嫖娼）”。

品德上要严格遵从：对祖先敬，对公婆恭，对丈夫顺。

如果让我说，在某种程度上，唐朝对于女性的要求是更高的，虽然它不认为“女子无才便是德”更希望女子知书识礼以优家风，甚至多才多艺以缓解丈夫的工作疲乏，但这些都没有将女子作为独立的个体看待，而是以家和丈夫的附属品，所增品性皆付之于此。

所以对何惟芳而言，生在大唐是一种幸运，但她同样不可避免的遭受这种种女性规训。

在刘家的何惟芳温良顺从，只是为了让自己的日子过得好一些。

为了信守母亲求药和刘家达成的约定，这很可能是她的一生之所，所谓“大逆者大顺”，不过是看透时局态势后的清醒，找一个让自己可以好好过活的方式。

守着一方小院的安逸人生，是当下最优解。

在这一点上，何惟芳拥有很坚定的内核，不是人人都能做到的。

于夫妻而言，唐朝颁布了《户婚》维护一夫一妻制，但本质上还是“一夫多妻”，除一个“正室”外，其他以妾、婢、奴的名义出现罢了；在“离婚”这条路上增加了除去“七出”休妻之外的“三不出”原则，以及“义绝”，但细细读来，本质上依旧是封建的宗法制度、巩固家长制度下的夫权，客观上虽然对夫权加以了限制，对妇女权益加以了维护，但维护是有限的，或者说是远远不够的。

贞节观念淡漠，唐代对于寡妇再嫁或者离婚改嫁并未绝对禁止，改嫁和再嫁的情况也很普通，但在唐代出土的千方女性墓志铭中，明确表明再嫁的也只有十几方而已，可见这在当时并不是“女子典范”该做之事。

所以何惟芳求合离不仅有极大的难度、也需要极大的勇气，“和离”的前提是女方提出，但重在男方答应。

如果刘子舒不愿，想要和离基本是难如登天。

更何况这不仅是“男尊女卑”的世道，还是等级制度严苛的唐朝。

在唐朝商贾地位很低，商贾之家富而不贵，原因则来源于《唐律》明确规定“商贾之家不得科举”且不事农耕，因此社会地位可见一斑。

和刘家这样的官宦人家相比地位悬殊，何惟芳的母家很难成为她的倚仗，和离十分艰难。

在婚姻中女子真的很难，连身份如李幼贞，县主之姿也会说“若我不是县主，在夫家可能早以没命”，可见社会对于女子的戕害；再如刘家对县主的百般讨好，也足见皇亲贵胄之于官宦，如官宦之于商贾，明显的等级倾轧。

这也是我十分赞许创作的一点，它所聚焦的不是女性困境，而是更根本的“人分三六九等”人权不平等的悲哀。

这也是唐朝默契衰亡的主要原因，格局√何惟芳只是恰好有这样的契机，可以以智谋为自己搏一条生路，其实她这条路已经是结合了天时、地利、人和的最佳条件。

稍差一点都很难从刘家的虎狼窝里出来。

包括之后女子经商的道路，前面已经分析了商贾和女性的地位，可见女子经商也有很多的限制，在大多资源都掌握在男性手中的时代，女性尤为艰难。

但也有《板桥三娘子》女子靠手艺过活，成为当时的“职业女性”。

可能有人觉得何惟芳不够爽，但我想说将人物放在那个时代，已经足够爽了。

甚至看似精巧的每一步都是置之死地而后生做法，甚至差一丝机缘都不得已实现。

而这些机缘就是创作者的加工。

何惟芳不是我们常看的武则天、太平公主、上官婉儿这种有着“特权”的女性，而是一个无名女子的一路生花。

可以说是创作者铺就了一条可行之路，它有机缘巧合的成分，有小小的光环加身。

而这都传递出一份美好的期望，先天下女子一步的尝试，给人生困境中的女性以希望。

用心真切、纯良、友善！

国色芳华真的是一部良心剧，每个画面都很美展示了大唐盛世的繁华景象，杨紫的演技依然是很完美每一场哭戏都深深的感动到了我，李现的演技也很棒，国色芳华全员在线，国色芳华应该全员上桌，大家追起来…一起来到盛世大唐不夜城吧……。

国色芳华大爆大爆大爆大爆大爆大爆大爆大爆大爆大爆大爆大爆大爆

女主的台词里不知出现了多少次“我们女子”，生硬的让人脚趾抠地，可是实际行动跟女权没有半毛钱关系。

女主一到危难时刻就要靠男主搭救，给她房子、助她开店、给她找生意、保她性命、改变她的户籍、娶她做妾，桩桩件件，都是靠着特权。

女主靠男主的特权三次更改户籍，可是全剧没有一次质疑这个把人分吉的护急zhi肚。

更可笑的是结尾安排男主为了搭救女主，只得把她变成自己贴身的私有财产——小妾。

宁王看物品主人和皇帝认识她的面子上才放过了何唯芳。

身为皇室贵女的县主，因为失去了生育能力，只能配得上断了腿的刘畅，编剧觉得这样两个残疾在一起就匹配了嘛。

身为平头百姓的秦五儿，因为失去了生育能力，无法抗争舆论压力和🐍会环境，宁愿忍受家暴男的毒打也不愿意独立自主。

最后杀夫后自杀。

安排这个支线的意义是什么？

嘲讽一个女性的思维固化来衬托女主的难能可贵吗？

可是玛丽苏何唯芳比秦五儿强在哪呢？

靠着投胎在商贾之家学了些经商的手艺？

靠着母亲家的富庶会种植百姓难得一见的牡丹？

运气好得到了权臣的庇护？

你可以反驳”何唯芳很努力呀“，可是谁不努力呢？

就连县主都要废了自己的婚事绞尽脑汁，主动出击。

何唯芳前期摆出了一副不需要男人不需要结婚的姿态，并以此来教育秦五儿，结果转头自己通过给人做妾来逃避困难。

周围无一人质疑女主前后矛盾的原则，只是确定男主对女主还不错，主要是肯为她花钱以后就兴高采烈的同意她做小妾了，整个过程无比丝滑。

知否作为大婆神教还要强调一下做妾的苦难，到了国色芳华，做妾都做的敲锣打鼓喜不自胜啊！

何唯芳后期的事业更是反女权代表。

贩售胭脂水粉，赚女人的粉红税。

剧中尤其点出是卖艺卖身的女性，因为她们为了博取男人的欢笑，不得不大批购买这种东西。

剧中女主多次夸赞蒋长扬表里不一。

虽然看起来是个整日花天酒地的大贪官，实际上是个好心肠为皇上谋划的背后之人。

我寻思这和刘申有什么区别。

都是自己贪污敛财给大王，蒋长扬比刘申高尚在哪了？

刘申给老百姓吃霉米，蒋长扬好在不用自己动手吗？

编剧讲究的就是一个论心不论迹，佩服佩服。

你说这剧是写实？

全剧哪里符合历史？

不过是编剧在当代yy出了一步女性上位靠裹脚，男性优点是特权的作品。

上一部让我有这种感觉的电视剧还是《梦华录》，被我俗称“青楼处子指南”。

虽然李现的演技不如陈晓，杨紫的脸不如刘亦菲，但是两部作品的女编剧在裹小脑这个赛道都一骑绝尘，不遑多让。

套用小兰花的语气就是：可恶心啦！

有朋友向我强烈安利杨紫的新剧国色芳华。

称其剧情精彩，欲罢不能。

出于好奇，以及对杨紫的喜欢，就开着倍速看了十多集。

看完了之后，只想捧腹大笑。

作为下饭剧可以，因为如今也确实没什么好剧。

但这个剧和精彩两个字，实在没什么关系。

俗不可耐的套路，光看出场人物就猜得出剧情走向。

强行给女主加上各种不公遭遇，最后逆风翻盘，走向人生巅峰。

然后遇上一个表面浪荡实则身份复杂的男主，最后事业爱情双丰收。

这些年来，影视行业一直在逢迎女性观众的口味。

因而所有的创作者在书写剧本时，就在琢磨当代女性的爽点。

这部被朋友盛赞的国色芳华，也是一样的路子。

在这部剧里，但凡是个出场女性都有高光时刻。

女主角自然不用说，美貌，聪慧，孝顺，有手艺，有运气。

为了替母亲求药，牺牲小我嫁入夫家。

为了不为难父亲，直接假死远走他乡。

然后被欺凌，折辱，过得生不如死。

最后逃出，结识志同道合的小姐妹一起创业。

她身边出现的女性，也各个满足女性观众的意淫。

有忠贞不畏死的丫鬟玉露， 为了帮女主拦人落水身亡。

还有被家暴的闺蜜五儿，良心未泯，冒着被打死的风险，帮女主逃出虎穴。

最后被女主借钱赎身，改名叫胜意，和她一起搞花卉零售。

后面又遇上处事公道的卖香粉老阿姨，和她那心怀侠女梦的女儿。

老阿姨无条件把制作香粉的手法倾囊相授。

老阿姨的小女儿靠鼻子就闻出味道有异，还帮她们打跑寻衅滋事的恶男。

三个年龄相仿的女人义结金兰，决定联合创业，做大做强。

就连女主角的情敌县主，也是个敢爱敢恨的狠角色。

为了得到心爱的男人，不惜自毁名节。

有手段，有心计，还敢想敢干。

她那个没什么主见的婆婆，在听闻公公要杀她的时候，也不忍心下手。

只出现了一次的当铺女老板，也肯把钱借给了女主角。

还撕了欠条，美其名曰那是女子之间的义气。

如果剧情只是为了凸显女性之间互相欣赏，互帮互助，那也没什么可说的，毕竟女人就好这一口。

可这部剧里的男性角色塑造，简直是荒谬绝伦。

里面出现的男性角色，基本上都是没由来的坏，莫名其妙的颠。

他们每天无所事事，就为了祸害剧里出现的这些女性角色。

就拿女主的公公来说，当地有头有脸的官宦人家，没了儿媳妇的嫁妆就活不起一样。

花着儿媳妇的钱，还天天摆脸子，最后为了不还嫁妆竟要杀害女主角。

就连给女主角救亲妈的药，也是假的。

这个公公杀人就和闹着玩一样，大庭广众死个丫鬟无事，派管家杀女主也没事。

还派人去威胁女主的父亲，简直是个为所欲为的法外狂徒。

真就是坏的彻底，没有半点逻辑。

审理女主离婚案的官员，和这个公公一样胆大妄为，好似得了失心疯一样。

外面一大群百姓围观，厅里坐着个比自己高好几级的花鸟使。

就公然袒护女主的婆家，看到这里简直忍不住笑出声了。

如此荒唐的戏码，只为了让李现扮演的男主角出来英雄救美。

女主名义上的丈夫是个被父母摆弄的玩偶，还有个白月光情人。

结婚一年了没碰女主，等到白月光县主回来了，反而对女主感兴趣，还要非礼女主。

一会儿为了家庭被迫娶了女主，一会儿又为了女主反抗父母，不惜被打死。

一会儿痴恋白月光，一会儿又不喜欢这个白月光了。

转头欣赏起了一直瞧不上的女主，只因为她种了几盆花，要和他闹离婚。

那么短的时间，变化如此之大，如同一个精神分裂患者。

编剧为了凸显女主，把一个有点清高的男主，写成了一个没有脑子的癫子。

女主到了长安之后，又遇到了一个奇葩男王擎。

这个人就更不用说了，就是纯坏，好色，家暴，愚蠢。

每天啥也不做，就想着诱拐女人，逼她们帮忙经营酒楼。

没事带着和他一样坏的好兄弟，去找女主的茬，砸摊子，造黄谣。

知道女主有后台的情况下，还是不断作死，只为送死，真就是蠢到不忍直视。

这种脸谱化的反派，只为了衬托女主角的聪敏，和小姐妹之间不离不弃的感情。

为了让女主的遭遇更加苦情，把女主的爹也描写成了个不管她死活的糊涂蛋。

女儿怎么样毫不在意，小妾给他生了儿子就只考虑二婚生活。

活脱脱就是个不管女儿死活的渣爹。

可这样的人设，明显就是自相矛盾。

既然不在意这个女儿，又为什么拿了那么多嫁妆，只为了给前妻换药。

要知道，女主的公公为了这丰厚的嫁妆不惜杀害女主，足可见不是小数目。

这个爹，前期为前妻和女儿花那么钱，后期又突然不管这个孤女了。

既要沾这个加入高门的女儿的光，又对这个女儿不闻不问。

为了凸显女主，把她爹也描绘成了颠三倒四的工具人。

就连长安救女主出来的表哥，也是个不管女主死活的假正经。

至于李现饰演的男主，同样是女性向作品里千篇一律的样子。

见惯了数之不尽的美女，就喜欢女主这一款。

自己都说喜欢脸皮厚的，能骂他两句的那种。

好似不被虐就不舒服一样。

然后就是各种给女主暗戳戳地开后门，反复目睹的女主的脆弱，苦情，奋发向上，而后生出自己也未察觉到的怜爱。

女主危难时刻，再跳出来反反复复英雄救美。

这类男主还一定要比前夫哥强，不管身世，家资，样貌，品性，全都吊打前夫才行。

只为了给女主，以及喜欢女主的女性观众们一种感觉。

她们值得更好的，永远有更加优秀的男人爱上平平无奇的她们。

表面上看是大女主奋斗升级，实际上没有男主的帮忙，还没开始就挂了。

短短几集的剧情里，女性角色确有出彩之处。

但这些光彩，全都是那些既蠢且坏的男角色衬托出来的。

女主一边和这些男工具人们斗智斗勇，一边又靠着男主的接济存活。

此类大女主类型的影视剧，基本上都是这样俗不可耐的套路。

一边标榜女性自强，一边又离了男主不能活。

前后矛盾，逻辑混乱，塑造人物如同小孩子过家家一样，经不起任何推敲。

为了展现女性魅力，强行把男性角色写成跳梁小丑。

真就是只吸引女性观众，根本不考虑任何男性观众。

杨紫出演过很多爆剧，里面也不乏一些讨人喜欢的男性角色。

可这部国色芳华，目前播出的几集没有一个讨喜的男性角色。

全剧充斥着对女性的溢美之词，以及对男性的贬低和藏不住的恶意。

全方位，无死角的抹黑里面出现的所有男性身份。

父亲，公公，前夫，丈夫，表哥，情人，男老板，男客人，男官员，只要是个男的，基本就是坏的。

没有由来，丑态百出。

女主身边渣男环绕，女主的丫鬟，以及后来的闺蜜胜意，全是这个模版。

整个剧就没有一个家庭幸福的女孩，县主他爹都当王了，也只想着靠女儿争权夺利。

全剧女性饱受兄父，丈夫迫害，惨不忍睹。

那些大赞这部剧的女性观众，真的会为了这种设定共情吗？

身边的男性，真的有让她们产生被迫害的感觉吗？

这部剧的主创团队又经历了什么，才会对一个性别怀揣这么大的恶意？

俗不可耐的剧情，逻辑混乱的人设，再加上一味讨好某一性别的三观。

影视行业尽是这种经不起推敲的剧集，也难怪男性观众连点开的欲望都没有。

希望创作者们别再开着媚女视角写剧本，创作出一群压根立不住的纸片人。

否则只会为一些吐槽博主增添素材，增加笑料。

豆瓣的第一篇评论献给我美丽的紫姐，以前紫姐播剧都是只看剧，不点赞不评论，追完国色14集，看书上说有人恶意黑评，所以专门下了豆瓣来打分，原因无他，是国色这部剧让我感动，给予我力量；开局为母嫁人，即使刘家是虎狼窝，牡丹仍然能够保持乐观，积极的生活态度；和玉露的分别那里看的我涕泗横流，久久不能平静，好姐妹的离开谁又能接受的了了；再到后来苦心谋划的和离，深处沼泽，却努力争取一切机会为自己谋生路，再一次感叹牡丹所传达给我们的女性力量；经商趴本来不是很感兴趣的，但是人都要生活，且看芸芸众生里的一个普通小娘子如何在大城市立足；在封建古代，女子在家听父母言，出嫁从夫，父死从子，哪怕是到了现在，离婚的女子也像是没有家的，没有父母依托，女子独立真的不容易；聪明如牡丹，还会碰上黑心肠的老板，可是在茫茫黑夜，总能被女女之间的情谊之光感动到落泪，后面更有掀起高潮的女字香，女子无家无乐，只为己而活，文笔功力有限，写下观后感只希望国色可以帮助到更多的女生，找寻到自己的力量。

强烈推荐大家去观看！