似水年华

很有幸的，每次把头发盘梳起来，很多人说我神似刘若英。

这样一个温暖而神情自若的女人，能够神似，我是多么荣幸。

我又岂是能彼及的…奶茶，这个名字再适合不过她，淳淳的淡淡的飘香，恍若一场甜蜜而香甜的美梦。

黄磊，是一个有着大海般宽广的胸怀和持久醇厚的温情的男人。

这两个人演绎这一部爱情故事，真的是再合适不过。

古典秀丽的乌镇、似水缠绵的爱情、奇幻唯美的画面。

02年上映《似水年华》我才高一，那时候对爱情还是很一知半解，怀揣美好，青春期对暗恋的男生怦然心动，只是那么一瞥，不安的让自己脸红。

儒雅的文与干练的英的相遇；它所流经的，是如画的江南水乡、小桥流水、千年书院。

古色古香的江南小镇，安抚着多少温柔的气息，让我们深深的眷恋。

我依然记得08年去乌镇，和朋友欲合影，不远处看见一个右手拿着一盏酒壶男人，依靠在长廊里的靠椅上饮酒。

走近本是要他给我们合影，那男人抬起酒壶，定定的看着我们很抱歉的说“真是不好意思，微醉手抖，恐是没法儿给你们拍。

”道谢后，忍不住回头，他依然在那独自饮酒，眼神流露的是说不清道不明的惆怅，许是在等待。

这是多么令人困惑的事，为什么在这样一个地方他独自一人停留在乌镇喝酒？

时隔一年，对于在乌镇遇见的那个男人的脸庞我已模糊，却依然能够记得和他干净修长的手指，握着酒壶，手微抖，但是眼睛丝毫没有因为醉酒而迷离，而是异常坚定。

不愿惊扰他。

错过了，就是一辈子的错过。

或许，当时我应该轻轻一句“嘿，原来你也在这里。

”你来了。

对，我来了。

我知道你会来。

我知道你知道。

你要走了。

对，我要走了。

我知道你会走。

我知道你知道。

简短的话语，却道出无尽的无奈和不舍，挽留和深情。

重温《似水年华》，真的太多的感伤和感动……你等的人，他或她在等你么？

你爱的人，他或她在爱你么？

这部片子很早了，九几年拍摄的，画质都不是特别清晰，全靠刘若英和黄磊撑下去。

名字叫《似水年华》，讲的是一个发生在乌镇的故事，女主英来自台湾，是一名服装设计师，有一个当老总的男友，两人青梅竹马，相恋多年，感情稳定。

而男主文父母双亡，出生于浙江乌镇，跟着叔叔生活，高学历毕业后，继承了修古书的图书馆，呆在安静的小镇。

有个比他小几岁的妹妹一直喜欢他。

两人的相遇，源自英带着模特来拍照采风，一见如故，互生情愫，更重要的是，他们有精神上的共鸣，我知道这很难得。

但就像英说的，在我们的人生已经稳定下来时，才遇到那个人，到底是好事还是坏事？

谁也说不清楚，爱情本没有对错，但是英在有未婚夫的情况下，还爱上文，并且瞒着男友，多次去见他，这段感情就算再美好，也是有道德问题的。

英明知道自己在一条错路上行走，但她好像控制不了自己一样，在她出了意外没有回信的情况下，文去了台湾，看到英穿着婚纱，他死心了，和小妹妹谈起了恋爱。

但英又后悔了，她还是骗不了自己的心，选择向男友坦白，再一次去了乌镇，看到文已遇良人，很震惊，但还是选择离开。

结局无法评价好与不好，只是我觉得在开始一段新的感情之前，一定要先结束掉之前的纠缠。

我一定得写点什么了，然后放下现在的心情回到现实中来。

自从上周末开始看《似水年华》就开始身不由己地沉迷，早就听说过这部戏，也知道很多人为之着迷，一直没看，而且曾对其文艺片的身份有些许偏见，可是多年之后的现在第一次看就沉入其中无法自拔。

人、景、故事、配乐……都是我喜欢的，记忆中难得有几部戏是我喜欢到骨子里看了又看百看不厌的，《似水年华》毫无疑问属于这绝无仅有的几部之一。

《似水年华》是黄磊第一次自编自导自演的一部戏，他称之为自己青春岁月的纪念册。

据说黄磊一字一句亲笔写下20万字的剧本，戏中的女主角英有太多刘若英本人的影子，看过之后会觉得简直是刘若英在演她本人。

《似水年华》更像黄磊对自己内心很珍视的某种情愫的告别，不得不告别，但是又不想轻易告别，所以拼尽力气去做这部戏，终于让它成为很多很多人心底的珍藏。

这部戏既不复杂也不惊心动魄，没有地震海啸船难，也没有生死相隔，甚至没有谁谁的阻挠，都没有。

只是人心中的爱、勇气、责任、信念，是现世中爱情的无奈。

台湾来的设计师英和乌镇书院的管理员文在乌镇相遇，四目相对的那一刻一见钟情，两个人惊讶地发现他们的思想是如此相似，就像遇见了另一个自己。

但是两个人毕竟相隔太远，而且英已经有未婚夫。

于是拼命说服自己乌镇的相遇是一场梦境，应该忘掉这场梦回到现实中来，可是英还是很多次地登上阳明山望向北方，跟旁边的流浪歌手说出不曾跟身边的人说起的心事“北方有我的爱人”；文还是夜以继日地建那座塔，希望有一天能高入云端见到遥远的南方自己思念的人。

安于目前各自的生活还是在一起？

两个人惦念、挣扎，也曾决定要在一起，但还是因为一些意外的事情而错过。

终于越错越远，最后无可挽回。

“男人因为女人而成长，而女人因为爱上一个男人而成长。

可是令彼此成长的人，常常却无法在一起”。

好多的镜头看过一遍就不忍再看。

当英终于决定下一次回乌镇便不再离开，当她回台湾后，文等待的心中是多么喜悦，他第一次感到齐叔说的“要吃早饭才会长寿”多么有道理，他开心地把自己等待的心情甚至乌镇的日出日落都写下来想要寄给英，可是他不知道英那边的变化……日复一日月复一月，他终于从喜悦到焦急再到失望。

这时他获得了一个文化交流的机会去台北，然后很偶然的他看到了街角的婚纱店里英在试朋友送的婚纱，他误以为英要结婚了，他所有的等待和希望都在那一刻崩溃掉。

回到乌镇，他推倒了第一次看见英时隔在两人之间的那排书架，在大雨之夜逃离……那一夜，大雨如注，我在雨中逃离，不是逃离我的家乡，而是逃离我的记忆。

海棠花飘摇在风雨中，爱我的人在近旁走过。

那一夜，大雨如注，我在雨中摧毁，不是摧毁岁月的堆积，而是 摧毁我的记忆。

石塔依然矗立在风雨中，我的爱人在远方遗忘。

真的不忍看那种从希望的顶峰慢慢滑落到绝望的谷底的过程。

记得一个朋友曾说“一些美好的东西，如果最后很可能会失去，我宁愿从来没有得到过”，是的，没见过天堂的人不会对行走地狱的痛苦感受得那么深。

最后，英终于还是无法摆脱心中的思念和牵挂，两年之后再次回到乌镇，可是文已经跟深爱他的默默订婚了。

文见到英，眼神中再也没有以往的温柔和爱怜，而是笼上一种寒冰般的冷漠和伤痛“你来干什么？！

你为什么要来？！

”但是内心深处他又何曾真的恨过她、忘记过她，善良的默默知道文对英的情感，决定给文一个重新选择的机会。

可是他们还是决定放弃，两个人在酒坊中喝下一整坛的酒，再次像初见时那样望向对方，却是泪流满面。

--我们相爱过吗？

--相爱过。

--有多久？

--好像只是一瞬间。

--那剩下的呢？

--剩下的，是很多的挣扎和惦念。

责任、道义，现实的世界中爱情没有办法去抗衡，但是心灵的世界中爱情却是可以超越所有的清规戒律甚至超越死亡而永远鲜活生动。

最后的最后，乌镇的清晨，文送英去车站，常常晚点的那班客车却准时到来，这时大雨倾盆而下，这场突如其来的大雨终于没能留住英。

文给英拭泪的手还停在空中，他在大雨中站了很久，望着车消失的方向，希望奇迹会出现，希望英会再次向他走来。

“我第一个送的人是你，那车带走了你，而我，将一生再见不到你”。

从此他们一生没有再见面，却从来没有停止对彼此的想念。

题外：剧中黄磊乱乱的鸡窝一样的发型，木言呐语，但是眼底的那份深情，那些勇气和坚持让人感动。

刘若英的这个角色很接近她生活中的本人，一样的知性、温婉、清秀，只是心中有太多的纠结和挣扎。

现实中的黄磊刘若英是很好的朋友，或者说知己。

才子才女，两个人对很多事物很多观点都相似，除了《似水年华》，还一起拍过《人间四月天》《夜奔》，“第一次合作，他爱别人；第二次合作，他爱男人；第三次合作（似水年华），他亲自编剧、导演并主演，他和她终于走到了爱情的正面，却还是不能相守”。

看过一个黄磊刘若英《似水年华》的超级粉丝制作的MV《他和她》，用图片和采访片段记录了他们两个人从99年相识以来的点点滴滴，可以感受到的是，刘若英真的曾经喜欢黄磊，谈到黄磊她的眼神、她的语气、她讲一些关于黄磊的趣事、她对他的评价，有一些超乎友情的欣赏、眷恋。

而黄磊，他的一些文章他的《似水年华》都有太多刘若英本人的痕迹。

他们两个出席《似水年华》的发布会，一样的白衬衣牛仔裤，看上去很舒服很美好。

我这个对八卦不感冒的人也忍不住搜集关于他们俩和《似水年华》的点滴，无数似水粉丝当年都恨不得撮合他俩在一起，大概因为现实生活中不如意太多，这样一对珠联璧合的有情人如果可以在一起，也可以让我们不完满的人生多一些对完美的信念。

可是现实生活中的他俩一如戏中那样越走越远，《似水年华》也是现实中黄磊和刘若英的告别，从此两人没有再合作也很少在公共场合提起对方。

采访中刘若英曾说“认识黄磊后就有朋友问我，为什么不跟黄磊在一起？

舍不得，完全舍不得。

男女朋友会分手，但是做好朋友或者工作中的搭档才会更长久，才可能是一辈子的朋友”。

也许就像她书中说的那样，有些人，一辈子都不会在一起。

但是有些感觉，却可以放在心里一辈子。

文和英，还有默默和雄；四个人，三段感情，文和英，是心灵归处，默契的挚爱，电光石火间刹那的心跳，却困扰着两颗蠢蠢欲动的心。

文不爱默默，可文依赖着默默，默默从小就心里装着文，一直到长大一直到嫁给文；雄和英应该是相识于爱，却在平淡生活里越走越远，英渐渐走向外面的世界。

这代人的爱情复杂交织在一起，原本天各一方的人于乌镇书架间的一瞥，从此缠绕着，牵挂着，最后归于平静；而上一代人的爱情，却是简单而长久，爷爷为了当年的一个回眸，等了一辈子，爱了一辈子。

小镇生活和台湾的都市繁华形成强烈反差，然而正是小镇出身，沉默寡言的文和台湾的设计师英相爱了，英是个勇敢的女子，奶茶将这个角色诠释的很好，有内涵的柔和女子，却内心无比勇敢，遇见爱，奔向爱；文，爱得沉默，却又是那么深刻，他的心只怕这一生都留在了那初见的一瞥和吐露心声的一夜拥抱，结局是沧海桑田，大雨滂沱，他站在雨里，跟优质单纯的过去，和这份爱告别，当文抚过英的脸颊的手僵僵停在空中，当大雨淋湿了文，当英永远地离开，那个小镇男孩长大了。

最初对嘉兴的印象就来自清晨醒来时列车上的匆匆一瞥，粉墙黛瓦，芳草如茵。

让从江城来的我，一下子感受到了扑面而来的江南气息，感受到了这一方水土中里里外外透着的温润。

于是分外想去记忆深处的某个小镇，那个逝水静静流淌，时光仿佛没有留下足迹的地方。

我一直向往着那里，即使想到真的到了或许会失望。

或许正是因为在最开始的时候先听到了那首歌的歌词，“年华似水，匆匆一瞥，多少岁月，轻描淡写”，所以，才在应该是不知愁滋味的年纪，忽然间就被打动了，一念就是很多年。

不知道从什么时候开始，我就变成了一个喜欢回想过去的人，喜欢一切留下历史痕迹的地方，又一厢情愿地为所有过往涂上自己喜欢的色调。

一切过往中那些熟悉的人和事，我都越来越习惯与感念，以至害怕改变。

我一边拼命地向前奔波，一边又作茧自缚地停留了在原地。

我花二十年的时间努力想把自己活成一株向日葵，自然，健康，不矫情。

虽然我看的东西大抵文艺，这是专业所致的必然，但我喜欢的总会是盛唐的大气明快，宋朝的理性平澹，希望繁华落尽后一定要有几分朴实的真淳，下意识远离说话的文艺腔或所谓小资情调的忧伤。

站在这样的立场上，我却能静下心来看《似水年华》这样一部剧集，又是一遍，或许，是为了纪念少年时所相信的感情的真挚；或许，则是因为镜头中的乌镇太过宁静太过美丽，流水泛着淡淡的浮光，映着剧中人的身影，过了深秋，又过了寒冬。

对《似水年华》的感念源自高中，因为要去乌镇了，才想要翻出重看，于是，我又带着耳机，反反复复地听黄磊的歌。

想到那时候看这个故事，朦胧执着的感情被淡淡地叙述着，美好得像是童话更贴近初恋，很容易被向往爱情的孩子们所接受，都忽略了故事设定的主角已经而立之年。

重看《似水年华》，被人批评不现实是意料之中的，我也不想否认，而且这次我终于很认真地想了下故事设定的年纪，三十岁，明明不是能发生童话的年纪。

大部分人在三十岁的时候已经把自己的棱角磨平，放弃了梦想与追寻，告别稚气鼓起勇气过普通平凡的人生。

可是剧中人却一本正经地讨论着“爱”，带着孩子气的任性与执着。

我无法对他们轻视或嘲笑，到头来还把故事推荐给别人。

因为我知道，无论什么样的年纪，人们都有理由追求一种单纯的心境，即使现实中已经很难做到。

所以我想，黄磊他们选择在这样一个宁静的地方拍一个成年人的童话，是想要人们在有复杂阅历的年纪，还能保留一份赤子之心。

英和文，台北和乌镇，相距这样遥远，一边的基调是浮躁喧嚣的流行歌曲，一边的旋律是宁静而寂寞的如水钢琴。

21世纪的声音如此奇妙，不是人人都能像雅尼那般把现代电子乐的金属气息与古典精神融为一体，并享受其间。

绝大多数的人在繁华与宁静间挣扎，既疲倦，又害怕寂寞。

我的故乡迥异于乌镇的小桥流水，如果不是置身其间，完全不能体会到时间在那里流逝的那样缓慢又那样快。

它安静地维持一种亘古不变的姿态，它让你感觉不到时间的变化，却又让你在瞬间发现物是人非，沧海桑田，原来最好的年华都已经在不知不觉中逝去了。

所以乌镇是一个适合用来怀念的地方，怀念增加了那里时光的厚度，增加了感情的重量，让它变得如水滴石穿般持久而深刻，淡得不着痕迹，却偏偏日积月累侵入人心。

有人迷失其间，不会偶然。

英开始时是个地道的小女人，一方面渴求浪漫的心灵契合，另一方面却无法放弃习惯了的宠爱。

就连她自己也不能清楚自己感情的深刻，以及期望一个怎样的结果。

所以，那时的她就像个被宠坏了的孩子，什么都不缺少，又分外贪心。

小时候有宠爱她的父亲，长大后则有雄，周围的人都喜欢她，甚至是流浪歌手。

她的伤心是茶余饭后的奢侈，是在有人呵护时滋生的不满足。

看着她那么多次的欲言又止与强颜欢笑，实在是让人恨铁不成钢，她的犹豫伤害着包括她自己在内的所有的人，让人渐渐对她又恨又同情，有时恨都多过了同情。

无论是英还是文，都像是什么都不懂的孩子，尽情挥洒着自己的任性。

而文更像第一次知道爱的少年，死死地攥着自己的感觉不松手，激烈而绝望，注定要伤己也伤人。

幸好他的身边有齐叔包容一切的慈爱，有默默死心塌地的依恋，才让他在被自己的感情折磨得体无完肤的时候，还有那静静守候的温暖可以给以安慰。

无论是英和雄在一起，还是文和默默在一起，那种安心的快乐和幸福都不是假装的，而是真的觉得温暖。

不像他们两个在一起，悲伤甚至多过了快乐，想象也多过了回忆。

他们心有灵犀，梦境相通，但他们待在一起的时间太短，甫一幸福，即要分离。

冥冥中似乎总有些什么东西将他们联系起来，又似乎总有些什么东西让他们不断错过。

芙说，既然总在错过，就是上天注定了这样的命运，不可强求。

话说得像隔岸观火般不近人情，却又像是真理。

文和英的感情太不真实，无论他们怎样为之努力过，每天能看得见，触碰得到的才是真实。

无怪乎他们笑着笑着就笑出了眼泪。

个人面对命运的时候那般渺小，感情抵挡不住时光的流逝和山水的距离。

然而他们用了一生终于明白，在那个岁月中，我们爱过，并为之努力过，这就是弥足珍贵的事实。

看《似水年华》中最让我感动的是齐叔，他把最无私的爱给了文，因为他看着这个痴心的孩子，就像看着当年的自己。

他自己的过去，轻描淡写地几句就带过去了，情节既不曲折也不动听，却蕴含着最深刻的情感，让他付出了一生的守候。

真正的情感确实是没办法说给人听的，只能留给自己回忆。

可他对待过去既不伤感也不逃避，可以喋喋地念叨着给莹阿姨的礼物又小心翼翼地把怀表带在身上，也可以为了莹阿姨的一个略带些私心的电话就跑去上海。

他一辈子淡淡地走过，不知道心中是否是完全平静的满足，但他带给那些子女辈的孩子们的，是最宝贵的家的温暖。

想去乌镇念了很多年，真正去到的时候已到了岁月的转折点，越成长到接近他们的年纪，似乎越能倾听黄昏无言的诉说。

那种美是能让孤单的人落下泪，让有情人静静牵手的美。

我们靠着沿河的栏杆看天色一点点变沉，不远处有三个女孩子开心地赤着脚摆各种姿势照相，笑出欢乐的声音。

乌镇的宁静是亘古时光沉淀下来的，并不宽阔的逝水却有着最为宽阔的包容，它包容着匆匆过客的欣赏与喧闹，繁华褪尽后依然是岁月没有更改的痕迹。

站在乌镇的小桥上我会有种恍惚的感觉，乌镇很可能一直都是这个样子，而我们老去。

再多的游客来了又去，乌镇本身没有改变，这是它的包容，也是时间的残忍。

劲的梦想可以说实现了，白天的东栅景区分外热闹，游客喧嚣，而劲的梦想可以说又没有实现，南栅开发不足处依然有着破旧的落寞，上海和乌镇这样近，不到两个小时的距离，却像时光倒回了几十年。

而无论在乌镇的哪个地方，街头水边都坐着老人和小孩子，有着寂寞般的平和，脸上的表情也如静静逝水般简单又丰富。

小代笑我说是不是破旧的就是历史的，然后就能赚钱。

这个问题是真的让我有了些充满矛盾的难过，就如我想到那些老人是否真的平静。

我没有过分惋惜乌镇失去的平静，毕竟安于淡泊的心境不是这个时代的主旋律，自己尚且做不到的更不能强求他人。

倘若我生在那段过于安静的岁月，说不定也会像劲一般对这个地方又爱又恨，从心底期待着它改变。

但遗憾是挥之不去的天边不和谐的弦音，如同契诃夫笔下的樱桃园，总能牵动人们莫名复杂的情绪。

那段安静的岁月于我，终究还是错过，而我却真心地想要这个地方更好发展，整个镇子都富裕起来，让年轻人能留下来，老人和孩子过上更好的生活。

人和人的投缘，是才一见面，就像已经认识了很久一般。

人和一个地方也是如此。

我无法像写其他游记一般写乌镇，将要出口的话更像是影评，或者只是经过我想象加工的梦境，并不是真实。

想念着一个地方，慢慢就模糊了现实与梦境的分界，自然而然，又有些不可思议。

感谢小代同学陪伴我的心血来潮，如果我很久都不再有机会那样静静地看着流水发呆，至少我能够想念某一刻安静得仿佛静止了的时光。

乌镇还是乌镇，无论我带着怎样的思绪来到这里，又带着怎样的思绪离开。

小代说你是不是不会再来了，我说不一定，也许过一些年我会重想回来看看这里，看看这个镇子是否依然和现在一样。

我站在窄窄的桥面上深深地吸了口气，在寂寞容颜如莲花开落的路旁，我始终不是归人，却对这个有两日之缘的地方有了心底极深的惦念。

想念乌镇，在甚至还没有离开的时候。

想念我在这么安静的地方甚至不敢大声说话，想念我们爬上高高危险的鸽舍，想念我们曾煞有介事地计划露宿一夜躲避清园工人的检查。

想念乌镇，想念我们匆匆一瞥的似水年华。

似水年华其实讲了两个故事，一个是文与英的故事，另一个是齐叔与莹的故事。

第一个故事剧中已经从头说道尾了，但第二个故事，只能从一些只言片语中去推测个大概，以下是我个人的看法：齐叔跟文的父亲是好友，文父邀请齐叔去乌镇参加他的毕业典礼。

在典礼上，齐叔对莹一见钟情，便留在了乌镇。

但是莹是喜欢文父的，而文父只是把她当作好朋友，跟文母结婚了。

伤心的莹离开了乌镇，杳无音讯。

后来文革爆发，书院被毁，书被扔进了河里。

文的父母被迫害致死或者自杀。

齐叔留在乌镇，修古书，照顾文，等待莹。

电视剧的最后，齐叔邀请莹回乌镇看看，而莹却让齐叔去上海。

齐叔回来之后说他真的是空等了一生。

莹的一生一定是对文的父亲深深的怀念，所以不忍心再次回到故乡。

而齐叔也一定对等待一生的人说出了那三个字，不过换来了莹的拒绝。

因为莹也是爱着文的父亲爱了一生。

　　年华似水（配乐）口白：(全) 　 　　 　　我希望我得到的少一点再少一点，我也希望我的生命短一些再短一些 　　　 　　我从1995年到现在是7年，我大概所有的印象都是在每一件工作和那个工作的缝隙，比如说95年我在拍《新夜半歌声》，然后，空了几个月，我在排学校的舞台剧，然后我在拍电影《半生缘》，或者比如说我在拍电视剧《人间四月天》、《橘子红了》，你所有的记忆都是在你的日记本上，那日程表可以找到。

可是在这个之前，或者是更早，在1990年，我拍第一部电影之前的记忆，是一个眼神，是一个味道，是一个表情，是一种可以伸手就可以触碰到的那种温暖，那个记忆可能是你这一生都想回去。

　　 　　我去年满了三十岁，在满三十岁的那天，我就拿一张纸写，我说三十岁是什么？

有人说二十岁叫青年，十来岁叫少年，个把岁叫童年，四十来岁叫中年，壮年，然后就是老年，忽然没有人给我们三十来岁定个名字，我觉得我们有时候像青年，可已经不青涩，我也觉得有时候我们像中年，又没那么中庸，没有到把生活看的那么透彻，可是又老觉得自己已经透地不得了，彻得不得了，常常会对生活胡乱发些感慨，然后对自己人生做个总结，可是转过头看到自己的时候，又觉得像今天看到自己二十岁一样，于是就冒出了《似水年华》这个故事。

　　 　　关于《似水年华》这部戏的拍摄，我觉得是对我青春的一个纪念，我觉得我做的最重要的一件事情是，我做了一个记，做了一个类似于结束的东西，是对一个时代的告别。

　　 　 　　年华似水（钢琴版）口白： 　　 　　在《似水年华》里面，我想要做到的是什么？

我想，可能看不到黄磊的才华，也看不到我艺术上飞扬的激情，可能也看不到我对人生透彻的了解，可能都没有，但我觉得可以看到一些东西，就是我在面对我的青春过往岁月的时候，我有过的坚定，我有过的执著，我有过的那份爱。

　　 　　北京的冬天，树叶会掉光，我在《似水年华》结尾的时候写了一段话，也在剧中的旁白里边讲到，有个诗人叫聂鲁达，他说：“当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见”。

是不是我们的爱情也会像北方冬天的枝干一样，清晰、勇敢、坚强。

　　 　　 　 　　四分之三的爱（配乐）口白： （全）　　 　　 我们在乌镇拍戏，有一天，有一场戏是在墓地，我就有一天下午去选景，选到一个山叫“蠡山”，是范蠡的隐居的地方，大概范蠡有些人不知道，但西施大家一定都知道，就他们夫妻两人隐居的地方。

那时候我们在那个“蠡山”上就找到了一个地方，修理了一个坟头，做了一个坟的外景。

山上有个庙，叫范蠡祠，里面供着西施还有供着范蠡，还有一个唱经班在旁边念经，在唱大悲咒，我们一群人就躲雨躲在那个庙门口，我就坐在一个椅子上面，看雨会不会停，那大家在等我做决定，看是拍什么还是收工，我说大家等一等，也许雨就停了。

可是雨就一直在下，我就拿起我的剧本，在那儿翻，接着我就拿起一支笔，那时候我好象好久没有在一张纸上写点和这个戏无关的事情，于是我写：到底我们在做什么？

可以看到的是我每一个清晨四点站在我饭店的房间里面看着外面的雨，然后手里夹着一支烟，眼睛是肿的的时候；可以看到我每个夜晚拍完之后，回来之后，跟摄影师，灯光师一起看回放，喝啤酒开怀大笑的样子；可以看到我们在整个拍摄过程中，一群年轻人想要做的是什么，我觉得是个证明，证明了我们曾经有过这样的美妙的爱。

　　 　 四分之三的爱（钢琴版）口白： 　　 　　“似水年华”是什么？

是似水一样的年华，是你要去追忆的年华，可是毕竟是逝去的年华。

关于《似水年华》这个故事，其实最开始我们只有一个很奇妙的瞬间，一个男人和一个女人，他们在完全对对方没有任何了解而认识的情况下，竟然会在一个清晨拥抱在一起，他们在渴求的是什么？

我现在才了解，在我写完这个故事，拍完这个故事之后，他们不是要对方，他们是要自己。

我们在所有经过的爱情当中，都不是看到了对方，只是看到了自己。

　　 　　 邂逅（配乐）口白： 　　 　　你说经过的爱情，今天要问我，我会狡猾地讲，我只有一个爱情。

我在剧本里写了一个这样的台词。

那今天你爱情这么久了，是习惯还是爱？

我说是习惯的爱，就是这样。

我说我们不小心爱上的东西，其实都过去了，我们之后还会碰到很多不小心的事情。

可是我在《似水年华》这部戏里面是真心的，静静地去品、去怀念、去唤起，我曾经有过的那一段东西。

可是我也是轻轻的跟它招手，说：再见。

因为必须再见。

　　 　　 邂逅（深情版）口白： 　　 　　《似水年华》是我的镜子，可它照出来的不是一个清晰的我，是一个清晰的你，当然，我希望每个人看到的是自己，这个故事是我自己讲给我自己听的，每个演员是演给自己看的，每个观众也是给自己看，我觉得，可能有过情感的经历，甚至要有情感领悟的人，会在剧中有那一丝感动，而且那感动完全和剧中人的表演没有关系，只是他在那一集演完或者全剧演完的时候，他会在跟他身边的人坐在一起的时候，沉默了一下，脑中会突然闪过一瞬间，有没有过那样的一个背影，一个眼神，一个呼吸，一个坚定，一个忘却，会，我觉得大概年纪小一点的朋友会幻想，可是有一点年纪的人就会开始去回忆。

那是我在北京拍的最后一天，那条胡同叫“小金丝胡同”，在《似水年华》当中，它的名字叫“北官房胡同”。

我坐在那个地方准备开始喊预备开始，我还记得在那个胡同的靠墙的地方，然后刘若英面对着墙壁，面对着摄影机，手里拿着一朵红色的花，然后对着父亲住过的小院子讲说：爸爸，我该怎么办？

然后眼泪流下来，然后我还记得很清楚，我钻在那个监视器面前，拿一个黑布盖着头，我在里面也掉眼泪。

　　 曾经（配乐）口白： 　　 　　很多人在看完《似水年华》后是一样的，就像你会想到你再也不会给你曾经有过的一段任何的一个痕迹，再也不会，你就是打开电视看电视，关掉电视去睡觉，就是这样。

它只是一个电视剧，每个人去里面找自己想要的东西。

我最想给观众看到的是每个人想要看到的东西，可能每个人都会在里面找到一些。

它不是一个很完整的，很像电视的故事，可是它是一个很完整的，很像我们经历过的情感。

在《似水年华》拍摄的时候，在我心中出现的东西可能都是跟现场无关的东西，跟拍摄无关，这像讲到情感一样，我自己更希望我今天，再往后，什么都空白的，我真的很希望，可是我知道不可能，它一定会沾染各种各样的颜色，那就沾染好了，因为我总有一天还要回头来看，我现在越来越容易感觉，就是，《似水年华》我们写到2050年，这个故事的结尾在2050年，2050年的时候，按照我现在应该的年龄的话，我应该是79岁，我那个故事写到我好老，我不知道那个时候世界会是什么样子？

《似水年华》那部戏其实当初拍的时候应该拍成今天这个样子，让我有很多理由很多愿望再活50年，也算是一件好事情。

所以我说《似水年华》给我什么？

刚刚我说给观众的，那给我更多的就是一个记忆，一个结束，我自己觉得开场白和结束语是一样的：我希望我得到的少一点再少一点，生命短一些再短一些，那个多像是一句结束语，好象把所有的东西都已经要结束，可是这分明是我新的一段生命的开场，我们怎么能去怀疑生命是什么？

或者是猜测生命是什么？

只是再往前走，年华真的逝去，有天我们还会觉得年华老去，年华故去，可是，那就是我们真实经历过的，那些东西就是我们生命全部的华彩，你说我哪一个瞬间，或者哪一部戏，或者哪个东西给大家的印象最深？

可能每个人都会有不同的看法，我自己觉得没有一件事情是不精彩的，也没有一件事情是精彩的，因为它只是我的经历而已。

　　 　　 曾经（吉他版）口白： 　　 　 　　我们那天就开玩笑，一对夫妻一起看了这部戏，看到最后一集演完的时候，忽然妻子转了头看了一眼自己的丈夫，那个丈夫好似若无其事的看了一眼桌子，桌子反光，若无其事又看了一眼他的妻子，于是，妻子会说，你有没有过一个英？

那丈夫说：没有，但是，你有没有文？

然后妻子也笑了。

这是爱吗？

是爱。

只是我们终将长大，终将面对生活。

——题记 他和她的相遇，蓦然，如梦境一般。

乌镇的书院里，修书的文从书架上抽出一本书，看到的是英的眼睛。

就那么一瞬间，仿佛爱情就发生了。

她来自台北。

她只是来这里工作或旅行，她来了，又总会离开。

他们都深知这一切。

他为她盖起一座高塔，只希望能够望到她。

他等她，却等不到她。

她来了，又总会走。

他总问她“你为什么要来？

”她不知道。

--“我们爱过吗？

”--“爱过。

”--“多久？

”--“一瞬间。

”--“那一瞬间以外呢？

”--“是挥之不去的挣扎与惦念。

”那爱，就像丝丝剪不断理还乱的愁绪，像一缕青烟，交织在现实生活当中，似有还无。

仿佛一切都发生在梦境里。

在梦境里，两人的心灵交汇。

我记得在影片中，有几段动画，在橙色的画面里，树叶飘落满地，他和她奔跑，对话。

我想，导演就是用这样一种形式，来表现在现实生活中难以道明的情愫。

是的，最后我们都终将面对生活。

文给英的信，英没有打开，因为正当她想打开的时候，她身边的雄体贴地把生病的她从轮椅上抱起来照顾她，她没有理由拒绝，只能无言。

可是，她为什么来乌镇？

来了又去，去了又来？

到最后她终于明白，是爱。

所以她一直无法释怀。

最后文还是和默默在一起，默默是那个真实存在他身边，一直爱他的人。

默默替文去上海领奖。

这一晚，乌镇只剩下他和她。

他看到她，站在邮筒面前，他生气的走过去，“你为什么要来？！

”然后转身走掉，留下英呆呆地站在原地。

这句话里我读到了文对英的恨，“为什么要来？！

为什么偏偏这个时候来？！

”他等了她那么久，为他盖起一座高塔只为寻她。

可是她，却在他终于放弃，和默默订婚了之后再次悄然出现。

是的，她是来寻找真实的自我来了，她要给自己的心一个交代。

最终两个人还是见面了，“什么是奇迹？

只因你向我，我向你走来。

”这一晚，他们打开陈年的醉生梦死酒，喝的微醉，他说饮下这种酒，便能忘掉所有的回忆。

（实际上，单单乌镇这个地方，就是让人不饮自醉的），他们回忆起曾经种种，最终两人都释然。

她说，她来为那座塔盖一个塔顶。

他知道她始终要走的，他已经知道自己的未来。

终于他还是将她送上准点的班车，而且此生也不会再见。

他坐在书院的门槛上，失神的等齐叔的回来。

他有很多话要对齐叔说，齐叔，他扑进齐叔的怀里，像个孩子一样失声痛苦起来。

他知道他将面对的是什么，他知道，他将把过去的回忆永远的藏起，开始直面真正的生活。

在这一刻，他长大了，但成长往往是让人痛苦的。

齐叔空等了一生，作为另一个比较。

亦是为了说明同样的道理，面对真实的生活，珍惜身边的人。

影片后来有段台词，我记得清楚。

--“男人为什么成长？

”--“是因为女人。

”--“那女人呢？

”--“是因为爱上一个男人。

”生活还是生活。

所谓成长呢？

大抵就是从梦境中出来，直面真实的生活。

这是爱吗？

是爱。

只是我们都将长大，都将面对生活。

那这份感情又算什么呢？

它将被我们永远记起，在如水的岁月里。

而此片的拍摄，也不外是一份青春纪念，为我们内心存在的那种若有若无的情愫，留一个安放的地方。

然后，继续勇敢面对生活。

PS。

想到猜火车，主人公经历了吸毒酗酒反叛的青年生活，最终还是幡然醒悟，教我们勇敢面对真实的生活。

应该是异曲同工之妙吧。

　　王菲和谢霆锋复合了，轰轰烈烈顺利霸占周末头条，微博讨论话题热度已达亿，对于此二人，祝福的话实在难以启齿。

在我这个旁观者看来，这两人大概也无从确定彼此是否真爱，在旁观者看来真是临时性自我满足即视感，有兜兜转转、峰回路转的真爱拾得感吗？

年轻时候的王菲总让外人看来恣意洒脱，不关乎他人目光，率性至极！

如今修佛多年一副受佛点化身无旁骛的出世姿态，甚至在菲鹏离婚期间传出欲出家的传闻，如今看来真是讽刺，红尘太美，佛仙太苦。

人生在世，本难完满，逞一时之快，自我满足了，其他人呢？

时间链条上陪伴你们的人呢？

过客匆匆，太过伤人。

难道相忘于江湖不好吗？

　　“不管之前的喧嚣怎样爬过彼此的伤口，只想在之后每一个喜欢你的日子里被你喜欢”，喧嚣？

伤口？

没有唱衰二人的意思，只是感慨于此二人的自我或者是“敢爱敢恨”？

我只是想起了黄磊和刘若英。

《似水年华》里的文和英，十年了，我一直执念于二人的情愫，始终无法从剧中的情结中抽离。

黄磊说《似水年华》是他送给自己三十岁的礼物，这里的故事不会无中生有，他文艺、感性的同时懂的克制的美，始终知道自己要什么，太美好的东西触碰了也许就打破那个美妙的气泡了不是吗？

刘若英带班黄磊的电台节目，说着两人相处的故事言语中的宠溺纵使看不见表情依然感受得到真心和快乐，那么纯粹，藏都藏不住。

这样的两人，终究如剧中人一样，彼此过着彼此的生活，隔海相望，彼此不再有交集，各自走着自己的人生轨迹，甚至连微博都没有彼此关注。

《爸爸去哪儿》每集都认真追看，每一集都被这个男人感动，每每都在感慨孙莉真的太过幸福。

多多那么懂事，像个天使，“看着多多站在那里羞涩的唱着《绿野仙踪》，我真的觉得这是我一生中最美好的时光”，黄磊动情的说，眼泪不自觉地流下来。

看到这里湿了眼眶，真好，在对的时间做着对的事情，有种传承的美好。

当你决定孕育一个生命的时候，要做好了把最好的给他的准备，不仅是物质还有精神的相依相伴。

此种程度上，黄磊真的是太值得称赞，我好爱他！

　　冯唐说“爱情和婚姻基本上是两件毫不相关的事情，虽然经常容易搞混，如果你和那个女人最初有爱情，哪怕之后爱情消失的一干二净，留下的遗迹也是婚姻稳固的最好基石。

”找个最初有爱情的人在一起吧，人多么容易心动又多么容易疲惫，长久的陪伴才是检验是否能够同行的标准吧，习惯让我们疲惫后习惯于一个人的问候、拥抱、陪伴，当然还有小天使们，延续和传承的天使们，我曾经感慨过“当一个男人老了他会开始依赖和深爱他的孩子，因为男人老了的时候才渐渐藏匿起心里面住的男孩子，在他一握紧拳头有力量出现的时候这种依赖和深爱不会成为他生活的一部分，而当他老了，他会更深刻的体悟到这点。

”从这点来说，谢霆锋也许还是个孩子吧。

　　灵魂伴侣、true love 这种关系相忘于江湖才隽永吧，我这么想。

　　——我们相爱过吗？

　　——相爱过。

　　——多久？

　　——好像是一瞬间。

　　——那剩下的呢？

　　——剩下的，是无尽的挣扎和惦念 。

我问—— 什么回忆最可怜 ？

是不是在很久很久之后想很久以前 。

我爱过可是找不到永远，看着时间拿走我的纪念 ，爱上你又恨透这种思念。

谁爱过谁谁又吻过谁的从前，于是我们目送爱的嘴脸渐渐的走远,慢慢看不见……我坐在桌前写故事，不想说它是小说，随笔抑或散文。

体裁的界定总是让我这个混迹在文学爱好者边缘的人有些抓狂。

每每写到一处，思绪就乱了，人也倦了……于是我说，我卡文了。

电脑的D盘里永远存着一个文件夹，不管电脑换了多少个，文件夹的位置始终不变。

那里是我不知哪一年拷在电脑上的《似水年华》，早已计算不清看了多少遍。

年华似水，似水年华。

第一次看是在电视上，我一个人对着偌大的电视机长吁短叹，低着头想，为什么他们不在一起，为什么？

那天只有我一个人在，没有任何人可以去问，或许，我也仅仅是在问自己。

第一次去乌镇，那里没有我想象的宁静。

一个人坐在石桥上，静静的坐着。

人可以静止，静止不了的，是那时无处安放的青春。

相逢，离别。

有人说人生像路，而我却觉得人生是一个又一个十字路口，错过了不能回头，往回走，回不到过去，只能迷路。

瞬间可能像永远。

可是未来，却很难像从前。

我们都曾问过自己，也都曾像别人发问——什么是爱？

在爱情成为艺术的年代，悲剧开出了美丽的娇艳。

于是，我们迷惘了。

我们只知道在爱情里，所有的灵魂都在承受着或多或少的煎熬。

最痛苦的是，失去理智之前早已预知将失去理智。

而最后的机会，总是在放弃的边缘若隐若现。

相遇总是偶然的，偶然才美妙。

韶光逝后的闲散，轻描淡写着往昔。

爱情一十二夜后，只留写一十二页的感叹。

街角的咖啡店里，或许响着“好久不见”的声音。

无处安放的岁月，在百转千回后，长长的叹息。

如果有一天我走了，我将不会再回头。

因为我知道即使我回来，我也将永远失去你，我也将永远找不回我自己。

年华似水，无轮回。