兰闺喜事

《兰闺喜事》太会迎合普女了。

塑造出地主家傻儿子x4，不仅高富帅还足够傻，让看剧人开心！

在这个拼命内卷没有出头之日的现代社会。

《兰闺喜事》给了看剧人一种希望，那就是地主家的高富帅傻儿子就喜欢自己家的女儿！

就好这口，对正常女人没有丝毫兴趣。。。。

《兰闺喜事》主角家四个女儿。

大女儿春锦荣和郡王世子恋情。

大女儿普通人，爱慕虚荣一心高嫁、没做过啥坏事也没啥优点。

世子是个二傻子，非要喜欢大女儿，被大女儿各种拿捏。。。

现实中就杀猪盘才有这种专供大龄剩女的剧本。

现实世界，万柳少爷拍几下篮球，就能收获百万粉丝，和女粉丝的情书。

现实中，万柳少爷需要去追春锦荣这样的三十岁大龄剩女？

二女儿春佩兰，和大侠的儿子路不平相亲相爱，这路不平就是一个弱鸡。。。

现实世界，唱歌少将的儿子，李xx都挺能打，18岁时就把一对夫妻打进医院。

大家觉得李xx会爱上春佩兰这款吗？

四女儿是个18岁暴力太妹+街溜子，被四皇子苦苦追求。。。

四皇子设定是个没见识的雏，被四女儿拿刀逼着，斯德哥尔摩症发作，居然爱上四女儿！

堪比杀猪盘之沙特王子模板！

让女观众爱死了！

现实社会，虽然男人都喜欢18岁妹子，但普信男都不一定喜欢小太妹+街溜子！

不说皇子，现在有钱人家的孩子，高中就已经去过十几个国家，会没见识？

清华附中国际班49人全是有外国国籍的黑发华裔，每年都有十几人被清华录取。

这些有钱人家的男娃/女娃从小见识到权利和钞能力，碰上个普女/普男会念念不忘、纠缠不清？

喜剧需要降低角色智商，很常见。

喜剧需要观众降低智商来观看，也很常见。

就是降呀降呀，观众不看剧的日常生活，也习惯性降低自己的智商。。。

把电视剧人物的虚荣、嫉妒、自大、平庸、暴力当成通向幸福生活的阶梯。。。

估计这部剧火了之后，会跟风一大堆这种类型的剧，专门满足大龄单身女性的各种奇特幻想，然后各种定制产品/广告收割一下，反正她们不买车不买房不生娃，消费力杠杠的。

商业闭环了，完美。

我挺喜欢香港电视剧“珠光宝气”，看了好几遍。

主角一家三个女儿，嫁富豪的剧情也很夸张。

但至少剧里三个女儿有实力。

“珠光宝气”里，大女儿邵美琪女强人工作干练独当一面，二女儿黎姿颜值超高心地善良，三女儿蔡少芬心机绿茶肯舔会撩。

现实中这三位女演员的前男友：郑伊健、黄玉郎、刘銮雄。

反观《兰闺喜事》，大女儿嘴贱无业虚荣不会家务，二女儿无业善良操持家务颜值一言难尽，三女儿医馆兼职学霸自以为是正义使者，四女儿无业暴力街溜子。

就这样近乎无工作无收入的一家人，从不担心饿肚子，拿别人的钱买了大房子，连捞女的底线-独立都够不上。

编剧还要安排郡王世子、大侠独子、举人、皇子跟她们谈恋爱。。。。

我就无语了，建议大龄未婚女观众电话投诉民政局，为啥国家不发优质男人。

前几集笑点比较密集，今天更新的第九集全程地铁老人看手机脸……什么时候被冷落后一点好处就能抹杀前面所有的无视和不公呢，尤其和母亲在父亲灵堂前的对话，更让人觉得窒息，明知道她善良，明知道只有她不会为自己去争取，明知道今天是她生日，全家人都可以坐在饭桌上吃饭，热闹和庆祝是她们的，而真正的主角在厨房辛苦忙碌，比生日之前的每一天都忙碌……全剧里唯一真正看清这一切的路不平为之不平的声音和话语在其他人的无视中以及在佩兰的自我欺骗和自我安慰中微弱的在结尾一片“祥和”中化为乌有，再也没有人记得没有人在意那个乖孩子那个善良的孩子在生日这一天经历了什么，她们依旧扮演好母亲好女儿好姐妹的戏码，沉浸在岁月静好的美好里所谓可怜之人必有可恨之处，也就是佩兰一直牺牲式的不自爱，在别人为她发声时她的怯懦和自我欺骗，让人知道什么是叫不醒的装睡的人，也清楚原来真的有人心甘情愿去扮演受害者，和加害者去合力演绎一出名为“都挺好”的戏可是，这样的自我牺牲换来的祥和并不搞笑也不值得被赞扬和歌颂从始至终，唯有爱和尊重才值得歌颂

看到的16集，路不平爹出来，这不就是以前看的八大豪侠里面的风一阵嘛，但是很帅感觉，然后就感觉还是以前的演员好看，不知道是不是童年滤镜，就一开始看兰闺喜事的时候就感觉，路不平和四皇子帅是帅的，就是感觉没有记忆点，就白瘦浓眉大眼，虽然不至于脸盲但是就很模式化吧，虽然随着剧情形象立体了，但还是很陌生不知道为什么，以前看剧也是第一次看到某个演员啊，也不知道演员叫什么，但就是很惊艳，就感觉这个人真好看，不知道是不是现在电视剧滤镜太重还是怎么回事，女演员其实也有点这个感觉，白大眼小脸蛋，但男演员更明显感觉

欢乐轻喜剧，电子榨菜，服化道日常又精致，不华丽但很合适，滤镜也很舒服。

剧情真的很好笑啊，挺有意思，一家人还是很温暖很热闹的，就是很生活的感觉，像很平常的一家人，欢欢笑笑吵吵闹闹的。

前后呼应，人物性格鲜明，没一个正经人，又全是正经人。

几条感情线写的不错。

锦荣算是把柿子拿住了，这手段，高级，大姐有点东西在身上的。

沈公子把半夏吃的死死的，啧，沈这腹黑属性有点意思，一套一套的，不得不说，就喜欢这个调调，想看沈忘言番外，那可是沉冤得雪的大戏啊。

就是男性年轻演员这演技，除了昌隆和沈以外，多少都差点意思，尤其是路不平和阿四。

他俩人设也不行，路不平只知道抱怨，一点用都没有，还好意思不理人让人家哄他，人家欠你的啊，还有啊狗东西，什么叫让人家为了你勇敢一次，让人家离开家跟你走，你凭什么，气死我了你。

阿四一点都不像个皇子，没有那个气质，底气不足。

还有胡娜娜那一段属实是没有必要，莫名其妙的，也讨人嫌，看得我直皱眉头。

不过有几个场面还是戳中我了的，「那我还有一件事，我喜欢你」这个反转直球表白神了。

可灵好可爱，被直球表白慌不择路，想回家跑反了哈哈，可爱冒泡了。

呜呜呜呜可是我刚跟大姐吵架了呜呜呜呜咳咳，半夏好可爱。

一家人看戏那里，那是相当精彩。

最后四个姐妹床上唠嗑，一起说从前，一起笑，一起哭，一起睡，岁月静好也就不过如此了。

「哎你快看呐，哎呀这烧焦的树发芽啦」「哎这还真是啊，枯木逢春」是啊，春“到”啦！

春家的女人们文 / Sofia本文首发于作者微信公众号：岁月无声却有恒题记：本来只想写春家的女儿们的，后来一想，孩子长成什么样，父母在其中起到的作用还是不可忽视的，所以就加上了春母大娘子。

这个剧，初看惊艳，一口气追了10多集；目前追到21集，已经属于可看可不看之列。

正文：春家的大姐，是让人一眼惊艳的姑娘：聪明、漂亮、多才多艺。

无论是说服春母收留师叔，还是拿下世子，这两件事都可以看出大姐对人心人性的拿捏。

但是吧，说实话，大姐这样的姑娘，有点儿像林小娘，做宠妾可以，做世子府的正室夫人，还是差点意思的。

大姐精明而自私。

精明没错，甚至是美德，对于没有实现财富自由的家庭来说，倘若持家的女人不够精明，是很难过好日子的。

这一点，大姐和春母是个极好的对照组。

母女俩都虚荣，但是大姐的虚荣，都是嘴皮子的功夫，从不真金白银的付出。

品鉴会上，任由对家各种激将嘲讽，大姐绝不买自己不喜欢的东西、不为别人的三言两语买单。

而春母，被门童一激将，给陌生人的喜宴随了一贯的份子钱，被伙计一忽悠，又送出了30两银子的护肤品。

从管钱的能力来说，大姐是适合当家的。

但是，或许是并不富裕的家境给大姐造成了心理阴影，大姐对钱的贪婪，到了甚至让人不齿的程度。

相亲朝钱看，一心想要嫁进有钱人家过富贵的生活，这没有错；和世子闹别扭时，先后拿了世子300两银子也不算错；但是为了冒领20两银子，撒谎说失物荷包是自己的，被识破后，又收买外援意图贪墨荷包，这就让人不齿了。

这样的人，如何能接住突然而来的泼天的富贵，又如何能当好正室夫人、管理好中馈呢？

大姐是聪明，但是有些时候却聪明过头，或者说是小家子气的小聪明。

大姐想要讨好凌王，在凌王的宴席上为凌王献舞，凌王当时是高兴了，但是当世子向凌王提出娶大姐时，凌王的反应如何呢？

“那个舞女”就是凌王对大姐的称呼。

门不当户不对暂且不说，又有哪个世家愿意让家中女眷抛头露面、大庭广众之下给外人献舞？

这是大姐被她的成长环境局限了眼界。

在春家，给媒婆们表演个才艺，就像你我小时候被父母拉到桌前给来家中做客的叔叔阿姨们唱歌跳舞一般——这是父母们的凡尔赛，是对子女明贬实褒的得瑟。

但是，如果抛开管理大家庭一职不谈，大姐本人在任何环境下都是可以活得很好，很灿烂的。

这就是为什么我说大姐可以像林小娘一样当宠妾。

首先，大姐能够拿捏住世子。

其次，大姐是一个目标性很强的人，想要什么，直接奔着目标就去了，绝不犹疑。

第三，大姐绝不内耗，自信阳光，遇事不责己、只责人，不会在九曲回肠的左思右想中浪费时间和精力。

这一点，二姐恰恰相反。

第四，大姐懂得投资自己。

大姐舍得给自己花银子，在悦己和悦人之间优先选择悦己。

这一点，从大姐给世子送生日礼物这件事上就可以看出来——大姐并没有给世子买扇子，而是给自己买了自己喜欢的那把扇子。

大姐的强目标性、不内耗、投资自己优先悦己，这三点特征，真是值得所有的女性学习。

二姐是一个典型的讨好型人格。

阳光送给别人，风雨留给自己，所有的委屈都自己扛。

二姐是家中承担家务最多的一个人，这一点尚可粉饰为二姐为人勤快、喜欢做家务。

但是当大姐抢了二姐荷包、导致家里只能顿顿吃笋时，二姐又是如何反应的呢？

不敢声张，直到春母质问钱哪里去了时才敢说出是大姐做的。

还有二姐过生日的情节。

二姐明明异常渴望家人的关心，但是当大家都表现出不记得二姐的生日时，二姐心中虽然委屈，却依然默默地自己消化自己承受了，并且不停地替对方找借口。

虽然剧情在不停地在强行圆回来，但是这个一波三折的过程已然让人明白，二姐其实就是家中不被爱的那个孩子。

这样的孩子，心中缺爱，渴望得到大家的认同，所以才会无休止地忘我地奉献自己，只为了别人的一句认可。

从婚恋的角度来说，二姐是运气好，遇见了路不平。

倘若不是路不平，而有一个别有用心的人，用一根棒棒糖，很容易就能将二姐骗走的。

剧中已有苗头，如果没有路不平的阻拦，面对李腾云的追求，二姐根本说不出拒绝的话语。

倘若李腾云再坏一点，二姐就会成为各情感公众号呼吁女孩子一定要情感上富养的典型反面例证。

即使有了路不平，这两人又能幸福吗？

路不平看不惯二姐要做那么多事情，又无法将二姐拽出不停地干活不停地讨好家人的循环，就只能自己下场帮二姐干活。

当其他人习惯于路不平的付出时，也会给路不平一起贴上和二姐身上一样的可干活、可忽略、可欺负的标签。

很明显的是，同样是救了春家女儿的恩人，阿四躺在床上享受被人照料的幸福，路不平躲在柴房里被扎刀；同样是无家可归借宿春家，沈公子被奉为座上宾，路不平只配当下人。

所以说，别人对你的态度，一方面是你自己允许的，另一方面，也是你最亲近的人给其他人立下了标准。

二姐的态度和行为直接决定了路不平的地位。

长此以往，路不平要么沦落为另一个无自我、只会默默奉献的二姐，要么就是忍受不了这一切，彻底离开。

三姐的人设在剧中并不讨喜，但是最后看下来，三姐才是春家的女人中唯一正常的女人。

不贪财，有底线，不双标，既有胆子要求王子犯法与庶民同罪，也有勇气去公堂上承认自己所犯的错。

这样的姑娘，和她交往，只要心中坦荡，便会轻松愉悦。

但是，人与人之间的感情，又岂会真的像法条一般权责分明？

在不违反大是大非的原则下，有时候，与一些更深层次的需求相比，是非对错，其实并没有那么重要，女孩子，不那么较真会更可爱一点。

另外，三姐看似读过很多书，其实却是死读书。

教条式的追求公平正义，在管家的时候，却不会做统筹，不能将每一颗螺丝钉安放在需要他们的地方，而是主观地对“劳”进行定量，实行按劳分活。

所以，三姐的这种死板性格，的确是需要沈公子这种腹黑的人来激活一下的，不过，倘若hold不住的话，吃亏的人可真的就是三姐本人了。

四妹这个人设，看到现在，我都没有get到她的可爱之处。

要说行侠仗义、除暴安良，某种意义上，她自己也是街头混混、恶霸一枚。

没有兵器，去凌王府偷兵器这种事，换做三姐她是绝对不会去做甚至去想的，因为三姐心中对“法”有敬畏之心，犯法的事情绝不做。

但是四妹就没有这个意识。

要说年少无知吧，四妹也已然到了可以嫁人的年纪了，只是，她这种性格，如果没有主角光环，真的就是嫁进皇宫里连一集也活不下去的，与四皇子做CP也就只能是在无厘头的电视剧里。

最后说到春母。

21集春母劝师叔的表妹“靠男人不如靠自己”时，弹幕里为春母自己到底是不是靠自己吵了起来。

诚然，春家搬来江陵之前，春母是靠卖豆腐养活了自己和四个女儿。

的确靠的是自己。

可是，来了江陵以后呢？

春母借了师叔的银子买了宅子，又以极高的租金租了两间屋子给师叔开药铺，并且从中获取大部分盈利分成。

真是好一个“靠自己”啊。

借师叔的钱，养家的钱，都可以通过师叔给的租金和分成还掉。

春母口口声声说自己写过借条，不会不还钱，但是，在师叔未来江陵之前，春母的还钱计划是寄托在大女儿高嫁的期望之上的。

这也不是靠自己。

春母之所以有胆量向师叔借100两银子、搬家去另外一个城市，所凭仗的，不过是师叔对她的心意罢了。

春母是知道师叔的心意的（这一点，从春母对春父之死的回忆中可以看出来），但是却心安理得地享受了师叔这么多年的照料，甚至用春父之死的归咎强行抹去师叔的付出。

这样的人，我们可以说她是不懂得感恩的。

如果不打算接受一个异性的感情，就不要接受对方对自己的好。

一个人拉扯四个孩子不容易这些，都只是借口，不过是又当又立的拉扯戏码。

这一点，春母甚至不如讨好型人格的二姐。

在路不平的刺激下，二姐最终将绣花鞋还给了李腾云。

虽然21集的时候春母接受了师叔，人设又给圆了回来，但是这师叔被pua了这么多年，也真是周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨。

我们从春母身上，可以看到一个活生生的市井妇人的形象：精明、爱贪小便宜、利己、又当又立、虚荣、要面子、享受他人的追捧、渴望突破阶层，但是自身能力又不够，优点是，有着道德底线之上的善良，在不损害自己利益的情形下愿意帮助别人，生命力极其顽强，可以凭借一己之力卖豆腐拉扯四个女儿长大成人。

这其实就是烟火人生里最最寻常的你我他。

开局不错，继续观望。

有点古装喜剧版《粉红女郎》那意思了。

没有非要逞清醒独立大女主的能，倒是一句“三十不嫁是要向朝廷交罚资的”，一下子隔着古装的皮指涉了现代女性依然挣不脱的婚恋焦虑。

只是不结婚而已，即便可以自力更生，却仍需要上缴名目繁多、花样百多的“单身税”；对于女性而言，除却经济上的，尚还有文化惯性上的道德污名化。

当然，处境艰难并不天然引证出“我弱我有理”。

“人在屋檐下、不得不低头”才是更为广泛的逻辑，这一低头，就会失了仰望星空的时机，反而纠缠于方寸之家鸡零狗碎，陷于具体而微的生活困境。

真丧偶、独育儿的寡妇杜如玉，养着四个性格迥异的女儿，为了好婚嫁搬到了大城市江临城，引出一连串啼笑皆非的生活闹剧。

春家四朵金花，主打四人四色。

大姐虚荣恨嫁，一张巧嘴整日叭叭。

二姐勤俭老实，一双巧手操持家事。

三姐好读刚正，一片好心四处维权。

小妹古道热肠，一顿好打闯祸大王。

生活质感拉满，围绕五个女人，展开了因她们而交织汇聚的更多男男女女的故事。

吵架拌嘴常态，撒泼哄骗多见，买菜算命遇小偷，吃席相亲冤枉钱，一根茭白都充满故事，是女性五脏俱全的人生图景。

谁说这样的生活没滋没味呢？

但进了一家门的一家人，吵吵嚷嚷底下免不了总是不爱争取的老实老二吃亏。

其实只比大姐小两岁，却不见母亲为佩兰张罗亲事，大姐总讨母亲嘴上的嫌，实际上这个家庭的方向却受她摆布最深。

两个小妹各有各的坚持和精怪，也免不了多受些宠。

即便是母亲，心脏也在左手边，做不到一碗水端平。

独自养家艰难，杜如玉还需要很多精力倾诉自己含辛茹苦做母亲的不易，于是佩兰难免会多承担。

或许起初是为母亲分忧的好意，也略受几许夸赞，但日子久了家人也会混成习惯。

平常的人做平常的事罢了。

还要夸，太好了这是部喜剧。

喜剧的内核是——喜剧的艺术是——答案过于泛滥了，大家各自填空吧。

而我眼中的喜剧，是幽自己一默。

很欣慰女性已经学着放下苦大仇深开自己的玩笑，这是平视加之于我身的不公正命运的证明。

唯有坦然地于所谓的命运对视，我们才有可能，重新改变潮水的方向。

站在三十岁的门槛上，混迹大城市自力更生，没受过婚恋焦虑的蛊。

我自己跟大姐只有年龄相仿，但确实有与她相像的女性朋友，也有与三个妹妹相像的女性朋友，也有与剧中人都不像的女性朋友，各种各样才叫百花齐放。

很开心女性除了千娇百媚，还有了千差万别。

且先让枝蔓舒展开，再考虑如何开花的事。

首先春大娘把路不平当下人这件事很离谱，而且是完全不尊重路不平不把他当正常人看，刚开始春大娘不知道，路不平也说自己是下人，春大娘对他颐指气使也是可以理解的，后来路不平说自己救了老二，同样四皇子救了老二春大娘的态度天差地别，够恶心的。

第十一集真的够恶心的，因为家人的过失失火了，不想让家人知道可以理解，路不平想去救火没想到被困住了，这差点没命了，老四以为被烧的是四皇子结果不是，一下子把路不平丢在地上，路不平不是人吗？

他的生命不重要吗？

路不平说出真相，被大姐打了一巴掌，本来以为老二对路不平是真心好，结果她也打了路不平一巴掌，巴掌是可以随便打在别人脸上的吗？

这真的搞笑吗？

老四以为被烧的是四皇子，结果发现是路不平，一下把路不平丢下了，我看到这幕真的很寒心，路不平差点点命都丢了…拿搞笑掩盖没有做人的底线就离谱，娱乐至死可笑至极

上一部讽古喻今的佳剧非《武林外传》莫属，今年这部《兰闺喜事》在生活上的观念上的社会性很深入广泛。

古代的悬空背景，现代的思维对话，演员放松夸张流畅的表演，戏剧冲突有趣，人物刻画幽默，从化妆到服饰，从表情到语言，整体戏剧喜剧氛围感拉满，古今的反差感带来的新鲜度爆棚。

剧中每个人物都有自己特殊的喜感，在不经意处让你弯起唇角，慢慢继而开怀大笑，高，秒。

共情一刻的愉悦是整部剧的亮点。

👍。

2023年12月9日周六晚上11：51投屏看完的第24集结局，1-23集是10月5号到10月11号看的，一直剩最后一集没看，今天找出来看了，因为时间的关系，1-23集有些情节已经记不清了，但是这部剧给我的温馨的感觉我一直没忘。

这部剧是女性群像剧，“春家五美”母亲杜如玉和她的四个女儿，五个女人，五种性格，各有各的魅力，五个人设都立住了，都很让人喜欢。

这部剧的故事情节主要围绕着亲情，虽然爱情线着墨不多，但是很有意思。

母亲杜如玉和郭振生，大姐春锦荣和世子，二姐春佩兰和路不平，三姐春半夏和沈忘言，四妹春可灵和四皇子，这五对cp着墨比较多的是佩兰和路不平，佩兰是付出型人格，路不平是心疼理解爱护懂佩兰的人，两人是he，以两人的婚礼作为结局；着墨最少的是半夏和沈忘言，沈忘言出场最晚，戏份也最少，但是做到了有效出演，有人说他俩是智性恋，网上很多观众都磕他俩的cp。

说几个印象深刻的点，春佩兰生辰的第9集，反转再反转，最后让人感到非常温暖；韩云云诠释了一个和大家认知不同的非典型大姐，还记得她的“手拿把掐”；向夏饰演的李腾云也贡献了不少笑点；锤娜丽莎饰演的菜场王西施出场就几分钟也贡献了足够的笑点。

令我惊喜的一点是，这部剧每集都有一个标题，而且是对仗的，而我看过的上一部有对仗标题的还是《武林外传》，它是2006年的剧，17年过去了，不免让人感慨时间的流逝。

大姐锦荣能否顺利嫁给世子，和世子he，可灵和四皇子是be还是oe呀，三姐半夏和沈忘言的更多故事，这些可能都得等第二季来告诉我们了，期待第二季的到来。

整部剧剧情在线，大部分人演技在线，刘琳老师演技自然流畅，其他人也没太拉胯，服化道在线，在所有工作人员的努力下，为大家奉上了诙谐幽默温馨的一部优秀的喜剧。

如果剧荒了，这部剧值得一看。

我一直觉得受欢迎的国产情景喜剧，无论是《武林外传》、《家有儿女》或是《爱情公寓》，之所以被我们喜爱，无非于：这是我们向往的生活，又或者是——它是我们的真实生活的幽默化表达，或者角色是我们个体的更外放和明显的投射。

近期上映了《兰闺喜事》，让我在这样一部情景喜剧里又看到了自己的生活，生活里的自己和她们。

对我来说，这是一部以女性角色为主体的群像剧，五位女主角各有自己的风采，也有她们让人咬牙切齿的地方。

她们身上的闪光点和缺陷，都像极了生活里的每一个我们。

因为这部剧笑点不断已有太多人阐述，我今天想来写一下我眼中，这部剧里的女性角色值得一写的闪光点。

她们让荧幕前的我又爱又恨，又咬牙切齿却又深感共鸣，《兰闺喜事》中的五名女性角色在我眼里算得上“非常立体”。

杜如玉，作为一个单身母亲，其实是我觉得该剧里最出彩的角色。

杜如玉（刘琳 饰）诠释了大多数人眼中母亲的“不完美”典范。

她独自抚养四个女儿长达18年，为了确保四个女儿都有一个美好的未来，特别是在她们到了适婚年龄后，杜如玉希望给女儿们一个更好的生活环境，她投入了一切积蓄，在繁华的江临城市购置了一套房产。

尽管她平时经常唠叨和挑剔女儿们，但她的爱永远隐藏在生活的点滴之中。

她的性格经历了生活的考验，变得坚强而坚定，嘴上固执，内心却充满了温暖。

我印象最深刻的例子是在剧的开头，她带着大女儿去相亲的路上，经过了员外家的婚宴酒席，不小心被人流挤了进去坐下，走的时候员外和家丁一边允许她们离开，一边讽刺他们蹭吃蹭喝。

尽管手头并不宽裕还有巨额的负债，杜如玉却不允许那些拥有财富，却缺乏对他人的尊重和同理心的有钱人践踏自己的尊严，于是做了一件外人看起来很“愚蠢”的事情——随礼，并坐下吃饭。

很多人对她的举动感到困惑并认为毫无必要，甚至弹幕也出现了“何必装这个逼”的评价。

但我却深感理解——她此时带着她的大女儿，不但是为了维护自己的面子，更是希望教会这个“哪怕只想飞上枝头变凤凰”的女儿可以和她一样，不论处在何种境地，也可以不卑不亢，贫贱不能移。

事物总是具有两面性的，那些在弹幕里给予负面评价的人，也许也会希望有一个这样有傲骨的母亲作为榜样吧。

她还和我们大多数家长一样，一边害怕自己“拂了面子”，静下心来又觉得自己的孩子其实在成长。

在第10集里，哪怕女儿春半夏想当家这件事表面上让她很没面子，开始不做饭不管家，甚至丢下狠话让半夏自己来。

但当真的半夏没有处理好家中事务时，也是她第一个端上热腾腾的饭给了半夏，没有那句“早就告诉你了”，而是惊喜于女儿的成长，并且切身实地、耐心地教会她“每一个人在家里都有自己的角色和贡献，你们所有人都在默默的为这个家里贡献者属于自己的一份力量”。

她好像从来看不到春佩兰做的努力，或认为那是理所应当，但在女儿生日的那一天，她却又是唯一记得的人，也是唯一把路不平那句“对她好点”放在心上的人。

好像我们的母亲也从来都是嘴硬心软，她们也说过伤人的话却转头来做着温暖的事。

从来不是为东亚父母开脱，但东亚父母的不完美在杜如玉这个角色身上体现的淋漓尽致，同时，我们也能看到母爱在她的身上展露的一览无余。

春佩兰（李嘉琦 饰）也是我十分有共鸣的一个角色。

在剧情中，她的笑点常常源自于那些不幸和粗心带来的滑稽场景。

虽然她面对生活的苦难，但剧中编排的滑稽元素使得观众在同情她的同时，忍不住为她的生活发出一阵阵的笑声。

这种悲喜交加的情感，让人既感到哀其不幸，又感到怒其不争。

然而，随着剧情的发展，我们也见证了春佩兰的成长。

当她遇到路不平，一个为她挺身而出的男子时，她开始有了改变。

第一次，她有了坚持自己意愿的念头，甚至为此撒了一个小小的谎言。

她的善良和渴望自主的内心在这个时候初露端倪，让人看到了她内心的力量。

后来，她不仅求着母亲不要赶走路不平，还第一次勇敢地说出了多年来积攒的委屈。

最让人瞩目的是，在第11集，以前只会止步于“这个妹妹从小就要报官，没有办法”的她，居然一棒子打晕了春半夏！

这一幕，是她从一个懦弱女子蜕变成为坚强、勇敢的女性的象征，也确实在好笑之余，让我真心地为她的成长而欢欣鼓舞！

春佩兰的转变，让我为她鼓掌，同时也让我更加珍惜每一个迈出勇敢一步的人，因为其实像春佩兰这样的女孩背后，常常有着比我们想象更加坚定的内心。

在这部剧中，其他的女性角色也一样，其实都各有各的魅力。

她们让我又爱又恨，也总能勾勒出女性身上的独特之光。

大姐春锦荣（韩云云 饰）是那位勇敢走在非传统路上的女性，日复一日地为自己打扮，积极参与相亲，只为找到她心中的“如意郎君”。

她内心充满了深情厚谊，用自己的方式守护着家庭。

她的坚持和明确标准让我深感钦佩。

她不受年龄和社会压力的束缚，始终坚守自己的标准，我觉得其实真的很值得学习也值得祝福！

同时也是家庭中的和事佬，常常从不同角度为家人着想。

希望后期能看到大姐更多可爱的地方。

三姐春半夏（吴佳怡 饰）则是个坚持真理至上的女性，她以辩论和法律（也就是当时的衙门）为武器，捍卫正义。

虽然她的言辞尖锐，但总是为弱者发声，努力读书，用自身的天赋和努力寻找自我价值。

（救命她居然让我感受起了legal high里gakki和雅人叔的结合体！！！！

）在11集里，即便在家庭分工的问题上尝试失败并且感到十分难过，她依然不屈不挠，重振士气，持续为家庭贡献。

她一直尝试着用自己的方式让这个家变得更好。

最小的妹妹春可灵（厉嘉琪 饰）则是一个与众不同的角色，她更像是一个义警、大侠。

她是一个爱新鲜、闲不住的小女儿，一到江临就想着“雄霸武林”的豪情壮志，组建起了自己的帮派，尽管是春家最小的孩子，却也像个“护家狂魔”，不允许任何人欺负家里。

她对爱情懵懂而迟钝，但却在追求自由方面毫不妥协。

她不会因为世子的有钱有势而屈服于他的淫威，也不会因为皇子的身份而变得更主动，她是一个真实、可爱又坚强的女孩子。

她的坚持和勇气，我看到了一个普通女孩子追求真实和自由的美好形象，太可爱了。

《兰闺喜事》作为一个女性向的情景喜剧，这些女性的生动塑造不仅增添了剧情的层次，也为我们呈现出了剧中和现实中的我们，是具有如此多样且可爱的面貌。

在《兰闺喜事》中，她们的喜怒哀乐，跌宕起伏，仿佛是我们每个人生活中点点滴滴的写照。

她们的闪光点不仅仅是在于她们的幽默和机智，更在于她们在各种挫折面前，依然保持内心的坚守和乐观。

在这个群像剧中，每位角色都有着自己的独特魅力，她们的生活故事或让人发笑，或让人心疼，或让人感动。

正是因为她们的存在，才让这部喜剧显得如此丰满。

最后，我是认真的觉得这部剧是有在用心的刻画女性的立体——她们有缺点，却更有可爱。

在喜剧背后，是对女孩子的热爱，也是对生活的热爱。

在笑声中，我们看到了女性的坚强；在泪水中，我们看到了女性的柔情。

希望和编剧一起，对女性力量最后进行一次漂亮的赞颂～