180天重启计划

说真的，在打开这部剧之前，我没有想过我会如此真香。

看到简介时我是有所犹豫的，疑惑为什么要选这个题材。

但看下来，一是因为演员阵容，二是因为整体的轻喜氛围，每一个都正中我的红心。

最重要的，还是它的核心真的打动了我——关于“重启人生”与“自我价值”的探讨。

顾云苏——当代社畜的重启女主顾云苏的故事，导演在前期以极精简的篇幅去进行阐述和描写，她从升职到毅然决然离职的过程就像是坐过山车，我只想说太真实了。

作为资深社畜，职场上的变数只有想不到，而引爆那根“我要离职”的导火索往往就是由各种情绪的累积而成的，可以是男友不打招呼的“被决定”，也可以是不想要忍受领导的临界点爆发，更可以长期高压工作下想要给自己另寻出路的自我解放。

总之28岁的顾云苏，没房没车没存款，决定回到妈妈身边，裸辞躺平，毅然决然摁下人生的暂停键。

而我同样身为社畜，唯有羡慕嫉妒恨，因为不是每个人都能拥有这种决心和勇气。

青年吴俪梅——家庭主妇的重启同样是28岁的吴俪梅，身为母亲的重启，甚至要比顾云苏的重启人生，要来的更坚决，所付出的代价要更大。

站在旁观者的角度里，可能很多人会不解，她为什么要离婚？

优渥的条件、有能力会打拼的丈夫、可爱的女儿，作为家庭主妇只要照顾好家庭就能坐享其成，可当我代入到吴俪梅的视角，我感受到的是：和丈夫之间越来越大的差距，只有他在往前走，而我在原地踏步的恐慌、是被困在日复一日的枯燥重复家庭劳作中的麻木、是为了家庭牺牲掉的自我价值。

这是每一个已婚女性都面临的人生困境，而吴俪梅并没有因为大家都是这样熬过来的，而同样屈服。

这也是我最欣赏她的一点。

她能带着孩子净身出户去打拼，即使是已婚已育又如何？

重启人生一样为时不晚。

中年吴俪梅——人生后半场的重启没有一成不变的人生，只有燃烧不止、战斗不止的吴俪梅。

她年轻的时候不想要安于现状，于是她可以离婚、拥有自己的工作；中年后遇见真爱，想要留住彼此之间的爱的结晶，于是她又能重启生活、回归家庭。

这一切从来不是命运推着她到哪一步，她就被迫走哪一步，她的选择从来都是听从自己的内心，都是“我想要”，于是“我得到”。

在人生的后半场，重新开始一趟新的挑战，我是佩服的，也是羡慕的。

看完前几集之后，很难不认可这个剧本的洞察深度以及立意，原来轻松的轻喜风格也可以去探讨深层的人生意义。

“重启人生”的形式有很多，每个人都可以自由去选择自己想要的活法。

而吴俪梅和顾云苏也都让我看到了，只要你想要重启，任何年龄都可以，只要你愿意为了自己的选择负责，只要你永远不畏惧被世俗的价值绑架，那么你随时随地都可以选择另一种人生，因为你就是自己人生的女主！

《180天重启计划》第八集，外婆走了，让我爆哭。

顾云苏和吴俪梅一起沉默不语的家门口，也是吴俪梅和赵桂英一起喝酒的老地方。

这个转场告诉你我，吴俪梅是顾云苏的妈妈，也是赵桂英的女儿。

两组母女的对照和传承，在这一刻具象化了。

配乐《玉珍》是生花妙笔——不仅歌词契合内容，而且能梦回《我在他乡挺好的》，吴家门口的桂花树，更是神来之笔。

赵桂英的灵位上，标注去世时间，二零二三年九月二十，正是江南地区桂花盛开时。

最扎心的处理是，外婆姓名赵桂英（还有多少人叫外婆赵老太），桂花绽放，桂英凋落。

“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”。

桂花仍在，酒水也能买，但陪吴俪梅一起喝酒的妈妈，已经不在了。

这一周，我每晚都雷打不动追《180天重启计划》（后文简称《180天》），因为剧中对母女关系的表达，非常动人。

一、新型母女关系争吵，是吴俪梅和顾云苏的日常。

第三集，28岁的顾云苏坦白自己失恋失业，没存款，没地住。

吴俪梅的第一反应是：“好好的工作，为什么辞啊？

”她的关注点，不是顾云苏和年轻有为的男友分手，而是女儿没有安身立命的工作。

然而，顾云苏只听到埋怨，不知道吴俪梅也在传达关心。

这是我们生活中常见的交流场景。

吴俪梅代表的母亲关注现实问题，忽略情绪支持，主打一个批判式关心。

一无所有的顾云苏，更想在母亲这里得到共情和安慰。

两人的情绪错位，于是争吵发生了。

这对母女不是价值观的碰撞，而是每个人都喜欢站在自己的角度关心对方。

事实上，母女俩的价值观相似度很高，第五集，顾云苏亲口说，“男人都是暂时的，工位是永远的家”。

顾云苏的经验之谈，来自吴俪梅的人生。

上世纪90年代，吴俪梅未婚先孕，并且为了顾康旗放弃读书。

这段婚姻并没有给吴俪梅想要的“崭新生活”。

顾康旗对崭新生活的理解是男性赚钱养家，女性貌美如花。

他不明白，这种男主外女主内的传统分工已经不合时宜了。

与其希望别人照亮自己，不如自己成为自己的光。

于是，28岁的吴俪梅宁愿净身出户，也要坚持离婚。

吴俪梅的人生，让顾云苏认识到，秦宇轩可能是另一个顾康旗。

她不想重走母亲的人生路，果断选择分手。

话说回来，吴俪梅和顾云苏的争吵，是沟通技巧带来的困境，而非水火不容的敌意。

比如顾云苏反对吴俪梅生娃，因为高龄产妇风险大。

她的诉求是希望母亲平安。

《180天》走的是欲扬先抑的路线，先用“相杀”情节，来拍母女“相爱”。

顾云苏和吴俪梅有多相爱呢？

这，可太多了。

第四集，顾康旗在顾云苏面前吐槽吴俪梅不懂当妈，顾云苏在线回怼，“我妈是做得多，错得多，我再埋怨，她也是我亲妈。

”在这里 ，顾云苏还手撕顾康旗，说他总是拖欠抚养费。

这个细节，太棒了。

在第三集，顾云苏朗诵获奖作文的那个下午，吴俪梅向顾康旗要抚养费，事后穿了一身舞女装去学校。

她这样做只有一个目的，让顾云苏相信她刚从舞厅回来，隐藏顾康旗拖延抚养费的事实。

这在暗示顾云苏是自己猜到顾康旗拖欠抚养费的。

吴俪梅是单亲妈妈，但她不在顾云苏面前吐槽顾康旗人品差。

她这样做只有一个目的，希望女儿依旧能和爸爸建立亲密关系。

“父母之爱子，则为之计深远。

”顾康旗做不到的，吴俪梅能做到。

当顾云苏怼完顾康旗，无家可归时，她去酒吧消遣。

这个叫loopy club的酒吧，就是当年吴俪梅常去的水晶宫歌舞厅。

在顾云苏的手机通讯录中，她会给吴俪梅备注梅仙女。

这个称呼呼应了顾云苏写给妈妈的作文，似乎也能视为顾云苏对吴俪梅的期待：她希望吴俪梅不要被“妈妈”这个标签拖累，她应该先开心地做自己，尽情地享受作为一个女性的爱与美，最后再来扮演她的妈妈。

每个人的自我价值都值得被尊重，这种新型母女关系更适用于当代生活。

传统的母女关系样本会强调母爱无私，母亲会被期待为子女付出一切，甚至因此压抑自己的需求。

母亲付出一切，对孩子也是一种压力，这种沉重的爱，孩子怎么还？

新型母女关系就是对中国人伦理关系的一种新期待，本质上也是社会变迁下亲密关系的新版本。

社会发展太快，价值观走得慢，我们中国人，是时候建立新的亲密关系了。

二、建立亲密关系演化心理学有个观点，“任何普遍的心理机制之所以以它目前的形式存在，是因为它在过去始终如一地解决了一些生存或繁殖问题。

”我们能找到各种普遍的心理机制对人类的影响。

比如说，人类热爱红色。

第十二集，1993年，顾康旗建议吴俪梅穿一袭黑衣参加联谊会，不让她挑选原本感兴趣的红色系裙子，就是在故意削弱吴俪梅的个人魅力。

结果没有男同学邀请吴俪梅跳舞，而吴俪梅的同学穿红色系（具体讲是酒红色）上衣，却得到邀请。

无论男女，穿红衣的约会对象更有魅力。

男女两性都认为穿红色衣服的约会对象更有吸引力。

参与研究的两性都认为陌生的异性(而非同性)穿着红色(而非绿色或蓝色)的衬衫更性感、更有吸引力，而当女性穿着红衣服时,男性更愿意采取示爱行动，如请求约会、花费金钱(Elliot et al.,2010;Elliott&Niesta,2008)。

无怪乎情人节是红色的。

罗兰·米勒《亲密关系》

《180天》的核心，其实也在拍一种普遍的心理机制，人类对亲密关系有本能的渴求。

有意思的是，我们传统文化要求的家庭氛围，注重关系，忽视亲密。

这和中国的文化构成有很大关系，比如儒家提倡的礼，就是将个人行为伦理化，压抑人的自然感情流露。

我们当下正处于社会转型期，“不仅要追求现代化的目标，而且要应付后现代的新挑战，与此同时，我们的一条腿还深深地陷在前现代的语境中”（文化人类学教授阎云翔语）。

不再三纲五常，建立亲密关系，是中国家庭的当务之急。

《180天》中亲人间的爱与恨，是绝大多数中国人的生活日常。

赵桂英很爱吴俪梅。

她会在线开怼蛐蛐吴俪梅的人，会用最好的食材给吴俪梅做美食，即便吴俪梅说她头上有烟味，她的第一反应是去洗头，也不给自己辩解，说这些烟味来自李建雄——这是母亲的慈爱，在女儿面前说她老公的不是，会影响夫妻关系的和谐。

但是，赵桂英对女儿的爱，主打一个权威式教育，强调“我是你妈，你得听我的”，这让吴俪梅感到窒息。

赵桂英太想用自己的人生经验指导吴俪梅的人生。

但吴俪梅很难领情，她开始抱怨：“我们的生活习惯不一样，你为什么非要照顾我不可呢？

”

赵桂英和吴俪梅的母女关系，也说明了我们想要建立亲密关系，需要构建平等、开放的沟通方式，而非权威式教育。

第十集中，顾云苏写给妈妈的诗，是这部剧中最美好的时刻之一。

当顾云苏说送给妈妈一个礼物时，吴俪梅蹲下身时，认真倾听女儿朗诵《我在天上挑妈妈》。

此时的顾云苏是个幼稚园的小朋友，有一颗赤子之心，尚未沾染为赋新词强说愁的匠气。

她诗中的母爱，是感情的自然流露。

因为真挚，所以动人。

这份真挚，就来自于母女间的亲密关系。

值得一提的是，吴俪梅告诉李建雄，《我在天上挑妈妈》是顾云苏写给自己的。

然而，我们没有听到吴俪梅给李建雄念诗，而是通过闪回片段，看到顾云苏亲自念给吴俪梅。

这比直接展现夫妻互动更高级，主要原因是它从本质上完成了从"生育养育"到"精神共生"的亲密关系建立，而这正是现代家庭伦理剧最稀缺的叙事深度。

《180天》的叙事爽感，也来自于顾云苏的脑子特好使。

只要她愿意，她总能贡献情商爆表的高光时刻。

在第七集，吴俪梅因为吃饭问题和赵桂英置气，赵桂英准备发火，顾云苏连忙大声吼吴俪梅。

与其说她在对妈妈发飙，不如说她通过这种形式给赵桂英撒气，安抚外婆。

赵桂英，吴俪梅，顾云苏，两组母女三代人，总体趋势是下一代总比上一代更开明。

其中，顾云苏对亲密关系的认知比长辈更理性。

比如，赵桂英对婚姻的认知是，“一定要过得漂漂亮亮，给当初那些不看好你们的人回击，不然好丢人”，她将自我价值锚定在他者评价体系，日子是过给别人看的。

吴俪梅相信一见钟情，为了爱情甚至抛家舍业。

第十二集结尾，穿着婚纱的吴俪梅坐顾康旗的摩托车去杭州。

两人的运动方向是从左到右，这和人从左到右看的阅读习惯相反，这里传达一种反叛不羁、与命运抗争的压抑感。

这一刻，他们相信未来天高地阔，明天更加美好。

事实上，吴俪梅并没有得到“崭崭新的生活”。

顾云苏没有吴俪梅的恋爱脑，她喜欢徐文斌，也会保持自己的理性。

她反对母亲为了生娃辞职，因为她明白，“男朋友、爸爸、老公，这三个完全不同的身份，他能做好一个，未必能做好全部。

”把自己的命运交给别人，风险太大。

于是，当吴俪梅撮合顾云苏和徐文斌时，顾云苏觉得自己不配。

这不是自卑，这是理性权衡。

用网友的话说，喜欢一个人不要只看对方的外表，也要看看自己的。

祖孙三代的渐次变化，也能看出不同文化环境对人的影响。

一百多年前，鲁迅就说过，“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去；此后幸福的度日，合理的做人。

”

《180天重启计划》看到现在，如果要给这部剧下个定义，我会说它是一部深度探讨亲密关系尤其是母女关系的都市轻喜剧。

笑点很自然也很密集，但泪点却完全不比笑点少，甚至更多。

剧中三代母女相处的片段，真实，自然，动人， 是真正从生活的海洋里提炼出的珍珠。

所谓真实自有其力量，以至于每集都有大量弹幕自称“陪哭员”。

总的来说，我觉得这是一部很好看也很有意义的好剧，而且特别适合我看，因为我就有一个非典型母亲，而我自己，也算是一个非典型女儿。

大量的影视剧和文学作品聚焦于爱情，但我一直觉得，母女关系之复杂和微妙，以及对我们每个人尤其是每个女性的重要性，其实也不遑多让。

因为我们天生就是女儿，并会在某一时刻成为母亲。

无论我们和妈妈的关系原本怎么样，在人生到了某个阶段之后，都会在某一时刻忽然穿越时空理解了曾经不可理喻的母亲，或者是发现自己其实那么像她。

这种母女之间的特殊联结，是其他任何关系都无法比拟也无法取代的。

影片中吴俪梅和苏苏之间，就有非常明显的性格羁绊。

比如，因为从小就看到母亲吴俪梅亮出獠牙、撒泼打滚地渡过难关和非议，苏苏下意识的学会了“闹事”，她不怕在大庭广众制造冲突，别人眼中的尴尬场面她总是轻松应对。

因为看到吴俪梅曾经毅然决然放弃看上去圆满的家庭，勇敢追寻自我，苏苏对于为了爱情“挂靠”自己的人生格外敏感，不惜因此放弃一个有大好前途的还不错的爱人。

她继承了母亲的努力，要强，伶牙俐齿，果决坚定，也继承了母亲的冲动，情绪化，嘴硬心软，出口伤人。

可以说母亲人生的每一步，是女儿清醒时候的前车之鉴，更是她无意识模仿的榜样。

这种母女之间特殊的羁绊，我相信我们每个人看到都会感觉到像在照镜子。

她们之间的相处，由于彼此特定又相似的性格，总是一再“重蹈覆辙”，只能在挫折中艰难前行。

有时候努力许久，又会毁于一旦回到原点。

这种屡战屡败屡败屡战的复杂关系，也让我觉得心有戚戚。

等到外婆出场，祖孙三代的命运重叠交汇，我们更加看到母女之间的特殊羁绊，以怎样复杂的形式在三代之间传承，实在令人动容。

我特别想说一说的，是影片中的吴俪梅这个角色。

其实我注意到这个角色时常被弹幕诟病，说她作为女儿和母亲太自私，太任性。

但是其实我觉得，吴俪梅才是影片最核心的角色，也是最被编剧所偏爱的。

因为她既是一个非典型妈妈，也是一个非典型女儿，她的身上，承载着母女三代人的命运的交汇，是来处也是去处。

而她的个性，看似任性，自我，有时候还有些疯癫，但是自有其充满生命力的迷人魅力。

而我们也可以看到，剧中吴俪梅确实也得到了最多的偏爱。

母亲，女儿，前夫，现任丈夫，都真心的爱着她。

所以某种程度上来说，这是一个相当独特又相当幸福的角色。

然而即使是这样的角色，也一再在母女关系中败下阵来。

作为女儿，她遭遇了为人子女最痛心的“子欲养而亲不在”。

当看似一直被偏爱的姐姐对她说，你一直说妈这一辈子没服过软，但是我想说，妈对你其实一直在服软。

”当姐姐告诉她，在她眼中，其实她吴俪梅才是那个一直被偏爱的女儿，那一刻，我真的隔着屏幕都感受到了吴俪梅的心如刀绞。

作为妈妈，吴俪梅也一样屡战屡败。

在第十集中，情绪崩溃的吴俪梅倒在丈夫怀里哭着说，“我下次投胎我不想做女人了，我觉得当妈太不容易了。

做人怎么那么难啊。

”是啊。

做母亲太难。

处理母女关系也太难。

人类对母亲先天有着太高的期望和寄托，无论做的怎样好，似乎都是理所应当。

然而我们只是天生带着性格瑕疵能力也有限度的普通人。

即使有满腔的爱，无论怎样努力，都不会是一个完美的母亲。

吴俪梅作为一个从小就会认真告诉女儿“爱自己是一辈子的事”的人，她一直在维护自我和维护爱中左右平衡。

其实她的人生已经很艰难，她已经很努力，但是作为母亲这个角色，似乎还不尽人意。

这代表的其实是很多女性的困境。

该怎样做一个百分之百的好妈妈？

而苏苏所代表的，则是作为一个自我意识强大的母亲的女儿，如何在“做妈妈的朋友”和“做妈妈的女儿”当中找到平衡点。

我们每个人都希望妈妈毫无保留的爱着自己，可是毫无保留的爱和自我意识，时常背道而驰。

我们如何去理解和爱这样一个妈妈，同时爱自己，并不容易。

某种程度上，和母亲的达成和解并相互理解，其实就是我们和自己的性别本身达成和解，相互理解，这是很多女性都会面对的一个课题。

好在苏苏是一个善良懂爱的孩子，所以我也很期待后面的剧集会怎么样展开。

最后说说这部剧的演员表现。

女主角周雨彤我是第一次看她演戏，演技真的让我挺惊喜的。

饰演有有不同年代背景但又有一定相似度的一对母女，却演出了截然分明两个人的感觉。

完全不会令人感到混淆。

其他老戏骨的演技更是没的说。

有这一大片称职有余的绿叶，才使得整个花园万紫千红总是春。

总的来说，很喜欢这部电影对于亲情尤其是母女关系的探讨，充满理解与包容，在时下充满戾气的社会环境中，这样温柔真诚的发言，真的是会令人不由被打动。

以至于看到现在，我决定给我那一生骄傲却在我面前屡屡服软的妈妈打一个电话——我们在一个多月之前把彼此微信拉黑了一直到现在。

其实我的妈妈，就是一个吴俪梅那样的女性。

大部分时候我理解她，也欣赏她，但也有很多时候，我忍不住想问，为什么你比别的妈妈任性，比别的妈妈有更多的自我，比别的妈妈更不成熟。

为什么你明明是我的妈妈，很多时候却要我让着你，体谅你？

但其实，妈妈这个身份，不该剥夺女人作为一个人的喜怒哀乐，和其他一切应有的权利。

作为和妈妈同性别的女儿，作为一个未来可能也会成为母亲的女性，我们确实应该给予母亲这个身份，更多的尊重和理解。

当然这并不容易。

但是这值得努力，不是吗。

没看过原著，单看剧的感觉是，细节很生活，但剧情又有点不真实，二男三男争一女的俗套修罗场，摔瓶子发酒疯的癫狂时刻，人均离婚的世界，突如其来的死亡和疾病......但剧里告诉了我们，资本就喜欢“强剧情”，为了“数据”，为了“点击率”，为了“项目推进”，就是需要一些抓人的剧情，纠缠，误会，和煽情。

但这并不影响我被那些很微小的细节所打动。

印象最深的还是外婆来的那几集，因为她和我妈真的很像，嘴上不饶人，边骂骂咧咧边给你煮好吃的，学生时期我也有过叛逆期，跟我妈吵架甚至大打出手，但在我怀孕最后的几个月里，仍然是娘家给了我安全感，和无微不至的照顾。

吴俪梅去上大学的时候，外婆准备了大包小包的特产，还有十斤的被子，说羽绒被轻飘飘，还是棉被盖着舒服，这个真的就是和我妈一毛一样，格外的亲切。

我最后生的是女儿，我妈说，当初我怎么气她，以后我女儿就会怎么气我，剧里的外婆也说过“每个妈妈都有女儿收拾”，现在确实也深有体会，其实小孩子懂得很多事情，你平日的一举一动她都会看在眼里，时不时就冒出一句话来噎你，有点好气也好笑。

对于吴俪梅，她是一个大胆的人，未婚先孕，选择退学；全职主妇，选择离婚；在我看来都是非常不明智的行为，因为我衡量的标准是学历，经济来源这些很物质的东西，而她是一个文学女青年，她衡量是否值得的标准是爱，是情绪价值，这样想来也不算无理取闹，只是大家标准不同罢了，而且她更善于及时止损，路选错了也不内耗，有家人的兜底，重新开始也不难。

对于顾云苏这个角色，她很细心，也有些讨好型人格，这个和原生家庭的关系很大，我认为离婚会给孩子带来不可逆的影响，不一定是变坏，但肯定有阴影，母女之间其实就是这样守恒，母亲的任性会换来孩子的坚韧，母亲的娇惯会带来孩子的懒惰（我坚信只要我懒，我的孩子就会勤快哈哈哈哈） 最后生孩子的场景，真实到我都能回忆起自己生娃的样子，演的太逼真了，我觉得也是对大家的一种科普吧，不是进去就鬼哭狼嚎的，也不是轻轻松松就直接婴儿啼哭，从怀孕到生产，每一步都是闯关。

母女三代的感情是我非常喜欢这部剧的理由，而婚姻这一部分就相对浮夸了，一个多金帅气专一的前夫，一个体制内的体贴现任，最后还能够和谐共处，简直就是梦里的桃花坞了。

而且里面的男性角色都有些不切实际，现实里的秦宇轩最后不会辞职，现实里的徐文斌可能就一直搞暧昧拉扯，现实里的顾康旗或许早有新欢，现实里的李健雄有了孩子忘了娘，现实里的李言这么玩肯定继续考不上大学╮(╯▽╰)╭ 现实的作者最终没有署名第一编剧，这也许就是资本的力量，但胜在选角用心，都很贴角色，整体瑕不掩瑜，算是近期比较喜欢的国产作品，值得推荐。

前几天刚刷完《180天重启计划》，三代母女线实在太动人了，第7和第8集，在我这里是整部剧最高光的两集，有笑有泪，丰满至极。

而赵女士、吴俪梅和顾云苏，三位女性，都有各自细腻又鲜活的生命力，不再是活在电视剧里的假人。

真的感谢《180天重启计划》带来这样的角色。

不过，我最想先聊聊吴俪梅。

我看到网上对吴俪梅这个人物的争议讨论还蛮多，但在我这里，吴俪梅就是一个女性高光角色，这个高光不是说她做了多么感人的事情或是完成了多伟大的事业，又或者是取得了某种意义上成功，而是因为，她就是她自己，她足够爱自己！

女性有自由选择的权利关于吴俪梅，最开始，我看到比较多的一个声音是，不理解她为什么非要在48岁高龄选择怀疑生小孩，并且很多人因为这一点，给《180天》打上「催生」的标签。

还有一个观点觉得，吴俪梅在年轻的时候费尽心思想要离婚，换来自由和事业，反而在48岁高龄又跑去生小孩，人物割裂。

可是，她为什么不行呢？

我很佩服吴俪梅的勇气，也羡慕她恣意选择的人生。

20岁的吴俪梅，可以因为炙热的爱情选择结婚生子；28岁的吴俪梅，可以因为不想困于婚姻生活而坚定离婚，并开启她自己认为的黄金时代；30多岁的吴俪梅，为了给苏苏更大的安全感，坚定选择和李建雄分手；那48岁的吴俪梅，同样可以因为如今的幸福生活，遵从内心的意愿，选择再去孕育一个生命。

人生是她的，这本来就是她的自由。

或许，她不一定每一步都走得稳当又正确，但是，我不明白，人为什么一定要做正确的事情呢？

她有勇气做出选择，同时也对自己的选择负责，哪怕中途苦一点累一点，她也凭着自己的本事挣扎着过来了，最难得的是，她每一步选择都走的很坚定，也也没有因为自己的选择而后悔抱怨过，这难道还不够吗？

光是这样，我觉得她就值得成为一个高光女性角色。

所以回到原来的问题，可是，她为什么不能在48岁怀孕呢？

难道就因为她年纪大，她就没有权利决定怎么使用自己的子宫吗？

明明她坚强勇敢又果断，她都有权规划自己的人生并且对自己的选择负责，凭啥没有权利决定如何使用自己的子宫？

真的女性解放，是允许每一个女性自由选择自己想要的人生，而不是用一种模式去嵌套和定义一个女性应该成为的样子。

女性千百态，任何一个自尊自爱的女性，都值得这个社会去尊重她们的样子。

她只是想要属于自己的崭崭新的生活啊第二个关于吴俪梅的争议点是觉得她很作，甚至很多人和顾康旗达成了共鸣，觉得顾根本就没犯什么原则性的错误，吴俪梅想去学习提升就去呗，为啥非要闹着离婚。

甚至这波声音里还有很多女性。

我很费解，非常费解。

我们来理理，为啥吴俪梅一定要离婚？

第一点，顾康旗根本已经违背他的承诺了。

他说带吴俪梅来杭州过崭新的生活，但是实际上，他过上了的是牺牲吴俪梅操持后方的，属于自己的崭新生活，在外事业有成，在外有贤惠持家的妻子和可爱的女儿。

留给吴俪梅的是什么呢？

每天围着家庭转，失去了自己的生活。

并且吴俪梅在剧里已经很清楚的告诉我们了，她和顾康旗说，「我发现我已经在不自觉地讨好你了」。

为什么？

因为她的生活已经没有自我了，所有的一切都是在家庭这个圈子里了，当她清醒地意识到这一切的时候，离婚是必然的。

况且，她不是没有给过顾康旗沟通和解的机会。

她尝试过很多次，和顾康旗诉说她的想法和苦恼，但是顾的态度是选择无视。

我觉得，任何一个爱妻子的男性，都不会选择这样无视妻子的诉求。

当沟通无果的时候，那她也只能选择离开。

第三，难道你们不知道，一个女人如果成为一个全职妈妈，你知道她一天要干多少事情吗？

我们每天都在高喊着女性困在家中成了免费劳动力，到吴俪梅这里，咋就都共情顾康旗了？

况且，顾真的给过她富足的生活吗，我觉得不见得吧。

毕竟一方面，吴俪梅连请保姆这种事情都需要先和顾康旗商量，说明大概率凭她自己，其实没有足够的经济能力去请一个保姆；另外，后期吴俪梅爆发出走的时候，还得管顾康旗借钱，这些说明平时顾康旗给她的只够家庭的开销而已。

大部分的钱应该都在顾康旗那边。

所以，精神和物质都过得如此贫穷的吴俪梅，为啥不能离婚，去过自己想要的崭崭新的生活啊！

更何况，这一步，正是她女性意识觉醒的萌芽，不是吗！

女性，先是自己，再是妈妈然后，关于吴俪梅人物割裂的第三个争议点是她到底爱不爱顾云苏？

网上有一些观点觉得，青年吴俪梅和顾云苏相依为命，也足够爱顾云苏，但是中年吴俪梅对于顾云苏好像有点不管不顾，觉得无法接受。

我觉得，吴俪梅从来都是先爱自己，再爱别人。

关于青年吴俪梅，有两个情节，让我觉得，她一定是先把自己放在第一位。

第一个情节，是她跑去KTV和顾康旗大闹的那一场戏。

吴俪梅选择歇斯底里的发疯一次，顾云苏在旁边哭的不知所措。

我当时就在想，这得给小孩带来多大的创伤，我感觉这里的吴俪梅没有太顾及顾云苏，她更多是站在自己的角度，希望解决掉离婚这件事，并发泄自己的情绪。

第二个情节，是她在苏苏生日当天和顾康旗大吵一架并出走。

显然，这里她也并没有把女儿和女儿的生日放在自己的需求前面。

这两个情节在我看来已经足够证明，即便是青年吴俪梅，也一直是一个把自己的需求放在第一位的人。

其实，我在看这两个地方的时候，非常心疼顾云苏，同时也有点生气吴俪梅的做法。

但冷静下来想想，觉得自己好像又陷入了一个误区，好像我们总是天然觉得一个母亲就应该将「爱子女」这件事凌驾于「自己」之上。

并且，市面上还有很多歌颂母爱伟大的作品。

可是，正好就是「爱子女胜过爱自己」这件事，绑住每一个母亲的人生。

而吴俪梅，她选择挣脱这个枷锁。

吴俪梅是一个先爱自己，把自己的需求放在第一位的人。

这没有错！

就像如今的社会，也不应该要求一个女性得把「家庭和孩子」放在第一位。

成为妈妈之前，她们本来就是属于她们自己。

每一位女性，都有她们自己的人生，不要忘了，她们首先是自己，才是妈妈、妻子、女儿。

不要让「母职」困住一个女人。

况且，吴俪梅绝对也是爱顾云苏。

这一点，光从顾云苏身上就能体现。

第一，在顾康旗指责吴俪梅没有做好一个当妈的该做的事情的时候，顾云苏是绝对站在吴俪梅这一边。

爱都是相互的，如果不是吴俪梅给了顾云苏足够的爱意，顾云苏怎么会这么维护她？

第二，顾云苏在吴俪梅抚养下，成为了一个温暖善良宽容、很懂得如何爱人的大人，那一定因为，首先，顾云苏从吴俪梅那里接收到了很多很多的爱和尊重。

关于顾云苏，之后想之后再找机会写，我觉得她实在是太好了，而且我觉得吴俪梅可以如此恣意的活着，有很大一部分是顾云苏和外婆给了她足够的安全感和爱意。

她是幸福的对，我觉得吴俪梅真的很幸福，不管是赵女士还是顾云苏，还有李建雄和顾康旗，都爱她或爱过她。

当然，她确实值得被爱。

也正是因为有了这些爱，才让她有了足够的安全感去追求自己想要的人生。

赵女士更像传统的母亲，嘴上不饶人，但是做的每一件是都是爱着吴俪梅的清晰表达。

虽然她爱的方式不一定正确，但这是因为受限于赵女士的成长背景和认知，并不是赵女士本人的错。

就像剧里说的那样，「大概是所有的风雨都倾向了她，妈妈的妈妈」。

她永远都在为吴俪梅遮风挡雨，因她一直是她疼爱的小女儿。

而顾云苏和吴俪梅之间的关系看似鸡飞狗跳，实则处处透着理解、尊重和温情。

尽管母女之间经常因为两代价值观差异而拌嘴，因为鸡毛蒜皮的事情吵架，但是她对吴俪梅的爱意从来不会因为这些吵架啊，拌嘴啊，而消散。

顾云苏会给吴俪梅写诗，说「你是我用天上的星星换来的」，会尊重吴俪梅的喜好，允许她穿blingbling的裙子去舞厅跳舞；会心疼妈妈赚钱不易，理解爸爸带来的伤害。

顾云苏一直坚定不移的站在吴俪梅这一边，她一直都在尊重、理解和爱着吴俪梅。

所以，正是因为这许许多多的爱，让吴俪梅得以成为吴俪梅！

最后，我想说的是，我们不需要歌功颂德或是鼓吹某一种类型的女性角色，光是让她成为她自己，这就已经足够了

眼看着《180天重启计划》已经更新到20集就快大结局了，追剧时还会看到一些弹幕在纠结：“顾康旗人挺好的，秦宇轩也不是渣男，吴俪梅和顾云苏是不是有点太作了？

”

剧中的吴俪梅，在28岁选择结束家庭主妇的生活，宁可净身出户也要和丈夫顾康旗离婚，因为丈夫宁可圈养她，也不同意她继续学业和找一份工作的请求。

吴俪梅的女儿顾云苏，同样在28岁遇到了人生的重要抉择，她的上司男友在瞒着她的情况下接受了上海一家公司的offer，并且通知她要带她一起去，觉得不被尊重的她选择和男友分手同时辞职。

她们都说过一句话：不是我挣的，我统统都不要了。

吴俪梅和顾云苏这俩母女的生活、思想、选择已经巨细靡遗地摊开在观众面前拍了20集了，但还是有观众接受不了她们选择和两个看起来还不错，只是不懂得尊重她们个人尊严和自我实现需求的两个男人分手。

△其实《180天重启计划》是一部从多方面给思维解绑的剧，无论是亲情线还是爱情线都提出了跳出传统价值观念的全新理念，比如这首《写给女儿的诗》，已经可以说明吴俪梅的人设很现代。

究其根源在于，母女俩的选择对观众的观影经验是一种挑战，或者说冒犯。

这部剧第一次没有回避一个女性成长路上的重要问题：如果丈夫/男友不是渣男，女人有没有资格和他离婚/分手？

过去的很多女性题材的影视剧，包括不少爆款的大女主作品，都会巧妙地避开这个问题，将“娜拉为何出走”这一原则性的问题，归结为她们的丈夫/男友太渣，渣的人神共愤，动辄就谋财害命，害死女主一家，从而赋予女主出走、复仇、和别人恋爱结婚的正当合理性。

比如近期的强情节爆款古偶几乎都是如此，女主要被渣男前任伤害得体无完肤，甚至被亲手杀害，观众才能心无芥蒂地接受女主重生后踹开渣男另择良婿并复仇。

现代都市剧里就算没有这么激烈的冲突，女主的前任也得有严重的道德瑕疵，最常见的就是出轨，这几年都市剧的渣男前任们都可以放一起玩连连看了。

所以，到了《180天重启计划》里，观众看到了两个立体生动，优缺点并存，但没有原则性错误的前任，而非单薄刻板的渣男工具人，就会觉得很不适应。

尤其在吴俪梅因为保胎进了医院，前任顾康旗和现任李建雄展开了各种妙趣横生的雄竞，同时穿插着当年吴俪梅和顾康旗的恋爱回忆，更是显得顾康旗这个人物没什么大毛病，就是大男子主义点不懂梅梅想要什么，但人不坏还挺可爱的。

△看这一集的雄竞名场面我真的爆笑到我妈以为我家烧水壶打鸣了，导演李漠的节奏掌握得太好了，运镜、剪辑、穿插的《动物世界》雄狮打架的蒙太奇十分巧妙。

观众对顾康旗的偏爱，一方面是因为在普遍的社会观念里对已婚男性的要求并不高，按时给家用，不沾黄赌毒，不出轨就已经算得上不错了，如果再偶尔参与育儿和家务，那就是打着灯笼都难找的好男人了。

另一方面则是因为父权制下的女性更多地被要求将生活的重心倾斜在家庭中，生儿育女，照顾好家庭不让男人操心，被认为是女性需要肩负起来的责任。

相比起来，自我实现是很少写在女性人生计划书里的必选项。

人们会说：“女人不结婚生孩子的人生是不完整的”，但不会说：“女人不实现自我的人生是不完整的。

”所以在这样的观念里浸淫许久的我们，会很自然地认为，吴俪梅和顾康旗的婚姻是可以维持下去的，只要吴俪梅像过去几千年来的传统女性那样，以家庭为重，以丈夫为天就可以。

为什么她们都行，就你要作，要没苦硬吃呢？

吴俪梅因为不接受这样既定的命运，宁愿闹得天翻地覆也要离婚，宁可净身出户带着苏苏去过贫困的日子也不肯回头，也就显得不那么可爱了。

如果主创们为了让观众们可以毫无障碍地与吴俪梅共情，只要偷懒地塑造一个极品渣男顾康旗就可以了，那么观众可以从第一集就义愤填膺地催离婚，反正下一个更好。

但《180天重启计划》没有做这样讨巧的事，没有制造极端的困境和单薄刻板的男性角色来衬托女主选择的合理性，它打破了国剧的创作惯性，细腻地展现了母女俩在婚恋关系中的窒息和绝望，让观众慢慢去接受这样一个道理：女性在婚姻中不必遭遇极品的渣男，也有选择离婚的权利。

可能连很多观众自己都没有意识到，在觉得吴俪梅母女俩作的时候，其实是默认了成为了妻子和母亲的女性，理所当然地要做为家庭牺牲的那一个。

△很多人对完整的家庭有执念，觉得有完整的家才能对孩子好，但吴俪梅在苏苏很小的时候就已经告诉她，我当你妈妈是一辈子的事，当妻子不一定的。

和孩子平等沟通比勉强维持一个不幸福的家要更重要。

明明一开始吴俪梅多次尝试和顾康旗沟通，孩子已经上小学了，她完全可以出去接触社会，但顾康旗一次又一次地拒绝沟通，认为我现在给你的日子已经够好了，你还有什么不知足的？

在甜甜的父母爱情的回忆里，吴俪梅勇敢地选择留下孩子而退学，和顾康旗在一起，是因为他们原先构想的未来，是有两个人共同的参与的，她可以在生下孩子后继续实现她的学业和梦想。

但现实是拥有了崭新的未来的人只是顾康旗，他拥有了新的事业版图和人际关系，家里成了顾康旗的一言堂，吴俪梅成天只能在家务里打转，她的自我就快消失不见了。

△吴俪梅这段绝望的主妇的呐喊，是她试图自救的呐喊，她清晰地意识到，如果继续这样的生活，她就会变成一个没有思想的工具人。

如果二人性转一下，也许很多人都能理解和支持这个除了家庭一无所有，找不到自我存在价值的人重启人生的渴望了，怎么一旦这个人有着妻子和母亲的身份，我们就这么难以接受呢？

如果一个人在婚姻中失去了自我，需求得不到尊重，付出得不到理解，平等沟通被拒绝，那么即便伴侣没有犯错，他有没有可以结束这段婚姻的自由？

导演李漠在接受采访时很好地回答了这个问题：“吴俪梅的潇洒转身，恰恰证明每个人都是自由的，只要不伤人、不违法、不违背底线，对自己负责，女性就不应该被社会裹挟或者被道德绑架。

为什么一定要男人出轨才有离婚的合理性呢？

她们随时拥有重新选择人生的自由和权利。

”我认为，我们每个人都应该拥有这样的自由而不被性别所绑架，只要他能够为自己的选择负责。

而吴俪梅和顾云苏的28岁，都在跌跌撞撞中摸索前进，尽管有各式各样的困难，但她们都对自己的未来很是笃定。

因为她们是自己这艘小船的掌舵人，自己为自己负责。

《180天重启计划》是一部很妙的剧，它在剧中借助苏苏创作的小说《我的出逃计划》来表达自己的创作理念，轻灵地传递了很多在主流观念之外的思想，不是用激烈的强情节，喊口号式的批发金句来实现，而是通过琐碎的日常生活，人与人之间的观念碰撞，真诚而平等的沟通来展现。

我从中感受到了主创对女性生存困境的理解和体恤，也从吴俪梅和顾云苏的身上看到了希望。

她们让我意识到，女人不要怕犯错，不要听那些女人选错一次一辈子就完了的陈词滥调，只要你不放弃自立，你就有能力和勇气重启人生，为自己的错误买单，你的生活就永远会有新的可能。

母女关系 对这部剧的喜欢在外婆来之后达到顶峰。

外婆、妈妈、女儿都是那么好的人啊，外婆带妈妈烫头发喝酒，妈妈对女儿说学习不好太努力的，可以说每个母亲都在自己的认知内给了女儿最自由的生长环境，可是这样开放包容的人类之间，仍然充斥了争吵。

吵的东西，其实都是话赶话，内容都绝不是自己真正想说的，而对方也知道，却因为赌气假装不知道。

我看到这些，真是松了一口气，就是再好的人也有局限，身在其中力有不逮的部分实在太多。

因为我现实中也有过许多次跟妈妈、好友们、曾经的恋人们的争吵。

我每次都想，我明明是很包容的人呀，但这样刻薄的话怎么被我说出来了呢？

我明明是直抒胸臆的人啊，但怎么永远都不肯做先破冰的人呢？

恋爱关系我在恋爱里也遇到有的男生像徐文斌那样好像喜欢我，又好像不喜欢我的情况，我跟朋友讨论，朋友说他是渣男。

好无用的一句话，我不想讨论到这儿就结束啊。

我想知道更多：我的态度会影响你的选择吗？

我该怎样做才能拥有更愿意过的将来？

自由是没有重量的锚，庞大、空虚，悬浮于深海中央等洋流带它靠岸。

宏愿是大到那样细，无非就是一句我想跟你开启一段真正的关系。

剧里顾云苏是怎么跟徐文斌说的呢，她说你也有点喜欢我是吧，但我朝你走一步你就退两步，我退回来你又走过来了，这种感觉我很不喜欢。

说破无毒啊，我能在抛下偏见和防备的时刻剖析一切，但在我不确认对方心意的时候缄口不言。

但它好啊，它是解构的口子，一切关系总是先解构再结构，解构总是为了结构。

跟自我的关系吴俪梅（妈妈）、顾云苏（女儿）在二十几岁都遇到过自己人生的低谷，她们流露出许多脆弱，而很多脆弱的源头都是“自讨苦吃”，我对此可太喜欢了。

吴俪梅28岁离婚，此时的老公顾康琪没犯什么原则性大错，但这个举动让大家开始思考存续婚姻只能建立在对方不犯原则性大错的情况吗，人能不能选择一种“不够好”的生活？

顾云苏在男友私自安排她换到“更好的城市”的时候宣告分手离职，我在看的时候也觉得真是可惜，但是我完全支持。

人做的每个选择都是有局限的，回首自己的一生，有那么多那么多赌气的时候，有时失去爱情，有时失去工作，但仔细想想，我们付出的那么多代价，赌的那口气，其实为的就是最真的那个自我。

自我这个东西很有意思，有时一文不值，有时价值千金。

传统叙事褒扬的是先受挫，最后总是成功。

我已经看够了，我想知道那些失败的人们是怎么存活的？

我在意万古枯，我喜欢有人讲那些宏大背后的东西，我喜欢人不总是强大。

因为就是那些人性中的善良和弱点，就是放不下，就是有对爱的渴望需要被满足，才构成了文明的多样性。

我们那些羞于被公开的隐秘的惆怅和欲望，需要被承认。

我们要生活的世界，一定是允许弱者、“不够好”和“看不见”存在的世界，这样我们的种种自由才能有处安放。

周姐好啊，用作品在空中打了一个漂亮的回旋踢。

李漠好啊，道山有人山不孤，电视剧界有你是艺术的福气。

帶著對周姐的愛跟播了這部劇，久違再次看到暖心又動人的家庭小品劇，以女兒失業回家陪媽媽待產開啟的故事，在今昔間來回交錯，講媽媽一人帶女兒的不易，講女兒長大後在爭吵中與媽媽的和解過程。

外皮是一家子的家庭劇，內核是母女的互相理解與體諒，調性隨著母女鬥嘴、兩個父親雄性競爭當中，讓人又哭又笑、又喜又悲，雖然依舊有集數不夠精煉稍微拖戲的老毛病，但編劇對母女關係的刻畫，以至於人物在人生當中不屈服於命運的反叛抉擇，是能讓人產生共鳴的。

周姐此次一人分飾兩角，既演女兒，同時還分飾年輕時的母親角色，兩種角色性格截然不同，講話腔調也大相逕庭，但周姐在女兒與母親的角色切換流暢自如，可以明顯區分出兩者的不同，也可以明顯感受出是真的有復刻中年母親吳越的表演方式，是目前看周姐的劇以來看過她演過最有挑戰性的角色，很深刻、很細膩、很動人，尤其演青年母親時真能感受到這個角色的重量。

她是如此的做自己，即便單身生活再不易也從沒向命運低頭，看這部劇的過程再次讓我覺得周姐真沒讓我看走眼，她是如此適合駕馭都市女孩的角色，不管是高冷的、厭世的還是受過傷的，她身上散發出的獨特鬆弛感就是能自然地與角色融合在一起，此次與吳越扮母女，外加青年母親也是自己扮演的情況下，時常有過往與現今遙相呼應、二合為一的魔幻時刻，

藝術是來源於生活，同時又高於生活的，最後2集編劇難能可貴地打破第四道牆談到產業現況，讓本劇的原作者也參與到本劇裡頭，開啟一場資本與創作者的哲學思辨，創作者的作品能否在影視改編化的過程中維持原作浪漫主義的完整性，一直都是個大哉問，李漠導演大膽地拍了出來，從這點便能感受到這位導演的水平不一般。

謹守著「藝術是源自生活同時又高於生活」的改編精神，是尊重創作者同時也尊重藝術的，再樸實的家庭題材只要抓住了情感核心，不管它是否會是爆款劇它都會獲得應有得評價。

編劇韓家女繼《我不是藥神》後久違出山首次寫電視劇，作為韓三平之女編劇實力有目共睹，期待她下一部編劇作品《水餃皇后》。

★★★★#180天重啟計畫 #周雨彤 #吳越 #耿樂 #陳明昊 #劉暢 #何洛洛 #沈夢辰 #李漠 #韓家女

不论在剧中主角顾云苏怎么高喊自己的作品充满个性和希望，这部剧本身就是一部披着“大女主”女权叙事的玛丽苏电影。

首先，玛丽苏电影要求剧中男性都爱自己、女主危机由男性来解救。

在剧中，女主的前任、现任、年下继弟都爱女主；女主妈妈的现任、前夫都是多年念念不忘。

而且本剧还设定了硬前提，那就是女主和妈妈都漂亮。

表面喊着不要雌竞，本身还是拿着容貌做合理性文章。

在剧里，女主妈妈离婚后的多次危机，几乎都靠了警察现任。

如归还流动小贩车、找失踪女儿、解救被家暴的女友。

我很想知道，如果没有李健雄这个警察朋友，女主妈妈和妈妈朋友胡芸喜，是否就会被胡芸喜的家暴老公打得非死即残？

只喊着要朋友离婚，却不给真正的“出走”路径，这无异于害人害己。

女主呢，小说靠前男友、弟弟、妈妈宣推，如果不是年级第一的弟弟各种推介、女主前男友的公司平台拉来明星效应、不是“顶流”出面的声明，女主的小说未必火到可操作。

何必对立性别，打着女性自由的口号却占尽红利了，这本质是一种鸡贼。

鸡贼有市场，却毫无实操性。

以后的年轻女孩，只会更加注重如何搞暧昧和提升外貌，因为漂亮、释放可得性就可以被保护。

（曲曲那些营销号教的也都是这些）试想如果没有可发展的可能、没有漂亮的外表，剧中男性对两位女主也不会进行保护。

其次，玛丽苏总在说，自己的个性、状态充满魅力，别人一比黯然失色。

剧里没雌竞，却处处雌竞。

比如李健雄前妻，一个生完孩子就几乎消失的女人；比如徐文斌前妻，一个“无趣”的女人。

一个出国、学金融、进体制的女孩真的无趣吗？

把真白富美拉下神坛，也不代表自私的、话唠的小资就真有趣，毕竟，小资会的也不过是写下家长里短，靠暴露身边人隐私赚钱。

第三，玛丽苏总有世俗意义上的好结局。

顾云苏和吴俪梅双双嫁给“体制内”，嘴上批判、身体诚实。

“体制内”一方面可以保障自己活得张牙舞爪，一方面又可以对其批判、彰显自我的不羁，两头都占。

其实，本质还不是因为进不去。

总而言之，剧有几处关于亲情我也落泪，但通篇看下来，这种“别致”的段子剧，对于年轻女孩来说，真的无异于吞鸦片，上瘾止疼、消磨意志、消耗精神。

顾云苏：工作嘛有时候除了钱以外总该找些别的意义但另外一些时候钱就是全部的意义顾云苏：可能吧男人女人确实不一样女人当了母亲之后她就算干了九十分别人也会诟病她不是一个完美的母亲可是你们男人呢从零分开始算起 对吧只要做了一点就会有所有人为你们歌功颂德了不起（儿时）罗菁菁：嘲笑就嘲笑呗你妈妈这么酷她是怎么做的（儿时）顾云苏：她说当被狗咬了总也不能咬回去啊（儿时）罗菁菁：为什么不能（儿时）顾云苏：因为咬回去的话自己也不就变成狗了吗（儿时）罗菁菁：狮子也能咬回去老虎也能咬回去豹子也能咬回去你见过哪条狗敢欺负狮子、老虎和豹子的顾云苏：男朋友 老公 爸爸这是三个完全不同的身份他能做好一个未必能做好全部郝主任：男人呢上班以后结了婚 没有任何影响踏踏实实地工作女人则不同女人一结婚就面临着怀孕 生娃 喂奶这个那个外婆：你的意思是说还是做男人好对不对啊郝主任：是不不不 不能那么讲顾云苏：郝主任 你别理我外婆我支持你非常同意来 我跟你精神共鸣了为了我们的友情干一杯虽然我是个女的但是我打心眼里啊我觉得男人好结婚生子明明是两个人的事情但是生了孩子之后呢它就变成女人一个人的事情了男人很忙的你知道男人有多不容易吗他得养家糊口吧他得出差应酬陪客户吧他多不容易啊男人那压力很大的女人就不一样了世上只有妈妈好（再接一句唱腔）你不得把孩子给带好啊所以说结婚生子对于一个男人来说那是事业加分项它对于一个女人来说那是事业分水岭我跟你说 郝主任这辈子啊不能要小孩对吧这孩子要不得不要不要都不要外婆：我跟你说你讽刺归讽刺他们你生孩子还是要的顾云苏：生个女儿我们受过的罪让她受一遍生个儿子生出个郝主任怎么办生出来为难我顾云苏：外婆 我告诉你我们女人好不容易劳动解放了我们家庭重担并没有解放好不容易铆足劲顶起了半边天结果呢我们又要当一个贤妻良母我们又要会相夫教子我们又要会打扫卫生收拾家务我们还要当一个好妈妈好妻子我们还要学会出门赚钱我们 我们还要精致我们还要漂亮我们不能当黄脸婆我们又不能那么精致那么漂亮我们干什么呀我们为什么又要会这个又要会那个我们还要这个不行那个不行我们今天好不容易我上了班我熬出了头结果因为我怀孕了我现在又要被这种人辞退你为什么把我送上这条路外婆：每个母亲都有自己的女儿收拾顾云苏：出逃计划说的就是不管你今天二十八岁还是五十八岁都不重要如果你不想再过那种亦步亦趋的主流生活如果你不想再重复昨天 前天 大前天的日子可以的你可以停下来的如果这个故事可以让观众感受到理解 体恤当然最好是能感受到希望那样就很好了这个就是我我说的那种共情顾云苏：你不要再说为我好这种话了你是我妈 没错但是你不能因为你不喜欢你不想要你就随便地决定我的人生因为那是我的人生不是你的你无权干涉我的选择你们作为大人能不能不要再道德绑架自己的小孩了吴俪梅：我绑架你什么了我我从小到大为了你忙这个为了你忙那个我忙到现在我怎么绑架你了如果没有你的话我的生活不可能像现在这么幸苦啊顾云苏：你承认了你终于说出口了但是吴俪梅这事可笑就可笑在你也从来没有问过我问过我想不想当你的女儿（年轻）吴俪梅：如果我不跟你爸离婚我会很不开心的（儿时）顾云苏：可是结婚不是一辈子的事吗（年轻）吴俪梅：我当你的妈妈是一辈子的事情但我当别人的妻子不一定的（儿时）顾云苏：那爱呢（年轻）吴俪梅：爱自己是一辈子的事相爱不一定的顾云苏：在爱情里吧一次靠不住的人永远靠不住顾云苏：你家呢 你家怎么样徐文斌：我家特别地客气顾云苏：客气你觉得好吗徐文斌：客气就代表着距离客气又代表着小心翼翼顾云苏：换个角度想 对吧这样的话呢你们至少都避免了对彼此说那些很伤害对方的话顾云苏：你听到了吗刚才那小孩一边跑一边喊爸爸妈妈我可羡慕可以叫爸爸妈妈的人了爸爸妈妈和爸爸 妈妈两种叫法完全不一样反正也许啊 我小的时候应该这么叫过但是我想不起来了我记忆里这个组合好像就没有出现过徐文斌：是 我跟杨馨确实看着挺般配的我们一起出国留学我们的学历 工作还有家庭都条件相当但是婚后我们意识到这不是我们想要的生活于是我们友好协商和平分手了徐医生爹：杨馨也是这么想的徐文斌：是我们甚至没有过争吵徐医生爹：不吵架不挺好吗徐文斌：我们之间非常客气比我跟您还要客气我不知道该怎么去处理那段冰冷的关系我跟她之间没有相同的兴趣爱好我们没有话说我们对彼此没有占有欲我们甚至没有分享欲我隐隐地想要挣脱也许婚姻就是那样吧平静又无聊就像我一样就像我这么多年的生活一样直到最近我才意识到真正的爱情是什么样子的我不想要只是一个搭伙过日子的人我想要和一个我看不见她我就满脑子都是她我一看到她我就会把全世界都忘了只会对她傻笑的人关键她也会对着我傻笑我们彼此之间没有隐藏没有遮掩也许在别人看来她有很多的瑕疵但在我看来那都是她可爱的特质我喜欢看她张牙舞爪的样子我喜欢看她假装凶狠的样子我觉得你是我见过最真实最赤诚最善良的人我喜欢看你和妈妈吵架因为我从来没有过这样的感受你就像夏天的阳光一样炽热地照着前方照着自己也融化了我我也曾经让你难受过因为我害怕失去我害怕失去那份美好我像胆小鬼一样我害怕幸福但我现在不怕了因为我遇到了你我想要像你一样勇敢去追求自己的幸福我想要和你在一起我想要和你一起去见未见的未来你愿意吗顾云苏：我愿意徐文斌：我妈走之后我爸就变得更加地不爱笑了对我也更加地严厉了我好像再也没有一个可以撒娇可以找借口的地方了只能假装像个大人一样甚至有的时候顾云苏：像是在寄人篱下要学会懂事要善于伪装要讨人喜欢我知道的都说大人的世界很辛苦的确很辛苦但是小孩也没有那么轻松的徐文斌：那你有没有想过要一个自己的孩子顾云苏：暂时我不考虑说实话我自己的人生还没理清呢我没办法对另一个人的人生负责负不起你还记得我那个时候拒了工作义无反顾地回去找我妈其实可以理解为我很自私 任性我就是想再做一会儿小孩子不想面对那么沉重的人生顾云苏：我在徐文斌家呢吴俪梅：在谈恋爱呢那给我打什么电话呀顾云苏：妈我我觉得有点奇怪你看我今天早上一起来我在他家没有人让我干啊我也不知道为什么我就特别想给他收拾我就擦擦桌子然后墩墩地又给他买了这些吃的喝的还 还我还给水果摆盘你敢信吗但这些事我都干了而且我越干越起劲我越干越开心我满脑子都在想象他下班回来看到这一切会不会觉得特别幸福我一想到这儿我心里就就放烟花了你明白吗但是我给他发消息他也不回打电话他也不接我自己的小说我也都想不起来写了总之我就觉得好像我今天唯一的事就是在等他我这才一天但是我已经能体会到你当年那种那种憋屈了吴俪梅：你这才到哪儿啊我跟你讲件事啊那时候我跟你爸爸还没离婚呢有一天我去倒垃圾啊我走到垃圾桶边上我看见有一个小玩具我一看到它我就在想这不是长得跟苏苏的那个很像吗但是这个念头一起来我就在想我怎么看见什么事情我就都没有想过自己啊我不是想女儿啊就是想老公那次我突然意识到一件事情啊一个女人她爱上了好像她就会不自觉地就想要付出想要牺牲顾云苏：是的而且当你的付出得不到你期待的回应你还会觉得特委屈吴俪梅：那就先好好地爱自己好好爱自己了再去爱别人呗顾云苏：是的 所以说如果你最近跟李叔待得不开心了你不舒服了你想自己一个人待会儿我是完全支持你的吴俪梅：我在想啊我得先把自己给捋清楚然后我再去面对别人顾云苏：是的才不要管别人怎么想呢自己开心最重要对不对顾云苏：每个人都要给自己保留一定程度的孤独和自由无论是做梦阅读 思考任何事都好因为只有孤独的时刻才是全然自由的顾云苏：她以前有这么多的梦想跟你聊过吗吴俪梅：日子一天天过然后梦想就一天天妥协这是大多数人的发声能够实现梦想的都是幸运儿小镇姑娘你得允许她有自己的梦想是吧顾云苏：其实我印象中外婆好像就是这种感觉整个人呢谨慎 小心然后让我感觉她特别保守就是结婚前后你看她结婚前写的呀 说的呀都是她自己的感受结了婚以后写的都是我外公写你 还有写我大姨没了 没她自己了吴俪梅：我记得我妈笑得最开心的那一天是我收到大学录取通知书的那一天那天她高兴的呀拿着那张纸看一下就笑看一下又笑她笑我也笑这个大学录取通知书真是个好东西这让我们俩高兴了好几天 好几天那年夏天天特别蓝树也特别特别绿那所有所有东西都美的呀美得我这一辈子都忘不了（儿时）顾云苏：大家好我妈吴俪梅她不是特别靠谱她不考虑我的感受把我原本有爸爸也有妈妈的家庭给拆散了带着我住进一个破破烂烂的出租小屋里我外婆说她就是在自讨苦吃女人嘛嫁鸡随鸡 嫁狗随狗我妈她非要当个倔驴而且她还让我在学习的时候不要力争上游让我体会到学习的乐趣还有别的家长往往想要的希望的东西对于我妈来说都是无所谓的外婆说摊上我妈这样一个女儿也是够累的我也觉得我摊上吴俪梅这样的一个妈妈也只能认命了但是我觉得为什么当妈就非得有个妈样当女儿就非得有个女儿样我觉得我妈这样挺好的她是在做她自己她做得很好而且很擅长我喜欢她这样做（年轻）吴俪梅：我我的我的女儿说得对我的确是个特别不靠谱的妈妈同时我还是一个婚姻失败的中年女人我现在的生活很困顿我费了很大的力气然后来到了这个地方原因非常简单啊就是我不想认命我这辈子啊我不想只是谁的女儿谁的妻子或者说谁的妈妈我想成为我自己非常想或许呢我多走了一些弯路或许我比你们都多花了点时间或许我已经没有那么年轻了我现在记忆力呢不是特别好反应呢 也有点迟钝了但是我觉得不要紧的因为我还有好多好多的愿望想要实现而且我相信一定都能实现的所以我不怕我一点都不怕我觉得只要开始就不怕晚