纸牌屋第六季

疯狂爽剧抵不过现实政治正确——《纸牌屋第6季》

今天聊聊美剧《纸牌屋第6季》。

片名House of Cards Season 6 (2018)，别名众议院要人。

《纸牌屋第6季》用短短8集时间，证明了一个显而易见的简单道理：一位出色的核心主角对一部剧集是多么重要。

当前五季的男主角凯文·史派西受到性骚扰指控后，Netflix宣布《纸牌屋》系列无限期停止第六季制作，卡司和剧组也接到停工通知。

此事的背景是，演员安东尼拉普爆出史派西多年前对年仅14岁的他进行性侵犯。

随后，史派西在推特上发表了声明宣布出柜。

重新上线的《纸牌屋第6季》里，剧组和凯文·史派西彻底撇清关系，凯文·史派西的所有镜头都不复存在。

一个镜头、一张照片、一句声音，通通没有。

哪怕是为Netflix打江山立下汗马功劳的《纸牌屋》，也要服从现实生活中的政治正确。

再爽的爽剧也要考虑收视率，在政治正确的大旗下，撇清一切关系是最为稳妥保守的方法。

风波后，Netflix宣布，《纸牌屋第6季》于2018年正式恢复拍摄。

女主角罗宾·怀特继续主演，而且跟以往每季13集的长度不同，第6季缩减为8集，全剧就此完结。

新的一季一开场就急于和凯文·史派西划清界限，直接宣布弗兰西斯·安德伍德死了。

而前总统的离奇暴毙，也成了第六季一个最重要的线索。

但是等一等，《纸牌屋》是一部关于最高权利机构内部不见硝烟战斗的爽剧，现在俨然要成为犯罪侦探剧，那不是玩脱了么。

最终第六季呈现的整体效果就是，编剧们无心编剧，演员们无心演绎，大家都想趁早把第六季收场，平安着陆。

至于逻辑性、可看性反而倒不是首要考虑因素了。

现实生活远比剧里编剧导演脑洞大开来的荒诞。

懂王上台后一系列精彩操作，将灯塔国苦心经营的灯塔国形象挥霍殆尽。

懂王为了稳定自己的基本盘，也就是自己的票仓，不惜得罪昔日盟友国家，采取一系列强硬措施迫使各国向他屈服。

这就像帮派似的，以前过得下去的时候，黑帮老大吃肉，小弟们喝汤，现在黑帮老大生活遇到困境，抢走了小弟们的吃的，还砸了小弟们的饭碗。

正确的做法是老大勒紧裤腰带和小弟们一起吃糠咽菜共渡难关，否则人心凉了就不好带了。

编导们眼见着懂王一系列操作恍然大悟，明白了只有更加疯狂才能让爽剧有看点，于是第六季在无限疯狂的道路上一去不返。

弗兰西斯·安德伍德暴毙之后，副总统克莱尔·安德伍德用同样的方法从副总统继位。

同样的方法不断地使用，观众不觉得腻歪，剧中选民也会觉得腻歪。

为了和旧主撇清关系，克莱尔改回娘家姓，叫克莱尔·黑尔。

光改姓并不够，克莱尔还要让别人知道自己对弗兰西斯的一切行为一无所知。

因此克莱尔需要一面利用寡妇身份博得同情，一面又要贬低弗兰西斯撇清自己。

这种做法很不厚道，弗兰西斯的嫡系道格会为了维护弗兰西斯而进攻克莱尔，弗兰西斯的旧敌们会将各种旧账瞄准克莱尔清算。

克莱尔需要面对的是树倒猢狲散、墙倒众人推的局面。

在各种错综复杂的利益纠缠下，克莱儿虽算不得是众叛亲离，但处境也绝对好不到哪儿去。

原本第五季中，给地下权力中心开了一个头。

如果凯文·史派西没出那档子事，我满心以为第六季会是弗兰西斯、克莱尔、白宫、地下权力机构的多方角力。

现在缺了最为重要的弗兰西斯，一切变得索然无味。

现实生活中的疯狂事件也为第六季提供了不少绝佳素材。

好几条重要剧情线索都是根据现实生活改编。

本季开始拿懂王的通俄门说事；互联网寡头非法窃取用户资料，手机APP开启权限过多也能成为一个点。

当弗兰西斯频频打破第四面墙时，观众们可以通过他的嘴巴听到各种犀利吐槽，后来打破第四面墙的角色越来越多。

本季再增加一名打破第四面墙的角色道格，反正最后一季了，大家都是破壁人。

破壁人们不会像弗兰西斯一样火力全开，大部分时候只是盯着观众几秒钟而已。

这给人的感觉就像是在凑时间……

毕竟少了一名关键角色，又不能提不能说，整个剧就像缺失了主心骨一样。

前面几季中，杀人都是不得已而为之的终极手段，每位角色的离开都有着长长的铺垫和更长的后续，到了第六季杀人变得像吃饭喝水一样稀松平常，而且行凶者都像阴谋论一样，能量无边。

政治惊悚剧发展成为犯罪剧收场，不能不说这是一部神剧的悲哀。

疯狂爽剧抵不过现实政治正确，无从发挥难收场只能狗尾续貂。

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很多人把Underwood夫妇和麦克白夫妇类比，在我看来这两对是有区别的。

全剧贯穿麦克白夫妇角色弧线的，除了对权力的渴望，还有他们俩的挣扎。

对，麦克白夫妇也是有良心的。

这些内心的折磨有时候非常外显：沾血的匕首，班柯的鬼魂，不断洗手，梦游 etc. etc. 可以说，这种鬼魅缠身般的良心折磨几乎构成了一大半主线；而Underwood呢，毕竟是电视剧，篇幅长，需要不断抛给这一对夫妇一个又一个难题，一茬又一茬敌人，让他俩始终处于战斗状态，良心折磨只能是点缀，just a bitter moral dessert。

既然这一对儿现代美国夫妇的大敌不再是软弱的道德折磨（想想Underwood唾弃耶稣的场景），也不再是抽象的命运，那么怎样才能让他们达到悲剧最高点？

英国原版纸牌屋给出的答案是，为了维护老公的政治遗产，夫人在他的暗杀里掺了一手；而美版，个人猜测，只有让这一对夫妇走向决裂，斗得两败俱伤，才符合这部剧的调性。

第五季末尾已经有了这种趋势。

然而事出意外，在没有Frank Underwood的情况下该怎样收尾，我们只能拭目以待了。

'It's not a just world, Tom. But sometimes you have the chance to make the right person pay, even if it's for the wrong crime. Isn't that enough for you?'

第六季结束了，感觉心里很闷。

抛开演员，只谈剧本，梳理主线：第一季，第二季：主线：下木的不折手段的政治复仇大众口碑：被认为是当时的神剧，豆瓣评分极高。

原因：（可能不全面）1人们可以接受下木在受到政治背叛的情况下所开展的一系列沉稳，冷静的回击。

就好比武侠小说中的复仇剧情一样。

2常人无法做到这么缜密的回击，所以人们喜欢看。

就好比人们喜欢看孙悟空大闹天宫，具体孙悟空为什么去闹天宫已经不重要了，重要的是人们想看到一个强者在规则之中纵横捭阖，游刃有余。

喜欢看到复杂的游戏胜利所带来的高兴。

因为大家知道，孙悟空无论如何不会有实质性的危险。

3对于白宫政治的好奇4剧中人物都是符合最初人设的第三季，第四季，第五季主线：克莱尔要获得最高领导权，下木不放权副线：下木为了保住自己的位置，而做出的回击第六季主线：克莱尔向观众传达自己跟着下木这些年有多亏，有多苦。

并且自己下木上身，表示自己也可以像下木一样牛逼，现在总算摆脱他的影响了。

为此磨了四季。

大众口碑：评分有所下滑，直至第六季原因：（可能不全面）对于克莱尔认知，价值观有些站不住脚。

不想把他们当做真正的夫妻，就说伙伴关系。

且抛去剧中所宣扬的性别歧视，假使他们两个都是同一性别的人。

作为伙伴关系下木和克莱尔的互惠互利关系是怎样的？

几个大的利益互惠：（可能不全面）一：克莱尔对下木所提供的好处：1克莱尔在最开始资助下木竞选议员。

二：下木对克莱尔所提供的好处：第一季，雷米之所以投资克莱尔的净水公司，是因为想攀上党鞭下木换好处。

第二季，克莱尔之所以能够与总统夫妇搭上话，引领法案，是因为下木是副总统。

第三季，克莱尔之所以能够当上联合国大使，是因为下木总统在国会休会的时候任命的。

第四季，克莱尔之所以能够在下木昏迷时，架空副总统唐纳德，行使最高权力。

是因为下木给与她的第一夫人这个身份。

第五季，克莱尔能够在没有任何实际政治经验的基础上，一步登天，坐上副总统。

是因为下木故意搞了一个党代会，且玩弄选票。

第六季，克莱尔能够当上总统，是因为下木在第五季里的辞职。

（这个行为虽然有私心，但至作为伙伴，至少克莱尔不吃亏） 克莱尔确实是一个很有能力的人，个人也喜欢这个角色。

但想问一句：一个人的成功，是自己拥有的平台更重要，还是能力更重要？

个人认为是平台更重要，古往今来，有多少能人志士，找不到表达自己抱负的平台，而郁郁不得志。

辛弃疾，苏轼等不都是这样么，这么一数实在太多了。

有能力，只不过是必须的基础，但真还不见得就一定能够匹配到相应的平台。

就好像克莱尔所有的能力体现，都是建立在下木给她提供平台的这个大前提之下，才能够把能力充分的体现出来，如果没有下木这个大平台。

她根本就不可能用不到5年的时间，从一个只有30个员工的私企老板，一步登天当上了总统。

还记得在第一季中，其实就有一个场景，克莱尔要下木找国务卿帮忙把她在苏丹的货捞出来。

下木照办了，找了国务卿。

可国务卿能力有限，办不到。

克莱尔就要下木找他当时的政敌雷米帮忙。

结果下木发火了，很明白的表达了自己的意思，“如果雷米帮了你，他就会来要挟自己。

如果自己受到了要挟，也就不会有净水公司的未来。

”结果克莱尔觉得自己的事业排在了下木之后，而不甘心，背后捣鬼，让法案没有通过。

可熟不知，至少是当时，雷米之所以找克莱尔，谈生意，不就是应为下木这个大前提么？

在这里，这个电视剧混淆了前提（平台），和能力之间的区别。

如果说第三季开始，主线就单纯的是，克莱尔想要第一领导权。

不加掩饰的斗，也就罢了，观众可能还会接受。

可编剧却偏要加上下木如何对克莱尔精神摧残，克莱尔的反击就像下木之前的“复仇”一样，具有正当性。

并把它上纲上线。

搞得好像很美国政治正确一样。

可是作为伙伴，可是下木并没有亏欠克莱尔什么啊？

相反还给她提供了这么多的平台方便，可她还要觉得自己吃了天大的亏。。。

也就是说：（可能不全面）观众可以接受下木这种武侠小说中的复仇剧情。

却不能接受克莱尔强行美国政治正确的不折手段。

Everything is about sex, except sex. Sex is about power. —— Francis Underwood从2013年开始，我作为大卫 · 芬奇的死忠粉和凯文 · 史派西的影迷，曾每年同步追完《纸牌屋》。

这个习惯一直坚持到2017年第五季后凯文 · 史派西下台。

凯文 · 史派西是位杰出的演员。

这部剧伴随了我的大学生涯和出国前后的历程，可以说在我人生的关键节点上推了我一把。

2011至2012年，我在《看电影》杂志上读到，大卫 · 芬奇在《龙纹身的女孩》后将暂停拍片，转头参与一家新流媒体平台的电视剧制作。

事实上大卫 · 芬奇仅仅执导过《纸牌屋》全系列的头两集，但他作为执行制片人确定了整部戏的风格，《纸牌屋》也将Netflix推向神坛。

2018年我太忙了，优秀的新剧也层出不穷，直到三年后我才有闲心补完这部失去了灵魂的《纸牌屋》最终季。

时隔已久，脑内的人物和关系已经模糊不清，但《纸牌屋》入戏快。

这让我对本季开头Frank的死，对前后两季之间的时间跨度，对阵营划分有些摸不着头脑。

Bill安排刺杀恐吓Claire，Claire和Annette牵手“recoil”，Bill握着Claire的手签署法案，Claire和Annette的任何“脱鞋式”叙旧，这些事件都非常drama。

虽然《纸牌屋》有很多drama情节，但是突兀硬来的对立不会让一路追过来的观众对Bill和Annette产生好感。

《纸牌屋》绝对不缺好配角，不缺处在Underwood对立面的优秀形象塑造——Mark, Remy, Viktor, Heather, Jackie等等。

财大气粗还操着南方口音的Republicans才是这部剧里最低端的对手。

E04是我的本季最佳。

这一集从Catherine Durant在教堂的葬礼开始，所有人齐聚Cathy家慰问家属。

过往的重要角色粉墨登场，开始交叉谈话，展现出了错综复杂的人物关系和势力制衡。

美俄两国就叙利亚问题挑明谈判，Claire顺水推舟垂帘听政，完成了谋杀Tom Yates的扫尾和踢走Mark的布局。

从这里开始Claire巧妙地做完了翻盘的准备工作，从被动转向主动。

这一整集几乎都没有离开Cathy家，两两小对话涉及Claire与Viktor，Viktor与Mark，Viktor与Jane，Mark与Jane，Mark与Seth，Seth与Doug，Doug与Brett，Claire/Doug与Durant表弟等众多角色，同时还有不在场的Shepherd家监视着美俄谈判，非常精彩。

我对Linda的造访感到惊喜，但很快意识到这只是最终季勾勒情怀，借Linda之口鞭挞一下Underwood的过场。

如同每位主角动手前都会收到的预言与警告，无关痛痒，此后Linda再没出现。

结尾Cathy肖像特写后的现身也在意料之外。

可是Cathy只是想逃而已，之后编剧再一次随手谋杀了Cathy，这次终于死透了。

结局的reasoning匪夷所思。

六季下来我最爱的Doug终于在最后失去了冷静。

编剧刻意制造了一个失败的首尾呼应——Underwood捂死了Doug（Dog）。

我认为Doug首要忠诚的是Frank这个人，而不是所谓的两人创造的政治成就。

Doug为了不给Frank留后患，曾不眨眼地埋葬了自己所牵挂的Rachel Posner。

这让刺伤Claire后Doug表现出的惊慌失措显得很不合理。

当年看完季终集带给我的震撼仍历历在目。

Claire和Doug打破第四面墙的滥用非常削弱这个技法的威力。

第五季结尾Claire对着镜头说的“My turn”铿锵有力，和第二季结尾Frank著名的敲桌动作势均力敌。

可是到了最终季，它已经成了Claire “girl's power”的宣泄口。

在没有了Frank的最终季后期，Claire完全变成了一个像Frank一样的独裁暴君。

戏里戏外，Frank与Claire两人共同的“hunger”，《纸牌屋》这部剧的“hunger”，迫使Claire逐渐丧失了系列初不同于Frank的仁慈与怜悯之心。

超越现实的feminism和母性成为了Claire赢得支持和制约对手的武器，成为了权力手中的筹码与挡箭牌，也成为了编剧图省事的法宝。

看到后期我不禁思考，这一季究竟是在支持feminism还是在抹黑它。

对政治不感冒的我，每当和人聊起政治总会说：“我所有关于美国政治的知识全部来源于《纸牌屋》”。

Frank Underwood与Claire Underwood曾是我的荧幕最佳夫妇之一，我特别欣赏两人同心协力目标一致的惊人执行力与同步率。

我想起了放在这篇文章的导语，这是某一季海报上的一句quote。

很多事情都被掩盖在这样那样的主义下，而《纸牌屋》的意义就在于揭露权力的本质。

剧组开除了斯派西，随他而去的还有这部剧的灵魂。

罗宾怀特虽说又是制片又是导演，但始终找不到剧情的爆发点，一切故事情节还是老套路，没有了灵魂，像一群提线木偶在完成规定动作。

总之作为最终季，纸牌屋的粉丝们是失望的，可惜可惜可惜.......剧组开除了斯派西，随他而去的还有这部剧的灵魂。

罗宾怀特虽说又是制片又是导演，但始终找不到剧情的爆发点，一切故事情节还是老套路，没有了灵魂，像一群提线木偶在完成规定动作。

总之作为最终季，纸牌屋的粉丝们是失望的，可惜可惜可惜.......

这季我相信有看过前面五季的人来说,精彩程度下降的特别厉害,少了男主精彩片段真的差好多,虽然剧情有所创新也贴合女权当道的理念,结局特别唐突,尤其让道格这么有头脑的人死去方式显得特别无脑,不过这季比较好的一点是揭露美国大资本与民主党政坛大佬的关系,以及大资本的力量和手段,只能说美国人什么都敢拍,我都有点怀疑是共和党的粉丝故意来黑民主党的,不过个人在大资本的面前真的很脆弱,为了利益真的是不择手段,所谓三权分利其实已经不适合美国的现状啦,都是可以被收买和操作,尤其是互联网如何影响民众的操作舆论的感觉真的与美国当前情况真的很像,真的如某哲说的当权者只想让民众接受他们想让你接受的信息,像极了乌合之众和1984的一些道理.终于把纸牌屋六季全追完啦

少了凯文·史派西 ，6年的《纸牌屋》走下神坛！

近些年的美剧，一直在全方面的深度发展，发放异彩，这也几乎让包括英剧在内的小语种影视剧都能感到一丝恐慌和被制约的恐惧。

犯罪心理题材的有网飞打造的《心灵猎人》，细微高级的灰色质感和半纪实办Drama的剧情让我们体会到一种与现实交错又有戏剧质感的高级感。

荒诞现实的黑色幽默题材作品有网飞去年打造的《美国囧案》，伪纪实片的形式、聚焦于美国青少年的心理、严谨的本格推理、荒诞与严肃并行的风格，都让我们看到了美剧类型和风格延伸的可能性；AMC推出的《绝命毒师》和《行尸走肉》也成为了美剧历史上里程碑式的作品。

如果让红颜秀影选出三部在美剧史上里程碑式的作品，我可能会选出的是以上提及的《绝命毒师》，它可以说是一部“善始善终”的神剧。

从一个得了癌症的中年男人的抑郁绝望开始引入整个故事，逐渐展现出人性的善与恶、生而为人面对选择的无奈，并且为我们打开了化学这一我们曾因不理解而觉得枯燥、实际上酷炫又有趣的学科的神秘大门，而《绝命毒师》的电影版也已经正式开拍！

还有一部在近年来美剧历史上里程碑的电视剧,相信大家一定都不陌生，那就是——《权力的游戏》，虽然脱离了马丁老爷子原著架构的第七季质量比起前作略有下降，但依旧靠宏大的世界观架构和震撼人心的史诗级场面打破了《行尸走肉》曾经创下的票房，这是一部真正意义上打造了世界范围内现象级的美剧。

当你看《权力的游戏》时，你仿佛进入了现实世界，因为你永远不知道那个看似主角的人，下一秒会经历什么样的遭遇！

你也会置身于美轮美奂的影像世界，阳光繁荣的高庭、凌冽刺骨的绝境长城、团结忠诚流淌着狼族之血的临冬城史塔克……

而《权力的游戏》最终季的制作时间足足拉到了两年，近期，HBO还发布了大量最终季的海报、剧照，我们即将见证这部神剧的大结局！

那第三部在美剧史上里程碑式的作品，则是凯文·史派西的《纸牌屋》，这部剧的横空出世其实也意味着美剧电视剧电影化的正式开启，虚实圆润不放过每一条铺垫的叙事线和细节。

精雕细琢的故事本来就值得一赞，高端的台词，凯文·史派西这类殿堂级的演员、大卫芬奇高级尘埃质感的画面打造，将美剧带到了一个全新的高度。

而2018年，凯文·史派西因为一件人尽皆知的丑闻被各大电视台抵制，网飞也就此就坡下驴决定将凯文·史派西从《纸牌屋》第六季中除名，而由罗宾·怀特继续主演，《纸牌屋》第六季将聚焦于克莱尔这个角色。

不会有凯文·史派西，但是他饰演的下木总统如何处理也只能敷衍了事了，跟以往每季13集的长度不同，第六季将缩短为只有8集，第六季也是这部网飞原创神剧、旗舰剧的最终季了。

这部让大家感受到人性的真实与自私、以最简单又不缺深度的方式，为我们带来高深、神秘的美国背后庞大的体系与利益纠葛的展现，还有那凯文·史派西书面又可以戳中我们内心极富哲理的精致台词，以及大卫芬奇强迫症一般富有灰色尘埃质感的画面打造。

可以说，凯文·史派西和大卫芬奇两位殿堂级演员、导演的合作，是这部电影的灵魂之所在，而第六季凯文·史派西的下线，却使得《纸牌屋》落得了一个从神剧跌下神坛的结局，让人无比惋惜。

第六季的故事因为下木总统的推出也完全重新规划，第六季开始于弗兰克去世后，克莱尔已经成为总统百日，而上班及半路杀出来的Mark已经变成副总统，克莱尔虽然欲有所作为，却发现自己深陷在不同的政治力量之间。

编导将总统的职位交给克莱尔其实也是一个明示：这季的主角是克莱尔女总统，然而在第一季那个说着“知道怎么做总统夫人”的既温柔智慧又柔中带刚的克莱尔直接化身了低配版的弗兰克。

在第六季一开场，克莱尔就直接复制了弗兰克在第一季第一集的开场，弗兰克那句经典台词“痛苦只分两种，一种让你更强大一种毫无用处”，完美的奠定了弗兰克的性格、细节，以及暗示了之后的剧情走向。

然而克莱尔的模仿秀式的开场，就只能让我们感到生硬且做作了；在白宫里，克莱尔竟然在墙里抓出了一种鸟，她走出白宫说：“他之前告诉你的是错的，痛苦就是痛苦。

”然后放飞了小鸟。

且不说这句话为了怼下木总统而怼的多余感，一个穿着短裙、高跟鞋、妆容精致的女总统在椭圆形办公室里抓鸟的场景，本来就脱离了前作所打造的现实感与严谨，处处都显示出了对凯文·史派西拙劣的模仿。

那个曾经既能管理好自己的公司，给下手一个下马威，在弗兰克身边以弱克刚的丰满女性形象，竟然直接演化成了女版下木，政治手段基本保持稳定，不是色诱一下俄罗斯总统，就是勾搭一下副总统，当了百日总统都没有一个心腹，关键时刻只能靠自己。

而克莱尔的政治斗争更像二流的宫斗剧，无法达到弗兰克塑造的政治斗争的高度，比如，和闺蜜在镜头前保持结盟时，故意冷面扯下手，表现自己不甘不愿、强硬的政治立场；比如，私下指挥媒体将自然灾害严重化，自己作秀一般的赶去现场，营造自己亲民又果敢的女总统形象。

而宣传自己的女性主义时，没有《傲骨之战》里戴安那种置身死地而后生的力量和行动力，在阅兵时面对女兵的质疑回复到“如果我是一个男性呢？

”；在阅兵典礼上只会多次鼓舞士兵宣扬口号。

口头互撕、镜头前的直接态度、喊口号以及媒体作秀的宣扬方式，都使得前作营造的精致内敛深沉的质感荡然无存，只剩下袒露和拙劣，如果说下木总统所主演的纸牌屋是一道精美的西餐，那克莱尔总统的主角就只是一道迎合观众口味、坦白直接没什么深度与后劲的洋快餐。

不仅如此，打破第四面墙与观众直接交流的方式是弗兰克的拿手好戏；克莱尔也就此照搬，弗兰克演技的“牛”之处，在于每一次凝视都是透过荧幕看向观众的眼睛，透过他时而阴霾时而沾沾自喜却不外露的眼神，将自己内敛的感情直接带给观众的内心，让我们也共情，隔着屏幕产生一种，我们之间不需要言语，但我已经懂你的想法和感情的默契感与理解别人的喜悦满足。

如果随意一个演员就能尝试凯文·史派西打破第四面墙的高端演技，那就没有殿堂级演员这一说法了，克莱尔每一次对着镜头的念白和眼神，都显得苍白无力，台词没有以往精雕细琢，克莱尔每一个自信的眼神都仿佛外露的狠劲，没有弗兰克克制下的实力，反而像纸老虎一般脆弱不堪。

网飞向来在危机公关和推陈出现上快准狠，然而这部草草制作出的《纸牌屋》最终季，评分却从第一集荣耀登场的9.4分一落千丈到5.7分。

网飞可能本想借凯文·史派西的丑闻蹭一波热度，并且迎合当今女性主义高涨的政治正确。

然而，失去了凯文·史派西主演的《纸牌屋》就好像失去了灵魂，肤浅又急躁，本想蹭一波热度的网飞，没想到搬起石头砸了自己的脚。

《纸牌屋》第六季的播出，可能最大的受益者还是不论私生活如何，但是演技永远Drama又细腻，完全用实力说话的演员凯文·史派西，毕竟一位演员的演技，无论吹得再怎么神乎其神、深沉内敛、独树一帜、出神入化，其最强有力的证明，却是在他不在的时候……. - END -往期文章回顾英雄和反派的同体，“毒液”不是暗黑，而是卖萌俏皮！

裴斗娜的丧尸剧，预告中透着一股浓浓的“宫斗”味！

即便是一部英剧，朴赞郁依然可以融入独特的影像风格！

豆瓣9.0，“中二”使我快乐！

单集9.6分，用“萝莉”拯救《行尸走肉》，靠谱！

追纸牌屋是从第二季开始的，每一秒都不忍错过的紧凑剧情，麻烦迭出又被精妙化解正是纸牌屋的魅力所在。

第三季第四季翘首以盼更新，哪怕中文字幕未出，啃着英文字幕也要第一时间看完。

每季都要反复回味，片尾的美国政治tips也是仔细阅读，直到第五季的播出，那种盼星星盼月亮的感觉没有了，看过一遍就是黑人问号。

Claire 智商虽然从前几季就早早下线，早期的 Claire 共克困难并对Frank提出她自己的权力诉求，会督促Frank想到一个俩人都能最大化利益的结果，而拒绝把自己作为妥协的牺牲品。

到了后面几季， Claire 已经变成遇到不合扭头就走甚至撒泼，往往莫名的怒火会全面对抗Frank，女下木已经变成了蠢木头。

第六季 Claire 已经变成上纲上线的一把好手，大概是美国Me too运动的热火朝天导致。

遇到问题，思路常常转到如果是男人当权你就不会给我制造麻烦了吧，全女性内阁出现的一幕，简直惊掉下巴。

平权乃是面对同样的事情，做到更好，而不是天天以弱势群体自居。

正如nigger常常挂在黑人自己口中，其他任何有暗示的类似词语都不能在公共场合讲出，或者绿绿天天要求各种特权。

真正的女权主义者应该如前两季的 Claire ,戏内戏外都是如此，正是因为出色的演出，单主角的政治剧变成了双主角。

符合剧情的政客应该如Viktor Petrov和Jane在Cathy葬礼时的交锋，无论何时何地，不能让情绪左右政治利益的交换。

很遗憾，第六季已经沦为纯情绪发泄的舞台。

最后一点吐槽的，纸牌屋吸引人正是那种没有阴谋论，而是实打实的算计，一切台面上的笑容，其实背地都是勾心斗角。

第六季重要角色频频被杀，试想一下，放在现实中，总统、前国务卿、前幕僚长、爆料总统的记者连续死亡，国内国外会是什么反应，恐怕这不是美利坚，而是萨达姆时期的伊拉克吧。。。

不管怎样，感谢Netflix带给我的紧张的追剧岁月，巅峰体验大概是看到2016年大选，史派西的竞选总统网站和宣传吧Farewell,United States of Underwood。

文 / 团长

《纸牌屋》终于在第六季的结尾，匆匆剧终。

全季资源放出来之后不久，团长就在一个周末全部撸完了。

该怎么形容剧终时的感受呢？

百感交集？

五味陈杂？

怅然若失？

恐怕都不足以道尽。

作为团长至今唯一追完的政治美剧，也是团长了解美国政治体制的教科书级电视剧，这部剧真是“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”，实在是令人唏嘘。

前五季男主弗兰克·安德伍德的扮演者史派西，因为过往的性丑闻被揭露而从剧组下车，直接在第六季的开始就被编剧写死了。

然而，下车并不意味着下线。

作为本剧曾经的灵魂人物，整个第六季中，弗兰克即使死了，也仍然像个阴魂一样时刻笼罩在故事的每个角落，流传在所有人的口口相传之中，彻底变成了真·“灵魂”人物。

就像这突然跳脱的情节设定一样，第六季的整个剧情走向也变得更加魔幻非现实，在混乱的剧情剪辑的催化下，之前几个重要的角色也在不断地反转中一再崩塌。

就好像故事里所有的人和事，都在赶着赴死，赶着陨落。

而我们这些依旧坚持看完的人，也不过是为了见证这场旷日持久的斗争，最终是如何结束的罢了。

团长当初的心动早已不再，故事当年的辉煌也已然无存。

唯一庆幸的，是网飞至少让这部曾经的“功臣”剧，体面地落了幕。

因此，今天的这篇剧评，团长也想深入而又体面的谈谈对第六季，乃至整部剧的看法。

1 克莱尔作为第六季里唯一的主角，团长想先来说说克莱尔，顺便大致说下剧情。

本季一开场，就是弗兰克暴毙而亡，克莱尔已成为总统的时间点。

虽然成功上台，但克莱尔却迟迟无法真正掌权。

弗兰克生前幕后的大财团——谢泊德家族——一直步步紧逼，让克莱尔兑现当初弗兰克的许诺，但克莱尔却怎么都不愿意。

在她看来，她和弗兰克本就是两个完全独立的个体，他和她想要的从来都不一样。

她没有义务为那个在她生命里已经没用的丈夫，白白受制于人。

费尽心机才爬上的至尊之位，她才不要做得如此窝囊。

所以副总统马克劝她签署对谢泊德家族利好的法案时，她就用各种借口和条件推阻，令双方的关系逐渐紧绷，甚至经历暗杀。

直到马克把旧情人汤姆的尸体带到她面前，用最后这一张绝牌才硬生生地压下了她一贯高贵的头颅。

但一次屈服并不代表永远。

为了反抗，她开始用更为狠绝的手段对付谢泊德姐弟，甚至不惜与俄国总统就叙利亚问题签署“丧权辱国”的条约。

也是从这里，整个故事的走向开始变得魔幻异常。

她先是把自己窝在白宫里，闭门谢客装抑郁，罢工整整23天，气到全国上下开始抗议。

之前她在明面上反抗的时候，谢泊德姐弟还能有办法治她，但现在她躲起来不见人，让对手想耍手段都没法发挥，只好走正规程序——由多数内阁联合弹劾总统——赶她下台。

但要跳得更高前，你必须先学会蹲得更低。

想来克莱尔正是深谙此道，知道以退为进、韬光养晦的道理，才会沉得住气，在马克一次次催促她“体面地离开”，并快把他自己当成下届总统时，一边通过邓肯（谢泊德姐姐的养子）的身世之谜离间谢泊德姐弟，一边软禁简，同时编排出一整套无懈可击的“通俄门”事件，一巴掌将马克拍死。

好一招釜底抽薪，团长虽然觉得有点脱离现实，但也还是忍不住起立鼓掌。

这之后，她又做了一连串惊世骇俗的举动：开除所有内阁成员，勒令马克辞职，并雷厉风行地组成了美国史上第一个全女性的新内阁班组。

虽然剧情至此已经开始在“离奇”的道路上飞奔了，但故事里的情势已全面向克莱尔倾倒。

谢泊德姐弟抛出的各种爆料对克莱尔的伤害越来越小，原本的代理人马克也被抛弃，只好退出历史舞台，就连给予最后希望的道格，也在顾虑弗兰克的名声后，倒向了克莱尔。

甚至在这些之后，克莱尔还通过各方情报，让对她穷追不舍的记者汤姆、发视频揭露她的前国务卿凯茜，和对她阳奉阴违的简，在同一天“死于非命”……所谓开挂的女主，她应该算是极致了。

然而，编剧似乎还是觉得不够过瘾，在真正的对手只剩下道格一个后，担心用弗兰克遗嘱做文章的克莱尔，犹如神助般的有了弗兰克的“遗腹子”……之后的剧情，团长真的是不忍直视了。

总之故事的结尾，道格被克莱尔刺死，从此她的面前再无敌手。

腹黑的主角最终还是赢得了胜利。

团长却不知该哭该是该笑。

私心讲，团长是很爱这个角色的。

因为她和团长在现实生活中遇见的所有女人，都不一样。

抛开腹黑和冷血这两点不谈，克莱尔作为新时代的女性人物是极其成功的。

她可以抛开世人对女性固有身份的枷锁，跳脱出婚姻最低级的需求，想他人不敢想，做他人不敢做，勇敢坚定地追求自己的欲望。

从这个角度讲，她这样的人绝对是凤毛麟角。

她从来都知道自己想要什么，知道自己作为一个独立个体的重要性，知道如何利用手中所有的牌去打赢每一场战斗。

当所有人都在缅怀弗兰克的时候，她在努力的“去弗兰克”。

她的身边可以没有爱人，没有朋友，没有温暖，但唯独不能没有她自己。

即使编剧让克莱尔光环加身，但我们依旧能够看得到，她身上每一寸的坚韧都在包裹着她，令她时刻都能准备好迎接命运的磨难和开挂。

从本季中克莱尔年少时的场景可以看出，这些是她与生俱来的基因。

她抹不掉它们，于是便将它们做成了最锋利的宝剑，一路披荆斩棘，直至坐稳宝座。

只是，当故事里只剩下克莱尔一人，整部剧只能靠女主去撑起时，就再也无法找回昔日的辉煌了。

强弩之末，不是弩的过失和无能，只是可能真的该结束了。

不过，故事虽然崩了，但在团长心中，她——克莱尔——自始至终都没有崩塌过。

2 弗兰克现在回过头，我们再来说说弗兰克。

第六季的整个故事里，团长都能看到编剧和导演对弗兰克，或者准确地说是他的扮演者史派西，满满的怨念。

这些怨念加注在剧情里，让团长有时甚至分不清，那些台词是写给弗兰克的还是说给史派西的。

就像克莱尔在第四视角里努力地“去弗兰克”一样，剧组似乎也在努力地“去史派西”。

可如同剧情里演的那样，即使再怎么努力的想要和对方撇清关系，他也已经深刻地印在了克莱尔的生命里，印在了剧组的成长里，注定无法完全剥离清楚。

他们只能纠缠，至“死”都不休。

但世人说来也奇怪，当初弗兰克在位时，大家看不惯他的种种作为，硬是把他拉下了马。

可又在他死后，一个个反过来缅怀他，说他在位时如何如何的好，以期望克莱尔也同样这么做。

像不像史派西主演时，大家都说他演得弗兰克越来越浮夸，却又在他下线后，开始怀念他的“弗兰克”如何比剩下的角色更让这个故事有灵魂。

想来，编剧也深知这一点，所以大大方方地将这些写进了故事里。

只是他们太想通过克莱尔的口去表达这个观点，以至于后来用力过猛，使克莱尔的种种行为甚至超越了弗兰克的狠绝，变得让人不忍直视。

就像团长前面说的，弗兰克一直没有真的下线，他的影响力在结尾克莱尔和道格间的那场争执达到了高潮。

他一直盘桓在这两人之间，像一把双刃剑一样，割完这个伤那个。

只是克莱尔比道格更超脱，她能让自己走出弗兰克的阴影，并最终赢了被弗兰克桎梏一生的道格。

弗兰克最终还是输了，不是输给命运，而是输给了克莱尔。

自己选的女人，死了也要承担后果。

3 碎碎念《纸牌屋》最后成了这副惨局，其实是团长预料中的。

没有了弗兰克，编剧和导演似乎就想用更多的内容去弥补，于是将现阶段美国政治中的很多事情隐射到了剧情中。

如果平时关注美国新闻的话，其实也就不难理解编剧为什么会把后来的剧情写成了那样。

用推特炒掉国务卿，坚持修美墨边境长城，一言不合就各种退群，花式怼各国政府和组织，哪个单拎出来都够让人惊掉下巴了。

其实团长看得出来，编剧和导演还有很多话想说，有很多想法想要展现，很多嘲讽特朗普的隐喻想要表达，但这个故事再也禁不起更多的折腾和经费了，所以他们只能在短短的八集当中去尽可能的表现。

弗兰克这个腹黑大BOSS落幕了，然而克莱尔的政治巅峰才刚刚开始，虽然肉眼可见的敌人已经清理完了，但只要她还没死，政治生涯里的敌人就永远没有完结的时候。

庆幸的是，剧终了，我们就不用再纠结这个问题了。