欢颜

很喜欢这部剧，很喜欢以荒诞的风格来书写几十年前的那段历史，很喜欢这段逐渐成长的历程。

有人说这是公路片，但我觉得是用一条主线串联起的单元剧。

每个单元好像在讲述一段不同世界的故事。

遇到事情，准备做之前，多想想后果老孙的故事放在最前，很多人说这是革命的代表，但是老孙的故事实在俞亦秀之前的，并且还是徐天跟老孙孜孜不倦的说着我们的目标，我们的理念。

所以老孙是什么呢？

其实老孙更像武侠小说里的侠客，讲义气。

是朋友，付报酬，那便天涯海角也去得。

（这么一说好像很像镖局吼）老孙教给徐天的做事风格是，稳，准，狠，解决问题永远只找最快最有效的那条。

他不会顾那些细枝末节，就像他明明知道马天放有问题，但是他还是让他进了抢劫小分队，就是因为他只想着搞回三根金条，至于以后的事以后再说。

所以老孙做事一直是走一步看一步，但作为徐天路上的第一个领路人，徐天视之如父的人，他教给了徐天最重要的事情，讲信用，重信义，说了是三根金条，就是原来那三根，换一根都不行，那就是动了苏区的微信！

（微信打钱，不然下次就变成QQ了。

）让我再享受一会儿俞亦秀这个人物一出场就让人觉得自己好像在一个拥有一定工业化的清代，包括他的定位和人设也像封建时期拥有地方掌控权的地方豪强。

这么一个人，当他手握权利的时候，你会觉得他处变不惊胸有沟壑，但当他失去权利的时候他马上变成二愣子，他会跟二世祖讲一些人生信仰，直接导致了护卫和医生的死亡。

当的起腐儒二字。

他拥有绝对崇高的信仰，他愿意为自己心中所思所想付出一切，他是个把世间事看的太明白的人，但他又是个活在过去的人，他以为的世界和他接触到的世界落差大到像在做噩梦。

他愿意受胯下之辱，因为自由和承诺比尊严更重要，但他不愿意接受获得解药的条件，是因为相比尊严，性命不值一提。

最后的轮盘对赌，是这个读书人最后的倔强，生则生，亡则亡。

“让我再享受一会儿”这句话全片一共有三个人说过，每一次说的时候情况都不好，但作为当事人的他们好像确实又都值得享受。

三拍之赌，球偏，风起，花落。

花为什么会落？

俞舟的故事其实是个小故事，主要起串联的作用，最大的意义在于让徐天明确开始怀疑马天放。

徐天在墓地里的同俞舟的互殴是徐天成长的重要转折点，也是俞亦秀教会他的，放下。

俞舟三年来逢赌必赢，是因为柳如丝。

而能使俞舟的故事看起来如此浪漫的，还是因为柳如丝。

反正事情也不大嘛。

事情到这里已经接近后半段了，章加义本来根本不想掺和这趟浑水，但无奈最后还是越陷越深，作为走一步看三步的代表，最后同样也只能走一步看一步。

生动诠释了为什么星星之火可以燎原。

全片唯一一个一开始就是红色的只有徐天，而且一开始还是个二愣子，但是随着事情的不断发生你就会发现，这火绝不可能被扑灭，因为世道在往里倒油。

徐天到这里是已经基本上很成熟了，可以称之为同志或者战友了，章加义其实已经没有教会徐天什么了，要说有的话就是需要一定的规划。

你随身带着我的信？

还给我吧。

贾若兰，若木兰，先开花，后长叶，先有结果，后有过程，先要爱徐天，然后才是怎么爱上徐天。

如果说哪个角色是欢颜最悲惨的，我认为是贾若兰，其他所有的人物无论是否牺牲，无论是否被世道裹挟，都有的选，只有她，没得选。

父亲被杀，母亲离家，当局要求她作为棋子嫁给徐天，于是她开始想象怎么爱他，那张照片也是作为知道自己假扮仰止的贾若兰给她的未婚夫的一张照片。

她模仿的信能让本尊落泪，能让毫不相干的人读过一遍就想据为己有。

后来，听说徐天死了，她也不知道该干嘛了，毕竟在规划中徐天就是她未来的一切。

再后来，徐天知道了真相，对她毫不假以辞色，她能做的就是以自杀来相要挟，换取畸形的怜悯。

以徐天想见仰止的目标为她的目标。

身中两枪，依然驾车开到当局办事处，她开车的目的地是当局，但她开车的过程是徐天。

她的身份与立场始终与徐天敌对，但她做的所有事情都是为了徐天。

徐天不爱她吗？

徐天说，如果你是仰止的话，那你见到我的第一面就会知道是我，但是你为什么不知道写第二十一封信的不是仰止呢？

为什么看照片的时候没有起疑心呢？

为什么带的是最后一封信呢？

为什么最后始终不敢看她的眼睛呢？

为什么明明三番五次想要那张照片最后还是没拿呢？

为什么最后还要追车呢？

徐天恨的是被欺骗，但他同样不敢，不能，不相信，不知道自己会爱贾若兰。

仰家人都是假的，但他们之间的感情却一点不比剧中的其他人物假上半分。

片尾的三张椅子两张是没有争议的，第三张腾讯的海报给的是俞舟其实也没有问题，可以说是最正确的。

老孙教会徐天讲信义，faraway说要学会放下，俞舟告诉你执着同样很重要。

但我认为，与徐天共同拍照的三个人，和三把椅子，对应着照顾着自己的长辈，与自己共同经过一段路程的友人，互相爱慕的恋人。

拍照时老板说这张照片要笑一笑了吧，但一路走来历经万难失去那么多重要的人，怎么可能发自内心的笑出来呢。

但此时强颜欢笑，是为了未来的俱欢颜。

所以，强颜是真，欢笑亦是真。

————————————以下是随笔。

关于仰止的塑造我认为相对来说很薄弱，就像她名字一样，像一个符号，如高山般，缥缈，令人仰止。

她更像是徐天历经八十一难后取得的真经。

本来关于她人物的塑造最重要的在于那三十封信，但又被贾若兰分去大半，导致这个人物能让人记忆深刻的点就偏少，硬要说的话就是黑森林蛋糕，但那也是有一半徐天的原因在。

任敏的气质是符合这一角色的，但是音色略微有些出戏。

演技方面我认为本剧没有短板，董子健其实和内娱绝大部分男演员都不是一个路子，他有足够的资本，就导致他一直是个很中平的状态，就，他也很少有什么演技炸裂的时刻，但是你要说他演的非常拉胯，那倒也真不至于。

但可能是因为家境，导致他演需要情绪的戏的时候老是感觉差一口气。

任敏演技没任何问题，但音色是她比较大的短板，而且因为是自身自带的问题感觉有点难解决。

一众配角就是在神仙打架…………无论老孙王鹏举马天放胡蛮俞亦秀吴达俞舟柳条儿章加义刀美兰陶涛六叔六婶贾若兰崔萍，我认为都塑造的相当成功。

最后说一下缺点，马天放这个人物，从火车上单独和徐天说话开始有点崩塌，到进了浙江章加义这条线后就开始纯粹沦为工具人，前半段这个人可以算得上有勇有谋像是一个人物到后面就像个小丑。

前后相差过大又没有徐天这样平滑的过程转变导致这个人物后面实在看的难受。

但就总体而言这部剧我很喜欢。

有点迟了先写到这，要是啥时候有感可能会再写一点。

以上是纯个人的一些看法，如有雷同纯属巧合，如有异议你说的都对。

本来不想再说什么了的，但是架不住一堆人在网上喷我，那既然这样，我就不得不再说一下了：这是一部黑中国革命的、别有用心的影视作品！

这部剧用荒诞、黑色幽默的方式来描述中国的革命者，这本身就是一种很荒谬的举动！

中国的革命既不荒诞，也不幽默，更没有黑色！

而且剧中人物，个个都表现的是一种个人英雄主义，这跟我们的革命历史，也是不相符的，中国革命的成功，靠的是集体主义，而不是个人英雄主义！

最后说一句，我们的革命者，没有像剧中的徐天这么无脑，手中的枪不对准作恶多端的郭副官，却将枪口对准了自己的同道中人，实在无脑的很！

这片通通都是被他害死的。

踏马的廖凡因为这个逼的不服气要嘴硬。

被劫匪盯上。

这逼又去出人头地这下搞来直接对战。

儿子没见着，自己没了。

甚至连名字都记不住了。

跟着俞亦秀，本来也不会死，这个逼从早到晚的念，让俞亦秀把金条找回来。

从早到晚的说，一点不客气。

踏马的，这编剧都还能还这个逼给俞亦秀割手指。

就因为这个手指，俞亦秀认可了他，把自己搞没了。

接下来是俞舟了吧，又得克死一个。

这逼主角光环还死不了，国民党也要保他，是真牛逼！

————看完18集的感想前几集还在说章加义鲁莽了，降智了，最新两集就被淘涛点出来了。

确实有太多考虑不周的地方，和章加义出场时的沉稳有些不搭。

可能也是为了推动故事发展，把淘涛引入局中吧。

该说不说，预告片就get到了张译和田雨对戏的火花，哈哈哈，不负我期望，他俩对戏就是精彩，松弛自然又有趣，我喜欢😍😋说说整体吧，4星，给各位单元主角们、影帝们。

配角邱天演得贾若兰真的不错（听说是配音，那怪不得了，她说话很有节奏感，情绪到位，能带我入她的讲述的感情中），七爷，胡蛮，马天放，老六，就算是酒馆老板，娄艺潇，买蛋糕和面的小配角演得都挺好，都很有意思。

质感确实不错，剧中每个人的精神状态也很好，好多人演得很能感动到我。

说说缺点吧，董子健演得徐天我很不满意，角色没立住，整个过程像没睡醒，醒了后就是耍狠，很突兀。

还有最后的高光时刻，居然不躲枪雨，耍帅是这么来的吗？

和仰止的互动很干、很无趣。

和贾若兰对戏也是，贾若兰情绪到了，他永远都是一副要死不活的样子或发狠的样子，哎，我感觉很失败。

徐兵，答应我，今后只做编剧，不要做导演了。

就算做导演，就单纯做文艺片，或单纯谍战，或单纯公路片，千万千万不要尝试杂糅的，真的很容易四不像，没有重点，节奏感忽快忽慢：说荒诞吧，又不是很灰色幽默；说浪漫主义吧，又有些落地的现实主义在。

总之，全靠演员演技撑着，我这个看客好累啊😅🤧————更新第16集的心得这几集徐天的行为逻辑我很奇怪。

来上海有两件事：交付金条，找到仰止结婚开公司。

但徐天因为章加义夫妻的一席话，怀疑仰止的真假，开始执着于找仰止，金条的事情就搁置了。

那我就有疑问了，倘若金条代表着尊严、使命、不可撼动的责任，那找仰止代表什么呢？

革命后美好生活的期待吗？

未来的希望吗？

用了4集，可能5集，全剧的1/3找仰止，总有种故事从公路片变为爱情片的感觉。

说说贾若兰吧，这个姑娘，在16集割腕后，在徐天怀中说“让我再享受下”，瞬间幻视俞亦秀，他也说过类似的话。

这样相同意味的话一出现，两人的相似处，也被我捕捉到了：都有点理想主义，都喜欢幻想，有对未知事物的向往，还都有种浪漫的天真。

不同的是，贾若兰更像是一个旧社会不谙世事的恋爱脑小姑娘。

父母被杀，只是一个概念，她并未感到多心伤。

她心伤的是，她爱上了信中的那个人，但那个人只爱原来的姑娘，一年多的几十封信，只有她付出了真心，动了真情。

所以她可以狠下心来割腕，也可以找六婶要枪（我觉得枪是打算拿来沙徐天，而后紫砂的）。

贾若兰可以为了徐天引开六叔中弹，徐天可以救她，但没有怜悯、没有爱情。

16集结尾，贾若兰听说柳条喜欢她的信，要回信和照片时，徐天居然毫不动容。

此处我感觉董子健演得不对，你再冷血，这个将死的姑娘，说着这么动容的话，你就没半点难过。

不伤怀两人的阴差阳错，不伤感社会的大环境使然，不遗憾小姑娘痴情错付，恋爱脑用错了地方（这剧难道就是讽刺恋爱脑吗？

如果贾若兰狠点，就没徐天什么事了）贾若兰一直说口渴，是有伏笔的。

我以为她会让徐天借水，她不停喝水，然后因为失血喝水而亡（毒舌律师有这种害人手法），毕竟她学过医。

但没想到，是她趁徐天借水之时，开车引来追查的人。

贾若兰在车中对着徐天笑，而后决绝的开车走，那一幕打动到了我。

太恋爱脑了，这姑娘怎么可以用这么决绝的方式，为自己的爱情画上这样的句点。

揣着自己用爱写的信，拿着自己第一次寄给“爱人”的照片，开着车，祭奠自己这场轰轰烈烈的爱情，决绝而凄美🤧————更新第14-15集的心得我知道张译会和田雨接棒，但没想到会衣这种方式接棒，感觉14集章加义降智了，变得有点意气用事和头脑简单了。

相对来说，田雨的淘涛显得鲜活而有头脑多了。

邱天的贾若兰生动形象很多，“你会因为几封信爱上一个人吗？

”贾若兰会，我或许也会的。

爱上的不是这个人，而是这个文字中的人，他由文字不停具化，变成我爱的那个样子，有点二创纸片人的感觉。

贾若兰演得挺好，敢爱敢恨，性格直爽，并且她考虑事情竟然比徐天周全，也多了几分天真和随性，但不是徐天那种蠢。

虽然徐天有成长，但感觉还是直愣子，做事考虑不周全，不懂得计谋和策划。

15集末尾，张译和国民党那段对话有意思，让我想起《光荣时代》张译审别人的时候，哈哈哈，审犯人那段太好玩了🤣🤣🤣————更新第10-13集的心得张译part才是正常的节奏啊，这几集好好看啊！

哈哈哈，章加义和刀美兰在一起的时候，居然还配一段舒缓的轻音乐，哈哈哈，有种谍战片里偷得浮生半日闲的既视感。

（该说不说，张译还是和A女更有cp感，他俩在一起有种随时笑场的感觉，没有太强的cp感）这几集真的是演技派盛宴啊，演技大赏。

不说马天放，呼兰，就连县机动组的那个小头目，头发丝都是戏，哈哈哈，特别好玩。

董子健第13集中间，说到朋友，像朋友一样的父亲，我们是不是再也见不到了，眼睛饱含热泪，终于让我感到了他的演技了。

说回张译，他怎么可以把角色演得那么有趣呢“你男人硬邦邦”哈哈哈，还有摸呼兰的硬邦邦的胳膊，还有那种气定神闲，沉稳的语气来安抚刀美兰，特别有魅力，小人物但大智慧的魅力。

和马天放对戏特别有意思，你来我往。

还有他们三人在卫生所所有的对戏，都特别有趣。

章加义算有勇有谋了，但有些漏洞，确实是没考虑到位，他做了解释，就合理多了～～～“安逸日子过惯了”。

如果老孙的漏洞，也能借廖凡之口来解释，这样老孙的行为逻辑，是不是就更顺畅、合理些呢？

这一集还借章加义夫妻俩之口，把仰止的奇怪之处点出来，也是为后面接力做伏笔吧。

后面章加义还要去报美兰被打耳光的仇，是不是和田雨要对戏了，我好期待啊！

说的打耳光，马天放被章加义打s徐天震惊到了那里，好好玩，全员震惊。

然后他打美兰耳光，三个人不舒服，这里安排得也很好，台词有意思，不知道是不是临场发挥，我感觉处理得很好。

————更新第9集的心得吴晓亮演得俞舟说出了我想说的，“说话能不能别这么横啊，心平气和有好处”哈哈哈，徐天，你有什么可横的。

说他成长了，就是学会变横了，要凶点🤣🤣🤣我笑裂了马天放这个角色串在剧中，我现在对他的角色设置很疑惑，他到底是不是幕后的护“金”天使，还是幕后黑手呢？

还有那个花落的赌约，很奇怪，不科学啊，到底徐天为啥能赌赢呢？

这一集我看得云里雾里的，唯一感觉就是俞舟演得很好很细腻，吴晓亮在扫黑风暴里也演得不错，他演技好像就没掉过链子。

————更新6-8集的心得这三集，是我心目中的俞亦秀的高光。

张鲁一把俞亦秀这个中国民国时期的文人族群的内核、品质、受外来变化的反应，展现得很完美。

有人说欢颜中的张鲁一演得模式化，神神叨叨的，类嫌疑人X的献身，类汪淼，但我认为不然。

他把那种唐吉诃德式的荒诞与理想化，中国文人的痴与执着，演绎得夸张而不违和，荒诞但又浑然天成。

faraway第7集，俞亦秀胯下之辱后开心得跳起来说着“faraway”，与山寨的“霖雨仓生”呼应。

徐天说着未来美好畅享的时候，俞亦秀偷偷抹泪。

俞亦秀拿着酒壶，说着苟且偷生和转身赴死，承诺的轻松与沉重。

第8集，俞亦秀笑着说想行千万里，想去香江，大漠，但为了承诺舍弃生命的坚持时，真的好爱好爱中国文人这种气质，好爱这种在思想冲击下的变化与坚持😭

理想生活

尊严和性命俞亦秀这种中国文人的特点、理想化，也是中国传统文化的优秀与坚持。

新时代、新文化、新理念有冲击，但他们秉承着自己的底线，也尝试着走出去，接受与改变。

faraway，虽然很中二，但这也是中国文人的传承理念“读万里书，行万里路。

学在路上，走在路上。

知行合一”永远为这种中国文人气度所折服😭————更新3-5集的心得哈哈哈，俞亦秀有意思，有些呆，又有些痴和荒诞，还有点浪漫主义（像唐吉诃德，但没有他那么直进），还有一种执着的读书人的清明和理想化，他有点沉浸在自己的世界中，和廖凡的对戏和董子健的对戏，有点莫名喜感。

他像天才，我们常人意义上的疯子。

“俞先生，怎么不躲？

”“应不应该躲”哈哈哈，这个对话，莫名戳中我的笑点。

廖凡的演技无可挑剔，角色有股子莽和忠诚，电影版的质感。

但不知道为啥，他演得打动不到我，即使他述说自己儿子不在了，说自己差点噶了，总感觉氛围和演得火候不到吧。

这个徐天太不行了，七爷和俞先生对戏多过/瘾啊，他在那就大喊大叫的。

七爷和寨子里的罗汉多淡定啊，衬托着跳脚的徐天一点涵养和素质都没有，气魄更无半点。

董子健的徐天，与其说是呆，不如说是蠢，他和所有人的对戏都有种他没睡醒，很懵的感觉。

就连旁白，都是那么软弱无力，毫无起伏，没有感情。

我也是服气了，我仿佛在看《少歌》，一如当年我在骂的那个男主那般，不入戏，毫无演技。

————下面是前2集的心得说说我喜欢的点，不是立即就有片头，先出一些正片，中间是片头，这种风格我很喜欢。

终于没有显示人物备注了，让人去听各个人物的身份、名字，我喜欢。

又不是四大名著，人物真的那么多的让人记不住吗？

还做竖字的备注，看得好腻啊！

片头做得也不错，有点年代感，悬疑感，但还是不如狂飙，他是谁，更不如不良执念消除师。

看到演员表，什么老孙，壮媳妇，中年男人，哈哈哈，太好玩了，这些客串真的不需要名字的啊，哈哈哈第2集结束处有紧张感了，但第3集开头，又把这种紧张感冲淡了，归于平静了，总感觉节奏感不强。

有种公路片的感觉，类外婆的新世界，用男主徐天，路上经历的4个人，串起来所有线。

这部剧没有公路片那种粗放，因为是革命时期；也没有公路片那种幽默感，他主打的是战争慌乱年代的沉重；也没有公路片那种一路来的心灵鸡汤的温馨，他主打的是革命啊！

造成了现在这种四不像的境地，我不知道该说什么好了。

希望后续故事给力点，毕竟张鲁一、张译、田雨这些人是演技就能生生撑起故事的。

说说演技吧，开头的王鹤润造型做得好，演得也不错。

印小天才是让我眼前一亮，好帅，有儒雅气又man，他的面相越来越好了。

董子健吧，总感觉演的太怪异了，这个徐天性格太别扭了。

说是出身大家公子，没有公子气和书生气，学究感也不强。

对革命的热情也不是很强烈，人物性格不鲜明，我很难总结他的性格特点，2集了，没有看到成长和反省和感悟，整个就是很温吞。

廖凡演得老孙，没看出哪里出彩，但人物没有他表现出来的牛，智力和武力上都是，他就会发狠/话，“多个朋友多条路”。

每次说这，我都以为别人会吓到，但每次都没用，哈哈哈哈我感觉最有意思的是，王鹏举！

这人演得角色都有种逗趣和怂萌，类似郭京飞那部龙门客栈里他演得角色，可能他就适合这种风格吧。

前三集笑点都是他提供的。

噶的时候，我还有点想哭，他演得很自然，人物形象鲜明，我感觉塑造得很好。

演员表群演名字有点意思

小时候看《西游记》，在心底总是忍不住冒出一些奇奇怪怪的困惑——为什么唐三藏非要和孙悟空、猪八戒、沙和尚、白龙马一起翻山越岭，一路升级打怪，历经九九八十一难，才取得真经呢？

明明孙悟空有那么多通天本领，上可入天，下可遁地，为什么他不能直接带着唐三藏腾云驾雾、日行千里，直奔西天呢？

若不是因为主角光环的存在，这一路奔波坎坷恐怕早就让唐三藏死了无数回，大家这么辛苦到最后就是为了修成正果，而成仙得道的意义究竟是什么？

……刚打开《欢颜》的时候，以上类似的困惑也出现在我的脑海——明明有捷径可以走，有些人却非要虔诚、执着地选择最原始、最纯粹、最难的途径。

明明暂时低头就可以苟活，有些人偏偏宁愿牺牲也不愿意向强权妥协。

为什么不能选择更安全、更隐秘的方式运送那三根金条？

为什么三根金条比人的生命更重要？

……追完第七集后，这些疑问突然有了答案。

剧中，自称21岁的徐天“两岁随父母下南洋，1930年返回中国故乡，要从这里北上，出福建，过江西，经浙江，到上海”。

当时，有很多仁人志士向苏区及共产党送物资。

徐天与老孙、俞亦秀、章加义等人的故事只是一个缩影。

而徐天所代表的正是九十多年前满怀赤诚与热血的青年，他们成长于民族觉醒的民国风云年代。

- 部分细节解读* 关于金条的隐喻在观剧过程中有注意到，《欢颜》剧名的英文翻译对应的是《Fearless Blood》，若直译可以理解为“无畏流血”，或许也预示了以老孙、俞亦秀、章加义为代表的“金条男团”终将要面对的流血牺牲的结局。

他们明知道，一旦踏上这条征途，注定将会有人为了“三根金条”而丢了性命，也会有人为了遥远的“理想未来”赌上自己的一切。

他们也有犹豫、有害怕、有忐忑，但最终还是决定义无反顾、前仆后继守住金条，保护苏区的威信不受侵犯。

* 关于王玄策第四集中，因为担心老孙的伤势，徐天对着刚认识的俞亦秀一顿输出，讲到了王玄策的故事。

大唐贞观二一年，被称作“大唐第一猛人”的外交家王玄策出使天竺，恰逢天竺国内乱，王玄策没有选择灰溜溜地逃回长安，而是从吐蕃和泥婆罗借兵八千，重新杀回天竺死磕，保住了大唐作为强国的颜面。

此处关于王玄策的典故，隐约与老孙、徐天的处境相呼应。

即使身处宗族权力斗争中的闽西土楼，老孙也并未向强权低头，坚持拿回三根金条，用生命与军阀、豪强死磕，全因“人从大唐来，兵是大唐借”，士可杀、不可辱。

- 泥地里打滚的英雄们* 老孙如果用一个字来概括老孙，恐怕没有比“义”字更合适的了。

《欢颜》中的“老孙”不比《西游记》中的“老孙”，他没有三头六臂也没有金箍棒傍身，武力值和智斗水平都不算高。

老孙观察力强、社会经验丰富，还经常劝徐天“做事要考虑后果”，但相比“做狠事”，他最擅长的恐怕就是“放狠话”。

“放狠话”有时候确实能唬住人，但他并未考虑自己所处的险恶环境，也低估了人性的恶。

对火车上的劫匪放狠话，使得自己被迫参与交战；对老七放狠话，使得自己和徐天被吊在医馆前不得脱身。

伴随着寻找金条的过程，乱世中的老孙仿佛逐渐丢失了手中的筹码，直至最后做出牺牲小我、令人心痛的决定。

老孙陪着徐天一路走来，他似乎与“英雄”二字完全扯不上关系，甚至还裹挟着一丝狼狈。

但这种“狼狈”反而令这个角色更加真实得可爱、更加纯粹得可贵。

* 俞亦秀目前已经出现的角色中，我最喜欢的是俞亦秀这个角色。

相比老孙的“义”，俞亦秀的“仁”埋藏得更深，在角色层面也显得更为复杂。

第三集结尾，俞亦秀第一次出现。

留着奇怪的发型，穿着不合时宜的衣服，将自己关在房间足不出户，痴迷于读书，对所有未知的事情都充满好奇，爱聊天、爱交朋友，有些怪异、有些癫狂，典型的“阳光宅男”。

初看，可能会觉得这个角色真是怪啊，似乎也不太讨喜。

但直到看完第七集，他从七爷胯下爬出，起身，大呼“faraway”的时候，相信你会和我一样，被这个角色的执着、热忱狠狠戳到。

因为身负宗族的职责，他一生都未曾如愿走万里路，只能从书中汲取营养、了解世界。

倘若没有老孙与徐天的到访，俞亦秀接下来的人生大概率也会在房间里安稳度过，他对世界的认知与幻想也将局限在书中。

第五集中，我们看到了这个角色的转折点——他来到家族营运的当铺典当算卦用的木盒，发现俞姓家族早已变成军阀的帮凶走狗，欺压百姓。

他摔坏存钱的盒子、烧掉地契，试图还乡亲们一个公道；恢复自由之后的他开着车，追上胡蛮邀请他上车，却不料被对方拉到草丛中，还被抢了车。

多么善良的人儿啊！

“亦秀”的名字是否也有“内秀”、“越看越喜欢”的意思？

在他的身上，并存着仁慈与坚韧，也并存着天真与愤怒。

你无法用一个简单的词语来概括他。

- 人性之恶，乱世之殇伴随着“护金之旅”的不断推进，作为观众的我们看到了老孙、俞亦秀身上的人性之光，同样也看到了一些不得不提的人性之恶。

众人在火车上被打劫，老孙与徐天分明是拔刀相助的英雄，却因为在不经意中露财，被丢失了金手表的男人尾随。

男人恩将仇报，使手段给老孙下药，偷走金条；觉醒中的俞亦秀摔坏存钱的盒子，鼓励人们拿回属于自己的房契地契，却没有一个人敢动......

乱世中哪有什么公道可言。

乱世中苟活的人们也很难独善其身，要么麻木不仁，要么唯利是图，人性之恶在这种时候得以充分显现。

虽然徐天的处事方式略显稚嫩，但不可否认，在面对如此腐朽与不公的时候，徐天的态度是最让我感到欣慰与共鸣的——“如果就这样，那就砸烂它”。

- 拳拳到肉的真实感随着年纪渐长、经历渐深，我们看待事情的角度也有了明显的变化。

幼时看《西游记》，羡慕在天庭里悠哉乐哉逍遥快活的神仙，年纪大了反倒开始共情在人间游荡的虾兵蟹将和小妖怪。

为什么呢？

因为虾兵蟹将和小妖怪的生活，在某些方面似乎更真实、更有代入感、也离我们更近。

《欢颜》的镜头给我带来的也是这样一种真实感，这种真实感无处不在地渗透着。

渗透在天放与蛮子拳拳到肉的对打与追击中，渗透在老孙与徐天最后对话时衣服上的汗渍、污渍、血迹里......透着镜头，我似乎都能闻到台词的气味。

直到现在，老孙蹒跚着推开城寨大门的镜头仍旧刻在我脑海里。

在那个镜头里，我似乎看到了所有那个年代在内心有所坚守的英雄们，身负重伤，强撑着最后一口气，叩开一扇未知的大门，用自己的生命为后代争取到更多幸福的可能性，期待在后代们的脸上看到真正的“欢颜”。

从个人角度来说，我并不赞成“无谓的牺牲”，但在历史长河中，这样的牺牲恐怕是无法避免的必经之路。

生长于和平年代的我们，虽不能真正做到感同身受，也要将这样的牺牲牢记在心。

就像乔治·史密斯·巴顿将军说的那样：“有意义的战斗，总好过无意义的生活”。

最后的最后，希望世界和平，希望先辈们前仆后继做出的牺牲，都是值得的。

不知道在后面的剧情里，徐天还将与怎样有趣的灵魂相遇、迸发出怎样的火花？

又或是将面临怎样的劫难、又如何在困境中绝处逢生？

非常期待看到接下来的“护金之旅”。

第十三集结束，徐天距离上海只有一步之遥。

但我们知道，他将在上海面临最凶险的挑战。

证据是，近期和他通信的仰止，根本不是他朝思暮想的仰止。

向徐天透露真相的，是《欢颜》中的章·纯爱战神·加·打我老婆我必还击·义。

接下来的剧情，很可能是这样的：章加义也来到上海，继续充当徐天的金手指。

章加义是我追《欢颜》的动力，因为他实在太有魅力了。

1.好男人的天花板章加义出场之前，我们为老孙流过泪，因俞亦秀伤过心，对俞舟叹过息。

但是，章加义能让我们羡（dong）慕（rong），他活成了男人的天花板。

呼兰羡慕章加义，垂涎他有个貌美如花、至死不渝的妻子刀美兰。

刀美兰到底有多美？

导演卖关子，用的是只闻其声不见其人的拍法。

然后，刀美兰出场，三言两语解决了东溪和西溪的口舌之争。

观众这才明白，刀美兰不仅貌美如花，而且聪慧，威信还高。

刀美兰威信高，其实是父老乡亲看章加义的面子。

‍‍‍‍此后，章加义回家吃饭，从夫妻二人座次就能看出章加义是能和俞舟媲美的纯爱战神。

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国人饭桌有规矩，位子代表地位，基本遵循“尚左尊东，对门为尊，长者为先”的规定。

刀美兰坐地位最高的主位，说明章加义爱她，也敬她。

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有一处细节，不知是主创有意为之，还是无心插柳。

当章加义听闻呼兰去找妻子时，他连忙从卫生所赶到家，衬衫有心形汗水，“出汗都是爱你的形状。

”这一处闲笔，无意识地成了章加义爱妻的佐证。

章加义的动人，除了儿女情长，也有民族大义。

第十集，章加义回家，我们能看到他的房子是个茅草屋。

这呼应了《欢颜》的剧名。

杜甫有名诗《茅屋为秋风所破歌》，诗云：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

章加义充满魅力，因为他拥有比任何人都更高的配置，武力值王者级别，可为了维持如今安稳的生活，他还是选择了隐藏自己的过往，刻意装作一个“掀不起大浪的小人物”的形象。

章加义给《欢颜》带来更高的情感浓度，从他的名字就可见一斑。

‍‍‍‍‍章加义的名字是精心设定的成果。

加音似家，暗示他是顾家好男人，义代表民族大义，章加义名字的含义是这人有家国情怀。

家国情怀，既能相辅相成，也会发生碰撞。

马天放用章加义的家人威胁他，就是让他在小家庭和民族大义间做选择。

手心手背都是肉，章加义很难选。

看完第十三集，我非常佩服章加义解决了这个难题——恕我在这里不剧透，看过的人都会点赞吧。

‍‍‍‍‍事实上，第十一集就展现了章加义的家国困境。

屋里，章加义与呼兰喝酒，屋外，马天放顺藤摸瓜找徐天。

这是章加义人生最煎熬的时刻之一。

他担心马天放捉到徐天，又害怕呼兰对妻子图谋不轨。

家国在这里发生了剧烈而隐秘的碰撞。

章加义总对刀美兰说“事情不大”，可见这是个善意的谎言。

章加义用嘴上的云淡风轻，为刀美兰换来没有恐惧的日子。

对章加义来说，最好的结果是既能独善其身，也能兼济天下。

‍‍‍‍‍‍‍‍2.服化道对角色的塑造章加义不好演。

原因是，他的过去和现在需要凸显出两种形象。

‍‍过去参加过北伐，有过打打杀杀；现在救死扶伤，追求岁月静好。

‍两种形象合二为一，需要你中有我，我中有你。

张译的处理是，和马天放等人交流时低头哈腰，行医时双脚生风，动作利索。

章加义的服饰，也在强调他的复杂性。

‍章加义出场时，白大褂，是医生的职业装。

白衣天使为徐天救死扶伤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍而后，章加义回家，白色短袖证明他和徐天是一路人。

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刷剧仔细的朋友应该注意到服装的叙事功能。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍徐天的常服是白西装，暗示他的内心纯洁无瑕，契合他的少年意气，理想主义。

‍‍‍‍为徐天保驾护航的老孙，也是白色系服装，但白度明显弱于徐天，且倾向于灰白。

它暗示老孙的社会经验更丰富，他明白世上有太多灰色地带，这并非一个非黑即白的世界。

和“愣头青”徐天相比，老孙更懂得能屈能伸。

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在做人方面，章加义简直是老孙的升级版。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍剧中，章加义能穿白色系服装（第十集），也能穿褐色上衣。

第十一集，章加义意识到马天放在放长线钓大鱼，他的考验到了，他当天穿的是褐色衬衫。

额，以暴制暴的时刻到了。

衣服设计说明服化道在线。

作为演员，张译自然给章加义带来了惊喜。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在敌人面前，他更擅长低头弯腰，甚至连声音都不一样。

感兴趣的话，大家可以对比一下。

章加义在马天放、呼兰面前是一种声音，在拉稻草的老汉面前是一种声音，在刀美兰面前又是一种声音。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍声音的变化，代表着不同的形象。

在马天放那里，他要打造顺民形象。

在老汉那里，他是威信很高的章医生，在刀美兰面前，他是充满爱意的丈夫。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是好演员才会有的表演，也是张译得到众多导演喜爱的原因。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍3.上海冒险之旅章加义去上海找马天放算帐，是一次凶多吉少的冒险。

说他凶多吉少，是章加义和马天放的背景不一样。

章加义的战斗力毋庸置疑，但是马天放是党务调查科的，他背后有实力强大的组织。

个体对抗集体，章加义恐怕凶多吉少。

然而，章加义也可能活下来。

第十二集，马天放审讯章加义，灯光对准他，有审讯的压迫感，但光对准章加义，似乎也在暗示他有个光明的未来。

此后，马天放被关押在地下室。

导演依旧用正反打镜头，拍马天放和徐天，徐天像极了章加义，灯光也照在他身上。

这段对比似乎在暗示，徐天和章加义共命运。

结语‍我希望章加义能活下来，因为他活着，更能彰显家国情怀的意义。

毕竟，他活着，他就能继续过上老婆孩子热炕头的生活。

让章加义活着，也能让更多的人像他一样带着“欢颜”活下去，这才是这一路众人赴汤蹈火的最终意义。

希望《欢颜》能给我们一个满意的答案。

每次董子健一出来就想快进，一快进差不多就一集完了，但丝毫不耽误剧情。

导演和编剧太自恋了，一些沙雕台词和注水剧情能不能少点，想学姜文黑色幽默，结果让人尬得抠脚趾。

合着这个剧的剧情全靠嘴遁驱动？

全剧的人陪着董子健这个大太子演楚门的世界？

真是年度最烂，浪费时间，张译都不想等了！

烂片！！！！！

写了很长一段评论，但是po不出去，说是有问题，好吧，那再试一次，毕竟写了挺多也不容易；

第一夜看了三集，感觉得吐槽三天；1、第一幕，广东汕尾山中。

镜头一转已经在列车上了。

一瞬间以为是穿越剧呢，铁路，1930年，哪条铁路？

汕尾地区第一条铁路，是2007年开工的厦深铁路汕尾段，那应该不是这条。

那是粤汉铁路、广九铁路、或者广三铁路？

但这方向不对啊，广州在汕尾的西边200公里呢。

苏区在北方偏东，这圈子兜得有点大啊。

那可能就是潮汕铁路？

虽然汕尾离汕头也有100公里，毕竟方向正确，而且汕头到潮州也是朝北走。

汕头、潮安、大埔、青溪到永定，也是著名的红色交通线，和剧里面的“出福建”也对得上。

等等，谁说人家剧组不考古的，这不写得清清楚楚么，福州到南京。

好吧，那可能是穿越了，毕竟福建铁路建设确实晚，建国后福州才有真正意义上的铁路，还都是到厦门、漳州、宁德、长汀等省内线路。

更别提汕尾到瑞金350公里，汕尾到福州500公里，这么远的路连一个过场都没捞上，估计是坐飞机过去的。

好了，不计较了，不计较了，就算有这么一条铁路吧，反正那时候铁路平均时速不到10公里，一般人走水路、陆路都比铁路方便点。

对，徐天是少爷，不是一般人，走铁路合理。

2、老孙一顿操作猛如虎，直接干翻两个劫匪，这是个老江湖啊。

可是在人来人往的过道，坦然检查自己藏起来的金条，这是什么操作？

旁边不是有徐天可以帮忙望风么？

金条是展开剧情的引子，但这引子出现得有些随意呢。

3、没想到还有更随意的第二条引子——皮夹。

徐天说皮夹子对他很重要，因为里面有未婚妻的照片，还有未婚妻写给他的一封信。

按徐天的话说，没有信，他的未婚妻就不认识他。

这是什么逻辑？

这是认信不认人的逻辑。

幸亏疯驴子不知道这是个信物，不然疯驴子一路跑到上海，迎娶白富美走上人生巅峰。

那照片呢？

哦，对，按上面的逻辑，要是没有这张照片，徐天也不认识仰止。

反正以徐天现在的憨头表现来看，指望他看照片就认出人来，没戏。

合情合理合逻辑，佩服佩服。

4、老江湖和新少侠，在人潮人海中畅谈保密纪律问题，就差拿着大喇叭喊话了。

5、这一男一女究竟是啥关系，这里留的悬念越足，后面打脸就越狠。

6、这情感没有铺垫，没有酝酿，也没有传递，怎么就突然升华了。

就因为你儿子比徐天小一岁？

随便找个二十岁孩子的爹娘，看看他们是不是这么容易共情？

7、你看看，是不是到福建双溪了？

前面一程一定是飞机！

8、老江湖怎么会贪这种小便宜，无事献殷勤！

就是为了丢金条吧，还重复犯同样的错误；

10、仙人跳？

难道各地对这个词语的用法不一样？

仙人跳，福建广东叫捉黄脚鸡，是指让女人勾引男人，然后骗取钱财的做法。

欺负观众读书少么？

11、不停的出角色，不停的死角色，观众经不起这样的考验。

12、哦，好吧，原来是一部单元剧，一个单元死一个人，那就不一一评价了，耽误唾沫。

13、这台词就不要尬吹了，这要是也能火，熊耀华的粉丝可就纷纷上线了。

14、徐天的成长背景、和他的信仰追求、和他的为人处事，完全是三个维度的事情，真三维体；极其分裂，很难想象，他在什么成长环境中，获得了革命信仰，又是如何幸存至今的；15、估计这段有问题，迟迟不给审核；16、当铺里的伙计都是杀人不眨眼的狠角色，结果从掌柜的、把头到头人，都是反派大BOSS的通病，话多，该杀不杀；17、兴师动众都用炸药炸当铺了，但我只杀人不越货，这矫情劲，，，要不是角色属性摆在这，估计得加一句“盗亦有道”的台词吧？

18、剧情需要，自行车跑得自然比汽车快；19、前面说熊耀华还只是感觉，俞亦秀出场简直就是旁证。

这不妥妥武侠小说中的少帮主角色么。

一时想不起出处，但应该是有那么一个著名角色，从小身体残疾，聪明绝顶，武艺也超群，但是行动不便，所以虽然没出过门，但是江湖经验知道的很多；现在就可以断言，俞亦秀的金手指不会少。

20、三寨罗汉这桥段，，，武侠小说无疑了。

按照武侠套路这个剧情很简单了，要么头人把三人都打趴下；要么头人净身出户；哎呀，不说了，找个武侠大拿刨根问底去。

廖凡演的这个孙叔叔乍一看以为是个王者，结果是个青铜。

随便一个小喽啰都能把他用蒙汗药放倒。

后面摇人给他杀人的价是一个人给八块，那他怎么敢一开始漏财之后由着那个陌生的小喽啰一路跟着还敢拿人的十三块买这买那的？

然后被一举迷倒？？？

一点江湖经验都没有，还动不动就跟人说你不要惹我。

你面对杀了两波儿人的当铺怎么就敢这么说呢？

这人要是你杀的，你这么说没毛病。

这人是人家杀的。

你谁也对付不了，你凭啥这么说？

你是哪个超市的塑料袋那么能装？

组织要是找你这样的人，负责护送金条和保护人，现实中就完了。

开场就是两个降智的主角，这让人怎么跟着他们继续看？

有氵军杠说傻子代表真实的世界，现实里你们也只能一边地铁里打电话开口闭口几个亿的项目，一边钱包干瘪也要开通消费贷给果聊的骗子送钱，反诈app都拦不住你。

没有智商的主角要是能赢就这样靠大开金手指，大开外挂。

要不然靠敌人更弱智来帮忙。

行吧，满足一下爱装杯的智障的yy吧！

画面好不好看没用，包装纸再好看里面是板砖！

本质抗日神剧。

弃剧了，抬走吧

原谅看不懂，以为老孙，俞亦秀都是大智慧的人，看了七集，这啥啊？

一个比一个愚蠢？

老孙嘴里念叨的要考虑后果，每一次行动考虑了吗？

是不是每一次都更糟？

俞头人，以为是什么厉害角色，可全是荒诞，连寨子里头人的威信都没有，也没见有什么手段，凭什么老孙一定要去找俞头人摆谱，问题是摆谱就帮了？

这？

问题帮也没帮上啥忙，转了一圈，自己都保不住。

看不懂，看不懂