四叠半神话大系

正因为是年轻人所以哪怕再宅再颓废也是有欲望的，差异在于有的人有动力去实现有的人就懒散了。

男主为了追求巴拉一洛的校园生活和妹纸还算是有动力在支撑的否则也没那么多剧情了。

但是他失误在哪呢？

外因被作者不分青红皂白全堆积到OZ一人身上，对于死宅来说最可怕的无非是平时给自己造成麻烦的混蛋居然是自己的好友，又是情报网又是巨富又拜大仙为师还吊超级马子平时就知道下馆子连猫拉面都不稀罕去吃，无论是从相貌到语声（吉野桑辛苦了）还是到所作所为都颇为招嫌，这倒是像把复杂的三次元中所有讨嫌的成分投影到一个人格之上了，某种角度上也算是符合了低端死宅对于三次元幼稚的世界观，或者说OZ此人明显是作者拿出来嘲弄你的，于是所有的厌恶都可以精确攻击——没有比狙杀更刺激快感的事情。

内因就是男主对四叠半的依赖了。

男主的自述已经上升到种种虽不知但觉厉的层面而且居然连三叠纪都拿出来恶搞了，对应到三次元来说其实颇有象征的意味以至于四叠半推广成了四次元半。

但是内外因都可以归于死宅的幼稚上，或者说他们对于三次元幼稚的理解。

不切实际的幻想，以及不切实际的幻想坠毁之后的失态，对良机的误解以及相应的优柔寡断反复错失良机活活便宜了算命媪。

死宅生涯导致判断能力减弱，于是不就悲剧了嘛。

或者说知道自己想要什么，但是不知道走哪条路、某条路怎么走，这不就傻逼了吗。

本剧可以说是对死宅的一次高级黑，不过结尾时因为死宅觉悟了所以大概是出于补偿和励志有了极其超现实的一幕而且还算happy end。

毕竟死宅什么的也是有自尊的。

幸好还有自尊。

因为男主在平行世界放在自己的房间里最终用来买扫刷的代理战争资金是10w，每个房间是1000，那么算一下，是100个四叠半。

无论是哪一种追求玫瑰色校园生活和黑长直妹子的四叠半，都有OZ的"爱的羁绊“，绑着男主掉入海沟。

真是能下三碗饭的不幸日常啊！

在每一个四叠半的男主都想着不认识小津就好了，却在最后一个四叠半里认真地羡慕着以往觉得苦逼的日常，认真地觉得要是认识小津就好了。

有些事有些人总是在拥有时察觉不到其贵重，当从手上失去才明白其重量。

连日常也是。

总是觉得随时可以推开门离开自己的四叠半，所以一直没有离开过，等发觉离不开时，才歇斯底里地崩溃羡慕四叠半之外的日常。

妈蛋最后一个四叠半吓死爸爸了好么，我也是想着我随时都可以推开门离开我的房间所以一直宅着啊，妈蛋现实世界果真才是正途啊！

其余的都是魔障啊！

师傅说，不可随意使用可能性这个词，眼睛老是盯着不存在的东西是不行的，把希望寄托于自己的别的可能性，这种虚无缥缈的东西之上，这正是万恶之源，你必须认同只能成为如今的你的自己，玫瑰色的学园生活什么的压根不存在。

要说为什么，因为这个世界根本不是玫瑰色的，而是充满了各种各样的颜色。

师傅果真是高人！！

最后男主把握了良机，从唯唯诺诺的安全牌变成了全身心全裸的主动健气的男主，对着小津说着小津说了100遍的爱的宣言，露出小津笑了100遍的妖怪笑容，把握了良机，把饼熊给了明石，遵守了100个四叠半做过的约定一起去吃猫拉面。

真好啊看完之后，特别想做的事：1.好想去下鸭幽水庄吃猫拉面啊2.好想吃一次黑暗火锅啊3.好想去福猫饭店参观一下啊喂！

适可而止一点！

不要妄想了好么！

(笑)最后的最后，果真主角没有名字的番一般都不会难看

如果没记错，汤浅政明的上一部动画是2年前的《海马》。

从《MIND GAME》，到《兽爪》，到《海马》，再到如今的《四疊半神話大系》，一直保持着两年一个新番。

汤浅政明的每一部动画都能给人以耳目一新的感觉，各不相同的画风，却是相同的风格——同样癫狂，同样大胆，将实拍、2D、3D、涂鸦、白描……这些可以想象的画法都用在同一部动画中，而且也并不觉得突兀和哗众取宠。

汤浅政明的画是小众的，但小众并不代表其没有内涵。

在前4集还以为是单纯的宿命论，无休止的平行世界让许多人都放弃了追逐，到最后忽然的峰回路转，不禁让人浅笑——原来如此，继而佩服导演对整体的把握力。

第十话，我终于明白了四叠半的含义。

每个房间，就是我的另一个人生。

而这些人生的不同，都因一个个的选择……第一次选择，网球社，我因寂寞认识小津，沦为恋爱的妨碍者，最后在即将得到爱情的时候，被推进河里。

第二次选择，电影社，我因嫉妒制作了黑城崎的电影，电影很成功，城崎被黑的体无完肤，我却只能离开爱情，去逃难。

第三次选择，自行车队，我虽然天赋不好却非常努力，我花了一年的时间打黑工，终于赚得一台可以夺冠的自行车，却在最后一刻被偷，我凭着仅存的毅力完成比赛，为我爱的明石打工……最后什么也没得到，被好朋友背叛。

第四次选择，代理战争，我拜樋口为师，陷入了永不完结的代理代理代理战争，我得到了一大笔钱，可这一大笔钱都是为了代理战争的费用。

第五次选择，明白说就是一个传销社团，我为了一个女人加入这传销社团，看到了一群近乎疯狂的人，我想爬爬不出去，想躲躲不了，最后幸亏小津才得以脱逃。

第六次选择，我选了三个社团，陷入了三个女人当中。

这三个女人我每个都爱，我每个都选择一遍，却发现她们谁都不属于我。

第七次选择，我没有选择社团，我选择长期生活在这四叠的空间里轮回，说白了就是彻底成为宅男，我没有朋友没有爱人，只有我自己，我自己与自己对话我乐此不疲……不！

我已经陷入其中无法摆脱！

我企图离开这里，去看别的地方，却发现，那不过是我的另一个人生。

在第十话的我看来，前九话已经被我恶心的想要抛弃的人生那般美妙，我一直当做妖怪的朋友小津也是那样可爱，我得不到的女朋友也是那样亲切。

这或许就是人生吧，总是在找别的可能，总是觉得别的可能要比如今可爱，却从不试图喜欢现在的人生，而直到胡茬堆满脸颊才发现，自己不过是在无尽的循环着……待到第11话，我终于要做前10话一直未做的事了，我总算明白自己最大的问题是无法融入生活、享受生活。

我无所顾忌的疯跑，伴随着四叠半坍塌的声音，我紧紧地抓住了我的“损友”和他一起坠入深渊（这段好腐……）不断变换的衣服，正是我犹豫不定的人生，而如今，我要甩掉他！

读过部分原著，原著中只有4个平行世界，而且每个世界中我都和明石终成眷属。

动画中改动很大，许多本是一个平行世界发生的事情被安排在了好多个平行世界，并且每次我都与明石擦身而过。

个人认为是个原著改编动画较为成功的，没有拘泥于原小说。

不过说实话按照小说的逻辑的确不好改编，而汤浅政明就是这么神奇的动物，可以将吐槽的原著改成如此癫狂的动画。

很喜欢动画中占卜费的递增，如若不抓住机会，代价只会越来越大……————————用老地方写了一段新影评，原来的影评整合到了一起：http://movie.douban.com/review/3251554/

四叠半真正的故事应该是这样的：住在下鸭幽水庄的单身四叠半大小公寓的“我”是一名进入大学已有两年时间的大学生，喜欢读书和吃猫拉面，生性孤僻懦弱，不善于与人交际，也没有加入任何学校社团，整日独自畅游在自己小小四叠半的世界里，并自得其乐。

公寓的楼上住着八年的留级生樋口，为人恣意随性，不拘小节，其身为牙医的女同学羽贯和徒弟小津会时常来登门拜访，而因为一次偶然的机会素不相识的小津送了盒蛋糕给“我”。

在一次炎炎夏日的淘书过程中，认识了比自己低一年级的学妹明石并一见钟情，明明有机会交往却迟迟没有勇气，捡到的玩偶也只能默默的挂在自己屋里。

相岛是一名猥琐又带阴险的学校图书馆管理员，平日连借两本书都不容许，暗地里其实是地下社团的老大，专做偷卖自行车的勾当。

城崎是学校电影协会的会长，总是扮演其电影里的伟大英雄，长着一副亚历山大般英俊伟岸的脸，引得无数女粉丝为之痴狂，却被人揭露其有爱恋女玩偶和痴迷女子乳房的癖好。

但，这一切都与“我”无关，跟“我”有关的只是这小小的四叠半空间。

可是突然有一天，“我”被困在了这四叠半中，遇到了各种不同的四叠半，在这些不同的四叠半中“我”成为了不同的“我”，相同的是这些四叠半都给自己带来了痛苦与烦恼，每次都会不禁的发问：责任者是谁？

为什么会如此？

直到逃出那自己的四叠半之前，“我”仍然还在假设埋怨后悔：要是当时选了任何一个社团，也绝不会至此，绝不会一事无成的困死在灰暗的屋子中。

但是在奔向小津的那一刻，“我”终于明白了，明白原来小津不是拖住“我”一起沉入深渊的损友，而是自己应该倍加珍惜的伙伴；明白“我”在每个社团里扮演的那个角色也不是罪魁祸首，而是自己应该奋力去做好的本分。

所以，自己选择撕碎过去陈旧的枷锁，孑然一身清白，奋力奔跑，热情勇敢的迈向真正的内心生活。

敢作敢为，敢担当，永远不失对未来的希望，以最大的热情与包容去迎接一切好的坏的期待的痛苦的，没错，此片就是一部向短挫穷挥手告别的屌丝励志宣传片。

但我想到的却是另一个问题，这世上，什么都在不停改变着我们，什么又让我们不断错过着，我们本该是现在的这副模样么？

有个词叫做命中注定，命中真的注定么？

我回过头来打量我稚嫩的过去，我又是如何一步步走至此处，此刻，依然迷茫万分，简直又是一间四叠半。

胡适说这世上每个人都是不朽的，不管他是农夫还是国王都时刻在改变世界改变历史，只是有大有小，但不朽是一回事，如何不朽便又是一回事了。

我的如此般不朽是从何而来去往何处却又是另一回事。

我忽然想起我大一时的那个秋天，百无聊赖中，在午后的小图书馆里，发现了那本破旧的，静静的别在书架书堆中，毫不起眼的《梦里花落知多少》。

真的就好像在等我，等我打开她，结识她，等我花一个下午的时光与她相伴。

一个人在合适的时候碰到一本合适的书，听到一段合适的故事，是多么美好，跟那个午后的阳光一样温暖。

扯远了。

我其实想说的是，一个人在你自己的血液中骨髓里是有些上天赋予的东西的，有时甚至独一无二，你在内没有人知道你到底得到了什么上苍的宝藏，只有等你去发现去寻找答案，也许得穷尽一生，但你还是得去找，因为这就是你拼了那几亿亿分之一的机会来这凡尘一遭的缘由啊。

四叠半千千万，你只取那一间足够，也许你会途中偶尔迷路，偶尔走岔路，但只要别停下脚步，就算时间久点，最后你会发现竟也殊途同归，绕个圈又到了那个真正属于你自己的四叠半。

莫多说，上路吧。

好辣，好棒。

突发文艺病的时候，每次能够自我认可的点，或多或少会落在失意+自大上。

突然坚定的认为生活在别处、认为自己高于自己的命运。

懦弱、失败、狭隘、矫揉造作。

对行动能力高，赚钱能力强的人深深不屑：“你那都是下三滥的把戏，恶魔”懦弱的人如是说。

看似安贫乐道，实际上根本不知道富裕是什么，也根本没有想过实现梦想的满足感。

自己的生活一团糟，但朋友过的不错。

“恶魔啊，这个狗东西简直要吸干我的血了”自大又失败的人如是说。

但其实已经清楚的看到别人为了自己的生活付出了多少，觉得辛苦，觉得力所不能及；太害怕失败所以根本没有努力过；觉得尴尬、觉得愤懑、觉得什么都没有做的自己也比身边这样的朋友优秀。

“我只是没有做而已”那个失败又自大的人又说。

有人出现在他阴暗渺小的生命里。

“TA一定有所企图，这个人就是想毁了我，恶魔”，狭隘的人如是说。

质疑人类的社交需求，不屑陪伴身边的朋友，却忍不住索取认同和理解。

拿自己当作高贵的【人类观察者】，却从来不在人类社会中。

“人类生活太无聊了，傻逼又功利”矫揉造作的人如是说。

所以不幸，接着强化了自我认可，又加剧了不幸。

森见登美彦很懂，汤浅政明也很懂。

二人四目相对：“low了吧？

”“啊哈哈哈哈哈”有这种经历不好吗？

很好啊。

维特之所以是维特，不就因为他是个少年？

真是让人愤懑地狂笑。

回想起来，上一次有这种感受是七年前看《女生徒》了。

好辣一碗毒鸡汤，干了！

编剧与导演将原作四个平行的世界解构，在番剧中重新创造了“唯一”的，时间能够回溯的，具有魔幻色彩的“一个”现实世界。

标题：堕落大学生的魔幻现实生活参考资料：京都对话作者及编剧https://book.douban.com/review/3459853/

四叠半神话大系8.2(日) 森见登美彦 / 2010 / 上海人民出版社

四叠半神话大系 (2010)9.32010 / 日本 / 动画 / 汤浅政明 夏目真悟 三原三千夫 牧原亮太郎 宫泽康纪 横山彰利 高桥知也 / 浅沼晋太郎 坂本真绫简介四畳半神话大系先为小说，后经改编成为一部动漫番剧，由xxx导演，xxx编剧台版翻译为四叠半宿舍，青春迷走笔者先看了番剧，之后翻了小说。

这篇文章并非是小说与番剧差异的考据，而是将重点放在番剧上面，小说部分作为对番剧评判的补充材料。

四畳半神话大系NCOPED合集_腾讯视频观点：编剧与导演将原作四个平行的世界解构，在番剧中重新创造了“唯一”的，时间能够回溯的，具有魔幻色彩的“一个”现实世界。

（使用失真的现实场景作为背景，暗示作品的现实性）这个故事却恰恰发生在当代的大学社区，是持存在主义观点的创作者们给堕落大学生或者更广义的御宅族的一张药方。

从番剧的架构入手，解构小说中的平行宇宙对叙事和说理有何帮助？

为什么番剧要使用超现实主义的表现方式？

而从番剧的内容入手，为何在番剧中给了配角小津更多的细节和篇幅？

又为何要在结尾以“没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了”给渴望得到爱情救赎的御宅族们以致命一击？

通过解答这四个问题，我们应该能够理解编剧和导演对原作进行大面积改编的根本原因。

A．解构小说的四个世界小说中的第一话在小说中起着总领的作用。

除了主要人物出场之外，也通过在电影社团独自拍摄的片子间接引出了接下来三话的主题，即：从太平洋战争起就进行着一场渊源悠久的恶作剧合战（小说第二话　四叠半宿舍之自虐性代理代理战争）

取材于李尔王，描写他身为一个男人在三位女性之间徘徊（小说第三话　四叠半宿舍之甜蜜生活）

被四叠半迷宫所困的男人，千方百计想要脱离迷宫的故事（小说最终话　八十天环游四叠半宿舍一周）

抛开第一话统领全篇的内容不说（相信在阅读刚开始很少有人意识到这些是伏笔），这四个故事可以任意调整顺序，平行宇宙中的四个世界相互独立。

作者本人也有意如此，在开头和结尾都安排了几近相同的文本。

作为京大（宅男）双璧之一的作者森见登美彦，以结构主义的方式将相同话题再现了四次，通过阐释“无论选择如何，结果必然沉沦”这样的故事范式，假借樋口师傅之口说出:“我们的大部分苦恼，都是始于梦想着得到别样的人生。

寄望于自己的可能性能做到的事情，这正是万恶的根源。

除了现在的自己，你不能成为其他的任何人，这点必须承认。

”

作者以此对御宅族们进行谏言，并且在第四话中通过无穷的迷宫“引导”主角反思：并没有所谓更好的选择，真正重要的是选择之后所采取的行动和态度。

小说结尾的地方，主人公毫无来由地选择进入四叠半迷宫（可以理解为随机地在他无限多可能性中选择了这个），就好像被作者的无形之手拖拽着，从一个世界跳跃到另外一个，最后来到最终关卡。

虽然这个关卡的设计是作者森见的神来之笔，但对读者来说，无来由地从前面三个世界跳到最终结论，还是有些无法接受。

编剧和导演的版本则将四个小说世界完全解构，然后重新组合进“一个”世界之中。

之所以说是“一个”而不是像小说中的更多的平行世界，我们可以从番剧中隐藏的一些线索里发现：片尾倒转的时钟代表着时间上的连续性（以及反复性）；透露着妖怪气息的谜一样的算命老婆婆，如果将她放在平行世界中，则递增的咨询费就会变得毫无理由；

（咨询费由一千日元逐渐递增）还有取代小说中不定的Colosseo，而频繁出现的固定的“好机”捏捏君玩偶等。

这个唯一的世界虽然是反复的，但相较于平行世界中毫不相干的四位“我”来说，“我”也像坐在屏幕前的观众一样，一起经历了所有的事件，对所有的事情负责，更增加了带入感。

在这个经过解构的世界中，故事相较小说更加可读可信。

他们对情节顺序也进行了调整，让这部番剧看起来整体性更强一些。

通常来说，一集的末尾否定这一集的内容让主角发出“要是XXX如此这般就好了呢”的感叹，接着指针倒转，时光回溯，发展出下集的内容。

解构小说文本不止在情节上面起到了促进作用，在解构的操作中，对每一集的否定也是在消解着“选择”的意义，将主人公必然地引领进入四叠半的迷宫之中（无论再怎么挣扎，结果都会变成这样的话，那当初就应该什么都不做，这是最好不过的，那就不要跨出四叠半半步。

）

B．超现实和魔幻现实主义这个故事名为《四叠半神话大系》，我们单从名字中的“神话”二字便可体验到幻想的成分。

再加上开头樋口师匠以下鸭神社的贺茂建角身神自称，可以看出作者有意将整个故事从现实中抽离，以魔幻现实主义的笔法，戏谑地展开故事。

书中虽然频现各种超现实意向（如福猫饭店、猫拉面、大群飞蛾等），但读者读完之后，却会恍然大悟发现这影射的不就是我们的大学生活么？

魔幻现实主义虽然属于现代流派，动漫领域却并非其未耕之地。

宫崎骏早就有《红猪》、《千与千寻之神隐》之类经典作品在前，大陆也有《小明与王猫》等佳作。

这些作品多用写实笔法，仅在情节安排上套用技巧，四平八稳地讲完一个幻想故事。

那么问题就在于，为什么改编者想要用超现实的风格来处理这部番剧？

（此处放截图）为什么非要引入达利、毕加索和蒙德里安的现代派元素，我认为，在“因为它是魔幻现实主义这样现代派的作品，所以要用超现实主义这种现代派手法去表现”之外，还有更合理的解释。

首先是导演本身具有的强烈的后现代风格。

作为90年代日本业界代表性原画师，虽然大家熟知的《蜡笔小新》便是他担任作画监督、造型设定、原画等，但一旦手握大权，画风立马向着脱缰的方向发展。

对此，汤浅如此解释：现在动画的整体质量的确提升了，比过去更有“作品感”，可相应的，作品中动作场景却少了许多。

人们变得不怎么想要动作画面和场景，而是更强调演出（声优）和作画质量。

……我本人不怎么在意作画的质量，但一定要有充足的动作场景，我喜欢角色的动作，风景的变化，喜欢和动画里的人物一起动作，这就是为什么我的作品中会出现很多主观的构图。

如今发售DVD成为动画重要的组成部分，制作者必须能够做出经得起反复看多遍、让人能评价画面的动画。

我认为这也带来不好的趋势，画面变漂亮了，但动作和pose却越发无聊，能充分体现动画魅力的作品不多了呢。

有“作品感”的作品，最近的几年我们也接触得不少。

新海诚的作品素有“套上滤镜的风景摄影”之称；小畑健之类主打写实风格的作家作品也颇受欢迎。

但动画相比于电视电影，难道只有“成本低”这一个优势了么？

我们需要肯定动画的独特性。

动画让天马行空成为了现实；而对于内心世界的探索来讲，动画相比真人出演的影视更容易表达：幻灭时美女转化为一滩烂泥；

紧张时整个人变成了立体主义画风；

对小津的厌恶和畏惧使得他成为地狱一尊巨大的鬼出现在主角面前…

而真人的影片想要做到这样的效果就得花一番力气了（如《天使爱美丽》中爱美丽碎成一地玻璃）。

梅里埃穷尽大半生精力试图将梦境展现给各位观众，动画在一定程度上圆满了他的梦想。

动画是有别于其他方式的艺术媒介，它具有特别的表现方式和魅力。

它应当独立于真人影视，而非被视作低成本模仿的权宜之计。

（这种场景切换的镜头在电影中也经常出现）此外，因为原著文本的特点，番剧采用超现实的方式去表现会使得整部作品更加有趣。

原著小说共十万余字，其中主角的内心独白占到了绝大多数。

这样作品改编成番剧，其难度不亚于《尤利西斯》或者《到灯塔去》的改编。

改编者对如此大的文本量不但没有畏惧，反而也用超现实手法将其处理成了番剧的亮点：比如番剧一开始就四倍于常人语速的魔幻独白。

“上：……因为是动画片，我之前是以20分钟为前提写脚本的。

结果导演说‘这点内容根本不够拍一集的量。

’说真的，我太小看它了。

重新写了一次，结果比一小时的电视剧文字量还要多。

”还有在角色独白时的背景，有的如同走马灯或幻灯片快放式的人生经历，让人觉得种种失意如同火车擦身迎面而来；

或者从各个角度取景“高山彦九郎土下座像”的定格摄影，传达着自己绝不屈服的心理。

这些背景展现的是未曾说出口的声音，是娜塔丽·萨洛特提出的“潜对话”的绝佳的表现形式。

《憨豆先生的黄金周》中曾经以独白和背景开涮。

动画因为能够完全脱离现实去自由表达，更符合心理和精神活动弗洛伊德式的表达。

汤浅选择以超现实主义来表现这个故事，说到底是他对自己动画理念的认同和坚持。

这种坚持很难说完全正确（以前作品的失败和众多质疑声），但这种坚持却传达出了不亚于电影电视这种“真实”的深刻认识，也呼应了原作者的存在主义观点：“虽然我不会拥抱过去的自己，也不会肯定过去的错误，但是我不会简单粗暴的处理它们。

”C．小津，他者即地狱作者在采访中说小津是他特别喜欢的角色：“要说喜欢的角色，我喜欢小津的暗中活跃。

小说也好动画也好，他以让人不可思议的状态在暗中活跃着。

小津这种类型是我很羡慕的人。

好想像他那样充满了神秘感，到处去愚弄别人。

”而对于主角来说（至少在结局之前），小津是一个恶人，是“引领我踏进这个令人绝望的狭路的人，既是我的死敌，也是我的盟友，那个我厌恶他的一切的男人。

”小津站在反派立场上各路暴走，将主角牵连进各种奇妙事件，可以算作线索一般存在的人物。

小津这个人物，在番剧的戏份更重，几乎无时无刻地伴随着主角出现，有几集甚至完全是小津的主场（盗窃飞艇等）。

这样的侧重不由地让人产生疑问，值得一说的人物如此之多，樋口师匠和主角甚至还有前后传剧情上的关联（森：樋口这个人，无论在哪个故事中都不可思议地跟主人公联系在一起），为何唯独将小津摆在男二号的地位？

答案是，创作者将小津视为“他者”，是一双紧跟着主角的眼睛。

主角的脆弱心灵和薄弱的自由意志受到他的影响，被他左右，令主角痛苦万分。

和主角相比，小津的大学校园风生水起，人际关系如鱼得水，甚至危及主角的自身幸福（成为明石小姐备选的结缘对象）。

废柴的主角因而将他恶魔化，视作天之恶鬼，在厌恶之中还有一丝嫉妒——主角何尝不想像小津一样学业稳定（小津每次都能低分飘过，主角却需要依靠神秘组织完成论文），

事业成就（小津在十余个社团都呼风唤雨，主角却连结交一百个朋友都做不到），感情生活也有所斩获（小津某夜抱着一个美人回家，而主角和黑色长发少女开展一段恋情的愿望幻灭）。

在他墨菲斯托式的注视下，主角作为主体的自我意识逐渐被异化和奴役，最终被引向崩溃边缘。

但小津并非恶人。

作为“别人家孩子”的小津，难道天生就背负了原罪么？

当然不是，问题的关键在于主角的想法。

主角理所应当地认为玫瑰色的校园生活就在前方等待，所以自己只需要以大学生的身份被时间的浪潮推动，便能够坐享其成。

反观在最终话大放异彩的小津，他所做的一切事情，不正是主角连想都未曾想象的么？

当番剧结尾，主角探望受伤的小津，露出恶魔般微笑的表情说出“这是我的爱”时，我们也该幡然醒悟，原来主角对小津并非只有深深的恨，小津其实就是主角的“他者”，某种方面他渴望成为的人。

（小津其实也是个好孩子）还有件有趣的事。

在英文会话小组上，“我”以《OZ新闻》为主题所做的演讲大受欢迎。

而小津，作为“我”的主题演讲的主要人物，和OZ之间不只有读音相似而已。

作者给小津安排OZ这个名字，自然是想映射《绿野仙踪》中建造翡翠国的魔法师奥兹。

《绿》中的奥兹是一个控偶师、腹语术师，有一次乘汽球来到奥兹国，那里的人们从来没看过热气球，便以为他是一个伟大的男巫，把他视为国王供奉他。

他因此而任由自己的恶作剧统治整个王国（如让所有国民都带上墨绿色眼镜等），但实际上奥兹的心地并不坏。

领会作者意图的改编者们把这个映射更进了一步：小津计划劫持飞艇（对应奥兹的热气球），带自己的女朋友从高空中看五山送火。

最终失败的他躺在医院病床上，露出好孩子的面貌，扭捏而善良，由此可见创作者们对这个角色的深深的爱。

D．两情相悦的恋情原作者在小说的四个章节末尾将如下段落重复了四次：“之后，我和明石同学发展顺利，但这话题要脱离本书主旨。

所以，只能控制住不把其中快乐羞涩之妙处逐一呈现了。

读者们也不屑于看这些东西，把宝贵的时间丢到臭水沟去吧。

没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了。

”

在四个平行时空之中，主角总能和明石小姐机缘巧合地走到一起，不由让读者产生“果然还是有结缘神的帮忙啊”之类的感慨。

这种违和的幸福感让人羡慕，也莫名其妙并让人产生疑问。

作者如此操作，大概也呼应了标题“神话大系”所传达出的魔幻现实主义色彩。

而改编者显然也是属于对此产生疑问的人。

因此，在整合了四个平行宇宙之后，他们便开始着手牵起主角和明石小姐之间的红线。

这条红线随着故事展开而越发明晰，虽然在片尾仍然以“没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了”结束，但我们早已洞察其中奥妙，这句话只是在傲娇地欲盖弥彰罢了。

从分镜和剧情上，每一集明石小姐的分量都在增加，咨询费用在不断提高（老婆婆在越来越明显地暗示主角），白色的捏捏君不停地在头上晃荡，这些都是红线的影子；另一方面，番剧新加入的人物前史使得明石小姐和主角有了一个合格的相识理由：英雄救美（虽然主角忘记了）；

再加上每一话主角对明石小姐的在意程度逐渐增加，最后走在一起也是情理之中。

这样做有意义么？

特地为这个废柴大学生安排这样一段花好月圆式的恋情？

改编者或许从主角身上看到了自己，因此他将答案放在了番剧片尾：“【主角带明石小姐去品尝了猫拉面】明石：有那么好吃么？

主角：嗯嗯TAT明石：那还真是太好了，这味道简直是无与伦比。

”

努力过会有回报，这大概是所有怀抱梦想的存在主义者最乐观的一面。

【莲莉Rei】四畳半神话大系ed·如神所说·_腾讯视频结束语涉及原作改编的问题时，因为原作者改编权出让而导致改编作品面目全非的事情时有发生。

优秀的改编作品如《钢之炼金术师》，在原作尚未完结的情况下发展出一套完整的全新故事，但这样的佳作只属于凤毛麟角。

这部《四叠半神话大系》完全不受原作框架的限制，再创作出了一部番剧，在商业化（由四话小说展开为季度番的长度）的同时却传达着原作者所表达的理念，给人以在小说次元和番剧次元两个平行时空中的相同作品的既视感。

而番剧甚至还创造性地捏出Johnny等生动的形象，相比原作更能让观众的想象力驰骋。

它也因此获得了比小说更高的评价，豆瓣评分，番剧为9.0，而小说为8.2。

在本人看来，改编确实比原作更好，可谓实至名归。

2017年春作于银河铁道办事处

风格化的影像在看四叠半之前只看过汤浅政明2018年的恶魔人crybaby，尽管两作气质剧情相差甚远，但是影像风格具有高度的一致性。

简笔画线条，大面积撞色，喷涌而出的色彩，丰富的镜头特效，无不彰显监督浓烈的个人风格。

这种影像风格结合本作天马行空光怪陆离的剧情，气质非常契合，实乃一大看点。

折返推进的剧情制作委员会精心设计了剧情的展开方式：前四集反复地重开平行世界的具有高度重复性的剧情，很容易就劝退了那些兴趣度一般的新观众；中间三女择一的三集，剧情逐渐向着一个新的高度推进，尽管形式上依然带有前四集的平行重复的结构，但是已经逐步勾起了观众的好奇心；剩余的几集再把小津和四叠半世界的秘密展开，解开前面埋藏的各种谜题。

剧情结构别出心裁，尽管平行世界已经是老掉牙的套路，但是本作依然能拿着这种老旧工具玩出一些新花活，实属不易。

小津是什么？

充满神秘感的小津到底代表了什么？

这个问题从剧情的中段就开始萦绕脑海。

小津似乎是学长的另一种人格，他和学长是一体两面的存在。

学长（相对地）遵循规则，追求快乐和意义，大体属于混乱善良阵营；小津充满了恶趣味，践踏规则，并且（看似）践踏意义，属于中立邪恶阵营。

两者似乎有一种微妙的对立面的意味。

学长可能代表了男大学生渴求正常的精彩生活的那一面，而小津则代表了男大学生内心破除纪律和规则、打破常规、渴望异于常人的一面。

但是与此同时，学长在很多时刻的决策和小津并无区别。

在学长主动做出那些看似荒谬的、但更富有可能性的选择的时候，他就是小津。

在最后一集的学长探病小津的场景中，学长化身为前面若干集当中小津恶魔般的面孔的时候，一体两面的假设似乎又得到了某种印证。

明石是什么？

明石作为学长的心仪对象，在本作中的戏份其实非常少。

明石代表了学长对于美好精彩生活的一种向往。

此刻我还难以辨明这种向往（有待完善），只能说学长追求的既不是纸醉金迷、玫瑰色的美好，也不是和小津一起鬼混的荒诞疯狂的精彩。

苦闷宅男生活的破解本作充满了强烈的宅男气息，从根本上应该算是视觉化影像化的一本青春（青年）小说。

拥挤又脏乱的四叠半宿舍，无限重复的“毫无”意义的生活，小圈子中刻意社会化的社团活动和人际关系，学长所做的一切荒诞抉择无不是对破解这种苦闷的大学生活的渴求。

尽管几乎所有的抉择都没有获得期望的效果，但是至少说明了学长并不是一个他自称的“不肯脚踏实地”的人。

在每一个平行世界中，学长都在尽自己所能选择最有可能破解苦闷的决策。

某种意义上，把指熊人偶送还给明石这一动作和学长的其它动作并无二致。

所以在本作末尾，学长陷入四叠半迷宫世界、反观每个平行世界中看似废柴的自己的时候，他竟然对原以为的“苦闷”生活充满了羡慕。

学长一直是一个积极寻求破解之道的人，只不过没有找到最合适他的那个解决方案（即：追求明石）。

无处不在的幽默1、没想到“二叠纪”、“三叠纪”的命名是这么回事

2、把小老弟称呼为Johnny、Johnny不停发狂、以及Johnny终于颓丧了，实在有趣

3、小津每一次魔鬼般的登场4、免费地散发着邪气的占卜师，以及学长对占卜师给出的“有才能大智慧”评价时的反应

美国诗人罗伯特弗洛斯特有首名诗《未选择的路》，其中有一句“一片树林里分出两条路——而我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路。

”我们都知道时光不可能倒流，选择不会改变。

但是谁都会想着：“如果当初在面临某个人生路口的时候选择了另一条路，那么自己的人生将有怎样翻天覆地的变化”。

而这部四叠半神话大系，大约就试图扯点相关的什么。

我觉得宿命论分两种：相对宿命论和绝对宿命论前者其实还是一半支持着唯物论的观点，意思是其实你可以有反叛精神去改变一些习以为常的东西而后者则给出了这么一个答案：不管你怎么做选择，其实都是冥冥之中注定的。

哪怕是最后一秒你自己突然做出逆转，当你自鸣得意你反抗了命运时，其实头上那个仁兄在笑：“嘿，其实我就是叫你这么做的”这片让人印象最深刻的就是线条和空间感 以及字幕的速度感吧哈哈 = =故事以京都大学的某个三年级男生为主人公，从四个平行世界的角度，描写当初在一年级的时候选择了不同的社团的他，这三年来的大学生活究竟有怎样的不同。

小津和明石的表现让人印象深刻。。。

囧看完第二集之后你会有种恍然大悟，并感叹原来如此的佩服。

但是谁知道第三话会如何呢？

——————————我是时间分割线————————第一集 9:40 妖气般的老婆婆算命 “良机就在你的眼前，抓住他，否则你就会继续碌碌无为”12:45 明石叫我快跑，已经帮我买单了 16:12 我胡思乱想之后，疯狂得吃着小津给我的蛋糕 黑乌鸦在我的头上飞舞16:51 飞蛾到了明石的头上，明石很激动。

告诉我说软软人，少了一个。

我说地球是圆的，总会见到。

明石说还是带她去吃猫拉面，我答应了。

17:29 明石很开心的说：定了哟，一起吃面 17:36 我抬头一看挂在头顶的那个东西。

那个消失的软软人，感叹诺言是这个啊 19:30 两个人在神的安排下碰面了 但是他依旧放弃了机会 走了21:15 后悔选了网球社 认为肯定能抓住玫瑰色的校园生活 时光逆转 21:30 结束第二集 11:00 老婆婆算命，再次告诉不要错过良机，否则会继续过着与现在毫无二致的人生 但是算命的价钱却从变成2000，涨价了。

（每次你错过一个良机，那么你所要追逐的代价将会更高）18:34 明石再叫学长跑路（为什么我永远不能去正面面对这些问题呢） 19:08 发现“不知道被谁吃的满地都是的蛋糕” 理性稀里哗啦的崩溃（时光的倒流却无法改变很多事实，也许伤口可以愈合，但是依然留有疤痕）19：43 飞蛾又飞到明石的头上，说少一个软软人。

我“又”说了地球是圆的，会回来.保证找到。

明石说还是拍出你承诺的电影吧，于是我们又一次约定好了（为什么约定的事情你却没有勇气完成）20:26 再次探头看到了失踪而当初被我拾起的软软人。

诺言是这个啊 开始回忆老婆婆的话，但是依然跟自己否定，说“做梦也该适可而止”（又一次否定了自己）（难道屡次纵容良机再次错过么，是的）21:25 后悔进入电影社 时光逆转 21:30 结束仅仅只到了第二集就让人由衷的感叹这部《四畳半神话大系》的宏观的大气和微观的细腻。

继续强势关注，也希望更多的人能喜欢。

如果上帝再次给你一个选择的机会，你是不是就不会继续后悔下去？

当然这个事儿在现实不能发生，还是希望大家能够记住过去，展望未来，好好把握当下。

之前每周看完四叠半后才看轻音，因为看完四叠情绪会比较低落（一度因此弃番）；最终话里OP和ED翻转，轮回首尾相接；小津和主角互为蜜柚，之前在主角眼里小津形同妖怪（本话里小津倒是打回人形了，因为主角他自信了），暗地里坏事做绝，脸皮厚城府深……但就怎么和自己☆纠缠不清呢？

一来自己昏昏恶恶又没自信，除了小津谁肯做自己的朋友；二来小津总是在自己走投无路或无聊之际找上门来，或出馊主意或送上一份挺有“诚意”（起码很实用）的蛋糕；三来“上一代”人早就为这个世界搭好了舞台，埋下前戏，主角逃不出剧情，小津也逃不出！

在小津眼里，主角这家伙昏昏恶恶，一无是处到也未必，起码在主角面前，小津才觉得有自信。

大学之内小津俨然混世魔王，生得一副妖怪相使得他抛弃了作为常人的人生进度，与其没自信不如完全抛弃这种（某种）“自信”的价值观体系，只是别人面前藏得了，恋人面前埋不住……不管怎样，还有那么三个糟糕的“上一代”，物以类聚同气相投（最了解小津的也是这三人了）。

主角对小津又鄙视又无奈，因为自己的软弱，最后在得知小津的纯爱之时终于为小津的勇气所打动，比起嫉妒，主角倒是为之钦佩而鼓舞，是好人呐～软弱而善良！

小津似乎只将主角当作为数不多的友人（以及继承来的自虐代理代理战争之对手），因为主角软弱，虽然不可靠，但人畜无害…这就是为什么每次主角对小津报以各种情绪，各种热情（除了最后的裸抱）时小津总是那么从容。

不过两人都追求过小日向…直到最后……小津的弱点（为漂亮而出名的女友小日向“骨折”而背叛众人还被拒绝过，为什么？

相貌和人品？

）暴露之时，攻受逆转了（雾）,而这时在小津的眼里主角形同妖魔～主角和小津一个主要是心理缺陷，另一个主要由生理缺陷而起，但小津所拥有的☆勇气，主角到最后才修成正果这个基于薛定谔量子平行宇宙论的四叠半世界，由一个穿越了非欧几何交点的主角一一过目，历历于心，若不是找到了☆勇气，就逃不出前前后后八次（大概吧，19集，有两集是一个故事？

）轮回。

不过“只能活一次，就和根本没有活过一样”。

PS:拨动轮回时钟的正是老婆婆和薛定谔的猫（猫拉面什么的以及最终话老婆婆盒子里的猫咪们）…良机就在眼前，玫瑰色的大学生活，负责人在哪呀？

……“人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来世加以修正。

”不值一提的，浪费了你我宝贵的视听时间，并非本作主旨的是：主角和明石（这对早就互相看上的同学）两情相悦了。

重看第一集，到处双关到处伏笔，和最终话环扣了。

☆ http://bangumi.tv/blog/974(四叠半 薛定谔的猫 量子论 平行宇宙 生命中不能承受之轻)

说来也蛮巧的，我在刚读完了王小波的万寿寺之后就开始看这部四畳半神话大系，有一种非常微妙的感觉——这似乎是两个相当类似的故事。

虽然认真说来，两者想要表达的完全不是一个意思。

前者也只是建构了一个文字的迷宫，是借由一个失忆者观看自己手稿的方式讲述故事，而后者是一个毫无来由的平行世界背景，似乎两者之间并没有什么关联的地方。

但如果把时间倒流这个说法删掉，这两部作品其实都是在讲一个关于迷宫的故事。

在四畳半神话大系里，主角是在某一天醒来，然后陷入了一种无限循环的状况之中。

这种无限循环，不仅是在时间上的（我们之前看到的所有内容），还有空间上的，主角自身感受到的——无论从房子的哪一边出去，都只是回到了四畳半的房子里，这便有了一种恐怖片的氛围。

时间的无限循环造成的恐怖状况，我记得在以前上学的时候在教科书上看到过同样的一个故事：主角是第一次进行时间穿越的实验人员，进入时间跳跃机器之后需要等待十秒的机器启动时间，在这段时间里机器是不能打开的。

在倒计时结束之后，主角感受到一阵剧烈的疼痛，然后他成功穿越了——但是只穿越到了九秒钟之前，于是他就在这个时间跳跃机器里进行无限的轮回。

我有时候会想，这才是对于人来说最痛苦的事情。

这要比死更惨。

而回到故事本身来说，在我眼里，作者并不是要讲一个关于平行世界的故事。

在动漫里面不断轮回的这些过程，其实只是主角在自己大脑里建构起来的一个意识迷宫。

所谓四畳半的空间，是男主进行自我逃避的精神世界的一个隐喻。

这些听起来挺复杂，但男主的实际行动倒一点都不复杂：他只是在作茧自缚而已——为了不去告白，为了不意识到自己不敢去告白。

一个人如果只是不敢去告白倒还好，因为这代表他至少能直面自己的怯懦。

但如果这个人甚至不敢去面对自己的怯懦，那就糟了，因为他会陷入一种无限循环的境况之中。

而这种无限循环的境况，就叫做自我欺骗。

自我欺骗是个很微妙的事情，因为本质上来说，人没有办法欺骗自己，就像一个人无法抓着自己的头发把自己从泥潭里拔出来一样。

这是一个悖论般的状况，所有的自我欺骗最后都是同样的结果，身处其中的人只是在扮演一个被骗的人而已。

自我欺骗这种行为与其说是很困难，不如说是不可能。

而回到故事里来说，男主一直绞尽脑汁在进行的动作，其实就是自我欺骗。

又或者，我们可以用自我逃避来形容这种情况。

在《思考，快与慢》这本书里曾经很精准地讲过这种行为：有一件事情在现实中很经常发生，就是我们如果遇到了一个困难的问题，那么我们常常会制造出另一个简单的问题，在解决了它之后，我们就假装自己已经解决了那个困难的问题了。

这就是男主所面临的局面。

他真正要解决的其实只是一个关于勇气的问题，良机就在眼前，他只要纵身一跃就好。

但缺乏勇气的他不愿意直面自己的怯懦，所以他通过自己高超的脑力，在自己的思维里建构了一个跟平行世界有关的迷宫，身陷其中不愿出来——是的，男主是不愿出来，而不是无法出来。

在动漫里他一直痛苦地原地打转，并非是因为他真的找不到出去的路——他自己就是建造迷宫的人，他只是不愿意出去面对现实而已。

现实就是，那时候的他不敢去告白。

所以他要在大脑里进行一系列的预测、构建和研究，从而试图找出一条万无一失的路出来。

这条路要能够避免一切人生的失败，避免那种他一直在担心的情况——因为第一步选错了，导致之后的生活全是无意义的。

但这里其实依旧是在自我欺骗。

然而这种想法倒也不算欺骗得太离谱，理性与爱之间，确实是意义之争。

在理性的世界里，不能因为寂寞所以就去爱自己不爱的人，那么，只是因为一种被叫做爱的冲动，自己就要去告白嘛？

这种感觉难道不只是人体的一种冲动嘛？

被它操纵的自己难道不也只是被另一种感情控制了嘛？

因为寂寞所以去求爱，与因为喜欢所以去告白，又有什么不同呢？

如此思考，最后不都是无意义的嘛？

男主在自己畅想的那些平行世界里，一直在避免无意义的大学生活，意图去过上一种玫瑰色的校园生活。

直到最后他真的过上了那种想象中的玫瑰色生活，他却只感觉到一片空无。

因为归根结底，这种所谓的玫瑰色也只是由别人去上的色，在别人的描述下才是玫瑰色的。

身处其中的男主，他看到的只是人工上色的世界而已。

在动漫里，师傅所说：你肯定无法过上有意义的学生生活。

这句话在之前也往返地出现，而其中的“有意义”三个字，并非我们通常意义上认为的有意义——它只是被社会主流认可的意义，“有意义的生活”也只是社会主流眼里认为的有意义的生活。

所以男主即使过上了那种生活，他也是无法接受的，最后他依旧会从这样的生活中逃离。

这就是为什么，师傅和小津都一直在说，男主肯定无法过上有意义的学生生活。

因为了解男主的他们很清楚，那种生活不是男主想要的，所以他既无法过上，也无需过上。

如果男主真的想要过上有意义的学生生活，他需要的是自己去赋予生活意义，而不是让别人来判定什么是有意义，什么是无意义。

于是在了解到这个事实之后，男主才从这个平行世界回到迷宫之中——是的，整部动漫认真说来，里面有三层故事。

一层是现实，一层是男主的思维迷宫，一层是迷宫延伸出去的无限可能。

男主从无限可能中回到迷宫，最后再从迷宫中回到现实。

整部作品就是这样的结构。

可以这么说，男主就是为了解决这个告白的问题，所以开动自己的大脑，去穷究所有的可能性，试图去找到生活的意义所在。

而他为什么要寻找意义？

是因为他需要相信恋爱生活是有意义的，这样他才有足够的勇气去告白。

但这番探寻的结果倒是让男主完全意想不到，他在彻底陷入了自己思维中的迷宫之后，才发现自己的日常生活原本就充满了意义。

他一直在给自己的世界赋予意义，但他却总觉得这种意义是不重要的，而那种“玫瑰色的校园生活”才是重要的。

这种“玫瑰色的校园生活”，在第三层故事里，是社会主流认可的有意义的生活，而在第二层思维迷宫里，它代表的是一种思维上认可的有意义的生活。

这种说法会让人很难理解，但每个人可以回顾一下自己，社会的主流看法难道真的是直接影响我们自身嘛？

不是的，它只是影响了我们对世界的看法，在我们的思维里潜移默化地安装了一个“意义”。

那么我们的思维为什么会认可这样的“意义”？

道理很简单——因为思维本身无法产生意义。

或许换句话说，人无法通过思考来赋予世界意义。

意义是一种信仰般的存在，它存在于我们的自我世界之外。

打个比方来说的话就是，我们像是在打一个开放世界的游戏，没有去过的地图都是一片黑暗，那么我们为什么要朝着自己未知的地方前进呢？

因为我们相信那里会有有趣的事物存在。

这就是我们踏上旅途的意义。

所以意义本身就是理性（或者思维）无法理解的，它并没有办法通过思考的方式来得到、确认以及证实，它所需要的，只是人相信之后的纵身一跃。

这个动作在四畳半神话大系里所对应的，就是男主踏出自己的无限四畳半宿舍，去跟明石告白。

整个故事从表面上来看，其实并不复杂。

它只是在讲男主希望通过理性来解决关于爱的问题，但始终不得其解，反倒是让自己陷入了自己所设计的迷宫之中，差点再也找不到路出来。

而在这种绝境之中，他不得不面对自己的自我欺骗，以及出发点的错误——爱是不能用理性去解释的。

但在这种纠结之中，男主倒是对意义进行了一长串非常有意思的哲学探讨。

通过穷究自己人生的各种可能性，最后发现这所有变化之中的不变——无论在哪个平行世界，自己都无法过上那种“有意义的校园生活”。

在知悉了这一点之后，男主最后才完成了自我接纳，踏出房门去，过上了自己认为有意义，旁人认为无意义的校园生活。

森见登美彦老师真是个怪物......换个方向来想，这个故事也像是个在描写怪物的小说——关于自我意识的怪物如何跨出自己的牢笼。