尼采《杂感与箴言》§252 摘:肃静——一个人不可以谈论他的朋友,否则他就会把友好的感觉谈跑了。
笔记:我无法、无能于谈论我所真正深爱的对象——当它最内在于我时,它如同不存在一般。
冰血爆第二季:no thinking just being这部剧是对 很典型的另类右翼红脖子们那种很简单的现实主义生存哲学 的刻画——不是存在主义,虽然里面也@到了存在主义,讽刺了蠢女人、思想家、美式司法正义或和平等,但同时又刻画了一些非常朴素的好品质,当暴力血腥从岁月静好中爆发后(也即所谓的绝对现实主义),结局给了这样一个情节:男女主的老爸在他老婆死后开始研究、发明新语言,一种图像式-符号式的语言,因为他大半辈子做警察,看到太多毫无意义的人性本身,觉得是语言沟通的问题,这是全剧中唯一一种好的或说至少是中性的、处于潜在状态的非现实主义,一种对未来之可能性的愿望、期许、开敞,我们甚至可以明确称之为幻想或魔法(符号性语言看起来确实如同神秘主义秘仪现场一样)。
它里面讽刺了加缪的虚无主义自杀论,讽刺了思想家,但又用结局这个发明新语言的情节,提倡了另一种好的思想方式。
暴力或魔法,现实主义或未来主义,但绝不岁静。
但相较而言,它更倾向于前者,认为只有在通过战斗、暴力获得了平息后,魔法,也即对未来的期许,才不会显得是苍白愚蠢的。
但除此之外,一个完全无法忽略掉的点,是外星飞船,我将它解读为两层含义,即外来者与偶然性,这两者甚至其实就是同一种含义。
外来者与偶然性同样代表着魔法,是暴力(即现实主义)之外,但却又会干扰到暴力的那一魔法。
剧里毫不解释地引入了外星飞船,它是暴力(即主动性)的绝对外部,是纯粹的偶然性,暴力是无法收拢它的,剧里的角色都是把它忽略掉,继续自己的行动的,但同时又意味着在暴力之外留下了魔法的领域——不是什么都能靠暴力、行动解决的。
无论埋头行动,还是探索不可能性,在剧中都被刻画为是好的品质,只有岁静小驴们是蠢猪一样地被杀死的。
美剧《冰血暴》的真剧迷有一个显著特点在所有平台毫不吝啬给这部剧刷5星仔细看这部剧的所有剧评碰到有人喷这部剧常常会直接来一句“傻逼,你不懂”“冰血暴病毒毒入骨髓”还有一个病症恨不得给所有的影评平台请愿要开放5颗星的数量限制给这部剧刷漫天繁星至少也是6星
(真正的勇士,敢于挡风玻璃上挂着半死不活的人回家做晚餐)为什么会这样?
用两天时间研究完《冰血暴2》后我得出如下结论首先因为这是一部“硬核”美剧
(因为反叛自己家族,而被自己叔叔枪杀的黑道家族第3代)“硬核”就是干净利落,不拖泥带水举个栗子国产剧会怎么描述一个复仇者?
隐姓埋名、寄人篱下20年跟着世外高人炼成绝世武功要手刃仇家时发现仇家也不容易,当年也是逼不得已和谐社会才是对的韩剧会怎样描述复仇者?
某人要复仇了,却爱上了仇人并发现仇人是自己同父异母的妹妹最后还发现自己来自火星
(《冰血暴》里大量这样的场景)硬核美剧怎么描述复仇?
提枪来到仇人住的酒店先给唧唧歪歪的酒店前台来一枪免得他推三阻四再进到屋子里,对着仇人来一梭子子弹看到仇人有个老婆,免得她以后生活无着落顺手给她脑袋上一枪解除她的三千烦恼硬不硬核是尺度问题也是编剧的能力问题喜爱《冰血暴》的第二个原因是这部剧里的“暴力美学”这里的暴力美学不是昆汀·塔伦蒂诺《杀死比尔》系列里飘散着樱花香的洁白院落里血滴在雪里,洇染出一朵朵梅花
(《杀死比尔》剧照)情绪、氛围上的暴力反而更值得玩味举个栗子剧中,理发师佩吉下班回家雪天路滑,她撞到了一个人这个人撞破了她的车窗玻璃她就一直挂着这个人开车回家把车停在地库后任这个人自生自灭然后她平静地给丈夫做晚餐,与他一起晚祷唯一令她不快的是:这个人的血弄脏了她的新杂志
(佩吉撞了一个人,把他挂在挡风玻璃上回家放在车库,就开始做晚餐了)什么样的女人有这样的心理素质?
其实就是这个没有见识被励志培训班诱骗却又坚定地向往大城市的小镇女青年看完全剧,你会更理解她的性格成因
(小镇女青年佩吉)这样的剧情会令你细思极恐这种暴力美学令你沉浸其中硬核、暴力美学这些元素是科恩兄弟、昆丁塔伦蒂诺电影里常见的元素此前,科恩兄弟拍过一部名叫《冰血暴》的电影这部美剧可以说全方位致敬电影《冰血暴》
(网上就能搜到资源)甚至有人说这部剧集版《冰血暴》,其实是加长版的科恩兄弟《冰血暴》同人剧难怪,《冰血暴》能获得科恩迷的拥护《冰血暴》吸引人的另一个原因是它讲故事的方式常见的犯罪类故事片怎样展开叙述?
经常是片子先抛出一件案子导演、编剧带着观众抽丝剥茧找到凶手这部剧不同的地方在哪儿呢?
一开始,观众就处于上帝视角知道了凶手是谁,真相是什么样观众需要做的只是看警察如何一步步抓住凶手以及凶手如何一步步逃脱这个过程比起那个结果更令你沉迷
(可怜的黑道世家老三,一开场就死在了小镇洗头妹手中)这部剧吸引人的另一点是深沉的宿命感从第5集开始肉食店收银小妹频频引用加缪“自杀是唯一严肃的哲学问题”“我们会死这点很无趣”
(借肉店收银小妹之口,加缪的哲学弥漫在这部剧中)这样的文学闲笔使得剧集更加丰满的同时也提升了其逼格如果你仔细看你会发现这也是一部“为女性赋权“的美剧虽然,这部剧全篇都是反英雄的连最具铁娘子式大家族领袖风范的弗洛伊德老太太也死于非命
(弗洛伊德老太太死于非命)但是,女性在这部剧里扮演了更关键、更强势的角色
(弗洛伊德老太太在关键时刻,作为家族代表,跟堪萨斯城黑帮谈判)
(佩吉指挥丈夫伪造车祸现场,并一步步推进剧情)
(甚至连涉案枪支也是患癌症的妻子找到的)
(影片第4集,大大方方挑明了女权命题)最后说说这部剧与“刺死辱母者”的关系面对这种恶性社会治安事件很容易想到美剧“冰血暴”中的这个世界“冰血暴”是一个什么样的世界?
是个黑社会将普通人一秒活埋的时代
(黑社会一秒钟大变活人)是个子弹不要钱的时代
(子弹不要钱)也是个黑社会带着枪去警局要人的时代
(黑社会带着枪去警局要人)但即便这样新秩序终将取代旧秩序杀人不见血的黑帮头目会有一间自己的办公室一台打印机以及朝九晚五的生活
(黑帮头目也将过上朝九晚五与打字机相伴的日子)与此同时一切晚安,明天会更好
(即便有“刺死辱母者”,依然要满怀信心)
(科恩兄弟《冰血暴》剧照)不要悲伤“刺死辱母者”并不会改变世界的美好需要美剧“冰血暴”请留言
第一集的目的是,主要人物全部出场,快餐店谋杀案(第5场)发生,堪萨斯黑帮收购计划(第16场)的揭示,从而整个故事开始运转起来。
快餐店谋杀案可以称为整部剧集叙事的触发点,或者核。
不难发现,在此之后,片中所有人物都围绕着这件事情在行动,而那不过是毫不重要的一个人物(老三赖伊)在情绪极度紧张下造成的一桩意外。
它赋予了各个人物的行动以意义,如此,《冰血暴2》的整个世界显得极其荒诞。
片头电视上总统发言:“这是一场自信危机”。
同时平行剪辑了长子多德带着印第安人在郊外等待,老三赖伊开车,堪萨斯黑帮在车上以及打字机店的场景。
分析:这个片头的主要目的是氛围的铺垫和时代背景的交代,一种好莱坞惯用手法,给我们一种天下大乱的感觉。
一个主题的揭示:信心的丧失。
第1场郊外,长子多德带着印第安人会见老三赖伊,敦促后者尽快筹集保护费,赖伊不满于在格哈特家族做一个跑腿的。
分析:这个场景的人物关系如果有原型,则原型是电影版《冰血暴》中4S店经理谢利和其老丈人的关系,无论谢利和赖伊,都厌倦了被人颐指气使,想单干,想有所作为。
这涉及到人类的某种性格真相。
再寻根溯源的话,我们可以想到那位试图篡夺王位的麦克白。
一个非常经典的戏剧主题。
这个场景出现了本片第一个比喻,“你这就像木星告诉冥王星,‘嘿,你也是行星。
’”赖伊用此比喻多德和他的关系。
并没有什么深意,不过比喻可以说是本片的叙事方式之一,或者人物思考和交谈的方式之一,很幽默,也富有讽刺意味。
它们通常都会沦为对牛弹琴,正如多德对这个比喻的反应是,“你说啥?
”此种情境下,无论是弹琴的还是牛,都变得很可笑。
第2场格哈特老窝,格哈特老爹奥托、他老婆弗洛伊德、长子多德、次子贝尔,四人算账。
分析:场景揭示了四个信息,家族生意在走下坡路;有一伙人在败坏他们生意(没明说,应该是堪萨斯黑帮),多德隐藏此消息不想让老爹知道;多德和贝尔不和,多德占优;奥托突然中风。
意外也是本片所虚构世界的运作方式之一,该怎么理解呢?
世界荒诞性或不稳定性的一种表现?
看你怎么想。
这个场景可以还原为科恩兄弟《严肃的男人》中老律师的突然死亡,他们(老律师和奥托)在场景中的地位如此重要,人物和观众都指望着他们展示力量呢,结果他们突然就死掉了,或者基本上死掉了。
另外,奥托的原型人物毫无疑问是电影版《冰血暴》的老丈人,权高位重,目中无人,演员气质也很相像,他们从某种角度上阐释了人类之蠢。
第3场打字机店,店老板向赖伊展示新型打字机,让他找女法官解冻资产。
分析:人类之蠢的另外一个表现是,对未来抱有幻想。
赖伊和店老板指望,靠此打字机大发横财,然后解决一切生存危机。
其原型是电影版《冰血暴》的谢利,向老丈人申报了一个商业项目,想借此脱离老丈人的荫庇。
打字机老板的造型应该也来自谢利。
可笑之处大概在于,他们过分仰赖这类项目对他们的拯救,如同赌徒憧憬着一夜暴富一样。
或者问题也根本不在于项目是否可靠、期望是否过分,而在于,希望本身就是一件非常滑稽的东西。
再看看打字机店老板是如何向赖伊介绍那款新型打字机的。
他掀开盖在打字机上的塑料布,就像是在模仿一种揭牌仪式。
创作者的用意还能再清晰吗?
一切希望、一切对商业社会的嘲讽都浓缩在了这个掀开的动作上。
还有对营销话语的借用:“请看未来”、“全自动校正的IBM二型电动打字机”,直到如今,这样的话语仍然统治着整个世界。
在这种振奋人心的语言的包装之下,隐藏着一种谎言:他们——商业项目的谋划者、售卖产品的公司——向我们提供的不只是一个产品,而是可以解决存在困境的良药。
本片的第二个比喻,打字机店老板说:“就能拧开这流钞票的水龙头了。
”当然,赖伊的反应是:“你说啥?
”我想,滥用比喻大概还有一个作用,即讽刺人的自作聪明,他们以为自己看清了世界。
第4场路上,赖伊尾随女法官,同时切回格哈特家。
分析:平行剪辑营造了一种张力,赖伊还不知道他家里发生了一件大事。
<图片12>第5场快餐店,谋杀案。
赖伊枪杀女法官、女店员、黑人厨师。
分析:再一次,意外主导了世界的运作。
没有预谋,很随意,也并不是什么人物性格导致杀人。
或者可以解释为人的非理性,亦可以解释为人类的作为并不遵循严格因果。
又一个比喻,称为寓言更合适,女法官向赖伊讲述恶魔与上帝打赌,向约伯施加重重灾难,并没有改变约伯对上帝的忠诚,来宣告赖伊不可能改变她的决定。
这……只是个笑话。
对想要用之说服赖伊的女法官来说,这是一个十分蹩脚的寓言。
赖伊的反应,如你所料,“你说啥?
”在女法官被谋杀之后,再回头看她讲寓言的这个行为,我们会更加觉得可笑。
寓言是她糊弄世人的一道屏障,其后隐藏的是她愚不可及的一种傲慢。
这种傲慢,让她在辨明情势时出现了极大失误。
这除了蠢,不是别的。
谋杀案必须发生,如何发生却毫不重要,片中的编排,赖伊杀了女法官两次、偷钱、女店员受伤后逃跑、赖伊追出枪里却没子弹了等等,无非是让叙事进行得复杂一点,让时间看起来是在流动的,它们并没有什么剧作的必然性。
<图片13>第6场快餐店外。
受伤的赖伊看到飞碟,被路过的一辆车撞。
分析:呵呵,如果你将看到飞碟作为赖伊被撞的一个原因……假如我们前面还抱有怀疑,通过这场戏,我们可以确信,因果、意外也是本片讨论的议题之一。
不过你要把这场戏看做编剧偷懒的一个证据,也没有什么问题。
我想,这个主题基本上是从《严肃的男人》中继承而来的。
延伸一点来讲,大概是说我们无法理解我们身处的这个世界。
《严肃的男人》片末,一场飓风席卷而来,会发生什么呢?
预示着什么呢?
我们不知道。
到本片中,飞碟的出现扩张了整个世界,同时,它拒绝我们对之进行解释。
<图片14>第7场警察卢家。
卢给女儿读故事,妻子收拾衣物,警局打来电话,告知谋杀案的发生。
分析:家庭!
美德的最后一亩自留地,社会的稳固支柱,危机的真正拯救者,混乱世界的旁观者……这一切,目前尚未显现出来,不过你已经可以感受到创作者对他们的偏爱了。
这位警察先生,他的妻子,他的丈人(又是丈人),是片中唯一不受褒贬的正面人物。
论其原型,警察和他的妻子由电影《冰血暴》中的女警分身而来,冷静、困惑、有责任感;而这个家庭的原型,也就是说这样和谐又无聊的夫妻关系,则复制了电影《冰血暴》女警的夫妻关系;至于老丈人,我想到的是《老无所依》里汤米•李•琼斯的老警角色。
另外,本剧集还用妻子罹患癌症代替了电影版中女警的怀孕,都是“疾病”,一个指向死亡,一个指向出生。
它们给了这个家庭一个盼头:癌症的痊愈或孩子的降临——这应该也是唯一不受嘲讽的一种希望。
值得注意的一个细节,警察接电话时问候妻子“你怎么样?
”这是很无力的一种问候,显示出人在关切一个癌症病人时的无能。
让人有所感触的或者还不止这个,而更多是一个人无法对另一个人进行有意义的关心。
即使他们是夫妻,他们也是这个世界上孤独的两个人。
妻子提及“爱河事件”(本片第四个比喻),回避了这个问题。
因为她洞穿了真相,因为她知道问题没有答案。
<图片15>第8场快餐店,卢到达谋杀案现场,与报案人交谈,进店侦查,与老丈人汉克(一位老警官)交谈。
分析:报案者这个路人角色塑造得太精彩了。
他告诉卢,他给死在外面的女店员盖了一件衣服,他认为大概应该这么做。
他盖衣服的这个举动,意味十分丰富。
首先,人已经死了,你盖上一件衣服,无论是帮其避寒还是遮丑,都显得非常没有意义;其二,他或者是受了电影电视的影响才这么做,而对大众传媒之荒诞性的指涉,亦是本片的主题之一;其三,这种行为也是米兰•昆德拉所言“媚俗”的一种表现,他试图通过严肃对待死亡,来凸显自己在世界上的重要性,但他与这次死亡本质上是没有任何关系的;最后,他还希望警察对他的行为给予肯定。
我想说的是,即便是这样一个小角色,我们也能从他的身上读出某种形而上的意义,读出创作者们对人类处境的探寻,而这,不正是艺术的目的之一吗?
老警官看到黑人厨师的尸体后,说这位厨师创造了单季触地得分记录,至今仍是纪录的保持者。
剧情角度来讲,这个信息没有任何作用。
它的意义同样是主题上的:人之存在的虚无。
对冠军、纪录的追逐,集中体现了人类的盲目和自欺。
卢和汉克的交谈,除了让我们感受到家庭的温馨之外,还提及到妻子最近买了一套电视上看到的食谱卡片,准备做各种世界美食。
这段台词的设计,同样涉及的是大众传媒或商业机制对人的欺骗,它们宣扬着一种美好的生活图景,让观众沉迷于此,对未来抱有希望,却只字不提人类处境的可悲:美好并不存在、一切都是徒劳。
第9场肉铺。
屠夫向店老板、女店员告别。
这个场景中,最突出的元素是上述三者的口头禅:“那好吧(OK,then)”。
生活的刻板?
交谈的空洞?
对世界的一种寓言式的建构手法?
一种处世哲学?
随便你怎么理解吧。
电影版中,人们的口头禅是“是的(Yah)”,可能是法尔戈市中人们的习惯用语,如果真是这样,那它的目的还有一个:写实(竟然)。
“那好吧”或许来自《谋杀绿脚趾》中约翰•古德曼饰演的沃特之口。
<图片11>第10场一家咖啡馆。
律师、汽车修理工闲聊,卢加入。
先映入我们眼帘的是店里面一个人正在报双色球的开奖号码——是的,赌博,但这个我们就不做过多解读了。
律师确定一定以及肯定是直接从《谋杀绿脚趾》扒来的,原型正是约翰•古德曼饰演的沃特,二者的气质、体型、说话口吻十分相似,主要特征则是他们对世界有一套不容置疑的刻板看法,因别人看不清楚他们所看到的,既洋洋得意又愤怒不已。
他们是一种正面的小丑式人物。
就沃特而言,他每件事情都可以引到越战上。
而本片中的律师,则对政治倾注了过分的关心,张口闭口是一种阴谋论:胡志明是美国政府为发展军工复合体夸大的敌人;卢提到汉克对谋杀案的推测,律师说“他们就希望你们这么想”,并用刺杀肯尼迪事件证明他的观点,推论小波澜最终将演变成大事件。
他的愤怒和沃特的愤怒一样具有强烈的表演意味,卢提及妻子要做化疗,律师愤怒地拍桌子,“我就是忍受不了,如此年纪轻轻……”,接着让卢用一个军人在越共酷刑之下挺了五年的例子鼓励他的妻子。
创作者用这样的角色触及到的是什么生命真相呢?
我想,一方面是自欺,他们生活在一种自己编造(或从别人处借用)的谎言之中,对真正的真相漠不关心;另一方面则是媚俗,他们崇尚浪漫化的叙事,崇尚英雄,喜欢为简单的事件赋予并不存在的意义。
至于汽车修理工这个角色,借用的则是《谋杀绿脚趾》中史蒂夫•布西密饰演的多尼,他们的脑子转得太慢,永远跟不上别人正在说的话题。
第11场屠夫驱车回家。
屠夫家,妻子做饭,不让屠夫动她堆放在椅子上的杂志。
分析:杂志有多重要呢?
对我们来说一点不重要,但对屠夫的妻子来言,那杂志就相当于阴谋论之于律师、新型打字机之于赖伊、纪录之于黑人厨师,那是他们生命的根基。
第12场警察卢到家,喝牛奶,和妻子聊岳父,妻子给他看女儿送他的烟灰缸,沉思。
分析:卢直接用牛奶盒喝牛奶,认为这样口感更佳,这是一个非常有生活味的细节。
女儿送给卢烟灰缸,却不知道他并不吸烟,如果有所指涉,意义也太明确了,算不得高级,但作为一个转眼即逝的生活细节来说,也算不错。
更重要的是女儿送给他一件礼物这个行为,家庭的温暖便是靠这一个又一个生活细节营造起来的。
对着镜头沉思,卢可能是本片中唯一享有此等特权的人,这不仅在强调他旁观者清的地位,也给了观众以代入他的机会。
电影版中,拥有此特权的是那位女警。
第13场屠夫家。
屠夫妻子谈论生命源泉,屠夫谈论盘下肉铺的事宜,妻子不愿与屠夫做爱,屠夫发现被妻子撞伤并带回来的赖伊,与赖伊搏斗,赖伊死亡。
分析:生命源泉课程,一种励志骗局,是除了收集杂志,屠夫妻子最看重的一件事情。
其荒诞感,同大众传媒、商业话语一样,在于为其传播对象提供一个并不存在的美好前景,让他们以为借此便可摆脱生活困境。
在剧集的第一季中,让莱斯特(马丁•弗瑞曼饰)受到蛊惑的是一句格言“如果他们是错的,你是对的呢?
”本片中,屠夫的妻子之执迷不悟的程度更是无以复加。
屠夫妻子是一种极品女人,她不仅自欺,而且欺骗、利用他人(主要是他老公),或者还认为嫁给屠夫是委屈了自己(不愿意生孩子),同时她又残忍,为了维护她的美好前景,不惜杀人。
她的原型从哪儿来?
电影版《冰血暴》的谢利、教唆丈夫夺权的麦克白夫人、对丈夫极其不满的包法利夫人、以及诸多黑色电影中的蛇蝎美人(唯独可惜不是很美),都可以说是她的前辈。
这些性格特质,在剧集后面会逐渐铺展开来。
屠夫想盘下肉铺,是本片“希望”主题的又一重变奏。
对于这一希望,他表现得未尝不偏执,但好在这是一个比较务实的希望,因而也更容易取得我们的同情。
他的可悲之处在于,他无法摆脱妻子施加给他的影响。
如此一来,他也成了一个执迷者,难以看清自己的真实处境。
我们丝毫搞不清楚屠夫妻子在撞了人之后为什么不报警,屠夫问及此事,他的妻子也答不清楚。
这不是用她的极品性格可以解释得来的,如果一定要一个明确的解释,那应该归因于她的手忙脚乱。
也就是说,遇到这等事,她完全不知道该怎么做,于是她什么都不做,等着事情自己解决。
她的自欺还通过一句有趣的对白表现出来:“我回来时一直走的是小路。
”其表情就像是在告诉丈夫一个喜讯。
她直接忽视了撞人这件事的严重性,仿佛对她来讲,没有目击者,那么连她撞人这个事实也是不存在的。
如此迥异于常人的思维逻辑,将这对夫妇带向一种极度危险的境地。
也是托于这种逻辑,托于生命源泉,这对夫妇直到第八集都还没有死。
第14场警察卢家。
雪飘落,警察卢对窗沉思,与妻子同眠。
分析:在电影版《冰血暴》中,警察夫妇一起躺在床上看电视,剧集中,电视没有了,但我们在这个场景中获得的感受与前者是一样的。
我们感受到的是夫妻两人的平静和绝望,而这,或许是“冰血暴”世界中唯一受认可的处世态度。
“周六就到此结束了吧,”妻子说。
一个层面上,一天的繁忙和混乱就此结束,终于可以歇一会儿了。
另一个层面,这句话约等于“一天又这样过去了,”是吧,还能怎么样?
我们只能眼看着时间流逝,却又无法进行任何作为。
第15场平行剪辑。
屠夫夫妇在后院藏匿尸体,格哈特家弗洛伊德、多德、贝尔看护奥托。
呼应第4场的平行剪辑,格哈特家不知道他们已经失去了一个儿子。
同时我们得到暗示,在平静雪夜的掩饰之下,一场大风暴正在酝酿。
第16场会议厅,堪萨斯黑帮用投影仪向领导汇报他们的北部扩张计划。
分析:这个场景除了让堪萨斯黑帮几个人物出场,告诉我们他们将收购格哈特的家族产业外,再没有传递其他我们不知道的信息。
PPT做得有模有样,但其演示的内容,我们从前15场中已经获知了。
因此,让我们发笑并大感惊愕的是PPT展示这种形式以及黑帮人物正儿八经的做派。
和第3场“揭牌仪式”一样,这场戏也是对商业行为进行模仿和戏讽,只不过程度上又进一步。
奇怪的是,假如这真是一个世界五百强公司的某次会议,我们就不会觉得可笑。
可笑的地方或许在于,它是与阴谋、与谋杀联系在一起的。
但果真如此吗?
为什么我们不反过来想,难道世界五百强的会议就真的不可笑吗?
第二季1.第二季并没有第一季剧情难以琢磨,相反更加容易猜,只是由于黑帮火拼的剧情显得场面上更好看而已。
配乐很符合时代,镜头很有个性,特别喜欢俯拍镜头。
2.女人不参政是有道理的,特别是未婚女人,看看多德的女儿就知道了3.堪萨斯黑帮是公司化运营的,他们也许说对了一点,就是家族生意的时代结束了。
一个雇佣的人做错了事可以砍掉胳膊,说错了话可以拔掉舌头,可以儿子和孙子孙女做错了事情就不能这样惩罚了,所以家族内部更不容易管理,很容易从内部瓦解。
4.印第安人让多德老婆给他剪发就不怕被杀吗?
多德老婆那么彪悍怎么就没趁着剪发给印第安人脖子一剪刀呢?
5.外星人飞碟在案件中真的记载了吗?
是不是有点太扯了6.结尾就是屠夫彪悍的老婆活下来了,两个警察活下来了,年轻的那个索富森和他的女儿应该就是第一季的警察父女吧,而那个印第安人则消失了,他叛变的理由只有他自己知道了。
结尾处那个老警察想发明的其实就是象形文字,哎,来中国学习一下多好
最蠢的无疑是孙女。
和孙子一起承担了体现新生代废柴的特点。
第六集全体出动去杀屠夫,家里只留了老弱病残。
这不是给敌人可趁之机吗?
母亲就没想过被偷家,儿子们也没有想到。
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可以说是个大公司吞并家族式小企业的资本主义行径的故事,这背后展示的是时代的发展和改变,剧中的所有人几乎都表示过或表现出现在的世界跟以前大不一样,自己变得不认识了,对于现在的我们来说七十年代是半个世纪那么久的事了,但对那些角色来说不过是刚刚过去,可即便如此也日渐陌生,一不留神就会跟不上发展的脚步,不论对哪一代人,这都是必须面对和适应的。
佩吉真的真的是初代蜘蛛女友吗?
完全没认出来,只顾着注意她的神经质了,挡风玻璃挂个人回家,她还一副若无其事的样子,甚至丈夫回来还不赶紧商量对策,为了掩盖还要拉着丈夫鼓掌去。
向往更广阔的世界没有错,然而只沉浸在对美好的幻想里,却不经营好自己的生活,只能把已拥有的美好毁于一旦。
故事里佩吉一直想去研讨会,认为那是她找到真正自己的希望所在,但那只是如成功学大师一样的高级骗子而已,这种人就跟一些又矮又紧的公知一样,你跟他说生活,他说你没理想,你和他谈社会,他说你太务虚。
总是说一些似是而非的大道理,把自己塑造成引导迷途心灵的人生导师,让你听了后似乎什么道理都懂了,却仍过不好自己的生活。
就想演讲席上侃侃而谈的州长大人,告诉你一切都会好的,当主角问要怎么做,他却只能落荒而逃。
面朝大海春暖花开,对自己与世界的关系认识清醒的那是海子,稀里糊涂当成口号的,那是傻子。
说到傻子,就得提提老大家的脑残女儿了。
有人说大闺女反应了女权的觉醒,但我看她只是女拳的叛逆。
自己的身体自己做主没错,但不是从一个极端走向另一个极端。
像她奶奶一样,谁说女人不能当家做主,那是女权,不是为了反抗拳头乱打一气,敌人家人都嫌弃。
大闺女和佩吉一样,都随着社会进步动摇了传统观念,意识新女性的在新时代可以有完全不同以往的新生活,却都没有明确的指引。
认为更好的生活就是反对一切平淡或者无限制到堕落的自由。
没有切实的理论学习与良好的社会认知,只沾染新事物的皮毛只能沙上建塔,风一吹就变成破烂的沙雕。
在一系列事件里艾德一直身不由己的被推着走上绝路,就算没有开头的车祸,这个大号的马特达蒙和蜘蛛侠女友也早晚得出事,一个只想踏实过日子,一个满脑子诗和远方,追求的都没错,但生活在一起真是个错误,如果结婚一定要找对另一半。
整日一副莎士比亚调调的米利根看着欠揍,但专业水平真的很高,大战格哈特家族,拽叽叽的送葬者一出场就给自己送了葬,跟勇闯夺命岛里背叛将军的士兵模样比,倒还是顺眼了不少的。
只是这样一个最后赢了的狠角色,没得到想象中的夹道欢迎,只拥有了一个逼仄的办公室和官僚式的口头勉励。
劳力者制于人诚不我欺,哪怕你再专业,在高层眼里也还是一开始那个低级打手,办事不利就要挨收拾,事办成了也不过是成人之美。
一个成功的黑帮不再只是打打杀杀,你一个没权没关系的打手只是可随意替换的耗材,仓库里有的是。
大人,让我为你镇守一方吧。
小子,时代变了。
跟不上时代的,就会被时代淘汰,格哈特们最有发言权,但他们都发不了言了。
印第安人恐怕是一开始就准备背叛格哈特,想挑起格哈特和堪萨斯方面的战争,不然以他的专业水平,不至于把屠夫这个职业名称误会成道上的某个狠角色的代号。
至于目的,虽然格哈特把他养大,但他是纯粹印第安人。
殖民者再怎么对土著居民表现出仁慈的面孔,展示自己的器重,口口声声我们都是自己人,但就算发展了这么多年,也是不可能真正把自己种族外的人当人平等对待的。
从他追杀路上的路人对他的态度就看的出来,弯腰久了,不代表他们愿意为奴为婢。
以殖民者后代们高人一等的种族主义尿性,仇恨只会被压抑,不会消失,随时可能在角落里滋生,因某个契机爆发出来。
UFO的出现有什么意义吗?
是以上帝视角表现出人类混乱的斗争行为是一场毫无意义的闹剧增加荒诞感吗?
如果问我我最喜欢的导演,科恩兄弟以及昆汀在我心中绝对排第一。
美妙的叙事手法,美妙的镜头,美妙的对话,美妙的剧情。
Fargo电视剧的creator Noah Harley在一次采访中说,自己最喜欢的导演就是科恩兄弟,于是同名的电视剧的第一季中有一堆他们俩的影子,而第二季——很明显地——有了昆汀的影子。
(在此不说与第一季的呼应,因为太多了,数都数不过来,何况写了,所以这就留给各位看官去观察了。
)一下对比直接列表,又补充欢迎在评论区里补充,万分感谢!!
:-D先说科恩兄弟。
1.Fargo电影里,最著名的镜头,基亚把人放进碎木机里,被主角女警官发现。
第二集最后,ed把人放进绞肉机里,被主角男警官看到,但不知道他在处理尸体。
2.The Big Lebowski(科恩兄弟导演)中,有三个人,一个主角,另一个非常关心时事政治与越战的经历,还有一个永远在问“你们在说什么?
发生了什么?
”第一集,lou进入酒吧跟两个人坐在一块,一个不停地说政治与越战,一个根本没有听懂这一段谈话,不停地再问“你在说什么?
”3.还是老套路,给你一个特别怂的人,最后一不小心杀了个人,只不过这次,他第一集就死了。
4.The big lebowski里有一个人经典桥段:The Dude从里面把门用椅子堵上,结果门是向外开的。
第六集Karl Weathers把这个桥段重演了一遍。
哈哈哈哈哈哈哈哈—5.第七集女儿在车里吸毒时的配乐是Just checked in to see what condition my condition was in。
这首歌在the big lebowski也用过,在the dude被击昏时出现的幻觉中。
6.还是第七集,bear处死女头那一段,与科恩兄弟的第三部电影Miller's crossing中一个处死他的好朋友的场景一模一样,不管是人物动作(下跪,举枪)镜头角度(航拍,处死的影子,面部特写),色调,环境(都是全是白桦的森林,只不过冰血暴中森林有雪)。
......我觉得吧,让人眼前一亮的致敬,一集一个就够了,于是我怀着期待的心情,想要看第三集给我什么。
好么,给我一大堆昆汀的致敬,我简直要激动地蹦起来了。
这种喜悦,实现不看完大部分昆汀与科恩兄弟的片,是不会懂的。
我们来说昆汀。
1.低俗小说中,两个主角,一白一黑,非常要好的朋友。
电影主要讲的还是白色的Vincent。
俩人都为黑帮干活。
第三集差不多把百分之四十放到kansas city那俩人的支线上。
一个黑人,一个白人,只不过这次,电视剧主要放在了黑人Mike Milligan这条线上。
俩人都为黑帮干活。
2.还是低俗小说,Vincent在车上与Jules进行了非常有价值的一次谈话:关于汉堡的起名。
把观众们逗得以为他们俩说相声呢。
紧接着他们到目的地了。
把车停了,开后背箱,镜头显示两把手枪。
Vincent来一句:“咱要杀死几个来着?
” 所谓画风突变,莫过于此。
这就是所谓的“昆汀式黑色幽默。
”第三集,mike在酒店找到那个白佬,就坐。
白人说:"你迟到了。
” mike:“洗发水的原因,太黏了。
” 之后他们进行了差不多60秒钟的关于水的酸碱性,ph值与水的粘滑性的关系,软水与硬水的区别的一系列初三化学总复习之后,开始说洗发液。
白人随即背出了他早已准备好的Agree牌洗发水的广告,还让顾客亲身体验样品,推销中的精英。
说完之后,停顿三秒,mike往窗户外边看,转过头来看白人,曰:“So, we kill them?" 之后立即改变成关于如何处理gerhardt一家的讨论。
4.Jules在低俗小说中是个话唠。。。。。。
mike就是一个说相声的。。。。。。
5.低俗小说里黑帮的光头老大在jules和Vincent把一切搞砸之后说:Relax, I'm sending the wolf, happy?Jules当时就跟过年似的,不停地感谢着老大。
第七集,kansas city的光头老大在Mike Milligan把一切搞砸之后说:I'm sending the undertaker.只不过这次Mike非常沮丧,愤怒,直接导致了之后的结局。
6.ben问floyd:“你们怎么样?
”,floyd叹气,低头,说:“We're beset on all sides..."看到这段我跳起来了!!!
我当初看完低俗小说,因为太膜拜Jules,所以背下了在电影中出现两次,Jules在杀人,电影结尾处放人背的那段圣经Ezekiel 25:17 (下面那段是我默写的,有错请见谅)The path of the righteous man is beset on all sides: by the inequity of the selfish, and the tyranny of evil men. Blessed is he, who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of darkness..."我的问题是,floyd是一个righteous的人吗?
他的阻碍是selfish, evil, inequity, 与tyranny吗?
低俗小说中,Jules在电影开头不是上述的人,但是他经历了太多,结尾又背了一遍这段,但是意思完全不同。
他在金盆洗手后,成为了上述的人。
我等待floyd的结局。
————————分割线—————————有人在网上在某些国产电影的论坛上问,为什么有些电影叫抄袭,有些电影叫致敬?
分界线在哪里?
没人说得上分界线在哪里。
但是让明眼人一看,就知道哪些是致敬,哪些是抄袭了。
最近总是在想那段对话。
年轻的女孩拿着本加缪说,“加缪说知道人终有一死让人生变得像一个玩笑”,得了癌症的母亲抱着自己六岁的孩子说,“那是因为他没有一个六岁的女儿,我们生到世上都是有目的的,有完成自己的目的的时限,你试试看死后跟上帝说这都是一个玩笑”。
有趣的是,剧里安排女孩第一次说这话的时候,马上就发生了一段真实的搏斗,真实的死亡发生在了女孩面前。
我本来以为,女孩在经历了这种near-death experience 以后,说不定就会转变自己的想法。
但是,又过了几集,当女孩看着躺在床上的快要死去的癌症病人的时候,又再次说出这段话。
死亡没有改变她,无论是面对几乎死去的自己还是即将死去的病人。
女孩提出的是一个严肃的问题。
如果终有一死,活着干什么,为什么活着。
Betsy提供了一种明白的回答:有上帝,我们活着都有目的。
其实这个回答没有回应女孩。
因为存在主义是在否定上帝的存在的前提下进行的。
他们的论证就是在没有上帝的背景下展开的。
没有上帝是他们的前提也是他们最迫切需要解决的问题。
在没有上帝的背景下,价值变成了个人的选择。
剧中的人们在价值观上存在着各种多元。
黑手党一家人为着尊严和权力活着。
Peggy为了实现自我。
Ed只是想守住自己的家园守住自己熟悉的生活轨迹。
Lou一家人为了维护秩序,维护公平正义,社区和谐。
Fargo的警官为了自己在官僚体系内的晋升。
这些价值观看似没有冲突。
但是当没有基本的共识、共同的价值底色的时候,人们为了优先实现自己的目的,就产生了剧中我们看到的惨案。
某种程度上,问题变成了,在多元价值观下,到底还有没有可能和谐共存还是人类社会不可避免地陷入冲突与混乱?
剧的最后,Betsy的爸爸提供了一个解决的尝试。
他认为冲突源自于沟通的失败,源自于语言的失败。
他试图发明一个可以被共同理解的人类语言。
但是这建立在如果能够互相听懂,人们就会达成共识。
这假设人类社会存在一个先在的共识。
但是,在这个时代,还存在这个共识吗?
有的时候会想,如果我当真相信有上帝存在,事情大概会变得简单许多。
但如果是因为这个愿意选择相信上帝的话,到底还只是一个权宜的选择而已。
我大概不会是一个真正的信徒,而是一个选择相信上帝的存在主义者。
总纲:现在是2015.12.10,下周即将迎来第二季的大结局,而到现在为止基本上大家也都看的差不多了,从第一季来看就是爸爸警长铁定存活,所以故事结尾最起码爸爸警长是幸存的,不会太悲伤。
如果一定一定要和科恩兄弟扯上关系的话,我认为,这是一部质量非常高的同人。
当然完全不扯上关系依然很带劲儿很好看。
在隔壁真探第二季自我阉割之后,我寻思着这冰血暴能好到哪里去?
结果还真是好,虽然快餐了一些但是剧情曲曲折折,画面讲究质感浓厚,没事儿顺倒插序俺都来,各种美拍分镜秒秒钟做给你看,用心打磨的剧本以及用心打磨的分镜头,实在是可叹我朝神剧,和人家的神剧,竟然会是不同的形容词。
明尼苏达这破地儿如果相似的话基本上就是咱东北那旮儿,下大雪有口音,民风彪悍说干就干。
此时正处于美国人很崩溃的一个年代,一个越战打的美国人理想价值观大崩塌,最值得尊敬的军人变成了人见人厌,比如兰博同志当年就遭受到了这种待遇。
而狼叔就一直在叨逼叨觉得世道不好了不好了,这种沉闷郁结的气氛有点儿类似老无所依里老警长的碎碎念:怎么都变了。
而毕竟电视不同于电影,科恩兄弟电影里那些极长极长的镜头不可能出现,冲突一定要快快快,但是冰血暴剧组特别敬业,就是要三不五时提醒你你看我是同人我是同人!
第八集连杂货铺老板的对谈这个桥段都用上了,这导演就快说出我是小波门下一走狗了。
---Episode 1 Waiting for Dutch这是我们的莫莉警长的爸爸的故事。
莫莉警长的爸爸也是警长,那就是爸爸警长,同时还有岳父大人警长,以及做完化疗,心情不太好的妈妈。
(爱河污染和波尔布特的段子太黑了)爸爸警长和岳父警长同时准备装没看见一起凶杀。
凶杀案是因为某个小混混准备威胁某法官,结果被法官一顿喷(语言上和身体上),然后就用枪啪啪啪法官,顺路把快餐店的某厨师和某服务员啪啪啪了。
结果服务员一开始没被打死,跑到店外去了,然后小混混追出去made things permanent...(这个比喻,爸爸警长也是个段子手)然后某混混看见了飞碟(你是不是在闹?
),然后被车撞了……马特达蒙(不要说只有我自己觉得像)开心地回到家,和老婆吃饭,结果发现某混混就是老婆撞的,而且某混混还反抗,搏斗之中,某混混被马特达蒙也made things permanent了,然后俩人一合计就把尸体匿了。
然后这个某混混为鸡毛要盯上某法官呢?
因为某法官冻结了某奸商的银行账户,如果解冻的话某奸商就有钱给他了,原来某混混是收保护费的。
收了给谁?
给某混混哥哥,结果你会发现某混混的哥哥不是混混级别,是黑帮二代少当家,然后还有个二哥。
黑帮第一代帮主和帮主夫人也很不满意幺儿竟然是个混混,但是没时间了,帮主中风也permanent了……在此危急存亡之秋,有个外来的黑帮,要来抢他们的地盘。
他们还开了个战略研讨会(要是那时候有微软,估计他们就做PPT了),趁你病要你命,准备接管黑帮的地盘,谁反抗就made things permanent.好了,就一集而已,这剧情信息量已经要飞到天上了,然后各种黑段子满天飞。
总结起来就是:这是一个made things permanent的故事。
(隔壁家的真探,你瞅瞅你第二季拍了些什么。
)---Episode 2 Before the Law ---Episode 6 Rhinoceros虽然没时间(主要是懒)写影评,但是这一集实在是太high了,暂且上来说两句,结尾的歌,好像是科恩兄弟逃狱三王里的那首歌,想想当时乔治·克鲁尼扯着个嗓子Sorrow Sorrow地唱,而且非要用发网,真的觉得他好骚柔哈哈。
最近白天上班晚上上课感觉我才是真真地在对付波尔布特,有时间再补吧,当然了今天我上来主要是来看室内滂沱君写的影评呢,虽然不如我活泼(段子手),但是人家写的很好很有内涵呢。
---Episode 8 Loplop一不小心看到了第三季续订了,估计是讲莫莉警长孩子的故事了吧……别看我们生活在穷乡僻壤,我们犯罪率很高的。
伴随着一段儿草裙舞,屠夫之妻,Fargo之女司机,Gerhardt家族终结者雌雄双煞之雌煞在又一个双杀之后,进行了一段儿自我对话的心灵之旅。
基本上已经从半仙儿状态稍微接上了地气,得到了大顿悟,感觉自己上了层次,虽然这气儿接的也不是太正常。
然后马特达蒙好不容易从爸爸警长那儿跑回来了,并亲切地接见了少帮主,顺路给你丫一拳,麻肩头拢二背打包带走,你风我沙闯天涯。
岳父警长挨了灭神哥一记,感觉很不好,需要躺平,而灭神哥又折回了马特达蒙家,找到了上层次教派研讨会的酒店地址。
其实马特达蒙和女司机俩人南辕北辙,属于性格不合加世界观不合,结果俩人鸡同鸭讲还能给对方带来鼓励增添勇气,歪打正着也没这么巧的。
女司机在大顿悟之后有一种彻底放开的感觉,世界是崭新的来来来我们做行动派,噗噗两刀捅的少帮主龇牙咧嘴,马特达蒙都快疯了。
灭神哥在路上遭遇了酒吧老板、醉鬼帮、警察的三重嘲讽(叫的称呼全部是酋长或是一些酋长的名字),果断把他们团灭了。
看来少数民族问题在美国也是大议题。
女司机闲不住给老板娘打电话,结果灭神哥悄悄滴摸去了酒店,所有的对话都听到了,得到情报顺路又拿一个人头。
这一段情节里有一个四个人三个分镜同时打电话的镜头,左右是黄色微光中间是白色光从头顶打下来,让我直接联想到了那个“四小鬼各样肚肠”的对联,真的是美国的FX,比你们不知高到哪里去了。
女司机在家看电视,剧情是一段儿夫妻逃难贵人相助的故事,和这集结尾她俩一模一样。
卢文屠夫还是太年轻,被鸡腿二哥打了枪,一怒之下转投MM豆那边,正好完成了七八两集的对接,MM豆就差给马特达蒙跪下了,欣喜若狂一发。
然后,粉丝大致敬时间到了,杂货店谈笑风生嘴遁老板,和老无所依一样,老板吓出翔,但是守法公民还是要做的,无意间救了雌雄双煞。
马特达蒙意气风发回家结果遭了少帮主暗算,然后就是话多的人得倒霉,少帮主嘴遁的时候又被女司机打成了残血,最终被灭神哥拿了人头。
三兄弟就剩鸡腿老二了。
然后就是灭神哥在退隐江湖之前想剪一次发,女司机已经快成女战神了,专打高级玩家,狠狠滴gank了灭神哥一把。
本集结束镜头,雌雄双煞呈投降状看着爸爸警长。
(可怜我马特达蒙,那个卧槽随你们便了的小眼神:我特么真的是个农民啊!
你们为什么要逼我!
)这一集笑点也很多,主要集中在少帮主身上。
他就是前面耍威风太多,后边做了阶下囚各种可怜兮兮太好笑,本来以为逃出生天想浪一下,结果又玩砸了,充分证明了冥冥之中,老大不能接班的定理。
赛后统计:女司机 VS 少帮主 结果:被电,被喂食,被噗噗两刀,被蒙头,被扎脚,被K头,女司机花样吊打少帮主,女司机完胜。
灭神哥 结果:重伤混混 x 2,干掉酒店老板 x 1,干掉警察 x 2,干掉发廊老板娘 x 1, 干掉少帮主 x 1,五杀。
女司机 VS 灭神哥 结果:重伤灭神哥,看来我们还是要用精神武器来武装自己!
嗯!
就是这样!
---Episode 9 The Castle (Valar Morghulis 凡人皆有一死)编剧你是谁?
屠尽万人·田中芳树?
乔治·胖子·百人斩·马丁?
开映不到两分钟,灭神哥完美一血,说好的学习科恩兄弟放过杂货店老板呢?
目前来看,灭神哥在下很大一盘棋(或者三国杀),这是个极品内奸。
明尼苏达小分队 VS(扯皮) 达科他小分队爸爸警长因为智商太高被驱逐了,岳父警长表示我成熟稳重要看着他们。
达科他小分队准备用雌雄双煞当诱饵钓大鱼,结果来的是鱼雷。
MM豆瞒天过海,准备将功补过干掉少帮主,上帝视角真是爽这群愚蠢的人类啊。
警长妈妈昏倒了,Valar Morghulis可能要一语成谶。
灭神哥也在使用技能瞒天过海,结果:成功。
老妈看着墙上的刻度,让人不胜感慨,不用伤心,你们马上就团圆了。
当爸爸警长得知了发廊老板娘都被杀害的时候,怒从心中起,恶向胆边生。
引刀成一快,不负少年头!
今个儿我要代表人民代表纳税人弄死你们这帮混蛋!
立马调转车头回终结之谷。
秋风飒飒起,马刀迟迟归。
夜黑夜漆黑的夜这里一定要来一段古龙渲染一下气氛,胡说八道这么久,我实在是找不到形容词来描述这段儿了。
一轮激烈而又搞不清楚的团战,灭神哥干掉了帮主夫人,收掉其他人头重伤岳父警长,爸爸警长依靠召唤飞碟干掉鸡腿二哥,完成吉尔哈特家族团灭。
然后,美国人自娱自乐精神又出现了,你们到底是多害怕和自己老婆(女儿)吃饭!
又是准备又是穿盔甲的!
活脱脱鹿丸和他爹那副见了女人见了鬼的样子。
雌雄双煞又跑了,灭神哥去追。
而这集到底该怎么评论,我觉得字幕组翻译出了我的心里话,妥帖的不行,直接上图吧。
<图片3>是的,本集就是,玩的真溜(Ok,then)。
赛后统计:灭神哥 结果:重伤岳父警长 x 1,干掉警察无算,干掉吉尔哈特家族打手无算,干掉帮主夫人 x 1, 干掉杂货铺老板 x 1,超神。
爸爸警长: 干掉鸡腿二哥 x 1,获得召唤技能 飞碟亮闪闪 x 1。
岳父警长: 干掉吉尔哈特家族打手 若干。
某酱油侦探:干掉吉尔哈特家族打手 x 2。
MM豆: 释放 嘲讽 x 1。
达科他低智商小队 VS 吉尔哈特家族打手,几乎全灭。
那么,我大胆滴预测下一期的标题是:Valar Dohaeris ---Episode 10 Palindrome (Valar Dohaeris 凡人皆需侍奉)
“加缪说我们终将一死,这让生活看起来像个笑话。
”“你得勇于尝试啊,你去上学、去工作、组建家庭……”“然后死掉。
” “我不知道这个加缪是谁,但我猜他一定没有一个六岁的女儿。
”第一季的《冰血暴》花了我好几个月的时间才追完全剧,温吞水展开的剧情、观众作为上帝视角知道来龙去脉而毫无悬疑性、以及故事角色令人捉急的智商等因素,一度令我差点弃剧。
我不是科恩兄弟的拥趸,甚至此前从未接触过他们的电影,而两季《冰血暴》令我开始狂热地补齐他们的电影。
还好我颇有耐性,加上我始终相信在各大影视网评中拥有如此高评价的剧集应有其过人之处,在逐渐接受、融合甚至喜欢剧集的风格后,一切开始渐入佳境、欲罢不能。
直至全剧终时,留给了我无以名状的震撼与意犹未尽,以及复杂难言的反思。
难言——相信看过《冰血暴》的人最能体会,这不是能一言说明的故事啊。
第二季的《冰血暴》比第一季节奏更快速明朗,剧情发展层层推进,繁杂得来却清晰有序;角色塑造有血有肉;个人喜欢这一季在这两方面上的处理多过第一季。
而剧情则较第一季更大胆荒诞,同时纳入时代背景,显示编剧在这一季玩得更开,也更具野心;益发荒诞的剧情见仁见智,我喜欢剧情以美国70年代的不安、失落与变化作为荒谬人生的背景,但对于加入飞碟之类的剧情则实在还是有点难消化,但大体瑕不掩瑜。
而哲学思维与引经据典的风格则与第一季保持一致,是贯彻两季《冰血暴》的主干。
同样是智商捉急的主角,但比起第一季的花生,Kristen Dunst无论角色或演技都更胜一筹。
她和呆蠢的老公屠夫对应上一季花生的角色,因一开始的小过错而引发雪球效应造成事件越演越烈、一发不可收拾。
花生扮演的Lester很是烦人,相对Kristen Dunst的Peggy则比较受大家——包括我——接受甚或喜欢(或许跟演技有关,花生请专注拍你的神夏,说好的第四季呢?!
)。
Peggy是一个来自平凡小城镇的已婚女性,她有野心与志气,一直希望扩展见识和提升自我,但她有些自私与自我中心,而且不甚聪明,因而造就了整个故事的种种惨烈事迹;但我不讨厌她,许是因为我也成长于类似的背景——不甘平凡的小城女孩。
不要轻易责备他人的自私、愚蠢和野心,要正直善良和具备聪明见识是需要资源的——家庭、环境、人们、文化、社会风气、资讯渠道等——任何对社会有一丁点领悟的人都知道,我们的世界从来没有、也大概不会有资源平分的一天。
比起Lester的杀人,Peggy的撞后逃更合乎人性的弱点,我们大部分人都可能那么做;虽然挡风玻璃上挂着被撞的人就直接驾回家实在神经大条了一点。
Peggy回家后还安然无事地做饭,显示出人们在面对困难上的逃避与侥幸心理,剧组只是做了更夸张化的处理,也吻合了剧集的荒诞风格。
Peggy大概从来都不想做一个平凡的人妻,她神经大条,且一直循着自己非常独特的一套来诠释和处理周遭的事物,却又极坚持和有毅力,所以是整个故事里造就最多荒谬事迹的一个角色,连带把她那原本木讷踏实的老公也拖下水进行了一连串荒诞的事情。
然而这对夫妻所造成的一连串无序、无常、荒诞及无稽却是人生最真实的写照,连带最后浮上水面的夫妻问题也是那么的真实。
Peggy直到最后还在叨念着她的加州梦,背景响起的是变调的加州梦一曲(自王菲在《重庆森林》的加州梦后,这首曲成了我在影视作品中最敏感察觉到的曲调,这次又是一次经典的运用)。
人们或者指责为何Peggy可以如此自私与浑沌无感,不是的,不只是Peggy,我们大部分人在事不关己且没有切肤之痛时往往都没有太多的感觉;好比我们在听到身边朋友或同事的亲友逝世,口里所表达的慰问有多少分是真心悲痛的?
不是幸灾乐祸,只是没什么感觉。
除了Peggy,第二季的《冰血暴》令我最印象深刻的角色非米利根莫属。
米利根自然比不上第一季如神级般的神秘杀手Malvo,剧组应该也知道不可能再复制一个类似的角色,干脆转换风格,米利根从一开始就让人感到他是厉害的黑帮角色,但全剧几乎都在捡现成便宜,而且结局令人啼笑皆非,黑色幽默到底。
都说了,剧组这次玩得很放,但难得没有走岔,黑色幽默与中心思维的贯彻没有失控。
对应第一季莫莉警察角色的是莫莉她爹,没有比这更好的处理了。
卢老爹有了第一季的角色塑造作底,第二季自然是最安全妥当的角色。
老爹警察比女儿警察更坚定敏锐,且绝对正直。
第一季的莫莉有迷茫与挫折,推理抽丝剥茧、层层推进,让剧情先抑后扬,造就前期剧情发展极温吞,但结局更震撼,我至今都记得莫莉成功破案后回家极之平凡的与老公女儿看电视那种舒畅与感动;第二季则通剧节奏较快,让人从一开始就很容易投入剧情,卢老爹很轻易就推理出事件的来龙去脉,始终如一的坚持与正直,但我期待的剧终震撼则远不及第一季,所以看戏始终别带期待的好;还好在莫莉她娘和她爹互道晚安时,我心底还是油然生出了一份感动。
加缪是谁不重要,愚蠢的他肯定没有一个六岁的女儿,心中没有人,才会有人生是荒谬可笑一说。
太正直好人的角色在近年都不怎么受欢迎,毕竟离我们这些有着种种缺点的凡人太遥远了,但纵观两季《冰血暴》的评语,人们都爱戴和喜欢莫莉、她爹和其家人,可见冰天雪地、充斥着血腥味的明尼苏达有多需要这些可爱的人了。
特别喜爱第七和第八集的处理!
剧组简直神乎其技,看得人特么过瘾。
两集剧情其实是同时进行,互相补齐了空白的部分,而且特别黑色幽默。
角色强弱转换——Peggy和Dodd——以及Peggy幻觉中开窍和戏中戏的梗处理得利落漂亮,是我全剧最喜欢的段落。
第九集的话外音讲解有新意,效果见仁见智;还附送花生英音,虽然演技捉急,但我听到花生熟悉的声音响起时还是挺开心的。
这个每一集标榜“真实”的故事却处处透出荒诞的意味。
观看第一季时,我傻傻的相信了几集,直到中途剧情越发荒诞才令我怀疑,这真的是真实故事?!
你逗我?
还真的被逗了,无语。
第二季一开篇就来了个飞碟,直接挑战片头的“真实”说明。
处处带着荒谬与黑色幽默,但《冰血暴》比许多合乎逻辑、井然有序的戏剧却更真实。
人生往往比故事更荒诞无稽(已经是烂到牙的引用了,可见大家越发有所体会),我们观看戏剧时拥有上帝视角,知全了事情缘由和发展,比戏中强势能干的黑帮老大的老婆更厉害——她至死都完全不知道事件的全貌,哪怕一半的真相;回到现实中,我们可能在犯下错误时处理得比Peggy还要愚蠢,更可能不会比Peggy的屠夫老公处理得更干净利落、或比他们夫妻俩更坚持;种种的荒诞、不断的巧合机遇、无法控制的事情发展、人性种种的弱点与缺陷、以及社会动荡局势下的不安情绪,方是片头“真实”的依据。
故事冗长涣散,强硬拼凑,黑帮这个家族是散装的吗我侄子都比他会好吧好无聊啊这种剧情还有黑人和厨房兄弟这些人boring …你们怎么打到5星的?怎么和第一季比?
没有第一季好看。有点荒诞有点混乱,ufo是认真的么? 剧情像蝴蝶效应、谎言要无数个谎言去圆。略显拖沓,尤其本地黑帮蠢笨、女性蠢笨。一般般吧。
本季主题并未脱离首季的恶的讨论,但作为政治运动的一部分,主题掏空装入女权种族等政治观点成为的恶的原罪。只有结尾黑人坐到办公桌一幕宏观微观机关一线体制内外天道轮回的想法表现出新意,主题完全被无聊的政治框架束缚
花会重来,鸟会重来,终有一日,春至。
黑帮水得跟剃刀党一样 / 生命源泉万岁
不是我的菜!6集弃!!IMDb:8.9、烂番茄:100%、爆米花:95%
虽然不喜欢第一季的马丁……但是第二季真的是太慢了 我看睡着了好多次 ……黑帮们的斗争还是很酷的
叙事和故事不及第一季
有点小文艺感觉 结尾感觉没接上第一部 也不知道第三部是关于什么的
有一半时间节奏都慢得让人昏昏欲睡,还有那个红裤子警长,演什么都一个表情,豆瓣美剧评分高得就尼玛离谱,本来想打三星的,算了还是打低点稍微中和下吧
角色的不确定性是剧本丰富度的灵魂。已经脱离了靠剧本吸引人的剧本吸引人。
太对胃口了。神啊还有这样的剧没。米利根太搞了,前面还在教育旧黑帮家族:你们是过去式,我们是未来,未来取代过去是必然。下一秒自己“灭”了旧黑帮以为要自己去去当黑老大了,结果老板说:有前途,以后你就坐办公室,多想想怎么节约开支扩大收益...哈哈哈浴血混战最后换来个朝九晚五
精彩的故事,还有一丝荒诞。一件普通的小事因为错误的选择而成为了那颗造成雪崩的越滚越大的雪球。佩吉的性格其实刻画得挺瘆人的,就是可惜了艾德。
好烦那个milligan 在那儿玩儿啥呢。 感觉没第一季那么紧张
如果有一天有人没能杀死你一定要记得不要跑更不要反抗,好好装死。黑帮版“老无所依”。我想对《绝命毒师》说一句,对不起,我难过的是忘记你忘记爱。我爱上了别剧,它叫《冰血暴》。
看不懂看不懂看不懂,压抑压抑压抑
前5集很好,后5集垃圾,而且是传说级的垃圾,看后悔了,真不如前5集垃圾,后5集神作那种。
最后一集正能量到爆有木有?佩吉碧池倾诉了一路委屈,印第安坚定了心中的抱负,黑人和蔼得坐在会计室办公椅,只剩悲惨一家温馨的入眠睡去,好一个美利坚和谐的画面,这剧情,不正是UFO带走了你们去了天堂,好吧~原谅我这么圆,实在编不下去了!哈哈!第三季看你们继续逼格满满,带我升天带我飞~
重温完毕,欲哭无泪,我愿将其与守望者原著(当然影和剧也很好)并称为20世纪人类文明史诗plus精神哲学之双巅峰——为70年代最后的宇宙飞船,为属于未来的打字机,为荒谬和幸福的哲学,为revolution的莫比乌斯环,为永恒的西西弗斯和他既是重负又是荣幸的巨石。
节奏真够磨人的,不过坚持下来,一步步严肃胡诌的淡定步伐倒是魅力,借一起案件,展现特定年代的方方面面全貌,虽套路之极仍是屡试不爽,那时里根还没当总统,肉店或是黑涩会都看加缪的书,至于不明飞行物,女主说了“就飞碟而已”不要大惊小怪,音乐太逗了又神经兮兮又很带感,蒋介石不能直视2333