良辰吉时

有了点头绪，兴冲冲地来记录一下。

写的还有点乱，希望多刷几次能再理理清楚。

先说结论，我猜编剧想讲的是一个关于因果/业力、现世报/转世报的群像纠葛故事。

小猴作为一只牵线木偶，每每出现在故事的关键时刻（包括片头），总带着似有还无的无奈与哀伤。

片中的人物也在某些时刻表现出了木偶化的细节动作，如：1. 小叮当叔叔在保安亭吃薯條時，五官、头部的微妙抖动与木偶的肢体动作一模一样（P.S.这一段着实让我毛骨悚然，杨祐宁演的太好了！

）后来在街上充当人形广告牌时还跳起了大跨舞步，让我联想到locking的经典动作。

locking也称为“锁舞”，着重在于关节的突显与锁定，与木偶何其相似……2. 子安在天井创作的舞蹈，表现的是绳索的束缚与挣脱。

3. 医院逃跑的男孩、月女，则是直接呈现了一段踢踏舞的戏。

我认为这些都昭示着这个故事里的人物无一不像木偶小猴，受着某种牵引走向结局。

那牵线之人，或许便是冥冥中的因果业力。

———·———·———·———·———·看第一二集的时候着实是懵的。

努力抓住一些看似有关联的线索，用以往的平行时空/多重人格等的思路去代入，却总有解释不通的地方。

在观影过程中，我个人感觉逐渐抓到了方向的几个关键线索分别是：1. 第三集，小叮当叔叔刘长坤在保安亭吃薯条时，突然出现的木偶化的细节动作。

以及片尾男孩跳起的踢踏舞。

——开始思考，故事人物与木偶小猴的关联是什么？

2.第五集，子安在车站给小玉车费。

台词为“50块”，画面是子安递过去了一张纸币。

第五集截图注意：现在新台币50块早就是铜板了，这里出现了纸币必然是在暗示时间！

让朋友给我拍的古早50元纸币（当下因为自己发现的魔鬼细节开心坏了，不过后面谢欣颖饰演年轻时的张艾嘉其实就表达了这个事情，唉….本觉得自己很厉害的😅）——总之，开始思考时间的对位，每个故事发生的年代或许都不同！

某个故事或许与另一个互为前因后果！

3.豆友提出的，第四集的文文很可能是第一集唐念生的母亲。

——這是一個重大突破，由此可以用转世的观点来重新解读。

———·———·———·———·———·大胆猜测是这样：文文对锺日勇先下手为强后离开了金纸店，没有身份的她该如何维生？

从娼是概率颇大的选择。

第六集中有一幕是郭伯响与月女在发生关系，那么，郭伯响可能在另一次光顾的是文文，于是有了唐念生这个儿子。

妙的是，「唐念生」却是「锺日勇」的转世。

在因果的论调中，父母与子女互为亏欠关系，文文毁了金纸店，不管锺日勇是否逃过一劫，她终究是欠了他的。

当然也可以说，锺日勇对文文产生了邪念，其中也有业缘需要偿还。

究竟是谁欠了谁的，早已复杂难辨。

本集的最后一幕，文文提了两颗榴莲，对锺日勇说「从此谁也不欠谁」，画面一转，是木偶小猴挂在绳子上轻轻摇晃着。

小猴应该是在想，这如何能还的清呢？

———·———·———·———·———·这么想通了以后，其他人的故事也可以加入进来。

例如：「王思洁」、「王思纯」)与「吳月女」互为“转世”（也有可能是现世，重点在于表达：一人的存在是为了还另一人欠下的债。

）王思纯多年前被x侵而死，其妹回来找洪允龙复仇。

当然，最后我们知道了罪魁祸首其实是喝挂了的洪父。

某种程度上，王思洁亏欠了洪允龙，于是后来吴月女真真切切地被洪允龙所负。

但最后月女又误杀了他，或许是还了王思纯的债。

再例如：洪父对于王思纯，虽是无意，却也确实造成了伤害，最终罪名却稀里糊涂被儿子顶了。

于是在第六集的故事中，他被儿子毒死。

再再例如：周采诗饰演的娼纪姓洪，或许就是第二集的洪允心？

她与谢欣颖的月女处于同个时代，郭伯响是她的顾客。

「郭欣怡」作为她的转世，却成为了郭伯响的女儿。

关于她的故事似乎并没有展开太多，但有一句关于郭欣怡的描述是“当年逃婚后不知为何再也没有成家”，背后的前因后果观者可以展开联想……此处应有再再再例如，等理清楚了再补充…———·———·———·———·———·感觉时间会是关键的线索，关系到哪些事情发生在前？

最早种下的业缘是什么？

二刷的时候打算重点注意这方面的细节。

不过，也可能不重要。

恩恩怨怨缠绕在一起，早就说不清了。

好想看看编剧的人物关系图，如此错综复杂的网络……实在是太强大了！

抄袭的还可以，下次继续用心抄，要不要再推荐你一点美剧？

东拼西凑，减减补补，做编剧原来那么容易..........只要多看点剧就可以了..........下次写一个张阳男的狗，王星女的猪，宋阳明的猫，都可以写故事啊.......如果你是绝对原创，就不会有那么多人喷编剧了吧.........

新剧一出，便被强大的台前幕后制作团队给惊讶到了，导演也是金马奖提名的最佳新人导演。

满怀期待地看完了前2集。

故事围绕太平市的几件悬疑案展开，单集叙事，如果没猜错，最后还会落回到张艾嘉饰演的吴月女身上，以及李康生饰演的唐如何迎父亲回家。

第一集中，在太平间电梯里的这场戏，不难看出是对杨德昌导演的致敬，之后葬礼的致辞也颇像《一一》中洋洋在外婆葬礼时的讲话。

赶上了清明节看，还是挺drama的。

第二集，虽然看出了平行时空的一些东西，但是就感觉喝多了还开车，这种醉酒后的设计，也是蛮大胆的。

偶然想起，《彼得罗夫的流感》也有这样的设计。

还有提线木偶的出现，似乎还有更多悬而未决的事情出现，期待吧，如果后面有时间或者再听朋友谈起，或许会看下去。

但是对于这个题材的把握上，导演的叙事上差强人意，50分钟的剧，还需要有更丰富的剧情支撑，也没准儿就是导演的个人风格，感受时间的流逝，先给3星半。

单元剧+一条暗埋的主线剧情，是现今的悬疑电视剧乐此不疲的创作方式。

我能想到的良作，就有香港的《金霄大厦》，网飞的《骇人来电》，泰国的《禁忌女孩》……等等。

复仇，反转，各种草灰蛇线的伏笔自不必说，如果再加上一层对人性的洞察，以及黑色幽默的辛辣讽刺，更是锦上添花。

在这一方面，《良辰吉时》的剧作无非是十分优异的，这是它最大的优势。

在单元剧的体量限制下，每一集都尽量做到没有闲笔，线索缓缓铺陈，前后呼应，官方也亲自下场，为观众们做出剧情的解答。

可问题来了——明明线索铺天盖地，悬念埋得飞起，作为解谜者的我，却没有那么强烈的参与感？

我认为，其中原因正在于，在镜头语言上，导演没有想清楚什么类型，该采用什么手法。

《良辰吉时》中，镜头经常会被评价为文艺。

或许是受到了监制侯孝贤的影响，画面经常显得冷静而克制。

比如在第一集，总因为鸡毛蒜皮的事情吵架的三兄妹，通常以半身中景的水平构图同框出现。

这种呈现出来的客观和疏离感，恰恰代表了兄妹之间关系的隔膜。

在剧情的反转出现前，我甚至觉得自己在看一部生活剧。

这种精巧的多层反转剧情，很容易让人想到著名的《9号秘事》系列。

不谈论剧本的优劣，如果分析9号秘事的悬疑镜头语言，无疑十分有参考价值。

以人物和景深的安排为例，水平的构图在构建人物关系的悬疑感上是天然缺陷的。

第二集中，当两个明明有恩怨的人同坐在一辆车中，聊的还是和复仇息息相关的事情。

这一段的镜头使用了在车窗外的近景切换——

作为文本上最重要的一个伏笔，如果说女主的眼神还勉强算是线索（演技所限，实在是非常微弱），那可以说这一段的镜头完全没有帮助。

相似的，我找到了9号秘事中的一段车戏——光看图就能感觉到，两个主角之间埋藏着许多秘密。

S05E06对比就可以看出，镜头的纵深感，可以说是《良辰吉时》最大的缺陷。

水平的构图刻画了疏离，却失去了对抗的张力。

第二集的高潮情节，理应是墓碑前的复仇，但是两个演员的表现（特别是女方，不好意思），真的很像是偶像剧里面的小打小闹……说实话，我看不出来王思纯有多恨洪允龙。

再来看9号秘事S03E03，著名的字谜案。

同样是复仇，占优势的一方总采用站立的姿势，高傲地俯视着劣势一方，且三个演员的站位就在权力的角逐中不断变化着，同时镜头缓缓地推近，仿佛被复仇的那一方有一种致命的吸引力，不断缩短的距离，让观众也能感受到那种复仇的快感。

顺便，关于qj的复仇，《禁忌女孩》也有涉及。

镜头很少在视线平位，而是为了凸显复仇的快感，几乎都在画面里占据上风，而被复仇的对象则是仓皇地缩在角落里。

为了营造悬疑感，镜头的运动通常采用推的方式，慢慢地逼近画面中央的角色。

最新的第四集，我觉得在此方面是相对成功的。

但无独有偶，关于家中藏匿着一个隐形人，9号秘事也有参考。

下面是对话中第一次透露出人物关系时的布景和机位。

E04： “我之前没见过你诶？

”

S04E04：失踪的清洁工去哪儿了呢？

监禁其实是一件非常体现出权力关系的事，不然的话，被监禁六年的女孩也不会对后爸产生那么强烈的恨意。

但遗憾的是，镜头语言的塑造上，从未体现出两位家长凌驾于这个孩子自由之上的畸形权力。

可以看出导演试图通过打光，玩偶，纱帐等道具营造诡异氛围了

仍是S04E04:不用展现被监禁的对象，然而就有了压迫感当然，写到这里，笔者的目的并不是为了踩一捧一，而是通过对镜头语言的分析，总结我自己对影视作品悬疑感塑造的手法。

回到文章开头所说的，我认为《良辰吉时》的文本并不差，只是在表达手法上，一贯走了当代台湾文艺片喜欢的，微带一丝意犹未尽的路线（《血观音》，《阳光普照》都可以算是这一类）然而，在120分钟的体量内，观众能够享受那种语焉不详的缓慢铺陈，甚至做出自己的解读；但在单元剧的40分钟内，尤其是观众期待着精巧的反转时，这种创作手法就出现了水土不服。

所谓的文艺氛围和悬疑感的冲突，就愈发明显地被突出了。

加上许多演员不够精准的表演，以至于文本的谜题根本没有被好好发挥出来。

（说明：看的作品比较少，也没有写过什么剧评，以下内容有感而发）虽说标签是喜剧，但这部剧刚开始看到人会觉得诡异，一些地方毫无逻辑，压抑，由心底而生出的恐惧，毛骨损然，细思极恐，甚至背后发凉，直到第七集出来后，会觉得一下子思路清晰，我们可以在第七集里看到前面所有故事的细节，最神奇的就是故事并没有说明我们在看得时候是一个什么样状况，没有旁白，连背景音乐都特别小声，我们就好像身处其中，并不是上帝视角，我们在看得时候也捉摸不透故事的走向，只能从细节中想象，所以这部剧留给观众讨论的地方有很多。

本人来看，这部剧是对黑色喜剧的完美诠释，让我看到了一种新的影片形式。

关于故事内容，我觉得是对一种人人都有的人性的恶的批判，因为并没有罪大恶极，像照镜子一样，我们好像会在里面看到自己未来的选择，同时因为故事的内容安排，以及叙事方式，让人产生了类似于“梦”的情绪。

故事里很多细节值得深挖。

严重剧透！

千方高能预警⚠️星期一，猴子穿新衣， 星期二，猴子肚子餓， 星期三，猴子去爬山， 星期四，猴子看電視， 呈期五，猴子去跳舞， 星期六，猴子去斗六， 星期日，猴子過生日。

星期七，猴子擦油漆， 星期八，猴子吹喇叭， 星期九，猴子去喝酒， 星期十，猴子死翹翹。

太平镇事历先聊设定要理解影片真实意涵，要先从影片的背景设定入手。

A 「来自Elle 台湾」這個故事原本要寫成電影長片。

關於一個苦命的女人，也就是張艾嘉飾演的吳月女角色。

她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

後來認識了隔壁的鄰居禮儀師，彼此產生特別的情愫。

然後有一天，吳月女意外失手把情人打死，並且跟禮儀師在一起。

好不容易等到晚年終於雨過天晴，一場車禍意外卻又瞬間結束她的生命。

根据导演场外提示，获得 设定一，张艾嘉饰演的月女并非孟婆或阴间使者一类角色，亦是人间苦命人

吴月女B 「来自小组讨论中八星椒对于影片花絮的摘录」首先吴月女的分演者张艾嘉在开头指出，人临死之前都会进入一个不知名的空问里面，接看镜头给到那个白色的类似祭祀帐篷一 样的东西（根据官方解释，这个名为帆城）。

这说明在这个场景中，吴月女见到的都是将往生的人。

根据花絮场外提示，获得： 设定二，月女亦是在帆城（临死之人所在的空间）徘徊的可怜人；而她在这一空间是在梳理自己生前的记忆，她所洗的铁盒或许可以理解为Box of Memories设定三，月女在这个空间所见之人亦都是即将往生的人。

虽然她不是阴间判官，但她所在的“虚妄空间”或许较人间更多了几分真实

来自《良辰吉时》花絮C 「来自换日线网站对导演黄熙的采访」第一集的禮儀師唐念生（李康生 飾）千方百計拿到骨灰，其實燒的也不是自己的生父。

D 「Elle 台湾 专访黄熙」沒想到這個決定，卻也產生了另外一種奇妙的連結感，謝欣穎的比喻就很好，感覺這不只是夢境，而是輪迴。

每個演員好像都借屍還魂，到另外一個角色身上。

根据导演场外提示，获得： 线索一，李康生饰演的唐念生最后拿到的确不是生父骨灰，生父大体确已经出走；所以也不存在其他影评所述，唐念生片头是在偷换生父大体的身份标签（小声BB）设定四，唐故事的角色和身份有时更像是“流体态的”，随着命运波折而流离在人世间所以你能看到小苏和片头红灯区的一个女子是同一副“皮相”，灵堂的男子和红灯区的男子也是如此

黄熙认为真实世界可能比虚构作品还要“扯”再断凶案我认为影片中，应该有至少一场谋杀案 :) 影片的故事，流水账似的来表述，表面看上去就是一则轻松简单的黑色幽默：

表面看上去确实如此但实际发生的故事却远不止于此。

首先是唐念生的真实身份，其实在影片39:11处已经揭晓，唐念生将殡仪馆工作人员假冒的骨灰领回家中，并振振有词：“妈，我终于将爸带回到你身边了”这也是破案的关键线索之一：唐念生礼仪师傅，即 郭父的私生子。

可以看到冰箱上的冰箱贴，是彩蛋哟而从前一幕两个骨灰盒上使用天干地支纪年法标注的生卒时间可以推断：郭父生于1942年6月6日，卒于2014年3月20日，享年72岁。

唐静文生于1962年4月20日，卒于1998年1月15日，享年36岁。

唐氏和“郭父”的骨灰盒可以看出，唐师傅随母姓，姓唐而非姓郭。

另外值得注意的是，唐师傅所持骨灰盒上有写：男一大房奉祀，而给郭家三兄妹的骨灰盒上写的是：男二大房奉祀。

// 因为唐家就一个孩子，费心了导演 :)另外，唐师傅开的车，是奔驰的W123系列，当时1976年甫一上市便在台湾地区发售，很有可能是郭父年轻时留给唐氏的。

//导演自己说的：本片细节没有闲笔 :)

奔驰W123再结合唐师傅居所，正是身处烟花柳巷/红灯区之中。

让我们加减乘除，掐指一算，故事的本来面貌便是：三十余岁的郭父留恋花街柳巷，遇到了很有可能还未成年的唐母，唐母面对“潇洒多金”的郭父，深陷其中、无法自拔。

最终珠胎暗结、诞下一子，可郭父无法认亲，最后只得狠心 “抛妻弃子”。

唐母抑郁而终/病死，享年36岁，留下年少的唐念生在花街柳巷独自谋生。

注* 当时台湾施行公娼，娼妓合法，但很多公娼馆都是未成年少女驻任。

身处花柳街的唐念生如此说来，唐念生很有可能才是郭家大哥 :) 所以他身穿寿衣，替郭家两个兄弟完成仪式时，也是合情合理。

“月女在这一空间是在梳理自己生前的记忆”，而 “她遇見一個不負責任的情人，跟他私奔，然後被迫做公娼。

”很有可能，月女也是在做娼妓之时，遇见了郭父，甚至郭父是其常客，经常跟她说起自己的事情。

在帆城两个人“叙旧”理清人物脉络后，我们可以开始破案了。

片尾部分，郭父在停尸房醒来之后，非常惊讶于自己身亡，并趁人不注意，拿走他人衣物，离开现场。

或许他的死真的另有蹊跷？

郭父从停尸房“醒来”我认为是唐念生亲手/雇凶杀死了郭父。

理由如下：首先便是，人物证言的前后矛盾。

唐念生第一次和郭家三兄妹相遇，便说道：“郭老先生的后世由我来全权处理。

”

唐念生与郭家三兄弟但是唐念生在殡仪馆第一次遇到工作人员时，工作人员说：“唐师傅，怎么你也来帮忙啊？

”唐师傅在这里，是因为他要狸猫换太子，偷换父亲的遗体标签。

但最蹊跷的还是，唐师傅又是如何知道郭父、也就是自己的父亲是何时去世的呢？

:)

唐念生与殡仪馆工作人员唐师傅是主动来殡仪馆帮忙、但是遇到郭家三兄妹时却说郭老先生的后世由他来全权处理，并开口闭口说郭老先生的遗愿如何如何，其中确有可疑之处。

如果说，郭父指定由唐师傅来料理后世，想必心里该是一定记挂自己的私生子，但是为何最后在弥留之际，与月女在帆城“唠嗑”的时候，却只字不提私生子之事。

而唐念生更是能掐准时间、找到群众演员在火化场外演戏，取走自己父亲的骨灰。

群众演员从火化场前离开取走之后，面对母亲的骨灰盒，唐念生说道：“他再也不会离开你了”后面的冰箱贴应该是他母亲在和郭父恋爱时留下的。

李康生其实蛮适合演变态的其中诡谲，不可言喻。

最后，当吴月女从花柳巷穿行而过的时候，看到唐念生的门前贴着“太平镇法院的封条”，表现出了惊讶的表情，与此同时，背景声音和片头唐念生出来看热闹时的声音一致，但花柳巷上空无一人。

可见应该是同一时间，两个不同的空间。

唐念生身处现实世界，而月女身处帆城。

月女在帆城空间看到唐念生店铺前的封条结合前文吴月女的设定，我认为：a. 或许唐念生有罪，但现实世界中可能旁人无法看清，只有在帆城才能一窥真相 因为封条上的日期是甲午年，和郭父的死是同一年 :) b. 吴月女看不到唐念生所处空间的热闹景象，是因为她只能看到将往生之人

月女在帆城看到唐念生店铺前的封条至于郭父是如何死的，就要说到小苏这个人物了。

三个亡魂小苏死了吗？

肯定是已经去世了。

除了郭父、唐母两个亡魂以外，影片第一集中其实还有一个亡魂便是小苏。

根据吴月女的人物设定，她只能在帆城看到将往生的人。

当影片最后，郭父和小苏一起出现在帆城时，谜底已然写在谜面上。

郭父和小苏而且，注意，小苏和郭父是一起上车离去的。

// 座驾是阿尔法保姆车，可见郭父确实家境殷实。

我猜测，两个人应当是一同死亡。

所以，这一起“谋杀案”中，或许有两位被害人才对 :)而小苏和郭父的关系，在郭家三兄弟饮酒时也昭然若揭。

其实郭家三兄妹已然“见鬼”再加上前文郭家二儿子还有要求小苏帮忙照看小孩的“黑历史”。

小苏和郭父显然是情侣关系。

郭父这一辈子绝对是风流由余、责任感不足了。

甚至可以说，郭父是这一切不幸的开端。

二儿子最后一次念修改后的悼文也暗示了这一点，“郭父年轻时很少在家”。

戏谑的悼文其实郭家三兄妹在灵堂之上，可以说是一直与小苏的亡魂为伴。

从7:40开始，到25:53，小苏亡魂一言不发，一直将郭家几兄妹的荒诞看在眼里。

从25:53开始，到27:07，郭家小妹跪在父亲的灵堂前，小苏在身后劝告，其实郭家小妹一直“不予理睬”，是真的听而不回吗，其实是听不到她在说什么吧。

在另一个空间的小苏劝慰郭家小妹直到兄妹三人开始饮酒之后，郭家三人为老爷子举杯后，郭家大哥才提议和小苏干杯庆祝（郭家大兄邓超附体，疯狂We are family :) 这是实际上，小苏和郭家三兄妹唯一一次“有来有回”的互动。

酒喝完后，灵堂的灯笼闪烁了一下。

或许也是在暗示，刚才人鬼同饮。

人点烛，鬼吹灯？

哈哈看是真孝的实在虚伪！

影片开头，一直到34:39，郭家小妹仿佛一直是最孝顺的子女。

其实不然。

影片5:50处，郭家小妹在质疑遗照上父亲的眼睛为何会有钻石，并言之凿凿的说：这个眼镜是我买的，我会不知道吗？

对自己买的眼镜不熟悉？

但影片最后，在帆城，郭家父亲和吴月女对话时。

能看到，郭父（这个风骚的老男人）的眼镜上确实是有钻石的 :)

风骚的郭父在灵堂上，小妹依然表现出是最关心父亲丧事的子女，并多次批评大哥、二哥不认真对待父亲的身后事。

但当大哥就父亲的太平路四段的房子质问小妹的时候，小妹立即以大哥不尊重父亲遗愿为理由撇开之前的话题，将自己的问题推的干干净净。

小妹用遗愿推诿、转移话题而最讽刺的则是，当在火花场外等待的过程中，看起来最坚持的小妹，在大哥和二哥的怂恿下，也未能坚持住自己的“主见”。

星期一，忌安葬现在，我们已然知道了事情的全貌。

有道是，风流郭父留恋妓所竟留“孽种”，礼仪师别有身世于花柳巷深藏不露。

情人小苏还魂上香看兄妹闹剧，唐念生苦心孤诣杀人取骨未竟全功。

导演通过一个小小的家庭，将亲人之间的漠视、敌意表现的淋漓尽致，令人拍案叫绝。

欲知后事如何，且听下回分解。

今天是2022年4月21日，良辰吉时更新了5集，本周末将会更新最后的6.7集。

这部剧看的非常喜欢 是我喜欢的风格，并推荐给了周围的朋友同事。

在评论看到说这部剧是低配的《9号秘事》，等剧的时间太漫长我又对此类剧集很喜欢，就打开了9号秘事。

昨天看到九号秘事第一季第3集，与本剧第5集不能说是完全一样吧，可以说是毫无差别，连台词都一样照搬了。

但我想没事，这只是其中一个故事，咱们要看第七集如果圆整个故事对吧。

今天看到了9号秘事第二季第2集，我觉得可以了，这个良辰吉时我不用继续看了。

个人在此打个赌，良辰吉时与9号秘事第二季第2集说同一个故事。

具体情节我不赘述了，大家感兴趣可以找这两集出来看看。

很失望，很悲伤。

本来对此剧非常看好。

然《9号秘事》我觉得并不算小众冷门，我都在短视频平台刷到过多次解说。

为何抄的如此大胆如此没有后顾之忧？

料定大家都不看英剧？

把观众智商放在地上碾压？

本剧制作团队阵容强大，几乎是宝岛的一线制作矩阵，侯孝贤首度监制剧集，宝岛提名最佳新导演黄熙执导筒，金，影帝李康生、金，影后张艾嘉贯穿全剧。

7集系列剧独立成章，又前后贯通描述了太平市接连发生几起荒诞的死亡事件，主基调为黑色幽默，又夹杂着惊悚诡异，有着浓厚的台湾当地风土人情，世象百态。

剧集的叙事结构是以一种开放式悬疑片的形式，大量的细节伏笔，前后有呼应，引起观众猜谜般的热情。

这也是这部剧集引起大家兴趣的一个原因。

但这不是这部剧想要表达和阐述的真正含义，侯孝贤团队固定不止于此，这无非是制作上的一个小技巧，更重要的是想要表述更大的一个主题，就是“人生的苦”。

七个世象故事，融会贯通，剧中人物世象百态，无不表述着人生遭遇的各种苦痛，最后导致的是各种诡异的逝去，人生无常，苦且短暂，如何看待生活中的苦，离苦得乐？

是人终身的追求。

佛说人生七苦 ，七个短篇可能也对应如此，即是:生苦、老苦、病苦、死苦、爱别离苦、怨憎会苦、求不得苦。

而一定苦皆为五阴炽盛所致，即欲念强烈是苦之根源。

剧集最后，贯穿全剧的女主吴月女道尽人世沧桑，冷暖无情，阴阳无常，唯有放下世间牵挂的尘埃，方能离苦得安，静守月夜无垠的宁静。

《I promise》- 范晓萱又一次用最新潮的声音制作在片头就让人感到缓入迷境，正如歌词一样“不懂如何，抵达平安。

” 配上吴月女的猴子怪异的行为画面，整个氛围感铺垫十足。

（最开始听到前奏以为是林强老师的纯电子乐）所以在片头那么短短的1分钟里，就告诉了我们，这是一部有着独特审美，且真的不打算迎合大众，就肯定一帮纯粹的电影人做自己喜欢的影像工作，讲讲他们都感着兴趣的故事，就这样。

（真的不要太很在意平台的评分，其实往往7-8之前的很多影像在某些部分上才是最具影像创作力的。

）当然，只要是一个合格的电影爱好者，在没有看影片之前，听到说有一部剧集是侯孝贤导演总体监制，廖庆松指导剪辑、姚宏易指导摄影，那些一直跟随侯孝贤团队都有参与，还加上了演员张艾嘉，以及长期出演艺术电影的李康生，你会不想去看吗？

他们可是台湾电影全盛时期的最强创作者，这种班底，我想无论如何，好奇心都会驱使我们都要去看吧。

很多看到介绍，或者听说的朋友，可能会误以为这是一部恐惧片。

不，这是一部纯粹的黑色幽默影像集，故事设计非常有自己的独特想法，虽然在反转设计上都会有一定的套路，但胜在全片都在氛围之中的画面，让套路也显得就是一种讽刺。

我很喜欢片中很多的“无意识”的创作，虽然这样的安排会让观众产生明明要看懂了，却又没看懂的云里雾里，但恰恰也是这样的创作理念，让《良辰吉时》仿佛在自己表达“不懂如何，抵达平安。

”，无论是生前人，还是死后魂，生死虚实本就是混沌霎那之时而已。

我并不打算剧透任何情节和故事，即便说了，看不懂的依然看不懂。

很多人也因为看不明白，所以给影像打了低分。

他们对待影像的审美习惯是：你得给我说个故事是有原因的，是有过程的，当然是必须有结果的。

我想对这样的审美习惯提出一些不成熟的建议，影像作品应该更多是自由，没有框架的东西。

真的不应该被现实社会的框框条条束缚住，吴月女的猴子一定要有角色意义，才能立足于影像之中吗？

没看到结局，我也不知道团队在如何安排，但对于这只猴子从一开始就给我们的感受，不就来得真真切切？

一种说不准的怪异，毛骨未悚然，但心间已起警惕。

那这种感受，以及全片给出来的感受就比原因、过程、结果，来得更加重要，来得更加有意义。

哈，最后说一句，我真的以为老王乐队是只内地乐队，笑。

近几年，电影人陆续抢滩电视市场，徐静蕾、冯小刚、王家卫、侯孝贤等电影导演成功“上岸”。

侯孝贤监制的《良辰吉时》于3月27日在台湾上演，目前更新了两集。

本剧的导演黄熙曾经在侯孝贤的剧组实习，参与了《南国再见，南国》、《刺客聂隐娘》等电影的制作，并且在2017年开始独立执导影片，拍摄了电影处女作《强尼凯克》，并且她凭借这部电影获得了第19届台北电影节最佳编剧奖和第11届FIRST青年电影展最佳导演、第54届台湾电影金马奖最佳新导演双提名。

跟随侯孝贤二十余年，黄熙深受侯孝贤电影风格的影响，在其编剧和导演的剧集《良辰吉时》中也随处可见侯式电影的风格。

当然，黄熙也有自己的导演观念，其对台北生活的冷眼透视使其拍摄的影像总是充满了一种间离、冷漠的观感，人际冲突仿佛存在于一种“潜流”之中，故事也笼罩着一种荒诞派的黑色幽默风格。

目前关注该剧的人数有限，但从豆瓣评论来看，大部分的网友都称赞其“高级”。

台前幕后的电影团队的确为剧集市场注入新鲜血液，电影人的叙事思维也打破了电视剧的固有类型。

这种新鲜感能持续多久还未可知，不过创新化思维无论在何时都会成为影视市场的前进动力。

荒诞风格从目前两集来看，《良辰吉时》像是个单元故事，每集之间的故事看似并无关系，但其实这些故事都与一个女人吴月女有关，是发生在她周围的一些事情。

此外，这些单元故事却都指向了同一个“话题”，即太平市里离奇的死亡事件。

这些故事看起来都略显荒诞，导演黄熙在这部剧集中创造了一种又奇幻又写实的复杂风格。

第一集中一家人正为老父亲筹备葬礼，但当尸体抬入电梯准备送入太平间的时候，父亲的脚趾似乎抽动了一下。

在这一集的结尾，父亲的火葬已经结束，但电梯里的老头却突然清醒了过来逃之夭夭。

整个故事都充满了荒诞的风格，说不出来是奇幻剧，还是恐怖片。

《良辰吉时》的类型标签上写着“悬疑”、“喜剧”，这两个关键词恰是该剧荒诞风格的重要构成要素。

既然主讲灵异事件，那么剧集的色调是暗沉的，第一集主要以蓝色调为主，体现灵堂、太平间的清冷。

但殡仪馆的唐师傅以及他在为死者家属服务的过程却充满戏谑的讽刺意味，成为了这一单元的调味剂。

他好不容易把郭父的尸体乘坐电梯运下来，却遇到了两个笨员工，乘坐电梯的时候又把尸体运了上去。

电梯外的唐师傅无奈吐槽，但电梯内却发生了诡异的事情。

其中一个人看到了脚趾在动，但另一个人却并不相信。

这一集中隐藏了许多的细节，殡仪馆的唐师傅实际上是郭父的私生子，这一点在郭父的骨灰盒细节上可以猜测到。

另外，郭家的两个正牌儿子都不愿意试穿寿衣，却让唐师傅代劳，最后郭家两个儿子又因为工作繁忙在火葬之后匆匆离开，捡骨灰的事情也是唐师傅代劳的。

这一细节充满了讽刺意味，也是该剧荒诞之所在。

第二个单元故事同样充满了荒诞意味，是一出复仇大戏。

故事讲述的是十年前的一场同学聚会中，洪允龙看到同学王思纯喝醉酒便把她带回家中，但却因为玩心重又出去继续喝酒，留着醉酒的王思纯一个人在家。

结果洪父带着情人回家后，情人却在卫生间呕吐呛死，而洪父朦胧之中竟然将王思纯当成了情妇强奸了。

这件事情发生后，王思纯保守了秘密，并且离开了家乡。

十年后在洪父生日宴会前自杀，并且留下遗书给自己的亲生妹妹王思洁。

王思洁为了报仇，与王思纯的男友合谋想要害死洪允龙。

不过事情的真相却是，洪允龙当年根本没有冒犯王思纯，王思洁与王思纯男友苦心经营的复仇竟然找错了对象。

整场复仇戏也显得有些荒诞，看上去就像是一场闹剧。

反强冲突情节《良辰吉时》中虽然有矛盾、有仇恨，但表现冲突的方式却并非大起大落，而是在一股“潜流”中展现人情冷漠。

第一集的郭父葬礼中，郭父的两个儿子和一个女儿对父亲的死并不上心，两个儿子都有自己的工作，只有女儿忙前忙后，但对父亲的关心也是非常表面的，比如父亲的遗像是否完美。

大哥作为家中长子需要负责念悼词，但是他们在排练悼词的时候也非常不走心，大哥念的毫无感情，而且针对悼词，三位兄妹之间也发生了冲突。

二弟觉得大哥的悼词写的不行，于是自己偷偷写了新的，而大哥在讨论悼词的时候却心不在焉地问郭父的遗像为什么不见了。

后来才知道，是小妹因为不满意相片拿去修改。

这段情节虽然没有太激烈的争吵，但是却体现出三兄妹缺乏沟通的状态，他们往往各做各的，互相不服气。

最后由于火葬等待时间过久，大哥却声称外地有工作要离开，三兄妹都没有替父亲完成最后的仪式。

荒诞的是，郭父早已从苏醒从太平间逃走，而把标签放在了另一个尸体的脚上，也就是说，他们火葬的是另外一位尸体，但这件事情他们却都不知道，就连殡仪馆的人也以为丢失的是另一具尸体。

黄熙在采访中也提到过，她想写的是关于几段死亡的故事，以诙谐戏谑的手法来看死亡背后的家庭关系、人性冷暖，探讨的生命以及人与人之间的关系话题。

这样看来，强烈的冲突的确不适合于表达这样的主题，就像梅特林克的“静剧”一样，重在营造死亡的氛围，而并不是将精力放在展现人际冲突上。

第二个故事看上去应该是一个很容易展现强烈冲突的故事，但王思洁与姐姐男友复仇的方式也并不是轰轰烈烈的，而是分头行动。

王思洁假装是多年前的姐姐，在姐姐坟前质问洪允龙的那场戏看似冲突强烈，但洪允龙很快就说出了事情的真相。

黄熙由于是侯孝贤的“入室弟子”，在《良辰吉时》的影像风格中也经常会使用诗意的镜头表达，与这部剧的主题相得益彰。

影像风格在侯孝贤的电影中经常会出现长镜头、空镜头，来作为诗意化的表达，因此侯孝贤的电影被称为是“文人电影”，充满了写意性。

黄熙在镜头表达上效仿了侯孝贤，没有过于华丽的转场和运动镜头，而是用冷静、固定、平缓的镜头风格客观叙事。

比如第二集开头时吴月女与洪允龙的对话，导演没有用常规的“正反打”使镜头在二人中来回切换，而是一直在拍摄吴月女，洪允龙的话只是作为画外音。

在拍摄洪父生日宴会的时候，导演也是用了一段长镜头来展现。

不过黄熙的镜头更多的是带有冷色调的静默感，缺少了侯孝贤导演镜头中的抒情色彩。

比如她镜头中的景别大部分都是全景、远景，很少出现中近景这样可以拉近观众与画面距离的景别。

另外，《良辰吉时》中很有趣的镜头便是经常出现的猴子木偶，有网友解读称这是“孟婆”的象征，是一种对于亡灵的超度。

不过黄熙在谈及自己拍摄这部剧集的灵感时，却说这本来应该是一部长片电影。

那么为何后来改成了电视剧？

原来是黄熙哼唱儿时的童谣：“星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子饿……星期十，猴子死翘翘。

”之后便突然灵感爆发，想要写几个关于“死亡”的小故事，带有魔幻色彩，又可以映照现实。

这就是《良辰吉时》的剧本创意。

黄熙在拍摄这部剧集的时候也听从了侯孝贤导演的创意，立足于身边的小事，书写人生的意外与人性。

为了写好这部剧，黄熙也去殡仪馆的故事里汲取灵感，写出了7个灵异又给人惊喜的故事，并且为了使结构完整，她设计了一位在太平市土生土长的吴月女作为每一个故事的见证人，由她串联起所有的故事。

该剧仅更新了两集，从目前的故事来看还是非常碎片化的，找不到彼此的逻辑，但是据说等到最后一集播出时，所有的细节会因为吴月女而串联起来，届时会带给观众新的惊喜。