真探第二季

视听语言电视剧里有movie scene，可以用这个作为转场，先特写再拉远，用声桥过渡。

观众一开始会疑惑这个陌生角色和场景是什么，之后才发现是电视剧里的movie scene，反转。

本剧里面有很多用相似物或者特写转场的例子。

剧情思考：以前的黑帮老大离开夜店打算金盆洗手，从商房地产挣钱，现在遇上困难找以前的小弟帮忙，小弟不肯，教训出头的小弟，杀鸡儆猴，如果不这么做将会失去自己的权威，可是这么做是不是会招致对家里人的报复呢？

除了以暴制暴还有没有更好的方法解决这个困境。

The finale of the True Detective Season 2 still covers Nic Pizzolatto's talent, but in the relatively lower case comparing to the previous season.Nic Pizzolatto tries to dig the world deeper with more dark elements, including the most ugly side of human nature, the twisted misunderstanding among main characters, and vulnerable "trust" in their relationship. He brings lots of things in the original plot, seaming simple but feeling sorrow.However, his brilliant idea only takes effect on the "right" characters. We can't praise more on Matthew McConaughey or Woody Harrelson. For Matthew, he won the Academy Award in the same year, while for Woody, he has brought a lot in Natural Born Killers and so many shows later on. Both of them hold the first season on that level, and they are executive producers for this series. It's not just Nic, but so many crew account for the success for Season 1, telling the true story of True Detective.Frankly speaking, I doubt Colin Farrell, Vince Vaughn or Taylor Kitsch. I don't think they are "qualified" for this True Detective story. The personal spirit behind story, it needs valor, like a flame, sparking in the dark sky. Colin Farrell died peacefully in his ending, but is it, the consequence like this? For Vince Vaughn, he needs to match up Kelly Reilly's performance. Two ladies portrait their courage in the second season, but those men, only exhibit their hesitation. I don't know whether a "third" season should be confirmed. The story is fascinating, but it deserves better actors. Some guys just can't reach to the dark side.

好听的片头，严谨的剧情，个性的角色，墨墨黑的社会，主角们并不完美，但他们都有自己做人的准则在，个人认为比第一部可能比不上，但也是一部不错的美剧，看过能让人留下很深的印象，可以秒杀很多剧了。

有时候，经常跟同事开玩笑，说如果有一件罪恶的事被你发现了，你是明哲保身保持沉默还是冒着危险做些事，大家基本都笑着说肯定保持沉默。

但事实上如果我们真碰上这样的事，我们可能会像主角一样做些事的，并不是我们不怕死，而是有时候我们的良知过不去，我们并不是有很高尚的品德，而是我们至少是个人

Jon Snow死(fu)了(huo)之(zhi)后(qian)，幸而有《真探2》及时赶到，充实一下硬派粉们空档期里受伤的小心脏。

片头曲用了老科恩去年新专辑里的Nevermind。

从这里开始，一种雷蒙德·钱德勒式的冷硬派侦探风徐徐展开：加利福尼亚的艳阳下，丑恶，潜伏在最深的阴影里。

而此地的丑陋和脆弱，已和她明媚的外壳合二为一。

The war was lostThe treaty signedI was not caughtAcross the lineI was not caughtTho many tried从歌词能嗅出这一季的味道来。

单从第一集看来，编剧Pizzolatto在这季中将能颠倒的一切颠倒过来：片头色调不再冰蓝，而是一片腥红；场景则挥别上季破败的拖车场和废弃的教堂，取代以采光充足的四处散落着成人玩具的公寓、嗑药烧坏了脑袋的逃家小明星，和伤疤盘踞在脸上的美丽酒保。

从第一季的湿冷沼泽，到现在的干燥微风中的棕榈树。

导演通过取景小别墅、大花园，和纸醉金迷的声色场，尽管是撕裂的加州梦，也透过缝隙展示给观众一个清晰可辨的加州设定。

某种程度上，这似乎是Pizzolatto对他的批评者的喊话。

他的回应不仅于此，还有上一季中曾被诟病的女性问题：缺乏有分量的女性角色，却充满了被物化的女性配角和女尸。

所以在新一季第一集结尾，迷雾的入口变成了一具严重毁容的男尸：硫酸烧坏了眼，子弹打烂了生殖器。

在被指责用女性尸体作为兴奋观众的诱饵后，Pizzolatto以更变态的方式奉上一具男尸，以证明他不吝于使用任何性别作为道具。

这一季的背景设定在人烟稀少、贪污渎职泛滥的工业城市Vinci主要人物，是三个伤痕累累的警察，和一个打算金盆洗手的黑帮巨贾。

留着悲伤小胡子的Velcoro，很多年前妻子被人强暴，9个月后生下了一个儿子。

现在他的妻子离开了他，儿子肥胖懦弱。

他训斥儿子“you fat pussy”，转而又暴揍了欺负儿子的小孩的父亲。

当年的黑帮头头Semyon给了他那个强暴他妻子的人的名字，他就此欠下Semyon一个还不完的人情债，也就此变成了一个酒气熏熏，颓唐厌世的“坏警察”。

总是苦着个脸的强硬女警察Bezzerides，妈妈自杀，爸爸留着大长头发、大长胡子宣传新宗教，妹妹是网上的艳星，骂她让她“管好自己的事”。

作为女警，她与这个“男人的世界”产生深深的纠葛，会在家里摆胸前插着箭的木头人。

用她父亲的话说，她“对这个世界很生气，尤其对男人更是 ”。

最后是沉默寡言的老兵Woodrugh，他身上有大片烧伤的疤痕，有个漂亮的女朋友，但需要伟哥才能完成“任务”。

他是高速公路上的交警，被嗑药超速的三流女演员诬陷，暂被停职。

当他在深夜的高速路上骑着摩托以自杀式速度驰行时，发现了一具端坐在公路旁的男尸。

..........................................................................................................要说第一季的《真探》，绝对算是突破套路的上乘之作。

浸着浓浓的Bayou Funk的味道，带着诡秘和形而上，它用湿冷的调调讲述着两位乐意咀嚼哲学而非仅仅是甜甜圈的警察的故事。

除了叙事深长，架构精妙，推理严密冷静——这些优点自不必说——第一季最为出彩之处，窃以为，在于塑造了Rust Cohle这个充满灵魂的虚无主义者，以及他和他的“浅八度”搭档小Marty，在世界观、价值观上的碰撞和融合。

Rust Cohle这个角色充实而独特，他的深邃、敏锐和暴戾，他哲学意味浓厚的经历和思考，使他承载了丰富的可供挖掘的文本。

还有片中的各种隐喻（比如克鲁苏神话，比如“you’re looking at it wrong. The sky thing”片段中基督再临的意象），也被粉丝们津津乐道。

有如此佳作在前，第二季第一集尽管也呈现了一份扎扎实实的作品，但主要人物较多、人物之间的交流和联系分散，可能难免让一些观众小小失望、失去耐心。

另一个小小的遗憾，是第二季的演员们过于冷硬的诠释，丢掉了对白中字里行间本可以透出的小幽默。

就连喜剧出身的Vince Vaughn也过于专注于角色的戏剧张力，显得深沉有余。

而这些小幽默，可以想见，如果交给Woody Harrelson，恐怕能妥妥地处理，且看起来毫不费力。

尽管对白稍显沉闷，但配乐、摄影俱佳的开篇之作，和《唐人街》般的黑色冷硬调调还是令我对这一季的展开充满期待。

第一季的海报上，冷清地印着“TOUCH DARKNESS, AND DARKNESS TOUCHES YOU BACK”，颇有尼采“当你凝视深渊，深渊也在凝视你”的意味。

这一季，依旧简简单单，“WE GET THE WORLD WE DESERVE”，少了些超然和神秘，多了庞杂和冷硬。

这第一集的名字，叫做Western Book of the Dead。

我试图google一下出处，不好找，找到一份东西，总共十二章：CHAPTER IIn the beginning – i.e., before the beginning – there was NOTHING. And MATTER came out of NOTHING. And MATTER was CHAOS.CHAPTER IIStrangely, and for no reason whatsoever, CHAOS started to change. Simplicity begat complexity, randomness begat order, most peculiar of all, inanimate MATTER begat organic MATTER.CHAPTER IIIMany, many, many years passed and quite by chance organic MATTER developed in a strange direction. It became more and more complex, and then for no apparent reason at all, it became conscious of itself. It called the consciousness MIND and it gave itself a name and that name was MAN.…...在最后，它写道（我译道）：古老的传说仍在传述——在远隔地和乌托邦中非墨守成规者的小圈子里寻找到的——爱之所在。

有些传述关于人之所在。

但它们也说，没有人真的死了，即使是古人也仍然活着（一些人活得好，一些则不然），他们活在另一个世界。

这样的传述无论在哪里找到，都会被禁止。

我没明白。

但我很期待。

-带点配图的原文请见日记：http://www.douban.com/note/505006228/盗火贼。

微信号：fire_stealer。

互相扶持，活得明白点

真探第二季视听语言1、很多航拍高速公路的镜头作为转场，隐喻

2、p1摄像机仰拍固定机位，两位警探走后，留下心理医生一个人直立地站着，更显诡异

3、配乐：深沉恐怖乐器名称貌似是mega marvin，类似的恐怖音效乐器有the apprehension engine、水琴4、女主在看拉皮条网站时候的景别和轴线原则

剧本1、并不是说前面铺垫太多，而是感觉交代的不是很清楚。

因为案件涉及到的各方利益太多，人物关系很复杂，而且交易、对话都说得晦涩难懂有很多黑话，专业词汇较多，一开始看我都写倒回去听个四五遍才能听懂某一段的剧情。

如果没有耐心的话，可能会听不懂一些细节，便觉得没有那么多韵味。

但是介绍得比较详细，带到其背后的原生家庭和现在的家庭，就会让人觉得人物没有那么脸谱化，更加鲜活，而一些举动都更情有可原，也算是一种铺垫，对人性的一种诠释。

2、一个细节，看出女主作为警探的警觉和防备，右手戒指带三个，为的是打人的时候更有攻击力，也正好符合女主说的，她在下班的时候也会带着刀，因为她不想让自己感到，自己生活在一个男性可以轻而易举把女性杀了的世界里。

3、一语成谶？

第二季显然不是第一季的延续，太多一言不合地拔枪崩人，背叛失望分分钟反转，节奏果敢快速得太多。

重点不是压抑而莫测的神秘，每一集都挤满了主人公们自认的悔不当初，全程各环节都在加速失控。

我还挺喜欢谢苗的，他有一种奇怪的真诚与正义感，独立他的果决和冷血外。

以及对不同事物截然相反的忍耐：可以咽下不可受之苦，压抑地奋命一博。

也可以在斡旋成功之际回肛，然后被这个意外杀死了。

最后的结局是一种无言的缓慢好转（也许），共同经历的人们各自死伤亡命，在阴谋组织者上位后开始复仇。

未必有效。

却无比真实。

第一集。

三个警察各有各的不痛快，一个是因为老婆被人欺负，儿子被人欺负，老婆离婚，所以他总是在暴力报复，而又害怕老婆孩子离自己而去，但其实抓得越紧，别人离你越远。

一个是因为不满意父亲，妹妹，情人而憋屈，她觉得父亲不应该无所作为，她觉得妹妹不应该堕落，反正对情人也不满意。

一个是交警作为gay，受到了女明星的敲诈，还要和女朋友逢场作戏而压抑委屈，飙车只为了发泄。

一个关键失踪人物把这三人聚到了一起。

另外，暴力男警和商人自有联系。

第二集。

发现了一个尸体，于是各方开始行动，看看如何才能达到自己的目的。

交警可以借此离开女友，不用再做他不想做的爱，还有可能升迁，何乐不为。

州，县自有矛盾。

县里不想查出什么，于是暴力男警带着这个使命加入调查组。

女警一如既往地正直，她像个刚入职场的人一样，单纯地想破案。

这一集最着急的是商人，妈的，老子的钱没了。

而且两度寻求帮助，皆无果。

但是还有暴力男警这个老朋友，可以通过这个朋友看能否在破案过程中争取到对自己有利的东西。

所以，商人也加入了破案的进程，主动搜集情报。

指挥暴力男警去找某些东西。

然而这集末尾男警直接被突突了，卧槽，这个有得看了。

完全不知道后面要怎么发展。

人有没有可能是被县长杀掉的？

第三集，剧情有点拖沓。

暴警发现了好莱坞居处，而且说是妓女提供的情报，那么他不该找到这个妓女吗？

他也不从他的妓女线人手里继续查，反而让gay警去妓院查？

这一集交代了商人的被动。

县长的可疑，县长家里一团糟。

gay警的黑历史，而且坐实了gay的属性。

第四集，越看越沉闷。

没有第一季过瘾。

想要孩子的怀不上，不想要的却有了。

市长女儿会是个突破口。

就看到商人到处忙着加收保护费，急赤白脸的，求生欲很强，很紧张，感觉快要大祸临头了。

三个警察，每个人都有软肋。

常说不要授人以柄，用不正当途径寻求帮助，达成目的的时候就已经授人以柄了。

这一集结尾算是迎来了本季第一个小高潮，枪战。

三个警察生活上都有不堪的地方，但是真打起仗来，还是得靠您三位。

战斗结束，爆警，女警都在颤抖，反而是gay警很淡定，打枪也很准，不愧是参军上过战场，杀过人的。

这个剧，拖的时候会一直拖，说搞很快就搞起来。

依然是第一季很写实的风格，像纪录片一样。

不过应该想办法别把光头打死的，一通暴打下来，光头要犯也挂了，线索又没了。

现场很多吃瓜群众无辜躺枪啊。

第五集。

三个战斗英雄，立功后竟然都陷入了低潮。

暴警急于抽身，一是怕自己被查出来，二是不想蹚县政府的浑水，辞职给谢苗干活儿去了，还有关于儿子的抚养权争夺，还有发现竟然被谢苗利用去杀人。

女警因为喜欢大dick被调查。

gay警继续被女明星缠着，媒体缠着，还有不争气的母亲气着。

好在那个黑女人司法局长不想就此罢手，又把三位聚集起来。

真是天将降大任啊，我们不能选择剧本，但是老天给我们剧本了，我们就演吧。

和第一季一样，不辞职这案子还真破不了。

在国内这剧应该会起名叫《警察故事》。

但是国外把警察和侦探分得特别清。

第六集。

这一集最牛逼的就是混入派对了。

精神加整容医生那里知道了这个派对的运作模式。

混入派对，收获很大，知道了内幕交易，还通过救出的女孩了解了片头死人，和森林木屋。

但是大家都变得非常危险起来。

毕竟派对太刺激了，各种政要，大人物的性狂欢。

第七集。

谢苗终于知道谁在搞自己了，已经快成光杆司令了。

女司法局长都被杀了，这个案子已经大到不可描述了。

三位再次陷入困境。

两个被通缉，一个被男男照片要挟勒索。

三位和官方的唯一联系也没了。

本来想说gay警简直是战神的。

结果最后还是被那个该死的副组长给结果了。

我太想看女警滚床单的戏了。

第八集。

结局不够好，但是不可能所有人全身而退。

两个大美女就在委内瑞拉好好滴活着吧，替你们的男人。

他们都是战士。

剧本写得太牛逼了。

黑警察的故事。

故事足够精彩。

但是拍摄手法上也许不如第一季。

五星。

其实和第一季是一毛一样的东西。

都有很多关于人物的旁支背景介绍，细碎的细节。

这些东西可能和案子本身无关，但是却是人物实实在在的人生，是他们的命，是这些东西塑造出了这些人物。

毕竟片子不是单纯地破案，是在为侦探立传。

但是同样是这些人物的私生活，第二季比第一季内容要多很多，第一季就两个侦探，马丁出轨和老婆的矛盾就是私生活了，rust每次审讯都很神，这个人除了哲学点，没有私生活，破案就是自己的私生活，老婆都不要。

第二季侦探变成了三个，且每个人的私生活纠葛都不只一个。

gay警的参军史，女明星敲诈，女朋友不爱，老妈的气人，自己关于性向的拧巴。

暴警的暴力狂，和儿子，和老婆，杀人，和黑社会的联系。

女警，和妹妹，父亲，的关系，警局还有两个喜欢她纠缠她的人。

这些东西看多了是很沉闷，无聊，估计这就是评分低的原因吧。

还有非常多黑社会大佬的情节。

惊叹于美剧篇幅如此之少的情况下，还能塑造出这么多鲜活的人物。

国内剧集动不动几十集，人物却毫无魅力，也不真实。

这三个侦探加黑帮大佬，某种程度上都有病，心理病。

他们抽烟，酗酒，同性恋，活得压抑，不痛快，杀人。

但是我们看得出来他们是good man，不是恶人，不会乱来。

只是他们要被人欺骗，被人利用，被人栽赃，没有办法，老天爷把剧本交到了他们手上，只能演下去，只能侦查，只能战斗，逃命。

真探》第一季的结尾，侦探拉斯特追踪杀人凶犯来到阴森可怖的黑暗之地，眼前突然出现了一个巨大黑洞的幻象。

硕大的黑洞是悲剧命运的象征，它吞噬毁灭着一切，也把芸芸众生卷入不可知的黑暗的深渊。

熟悉戏剧史的人，都知道黑洞是悲剧美学的代表符号。

戏剧大师曹禺在谈到《雷雨》这一现代悲剧杰作的创作起源时，就曾说：“《雷雨》里，宇宙像一口残酷的井，黑暗的坑.。

”这里所说的井和坑，和黑洞的形状是高度相似的，亦是代表了宇宙间的残酷命运。

当然，戏剧特别是话剧是相对小众的艺术，在浓缩的时间和空间内集中探讨命学的悲剧哲学也较为方便。

而电视剧向来被称为通俗和大众文艺的代表，要在缓缓展开的影像间，追寻和拷问命沉重的命运哲思，而又不失影像本身的观赏性和叙事性，这就得颇费一番匠心了。

更何况，在《真探》的剧集中，命运的形上之思，还得和罪案悬疑这类流行文化元素结合在一起。

形式与内容的二难平衡，更成为考验编剧艺术的试金石了。

细究之下，广受好评的《真探》第一季，其实仍出现了艺术形式与内容间的小小裂隙。

尽管编剧大力渲染了一桩连环杀人案中的宗教色彩，试图使这一叙事形式，能够最大程度地彰显出内在的哲学思考，但终究还是略显单薄了些。

为了提升作品的思想深度，只能赋予主人公之一拉斯特以另类的角色功能，他是一名侦探，同时热衷于理性的思考，经常喋喋不休于各种玄妙的宗教哲学理论，特别是命运哲学的话题。

而其本身失败、落魄、痛苦的人生经历，更成为这种命运探讨的现实注解。

那个在剧终前展现在拉斯特面前的大黑洞，则直接将哲学思考诉诸于形象化的呈现，拉升了《真探》区别于一般罪案剧的美学层次，也创造了不俗的观影口碑。

可问题是，拉斯特像极了旁白般不合时宜的哲学化唠叨，直击人心的黑洞影像，第一季是否有“文胜于质”的形式主义倾向？

又或者说，命运悲剧的主题，是不是一定要表露的如此直白和外溢呢？

与第一季的高口碑相比，紧随而至的《真探》第二季，却在欧美和大陆主流影视评分网站遭遇了“滑铁卢”。

有人说，第一季是神作，给予一个凶案故事以哲学的高赋能；第二季则纯粹是工业化的影像生产，而且在罪案悬疑的完成度上还并不高。

也有人说，第一节中的警探，马蒂世俗圆滑，拉斯特忧郁敏思，个性十分鲜明，而第二季采取了模糊化的主角设置，三个警探，均略显平庸。

当然，争议最大的还是结尾的处理。

第一季末，马蒂和拉斯特组合完美擒凶，虽然凶杀案背后的政治宗教势力依然没有完全清除，但主角光环耀眼，剧终的影像里有光明闪现，也颇为暖心；到了第二季，三个警探和一名黑帮大佬组成的四大主角，三人暴死，幸存的女警探也被迫流亡南美，结局过于黑暗和压抑。

与几乎众口一词的观影体验相比，我更关心的话题则是，《真探》第二季从剧情上说完全是另起炉灶，那么，它是否和第一季已没有任何隐性的联系？

若真是如此，再打“《真探》”的招牌，岂不太过勉强了吗？

回看第一季，又认真分析了第二季的影像叙事后，我认为，两季之间，在主题上仍有着难以隔断的“血缘”，指向了同一个“真”字，第一季是哲理之真，故哲学的表达是外向的、理念的，甚至是过满过溢的。

第二季更多是现实境遇的真实，它聚焦的话题，仍是残酷的命运、选择的困境、存在的意义，但其呈现的方式却是内敛的、节制的甚至过于凝重。

且看第二季里的四个主角，警探维克鲁尔，酗酒、暴烈，还是个黑警。

他理想的丧失源于前妻的被强暴，为此，他错误的复仇，走上一条不归路，亦痛苦地纠缠于于儿子的身世之谜与监护权之争。

年轻的巡警保罗被人诽谤遭停职，他受制于从军时一段不光彩的屠杀行动，有同性恋倾向，却又与一名女子相恋，在人生低谷期成了一名准爸爸。

还有一名叫贝德拉丝的女警，父亲是一名宗教领袖却遗弃了她们母女，妹妹又从事色情主播，家庭关系破碎，又曾有性方方面的记忆阴影，外表女强人，内心却异常敏感脆弱……因为调查一桩溶人眼珠的离奇杀人案，这三个都处于生活困境中的失败小警察聚在了一起。

同时，被此案牵连的，还有当地一名雄心勃勃的黑帮大佬弗兰克。

底层起步，奋斗多年，他好不容漂白，跻身上流社会，却因市政府高层人物的被杀，而遭遇事业的断崖，众叛亲离之下，变得几乎一无所有。

这桩凶杀事涉多年前的一桩罪恶阴谋，又关联着警界高层的腐败、政治的丑闻、黑帮的火并，它如同第一季末所出现的那个黑洞一样，疯狂地吞噬着卷入其中的所有人。

随着浮华背后的黑暗一点点显露，四名主人公试图追寻凶案真相，却加速而自身命运悲剧的来临。

保罗被枪杀于孩子出生的前夜；弗兰克试图以强者之姿向命运反击，却在沙漠中死于宵小之手；改变了维克鲁尔人生轨迹的那场复仇，被荒诞地证明只是一次错杀，维克鲁尔本人亦被诬陷为杀警的凶手，带着污名死于追捕。

唯一幸存的贝德拉丝带着记录了一切真相的证据流亡于委内瑞拉……没有开挂的主角，没有大团圆的结局，只有比真实更加残酷的命运之花的重重凋谢，应该说，《真探》第二季的叙事风格是写实的，是沉郁，甚至真切到给人以压抑的痛楚。

而这种真实的探针，拨开了剧情所设定的新兴工业城市高速发展背后的腐朽与糜烂，粉碎了我们关于英雄、枭雄的种种幻想，以多数人和总体性的失败，指向了命运不可逆转、不可抗拒的残酷，以及人在失败命运前面真切到绝望的虚妄反抗。

整个第二季，你甚至找不到一句带有哲学色彩的玄谈，也很难发现第一季中所刻意渲染的超现实氛围，只有硬汉风格的冰冷影像带来拳拳到位的重击，带血地锤砸出有关命运悲剧性的主题。

很多人都不适于这种久违了的真实的惨烈，我以为，在一个鸡汤过剩、煽情过度的年代，恰恰是这类叙写总体性失败的真实，能给人更加痛切的沉思吧。

更何况，第二季的最后一幕，不也还带着鲁迅在《药》结尾所留的那花圈似的温暖么？

骚动的南美街头，正在进行新年祈福的活动，贝德拉丝带着稚子，也带着命运悲剧的全部真相，穿过欢庆的人群，走向远方……

不同于一、三季的双雄设定，第二季的主角有4个。

这部的主题就像海报上那句“We get the world we deserve“，四个人都有着悲惨的回忆，放不下的过去，生活的每一天仿佛都在重复往日的misery，是一场凶杀案把四个人连接在一起，生活的规常被打破，然后再重新拼凑。

非典型性侦探美剧，这个系列就从来不是。

多线的剧情，混乱的线索，以破案为主线，却以主角的生活和情感为驱动力。

故事发生于一个叫做芬奇市的工业城市，人烟稀少，官商勾结腐败。

主角都不是传统意义上的好人或坏人，却有各自的魅力，唤起观众复杂的情感。

弗兰克和雷这两个人物的塑造很有层次感：昔日黑帮弗兰克得知转型地产生意失败，从愤怒不服，到重操就业做回黑帮生意，到最终放弃挣扎答应与妻子远走他乡，他挣扎一生对成功的执念，只不过源自于从小渴望获得父亲的关注和认可；雷永远无处宣泄的愤怒和暴力始于错杀强奸前妻的犯人，被家庭拒之千里，却因为最后看一眼儿子而暴露行踪被乱枪打死。

故事讲述得零碎，延续了上一季的冷峻、克制，加州的干燥烈日，灯红酒绿的俱乐部酒吧，酒精毒品赌博的麻醉。

故事的结尾，有人的成了英雄，有的人死后背负莫须有的罪名，有的人远走他乡。

没有大杀四方的主角光环，也没有扫清城市的罪恶，一切都变了又好像什么都没改变，只有酒吧的爵士歌手依然唱着忧伤的情歌。

抛开第一季不谈，不同的风格何必去一争高下！

从故事来说第二季的水平并没有被人们说的那么的不堪，很多细微的东西慢慢把故事往前推，并没有囫囵吞枣，至于说骑警什么死的不合理............为什么Ray不找辆车溜溜球.......为什么Frank要作死......这TM感觉是没很认真的看剧吧, 虽然硬说是有一点小bug，但明显感觉编剧已经尽力在圆这些bug, 从很多小细节上来一层层的掩盖。

（故事嘛及格线 细节+1）PLUS再说说人物年幼的Frank被父亲关在地下室，骑警悲剧的家庭和小时候的“故事”，让Ray从小就感到有压力的父亲，再到9岁女警悲催的“洞穴探险”，不知道大家有没有发现几乎这部剧每个主角都有这么悲剧的过去，{编剧大哥你一定要这么惨么} 话说回来这些童年阴影一直影响着主角们，剧中也都纷纷表现了出来，看似对剧情没什么用，其实不然，感觉这些如同河流的暗流一直在剧中挥散不去，仅仅的压着贴着故事走，同时也更突出人物形象性格，不经意间推动故事的走向。

当然啦对于这种内心戏的处理我感觉演员大佬们处理的真不错，特别是Frank, 全场最佳！。。。。。。

补充童年阴影真的会影响一辈子😱😱😱😱😱