在人间

关于赵丽颖和贾小朵：赵丽颖这几年太厉害了，只有赵丽颖才会重新定义赵丽颖。

她清醒、努力，时刻在做对的事情。

即便有时候被误解，但时间过去，依然能看出她选择的眼光之精准。

《在人间》这部剧也很敢，这么新的题材，非线性叙事，人格分裂，水仙。

赵丽颖这一回又走在了女演员的前列，开拓了国产剧的边界，给国产剧的题材撕开了一个新的口子。

网上有人说赵丽颖在“逆向生长”，我真的觉得赵丽颖这些年的剧本选择，真的妥妥大女主，妥妥女性内核。

从《知否》、到《风吹半夏》，再到《在人间》。

一步一个脚印，赵丽颖每一次选角，基本都吻合她在表演这条路上阶段性的表达。

盛明兰的隐忍与布局，许半夏的匪气和有毒，再到贾小朵的全新探索。

赵丽颖一路以来，表演不断突破，由内而外，气息越发独特。

这一次，可以说赵丽颖重新又在定义赵丽颖。

如果盛明兰是赵丽颖稳扎稳打的基石阶段；许半夏是赵丽颖自己表演生涯阶段性的总结。

那贾小朵是一次全新启程，呈现了她的思考和探索。

《在人间》的表演，已经超越了过往她对自我认定的稳扎稳打式的体验派表演，这一次她以贾小朵的身份对自己不断考验，演绎一个在体验派之外的全新角色，有独特的美学表达，充满实验性的表演精神，我相信，贾小朵这个角色暗合了她这个阶段对演员身份的思考。

可以百分百确定地说，“赵丽颖再一次在自己的表演生涯留下了一部重量级的作品。

”《在人间》作为一部对观众有明显挑战的项目，大量梦境、闪回、非线性叙事、片段化等非传统叙事方式和技巧的充斥，观众不得不反复看，稍有不慎就跟不上剧情。

这种门槛不仅仅是挑战，同时也充满惊喜，反倒让观众的目光更聚焦于演员的表演，赵丽颖这次明显有了不一样的表演状态，在电影级别的视听语言中，赵丽颖贡献了一场极具层次的全新的表演。

不靠安全牌演戏的赵丽颖，越来越让观众期待她到底还有多少惊喜！

🦋声明：如果是过度阐释，那就是过度阐释！

🦋1，这部剧是高度浓缩的“现实主义”，走到极致的现实主义，就是荒诞。

《在人间》是部比现实主义作品还现实的作品。

2，为什么说这部剧是我们现今社会高度浓缩的现实？

这几年来，内卷的社会，割裂的世界，停滞的处境，人工智能的高度发展的同时，另一面是人在被工具化、物化，世界随时随地都在发生荒谬的现状，生活中每天发生的事，比戏剧要荒诞百倍。

而我们面对的自己，基本和《在人间》里角色的遭遇一致。

3，现实的处境中，我们现代人正在面临什么状况？

没错，“异化”！

如果要看明白《在人间》，就要接受这个概念，你的主体性已经消亡。

也就是马克思所说的，“异化”。

4，哲学有终极问题，我们都知道，我是谁，我从哪来，我要去哪。

很久没有国产剧讨论这个问题了，现在恰如其分，后疫情时代，急需这样的追问——我是谁！

我想问观众，你是谁？

你还记得你的主体性身份吗？

你是谁。

赵丽颖的角色，一直在追问的，正是主体性的问题。

5，看懂剧，就不得不理解所谓“异化”的概念。

它是指人的物质生产与精神生产及其产品变成异己力量，反过来统治人的一种社会现象。

异化，代表着人的本质的丧失，人的主体的消亡，人的性灵的沉沦。

总的来说，在马克思主义观点里看，异化就是人在误入歧途。

剧中人，都在误入歧途。

6，这部剧和“异化”有什么关系？

我们要注意到，剧中所有角色都有一个相似特征，“角色自愿做某些不是他们自己真的想做的事情”。

这就不一一列举，角色们的遭遇是高度浓缩了现实生活中我们会有的遭遇——现代生活，让所有人都异常疲惫，每个人身体里都住着不止七个灵魂，每个灵魂都在驱使我们行动。

7，无时无刻无所不在的监视，无时无刻无所不在的物质世界，无时无刻无所不在的消费图景，这部剧里无所不在的隐喻，都在提醒观众，你在被监控塑造、被摄像头塑造、被手机的相机塑造、被朋友圈塑造、被消费塑造、被他人的观看塑造、被调教的欲望塑造······总之，角色都在走向失控，变得无力、冷漠、不受掌控。

8，角色之间的对白很有趣，基本都是“鸡同鸭讲”。

这已经是高度浓缩了当下社会人与人的处境，我们已经无法共鸣了，我们不得不承认，人和人几乎已经不能真正沟通。

这是一个完完全全彻彻底底的割裂了的世界，所有人都是一座孤岛。

9，无法共鸣，所以只能量化自我。

剧中大量的数值量化，越看越恐怖。

比如星座、兴趣爱好、身份牌等等。

这都是可视化的方式来量化自我，仿佛人们能够交往首先不是因为双方一拍即合，而是因为双方经过了各种指标化的匹配而给出了可以相遇的评估结果，我们只要去按照结果去执行就可以获得共鸣。

这已经是现代性的普遍现象，量化自我已经在现代生活中取代了我们的情感表达。

人和人的关系，变成了一连串的数字和符号。

10，你对他人来说，只是一份文件归档的档案。

他人对你来说，亦如此。

11，导演的情感观，应该是悲观的。

至少目前来看，不确定大结局的设定。

我相信，会给观众美好的回应。

12，徐天和贾小朵的关系，就是人和人关系的浓缩——如手中握住了沙，越紧张，越流失。

贾小朵是徐天的欲望，是徐天不受掌控的欲望，徐天通过贾小朵与这个世界发生联系，也就是通过欲望和这个世界发生联系。

有的人的欲望是消费主义，有的人的欲望是成为人上人，有的人的欲望是美貌与身材······贾小朵就是那只鸵鸟，无法被掌控的欲望，会变成怪物回来的！

13，很多观众把这部剧当心理上的人格分裂来看，其实不是，得把它当社会问题剧来看。

因为人在精神领域的问题，都是社会的产物。

很期待结局，期待导演和演员们要用怎样的收束来给观众一场不寻常的“疗愈”。

14，剧中的每一个人格，也就是每一个角色，最后的结局无非三种：被吞没、被爆塌、变僵化。

基本对应了现代社会的大部分人的精神现状。

15，网上看到一首诗，这样写的——“一个青年变成了两个，终于不再孤独，他和他自己。

”这一首诗，几乎讲明白了这一部剧。

16，你是不是也这样？

和剧中人一样——一方面渴望活下去，一方面又为了不被别人杀死而先一步杀死自己；一方面分裂出假我来应付世界，一方面又害怕被假我所侵略；一方面想被理解被爱，一方面又害怕被看穿。

17，回到贾小朵和徐天，我真的好希望，这就是一个单纯讲他俩谈恋爱的故事，这部剧就那么简简单单将他俩遇见、相爱的过程。

我内心的那种期许，或许也是无数观众跟我一样，对自己生活的期许吧？

正如，贾小朵说，只是想找个伴。

徐天说，我只想贾小朵。

他们的每一句话，真挚、简单、充满力量，都让我想哭，感觉他俩走了好远的路才走到这里，好辛苦。

我有一颗私心，希望他们是两个人，能好好在一起。

我也有一颗私心，希望他们从未遇见过，这样就不会有痛。

18，总之，看剧的观众，不管你是因为喜欢赵丽颖或是谁，还是因为喜欢这类题材，还是单纯无聊所以点开看了看。

我都希望，好好活下去，过真正活着的人生。

即便在这个世界，我们不得不以“分裂的自我”过活，你只要拥抱哪个分裂的自我，它就是光明与爱。

二刷了《在人间》，后劲真大。

感觉这就是那种风格明显、题材新奇的先锋剧，有点意识流，带些实验性，不按常理出牌，需要多一些耐心去仔细感受。

导演把心理现象跟社会现实放在一起，虚实交织，用情绪流动主导叙事，将观众带入到精神分裂患者的意识世界，沉浸式体验他们的创伤与苦痛、束缚和挣扎。

拥有六重人格的主角徐天，在虚拟空间化身“贾小朵”，想借此了解对方的内心，结果意外的改变了自己的人格和命运。

依次出现的贾小朵、虞旦、柳条儿、铁林，都是徐天的副人格。

其中最强大的贾小朵，可以看作具像化的“本我”，她比徐天更果决，替对方完成了对其他副人格的驱逐。

她在潜意识里无所不能，用超能力帮主人格实现理想。

最后选择主动消失，也是以本我为导向的行为。

这个角色的自我意志和行为模式，才是抵达人格真相的核心。

看第一遍的时候，我主要跟着徐天视角探寻“真相”，大部分注意力被故事设定、人物关系线吸引，前几集看得一头雾水。

就算后面四集开始揭秘“我是谁”，知道了多重人格与现实虚拟交替的存在，照样有一些疑惑。

先以剧中剪辑顺序为准，捋一下主角的几次穿梭线：第一次，徐天接受催眠，见到副人格贾小朵，他准备表白。

但两人记忆有偏差，贾小朵正在处理上一段感情关系，对喜欢自己的徐天也有好感。

第二次，徐天以贾小朵的身份进入虚拟空间。

就是说，身体是贾小朵，灵魂是徐天。

人物动机是想探索贾小朵的世界。

这次主线是副人格“贾小朵”驱逐其他人格。

第三次，徐天又以贾小朵的身份进入虚拟世界，选择了两个人初次相遇的时间。

主线是“贾小朵”帮徐天实现理想。

结果虚拟世界的徐天出了车祸。

这次内测醒来的是副人格贾小朵。

第四次，贾小朵进入催眠状态，驱逐铁林，再次跟徐天相遇。

两个人约定偷偷藏起来，事实上，她选择让徐天继续成为主人格。

好了，这次我们从贾小朵视角，去看这个光怪陆离的现代都市故事吧。

霓虹灯闪烁的夜晚，贾小朵打了一辆顺风车，但遇到了一个奇怪的司机。

对方看起来“不太聪明”，明明她在用耳机跟前男友讲电话，但司机一直不合时宜的接话。

有些笨拙，也有些好笑。

刚出场的赵丽颖，给人的感觉稍显高冷，表情很少，态度强势，能脱口而出“现在的人都有病”这样点题的话。

这就是贾小朵的人物性格，勇敢、果断，讲话直来直去，也是徐天眼中的完美恋人。

跟现实中沉默寡言、内敛脆弱的男主，刚好相反。

第二次穿梭时，贾小朵本身是隐匿的，观众看到的是复合版“贾小朵”，需要演员通过表演展现出两者的区别。

赵丽颖在细节上做了一些小设计。

“贾小朵”看到镜子里看到自己，表情欣喜又雀跃。

这是属于徐天的情绪。

同样的，她习惯性双手插兜，保留了徐天的小动作。

复合版“贾小朵”很清楚自己是谁，同时保留了贾小朵胆大心细的特质。

比如，刚见到虞旦、柳条儿的时候，她有过短暂的迷茫、不安，但结合7号密室、人物卡、倒计时等碎片信息，很快明确目标——通关这场逼真的列车逃脱游戏，成功驱逐了除铁林以外的副人格。

这次内测结束。

徐天醒来后，接了第18次顺风车单。

贾小朵上车后，徐天第一次问她要不要去玩密室。

她接受邀请，俩人去了锦瑟互娱密室，按贵宾定制剧情，攀岩、登顶，期间她割断了NPC的绳子。

贾小朵率先登顶，从密室出来后，徐天又表现得神神叨叨，她感觉非常奇怪。

回家途中，贾小朵发现了车里的病例，认为徐天前面的怪异举动源于精神不正常。

也因此合理化了对方的行为，分别前吻了徐天（如果这都不叫心动，怎么才算呢）。

接着，徐天要求第二次以“贾小朵”的身份进入虚拟世界内测。

时间定在两人初遇的10月11日，下雨天，“贾小朵”第一次打到徐天的顺风车。

穿着格子衬衫的“贾小朵”睁开眼，熟悉的场景，期待见面的人，以及新解锁的超能力。

我们可以透过她伸手触摸的动作、毫不遮掩的笑意，感知到那份惊喜与快乐。

我感觉人格交替后的复杂“贾小朵”挺难演的。

“她”知道自己是徐天，又要跟眼前的徐天相处。

当新奇感如潮水般退去，剩下的是下意识的别扭感，所以会有一些身体接触上的躲避与抗拒。

当然，最有挑战性的还是“贾小朵”下线后，醒来发现自己的外表依旧是贾小朵那里。

她被镜子里的自己吓到，有些难以置信，但还是第一时间回到内测的地方，寻找原因和答案。

处于自主意识强烈觉醒阶段的贾小朵，浑身散发着紧绷感，她会眼神回避，会情绪濒临崩溃。

住进徐天的房间后，麻木而自律，却也逐渐明确了，她不想摆脱徐天，舍不得徐天。

再次上线驱逐铁林，贾小朵不仅测试了自己对虚拟世界的掌控能力，也希望快点找到徐天，跟他一起躲起来。

这时的贾小朵，不再浑身是刺，整个人柔和许多，眼里溢满珍视、不舍等情绪。

我觉得赵丽颖演出了不同阶段、不同“贾小朵”的细微区别。

简单数了一下，她至少演绎了四个版本的贾小朵，包括最初独立的副人格形态、徐天意识贾小朵身体的复合形态、意识觉醒到能取代主人格的形态，以及彩蛋里与徐天隐秘共存后更俏皮自由的人格形态。

每个人格形态的特点不同，赵丽颖通过细腻的表演，将人物的变化逐层展现，从疏离神秘到真实灵动，从清醒克制到全情投入，每次人格替换也都透彻清晰。

观众可以跟着她的脚步，抽丝剥茧，享受其中。

贾小朵也比徐天更早做出了选择。

现实里不能同时存在，那就以另一种方式陪伴。

见不到，不等于不存在。

坦白讲，《在人间》有一定的观剧门槛，肯定会有人忍不到谜题揭晓的那刻愤然离席，也有人觉得题材太过小众、导演故弄玄虚。

但我觉得，这种大胆先锋的尝试是值得鼓励的。

导演关注到了现代都市人的心理问题，也试图用更新颖、更颠覆的方式讲故事。

剧中的NPC概念也充满解读空间，包括贾小朵在密室逃脱当NPC的时候，才是正常人，因为那时候她是被设定被需要的副人格。

貌似其他副人格一旦被驱逐，也会自动变成虚拟世界的NPC。

像王阳名消失后，贾小朵只记得他是游戏NPC了。

又或者，现实世界中的你我，如果不独立、不主动、不觉醒，也会是他人眼中的NPC。

而赵丽颖愿意出演这样的高概念剧集，就是一种主动突破自己，忽然感觉跟剧中觉醒的贾小朵有些像啊，都对自我有着清醒的认知与自我掌控。

她从不在自己的舒适圈躺平，一直对新鲜角色、题材选择，怀有强烈的创作欲和探索欲。

每一部“不像她”的作品，都构成了新的她。

王尔德说，“爱自己，是终身浪漫的开始”，那我们就从不做现实世界的NPC开始吧。

多些创造，多些突破，让生活多些不一样的答案。

作为一个和剧中贾小朵一样爱看各种心理书籍的抑郁症，同样爱看关于多重人格的影视。

以前看的常与惊悚、诡谲、阴冷挂钩，比如《致命ID》、《搏击俱乐部》、《黑天鹅》。

而《在人间》不一样，它有点暖。

虽然是个小短剧，但它的魅力就像重庆一样，光怪陆离而破碎迷人。

在我的理解里，故事讲述了主人格徐天和副人格贾小朵的爱情。

当爱情生长于同一具躯壳内的两个灵魂之间，怎么不算爱呢？

徐天与贾小朵，打破了对爱情既定框架的认知。

在精神世界的虚拟空间里，也可以谈一场纯粹的恋爱啊。

徐天的主人格与贾小朵的副人格，在意识的隐秘角落，在顺风车、密室、1101、游乐场、还有雨夜的小巷，奔赴一场自己爱上自己的爱情。

“如果你找不到我，会一直找我吗？

”“肯定一直找”他们历经一遍遍虚拟空间，最后许下“不问世事，就我们两个在一起”的誓言，这看似偏执的约定，实则是对现代爱情困境的回应吧。

在现实生活里，爱情已经被金钱物质、社交地位层层裹挟，而徐天与贾小朵剥离了世俗杂质的情感，却映照出了纯粹之爱。

说实话，我挺向往这种纯粹的爱，爱就是爱，不掺杂其他。

我也可以和他俩一样，三个月不出门，甚至更久，只要心里有爱。

最后一集，徐天在现实中的呆呆的形单影只，和精神世界里和贾小朵的室内甜蜜相伴，形成强烈的虚实对比。

这种蒙太奇手法，让我对“真实”的深刻思考——究竟何为真实？

是触手可及的现实，还是丰富饱满的精神世界？

其实高纬度世界里，精神世界又何尝不是真实呢？

梦境里也许才是真实呢？

小短剧的特效真的惊艳，它并非浮于表面的视觉炫技，而是深度融入叙事肌理，成为推动情感与剧情发展的关键元素，完全为叙事服务。

它为这段奇幻故事披上了一层绚丽的视觉外衣，让我们观众可以沉浸式地踏入这个虚实交织的世界。

我最爱的特效，就是虚拟空间里的那列火车，把各个人格内心的各种迷茫与挣扎具象化。

尤其是柳条儿纵身跃入大海的瞬间，极具诗意的视觉语言。

还有下水道里裂开的发光墙壁，暖色光芒从中倾泻而出，既营造出神秘诡谲的氛围，又暗示着快递员人格即将踏入记忆中的暖。

而贯穿全剧的破碎感重庆城的特效，高楼大厦在暮色中扭曲变形，碎片构建出赛博朋克与魔幻现实主义交织的独特美学。

这座“破碎之城”不仅是故事发生的背景，更成为贾小朵或者说徐天主角精神世界的外化——破碎却依然倔强生长，混乱中暗藏秩序，正如徐天与贾小朵在矛盾与挣扎中坚守的爱情。

颖宝这次演得也很棒，她真的很精准拿捏了女性和男性角色在现实与虚幻间的微妙平衡，把复杂的情感纠葛，演绎得丝丝入扣、动人心弦。

镜头在徐天和小朵之间的反复切换，不仅展现了演技层次，更彰显出《在人间》突破心理悬疑剧类型局限的野心。

以及，片头曲很好听啊！

颖宝这次还担任了出品人呢！

她真的是勇于离开舒适区，一直不断突破戏路。

作为她的河北老乡，我也要勇于挑战，向她学习！

其实看到第7集，我就猜到第8集可能的HE或BE。

说实话，我期待的是HE，也就是两个人格在一起生活，所以最后彩蛋里徐天与贾小朵在那个小屋一起生活的画面，真的是我期待的HE了。

这不是简单的圆满结局，而是对传统爱情观的大胆反叛。

在现实日益功利化的当下，《在人间》可能想用徐天与贾小朵的俩人格的纯粹精神之恋表达：爱情的形态不应被世俗眼光所定义，它当然可以突破物理界限，可以突破必须两个人的规定。

谁说爱情只能两个人谈？

一个身体，两个人格，真心相爱，难道不配叫爱情吗？

首先，特别感谢《在人间》剧组的优秀制作者们，给了我极致的视觉享受，转场、特效、镜头语言、场地和服装设计、编剧、导演、演员都是顶级的，在这部作品里我看到了你们的诚信与付出，敢创作、敢开拓、敢当先锋，以治愈心灵为核心，结合多重人格、无限流、轻科幻设定，要“爱自己”为主旨，呈现了优秀作品该有的标准，也真正治愈到了我，明白放下执着、与自己和解、不设限、不焦虑、学会平和、自洽、换个视角看待问题，所以生活中大家一定要好好爱自己呀（题外话：在这部剧底下无脑黑的评论者们，虽然这个平台的评分一直被粉圈看的太重，也会拿评分来拉表格，但是能在内娱有这么好的作品实在是不容易，所以做个人吧，起码不要当🐶，当然不管这部作品最后的评分多少，在观众眼里绝对值得五星好评）

“我听说，蛇的眼睛是绿色的，所有人都有眼睛……一个人是有很好的听力的，兔子的耳朵也可以很好地察觉外界……我这么写，你会回信吗？

”被困在前行的列车上三年，男人只能一封又一封地写着信，投进眼前的邮筒，等待着从未收到的回信。

这不是玄幻故事，而是被困在同一具身体里的、未得到太多机会出现的副人格的生活感受。

《在人间》选择多重人格作为议题，利用“虚拟空间”的概念，将不同人格之间的彼此发现、探索的过程，意象化于一趟不停前行的列车。

无论是虚实交错的叙事手法，还是剧集创造的全新的视听符号，都给了观众太多惊喜。

“现在的人都有病”《在人间》的开头像是每一部都市剧一样：网约车司机徐天暗恋上约了自己的车17次的女乘客，但懦弱的他只敢在行车记录仪里偷偷回看她的影像。

又一次搭车，乘客贾小朵在街上偶遇了自己的前男友，两人起了冲突，也是因此，贾小朵第一次开始和徐天搭话，两人有一样的生日，甚至做过同一个梦……而后的剧情却急转直下，贾小朵改变目的地，邀请徐天来到未营业的密室。

徐天睁眼，胳膊已经被锁链锁住，四周是巨大的白色人头。

逐渐升高的锁住手臂的铁链，藏在人头嘴里的水仙花与钥匙，一秒一秒滴答作响的倒计时……《在人间》以稀松平常的开头将观众带进属于徐天和贾小朵的异世界。

从现实世界，到虚拟空间，徐天想要寻找的答案，却随着他前进的脚步愈发扑朔迷离。

鸵鸟跑出房门，戴着巨大假发的女人匆匆一瞥，虚拟空间里的徐天看向镜子，发现自己便是贾小朵。

走进自己工作的七号密室，成为贾小朵的徐天登上自我搜寻的列车。

“现在的人都有病”，现实中的贾小朵看到前男友胡搅蛮缠时不屑地说。

徐天、贾小朵、王阳名、虞旦、柳条儿、铁林，当六个人同时被困在疾驰的列车上，每个人的“病”开始被发现，同时也开始被治愈。

将坍塌留在身后灵魂绿皮车驶向前方，倒计时的钟声又响，当身后的道路接连坍塌，车厢的连接处断开，是贾小朵毅然跳向前一列车厢。

密室中，王阳名即将掉下悬崖，徐天还在想办法试图拯救王阳名，贾小朵却拿着刀子将王阳名的绳子割断。

贾小朵出现的主要人格之一，她是最为果敢的。

她最早觉醒，在朦胧之中意识到，自己似乎想让其他副人格消失。

而她与主人格徐天的感情，也仿佛在湖水中看到自己的倒影从而爱上自己的水仙花少年。

这让感知丰富的贾小朵也有了不少情绪的波动与迷茫。

她说自己想要出现，是因为“想看看徐天是个什么样的人”。

出于对徐天的好奇，贾小朵将自己从这具身体里释放。

贾小朵能让徐天在自己的空间里，成为全能的、为所欲为的人，雨在自己的头顶消失，鸵鸟出现在闹市，人群全部静止然后跳起舞来，徐天成为世界的NPC，当武林高手、做崂山道士——在徐天和贾小朵的世界里，他无所不能。

可是贾小朵的主体性又让她颇有纠结，她想出现，却又不能一直出现。

徐天一句“我的理想是你”，其实大概也是徐天想要成为更为果敢、利落的那一个自己的愿望。

也许只有一直能够将坍塌留在身后，不回头、不回望，才能一次一次地更接近自己。

无论是爱还是恨，都要让ta消失一个自己一直等着母亲的回信，一个自己害怕身处人多的环境，还有一个自己只想要一个好评直到因为一直被忽视而产生暴戾……在这具身体里的人格们，除了有机会显露在外的，被压抑着的其他副人格也各自隐藏着属于自己的痛苦与秘密。

人有本我、自我、超我，就算没有多重人格，每个人其实也在不同的人格侧面之间切换。

“我是谁”，这是贾小朵，或者说是徐天，看到墙上无数笔迹不同的字条时想问的问题，其实也是我们每一个人面对生活时总会产生的疑问。

为了解答这个问题，《在人间》让几个人格对抗、相爱、忽视、怜惜着彼此，试图找到让他们消失或共处的方式。

在最新一集中，当贾小朵成为身体的主人，疗愈院的墙壁和走廊渐渐浮现，代表着救赎的电话号码竟然打给了医生……王阳名、徐天在贾小朵的幻想中都爱着她，虞旦、柳条儿都早已被放逐……无论是爱还是恨，作为救赎人格的贾小朵，在试图让这些人格一一消失。

铁林这个人格带着从未被母亲认可的偏执，虽然存在感最低，但却始终不肯消失。

在催眠中，贾小朵找到逐渐失控的铁林，看到他解开了与母亲的误会，最后在温暖的光芒中开始颤动。

《在人间》到了最新一集，似乎悬念已经解开了大半。

但剧集中无数的小细节——不断出现的数字7，路过的鸵鸟，反复特写的楼层11——一定都还有着特定的隐喻，将最后关键两集的期待值拉满。

在这个习惯性伪装的时代，《在人间》像一面诚实的镜子，照出了人们最脆弱也最美的样子。

它告诉我们：那些深夜里的眼泪，那些不敢示人的软弱，那些看似古怪的执念，都是构成独特自我的一部分。

剧中每个角色都是现在人的精神缩影：徐天在现实与虚拟世界间的挣扎，虞旦对母亲认可的执着等待，柳条儿被完美主义绑架的自我折磨，铁林在暴力循环中的无力挣脱......这些角色的困境精准击中了当下社会“点赞焦虑”“已读不回恐惧”“外貌内卷”等心理痛点。

正如我在题中所写，“我们最大的敌人往往是自己”，剧情开篇的表现也确实如此。

由赵丽颖饰演的贾小朵清除着一个个副人格，如果不能按时驱逐人格或者顺利逃离，就会和列车一起坠毁。

贾小朵深知“自己”的软肋在哪，于是剧中她“对症下药”，伪造了一封虞旦母亲的回信，“哄骗”虞旦放自己离开车厢；而当她发现自己在意识世界不会死亡后，又故意刺激铁林，引导他淹死贾小朵，也等于是淹死了铁林自己，帮助铁林达成与自己的和解。

但赵丽颖的表演又为这份“敌对”增添了别样的味道。

哪怕清除其他人格是必须完成的使命，赵丽颖也在其他人格消散时，演出了那种悲悯与不舍。

我觉得与其说是清除副人格，不如说是不断与自我和解的过程。

贾小朵每次清除一个人格，也是在帮助徐天逐渐接纳不完美的自己，实现与自我和解。

说完了“敌人”，再来说说“朋友”。

贾小朵是徐天幻想出的理想中的自己，她果敢、炽热、充满攻击性。

当他在虚拟空间与贾小朵相恋，本质是对理想中的自己的向往和追求。

在贾小朵的鼓励下，徐天敢于指挥交通、穿墙而过，实现那些埋藏已久的梦想。

其实本剧结尾的时候，心理医生揭示了，贾小朵作为诞生了自我意识的副人格，本来是有将主人格取而代之的潜力的，但是贾小朵放弃了这么做。

徐天也在众人的不解中，选择了将贾小朵藏在心里，与她共存。

因为我是世界上的另一个你，所以我懂你所有不敢宣之于口的心思，懂你所有不敢付诸于行动的梦想，我会尽我所有让你成为更好的自己。

剧中赵丽颖将一体“双人格”的差异感演绎得惟妙惟肖，徐天版贾小朵永远保持着松弛的插兜造型，而贾小朵本体则更有一种看似高冷实则柔情的感觉。

这种演绎也让观众们对自我包容、自我和解有了更深的体悟。

贾小朵让徐天明白，也让屏幕前的我们明白，生活中的每一个普通人，都可以通过自己的努力和坚持，成为自己人生的英雄。

这部剧一直在表达：“自己是自己的救赎者”，对深陷精神内耗的我们，何尝不是一种重要的启示。

当剧终时徐天对着镜中的自己微笑的画面，不正是给所有观众最温暖的提示：那个最能理解你、最该被爱的人，一直都在镜子的另一边等着与你相认。

我们最大的敌人和最好的朋友，往往都是自己。

如果你也正在经历精神内耗的困扰，不妨打开这部剧，或许它能帮你找到那条通往自我和解的路。

很容易联想到《困在时间里的父亲》，以为的真实介是虚假，却又像解离，给这些虚假冠以真实的信息……剧前三分之一都在故弄玄虚，亦真亦假，真假难辨，虚拟与现实间来回穿梭，像是《克莱因壶》……如此意识流的剧确实不多见，上一次看还是电影《河边的错误》，但剧更漫长……当掏出贾的病历，就知道真的病人是徐。

当诊室没有徐的表格，也就知道贾另有身份。

一环套一环，是梦中梦。

当然，更希望是两个人，真实世界里永远的相爱。

当然，结局与自己和解同行，不是医学意义上的好，只是剧本的最优解。

至少他们做到了曾经“承诺”过的东西！

至少她们快乐！

【赵姐你怎么回事，接连几部电影和剧，都是一样的“流水线演技”，从浴火之路到乔妍的心事再到向阳花和这部，都是这一个味道，腻了……想念当年的许半夏，还有永远定格了的盛明兰，喜欢你热烈奔放大开大合的状态！

后面再接戏换一换吧……】【客串是真客串啊！

串一口气的就结束了！

也太短了吧！

本来很想看孙千和赵姐再飙戏的，结果这么一会儿就没了，好不过瘾……】

在人间 是国内首部以多重人格为主线的悬疑剧，以“虚拟空间”为舞台，结合赛博朋克美学与未来感特效，将多重人格的博弈、自我救赎、情感纠葛等元素巧妙融合，通过独特视角剖开现代人的情感困境，深入探讨了现代人内心的迷失与救赎。

剧情紧凑高能：全剧仅8集，采用“短而精”的迷你剧模式，高密度的叙事节奏让观众在短时间内就能享受到一场视觉和情感的盛宴，快速进入剧情，感受追剧的爽感。

赵丽颖挑战将多重人格的复杂性与情感张力演绎得淋漓尽致，通过声线、眼神甚至瞳孔颜色的细微变化，精准区分不同人格状态。

尹昉、张一山、周一围等一众实力派演员也贡献了精彩演技，为剧集质量提供了坚实保障。

采用赛博朋克美学风格，将虚拟空间、末日废土、梦境迷宫等场景无缝切换，每一帧画面都充满未来感与破碎美学，足见制作团队对视觉效果的极致追求。

场景布置、服装道具都充满质感

（13集） 新鲜又特别，八集小体量额外欣喜，如一个精干的躯体淌溢着力量的纹路。

果然一开局，直入主题，句句没废话，镜镜有玄机。

情节诡谲，但情绪拉满，像是什么潜意识的深海，现实概念被打破，人情规则不作数，性别啥的没所谓；每个人物执拗于自己的故事，噼噼啪啪大珠小珠落玉盘，又有一股子狠厉。

说不上的诡异，又道不明的吸引。

是梦境，是人格，是把握不住的意识四处散逸；一群同月同日生的天秤座，一本会变幻名字的病历，一伙在振振有词的精神病，留下镜头外的我们脑子转得比徐天还快，但难掩一脸懵逼。

却仍不住跟上镜头，抽出答案的丝线。

毕竟，连徐天是否真实存在，也未可知。

一切都是谜题，满场都是悬念，如同精神病人的颅内呓语。

但分明，在所有的打破与重组之后，会有什么重要的东西升上来、升上来。

且屏息以待。

一口气三集，骨骼感出来了，大抵是多重人格叙事，意识空间无所谓现实挟制，大大小小、错错落落，甚至可以层层嵌套，闭锁着无数个“我”。

每个9月30日生日的天秤座其实是同一个精神病人的不同人格分身，包括贾小朵（她的手机尾号和病历本上的一致），也就是徐天一直游走在颅内天人交战的各种纠葛之中；因为都是妄念，情节走向有时候离奇，也就反而不足为奇。

但基于目前放出的信息，故事仍有无数种方向。

抛一种猜测，石一本是徐天的心理治疗师，正在诊疗过程中。

首先，病历本应该是真实存在的，但病人名字的变幻——从王阳明到贾小朵到徐天，显示的是徐天的意识流变；徐天第二次去找石一本做所谓“测试”的时候，病历本上病人名字已变为徐天，说明他意识到自己生病了——诊疗过程中的一大里程碑。

而过程中，一开始他笃信精神病是王阳明，之后开始怀疑贾小朵，接着开始自我怀疑，也是环环解扣、层层回旋的。

其次，钥匙的意向反复出现，大概是解开自我闭锁的概念。

当徐天相信病历上写的是贾小朵之后，王阳明的存在逻辑上失去意义，于是在攀岩不慎掉落后，被贾小朵果决地用小刀划断绳索，坠入无底深渊，注意随着王阳明一起掉落的还有一把钥匙。

等徐天离开密室，外面的世界失去了一切王阳明存在过的痕迹。

徐天抓到一个密室下班的工作人员（但衣服看起来有点像护士服= =）质问（王阳明的）摩托车、柱子和锁链哪去了，对方一脸漠然、只想离开，好像见怪不怪了；不无可能所谓密室也是心理诊疗空间。

灵魂绿皮车内，虞旦、柳条儿和铁林在的三个车厢也各自对应一把钥匙。

在前两个空间，等自称徐天的贾小朵拿到钥匙向前跳车后，车厢脱落一节坠落悬崖、一节没入深海，最后一个空间，铁林拒绝沟通、限时又短，两人一起翻车于荒原雪山。

然后在上一层空间，徐天醒来。

忍不住歪楼，灵魂绿皮车太奇幻了，时而葱葱绿野，时而无波大海，时而莽莽雪山，而美貌的绿皮火车呼啸而过，车尾厢体一节节脱落，在天地与自毁之间自盈无限的美感。

扎扎实实是视觉享受了，很喜欢。

基于6个已亮身份的人格，目前王阳明、虞旦和柳条儿都已跟自己的钥匙一起消失，铁林坠车应该也算消失了吧，还剩下徐天和贾小朵相爱相杀地缠斗；如果人格分裂的治愈最终要以某个主人格的决出、成为唯一人格为条件，那接下来的悬念就在这两人身上了。

看武力值，感觉贾小朵更胜一筹，贾姐两个嘴巴子给得行云流水，反观徐天有点窝窝囊囊的，脑门上还有呆毛一绺，但有种神经质的躁狂。

以及第一集，两人第一次亲密互动，就是贾姐要“测试”徐天有多喜欢他，结果把他引到了一处好像废弃工厂的密闭空间，还给他绑起来了，开始倒计时，最后徐天费劲捞到雕塑嘴里的钥匙才逃出来。

他守住了自己的钥匙。

不同于绿皮车里的三位，贾姐不是闭锁的，可谓来去自如。

看联动性，徐天在第二次找石一禾的时候，他不由喊出了虞旦和柳条儿的台词，逻辑上更像主人格，而贾姐好像一直内核稳定、不内耗、也不自我怀疑，不太像能派生出别的人格，不过仍有可能是想反杀主人格的强硬派副人格，看她那利落的出刀手势，还有前男友坠崖眉头都不皱一下，且她说喜欢徐天的时候也都是面无表情的。

看信息表，徐天两次参与“测试”填的个人信息都是贾小朵，即便第二次他说是要以徐天的身份回到初遇贾小朵的那一天。

这一段还没展开，说不定可以看到贾小朵视角的叙事，作某种信息补齐。

还有，贾姐姓“假”。

再歪个楼，雨中那段画面也美好，恨不得是《雨中曲》的视觉版，贾小朵明亮的笑脸与暗色的大雨背景构成鲜明的对比，好像有一种湿淋淋的喜悦在冲出屏幕。

周围的鸵鸟也吸睛，一样不排斥雨滴，但喜欢把头埋进沙子是否也有逃避的隐喻，可这一次它们的脑门儿油光水滑，像个给足安全感的空间。

这是徐天初遇贾小朵的那一天，会否是他终于“找到”完美的逃避空间。

不过还有五集，谁知道石一禾会不会也是人格之一环呢？

毕竟还未完全亮身份的他，怎么跟其他人物纠葛起来，完全不是定论。

想想剧中那好像有一丝丝赛博朋克风的背景，还有那一个个互相嵌套的虚拟空间——绿皮车尤甚，密室风亦然，车厢里也是——攀岩登顶会出现电梯、从绿意盎然的门前进去像鸟笼毛坯（贾小朵住处）、以及好像没有特定社会身份（职业、住所等）的顺风车主徐天。

这些人物、这些地点，凭空出现，又凭空消失，十足是意识空间。

一切都未可知，悬念拉满。

好看又难猜，追剧预定，期待一路高能迭起。

（45集）贾小朵好像从徐天视角的叙述和想象里走了出来，至少戏份上是如此；但两个人格又像融合得更深了，我们根本无从基于外表去判断此时的人格是谁，当然，同样困惑的还有徐天，和贾小朵。

真真假假，无从分辨。

不过只看剧情主线，主人格似乎是从徐天更新成了贾小朵，原本徐天作为“想成为她”代入对象写下的名字“贾小朵”，变成了受试对象资料表“贾小朵”；第一次真正来到所谓心理诊疗室的人格，又变成了心理医生的石一禾接收的病患，也是贾小朵。

但贾小朵认为她是徐天，就像第一次进虚拟空间那次一样。

不过徐天和贾小朵之间反反复复还出现着一句台词，“因为我就是你啊”。

第二次进虚拟空间时，徐天说要以自己的身份回到初遇贾小朵的那一天，但资料表填的还是贾小朵；而在一夜好似博物馆奇妙夜版的醺然欢畅之后，徐天相信贾小朵的指引已做到了很多本不可能却想要的事，他可以自如地操纵那个意念空间，随着对话深入，程序员好像爱得越来越深说“你想做的就是我想做的”，然后在最后一件事上——让车奔驰而过而本人毫发无损——魔法失灵了。

徐天死了，就好像完成了贾小朵的愿望。

于是这次回到上一层空间的，变成了贾小朵，她穿着徐天受试时的衣服；但她很惊恐，她认为自己是徐天。

而原本在徐天身上出现过的多人格特质，在她身上也一一出现。

现在，所有人都说她是贾小朵。

或许，身份的转变是在虚拟空间里进警局之后，警察让填姓名，贾小朵先是填了徐天，但警察让她填自己的名字，她错愕，但划掉，写上了贾小朵。

或许从那一刻起，主人格的位置发生了转移。

吊诡的是，贾小朵来到虚拟空间之上的这层空间，受到巨大认知冲击之后开始滥砸受益中心的门窗，石一禾报了警，进警局之后他坐在虚拟空间里贾小朵的位置，而贾小朵站在原来徐天的位置；而警察，好像是同一个面孔，正如NPC。

这层对照，仿佛人格间的主动权再次发生变化。

另外，这两集中，空间中的楼层概念得到了强化。

11楼代表着什么，707室又是什么？

先是外卖员铁林不满1101的贾小朵点了外卖却一直不签收，还拎根铁棍一路追杀；再有，虚拟空间之外的贾小朵慌乱中爬楼，一路爬上11层——受试中心石一禾所在的位置。

前几集，徐天第一次以贾小朵的身份开始灵魂绿皮车之旅，收可乐外卖的柳条儿也是在1101房间，她说自己是贾小朵的室友。

而铁林对贾小朵的态度，从头到尾都充满攻击性。

楼层的概念是否预示着意识空间也是层层嵌套的。

贾小朵来到虚拟空间之外的这层，完全不似在虚拟空间里那般淡定自如、尽在掌握，她慌乱的状态常常好似徐天在虚拟世界，在这一层，石一禾的控制力在她之上。

而她从去心理诊室，到离开，进出是两个门，包括灯光的频闪、画面的模糊，都如出一辙。

贾小朵在虚拟空间里，好似真正的玩家，她掌控着那里的节奏，通过控制徐天让NPC尽如她意；但在这之外，这种能力转到了石一禾身上，一样在满是诡异的环境中。

或许这一重空间，依然不是现实。

还有石一禾说，这次出现了副人格反杀主人格的情况，是指贾小朵抢夺了徐天的主导权，还是其他？

到底如今看到的，是否还在意识层，只是从深潜稍微上浮到了浅表？

继续追更，迫不及待了！

（完更撒花） 不说期待以上，至少符合预期。

新颖国产剧的氛围，贯彻到了最后。

其实受限于剧集体量，也或者是主创特意为之，这个故事里有大量的留白，没头没尾没铺垫，唯有情绪拉满，如同人的梦境。

没有精神分裂体验，不敢妄议，但至少，梦是做过的，有时候你在梦中感觉醒了、心下说还好醒了，可直到真正的梦醒都不是梦醒。

梦中梦并不少见。

唯有更上一层的意识醒转，才能真的定义何谓清醒何谓梦。

但如此轮转，谁又能真的说清梦的主体，毕竟千百年前便已有庄周梦蝶还是蝴蝶梦我的哲学一问。

也很自然，想到当年《盗梦空间》上映的时候，搭配着政治课里的哲学篇一起食用，那时候的认知震撼在十几年后的现在仍清晰可辨。

《在人间》，让我回想起那些哲学性的时刻，超越眼前琐碎而庸碌的日常，不禁回溯起对“存在”发问。

而多重人格精神病的概念本身，尤其是剧中呈现的，从王阳明、虞旦、柳条儿、铁林、贾小朵再到徐天，健忘症、广场综合症、暴力倾向不一而足，尽是破碎无依的灵魂，带着血迹般般的创伤，是等不到的妈妈漂浮在荡口湖面，是止不住的焦虑压力性进食情绪化锻炼，是求不得的好评成为心口呼之欲出的偏执。

在日复一日死水无波的日常里，人人行色匆匆无暇他顾，不难看出，徐天与接他出院的妹妹之间有手足关心，但难说有什么真正的理解。

妹妹总是一脸不解也不悦地看着他——不难理解，一个频繁进出西山疗愈院的精神病哥哥肯定给她的生活带来了更多麻烦，而生活面上哥哥承受的打击大多她也承受了且抵御住了——这样坚强的普通人，也很难苛责她。

妹妹委屈，哥我要走了，你都不关心我去哪吗；哥哥窃喜，我要跟贾小朵结婚了，以后我把贾小朵藏在心里。

故事的最后，意识空间里的徐天和贾小朵承诺要一直在一起，不让城市里的任何人知道，偷偷得没准就一辈子了。

一样是可以做很多方向解读的结局：如果看爱情故事，那么是的，他和她幸福快乐地在一起了（即便医生视角是悲剧的，他和她永远不能同时占有同一个身体，永远此消彼长，永远有你没我，但他们约定了桥上第七根柱子的纸条通讯，还有别的情侣默契小把戏）；如果看治病疗效，那么没错，他还是双重人格不算痊愈；如果看自我救赎，那么对的，唯一能安慰徐天的只有他另一个人格贾小朵。

还可以注意到一点，所有副人格的“消失”都是贾小朵促成的。

她以果决利落，补齐了徐天的敏感纤脆。

灵魂绿皮车上，她专注于自己的密室逃脱，不过多沉湎虞旦和柳条儿的精神危机，看着火车节节脱落；密室攀岩，是她毫不犹豫地割断王阳明的安全绳，此前也一直要求他“消失”；铁林命苦却硬汉，驱逐不易，也是她先从容躲避追杀，后主动迎击智取；直到她过于想干就能成事的体质，让她错觉自己才是主人格。

只是最终的主副人格大决杀没有出现，两人恋爱了，你中有我、我中有你的那种。

如此貌似天造地设的完美情侣结尾，连光晕都是甜美恋爱滤镜，在一贯阴郁诡谲的基调之上冒出明媚闪耀的自然光线，但底色却感悲凉——只有贾小朵理解徐天，只有徐天喜欢贾小朵，因为他就是她、她就是他。

忙碌而又消耗的日常啊，除了磨损人心换伤痕累累，人与人之间的理解竟至落空而不可得，逼得人发疯、如狂；即便是救赎治愈之旅，真正的自我维护，也只是来自头脑中的另一缕意识。

好叫人悲伤。

而徐天出院了，“有病”的他隐入“我们”，有一段偷偷藏在心里的爱恋、无法公证的结婚；何尝不是又一重的“我们都有病”呢。

生活无限匆忙，人人竖起高墙。

如此，还是喜欢这部剧。

如同意识空间无限，解读与感受亦无限，且私人。