浪漫的体质

不到30来看这部戏，应该是看不太懂的，如果看得懂，这样的人一定拥有很宽广温柔的心怀。

世界上大多数人，多多少少自负，觉得自己很特别，认为自己一定可以“成功”，怀着这样的心情，走过了青春时代，过了30之后，发现自己遍体鳞伤，一地鸡毛，生命黯淡无光。

其实人生并不是变成这样的，而是人生本来就是苦涩又枯燥的，但有过野心与梦想的人，为之奋斗过最好青春的人，谁能轻易甘于承认自己的平凡呢？

浪漫的体质就是非常适合治愈这一部分人的作品。

这个作品的好处有太多人说过了，我说说我看过的弹幕吧。

在夏允和在勋刚刚在一起恋爱的时候，多甜啊，在勋对着下水道说夏允我喜欢你。

甜到一想起他们分开时候那种吵都没力气吵的疲惫，就心酸，弹幕是这么说的：人们刚刚认识的时候多好啊，虚伪又热情，浪漫又新鲜。

这一条弹幕引起了弹幕大军的广泛共鸣，大家对“虚伪”深有体会。

刚刚开始一段感情，刚刚对一个人动心的时候，我们总是美化了自己，隐藏了很多自己的缺点，去吸引那个人，那个人也是一样的，这就是一种虚伪，但这种可爱的虚伪其实是一种理想啊，如果我们真的能成为那样的人，那多好，我们就可以对爱的人很好很好，我们的生活也会很好很好，可是，虚伪是无法长期维持的。

等到我们真正在一起，就变成了减分，如同台词里说的，开始恋爱的时候，看到的是恨彼此的心。

所以那么多感情无法继续下去，我们都在说为什么你和当初的你不一样了，感到被骗，我们爱的人也是一样的。

很少有电视剧讲这个主题，偶像的“虚伪”是真实的欺骗，穷人装富人，恶女装白莲花，这种浅表的让人一下判断正误的虚伪，然后理所当然的有个完美的正义的人来成为真正的主角。

狗血，跌宕，可以2倍速看完， 好像大家习惯了偶像剧是麻痹现实的憧憬。

当看到浪漫的体质说的虚伪，惊觉这才是人性，才是真实的恋爱的心情，所以许多人看着默默流泪，不去倍速播放，愿意沉浸在角色和他们的絮语中。

浪漫的体质是温柔的，让人看到了自己，却不去苛责人们，这是这部剧最大的成功，这么多的角色，10多个，每一个人都可爱，没有人是坏人，为什么能做到，因为创作者的心是温柔而慈悲的，他平等地甚至仰望着每一个角色，用绞尽脑汁找出学生优点的好班主任一样，刻画着立体的他们。

人怎么可能只有一面，怎么可能万事完美，对于看剧的人，和现实中经过挫折的人，与其给一个无法实现的梦境，作家大人选择给了人们一种包容，就是你的挫折是暂时的，你憧憬的恋爱是没问题的，你是可以被理解有知音的，你也是可以拥有重新开始的机会的。

夏允和在勋，夏允的低落在勋没有好好照顾到，夏允的堕落更像是一种求关注，后来变成了报复，而在勋一直拖拖拉拉是自己缺乏安全感不想分手，他想得到关怀而不是很累地去关怀别人。

他们其实并没有好好了解彼此，而是在失望中积累了情绪，扭曲了自己和对方的本来面貌。

我一直担心在勋会真的和韩珠一起，这样在我看来是让职场西垮塌绝望的，因为韩珠对在勋的感情，在我看来是姐姐对弟弟，是一个经历挫折又有一个好上司的前辈，对于彷徨的后辈的关心和培养，如果这种关心是因为掺杂了私人感情，那么韩珠的格局就小了，作家大人塑造韩珠上司酷姐的意义就被大幅削弱了。

职场戏份是我非常喜欢的部分，作为社畜，被呵斥来去，不公平对待已经成为习惯，韩珠上司从来不让下属为了私人事情跑腿，也不利用下属的友情为公司带来利益，吃饭最先照顾的是下属，这几点，足以让所有社畜泪目。

最后作家大人给了两人分别的结局，真的太开心，太高兴。

韩珠能谈一场合适的恋爱，还在彷徨中带着虚伪的在勋，和最熟悉的夏允有了重新认识彼此的机会。

爱情没有一帆风水的，严丝合缝的太少，大家不都是在争吵中失去了激情？

就像最开始的真珠和焕东，就像在勋和夏允。

作家大大是温柔慈悲的，他仰视着每一对恋人，给他们机会，也是给我们观众机会。

就像对于虚伪的开始，作家大人的观点也是：失望某种意义上是必经步骤，妥协，决裂 妥协，乃至激烈决裂的过程的连续，了解鬼地方的过程，或许亦是变数的连续，爱情的本质，是与变数的斗争。

人啊206块骨头，40-60万亿一个细胞，每个人都有不同的体质，当然也会遇到合适自己的体质。

在勋和夏允的体质，才是平凡人最励志的爱情结局

先把这对的照片私心聚集下

优秀的彼此，善良的彼此，有思想和深度的彼此......只有这么个奇怪且很是无厘头的“喂导演”出现了，恩静的世界才渐渐的明朗起来了。

他不是以救世主的角色进入她的世界。

而是潜移默化地传达着自己思想，慢慢的影响着恩静。

她们的身上拥有那种不必多言，便是对望也很好的默契。

“你看起来很悲伤，要不要我抱抱你呀，因为能感受温暖”他们之间有那种力量，可以相互治愈，相互引导，相互依靠。

那种势均力敌，齐头并进，彼此会因为遇见了而变得越来越好的向上感，很是令人舒心。

就像他们之间的一段对话“你知道为什么要保持平衡吗？

”“为什么”“因为会跌倒啊。

知道跌倒了会怎么样吗？

”“会痛啊！

”她们就像彼此认识了很久，听得懂彼此之间的语言，明白对方像要传达的。

“不管你眼中倒映着什么，我都想对着你的眼仁干杯”（明明是浪漫的情节，没想到......）

祝他俩能在非洲成功相遇，继续属于他俩的冒险。

《浪漫的体质》，我看的很慢，前前后后差不多用了两个月，可以说是我心目中今年的TOP1。

它不是当下吃香的那种快节奏爽剧，反而适合冬天窝在沙发里，捧一杯热饮慢慢看。

导演兼编剧的李秉宪真的太会了，前一秒还在苦涩沉默，下一秒无厘头又一本正经的转折就让我笑到打鸣。

没有用刻意的冲突去推动剧情，每段感情都真挚，每个人物都迷人，琐碎平凡中又交织着深刻，真诚的大笑又真诚的落泪，生活本该就是这样的意境啊。

剧中的金句台词更是直戳人心：关于爱情——“因为旧爱的记忆失去冷静并不是丢脸的事，而是熬过痛苦时光值得骄傲的你，应得的权利。

”；关于分手——“分手的理由，当然不可能是一个，毕竟相爱的原因也不只一个嘛。

”；关于善良—— “这世上本来就是善良的人需要更费力些去生活，虽然那感觉非常吃亏，但不能把世界交给坏人啊，基于这点，我们是在守护地球。

”；关于社会——“社会生活不要这么毫不做作，那只会变成不做作的冤大头”......细细品味这部剧的每一句台词，就像认认真真的体会了每一个生活瞬间。

虽然偏冷门，但豆瓣评分高达9.2，这部剧似乎是讲爱情，其实讲的是成长，导演从始至终就提了一个问题：到了三十岁，真的一切都会好起来吗？

我想看完以后每个人都会有自己的答案。

剧情主要围绕三个30岁的女性展开，讲述了各自在爱情、事业、生活中的危机：怀揣着编剧梦的无名作家林真珠，恋爱7年遭男友劈腿而分手，得到梦想的工作以为幸运却步入另一种被压榨的生活；曾经的校花黄韩珠被渣男泡走，生下孩子后被甩直接变成单亲妈妈，由此背负着生活的重担步入三十岁；在开除性骚扰自己的领导之后，李恩静爱情事业双丰收，以为就此美满，男友却因病去世导致她崩溃自杀；在各自生活都一团糟的背景下，三个女生一个男生开始了互相救（tu）赎（cao）的同居生活...“你的幸福为什么问我呢？

”渣男（忘记名字了，渣男不配拥有姓名！

）就连离婚的理由都说的如此冠冕堂皇，想要追求幸福而离婚，韩珠问：你想追求幸福，那我的幸福呢？

渣男一脸疑惑：你的幸福为什么要问我呢？

多少人被这句话会心一击，乍一听是渣男的推卸之词，但又实在让人难以回答。

社会对于女人的定位很单薄，似乎三十岁就该结婚生子，说这才是幸福的样子，过了三十岁就是嫁不出去的老女人。

不奇怪吗？

女人的幸福感为什么只能存在婚姻中？

为什么只能从男人身上获得？

为什么男人就可以三十而立，女人三十就要结婚？

李诞在奇葩说中说，一个社会，非要让人结婚才是病。

谢耳朵在Leonard和Penny的婚礼上说，“人类终其一生必须找另一个人作为伴侣的行为我始终无法理解，但我祝你们从彼此身上获得的乐趣，跟我从自己身上获得的一样多。

” 婚姻应该是可选择的，而不是在某一时间必须要达成的成就，幸福应该是多样的，而不是从别人的人生历程中复制而来的，更重要的是，就像最后韩珠领悟的那样：“我不想从男人身上寻找我的幸福。

” 三十岁，要成为一个能给自己带来幸福感的人。

“我都替你扛着”真珠和孙范秀导演的感情线是我本剧最喜欢的一条感情线，不同于偶像剧的俊男美女。

成年人的感情，没有一眼万年——他们第一次见面时真珠不小心被绊倒，正要伸手去抓孙范秀的衣服时，我们的男主一个急身闪躲，真珠准确无误地摔了个狗吃屎；也没有虐恋情深，两人对待前任的态度都很明朗——“虽然爱变了，但事实不会变，这特别痛。

因为遇见爱的人，是非比寻常的机会。

错失机会会怎样？

当然会痛了。

”， “当时的我们，已经在当时的时间里，竭尽了全力，过去的时间，就放手吧，自然而然的。

”；更没有恋爱的黏腻感——“你喜欢真珠吗？

嗯，总让人笑，总把人变得善良起来。

”，有的是细水流长——“今天真是听到了好多我喜欢的声音”；有的是对彼此的尊重和欣赏——“跟我一起做下那个作品如何？

”；有的是羞于说出口的告白——“当事人内心充满热情就可以了，用词有那么重要吗？

”就像这部剧有另外一个名字叫《爱情适合我的体质》，三十岁，向往爱情却不再把爱情当成生活的主旋律，是爱情适合我，而非我适合爱情。

接下来我要重点说说我最喜欢的孙范秀导演（敲黑板！

），真珠会喜欢他一点都不让人意外！

我看完第一集的时候觉得孙范秀长的也不帅，嘴巴还刻薄，一点都不绅士，反正怎么看怎么讨厌。

后面看到孙范秀决定放弃跟名编剧的合作，名编剧马上端出前辈的架势说要给他点“忠告”时，他捂着耳朵“我不听我不听我不听”，我就觉得他有点意思，又到后来看到他拿起吉他弹唱前女友写的歌，又体会到了他的温柔，再到后来，他和真珠一起工作时，以导演的身份帮助真珠让我看到了他的才华，以男朋友的身份对真珠说“我都替你扛着”，又是男友力MAX，还有他教导后辈——真珠的前男友的那番话又让我觉得他善良，三观超正...总之孙范秀这个角色我可以夸上一万遍！

“现在才三十岁，就不要感性的回首过去了，怪麻烦的，我要等到四十岁再回首"剧里说，三十是个奇怪的年龄。

拿年轻当借口，迎来只会是大人该受的指责，若因为把自己当大人而说大话的话，反而会成为被嘲弄的对象。

人生的各种问题当然不仅仅是在30岁的时候才出现，但到了30岁我们似乎渐渐能够接受有些问题就是永远都无解。

比如真珠妹妹问什么时候才可以有钱呢？

真珠回答：“钱是一直没有的。

”

比如，年纪越大，机会反而越少，社会就是如此。

但老并不可怕，可怕的是老了老了还没在社会上找到自己的位置。

比如，不再去计较得失，成功和失败都是别人给予的标签而已，开始的意义在于完成，过程中的一切都是一种获得。

到了三十岁，一切都会变好吗？

导演在剧中给出了他的答案——浪漫的体质。

什么是浪漫的体质？

是在疲惫的夜晚一碗泡面就感觉幸福的知足；是在被爱情伤害后，依然勇敢去爱的真挚；是对和朋友们一起贫嘴的平凡时光的珍惜；是对残酷职场妥协之外依然努力的热爱；是在失望丧气之后重新出发的勇气...

三十岁的女人应该活成什么样？

大抵就如他们这般吧。

褪去了稚气，却又不完全成熟，骨子里始终留有一丝“浪漫”，这种“浪漫”让他们在细碎生活的摧残下，不会麻木到失去痛感，在各种挫折磨练中，不会粗糙到失去柔软，在磕磕绊绊的人生中，或许拥有这样“浪漫”的体质，尽情聊天，尽情开吃，尽情去爱，才能收获更多的幸福吧。

小打小闹，随便聊聊

1、 仿若镜像版的生活文本近年来，随着女性题材电视剧的火热，女性群像剧佳作频出。

其中由芒果TV出品的《我在他乡挺好的》豆瓣评分8.1分，全网播放量11.4亿+，以剧场式写实的手法讲述了四位女青年在北京生活的欢笑与泪水，真实地凝练出“异乡打工人”这个群体的生存形态。

韩剧《浪漫的体质》豆瓣评分9.2分，位居爱情类韩剧榜第四位。

剧情围绕着三位三十岁女性的同居生活展开，串联起她们各自的职场生活、爱情故事，以喜剧的形式勾勒出都市女性饱满的成长轨迹。

《我在他乡挺好的》甚至被称为“最人间的女性群像剧”，可见，两部女性群像剧之所以如此高口碑，现实主义创作倾向为其加分不少。

首先，现实主义创作具有真实性的特点，既包括生活真实，也包括艺术真实，要求作品处理好生活真实和艺术真实之间的关系。

《我在他乡挺好的》剧组人员大多在北京漂泊，编剧更是从自己长期“打工人”的生活经验中汲取创作养分。

其次，现实主义创作具有典型性的特点，要求塑造人物形象时要达到个性与共性的有机统一。

《我在他乡挺好的》中胡晶晶这个角色就引起过“成年人的崩溃往往只是一瞬间”的讨论，荧幕上是胡晶晶，也是众多打工人的缩影。

并且，现实主义创作还具有批判性的特点，鲜明的批判精神是现实主义创作的精神内核。

《浪漫的体质》就指涉到了性别刻板印象等各种现实话题。

总之，从中韩两部电视剧的叙事文本上看，都具有鲜明的现实主义倾向。

那么，韩剧的创作为何从浪漫的爱情神话转向具有洞见的现实故事，中国观众又为何对“最人间的女性群像剧”青睐有加呢？

拉康的“镜像理论”认为，孩童最初通过镜像来认知自身。

刚开始，他们认为镜像中的人是“他者”，后来发现镜像中的人是“自我”，以此来确立自我意识。

如果将电视屏幕比作镜子，那么女性观众同剧中的女性角色便是“自我”与“他者”之间的关系，当二者足够相似时，观众就仿若在镜子前审视“自我”，她们的心理认同也由此产生。

《我在他乡挺好的》与《浪漫的体质》都用仿若镜像般的生活文本让观众产生共情心理。

亚当·斯密认为真正意义上的“共情或共感”，不是简单地受情绪影响而产生，而是因为主体了解客体产生这种情绪的原因。

就像是观众懂得胡晶晶在天台上那一跃背后长久累积的心酸，也理解林真珠离开编剧工作室的心情，中韩两部女性群像剧成功地通过人物和剧情的刺激唤醒观众情感的在场。

《我在他乡挺好的》中有句台词“人生海海本似冒险，拥挤楼宇遇鲸跃”，现实的生活就像一场冒险，不如意的事十之八九，但是生活美妙的瞬间也时常闪烁其中。

《浪漫的体质》和《我在他乡挺好的》既不回避现实之痛，也生动呈现了生活之美，本文尝试从这两个角度切入，对文本中的现实主义倾向进行具体的比较分析。

2、 “致郁”的现实之痛2.1普通又独特的她者形象英国小说家福斯特在《小说面面观》中说：当人设是“一类人”时，人物就是扁平的，也就是功能型人物；当人设是“一个人”时，人物才是圆形的人物，具备独一无二的魅力，也就是心理型人物。

无论是《我在他乡挺好的》还是《浪漫的体质》，其中女性角色都是独具魅力的圆形人物。

《我在他乡挺好的》中乔夕辰是私企的销售策划，她工作能力强，与总监简亦繁陷入热恋，当简亦繁决定辞职去南云追求梦想时，乔夕辰说“我喜欢你，但是我不能跟你走。

”两人异地恋的结局虽然引得观众唏嘘，但是留在北京继续自己的事业才是符合乔夕辰人物形象的选择。

《浪漫的体质》中黄寒珠大学期间因长相出色被很多人追求，但她统统不理会，后来却被一个男生过分执着幼稚的追求所打动，大学没毕业就结婚生子，谁知不负责任的丈夫转眼就将她们抛弃。

寒珠只得独自抚养孩子。

之后她与公司新来的年轻职员秋宰勋产生了暧昧情愫，两人很是甜蜜。

但秋宰勋与前女友分分合合、缘分未尽。

最后，寒珠鼓励秋宰勋与前女友和平相处，她说“爱比恨更需要勇气”。

观众或许会困惑这段感情怎么会无疾而终，但是从人物塑造上看，已经经历过情感背叛的寒珠绝不会再次陷入泥泞。

可见，中韩两部电视剧中人物的行动都没有受情节所摆布，而是情节被人物性格驱动发展。

中国和韩国电视剧创作的人物塑造也有很大的不同。

其一，人物戏剧化程度上有很大的差别。

《我在他乡挺好的》中没有戏剧化人设。

三位异乡打拼的女性面临的更多的是地域焦虑，她们融不进异乡又回不到故乡，是失根的焦灼和寻根的迷茫。

而韩剧《浪漫的体质》中人物的经历更具戏剧化。

寒珠的前夫曾经为了追寒珠学习喜剧，正好赶上韩国喜剧热，成了当红的喜剧演员。

离婚时寒珠质问他自己的幸福怎么办，他反问寒珠“你的幸福为什么要来问我呢？

”而故事的最后，寒珠已经是独当一面的制作公司组长，再次面临感情困境时，她说：“我不想再把幸福寄托在男人身上了”。

可见，与中国女性群像剧相比，韩剧人物塑造更加戏剧化，把关注的焦点放在女性生命的成长脉络上。

其二，人物面对困境与焦虑的时的处事态度有很大不同。

当代年轻人面临巨大的生活压力，“躺平”作为一种亚文化潮流席卷东亚。

在韩剧《浪漫的体质》中，编剧林真珠工作室的办公桌旁有一块空地板，每当她遇到困境就走过去，直直地瘫倒在地板上。

一次，她被传出与导演孙凡秀的绯闻，得知这个消息的林真珠瘫在地板上，人物内心独白响起“飞过来的子弹我能奈何，只能趴下了”。

孙凡秀又把电脑推到真珠面前，说“躺着也可以写剧本”。

可见，“躺平文化”在韩国的影响颇大，年轻人遇到困难时渴望在逃避中获得片刻安宁。

但韩剧所传达出的躺平更像是一种平静氛围，而不是消极的人生态度。

遇到困难就躺下，但躺着也要继续努力生活。

反观《我在他乡挺好的》，女主乔夕辰被生活碾压的时候从来没有喘息的机会，也没有躺平的想法。

她以为总监要开除自己就提前去其他公司面试，为自己找好退路，总之人生不能停下，这样奋斗不息的生活态度在中国人的价值观中根深蒂固，也直接体现在电视剧创作中。

总之，中韩两部女性群像剧都塑造了真实立体的圆形人物，她们面对现实之痛，有各自独特的处理方式，体现出两个民族不同的文化语境。

在成功构建这样的她者形象之后，艺术真实得以体现，也更好地唤起女性观众对于自我身份的认同。

2.2对现实困境的正向疏解现实主义的作品从不回避实有的苦难。

无论是韩剧《浪漫的体质》还是国产剧《我在他乡挺好的》都敢于书写残酷主题。

其一，两部剧都在讨论如何道别。

道别从离开那天起就再也回不去的家乡，道别人生路上陪你一段路的挚友，道别曾以为会相爱一生的恋人。

关于怎样体面地道别，中韩两部剧中的两对情侣给出了相似的答案。

《我在他乡挺好的》中许言从大学时期就与沈子畅相爱，但两人在价值观上有着巨大的冲突，彼此折磨多年，难逃分手的结局。

那天，许言穿上了沈子畅曾为她穿过的小熊玩偶服，在头套取下来后已是泪流满面，许言说“我们都已经很努力了，不是吗？

”《浪漫的体质》中林真珠与金焕东相恋七年也吵了七年，在最后的饭局上，林真珠说“当初的我们在当初的时间里竭尽全力了。

”对待爱情，在相爱的时候竭尽全力。

对待离别，该离开的时候体面离开，这是两部女性群像剧给出的共同的答案。

其二，在两部剧中都涉及抑郁症患者这个边缘群体，更是深入谈论死亡话题。

《我在他乡挺好的》胡晶晶就是典型的微笑抑郁症患者，她下午还在给朋友们发视频，过天桥的时候手机掉下去，随即，她也跳了下去。

《浪漫的体质》中的李恩静患有精神性抑郁障碍，男友过世之后，她出现了幻听幻视的现象。

不同的是，韩剧《浪漫的体质》作为一部喜剧，虽谈论沉重话题，却是选择以滑稽的生活细节切入，以荒诞的喜剧手法消解其沉重感。

比如林真珠让妈妈在爸爸面前放屁试试，林真珠的妈妈试过几次之后，爸爸拿给妈妈一份体检报告，说“上个月一个好朋友的妻子突然就去世了”。

说到这里，妈妈叹一口气，“没想到放几次屁，还谈到生死了。

”相比于国产剧将死亡进行煽情化处理，韩剧更倾向于用世俗生活的切面消解其残酷性，给观众带来轻松的观影体验。

2.3对内心苦楚的艺术化书写索绪尔认为符号是由能指和所指构成的。

符号的物质形式被称为“能指”，符号所指代和表示的意义被称为“所指”，观众从“能指”到达“所指”，就是解码的过程。

同时，观众也能在解码的过程中产生联想，隐喻的意义由此体现。

《浪漫的体质》和《我在他乡挺好的》作为两部女性群像剧，为了更好地外化女性角色的情感，都是用了符号隐喻的艺术手法。

在《浪漫的体质》中，李恩静一直走不出爱人去世的沉痛，导演用粘在木地板上的一滩胶来隐喻这种沉疴般的情感。

在《我在他乡挺好的》则是用片头的四只鸟隐喻“他乡四姐妹”。

坠落的鸟是选择一跃而下的胡晶晶。

而其他的鸟都陪伴在彼此身边。

隐喻的艺术手法表明了难以言语的细腻情感。

从艺术手法上看，与韩剧展现个人命运不同的是，国产剧《我在他乡挺好的》还注重社会百态的全景展示。

剧中使用大全景镜头拍摄街上车水马龙，而乔夕辰一个人用小推车拉着产品去现场，既渲染出城市忙碌急躁的氛围，更突显群体中个人力量的渺小。

总之，中韩两部女性群像剧都不回避生活中的庸常甚至是苦难，用隐喻等艺术手法将现实困境与内心苦楚表达出来，提升了作品的艺术性和感染力。

3、 “治愈”的生活之美3.1由女性群像剧类型生发的温暖上世纪六七十年代，女性主义以女性意识的崛起而构建出一种“姐妹政治”，并宣称“姐妹就是力量”。

这一概念中的“姐妹”是指所有女性主义运动的领袖为了抵抗父权制的规训，创建并强化女性之间共同的群体归属感。

它强调“女性之间的情谊是她们团结起来反抗种族歧视和阶级剥削，对抗父权文化，建立女性身份的武器。

”英国作家伍尔芙曾提到过“在西方文学史上，女性往往被展示为男人的情人、孩子的母亲，鲜有作品描述女性之间的关系。

”在之后的女性主义运动中，逐渐开始有了第三世界的女性作家开始关注到女性之间的关系，并将其带入到小说之中。

当代女性群像剧中所描述的女性友谊与女性主义运动中所描述的“姐妹情谊”不同，它不关乎种族歧视和阶级剥削，不过延承了女性互助，女性彼此之间建立亲密关系，试图构建女性命运共同体。

在韩剧《浪漫的体质》中，当李恩静终于发现自己一直以来都是对着空气说话，自己与爱人已经天人永隔时，她对沙发上的林真珠和黄寒珠说：“我好累，过来抱抱我”。

几人相拥在一起已是泪流满面。

《我在他乡挺好的》中乔夕辰拉不动产品也是纪南嘉来帮她一把。

没有人是一座孤岛，每个人都需要亲密关系。

女性群像剧这个题材类型本身就自带温暖，主角之间往往建立了惺惺相惜的亲密关系，在冷漠的城市中支撑彼此前行。

3.2理想自我的欲望书写理想自我指的是个体希望自己能够成为的样子，而现实自我则是实际上的自我，包括特质、能力、形象等。

理想自我与现实自我之间往往存在着巨大的沟壑，也是人们痛苦的根源。

中韩两部女性群像剧都用现实主义手法呈现了角色的现实自我，然而更可贵的是，两部剧都没有忽略人物对于理想自我的追求。

《我在他乡挺好的》中简亦繁厌恶职场无意义的竞争，决定去云南种咖啡豆，打造自己的咖啡品牌。

《浪漫的体质》中林真珠在籍籍无名时曾深夜对着电脑安慰自己说“算了，写吧，只有写作才是作家”。

“我们生活在阴沟了，但依旧仰望星空”两部剧中对于人物欲望的书写让角色更加丰满，也让观众更能够与之共情。

不同的是，相比于国产剧《我在他乡挺好的》，韩剧《浪漫的体质》关注到女性主体欲望的诉说。

马尔库塞认为“爱以及可靠的关系以性欲与情感的联合为基础......”，国产剧蕴含的两性主题似乎都不约而同地回避着女性对于欲望的正当诉求，这与数千年来传统性别观念带来的性压抑有关系，而在韩剧《浪漫的体质》中，年轻的单身妈妈黄寒珠曾对好友说“其实我好想谈恋爱呀”。

在孙凡秀向林真珠表白后，真珠也因为并未真正看清自己的内心而提出将这份感情暂时搁置，在与前男友体面告别之后才主动开始下一段恋情。

在孙凡秀提出与林真珠旅游时，真珠也暗示两人可能发生性关系。

可见，剧中女性作为欲望的主体，不仅是情感驱动的主体，也可以成为欲望驱动的主体，直白地表达女性不仅需要爱情，也需要情欲。

3.3一日三餐中饱含生活意蕴中韩两部女性群像剧在艺术呈现效果上都达到了鲜活的人物、真实的生活，但两国电视剧惯用的艺术手段不同。

《浪漫的体质》更加注重运用道具和人物独白辅助叙事，言明生活的意蕴。

而《我在他乡挺好的》更注重展现丰富的生活细节，把典型人物放置在典型环境中，以此来道出生活的真谛。

马歇尔·麦克卢汉在《理解媒介：论人的延伸》提出了“媒介即人的延伸”的观点。

他认为“能够连接物体与物体、现象与现象的媒介可以作为人物能力、感官与物质世界的延伸，甚至一定程度上可以表现为扩展”。

例如耳机是人听觉的延伸。

除此之外，还存在着抽象意义上的媒介延伸，也就是我们所说的隐喻符号。

在《浪漫的体质》中，食物与隐喻的关系极为密切，贯穿了整个文本。

孙凡秀请林真珠吃冷面，林真珠开始觉得什么味道都没有，后渐渐爱上冷面这个食物。

还有海带拉面、放很多葱的炒年糕，都成了林真珠与孙凡秀特别的回忆。

另外，小番茄这个植物也有特殊意味。

孙凡秀自己在家种了一棵小番茄，他决定拍摄林真珠的剧本时就送了一袋小番茄，遇到感情困境就摘一袋小番茄，最后忙于拍摄这棵番茄树枯死了，林真珠鼓励他说“重新开始就行”。

可见，食物作为欲望的物质延伸，植物作为人物命运的物质延伸，让这部剧情感更加细腻，一定程度上具有了浪漫主义色彩。

《浪漫的体质》善用人物独白，比如在难得的休息日，孙凡秀有这样一段独白：“用懒觉补足睡眠的周六晚晨，启动洗衣机，又回到床上，滚上好一阵子，再躺着，看会儿书。

阳光穿过云朵，洒在脸上，心情很好。

那时，洗衣机传来了舒伯特的《鳟鱼》，我，喜欢那声音。

现在本该去晾衣服了，但被阳光晒过的被子松松软软，娑娑作响。

虽然心情很好，不想起床，“有您的快递”，我，喜欢那声音。

久违的网购来的衣服尺寸正合适，心情更好了。

决定去晾衣服了，差不多晾完衣服的时候，“咕噜噜噜噜”，我，喜欢那声音。

啊，吃什么呢。

自己做嫌麻烦，又不想点外卖，心想不管了，煮个泡面吃算了，“吃饭了吗？

”，那声音，我真的好喜欢。

”这样一段独白也把忙碌的打工人期待的周末生活诠释地淋漓尽致。

不需要惊喜发生，有一点属于自己的安静惬意的小空间就很满足了。

人物独白最考验编剧的台词功底，写得好的台词让人回味，否则就会成为空洞的说教。

而《我在他乡挺好的》中并没有这些富有诗意的意象符号，国产剧更善用真实的细节来讲故事。

比如许言过年从北京回到家乡逛东北大集买瓜子，老板以为她是外地人故意报高价。

这些生活细节在带来诙谐幽默的效果之外还传达出一些心酸。

总之，中韩两部女性群像剧善用题材本身自带的温暖属性，在影视文本中使用丰富的隐喻符号与生活细节来展现年轻人追求梦想以及日常生活中那些感到心安的时刻，对观众的情绪进行正向疏导，免于陷入贩卖焦虑的漩涡。

4、 结语通过对于中韩两国女性群像剧现实主义倾向的对比分析，笔者认为，就文本刻画的现实程度而言，国产女性群像剧是优于韩剧的。

韩剧往往通过喜剧手段对其现实性深刻性进行消解。

值得注意的是，国产女性群像剧或许可以尝试运用艺术化的手法触及女性主体欲望诉说等敏感话题，以此真正抵达女性观众的内心诉求。

剧里有这样的台词：“虽然很辛苦，但还是想要幸福啊”“离开的理由有无数个，但留下来的理由一个就够了”。

总之，这两部现实主义的剧集都不回避痛苦，不歌颂苦难，只是对生活本质进行剖析，对观众情绪正向疏导。

中韩两国创作者对于生活都给出了自己的答案：尽管现实艰难，迷茫常伴，但是我们依旧需要诗意地温暖地栖居在大地上。

三十岁就会好的：三十岁了，厚脸皮些也没关系。

三十岁并没达到自己想要的样子，有些让人无语和乱七八糟，但也厚着脸皮撑着走下去，或者走不下去就躺下来…有人为了搞定难缠的客户装疯撒娇；有人失去爱人还要假装若无其事地生活，直到看到镜头里精神分裂的自己后才敢跟朋友坦白自己很辛苦；有人放不下背叛的对方而不忍心分手；有人在马上要失去的客户面前强装从容，过后跟职员痛哭“我不强大”。

每个人都有别人无法替代承担的辛苦，但每个人也少不了一些安慰，那一点安慰和辛苦达到的平衡恰好够支撑着人过下去，让人抱怨不得，得意不得。

原来还有一群人和我一样在努力生活，虽然狼狈，但真实可爱。

跟这群人一起哭哭笑笑，抱着“会变好的”的期待，三十岁，也挺好。

這段感情，是我看得比較迷的。

大概對應上的，自己身上也是有一些難以解開的地方。

比如說，濫好人這種角色。

受害者這種角色。

這樣的角色，是無法單獨成立的。

如果對面沒有一個壞人，沒有一個迫害者。

如果沒有呢？

那就去塑造。

或者。

沒有，我就去找具有可以被塑造這類特質的人。

於是，她有幸被選上了？

這樣解讀，似乎又有些過頭。

但是戀愛這回事，說到底，是怎麼與另一個人相處。

是門藝術活，更是技術活。

缺一不可。

前面對她的解讀，我停留在了更表上的層面。

直到這段話出現，我感受到了她在這段感情裡為什麼會這樣做的懦弱與膽怯。

就是對面的人明明什麼都好，甚至外邊的人也一眼明瞭，但自己就是感覺有東西是很不對勁的。

甚至什麼都不對勁。

而她，選擇了對抗。

雖然她的對抗方式，很愚蠢。

就像大部分的男人，也選擇了一樣的處理方式。

在這裡，我沒有想要為出軌圓一個說法。

而是出軌本身，就是懦弱的代名詞。

一個真正勇敢的人，本身就活得很有勇氣的人，不會用出軌來解決感情上所面對的問題。

TA所能想到的方法，也不會是出軌這一個選項。

所以，出軌看起來很勇敢，其實是很窩囊的。

說不定出軌的人，在內心裡面，都是很看不起自己的。

（排除某些特例）就是因為在現有的感情沒有勇氣直面真相，於是逃到另一個人的懷裡，尋求片刻安寧。

然後呢？

然後掩藏直至下一個更大的風暴來臨。

看過一句話（大概）：出軌就是因為搞不定婚姻\感情裡頭的人她之所以走到這一步，大概也不知道除了這樣做，還能怎麼做了八。

她這裡出軌的性質，更像是想引起父母注意而故意去做壞事的小孩。

一開始，我是看不懂她為什麼都分開了還要回來的。

更看不懂，當她真的要離開了，他才大發脾氣。

直到結局，我才恍然。

我一直以為在這段感情裡，是她在控場，畢竟我看到的就是她的予取予求。

但我看不到的，是他，也在予取予求。

她予取予求的，是他真正的看見她。

他予取予求的，是對她的佔有。

如何佔有？

就是妳對我再壞再慘不忍睹，我都更好更善良更道德的對待妳。

反正這就是她要的，不是嗎？

那就給她，反正就算她走了，她也一定會回來的。

看見了嗎？

道德、善良，是他的武器。

在這裡，他成功的把自己變成了完美的受害者。

而她，活生生的變成了迫害者。

而我，也被繞進去了。

我也才終於明白他的那一場大發脾氣是怎麼一回事。

因為她不再配合演出這一場荒唐。

他，是因為沒有了對手，才生氣的。

就像心愛的玩具，不見了。

但她，不是他心愛的玩具。

她，是活生生的她。

一開始，我也是厭惡她的。

為什麼要這麼對待真心愛她的人呢？

但繼續解剖下去，就會發現，原來，他不過也是另一個幫兇。

所以最後一個問題，徹底把他問哭了。

“你，真的愛過我嗎？

”

大多數感情，不是不能好好相愛，而是在感情裡頭，當面對的就是自身的人性黑暗，還有對方的人性黑暗，所碰撞出來的東西，就是傷害、撕扯、糾纏、痛苦。

所以，當以為只要有真心就可以的時候，恰恰是低估了人性。

低估，就有低估的代價要承擔，不是嗎？

那，就去承擔八。

說真的個人認為，這一集最大的光芒，應該就是韓珠了。

當她解讀宰勛的感情時，我看見她骨子裡的清醒。

她的清醒，是既有身為旁觀者清的成分，也是確切的清楚的知道自己要的是什麼。

“就算看見宰勛這樣，我還是想戀愛。

就，很好。

”本來不覺得她的前夫是個渣男，但是後來再找她說的那些話，我就覺得……應該不是渣不渣的問題了（簡直就是極品），而是他們已經是兩個世界的人了。

如何不再次次遇到渣（ji）男(pin)？

請認真借鑑韓珠範例。

把自己變成不是渣（ji）男（pin）碰得到的另一個世界的人，就可以了。

就像前夫給了韓珠一套房子，韓珠坦然的收下了，才軟軟的喊一句哥哥……那轉讓税怎麼辦丫？

那前夫的表情，才是經典好嗎。

她的骨氣，早已化進了五臟六腑。

不需要通過拒絕物質來體現，而是堂堂正正的收下，清醒的認知自己的價值，早早高於對方給出的房子。

她是誰，她決定。

看了一些資料，說這劇並不火爆。

思考了一下，也能明白的。

就像偉大的作品、藝術品，都是經過了幾百年之後，才被認知。

一如解放黑奴，不也是這樣嗎。

好的東西，在如今，總是需要時間。

但是好的東西如果本來就是好的，遲一點被發現也有遲一點被發現的好。

而我個人，更傾向於早一點發現。

人生短暫，願能遇見多一些美好。

就像『浪漫的體質』。

畢竟這劇探討的，並不是片面的東西。

也絕不是可以被快轉的劇情。

需要耐心的，一點一點的，慢慢咀嚼的，讓每個人品出個中滋味。

層次豐富、香氣四溢。

而且。

導演、編劇，留白的地方也是很致命的。

一不小心，就戳中內心的痛點，淚眼婆娑。

然後哭完了，會有種，天啊，我怎麼突然就流淚了呢。

然後又是一頓深度思考、自我探索。

對我個人來說，這是福音。

真心覺得，這類影視多多益善。

但現實層面變幻多端，在自己內心偷偷這樣覺得，也很不錯了。

這大概就是真珠說的和凡秀說的，只能引起少部分人的積極共鳴，但有一部分人會哭得痛徹心扉。

真實的東西，一直都很難看。

就像大部分時候，都以為人生，會沒有出路。

大概是因為，依著自身人性逃亡太久了……是八？

但是卻在某一刻，逃累了，或者說，逃無可逃了……內心自我坦白、承認以後，看見自己難堪到發臭的真相，痛徹心扉，以淚洗面。

這樣的時刻，NI以為自己來到了鬼門關，必死無疑。

……但是否前進，卻又是自己需要決定的。

就如很多時候，人們以為，只要有真心就可以，但其實不可以的時候，人們就會質疑愛情。

卻從不回頭看看自己。

或許，比起看回自己，質疑愛情更容易八。

因為真心之後，是需要大量的真實投入的。

而大量真實的投入，必定伴隨一系列的陣痛甚至是數不清的劇痛。

畢竟克服自身的人性弱點，哪是三言兩語的事情。

這種時候通常需要蹣跚步履才能前進。

……身而為人，NI敢嗎？

愛情很美，但是屬於勇敢者的。

致敬浪漫的體質。

还没想到更好的标题，主要是想放看这部剧时脑子里蹦出的话。

用剧里的话说，就是——毫无收视率压力也没有公式的一吐为快？

EP6“姐姐，我对你的爱堪比一百亿。

” 弟弟我相信你有一百亿也不会给真珠姐姐的，但这句话仍然是真心的。

调皮的OST踩到了点子上。

本来以为是搞笑用的葱，做成了美味的炒年糕以后，有了一种踏实的暖意。

深夜报复社会的水准拍摄纪录片时，本来针对少敏的提问，变成四个人经历的分享，“你出现危机感的时候会做什么？

” 视角一下子拓宽，不再只是演员的独角戏，而是四个普通人的纪录，即使那样也没有让这段片子变得无趣，反而更平易近人了。

如果我是观众，会很想看到这部纪录片的吧。

少敏的生命力，“啊，开始抑郁了，不行了，敏俊啊，再去坐一次吧。

” 不允许自己长时间困在情绪里，和周围的工作伙伴/朋友接触，其实就是请求帮助的意思。

我现在理解了，这种拼命向上，挣脱不良情绪的举动，是一种了不起的生命力。

我们数亿的普通人，每个人，每一天，都是很了不起的。

生活中常有的现实：所有人都不负责任，最善良的人倒霉。

韩珠遇到的现实更加卑鄙，不负责任的人利用性别羞辱她，“叫声哥哥来听听。

” 当时我很好奇这个结要怎么解。

最后很意外地，以一种喜剧夸张泄愤的方式处理了，“让我叫哥哥，我就叫到让你吐为止。

” 现实中不太可能真的这么做，但导演让我们在电视剧这个梦境里发泄了一回。

我爆笑的同时，很感谢他。

更有趣的是，这之后也有梦境和现实交错的部分。

演员终于妥协之后，韩珠恢复自己真实的、作为职场人疲惫的样子，这里是现实的。

帅气可爱的后辈过来给她锤肩膀，叫姐姐来哄她，这里是不现实的——我哪来这么可爱的后辈逗我开心啊！

可爱后辈给予的糖分“就是决定这么试试了，虽然爱但不在意。

” 电视台营养师看上去表情轻佻，说出来的话却并不简单。

爱过但长久收不到回应，渐渐就会演变成这样的情感。

一段单方向感情的末端。

在家静坐这一段，一开始以为是胡闹来着，这能拍出什么情节来吗？

但在观看无意义的过程中，反而更加意识到，“只有做点什么才是有意义的”。

越是知道“包包不会从天上掉下来”，越是在这荒唐之中感受到了行动的意义。

两个人看似毫无意义的静坐形式的相处，其实也产生了互动，孙范秀单方面不断累积的“攻击”和最终收到的成效，和营养师从书上读来的心动流程互为映照。

看爱情剧时最喜欢的暧昧部分，居然是由这样一个看似简单无聊的情节完成了。

“有感情了，我说有感情了。

” 孙范秀在这里甚至还没有点明是什么样的感情，工作伙伴之间的，恋人之间的，还是朋友之间的。

但这些分类也并不重要，不是说恋人之间的感情比工作伙伴之间的感情更令我们兴奋，在这样的低谷时刻，任何一种感情，只要是感情，我对你的关心，你的状况让我不安，都起到了治愈作用。

在这个奇怪的世界上，知道有人对我产生了这样的感情，似乎就更能坚持下去。

导演从语言方面提出了一个我不曾想过的问题，“撒娇”用英语怎么说？

用法语怎么说？

用西班牙语怎么说？

在日语、韩语和中文里能轻易找到对应的词，在那三门语言里却只能找到接近的，表达魅力的词，和“撒娇”却还有些微的差别。

这个差别，也是文化上的差别，“撒娇”这个词里面有低姿态、委屈一个人、讨好另一个人的意味在。

EP07被预告欺骗的观众大概以为真珠和孙范秀终于要捅破窗户纸，“开始”了。

结果是借写告白场景之名——行暧昧之实！

什么甜宠剧都比不上这小推车创意这两位攻击型选手，借讨论剧情之名，暧昧跟过招似的，你来我往，最后恭喜孙范秀选手以“引发设立接吻区提案”的实力赢得首局。

这一集回顾了各种类型的告白。

经典韩剧常用大词，“用我的余生为你...”，“这个傻子爱着你”，属于极致浪漫型的。

韩珠两年前碰到的“四口之家”告白，属于单调事务型的。

在勋对女友的告白，属于可爱型的。

“老爸上门提亲”属于朴素直给型的。

以为结论会是，形式不重要，表达出那份心意就可以，没承想，最后把这一形式也推翻了。

感情的流动是否真的需要一个“告白”标出起始点，“100天”作为里程碑，自然而然地一起吃饭和见面，享受半夜突然回忆起来的味道，这是导演给我们提出的一个新的理念——过程本身已经足够珍贵，可能连一个轰轰烈烈的“开始！

”都不需要。

最后，想要感谢导演把阿宅周末的日常拍得如此有韵味。

我本以为这些没什么可说的，每当同事问我“周末出去party了吗？

”都很没底气地说“没有”，仿佛自己的生活比别人少了一些色彩。

但是导演愿意拍，也拍出了这些日常的幸福。

EP08韩珠顶头上司的专业魅力，通过这一集饭局的台词利落地体现出来了：夸对方夸到点子上；表达自己公司的优势和野心，也承认自身的劣势，不给人压力；即使了解自己占据的先机，也表示要公私分明。

让客户感到被尊重，也让自己人感到被尊重。

但导演没有止步于此。

专业的部分，加上非专业的部分，才是完整的人。

所以韩珠顶头上司失态的样子也被拍出来了。

她其实多么想用俗套的方法拉拢生意，多么厌倦这个有钱才更能拉拢人的世界，却能把那一切欲望、疲倦和委屈都压住，白天在专业的场合堂堂正正，这样的人物多么具有榜样般的力量。

绝佳反讽：知名编剧的虚荣心，竟是通过年轻帅气的PD的称赞来满足的，而且还刻意忽略了“作品”这两个字。

演员和经纪人，明明知道对方陪伴和守护自己的心意，几乎可以称之为爱了，但仍留有余地的原因是，不想落到成为男女朋友后必然要变得小气的局面。

导演经常探讨界限模糊的感情，或许他想要给定义的必要性打个问号：如果关系本身是最重要的，那冠以什么名称似乎不再重要。

各自住的两人看上去既孤独，又有着对方。

今天想起，创作的美妙之处，是不是正在于可以平地造英雄——不要等时势了，哪怕在别人眼里微不足道，我也可以给他加滤镜，穿校服，配酷炫的OST，站C位，哪怕日后在生活里灰头土脸的，他仍是我创造的世界里的，守护别人的英雄。

很喜欢敏俊这个看似不起眼，但十分踏实、温柔的角色，所以为他写了上面这段话。

未完待续。

目录：包包 / 服饰 / 鞋履 / 饰品 / 口红附带品牌、型号及价格 来源包括ins及韩网、各官网搜索🔍2020.01.29 更新至手表⌚️Part.1 包包篇👝👛👜💼🎒1.林真珠

2.李恩静

3.韩珠

4.夏允

5.秋在勋

Part.2 女士服饰篇👚👗👭

Part.3 男士服饰篇👕👔👖🧥

Part.4 鞋子篇🥿👠👡👢👞👟🥾

Part.5 饰品篇👑💍👓🕶

手表⌚️真珠所戴手表品牌皆为페라가모 타임피스 (Ferragamo TIMEPIECE)

型号：SFIK009-19价格：940,000 韩元

型号：SFBF003-18价格：1,360,000韩元

型号：SFBF001-18价格：1,240,000韩元

型号：SFIK007-19价格：820,000韩元

型号：SFIK005-19价格：官网已下架

型号：SFIK004-19价格：740,000韩元

Part.6 口红篇💄👄💋

本来以为是鸡汤剧，看了才知道完全不是我想的那样，奇妙的化学反应，真的太妙了。

每一集都让我拥有沉浸式的体验，哭的时候不知道自己哭了，笑出声了才发觉自己在笑。

演员也很有灵气，实在太有意思了。

看了一下导演原来是《阳光姐妹淘》的导演，怪不得演员之间的化学反应能表现得这么好。

看到她们的故事，真情实感地为之动容，不过很久之前就告诫自己，再也不要通过虚构作品来回顾和定义自己的生活。

看它的意义在于读懂它所表达的东西和表达的方式，而不能用一部电视剧来给自己做人生总结。

但是，看了它还是会不由自主感叹，这里的人生哲学，对我们每个人来说真的都很适用啊。

其实人是可以这样活着的，可能已经经历过撕裂般的痛苦，可能用尽了全力想让自己好起来也还是难逃命运的翻云覆雨手，即便如此，人依然能够活下去，依然可以带着伤口，和其他人一样地、「正常」地活着。

世界不会发生改变，天还是会亮，还是会有陪自己出门喝酒蹦迪的朋友，还是会遭遇无数挫折、尴尬沮丧的时刻。

在逗趣的表象里，每个人深藏着悲伤的内核，逼迫自己接受与幸福的背离：我们并不为摆脱危机做全部的努力，只是全神贯注而已。

林真珠和男友相爱七年却只得到一个惨淡的收场，以前无数次的争吵都成为两人关系存在问题的证明：我们太执着于自己，太执着于输赢了。

我们对我们之间存在的问题视而不见，我们活在给予彼此的幻觉里，我们从来没有意识到那其实不是爱。

可即便爱情会变，事实却不会变，哪怕搜集了再多的证据证明这场恋情只是假象，无论如何也改变不了的事实是：那就是爱。

韩珠是万花丛中过片叶不沾身的人，心动不已的那一刻，以为会和对方一起创造有趣而独特的人生，对方却引领自己走向了深渊。

不知道生活的玩笑为什么要开得这样大，这场婚姻最终变成了他的地狱。

一定要离开自己，他才会变得幸福。

「你是说为了变得更幸福，所以需要离婚吗？

」「对，既然人出生，活在世上，就应该幸福地活着。

」「那…我的幸福呢？

」「韩珠，你的幸福，为什么要来问我呢？

」看到恩静有幻听的时候我有点惊讶，因为我自己一直有随时随地想象和别人讲话的习惯。

因为经常在自己没有察觉的状况下讲话，曾经吓到过朋友。

同样是心理自救，不同之处在于恩静的幻象是自己的爱人。

和爱人在一起的回忆成为了恩静的避风港。

只有这场疾病是独属于自己的，是绝不会背叛的，是绝不能割舍的。

这个幻象成为恩静的精神得以寄生的地方，因为爱人仍在身边的幻觉，恩静才能够正常地工作和行动。

大概是因为无数次倒下的时刻依然有人去接，未来的日子看起来隐约有了曙光。

哪怕是恩静，一个愣神稍微跑得远了一点，还是有弟弟把自己从死亡边缘拉回来，醒来时看着朋友们守在自己的病床旁边失声痛哭。

这些悲伤的画面里，塞满着爱的隐喻，控制自己不去寻死，似乎也变得容易一些。

读《更多的人死于心碎》时印象最深的一句是，「我们每人各有自己的天使。

我们处在孤寂之中，每一个人都意识到自己胸膛里存在着一道小小的冰河。

」是这样的，每个人在各自的生活中起伏不定，那微弱的声音和温暖已经足够了。

很高兴看到依然有人能够互相依靠着生活。

带着各自的伤口，带着暗自苦痛与骄傲的权利，互相依靠着生活。

还会和更多不同的人相遇的，还会和更多的人一起迎来更加精彩却苦痛的结局，而想起那时：怎样伤心啊，幻灭的一瞬，虽然这幻灭早经退远，不复刺痛我了。

完結撒花 🌸

2019年度最佳韓劇 最最最最佳❤搬了家就學習種小西紅柿🍅真的好喜歡這部劇每一個人物，好喜歡每一句台詞，好喜歡每一對CP，喜歡到窒息的那種喜歡，喜歡到沒有一秒鐘是可以移開眼睛去做別的事情的那種喜歡，喜歡到看劇的時候世界其他事物自動消音的那種喜歡，喜歡到就算下一秒就是世界末日我也要很我喜歡的人一起看著他們然後走向盡頭的那種喜歡！！！

能再刷十遍的那種喜歡！！！

李炳憲導演真乃神人也，對整體劇情的把握、演員的挑選、台詞的調度堪稱韓國電視劇歷史上精妙絕倫的一位了。

且不論中國了，我覺得全世界的導演都夢想著有一天自己能夠導出這樣的作品，一部有魔力的作品，一部有深意的作品，劇情親切卻又不失力量，台詞溫吞卻又生猛戳人的作品。

把最常見的瑣碎事更進一步掰開了揉碎了刺進你心裡，讓你直面直面直面人生路上每一步每一個選擇以及選擇後所要承擔的後果，告訴你這就是真實的生活，你選擇被按頭接受呢，還是自己去尋求改變呢？

三位姐姐都能拿影后了，從《母親》開始，千玙嬉就是我心中的天選之女，這次又get翻了她更可愛的一面，和安宰弘怎麼這麼配！

我驚了！！！

結婚吧！！！

我們哥瘦下來也是巨好看的真的！

全汝彬和韓智恩兩位也是在最好的劇組最好的劇本中發揮出了自己最佳的演技👏孔明的角色雖然看得我很捉急，但這就是我們身邊最常見的那種小男孩呀😯每一個配角都超級出彩，是的每一個！

群像塑造得好看的戲，真的太難得了！！！

尤其傲嬌女演員和經紀人這對，哇嚮往的愛情，無條件站在你這邊永遠保護你，我每次看！

不僅被甜到竟然還超想哭……感恩導演！

感恩所有演員！！！

❤❤❤我的2018年度最佳是《Waikiki》2019年度最佳是這部《Melo體質》都是最平實最鬆弛看似不起眼的劇看完卻能帶來無盡回味與思考無法精準描述它到底傳達了什麼但我從心底 非常清晰地知道我自己在這16集中 汲取了什麼最好的導演 最好的演員們我們下部戲 再見啦 永遠感恩❤-如果有100集 200集該多好啊-你都完全不體諒寫劇本的人的心情嗎？