墓道

整部剧中，最正常的就是贵哥了，结果还被秀给秒了。

看第一集，感觉宋是个人物，可是越看越觉得除了会装之外，不是当老大的料。

特别是最后居然也被秀给耍了。

贞操值2000元的秀呢？

总感觉不真实。

故事也是拖拖拉拉，硬伤太多。

感觉为了多拍一些盗墓情节，把剧本弄得乱七八糟，逻辑混乱。

特别是秦俑儿子的部分简直侮辱智商！！！

寺庙中老和尚都发现盗土了，加上俩徒弟突然消失，后面居然屁事儿没有！

秦俑都已经知道宋是主谋了，那么多人居然全程监视还能给丢了。

抓到穿山甲居然也能让他逃了，一开始以为是放长线钓大鱼，结果很无语一开始就渲染老大老二老三的紧张对立，最后也是干打雷不下雨盗墓片？

除了秦王墓似乎没有啥危险悬疑片？

逻辑又严重混乱爱情片？

算了吧

《墓道》。

9分。

李君编剧、王明军导演，杨新鸣、曲国强、姚星彤主演作品。

16年前，这部电视剧横空出世，然生不逢时，声响寥寥。

然后才有了《盗墓笔记》、《鬼吹灯》系列，追根溯源，不少盗墓迷又找了回来，我也是其中之一。

这真是一部好剧啊，如果今天有导演愿意翻拍，完全可以让角色更丰富，让本子更饱满，让场景更震撼。

杨新鸣饰演的盗墓贼宋若虚是市文化局一名普通工作人员，平时低调甚至窝囊，但只要回到酒店的办公室，他就是个真正的心狠手辣的角色，是盗墓界的二哥。

因为一个被农民挖出土的编钟，宋若虚的小弟们在几经周折后活埋了这个农民，而同时也把农民的女儿，姚星彤饰演的女大学生杨秀卷入案中。

杨秀可不是个普通的角色，很多观众质疑姚星彤的演技，说其他人不是同一水平线，这我个人是不认同的，我认为杨秀这个角色演活了。

从她女大学生的出场，到酒吧的三陪，再到偶遇七彩祥云的梦中情人宋若虚，再到加入盗墓组织，再到介入宋若虚的家庭，再到发现父亲被害真相，最后到报复宋若虚，杨秀这个角色是饱满的，是多层次的，是立体的，是矛盾的，是富有感情的。

翻拍吧，宋若虚这样的角色应该可以飞檐走壁，搬山寻龙。

这几年IP大热，波及到了影视、游戏圈的方方面面，除了一些新导演拍热门IP当作自己履历上的敲门砖外，还有不少老前辈纷纷入场「试水」，一时间赖水清、鞠觉亮乃至于郑晓龙、孔笙、张黎等也不再拘泥于编剧原创作品，而是开始改编起了网络小说的改编。

这其中有一个大类就是「盗墓剧」。

事实上盗墓题材影视由来已久，八六年有《古墓惊魂》、《少爷的磨难》，八七年有《古墓疑案》，八八年有《金鞋》，八九年有《夜盗珍妃墓》，九一年有《梦断楼兰》，九三年有《决战天门》等……直到本世纪初始终有相关电影或电视剧陆续登场，但只有到了二零一五年夏天，由李易峰、杨洋主演的网剧《盗墓笔记》播出时，这一题材才真正大火起来。

接下来的一年多里，盗墓题材影视彻底爆红，陆川导演的电影《九层妖塔》、乌尔善导演的电影《鬼吹灯之寻龙诀》、李仁港导演的电影《盗墓笔记》与孔笙导演的电视剧《鬼吹灯之精绝古城》全都赢得了极高关注，除了《寻龙诀》和《精绝古城》外，都伴随着随之而来铺天盖地的差评。

仔细观察这几年来的盗墓题材影视，可以发现它们无一不是改编自拥有大量读者的盗墓小说《盗墓笔记》与《鬼吹灯》，也无一不由人气明星担任主要角色。

因此这些影视爆红是必然的，但这并非意味着盗墓题材影视就此「飞黄腾达」。

事实上有一部电视剧，已经被埋没整整十年了。

而它，才是至今为止最好的盗墓剧。

一 盗墓与考古盗墓和考古有本质区别。

这是在讨论盗墓剧、创作盗墓剧之前必须要澄清的事情。

事实上我有一位朋友，在看了某部热门盗墓剧后，受剧中台词影响，坚信不疑地认为「考古就是官盗」、「考古就是国营盗墓」，为此必须简要辨析一番。

一九五六年，时任北京市长的著名明史专家吴晗和中国科学院院长郭沫若，联名上书希望可以挖掘明成祖朱棣的长陵，但此举受到郑振铎、夏鼐等人的反对，最终周恩来总理决定先挖掘明神宗朱翊钧的定陵试水。

一九五八年，在夏鼐亲自指导下进行的明定陵发掘，历时两年多顺利结束。

虽然此番挖掘出土了大量珍贵的文物，包括丝绸、玉器、金器等，但毕竟在那个时代技术水平极为落后，刚出土的文物很快就面临大量腐化的问题，因此周恩来总理痛定思痛，确定下了「不主动挖掘帝王陵」的方针。

正因如此，时至今日中国的考古挖掘工作只有极少数的遗址是主动性学术挖掘，比如为了解决夏商周的断代问题而进行的挖掘。

而绝大多数挖掘工作都是抢救性挖掘。

顾名思义，「抢救性挖掘」指的是当原遗迹因为基建工程原因或被盗而无法保护等原因，必须进行的保护性挖掘。

这是考古。

而盗墓则是下墓者为了谋求自己的私利，比如为了窃取文物转卖出境换得巨额财富，而不惜破坏原有的遗迹结构，甚至会将无法带走的珍贵文物或破坏（如石像）、或丢弃（如书籍）。

——这样的一批人我们称之为「盗墓贼」。

比如说这几年很火的江西南昌海昏侯墓挖掘，这座墓被发现了很久却一直没有进行挖掘，直到有当地村民举报说发现盗洞，有被盗的迹象，后来专家来这里勘察发现由于进入了空气，已经破坏掉了墓的结构，需要尽快挖掘，否则可能会损失更大，因此才开始进行抢救性挖掘工作。

由此可见，我们可以总结出几个特征：考古是被动的，盗墓是主动的；考古是来保护文物的，盗墓是来破坏文物的；考古是为了国家，盗墓是为了自己。

所以一些以盗墓者为正面形象的作品往往就处于一个尴尬的灰色地带。

一方面必须模糊主角自私自利的心理，另一方面必须靠墓下世界的离奇来让读者忽略掉行为的不正当性。

当作品是小说时还好，毕竟作为书籍，传播力度不会那么大；一旦被改编成了影视，主创就不可避免地会遭遇到价值导向偏差的问题。

有的尴尬地选择了「上交给国家」来试图掩盖不正当性的形象，有的将墓葬地点放置在不会伤害人们情绪的古老民族所在地，有的则力图构造奇幻冒险让观众从心里认为这是一部特效大片而忘记这是盗墓题材的作品。

但无论如何，只要人们想起这些影视的主角是以盗墓者为正面形象时，它们就会被放在一个异常显眼的位置上，这并非尺度是否放开的问题，而是触犯国家法律的问题。

事实上，从一九零二年至今，盗墓者和考古专家都没有在任何一座古墓里发现有机关陷阱的存在，一般困扰他们的只是墓门上的锁。

面对这样的矛盾，这类剧必须在市场和法律之间寻求一个平衡，可惜这二者在这些事上本身就是矛盾的。

这样的矛盾往往会使得它们不伦不类。

也许有人会问，有这么严重吗？

事实上是有的，就如同本段开头举的那个朋友的例子，事后我试图了解了一下，发现持此观点的大有人在，绝非个例。

所以现在盗墓题材影视最重要的不是光怪陆离的情节，而是端正自己的态度，确定什么样的价值导向是值得宣传的，然后再进行艺术创作。

然而很多人认为，一旦主角不再是盗墓者，那么故事的离奇就消失了，很多盗墓题材影视的看点就没有了，因为现实中墓里面没有那么多奇怪的机关、奇怪的生物，只有一些珍奇的文物，于是盗墓题材影视这一种类就会消亡。

那么事实上真的如此吗？

二零零七年，光中影视公司有一部由王明军导演、李君编剧、杨新鸣和曲国强主演的盗墓题材电视剧播出，故事没有将重点放在墓下，而是立足于塑造人物的多面性。

故事是一时的但人性是永恒的，剧中的警察、盗墓贼甚至普通人都在正义与邪恶中痛苦地做出了抉择，每一个人物都表现出了足够的深度，不像有的故事里对人物的塑造让步于墓下世界的离奇，这部剧真正描写了人性的复杂。

看完这部剧后，会对盗墓贼产生切齿的痛恨，因为它毁掉了许多人的生活。

二 过去与未来编剧李君是地地道道的陕西人，真名李广汉，现如今是宝鸡市作协主席。

早在文革期间，他就大量阅读了巴尔扎克的现实主义题材小说，等到了一九七九年，卡夫卡小说引入内地后，更是对他产生了极大影响。

在这样的情况下，李君创作出了《送懒婆》这样的小说，这部小说以民俗为骨，以卡夫卡的《城堡》为魂，披着民俗的外衣来写真实的人性。

正是这样的写法，促使他接连写了《白鼻子》、《冥婚》、《三花脸》等民俗小说。

就在获得较多好评的时候，李君决定给西安的一家著名影视公司投稿，希望对方可以拍摄自己刚创作的小说，《关中盗墓贼》。

可惜的是，根据现有的资料，我们完全不能查阅到这本书的存在，也不知道它究竟讲了什么，甚至它究竟是投稿后直接改编为剧本却没有出版，还是压根就没有出版，我们也都无从得知。

但据那家影视公司的负责人事后说，这部书并非像市面上的盗墓书那样闭门造车，而是实地采访了大量的风土人情，真正了解了盗墓这一行当的内情，从而写就的。

而本书里所涉及到的那些墓被盗的情况，譬如北周武德皇后金印被盗案、昭陵燕妃墓壁画被盗案以及秦公一号大墓等，均属于现实发生过的案件，因此极有可信度。

得到了这样的一个剧本，当时思维还处在「剧本好就行、不用在意有没有明星」的这家影视公司，就立刻着手准备拍摄。

这家公司叫做「西安光中影视公司」，一个现如今已不大被人记得起来的影视公司，已带着它曾经的辉煌渐渐走进了历史。

但是在二零零零年，由于广电总局下发了《关于在各电视台黄金时段禁播境外（包括港、台）剧》的通知，中国低迷的内地剧开始焕发生机，由光中影视投拍的首部电视剧《12·1枪杀大案》竟然一举拿下全国收视冠军，由此该公司名声大噪。

「在影视题材方面，投诉、亲情、警匪题材是我们的强项，但时尚剧、偶像剧不太行，因为陕西影视公司本身不太时尚。

所以我们还是立足我们的强项———讲故事。

我们这里的编剧、导演个个都会讲故事。

」二零零六年，西安光中影视有限公司负责人赵军在接受华商报访谈时这么说。

紧接着，光中影视开始再接再厉，接连推出了《黑白大搏斗》、《无路可逃》、《不朽的勋章》、《软弱》等多部涉案题材的纪实作品，就在准备大干一场时，广电总局又下发了一则通知：《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，在这里面，广电总局要求「全国所有电视台黄金时间将不得播放渲染凶杀暴力的涉案题材影视剧」，包括类似题材的纪实类节目。

于是本世纪初非常火爆的反腐剧和纪实剧就这么被砍下了，走进了死胡同。

这也许是国产剧剧种的一个转折点，无论如何光中影视在当年损失了近一千万元。

面对这样的情况，赵军接受访谈时说：「我们公司擅长的涉案题材警匪片受到影响，只能把《关中匪事》、《关中侠事》（等传奇剧）系列做起来。

」不幸的是，在那几年里，中国影视行业开始出现越来越多的泡沫。

华谊上市、中央提出推动文化产业成为国民经济支柱产业和新三板正式运行等事件正式揭开了影视行业资本化运作形成规模，整个行业开始卯足了劲赚大钱，越来越多的资本投入进来，大家发了疯一样涌入，终于变成了我们今天看到的局面：一种叫做「鲜肉剧」的畸形剧种诞生。

于是，这部由《关中盗墓贼》改编的电视剧就此成为炮灰中的炮灰，题材略敏感、演员没名气，从头到尾都散发着一股「霉气」，一股无人问津的霉气。

成为时代的弃儿，最后只能悄然播出又悄然下线。

生不逢时、时势使然。

值得一提的是，在拍摄过程中，由于本剧片名过于敏感，因此不得不改名为现如今的那个名字——《墓道》。

三 对与错既然已经夸了这么久的《墓道》了，那么不妨来看看它究竟好在哪里。

其实这部剧的故事脉络是非常清晰直白的，如果要用一句话概括，那么就是：盗墓集团的头目宋若虚靠着自己在文化局的公务员身份进行伪装，隐藏多年，最终被警察秦安平发觉从而抓获归案。

这是一条非常俗套的单线叙事，出现反派——和反派斗智斗勇——正义得到伸张，但是如何将这样的主旋律玩出花来，那就要看本事了。

第一，本剧主要角色的人性是复杂的。

本剧里主要的角色有三位，第一是追查宋若虚的文侦大队队长秦安平，第二是宋若虚的情妇杨秀，第三是大反派宋若虚。

先说秦安平。

我们知道，在一部主旋律作品里，正面形象往往是较为固定的、没有太多层次变化的，因而作为这样的一个角色在观众群里一般是不讨喜的，或者塑造成了高大全，或者为了表现主角的弱点而矫枉过正。

但在本剧里，秦安平的塑造极为成功，足可以成为一个有血有肉的正义警察。

首先秦安平是一个理想主义色彩非常浓厚的警察，我们总觉得理想主义和现实主义是矛盾的，一个理想主义的人一定是虚假的，但实际上每个人都会有理想主义，只是有的人的理想在面对现实时消散了，有的人的理想却不屈不挠。

文艺创作时如果一个理想主义者没有经历过任何考验，那么这样的理想主义是不成功的。

在第八集，当盗墓团伙为了逼秦安平放他们一马，而故意拖秦安平的独生子秦小禾下水，让秦小禾参与了文物贩卖的过程，并因此拍了视频，扬言要发出去让文侦大队的队长身败名裂。

故事这时并没有直接设置秦安平大义灭亲，而是花了大量的篇幅描写秦安平犹豫不决、最终决定让秦小禾自首却又四处找关系希望能够从轻发落秦小禾，这样的转变是必要的，它让秦安平的人物形象迅速从纸片变成了气囊，虽然刚正不阿却又饱含着对儿子的亲情，在法律和亲情面前的抉择让这个人物更加饱满。

而在儿子被关进监狱、自己也被劝退下文侦大队队长后，秦安平不像一般作品里那样不骄不躁、任劳任怨继续做着自己的工作，而是整日饮酒消愁，彻底颓废起来。

从这一点上看，编剧是成功了的，他没有塑造打不垮的钢铁战士，而是刻画了一个普通的、正义的警察。

所以在这种情况下，当警察说出「上交给国家」这五个字时才不会显得突兀，不会像某些剧里面那样轻飘飘。

如果说对警察的塑造还因为正面形象的原因不能更加真实地表现其身上的弱点，那么该剧接下来对反派的塑造则可谓是深谙人性。

因为反派在这里是灰色的。

比如宋若虚的情妇杨秀。

本剧中她由姚星彤扮演，虽然演技相较于他人是弱了点，但其朴素的装扮确实就像一个质朴的农家姑娘。

是的，杨秀刚出场时是一名农村出来的大学生，故事由杨秀和她的父亲开启，她父亲挖掘出了周代的一套编钟，价值连城，而身为大学生的她看到这样的情形第一反应就是去找村长报警，而不是私吞文物。

所以在这种情况下，当警察说出「上交给国家」这五个字时才不会显得突兀，不会像某些剧里面那样轻飘飘。

如果说对警察的塑造还因为正面形象的原因不能更加真实地表现其身上的弱点，那么该剧接下来对反派的塑造则可谓是深谙人性。

因为反派在这里是灰色的。

比如宋若虚的情妇杨秀。

本剧中她由姚星彤扮演，虽然演技相较于他人是弱了点，但其朴素的装扮确实就像一个质朴的农家姑娘。

是的，杨秀刚出场时是一名农村出来的大学生，故事由杨秀和她的父亲开启，她父亲挖掘出了周代的一套编钟，价值连城，而身为大学生的她看到这样的情形第一反应就是去找村长报警，而不是私吞文物。

身为一个女性，感性思维占据的比重是很大的，杨秀可能自己也说不清自己的行为是因为父亲更多还是因为宋若虚更多，总之在发现宋若虚几乎不在乎自己、不在乎自己肚子里的孩子的同时，十分在意自己的妻子时，杨秀觉得自己彻底崩溃了，眼前的这个男人没有想象中的那么爱自己，那么自己又为什么要一心一意帮他呢？

从这里开始，杨秀完成了人生中的第三次转变，从此彻底被金钱利益腐蚀。

在一部作品里，能真正描绘出人性才是好的作品，情节本身则是退而求其次了。

能塑造出一个活的人物更是可遇不可求，在《墓道》里，有一个被绝大多数观众津津乐道的大反派，宋若虚。

宋若虚是一个面具人，他并不像传统意义上的反派那样穷凶极恶，事实上在剧中大多数时候，他反而更加温文尔雅、懦弱不堪。

他拥有两重身份。

第一重是文物局的公务员。

这是他在社会上赖以生存的身份，故事一开始就表现出了他窝囊、清贫、自得其乐的酸书生形象：为了赚点外快，他时不时帮别人写挽联；买菜时几毛钱也要跟人争，回到家后还喜气洋洋地炫耀……等等这些细节都标志着他是一个碌碌无为的中年男子。

第二重则是盗墓集团的头目。

这是他在地下世界里的形象，第一集里他在单位上听说有新墓被发现后，立刻去了自己的窝点，面对着不听话的下属，此时的他阴晴不定、阴险狡诈，眼神、嘴角以及语气全都发生了变化，面对敌人、面对下属从不手软，面对突发情况时永远冷静沉着。

按理说这样的反派是很难被抓住的，但是当这两重身份在一个人身上产生矛盾时，危机就埋下了。

因为会遇到抉择。

这也是这个人物会变得灰色的原因。

当他的手下决定诱拐秦安平的儿子秦小禾犯罪时，身为秦安平的至交好友、也一直把秦小禾当作亲生儿子看待的他坚决不同意，为此不惜和下属发大火，但是在多次抉择后他还是默认了这一点，而在秦安平坚持自己的底线后，又迁怒于秦安平，而不去思考自己究竟做错了什么。

这是一个欺骗自己的举动，一个人但凡想要欺骗自己，那就只有一个缘故，那就是他还希望对得起自己的良心。

剧中无时无刻不在反映这一点。

最一开始，他结识杨秀时，就是在街上看到杨秀被人侮辱而仗义出手；在得到文物后，他把玩文物分析出一通历史道理，同时感慨希望和考古学家一起讨论问题；面对妻子和女儿，他虽然不得不伪装自己的真实身份，却无时无刻不希望她们能过得好点——而这也是驱使他走上这条路的最大原因。

那么一旦「最大原因」不再存在了，这个人物就会立刻彻底变成冷血动物。

故事里由于杨秀发现宋若虚爱妻子更爱自己，决定揭开宋若虚的大秘密以期报复，而宋若虚的妻子在发现真相后，毅然离婚。

这之后，宋若虚完全疯狂了。

细心的观众可以察觉，在妻子离开宋若虚后，他行事越来越大胆，越来越没有道德底线，任何能够用来为自己谋利的手段都会用上，而且不遗余力。

正是因为这样的自我迷失，才让宋若虚变成了穷凶极恶的恶徒，而不是在故事一开始就成为不择手段的魔鬼。

而完成了宋若虚的转变后，故事就开始收尾了，编剧没有像有的剧那样为了故意制造身份模糊、导向模糊的人物设定而让盗墓者逍遥法外，而是在观众能够充分理解并同情宋若虚的同时，也对秦安平产生了深刻的认同感。

这就是本剧第二大特点，故事主题深邃，看山还是山。

不像一般的正邪对立，本剧采用的是「肯定、否定、否定之否定」的手法来编造情节，在故事一开始就明确了警察的正当性和盗墓者的不正当性，但在故事过程中不仅出现了有的警察急于办案而违反规章，还出现了盗墓者自己对盗墓这一行为的看法。

「挖掘和倒卖文物，说到底不是生活方式，只是一种原始积累的手段，到了一定的时候，就得洗手，过体面的生活这才是我们的目的。

我想这就是我们和老一辈盗墓人的区别吧，所以我们要加快步骤，尽快完成原始积累。

」

「在搞文物这一行里，最辛苦最原始最下贱的就是盗墓了。

可依我们的头脑，凭什么就老要做这种苦力呢？

多年的媳妇熬成婆，我们也该熬出头了。

在北塬市，从出土到出口境外，我们要把这一行都统管起来。

」

看起来这是和某些以盗墓者为正面形象示人的剧替自己辩护相同的模糊性描述，但实际上这正是编剧玩的「否定」技巧，但这一层之后，观众会在编剧的引导下发现——即便他们是有苦衷的，但他们依然可以去做其它事，而不是做违法的勾当。

这就是建立在「否定之否定」上的理解后批判，不同于一般的善恶二元论，它更加灰色地呈现了这个世界的复杂性，也同时完成了自己的艺术使命。

这是其它以冒险惊奇为看点的盗墓剧所不具有的。

在片头曲里有一句歌词，「自己作孽自己受」。

看完本剧的观众会对这句话产生更深刻的理解。

这首歌充满了浓浓的陕西地域风味秦腔风格，地道的关中土话，有味道，由著名秦腔表演艺术家张扬武演唱。

此外，尽管本剧的墓下世界并不离奇，但本剧的墓下文物却比其它作品更有价值，从宋若虚和考古学家费清教授两次对文物的分析就能看出来。

故事开始，宋若虚把玩着刚拿到的编钟，说道：「这是蕴含着古代艺术创造和大量历史文化信息的宝物。

就说这铭文吧，我根据金鼎文词典译出了大概意思……这是个『和』字，这是说一个叫和的人。

铭文的大意是说，和是周天子的一位宫廷乐师，因颇受周天子宠爱，被恩准死后带一套编钟随葬。

故事虽简单，但透露出了许多有价值的信息：在周时，编钟既是乐器，更是礼器，礼乐二者虽分不开，但统治者一般都是重礼而轻乐，而这时的周天子，却准许把本应属礼器的编钟，给一个乐师做陪葬，说明在这位周天子的眼里，编钟作为礼的成分已经很淡了，或者说它只剩下乐的功能了，还说明了这位周天子沉溺于娱乐而荒疏于礼制，所以他才会如此宠爱这位宫廷乐师。

」

而在故事最后，面对着珍贵的文物，费清教授更是通过它判定了秦穆公时期的奴隶制和殉葬制。

——这正是在多年前被挖掘的真实的秦公一号大墓中被发现的最有价值的地方之一。

这是该剧第三点，足够真实，有极强的可信度。

很多观众都认为，这部剧的画面过于粗糙，不仅墓里面没有那么光怪陆离，就连墓上面也不是黄沙遍地、雪山嶙峋，其实这才是最真实的盗墓贼的生活情况，就好像……老鼠一样。

该剧在陕西渭南韩城取景，众所周知由于历史原因，陕西和河南是中原文化发祥地，前段时间西安某已有两座古墓的大学动工修建一座大楼，没想到便又挖出一座唐代宰相墓，网友戏称其为「百墓大」。

据说在这里动工都必须有文物保护局的人在施工现场，而且必须深挖十多米。

因此在这里取景，才能最大限度地还原真实的盗墓情况。

相传在拍摄过程中，还曾有真实的盗墓贼前来砸场，威胁剧组不许拍摄，由此可见本剧的真实可靠。

剧中杨珣（杨贵妃的叔父）墓的景是在唐让帝惠陵（地址今陕西省蒲城县西3公里）拍的，而杨珣墓历史上确实多次被盗。

同时，西周采用「不封不树」的墓葬形式，不封土不种树，因此至今也没有发现有西周王陵的存在。

而自清代立的周文王陵和周武王陵，其实是战国时期的秦王陵，剧组特地在剧中强调了这一点，也是值得赞扬的。

此外，在网上查阅时发现，据某位匿名网友透露，该剧中关于盗墓的一些术语确属行话，而某些离奇小说里那些看似行话的实则大都是后来人编造的。

当然本剧中依然有一些地方是有问题的。

比如盗取北周武德皇后墓时，石碑上写有「北周武德皇后」的字样，但事实上当时人是没有「北周」这个说法的，而是自称「大周」。

类似的细节处还有不少值得推荐，但很明显这些内容都无伤大雅，本剧的考究踏实值得观众竖起大拇指。

可惜的是，因为种种原因，大拇指不见了，搬砖也没出现，这部剧就这么悄无声息地出现，又悄无声息地离开。

结语剧离开了，那么剧组里的那些人呢？

当年名不见经传的他们现如今都怎么样了？

饰演警察的是原陕西人艺、现四川人艺的国家一级演员曲国强，最为人所熟知的身份是著名演员张嘉译的老师，在张黎弟子韩晓军执导的电视剧《后海不是海》里，他二人正是扮演了师徒关系。

值得一提的是，曲国强曾在一部叫做《长河东流》（又名《谁主沉浮》）里饰演过著名抗清殉明的张同敞，可惜的是这唯一一部以南明为背景的电视剧同样沦为了炮灰。

反派宋若虚的扮演者杨新鸣，这样一位拿过话剧金狮奖的杰出演员，近年来才多次涉足影视剧，自宁浩电影《无人区》起，他接连在《战长沙》、《相爱十年》、《北平无战事》、《温州两家人》、《少帅》、《好家伙》和《鬼吹灯之精绝古城》里频繁露面，每每都需要别人说出他的名字时才会被观众发现，这些完全不一样的角色居然是由同一个人扮演。

而他自己在接受访谈说也说过，每接一部戏都希望改变自己，希望别人认不出他来。

因此这样一个名气与实力极端不相称的演员，让我看到了无限的可能性。

而扮演宋若虚身旁二当家的谭希和老师，这几年里曾在热门大剧《琅琊榜》中成功扮演了皇帝身边的高公公一角。

有趣的是，虽然高公公和本剧里的角色都属于最高领导人身边的人，但表演风格完全不同，有兴趣的朋友不妨对比一番。

更加不为人知的是，本剧中有两位曾经默默无闻的路人演员，现如今也都纷纷拥有了自己的事业。

《墓道》第九集里的一位古玩店老板，居然是去年大热剧《欢乐颂》的导演，而他几年前拍摄的另一部由兰晓龙编剧的作品《好家伙》也在去年下半年播放，并获得一致好评。

这个人就是简川訸。

饰演女主角杨秀大学同学的那位演员，作为专业演员出身的他，现如今着成了专门的选角导演，近几年的热门剧譬如《战长沙》、《北平无战事》、《琅琊榜》、《欢乐颂》等，选角都由他来负责的，也因此杨新鸣老师才会走出陕西，走进大众的视野里。

他叫魏伟。

至于《墓道》，也许就像那些埋藏在墓中的文物一样，一直在等待着某一天能够重见天日。

这部剧于二零零七年十月在陕西卫视首播，距今十年整。

在这十年里，影视行业风云变幻，外行人都能感受到资本的大量涌入带来的恶果，而愈发严苛的审查也给电视剧创作本身带来诸多限制。

并非厚古薄今，也许在这样的环境下，未来的日子里越来越难以出现超越《墓道》的盗墓题材剧了，而这确然是荒诞的。

而在今年或者明年，李雪导演的《外科风云》和郑晓龙导演的《急诊科医生》就要陆续播出了，如果能形成「医疗剧」热潮，也许会有人想起，十多年前曾经有一部叫做《红十字背后》的电视剧。

在那部剧里，医生、患者、医药代表，每个人都被裹挟进了这场漩涡中。

它的出品公司，正是西安关中影视。

「西安光中影视公司」，一个现如今已不大被人记得起来的影视公司，已带着它曾经的辉煌渐渐走进了历史。

好在它还不服，三年没有新剧的它，准备携着陈忠实先生的名作《白鹿原》奋力一搏，是重新杀出一条血路还是彻底血本无归，让我们拭目以待。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：孔鲤（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/8392356/————文章代表孔鲤观点。

转载请后台联系本人。

来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。

我写，你看。

（本文刊载于澎湃新闻「有戏」栏目，同发于公众号书林斋（Kongli1996）与微博：孔鲤。

）

这部剧里杨新鸣老师的反派演的太棒了，不愧是老戏骨！

这个分都给低了，杨新鸣老师不愧是千面演员，关注了，国家一级演员，跟谭希和老师演的，杨新鸣老师还演过《无人区》，《我不是药神》，《恶棍天使》，《好家伙》，《捣蛋部队》……好多呢。

演的每一个配角都比主角都有过之而无不及啊，但是就一直是戏红人不红的状态，因为演的太好，观众只会记住他演的角色，从而忽略这个老戏骨，这才是演员的最高境界吧。

看这部电视剧，我每看一集就加深了我要看原著的欲望，但每次都不得而终，但是从电视剧剧情来看能参透一二原著，小子妄言了。

编剧把整部戏的主线做成主流的警匪片，警察一方还是老一套，铁面无私而而又经验丰富的又臭又硬的警队顽石---侦查大队长（不管敌人如何诡计多端，这位正义的化身，正面的旗帜永远是不会倒的）、和一个能直达上线而又养眼的某局长千金（一般警匪片里的这个角色是很能吸引眼球的，可是这个局长千金暧昧的不够彻底，反而官僚作风很彻底，刚开局那几场戏每次都给秀当了陪衬），外加一个鲁莽率直的年轻警察和一个老官僚局长。

而盗墓贼这一方可就龙王爷点兵---横的竖的都有了，光看名字就很酷，青龙、玄武和白虎三个师兄弟“公司”，上面还有个很有故事的师傅，下面一帮小喽罗。

下面就先介绍一下本文的重头戏--玄武公司，公司老大--宋若虚，江湖上人称阴阳手，表面上是文化宫一个碌碌无为的小公务员，品性老实懦弱，在家里的地位只能排老三，而在关中道上，那绝对是一叱咤风云的人物，手下三个弟兄个个不凡，先说最有形象的老三---“穿山甲”，贼眉鼠眼的一张脸，只要看一眼就能记一辈子，掏洞子、挖窑子地下业务呱呱叫；而老四，先听一下名字---辘轳，再看一下体型就知道是位地面工作者。

老二--一副成功人士的外表、圆滑的人际关系和市侩的算计，绝对的一把销赃好手。

一看这四兄弟那真是黄金搭档。

而不幸的是在这个黄金搭档里引进了一位充满悲情和浪漫而又好奇的一个女人。

转自澎湃新闻公众号一篇访谈《戏红人不红？

演员杨新鸣说→》（2023-05-29）https://mp.weixin.qq.com/s/Y0zJ2ZadEeAxAil79X9jGQ，里面谈《墓道》部分摘录如下：澎湃新闻：除了电影，你也出演过非常多的电视剧、网剧。

我对2007年的电视剧《墓道》印象很深，你在里面出演的宋若虚，颇有一代奸雄的味道。

杨新鸣：这些年也有不少观众跟我提起过这部电视剧，说它甩出之后很多同类题材影视剧几条街（笑）。

但我们做演员的其实都明白，戏好不一定（这部戏）命就好。

《墓道》这部电视剧当年没有大火，原因是方方面面的。

我很欣慰的是，2016年网剧《鬼吹灯之精绝古城》播出后，我在里面饰演考古小分队成员陈教授。

当时看弹幕就有观众说，哎，《墓道》里的宋若虚怎么当教授了？

原来观众还记得。

《墓道》和之后那些探宝题材的《鬼吹灯》《盗墓笔记》不大一样，它还是走现实主义的路子，深挖的不是墓里的宝贝，而是人性的贪欲。

制作成本也并不高，没有那么多的奇观和大场面。

这部电视剧改编自陕西宝鸡作协副主席李广汉的纪实小说《关中盗墓贼》。

李广汉当年为写这部小说，曾经和盗墓贼一起生活了两年，他是掌握了大量一手材料后才开始创作的，小说出来后很长一段时间他都深居简出，害怕坏人报复。

改编成电视剧，剧情上自然有所演义和嫁接，但里面所有出现的墓穴，历史上都真有其墓，涉及到的历史事件和历史人物也都有史可查，剧本和台词特别扎实。

我在里面经常有大段的台词讲文物，实际上都是用真实的盗墓贼的“切口”行话在诉说历史和故事，演起来特别过瘾。

澎湃新闻：你怎么评价宋若虚这个人物？

杨新鸣：宋若虚这个角色，我当时着重考虑的是他的多面性。

表面上他的身份是市文化局一个小干部，日常都是骑着自行车上下班，待人也和和气气，但实际上他是盗墓团伙的首领。

在他身上有知识分子文质彬彬的一面，也有盗墓头子阴狠毒辣的一面。

即便要呈现他虚伪的一面，我也会设身处地去表现他的为难和抉择，要演出这个人物的困顿和挣扎。

这部电视剧里面大部分都是启用我们陕西本乡本土的演员，当时的创作氛围也特别好。

看之前，评分8.3分，应该还算可以，看之后，特别是后面10集，直接侮辱了智商，前面15集是正常倍速看的，后面的直接3倍速看了，感觉还是一坨，演员的演技算是可以的，但是逻辑真的一言难尽。

1、这部剧的拼图（画像）只有在前面找“穿山甲”的时候用上了，后面应该是找不到这个画像的技术人员了，这项技术直接销声匿迹，要不然这部剧应该可以在15集前结束战斗了。

无论是“刘姐”被一个女孩救走（酒店员工不做拼图），还是刘姐和她手下跟三人组吃饭后，这些都是压缩剧集的因素，不能被画像，要不然水不到25集了；2、看完整个剧集，有一个人是不可或缺的，就是 秦安平的儿子。

秦安平的儿子是智商为零，但凡智商超过零，剧集都发展不下去：①自己被做局进监狱不提供任何线索？

是觉得被做的局的还不够？

在监狱被伤害，被保外后，“穿山甲”说的马上相信，而且顺理成章得一块盗墓？

②只要是父亲说的话一定不能信，陷害自己的人的话一定要无条件信任。

3、整部剧里面什么都值钱，就是人命不值钱，从警察儿子被抓去放在洞里面，到文物贩子被埋在东洞里面，每次都是只有被放进去的画面，没有被抓的人的家人报警的场面，这些被杀的人估计都是孤儿，被杀后都没有社会关系去报警的，而这些杀手还可以不停地去帮这两位大哥清除障碍。

4、这部剧甚至可以在污蔑警察的忠诚。

①警察怕儿子进监狱被迫害，然后就让儿子肆无忌惮的犯罪；②警察的儿子莫名其妙地就可以保外了？

就因为被伤了就可以保外，在编剧的角度我们国家的法律制度也太儿戏了。

③警察都可以将儿子送进监狱了，然后就这样一直被威胁，不向组织坦白？

5、警察局在明知道警察的儿子是被做局陷害的，还是判刑？

在监狱里被伤害而不用查明伤袭击者？

这明显是污蔑，国家怎么可能会这样对待一个尽忠职守的公职人员的家人。

6、 前面都在塑造秦安平 是一位盗墓贼闻风丧胆的警察，是一个雷厉风行的警察，但是随着剧情的发展，他的智商和触觉是是直线下降。

①对于一个很长一段时间不停通过“没有变声”的电话威胁自己的犯罪分子，在现实多次见到并和他交谈的情况，没听出来；② 秦安平在杨乖娃被害案中，屡次接触杨秀，当时在再次遇到杨秀的情况下，却失忆了。

无论是杨秀跟着教授找寺庙的队伍中，还是在教授的家里面，要不然那个博物馆的“杨秀男友”说出杨秀的名字，他是压根没遇到过一样。

不要说警察，普通人也不会出现这样的情况啊。

这明显是逻辑不通的。

总结：其实在看到一半的时候，真的想弃剧了，但是有想知道结局到底有多离谱，好在腾讯现在有3倍速，要不然真的是煎熬。

真的是一坨。

明显是因为评价的人数少要不然这绝对是不会超过7分的片。

整部剧中，最正常的就是贵哥了，结果还被秀给秒了。

看第一集，感觉宋是个人物，可是越看越觉得除了会装之外，不是当老大的料。

特别是最后居然也被秀给耍了。

贞操值2000元的秀呢？

总感觉不真实。

故事也是拖拖拉拉，硬伤太多。

感觉为了多拍一些盗墓情节，把剧本弄得乱七八糟，逻辑混乱。

特别是秦俑儿子的部分简直侮辱智商！！！

寺庙中老和尚都发现盗土了，加上俩徒弟突然消失，后面居然屁事儿没有！

秦俑都已经知道宋是主谋了，那么多人居然全程监视还能给丢了。

抓到穿山甲居然也能让他逃了，一开始以为是放长线钓大鱼，结果很无语一开始就渲染老大老二老三的紧张对立，最后也是干打雷不下雨盗墓片？

除了秦王墓似乎没有啥危险悬疑片？

逻辑又严重混乱爱情片？

算了吧

现在，此刻，举着手机的你，一定是一个网民，说起“互联网”，你会想起什么呢？

很久很久之前，我认为互联网是无所不包的，不管你想要找什么，一切都可以找到，说它是信息的海洋不为过，但海洋也会有海滩，你知道互联网的“海滩”在哪里吗？

前阵子TV版的《盗墓笔记》开播，炒的很热，在看了所谓“先导集”之后，我的整个世界观都崩溃了，不仅是特技太差，而是每一个镜头，演员每一个动作、每一句台词，都烂到屎里去了！

嗤之以鼻之余，猛然想起在多年之前，在一个小饭馆里吃饭，饭馆电视播放着一个盗墓题材的电视剧，于是就在网上搜了下，在一列搜索结果中我选中了《墓道》这部剧。

谁知竟被这部07年电视剧迷上了，大概用了一周时间看完25集，还觉得不过瘾，视频专辑介绍这是根据“李君纪实小说《关中盗墓贼》改编”，然后就在网上寻找这部小说，你猜怎么着！

两天下来，电视剧剧照都搜全了，国家图书馆在线书库都翻了，愣是没有找到“《关中盗墓贼》”这部小说的蛛丝马迹，这部小说貌似只存在于《墓道》的介绍里。

这就是互联网的边界吧，或许这部小说并没有出版，只是完稿之后改编成剧本，并拍摄出来，而小说已经藏于柜子中的某个角落，被人遗忘。

素颜有素颜的美，浓妆有浓妆的媚。

作为纪实作品，《墓道》非常接近于真实，这就是这部剧的吸引力之所在。

宋若虚是文化局的一名普通职员，不挣不抢不出头，是她女儿眼里的吝啬鬼，为了表现这一点，剧里有一情节非常让我印象深刻。

宋若虚下班去菜市场买韭菜，5毛钱一斤砍价到3毛，还自带便携称称重，买完还抓一把韭菜走。

这种生活细节是普通人每天都能体验的，也是现在大多数影视剧所不具备的。

这种平庸、吝啬近于极品的特质，接近于表演，而不是真实的自己，因为宋若虚还有另一重身份——当地最大盗墓团伙玄武公司的“支锅”，他需要一个反差极大的身份来掩盖。

这种不得不的“吝啬”表演，也让他感到深深厌恶，这种厌恶的一次偶然暴发让他遇到“生死劫”——杨秀。

从演员方面来讲，表演也非常给力，宋若虚是有家庭、有事业、有文化、有内涵的中年男人，作为普通人嬉皮笑脸，作为“支锅”不苟言笑，面对家人言辞温柔，满满都是爱，动起杀心，平静施令，决绝无疑，加上演员发福的脸颊颇有教父神韵。

剧中其他人的也非常给力，满嘴坏牙、心狠手辣的薛天贵，不修边幅、贼眉鼠眼的穿山甲，忠国爱民、六亲不认的文侦队队长秦安平（这里的忠于国家绝不是《盗墓笔记》里的“交给国家”，不是为通过广电总局的“审核”，而是一种源于血液的责任）。

从剧情上讲，这部剧的安排非常老练，没有直接从宋若虚进入，而是从偶然在地里挖出文物的农民杨乖娃讲起，通过他藏匿文物、与盗墓贼穿山甲勾结，泼辣女儿杨秀苦苦阻挠，引出整个剧的主线，所有的背景剧情，都在正常时间线里表现出来，非常饱满。

文侦队和盗墓贼是猫与老鼠，每一集秦安平都能获得新的线索，一步步逼近宋若虚，每一集宋若虚都寻找新的猎物，这使得整部剧悬念叠起，让观众期待下一集的到来。

还有一点值得提一下，该剧对盗墓的手法也接近于写实表现，从采点到下墓，很是专业，还传出真盗墓贼威胁剧组停拍的消息。

剖开“盗墓”这个“噱头”，这部剧的情感张力也非常强。

宋若虚对妻子、女儿有爱和关心是从始至终的，或许这是对另一重身份隐瞒-负罪的补偿。

一次偶然的“见义勇为”，让杨秀深深的迷恋上，当然彼时的她还不知道这位有钱、有地位、有情谊的“侠客”正是她的杀父仇人。

而宋若虚面对这样一个年轻、貌美、聪明、知晓自己真正身份又飞身扑火般的追求者，又怎能拒绝？

爱，在很多情况下，就是不满足，就是想要更多。

从杨秀期盼他的一次注目、一句问候，到一次接触、一次约会，再到一个名份、一个未来。

为了得到这越来越多的东西，杨秀甚至不惜去伤害她“爱”的这个男人。

让宋若虚一步步从家庭美满、事业有成，到千夫所指、过街老鼠，最后孤注一掷、一无所有！

让人叹息。

这样的一出好剧，必定有好优秀的小说，互联网上的资源不足，还有人肉搜索，如果哪位大侠知道哪能看到这部小说，一定要告诉我。

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这部剧我12年前看过一部分，那时还是大学，没有深入研究。

刚刚又看了一遍，果然是经典不惧于时间。

有些感想，学剧中铭文拓片，记录于此。

1、剧中的历史感很强，我说的是时髦的摩托罗拉翻盖手机，还有喜欢爬山，风头正好的王石。

2、当时摄像头没有满大街都是，所以大家要理解这个剧中的设定，否则这个电视剧开始25分钟就可以破案收工了。

3、老宋和老秦，老薛，老舅，还有穿山甲的表演很棒，杨秀的表演很用力过猛。

4、剧中声音最好听的是那个代替秦安平的队长，怀疑是找的播音员。

5、剧中的价值观过了13年，捷达，桑塔纳，吉普车换成了速腾，霸道，但发廊，酒吧，陪酒，二奶却还仍然敲打我们的心灵。

6、文物，真的假不了，做人，恶的好不了，聪明人总是过于自信，老宋真是太勉强自己了，有时候勉强的让人心疼。

7、杨秀用力过猛，如果不是演技的问题，那就是神作。

因为这样一个贫穷，聪明，要强，现实而胆大的漂亮女孩，即使父母都在，不走向盗墓片也可能进入刀剑片，枪战片，甚至是情色片。

8、谈谈文物，地下的都是国家的，对不对？

把中国比作一个几个人的普通家庭，有人把家里之前的东西破坏，贩卖其他人怎么办？

只能禁止，全部禁止。

9、剧中有意思的一点是盗墓的设立一个皮包公司，铅锌矿用来洗钱，然而现实比电视剧更吊诡，很多人用盗墓者挖出的文物来洗钱。

10、文物的文化价值，历史价值很重要，但都没有现实价值（金钱）重要吧？

文物是旧物，死物，当代活人为了过去死物拼杀，出价，这本身，就是人类的悲哀，否则苏富比拍卖行这种烂货也不会生意兴隆，甚至被某些文物大佬津津乐道。

11、你说历史文化重要，可饿你三天三夜，一顿饱饭才重要，如果不够，再饿三天。

人总是想要的多，却不知道人从出生就走向坟墓，再喜欢的东西也带不走，把喜欢的东西埋在土里，和狗狗把心爱的骨头埋在土里有何分别？

有的皇室还在墓碑上写我这是薄藏，墓里没钱，你们不要来盗墓哦～无语了，我感觉您不写还好点。。

12、自古陵邑众多，汉朝诸多陵邑居民多者数十万，然而政治腐败，终究难逃城毁墓空，可见天道循环，不曾放过任何一个人。

13、英语中死是一个顺时动词，活是一个延续性动词，因为人们无法接受我们一直走向死亡这个现实。

所以我们宁愿说living，可把死亡定义成一个人的一生，那我们却时时刻刻都在死亡。

14、死亡就是生活，生就是死，死也是生。

我们永远无法看到银河系的中心，我们的飞行器也许永远飞不到银河系的中间。。

太阳突然熄灭了8分钟，地球才会陷入黑暗，请问这8分钟里，太阳对于我们还活着吗？

我们还活着吗？

同样，银河系中间的黑洞突然消失了，我们也不会有什么感觉，因为我们感觉到时已经是不知几亿年过去了，那时候我们早已不在这个世界，生和死对于宇宙来说是不存在的。。

15、人无法逃脱的就是死亡，因为走向死亡就是人的生活啊。。

人类的生命和历史如此短暂，短暂到人类眼中宏伟的数千年的金字塔和秦皇陵就像宇宙中的一个夸克，存在了同时又消失了，什么也不会留下。

16、人生，甚至人类的意义是什么，也许没有什么意义，就像火星曾经是绿洲一样，欧罗巴也许会成为下一个绿洲。

文物，古墓是人类整体自己对自己文明的眷恋，就像我们记不起在母体里的感觉，那种感觉驱使着我们去记忆，去追寻，宇宙不会记得人类，甚至地球都不会记得人类，但人类却总想记得自己，找寻失去的记忆。。。