你的婚姻不是你的婚姻

这算是个架空故事：因为若不考虑Ai的介入，很多情节无法成立。

（可以说，Ai是故事中含有矛盾的加速器。

）这又是个“议题”故事。

即故事的核心是探讨母职（女性权利）。

介于这个核心议题又分散出其他：比如情感与Ai；传统与Ai…而这些大小故事、情绪，又弥散着孤独—这个永恒的人类困境。

可以说：抽去未来的情境，这个故事就是现在、也是过去。

这两年热议的女性权益，通过故事中夫妇两人的矛盾徐徐展开。

女人的生育、抚养义务与个人追求…在争吵中妻子甚至提到“家务是否纳入劳动付出”（没记错的话，这是2022年学界很时髦的议题）。

如何讲好议题故事是非常难的。

爱尔兰90后作家萨利.鲁尼的第三本小说，用书信体承载了大量当今世界最时髦的议题——引来颇多争议——是作者创作的讨巧还是真实存在这样进行智性交流青年？

建筑博士的妻子，在争吵中那句“家务也是劳动、不是免费”，是否会真实存在现实夫妇中的争吵？

现代人踏入婚姻之前要捋清一下“婚姻”，用最先进的女性主义、左翼理论。

不然即使在2050年结婚，依然结的是冥婚。

故事还有一层：东亚儒家的家庭伦理。

讲好这个故事的是李安。

喜宴最后的大团圆，也是非常“架构”的。

女性要争取个人自由，与东亚人毫无负担的闰，一样难。

你的婚姻不是你的婚姻。

剧名就透着一种浪漫诗意，又朴素辩证的味道。

那我倒要看看，对岸怎么谈婚姻，尤其同性婚姻法案通过后……《恭请光临曾贾府喜事》全程反讽，也都讽刺到点子上了。

这部单元剧里，有一个厉害的设定——“中消症”。

这个病，非常邪恶，非常厌女。

何谓中消症？

就是一个女人如果过了30岁还没有生育，她就会迅速衰老，皮肤松弛，掉发，白发，钙流失，等等。

总之，就是现实中更年期女性所要经历的那些。

这相当于说，自然规则判定了女性就是繁殖工具，到了时限不繁殖就没有继续为人的权利，用容貌焦虑、年龄焦虑击败大多数被这套价值观洗脑的女性，包括女主。

女主年轻时是有一个同性恋人。

后来女主为了对抗中消症，选择了直婚。

她的前女友继续走弯路，于是无可避免地迅速衰老，隐居郊区收养小狗。

最后前女友早早死了。

剧的结局是，经历一系列狗血之后，女主和男友终于成功结婚了，一起生活。

最后的场景，镜头以女主的主观第一视角呈现画面。

她在一个宽敞明亮的海景房里看到了前女友，然后她们一起去海边散步，安静祥和。

各种柔光，如梦似幻，令人眩晕。

后来，客观镜头交代，其实那个“前女友”是她的男老公。

果然，如梦似幻。

恭请光临曾贾府喜事。

真 · 假府喜事。

女主在虚假中健康长寿，真实勇敢的人快速老死。

《沙之书》林予晞+温贞菱，实不相瞒，当时就是冲这二位要“搅姬”才看的。

而此单元的剧情非常简单，道具布景也堪称极简主义（我就不说简陋了），视觉上有时甚至有点《快乐星球》的感觉。

这一集就是披着科幻外衣，探讨婚姻里老生常谈的出轨、忠贞的问题……但看完之后，我觉得《沙之书》讨论婚姻出轨问题的角度和深度，在整个东亚是独一档的存在。

《沙》的主创都是女性，她们站在女性视角叙事，思考问题，并尝试给出解法。

下面是我查到的关于台湾同婚的一些数据：2022年5月同婚合法化正式满三周年。

总计已有7906对同性伴侣登记结婚。

其中女性同婚5469对，超过7成；男性同婚2437对，不到3成。

离婚比例约14％，其中男性313对，女性818对。

而异性伴侣这段期间结婚约37万对，有约15万对办理离婚，比例高达40％以上。

可见，女同更愿意走近婚姻。

走近婚姻之后的女女，当然也会遇到婚姻中的鸡毛蒜皮。

工作、家庭事务分工，新鲜感变成习惯，外界的诱惑，自我内心的怀疑……《沙》里讨论到两个点，是让我觉得耳目一新的。

以及其实现实中的女同一定也思考过类似的问题。

第一个问题是：女同出轨，原配怎么看小三？

在传统的异性恋叙事模式中，丈夫出轨的对象（小三），是妻子的敌人、竞争者。

小三和原配，一定是要“雌竞”的。

在《沙》中，三位女性角色在外形上都是非常“女性化”的，没有所谓TP的划分。

且她们三人承载着三种完全不同的女性气质，表达了截然不同的女性魅力。

婚姻中的出轨者——佑洁，生活中是体贴的，厨艺高超的，很会操持管理家务的；工作中又是很干练的。

被出轨者（原配）——宣宣，可爱、俏皮、鬼马、活泼任性、阳光。

“小三”——Aasta，自由野性、无拘无束，酷爱户外运动。

佑洁出轨Aasta。

剧中有个很妙的设定，宣宣在已经知道Aasta和佑洁的关系之后，在她们婚姻面临重大危机的时候，有一幕是Aasta竟然也成了宣宣的性幻想对象。

以及，她们三人在一起攀岩（一个大型修罗场）的时刻，宣宣和Aasta在肌肤接触到的时刻，宣宣的神情是由竞争、抗拒、“老娘倒要会会你是个什么妖艳贱货”的审视的目光，转变为“欣赏”。

这个设定可能是有一定现实根基的——大家都是女性，也都喜欢女性，懂得欣赏女性。

佑洁和宣宣是伴侣，她们一定会有某方面的一致性，审美上的之类的。

那么，宣宣是可以感同身受到佑洁为什么被“小三”吸引的这件事。

这应该就是一种在同性恋关系中才有的可能性。

第二个问题是：关于生育权和抚养权如何平衡（或制衡）？

在佑洁和宣宣的七年婚姻里，她们共育有一个女儿。

这个女儿是佑洁怀孕、生产的。

佑洁在出轨之前，一直承担着家庭中更多家务、育儿责任。

且在工作上也没耽误（这很理想化）。

佑洁出轨后，宣宣有考虑是不是要离婚，这就势必要考虑女儿的抚养权问题。

这个时候，宣宣妈妈跟宣宣说了一句话，“如果你们要离婚，孩子我可以帮你照顾，但你要想一想你能不能说服佑洁。

”就是说，在双方都有怀孕、生产能力的情况下，实际承担生育责任更多是佑洁，那么是不是意味着佑洁对女儿在客观上付出得更多。

即便佑洁是婚姻中出轨的一方，是两人婚姻情感上的过错方；但在女儿抚养权问题上，宣宣和宣宣妈妈依旧在考虑佑洁的权益。

我想，这是只有女人才会为女人思考的问题。

总之，剧情简单极了，出轨—被撞破—纠结争吵选择—开放式结局。

但细节都是现实向的。

当然，世界上的每对关系都是独一无二的，不存在什么普适性做法或标准化解法。

但关于同婚，关于女女婚姻，只有真正经历过从争取合法化到合法化之后的实践、执行，在每一个阶段有不同观点、不同声音一起探讨过、争吵过，其中存在的问题、困境才能被知道。

真实的发生、经历，永远比幻想中的空中楼阁更有力。

婚姻问题，就是平权问题，是女性主义的问题。

每一集看下来，这并不算多么严肃的作品。

在仅供打发时间、消遣娱乐的非严肃剧集中，对岸已经思考到这个程度了。

“一个人真的能跟另外一个人，一生一世吗？

”

《尾号1314》向观众展示了，一个情绪化的男人，必然会经历的中年婚姻危机。

以及，对两个不同频的人来说，“1314”不是一种承诺，反而是一种枷锁。

什么梦想都是狗屁 说到底是想要被需要与理解

无法有效的沟通，多是自作主张的以为

拖车拉着尾号1314的车往后退，车里的男人突然痛哭时，我不知道，此刻的他是因为明白这段婚姻俨然已经失败，一生一世的承诺成为夫妻二人的拖累而感到难过，还是因为，婚姻已经支离破碎，分道扬镳的余生里还得为了家庭继续做不喜欢的职业，人到中年的自己无法再随性地去追求的梦想，只能看着妻子决然地为了实现自我，而果断远走他乡时产生的悲凉。

无论哪一种，我都不为他感到惋惜。

中年人的梦想 多少有些荒唐《尾号1314》特别适合跟《梅莉》放在一起看：一个是，即使所有人都说我自私，我也要实现人生梦想和追求的妻子一个是，不断妥协自我，放下梦想，为家庭付出的妻子。

放在一起时，才能感受到，无论是哪一种家庭模式，妻子都是被架在火上烤的人，都是千穿百孔之后依然得撑起家的人。

她们的丈夫，更像是游走在这个家庭里的一个怪物，不断吞噬她的精力，夺走她的时间，以“妈妈/女儿”之名，让她屈服，施予小恩小惠，麻木她，以最终蚕食她。

一个坚持自我追求，果断离开，却被亲人频繁指责“自私”的妻子，和一个接受丈夫说教，甚至麻木到不知道自己在忍受，以为这就是爱，爱就是这样的妻子。

谁也没有比谁更轻松吧，都是在尽力拼凑一个完整的自己罢了。

人生如戏，个中滋味，只有自解。

或许是期待过高，所以感觉电影的呈现不尽如人意。

就像一个盒子放不下太多东西，导致人物形象、感情等细节方面有点中空（可林予晞真的好好看！

）。

非常理解萱萱对着这张脸说：在这种时候，我居然还觉得你很美。

电影抛出两个问题：一个是大数据能预测未来，你要不要信？

另一个是伴侣出轨该不该原谅？

看上去一个是哲学问题，一个是家庭问题，但其实是相互联系且共生的关系。

当婚姻中任何一方的需求没有被满足的时候，之后大概率会出轨，这也是BOB计算出佑洁出轨的依据。

同样是佑洁在出轨被发现后，还能理直气壮地质问萱萱：“你能不能思考一下我们俩出现了什么问题”的原因。

结婚12年，不管哪一方都是有感情的。

在她俩的关系里，佑洁一直是完美主义的存在，自然付出的多得多。

作为更强势的一方，她似乎内外都兼顾得很好。

甚至连生孩子这样的事情也包揽下来，试问，谁不怕痛？

看起来理所当然的付出，顺其自然的照顾，是否有人问过她：你真的全部心甘情愿么？

连她自己也总是以开玩笑地口吻调侃萱萱：你便当就是这么帮忙做的呀。

可每个人的承担都是有限的，或许很早的时候，佑洁已经处于过度努力的状态，身心早已被透支了。

况且，谁不想做被人宠溺的小公举呢？

哪怕享受一天、一刻也可以吧！

只是萱萱没有意识到，因为可能连佑洁自己都不知道。

“如果是命中注定，那外遇怎么会是我的错呢？

”道德上，佑洁肯定是错的，她可以说是故意伤人，明明知道可能会离婚，会破坏自己的小家庭，可她还是做了。

但或许我们可以从更多维的角度看待上面的问题。

正如《我们与恶的距离》里探讨的一样，只有谴责和惩罚的声音，真的会让世界变得更好么？

这可能也是结局想表达的意思：原谅不是结束，而是真正考验的开始。

“太空人恐高怎么办？

”“练习，他可以不断练习。

”

第一集，演员演得略浮夸，虽然可能是情节需要，但还是看得我好尴尬啊......孙可芳在《若是一个人》里面的造型比较好看【那部台语剧我感觉蛮好看的】，这集是故意打扮得老成（土）一些吗...这集乡土气息很重的感觉，bwei闽南人也知道这个东西哈哈哈哈。

第三集，据说是何润东导演？

当年的《风云》实在是太令人记忆犹新啦！

女主长相有几个瞬间让我想到了杨丞琳，都是脸小小的、五官比较精致的女孩子。

男主一出场就让我想到了以前和自己交往过的一个男孩子，看得我好出戏，现在我非常困惑当时为何对他那么鬼迷心窍🤪还好现在终于下头了哈哈哈哈哈。

跑题了。

我觉得第三集导演想表达的东西很多，同性之爱、世俗眼光、婆媳矛盾、信仰与守贞等等，但是看下来，感觉整个故事很凌乱，没有什么重点，也没有什么令人印象深刻之处。

一开始觉得第三集有点意思，能看下去，后来结束后觉得犹如一盘散沙，不看也行。

希望没出的第五集能给我一点惊喜。

拜托了!!!

1.圣筊：(小年轻夫妇的爱情保鲜)是或否，是自己决定未来，还是科技决定未来？

2.尾号1314：(中年夫妇的理想与现实)矛盾并不会因为一次性而解决，我的理想和你的理想，总归有一个人要面对现实。

人到中年，最怕的是夫妻不同步。

男主像是《月亮与六便士》的主角。

另外，能找点颜值高的演员嘛😂😂😂下一部会不会是《你的恋爱不是你的恋爱》《你的童年不是你的童年》《你的青春不是你的青春》？

3.曾贾喜事(青年时期，35岁前不生孩子就直接到老年阶段的讽刺设定)叽里呱啦用了各种戏剧冲突堆砌诶，但那种亲情与爱情只能二选一的无力感，还是挺真实的。

4.梅莉(家庭主妇寻找自我)有意思的是这个单元的英文名“Mary' merry marriage”😂😂好在最后是HE，但也让人反思，夫妻的分工并不都是确定不变的，根据实际适时调整。

5.沙之书(Les的出轨日记)BoB是在讽刺现在那些星座运势吗？

😂😂反正我是不信。

我从不反对把人文价值和社会议题带入电视剧，但程度得注重。

毕竟过于直露会丧失观赏性，且说教远不如隐喻来得有用且发人深思。

我看不下去与恶和create浪者(豆瓣我日你X，这竟然是违禁词）正在于此。

而沙之书在这一点上极其优秀，文质彬彬者也。

wan北欧化！

在这样的文化环境中长大的孩子谁能说不是在“人性”上更有潜力的呢？

我已见过太多性别性大于人性的例子，那wan何尝不是未来之标杆呢？

说回故事，爱情、婚姻、责任、命运都有探讨到。

所谓命运，是必然发生的事。

大概需要“触发条件”，而人当时的“欲望”和“性格”会形成“选择”，从而发生这看似必然的命运。

可我们当真没有选择吗？

人当然要对命中“注定”做的错事负责。

再谈谈她们，new移民或许没有什么“真面目”，也许在人家眼中这就是一种“date”，与林并未立下契约（起码观众所见如此），当然没什么必要“守节”。

至于她介入二人婚姻，也许在人家的价值观里，“我的情爱追求与你们的契约关系是平等的”，林要是不同意就算了呗。

且剧中A并未设计“勾引”林。

至于宣，那是林要解决的问题（林宣是契约与责任的关系），因此A并无道理层面的不正确。

罪责当然在林。

但，林与宣二人的分工明显极其不平衡。

什么一起做便当？

盖个盖子叫一起吗？

林在关系中扮演了类似全职照顾者的角色，拥有两个孩子，一小一大。

宣与林对谈，宣哭着崩溃，林让她不要如此，从背后抱着她。

我感到窒息，我的感受是此时宣仍未脱离孩子状态。

宣在林面前总是孩子，林也很累，也想做个孩子（出去偷偷做0）。

当然，林出轨的原因有很多，分工不均只是一个方面。

所幸，最后二人分工均衡，一起做便当。

但，林在承担很多分工的时候，在不耐烦宣的孩子气的时候，在觉得二人交流不够的时候，为何不好好谈一谈？

在林视角，这是付出，但并未获得相应抚慰与回报，心理不平衡总会有。

而在宣视角，或许她并未注意到这一点，她一直活在二人都充盈的梦幻里。

可宣未必不愿意承担分工，只要林说出来。

若是林说了她还不承担，那倒是可以考虑下一步。

所以林也没有给宣改变的提醒与机会。

总之，出轨罪责当然在林，我们并不讨论A。

而林出轨的一个原因在于分工不均且二人未及时沟通。

总能看到这种桥段，拉字至上里bette情况也有相似。

出轨一定不可原谅吗？

我这里的出轨不包括为了感官刺激而背叛的行为。

婚姻本身不理智，要求一个人对未来的自己难以控制的事做承诺本身就很荒谬，而这也正是其可贵之处。

爱是人类无法抗拒的力量，不爱也是人类无法抵御的悲剧。

人说，贫贱夫妻百事哀。

在物质条件满足的时候，还有什么“阻碍”我们天长地久呢？

出轨，对在契约中的双方而言，都是一种反思自身过往行为和认识自己不可或缺之物的“机会”。

原不原谅因人而异，而如果我们错过反思和认识，或许会错过获得更高质量亲密关系的机会，与享受关系的幸福擦肩而过。

EP1 6.8 Bwei 无功无过的小台剧 最后的Bwei广告倒是蛮搞笑的 彼此信任和不要自卑是婚姻的基石 EP2 6.5 尾号1314 镜头语言很美但是给低分是因为太不贴合现实婚姻 他们两个人不知道双方都倍感委屈的婚姻是很难幸福的吗？

还有就是女方其实已经嫌弃跟不上自己步伐地男方了 她只是在自己还没有完全独立前 想要留一个ATM备胎 这样的两性关系在现实生活要么一拍两散 要么一方一直默默付出 哪里来那么多矫情和隐忍。

EP3 9.0 喜事 故事的创意很妙通过一个中消症的设定 来讲述现代人尤其是女性因为年龄而被社会价值裹挟的故事 最后的结局绝对是精华中的高潮 一切都没有道破但是一切却又不言而喻了 女主为了维护亲情 只能充当一辈子的自我PUA的演员。

EP4 6.8 梅莉 劝退婚姻和小孩的一集 结尾很匆忙EP 6.5 沙之书 和第一和第四部一样 讨论了两性(同性)婚姻常见的问题之出轨 其中夹杂了一个高科AI设定推进剧情 只是这部作品很多镜头更像是拍一个广告片的水准 有时是咖啡广告 有时是珠宝广告 有时可能又是室内家装广告 整部片子就像看了一个广告合集 除了镜头里的人物很美之外 故事内容味同嚼蜡

非常喜欢这个故事故事的结局充满了宿命般地隐喻。

刚送走了妻子和孩子的男人，看着孩子传给他的视频又有些后悔。

他发动车子，想去机场追她们。

但开到半路，车就抛锚了，他只好叫了拖车来。

他和那辆老旧的汽车一起坐在飞驰于隧道里的拖车中，只是行驶的方向与妻子去机场的方向刚好相反，他与妻子的距离越来越远。

背道而驰的婚姻，终究会走向分崩离析。

先来一个结论：优秀我看到同性婚姻危机题材压根不会往有家长劝什么异性婚姻才好之类的方向去想，或者导演会着重描述同性婚姻前的困难之类的。

拜托，剧的背景设定是在未来，同性婚姻会是什么难以接受的事吗？

爱情就是爱情，与性别无关，同样，婚姻就是婚姻，与性别无关。

这个本质在未来绝大部分人都会明白的。

我就很喜欢这样的设定，非常自然。

看不懂三者关系的，一是不懂情感的本质，二是不懂婚姻的本质。

借着同性婚姻的外皮下，直击的还是婚姻情感本身的问题，不要看到是同性就以为和异性有什么不同，当需求不平衡时，一切该发生的就是会发生。

天真者愿你有幸一直天真。