文豪野犬第二季

看乱步的小表情（太可爱了www

不知道为啥...这个表情...就很戳

yo～为了野犬～干杯～

突然感受到，太宰为何不断寻求美丽的死了

（捂住我的小心脏

双黑！！

（这造型凹的真绝！

芥川小傲娇ʕ๑•ɷ•๑ʔ

好家伙，想把这图贴自己床头

镜花酱太可爱辽！

这部番让我感受到骨头社的实力...而且我意识到，动漫需要欣赏的，不只是制作画面的能力，还有对人物个性的塑造。

不论是哒宰桑 虎子敦 芥川 中也，他们的个性都是特别的、鲜明的。

有个性，就有吸引力。

有吸引力，就有人气。

以下为凑字数——————童话故事是儿童文学的重要体裁。

是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。

幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。

童话主要描绘虚拟的事物和境界，出现于其中的“人物”，是并非真有的假想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。

但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。

童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。

此外，它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。

（《儿童文学辞典））

【武装侦探社】1.泉镜花（1873-1939）日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。

异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。

【港口黑手党】1.尾崎红叶（1868-1903）日本小说家、散文家、诗人，“砚友社”的组织者兼骨干成员，作品风格多变、注重写实，为日本文坛培育出诸多优秀作家。

异能：「金色夜叉」具现化一只手持武士刀的金色夜叉。

2.织田作之助（1913-1947）日本小说家，“无赖派”文学的代表人物，有“东太宰，西织田”的美誉，日本肉体颓废文学的先驱，自称为彻底的现实主义者。

异能：「天衣无缝」可以预见五到六秒后的未来并进行修改。

3.梦野久作（1889-1936）日本著名幻想文学作家、变格派推理小说作家，注重描写变态心理，有“妖怪作家”之称。

异能：「脑髓地狱」毁掉随身携带的洋娃娃后，可以让所有伤害过他的人陷入疯狂，对周围进行无差别攻击。

【Mimic】1.安德烈·纪德（1869-1951）法国作家，开创荒诞派文学的先河，法国古典文学与现代文学的桥梁，对萨特和加缪影响颇深，致力于保护同性恋权益，1947年获诺贝尔文学奖。

异能：「窄门」可以预见五到六秒后的未来并进行修改。

【组合】1.马克·吐温（1835-1910）美国著名作家、演说家，世界著名短篇小说大师，美国批判现实主义文学的奠基人，也是美国乡土文学的集大成者，被福克纳尊为“美国文学之父”。

异能：「哈克·费恩&汤姆·索亚」将异能生命体附着在炮弹上，从而实现精确狙击以及远距离侦查。

2.霍华德·洛夫克拉夫特（1890-1937）美国恐怖、科幻与奇幻小说作家，尤以其怪奇小说著称，二十世纪最伟大的古典恐怖故事作家，“克苏鲁神话”的开创者。

异能：「旧日支配者」将自己的双臂变成触手束缚敌人，完全发动后自身变成触手构成的怪物。

3.约翰·斯坦贝克（1902-1968）美国作家，作品往往将贫苦人民作为自己的故事主角，并创造出“斯坦贝克式”的英雄形象，1962年获诺贝尔文学奖。

异能：「愤怒的葡萄」通过在宿主身上种植葡萄，可以与一定范围的树木进行连接，通过共享感觉获取信息以及用藤蔓束缚敌人。

4.玛格丽特·米切尔（1900-1949）美国现代著名女作家，只凭借一部作品就奠定其文学史上不可动摇的地位。

异能：「飘」可以将物体风化。

5.纳撒尼尔·霍桑（1804-1864）美国心理分析小说的开创者，也是美国文学史上首位写作短篇小说的作家，被称为美国19世纪最伟大的浪漫主义小说家，在美国女权运动和废奴运动中表现活跃。

异能：「红字」将自己的血液变成文字加以操纵，用以攻击、防御或束缚。

6.爱伦·坡（1809-1849）美国诗人、小说家和文学评论家，美国浪漫主义思潮时期的重要成员，被公认为“推理小说的鼻祖”，以其名字命名的“爱伦·坡奖”是世界推理小说最高奖项。

异能：「莫格街的黑猫」将对方吸入自己的推理小说中，若解不开谜题就无法脱身。

7.路易莎·奥尔科特（1832-1888）美国女作家，废奴主义者和女权主义者，被誉为“时代的明确象征之一”。

异能：「小妇人」单独处在房间式，房间里的时间流速变成八千分之一。

8.赫尔曼·麦尔维尔（1819-1891）美国小说家、散文家和诗人，美国文学的巅峰人物之一，美国象征主义的文学大师，有“美国的莎士比亚”之称。

异能：「白鲸」召唤一只可以在空中畅游的白鲸生命体。

【死屋之鼠】1.费奥多尔·陀思妥耶夫斯基（1821-1881）俄国文学家，与列夫·托尔斯泰齐名，俄国文学的卓越代表，也是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。

“如果列夫·托尔斯泰代表俄国文学的广度，陀思妥耶夫斯基就代表俄国文学的深度”。

异能：「罪与罚」具体能力不详。

【日本政府】1.夏目漱石（1867-1916）日本近代“国民大作家”，日本近代文学史最伟大的作家之一，2000年《朝日新闻》票选的“日本千年作家”排名第一。

异能：「我是猫」具体能力不详。

2.坂口安吾（1906-1955）日本小说家，“无赖派”文学的代表人物，与太宰治、石川淳齐名。

异能：「堕落论」具体能力不详。

只记录第二季的新角色和阵营发生变化的角色。

有没有觉得太宰治和织田作之助很像？

（ “ 夜空中最亮的星 / 能否听清 / 那仰望的人 / 心底的孤独和叹息 ” ）太宰治在港口黑手党的时候，恐怕只有织田作称得上是朋友。

织田作对太宰治说：“恐怕这世界上没有什么能缓解你的孤独的东西……”是的呀，一眼就看穿了呢。

如果说织田作要努力活着是为了实现自己的梦想——从港口黑手党金盆洗手后，在海边租一个房子，写小说。

也正因为如此，织田作从不杀人。

因为写作即写人，如果夺去了他人的生命，就无法写作了……那么，太宰治为什么要活着呢？

我也不知道。

也许是，为了和织田作做朋友吧。

不可否认，织田作真是一个充满魅力的男人。

这种感觉和太宰治不一样，太宰是那种萌酷帅的少年，而织田作是温文尔雅的，就像柠檬水一样，宜室宜家。

织田作是让人感觉很安心的人呢！

太宰是不是也想要成为这样的人呢？

我猜也许是吧。

《夜空中最亮的星》夜空中最亮的星 / 能否听清 / 那仰望的人 / 心底的孤独和叹息夜空中最亮的星 / 能否记起 / 曾与我同行 / 消失在风里的身影我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛 / 给我再去相信的勇气 / 越过谎言去拥抱你每当我找不到存在的意义 / 每当我迷失在黑夜里夜空中最亮的星 / 请指引我前进//：夜空中最亮的星 / 是否知道 / 曾与我同行的身影 / 如今在哪里夜空中最亮的星 / 是否在意 / 是等太阳升起 / 还是意外先来临我宁愿所有痛苦都留在心里 / 也不愿忘记你的眼睛 / 给我再去相信的勇气 / 越过谎言去拥抱你每当我找不到存在的意义 / 每当我迷失在黑夜里夜空中最亮的星 / 请照亮我前行*这首《夜空中最亮的星》真的太适合太宰治和织田作了……

「求生而向死，寻死而向生」真的真的很喜欢织田作之助，也喜欢太宰治。

朋友，爱，善良，孤独，救赎。

织田作在死亡之际拯救了太宰治。

太宰治寻死而向生。

织田作求生而向死。

人世之际大多如此。

追寻着，追寻着，最后多数会面对相反的意义。

该如何？

无知无解。

坂口安吾，太宰治，织田作之助。

为了野犬，干杯。

p.s 声优也是惊喜，诹访部顺一。

是YOI维克托，也是黑执事葬仪屋。

另一套声线，让我边听边哭。

先表明一下身份，双黑党，中也厨。

虽然站了双黑，但我其实从未觉得太宰会喜欢中也，他对中也的语气，态度，每一个混账的举动，与其说是对着喜欢的人的放纵，倒不如说是长年积累下来的熟悉。

这是个从不轻易让人接近的男人，于是他对待别人所做出的温情举动，都是些轻浮的随兴所至，每个人都从他身上获得相差无几的东西，却很少有人能改变他。

——除了织田作。

大概对于双黑党来说，织田作是最让我们感到无力的情敌，他对太宰的特殊之初是那么显而易见，织太一站出来，双黑不得不缄默。

而中也呢？

太宰治叛离港口黑手党的那天，他的车上装上了来自前任搭档的炸弹，晚上开了最贵的红酒庆祝。

一场轰然而起的烈焰，一杯辛辣灼喉的烈酒，为我们将来的反目成仇，就此告别。

我还记得中也第一次出场，（他出场实在太少，完全不够中也厨吸），他从关压太宰牢房的台阶上一步步走下，明明如同逆光一样，周遭的色调皆是昏暗，可他抱臂站在那里的姿态，额头上抬的挑衅角度，连同微微上挑的嘴角，都怀有不可思议的尖锐和明亮，他在污浊里点燃了一些别的东西。

点燃和点亮不同，燃烧是个很奇妙的概念，腐朽和辉煌同时存在，遵从等价代换的规则。

犹如【被污浊的悲伤】，无法停止直至死亡的最强异能力。

双黑最让cp饭们坚定的，未必全是他们之间托付性命的信任，太宰也并不是爱惜生命的人，有些时候，双黑所证明的，无非只是，中也可能喜欢太宰。

中也单恋的可能性实在太大了。

对战中他会低声抱怨太宰泄露自己的信息，会轻易地被太宰挑起怒火，像只炸毛的猫。

他惊讶的时候，湛蓝的眼睛会微微睁大，在太宰面前好骗得成习惯性。

那些多年前残留的信赖会在许多个不经意间从他身上体现出来，可双黑仅此一夜的复活，又怎么承担得起太宰给他留下的众多影响呢？

唉，谈恋爱不如打宰。

这一季明显比上一季精彩许多，也可以看得出第一季是整个世界的铺垫和对侦探社黑手党的简介，第一季更像分散的模块，介绍一下各自的异能力和矛盾的现状，有了铺垫，第二季就有点火力全开的意思了。

喜欢第二季故事的完整性和节奏恰当，围绕三社鼎立这一背景，勾勒出故事的大体，从三社相互混斗到组合能力的出现带来的隐患使得侦探社和黑手党暂时协调联合，埋得线索也很巧妙，整个故事可以说起承转合都不错，尤其结尾的设定和感情渲染，意料之外又情理之中。

11.12集在我心里可以说十分优秀，11集新一代双黑完成，12集收尾团圆大结局，武装社黑手党各自都有感动的点，到最后由太宰治为下一季做铺垫，引出终极boss，很好。

尤其喜欢故事结尾，双黑相互合作，社长的能力和镜花的入社测试作为辅助还挺意外。

感觉这一季人物更饱满了，很多人的能力也挺有意思，安妮娃娃，红字，白鲸等等。

织田作之助(好像叫这个)三个人之间的故事也很喜欢，解释了太宰治的过去，让我更喜欢太宰治了，真的好喜欢他。

还有芥川龙之介，作为太宰的痴汉终于得到了太宰治的肯定(其实好心疼他的，也挺喜欢他的，看到太宰挂他通讯真的心疼)，敦我以前一直觉得他成长太慢了，还是很弱的感觉，不像鬼灭里的炭治郎，温柔又强大，他也很温柔，但不强大。

但看到结尾处终于看到他的巨大进步和成长了，很喜欢看他和芥川那里配合，挺有cp感了。

也看到了中原中也的魅力，希望下一季看到更多他的戏份。

我真的很喜欢剧里这种双黑的设定，超有cp感，敌对组合联手的设定很香，也是一大卖点吧。

感觉这一季更加理解了“文豪野犬”名字的含义，文豪不是重点，野犬才是。

立意也深了起来，文豪很像剧里面传达出的价值观和理念，又用了角色名字里代表作家的名句，这点设定很喜欢，还有点哲学含义在里面，但是有的地方来不及仔细思考里面的含义所以也没有完全理解，有空了可以认真思考一些里面的东西。

里面沙雕的部分也很搞笑(话说我一开始以为第一季是沙雕番来着……) 期待下一季，期待双黑，喜欢太宰治。

芥川(•̩̩̩̩＿•̩̩̩̩)

中也哈哈哈哈哈

Cr.某音 挺认同

他于泥沼和黑暗中而生，他是颓丧绽开的花。

他是不眷顾光的神明，他是深渊的守望者。

他为一切宠爱所埋葬，他将一生献忠与死亡。

即使他是无谓，是颓靡，是消亡，他也是温柔在此世最后的回响。

——太宰治

当时喉咙好痛，无法呼吸，听见了谁的嘶吼，喉咙太疼了，才注意到嘶吼的人是我。

——织田五年前看过小说，当时有很长一段时间沉浸其中无法脱身。

前四集配乐、氛围、色调恰到好处，将人带回那段心碎的过往，灰色的、细雨不断的潮湿的记忆。

长久以来的信念、理想、拥有的最美好之物被毁于一步之遥，不能强求这样的人坚强。

生命尽头二人的博弈酣畅淋漓、美妙至极，是最后的轮舞。

性格、理想截然不同的两人命运却神奇地相似，交织着，在血泊中开出鲜花。

人活着是为了救赎自己吗？

人生来有罪、原罪，是为了赎罪。

活着需要理由，死亡不需要。

“一粒麦子不落在地里死了，仍旧是一粒；若死了，就结出许多子粒来。

”——《约翰福音》第十二章二十四节。

双黑魅力无敌，异能绑定设定挺好磕.. 新双黑值得期待。

个人认为芥川已经可以独当一面，只是芥川和中岛的心魔不是一时半会儿就能克服，就算已经想通也需要时间戒掉自怜自艾的习惯。

人类既害怕死亡，又被死亡深深吸引。

在城市里，在文学作品里，死亡被不断消费着。

无法转换成任何东西的，仅此一次的死亡，那便是我的愿望。

——太宰治死亡也是伊甸园苹果树上的一颗苹果，可能因为社会阅历和年龄的限制，目前在我看来死亡是解脱，疼痛才是让我畏惧的东西。

我并没有在感伤，这道理我从一开始就明白。

不想失去的东西，总有一天还是会离你而去。

人们渴求的一切存在价值的东西，从得到它的那一刻起就注定有失去的一天。

不惜延长痛苦人生也要去追求的东西，一个都不存在。

——太宰治最后一句话can’t agree more。

认为人生没有意义，一开始以为这是人生固有的迷茫阶段。

但是找寻过、尝试过，确实是找不到可以以之抵抗痛苦漫长人生的热爱之物。

每天按部就班地学习，完成既定的人生目标，实际上那些东西在我看来都无所谓，everything in moderation即可，但好像basic rule是活得普通就需要拼尽全力。

冲着是骨头社出品，就破例开始看动漫。

第一季，觉得平平无奇，述说着侦探社每个人的能力，顺带展开一下以后会发生的事情。

第二季，从述说太宰治的故事开始，展开整个剧情——侦探社与黑手党、侦探社与组合、黑手党与组合、侦探社、黑手党与组合。

每一个矛盾都能够完美体验，也能完美激化，所有故事近乎合情合理（用近乎是因为，感觉还有bug，但是说不出是哪里）。

然而，作为观众，作为一个把钢炼FA翻看了不知道多少次的观众，我觉得并不满足——因为世界观还没完完全全建立起来啊！

虽然文豪不能喝钢炼这种神作来作比较，但是，要向着这方面发展。

第二季比起第一季，世界观开始慢慢明显，但是，还未构成一个能够让人有感悟的世界观。

撇除传统意义的嘴炮，能不能有新意，这是值得期待的。

除了主角，依然很欣赏配角，特别是反派。

最后一集，能够看到反派的自尊，不卑不屈。

反派，也不能说为反派，站在他们的立场，他们也是为了自己想守护的东西而战斗，为了家族，为了爱人，为了自己，不是毫无理由的反派，死也要不屈。

音乐很赞，真心赞，可以每天循环着听。

刚看完前五集。

织田作之助怎么...这么快就没了。

明明是看得最透彻的人（个人感觉）。

我并没有在感伤，这道理我从一开始就明白。

不想失去的东西，总有一天还是会离你而去。

人们渴求的一切存在价值的东西，从得到它的那一刻起就注定有失去的一天。

不惜延长痛苦人生也要去追求的东西，一个都不存在。

——太宰

依然只是和太宰是朋友。

决定去“赴死”的离别。

太宰赶来“织田作，我该怎么办？

” “去成为救人的那一边吧，如果待在哪边都一样，就去做个好人吧。

拯救弱小，保护孤儿。

无论正义还是邪恶对你来说都没差吧，那就去做个好人吧，那样多少.....会好些吧。

”

太宰的绷带解开在个人看来，这个绷带解开，是有一定含义的。

（明明什么伤也没有的地方要缠上绷带太宰不是沉浸在过去的人。

「但是织田作给了他现在和未来」。

所以，织田作救赎了自己和太宰就退场了吗？

现实中太宰仰慕的芥川，在动画中仰慕与被仰慕者调换，而芥川与中岛的相爱相杀，像极了鸣人与佐助的人设。

我有时候会想，那些颇受恩惠而不自知的人是怎样幸福的存在，可他们也会有自己的烦恼，人生所追求不得的完美比比皆是。

众生皆苦，还应理解与成全。

附上中岛敦《山月记》的文字：因为害怕自己并非明珠而不敢刻苦琢磨，又因为有几分相信自己是明珠，而不能与瓦砾碌碌为伍，遂逐渐远离世间，疏避人群，结果在内心不断地用愤懑和羞怒饲育着自己懦弱的自尊心。

世上每个人都是驯兽师，而那匹猛兽，就是每人各自的性情。

对我而言，猛兽就是这自大的羞耻心了。

老虎正是它。

我折损自己，施苦妻儿，伤害朋友。

末了，我就变成了这副与内心一致的模样。

如今想起来，我真是空费了自己那一点仅有的才能，徒然在口头上卖弄着什么“人生一事不为则太长，欲为一事则太短”的警句，可事实是，唯恐暴露才华不足的卑怯的畏惧，和厌恶钻研刻苦的惰怠，就是我的全部了。

但远比我缺乏才华，可由于专念磨砺而成就堂堂诗家的，也颇不乏其人。

成为老虎后的今天，我才总算看到了这一点。