假面骑士ZEZTZ

孤独到极致，就像布列松 #MIFF2025

PYIFF 无聊无聊无聊

#Cannes主競賽 重寫《遊覽義大利》！

不懂为什么观众这么苛刻，反类型、完成度高，有好听的爵士乐和神经喜剧一般的幽默，结尾更是戏剧拉满。

nziff 一个笨贼

新闻里的学运、挡风玻璃上的1970、肯尼迪的头像、山姆大叔的征兵海报、广播中的发言、电视里的越战画面，那些属于垮掉的一代（爵士听爽了

犯罪类型的戏仿和解构，以长镜头保持动作的完整、以公路放大人物的虚无，在那个悲剧的声浪不断放大却血流成河的年代，莱卡特却一反常态、将那些时代符号尽可能藏匿于近乎静谧、日常的空间，又以荒诞的劫掠掏空了此前观众注意力的意义，无尽的虚无感油然而生。

# ZFF 213+错位，但不够坚实也不够轻巧

一部风格化明显的质感高级的电影，立意和风格都不错，但故事本身不是很兴趣，可能这种迷茫不知为何也是电影本身想要达到的效果

高开低走，多有潜力的设定开发成这副模样，这年头不看标题海报阵容就冲着设定也防不住被骗，画被盗了还能物归原主，我的时间被抢了哪里讨回来。或许导演就是想弄出个“抽象画”罢。只见小人物，不见大时代；只见小伎俩，不见大才华。要拍传记式电影，主角一点没弧光延伸和内心挖掘；要搞荒诞式喜剧，后面又转为公路片范式；要做现实主义讽刺，选了个非典型人物和极浅的文本景深；唯剩下点荒芜、绝望的氛围烘托，但也完全不够意思。信息密度低至深渊，拍成学生短片作业都嫌枯燥的剧情硬撑成长片，主旨还能做到不知所云；情绪共鸣也不成立，作为非典型人群还不强化动机信念，扁平、贫瘠、无趣，让谁去关心理解这人的经历，到达不了观众。设定创意、剧情推进、人物塑造、思想主题、情绪渲染同时做到无可取之处的电影真的不多了，金棕榈提名真的佩服。

9thPYIFF

平遥第九场，这么有意思的东西怎么拍的这么无聊，比josh上一部重建有点看头，这个拍的毫无头脑，全靠有意思的配乐烘托，说烂吧，音乐有滋有味；说好吧，有趣的故事讲的一点也不生动，死气沉沉的，一把好牌打的稀烂。

#PYIFF#在鼓点中，生活的某种状态被改变，在任意一次身为“主谋”的事件中，不过是一次次滑稽又诙谐的自我挣扎

#VIFF2025 再度类型变奏的莱卡特，轻松愉快但缺少了前作的锐利和对人物状态的挖掘，结尾收得干脆利落值得叫好。Josh的表演再一次让人失望，如果一直都这么浑浑噩噩游离在电影之外，很快就会被主流影坛抛弃了。

【9th PYIFF009】前面比较好玩

4.5. 第一幕就值一个金棕榈😭😭😭欣赏一幅艺术作品意味着什么？莱卡特在新作的开场就给们抛出一个幽默的镜头：胡子拉碴的Josh双手抱胸，佝着背，若有所思——但绝非是欣赏，艺术品可以是所有其他东西，除了“被欣赏”，而首先是：1）金钱，与资本主义；以及随之而来的：2）偷盗，与精神分裂。莱卡特的成就总是让人想起戈达尔的片名《France tour detour deux enfants》，因为我们无法理所应当地直接刺入时代的心脏，而总是要绕路，绕路，绕路。Josh随着爵士乐一起开始他的游牧（音乐的使用让人不断想起里维特的《旋转木马》），慢慢地放弃自己的所有物，然后我们发现自己绕了一个大圈，嵌入了时代的浪潮中。那么，谁才是主谋？

Night Moves 2.0 but better（第一次大银幕看Reichardt很满足了）

4/biff/音乐满分，前半段电影节奏和剧情出色，后半段平的有点惊人，莱卡特对于音乐和人物以及相关美术的把控真是无比好，很有格调，相比于韦斯安德森她明显更知道该怎么拍摄一个畏手畏脚的美国小镇男青年。电影的质感让我想起爱德华·霍普的画，落到结尾略有点取巧的讽刺，但是总体呈现效果很好。

开头有趣结尾讶异，其余无聊

一部纯纯的“动作”片。莱卡特的活力往往来自对类型和既定规则的反叛，这部也不例外：犯罪在开头就已经“草率”发生，之后的发展则总是笨拙地偏离轨道和预期，而这种偏离既是一种结构，也与70年代初的迷惘状态暗合。奥康纳的JB和芭芭拉·洛登的旺达，难道不是亲姐弟吗？可惜强度比密探还是稍低一些。